Corrientes literarias

Una corriente literaria es el conjunto de caractersticas de la forma de escribir y

de la temtica, de comn acuerdo con las condiciones sociales de una
determinada poca.
Una corriente literaria puede permanecer vigente por mucho o poco tiempo
segn las circunstancias.
Principales Periodos y corrientes literarias: clsico, medieval, renacentista,
barroco, neoclsico, romntico; simbolismo, realismo, vanguardismo,
surrealismo, futurismo, modernismo, posmodernismo, determinismo,
existencialismo, naturalismo, progresismo.
Etapa griega o clasicismo:
La Literatura griega es aquella que fue escrita por autores autctonos de
Grecia y las reas geogrficas de influencia griega. Estas obras estn
frecuentemente compuestas en alguno de los dialectos griegos, pero no
necesariamente. Se extiende a lo largo de todos los periodos histricos en los
que han existido escritores griegos.

El clasicismo es una corriente de pensamiento esttica e intelectual que tuvo su apogeo en

los siglos XVIII y XIX, abarcando desde 1730 a 1820, aproximadamente, inspirado en los
patrones estticos y filosficos de la Grecia Clsica.
Se expres en todos los dominios del arte, desde la arquitectura y la msica hasta la pintura
y la literatura. Aparece junto con el Manierismo, que a su vez dio paso al Barroco y ste al
Rococ; siendo renovado a travs del Neoclasicismo y atacado por el Romanticismo .
Tendencia artstica y literaria consistente en la imitacin de los modelos griegos y romanos,
considerados estticamente perfectos. Como movimiento nace al socaire del humanismo
renacentista, que ve en la concepcin del mundo clsico el ideal de la perfeccin absoluta.
La palabra clasicismo en sentido general, es la persistencia de la tradicin clsica - griega romana: normas y modelos. En sentido particular es la designacin del movimiento artstico
y literario, de la potica y la retrica que tiene como modelos la literatura y el arte clsico y
se somete a los modelos y leyes de Roma y Grecia. La aspiracin del clasicismo es la
FORMA; el objetivo es la INMORTALIDAD de las realizaciones humanas; La
EXALTACIN es su tendencia inevitable.
Los clsicos amaron sobre todas las cosas la FORMA: el cuerpo, la palabra y el carcter
humano; el dilogo, el gesto, la actitud, la forma de ser y existir.

El estilo de los clsicos es equilibrado, sobrio, razonado y medido. Entre los clsicos
tenemos: Homero, Esopo, Safo, Esquilo, Pndaro, Virgilio, Horacio, Tecrito, Ovidio y
muchos ms.
El humanismo exalta al mximo los valores clsicos. A sus cnones ha de
atenerse toda obra que pretenda pasar por perfecta. El movimiento nacido en
Italia, se difunde por toda Europa. En Espaa triunfa en el Siglo de Oro, En
Francia viene un poco a la zaga y en reaccin al barroco, impone un
dogmatismo rgido. Aun en medio de la convulsin romntica o modernista
vuelven sus ojos al ideal clsico muchos escritores.
Medieval
Se denomina literatura medieval a todos aquellos trabajos escritos
principalmente en Europa durante la Edad Media, es decir, durante los
aproximadamente mil aos transcurridos desde la cada del Imperio Romano de
Occidente hasta los inicios del Renacimiento a finales del siglo XV. La literatura
de este tiempo estaba compuesta bsicamente de escritos religiosos y trabajos
seglares. Al igual que en la literatura moderna, es un tema de estudio amplio y
complejo, que abarca desde los escritos ms sagrados, hasta los ms profanos.
A causa de la gran amplitud espacial y temporal de este perodo se hace difcil
hablar de la literatura medieval en trminos generales sin caer en
simplificaciones. Por ello, es ms adecuado caracterizar las obras literarias por
su lugar de origen, su lenguaje o su gnero.
Una gran cantidad de obras pertenecientes a la literatura medieval son
annimas. Esto no es debido nicamente a la falta de documentos de este
perodo, sino tambin a que el papel que jugaban los autores en aquella poca
difiere considerablemente de la interpretacin romntica del trmino en la
actualidad. Los autores medievales estaban sometidos a menudo a los
escritores clsicos y a los Padres de la Iglesia Catlica, y tendan a re-escribir
historias, que haban odo o ledo, de forma embellecida, ms que a crear
historias nuevas. E incluso cuando creaban una nueva historia no suele quedar
claro quien era el autor, ya que atribuan ciertas ideas a otros libros de otros
autores. Esto hace que el nombre de los autores individuales sea poco o nada
importante y por ello, los grandes trabajos de la poca nunca son atribuidos a
una persona en concreto.
Literatura notable de este perodo
La Alexiada, Ana Comnena.
Digenis Acritas, autor griego annimo.
Beowulf, autor anglosajn annimo.
Cantigas de Santa Mara, autores gallegos.
David de Sassoun, autor annimo de Armenia.
Cato (Distichs of Cato), Dionysius Cato.
Book of the Civilized Man, Daniel of Beccles.

 El Libro de Buen Amor, Juan Ruiz.

Brut, Layamon.Brut, Wace.
Decamern, Giovanni Boccaccio.
The Dialogue, Catalina de Siena.
Passionibus Mulierum Curandorum, Trotula de Salerno.
La divina comedia, Dante Alighieri.
Dukus Horant, primer trabajo amplio en Yidish.
Edda potica, varios autores islandeses.
Sir Gawain y el Caballero Verde, autor ingls annimo.
Historia ecclesiastica gentis Anglorum ("La historia eclesistica de la
gente inglesa"), el Venerable Bede.
Francesco Colonna.
Lais de Mara de Francia, Marie de France.
The Letters of Abelard and Heloise.
Das flieende Licht der Gottheit, Mechthild de Magdeburgo.
Ludus de Antichristo, autor alemn annimo.
Mabinogion, varios autores galeses.
Metrical Dindshenchas, poemas onomsticos irlandeses.
Le Morte d'Arthur, Sir Thomas Malory.
Cantar de los nibelungos, autor alemn annimo.
Njl's saga, autor islands annimo.
Parzival, Wolfram von Eschenbach.
Pedro el Labrador, William Langland.
Cantar de Mio Cid, autor espaol annimo.
Proslogium, Anselmo de Canterbury.
Revelations of Divine Love, Julin de Norwich.
Roman de la Rose, Guillaume de Lorris y Jean de Meun.
Cantar de Roldn, autor francs annimo.
Summa Theologiae, Santo Toms de Aquino.
Tin B Cailnge, autor irlands annimo.
Tirant lo Blanc, Joanot Martorell.
Los viajes de Marco Polo, Marco Polo.
Tristn, Toms de Inglaterra.
Tristn, Broul.
Triumphs, Francisco Petrarca.
Waltharius, Ekkehard.
Renacentista
Renacimiento es el nombre dado al amplio movimiento de revitalizacin
cultural que se produjoen Europa Occidental en los siglos XV y XVI. Sus
principales exponentes se hallan en el campo de las artes aunque tambin se
produjo la renovacin en la literatura y las ciencias, tanto naturales como
humanas.
El Renacimiento es fruto de la difusin de las ideas del humanismo, que
determinaron una nueva concepcin del hombre y del mundo.

El nombre Renacimiento se utiliz porque ste retom los elementos de la

cultura clsica. Adems este trmino simboliza la reactivacin del conocimiento
y el progreso tras siglos de estancamiento causado por la mentalidad
dogmtica establecida en la Europa de la Edad Media. El Renacimiento plante
una nueva forma de ver el mundo y al ser humano, el inters por las artes, la
poltica y las ciencias, cambiando el teocentrismo medieval, por el
antropocentrismo renacentista.
Sin embargo, Vasari, haba formulado una idea determinante, el nuevo
nacimiento del arte antiguo, que presupona una marcada conciencia histrica
individual, fenmeno completamente nuevo en la actitud espiritual del artista.
De hecho el Renacimiento rompe, conscientemente, con la tradicin artstica
de la Edad Media, a la que califica, con pleno desprecio, como un estilo de
brbaros, que ms tarde recibir el calificativo de gtico. Con la misma
consciencia, el movimiento renacentista se opone al arte contemporneo del
Norte de Europa.
Desde una perspectiva de la evolucin artstica general de Europa, el
Renacimiento significa una ruptura con la unidad estilstica que hasta ese
momento haba sido supranacional.
Sobre el significado del concepto de Renacimiento y sobre su colocacin
cronolgica se ha discutido muchsimo; generalmente con el trmino
Humanismo se indica el proceso innovador, inspirado en la antigedad clsica
y en la consolidacin de la importancia del Hombre en la organizacin de la
realidad histrica y natural, que se aplic en los siglos XIV y XV.
Histricamente, el Renacimiento fue contemporneo de la Era de los
Descubrimientos y las conquistas ultramarinas. Esta Era marca el comienzo
de la expansin mundial de la cultura europea, con los viajes portugueses y el
descubrimiento de Amrica por parte de los espaoles, lo cual rompe la
concepcin medieval del mundo, fundamentalmente teocntrica. Adems de
esto segn la "Enciclopedia Oceano Color" el renacimiento comienza en el siglo
XIV y no antes.
El desmembramiento de la cristiandad y el desarrollo de los nacionalismos, la
introduccin de la imprenta, entre 1460 y 1480, y la consiguiente difusin de la
cultura fueron de la mano, potencindose mutuamente, con la revolucin
operada en el mundo de las ideas. El determinante, sin embargo, de este
cambio social y cultural fue el desarrollo econmico europeo, con los primeros
atisbos del capitalismo mercantil. En este clima cultural de renovacin, que
paradjicamente buscaba sus modelos en la Antigedad Clsica, surgi a
principios del siglo XV un renacimiento artstico en Italia de empuje
extraordinario.

El artista tom conciencia de individuo con valor y personalidad propios, se vio

atrado por el saber y comenz a estudiar los modelos de la antigedad clsica
a la vez que investigaba las tcnicas del claroscuro, las formas de representar
la perspectiva, y el mundo natural; especialmente la anatoma humana y las
tcnicas de construccin arquitectnica. El paradigma de esta nueva actitud es
Leonardo da Vinci, personalidad eminentemente renacentista, quien domin
distintas ramas del saber, pero del mismo modo Miguel ngel Buonarroti,
Rafael Sanzio, Sandro Botticelli y Bramante fueron artistas conmovidos por la
imagen de la Antigedad y preocupados por desarrollar nuevas tcnicas
escultricas, pictricas y arquitectnicas, as como por la msica, la poesa y la
nueva sensibilidad humanstica. Todo esto form parte del renacimiento en las
artes en Italia.
Mientras surga en Florencia el arte del Cuatrocento o primer Renacimiento
italiano, as llamado por desarrollarse durante los aos de 1400 (siglo XV),
gracias a la bsqueda de los cnones de belleza de la Antigedad y de las
bases cientficas del arte, se produjo un fenmeno parecido y simultneo en
Flandes (especialmente en pintura), basado principalmente en la observacin
de la vida y la naturaleza y muy ligado a la figura de Toms de Kempis y la
devotio moderna, la bsqueda de la humanidad de Cristo. Este Bajo
Renacimiento, conjugado con el italiano, tuvo gran repercusin en la Europa
Oriental (la fortaleza moscovita del Kremlin, por ejemplo, fue obra de artistas
italianos).
La segunda fase del Renacimiento, o Cinquecento (siglo XVI), se caracteriz por
la hegemona artstica de Roma, cuyos Papas (Julio II, Len X, Clemente VII y
Pablo III) (algunos de ellos pertenecientes a la familia florentina de los Mdici)
apoyaron fervorosamente el desarrollo de las artes, as como la investigacin
de la Antigedad Clsica. Sin embargo, con las guerras de Italia muchos de
estos artistas, o sus seguidores, emigraron y profundizaron la propagacin de
los principios renacentistas por toda Europa Occidental.
Durante la segunda mitad del siglo XVI empez la decadencia del
Renacimiento, que cay en un rgido formalismo, y tras el Manierismo dej
paso al Barroco.
Diferentes etapas histricas marcan el desarrollo del Renacimiento:
La primera tiene como espacio cronolgico todo el siglo XV, es el denominado
Quattrocento, y comprende el Renacimiento temprano que se desarrolla en
Italia.
La segunda, afecta al siglo XVI, se denomina Cinquecento, y su dominio
artstico queda referido al Alto Renacimiento, que se centra en el primer cuarto
del siglo. Esta etapa desemboca hacia 1520-1530 en una reaccin anticlsica
que conforma el Manierismo.

Mientras que en Italia se estaba desarrollando el Renacimiento, en el resto de

Europa se mantiene el Gtico en sus formas tardas, situacin que se va a
mantener, exceptuando casos concretos, hasta comienzos del siglo XVI.
En Italia el enfrentamiento y convivencia con la antigedad clsica,
considerada como un legado nacional, proporcion una amplia base para una
evolucin estilstica homognea y de validez general. Por ello, all, es posible su
surgimiento y precede a todas las dems naciones.
Fuera de Italia la Antigedad Clsica supondr un caudal acadmico asimilable,
y el desarrollo del Renacimiento depender constantemente de los impulsos
marcados por Italia. Artistas importados desde Italia o formados all, hacen el
papel de verdaderos transmisores.
Los supuestos histricos que permitieron desarrollar el nuevo estilo se
remontan al siglo XIV cuando, con el Humanismo, progresa un ideal
individualista de la cultura y un profundo inters por la literatura clsica, que
acabara dirigiendo, forzosamente, la atencin sobre los restos monumentales
clsicos.
Italia en ese momento est integrada por una serie de estados entre los que
destacan Venecia, Florencia, Miln y el Estado Pontificio.
La presin que se ejerce desde el exterior impidi que, como en otras naciones,
se desarrollara la unin de los reinos o estados; sin embargo, s se produjo el
fortalecimiento de la conciencia cultural de los italianos.
Desde estos supuestos fueron las ciudades las que se convierten en centros de
renovacin artstica.
En Florencia el desarrollo de una rica burguesa ayuda al despliegue de las
fuerzas del Renacimiento, la ciudad se convierte en punto de partida del nuevo
estilo, y surgen, bajo la proteccin de los Mdicis, las primeras obras que desde
aqu se van a extender al resto de Italia.
La renovacin general en el conocimiento que comenz en Europa tras el
descubrimiento del mundo nuevo en 1492 trajo consigo una nueva concepcin
de la ciencia y la investigacin y formas distintas de hacer arte.
Surgi por entonces una forma literaria que luego desembocara en la novela,
que cobr renombre en los siglos posteriores. Una de las ms conocidas de
esta primera poca es la Utopa de Toms Moro.
Las obras dramticas de entretenimiento (opuestas al propsito moralizante)
volvieron al escenario. William Shakespeare es el dramaturgo ms notable,
pero hubo muchos ms, como Christopher Marlowe, Molire, y Ben Jonson.

Del siglo XVI al XVIII los ejecutantes de la Commedia dell'arte improvisaban en

las calles de Italia y de Francia, pero algunas de las obras fueron escritas. Tanto
las obras improvisadas como las escritas con base en un esquema tuvieron
influencia sobre la literatura de la poca, particularmente sobre el trabajo de
Molire. Shakespeare y Roberto Armin, que retomaron los bufones y jugadores
para crear nuevas comedias. Todos los papeles, incluso los femeninos, eran
representados por hombres, eso cambiara primero en Francia y luego en
Inglaterra tambin, hacia fines del siglo XVII.
La primera parte del poema pico isabelino La reina de las hadas de Edmund
Spenser fue publicada en 1590, y completo en 1597. Esta obra marc una
transicin en la cual la "novedad" entra en la narrativa, en el sentido de
vuelcos argumentales. Las formas de teatro conocidas en el tiempo de Spencer
se incorporan en el poema de forma no tradicional y le dan vuelta a la
propaganda poltica al servicio de la reina Elizabeth I.
Don Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes ha sido llamado "la primera
novela" (o la primera de las novelas europeas modernas). Fue publicada en dos
partes, la primera en 1605 y la segunda en 1615. Puede ser vista como una
parodia de las novelas caballerescas, en la cual la diversin proviene de una
nueva forma de tratar las leyendas heroicas populares.
En la literatura renacentista espaola se pueden identificar dos tendencias
contrapuestas: por un lado, la idealizacin de la realidad, que se observa en la
lrica italianizante o en la novela de caballeras; por otro, el realismo crtico,
que se plasma, por ejemplo, en la prosa de pensamiento y en la novela
picaresca.
La novela poesa lrica se desarrolla bajo la influencia de los autores italianos,
por lo que se suele hablar de la lrica italianizante.
En la literatura religiosa se registra una nueva sensibilidad espiritual, que da
lugar a dos corrientes relacionadas: la asctica y la mstica.
La prosa de pensamiento, vinculada a la difusin del humanismo, siente
predileccin por el dilogo. Tambin tienen un papel destacado la prosa
histrica, sobre la conquista de Amrica, y los estudios sobre la lengua y la
literatura.
En cuanto a la prosa de ficcin, la novela experiment un notable
florecimiento: se desarrollan la novela pastoril, la novela corta y la novela
bizantina o de aventuras. pero, sobre todo, destacan dos hitos que determinan
el nacimiento de la novela moderna: la publicacin a mediados del siglo XVI del
Lazarillo de Tormes, obra con la que surge la novela picaresca, y la aparicin de
El Ingenioso Hidalgo don Quijote de la Mancha, de Miguel de Cervantes, ya en
los primeros aos del siglo XVII.

Autores del renacimiento

Miguel de Cervantes Saavedra
Felix Lope de Vega
Frat luis de Leon
Wiliam Shakespeare
Barroco
El Barroco, adems de un periodo de la historia del arte, fue un movimiento
cultural que se extendi en la literatura, la escultura, la pintura, la arquitectura,
la danza y la msica desde 1600 hasta 1750 aproximadamente.
El estilo barroco surgi a principios del siglo XVII y de Italia se irradi hacia la
mayor parte de Europa. Durante mucho tiempo (siglos XVIII y XIX), el trmino
barroco tuvo un sentido peyorativo con el significado de recargado,
desmesurado e irracional, hasta que, posteriormente, fue revalorizado a fines
de siglo XIX por Jacob Burckhardt y luego por Benedetto Croce y Eugenio D'Ors.
El perodo Barroco surge entre los perodos del arte del Renacimiento y el
Neoclsico. Su contexto histrico se desarrolla en una poca en la cual la
Iglesia Catlica tuvo que reaccionar contra muchos movimientos
revolucionarios culturales que produjeron una nueva ciencia y nuevas formas
de religin, como la Reforma protestante.
La palabra barroco fue inventada por crticos posteriores, ms que por los
practicantes de las artes en el siglo XVII y principios de siglo XVIII, es decir, los
artistas que plasmaban dicho estilo. Es una traduccin francesa de la palabra
portuguesa "barroco" (en espaol sera "barrueco"), que significa "perla de
forma r", o "joya falsa". Una palabra antigua similar, "barlocco" o "brillocco", es
usada en el dialecto romano con el mismo sentido, o tambin se le llama
"barro-coco" todas ellas significando lo mismo.
El trmino "barroco" fue despus usado con un sentido despectivo, para
subrayar el exceso de nfasis y abundancia de ornamentacin, a diferencia de
la racionalidad ms clara y sobria de la Ilustracin (siglo XVIII ). Fue finalmente
rehabilitado en 1888 por el historiador alemn de arte Heinrich Wlfflin (18641945), quin identific al Barroco como oponente al Renacimiento y como una
clase diferente dentro del arte "elaborado".
El Barroco realmente expres nuevos valores; en literatura es abundante el uso
de la metfora y la alegora. Representa un estado de nimo diferente, ms
cerca del romanticismo que del renacimiento, aun cuando es un movimiento
que nace al mismo tiempo que este ltimo en algunos pases.
El dolor psicolgico del hombre, en busca de anclajes slidos, se puede
encontrar en el arte barroco en general. El virtuosismo fue investigado por los

artistas de esta poca junto con el realismo. La fantasa y la imaginacin fueron

evocadas en el espectador, en el lector, en el oyente. Todo fue enfocado
alrededor del Hombre individual, como una relacin directa entre el artista y su
cliente. El arte se hace entonces menos distante de las personas, solucionando
el vaco cultural que sola guardar.
Cada una de las Bellas Artes tiene representantes en este movimiento cultural:
En msica sobresalen Antonio Vivaldi y Johann Sebastian Bach
En literatura espaola se encuentran Luis de Gngora y Francisco de
Quevedo y Villegas.
En la literatura espaola de esta poca en Amrica, se encuentra
principalmente Sor Juana Ins de la Cruz.
En pintura italiana estn Pietro da Cortona, Caravaggio, y los Carracci
En la escultura italiana el exponente ms clebre del barroco es Bernini.
En la escultura mexicana, destaca Jernimo Balbs.
En la arquitectura Borromini
Tras la mesura del Renacimiento y el retorcimiento esttico del manierismo, en
la Roma de los Papas se advierte la necesidad de un arte nuevo. La
independencia de las repblicas italianas no es la de antao, tras dos siglos de
pugnas entre las potencias europeas por controlar su floreciente mercado
centrado en el Mediterrneo. Por otro lado, el descubrimiento de Amrica
desplaza el polo econmico hacia el Atlntico, cuyas rutas son dominadas por
espaoles, portugueses e ingleses. Esto provoca que las repblicas italianas se
reagrupen bajo un poder ms fuerte y las que no caen bajo control extranjero
(Espaa y Francia) se someten a la influencia mayoritaria de Roma, ms
concretamente de los Estados Vaticanos, al ms puro estilo de una teocracia.
Para ejercer legtimamente este gobierno, las altas esferas eclesisticas
dominantes en Roma hubieron de depurar su corrupta cpula gubernamental.
Voces de descontento ya haba desde haca cincuenta aos, y la Iglesia
Catlica se vio escindida por la Reforma luterana, cuyos telogos, Juan Calvino,
Ulrico Zuinglio y otros personajes, la acusaron de nepotismo y simona. La
necesidad de reformar las estructuras del mundo catlico es lo que conduce al
Concilio de Trento y a la mal llamada Contrarreforma, en realidad, una Reforma
catlica, que no va contra algo sino en busca de una adaptacin a los nuevos
tiempos.
La traduccin de este estado de cosas sobre el arte trae importantes
consecuencias desde el primer momento. Los telogos reunidos en el concilio,
mayoritariamente espaoles, proclaman ciertos dogmas que han de ser
representados dignamente por los artistas al servicio de la Iglesia: la virginidad
de Mara, el misterio de la Trinidad, entre otros, pasan a protagonizar los
lienzos. La Iglesia, antes que las monarquas absolutistas que posteriormente
ejercieron un poder paralelo al Vaticano, fue la primera en comprender el poder
ilimitado del arte como vehculo de propaganda y control ideolgico. Por esta

razn contrata grandes cantidades de artistas, reclutando por supuesto a los

mejores, pero tambin a muchos de segunda fila que aumentan los niveles de
produccin para satisfacer las demandas de la gran base de fieles. Se exige a
todos los artistas que se alejen de las elaboraciones sofisticadas y de los
misterios teolgicos, para llevar a cabo un arte sencillo, directo, fcil de leer,
que cualquier fiel que se aproxime a una iglesia pueda comprender de
inmediato. Los personajes han de ser cercanos al pueblo: los santos dejan de
vestir como cortesanos para aparecer casi como pordioseros, con rostros
vulgares. El nfasis de la accin ha de colocarse sobre el dramatismo: la
consigna fue ganar al fiel a travs de la emocin. Las escenas se vuelven
dinmicas, lejos del hieratismo intemporal de los estilos anteriores. Las
composiciones se complican para ofrecer variedad y colorido. Las luces, los
colores, las sombras se multiplican y ofrecen una imagen vistosa y atrayente
de la religin y sus protagonistas. Fuera del patrocinio de la Iglesia, los
mecenas privados se multiplican: el afn de coleccionismo incita a los pintores
a llevar a cabo una produccin de pequeo o mediano formato para aumentar
los gabinetes de curiosidades de ricos comerciantes y alta nobleza.
En la poca de los filsofos Bacon y Descartes, el arte se colecciona como los
objetos cientficos o los exticos bienes importados de las Indias y Amrica. La
secularizacin de esta poca propici que se revalorizaran gneros profanos,
como el bodegn o el paisaje, que empieza a cobrar una autonoma inusitada.
Las complejas composiciones del Barroco, la diversidad de focos de luz, la
abundancia de elementos, todo, puede aplicarse perfectamente a un paisaje,
tal y como puede verse en la Recepcin del Embajador Imperial en el Palacio
Ducal de Canaletto. El Barroco como estilo general es tan slo una intencin de
base. Las formas que adopte en la praxis sern tan variadas como se pueda
imaginar. Sin embargo, dos polos predominan, agrupados en torno a dos
grandes figuras rivales en la poca: Michelangelo Merisi da Caravaggio, que
aglutina a los pintores del naturalismo tenebrista; y Annibale Carracci, que
trabaja con su hermano y con su primo en un estilo clasicista.
Autores Barrocos:
Luis de Gngora y Argote.
Francisco de Quevedo y Villegas.
Sor Juana Ins de la Cruz
Neoclsico
Por el ao de 1780 se haba proclamado la independencia de los Estados
Unidos Americanos, y nuevas doctrinas polticas se difundan por las colonias
hispnicas, principalmente a travs de los libros franceses, que se lean con no
mucho secreto. Montesquieu, Voltaire y Rousseau, se contaban entre los
autores de mayor influencia. Luego vino la Revolucin Francesa que espanto y

lleno de sorpresa la imaginacin de los coloniales; solo unos cuantos

alcanzaron a discernir sus principios esenciales.
El precursor Francisco de Miranda mantena correspondencia con los
descontentos aristcratas venezolanos por los aos de 1781 a 1782. Aunque
era hombre de amplias lecturas, careca de ambiciones literarias; sin embargo
un diario donde anoto las impresiones del pas acerca de la democracia en las
instituciones polticas y costumbres sociales, lo coloco en una posicin nica
dentro de la literatura hispanoamericana.
Las guerras de independencia comenzaron en las colonias espaolas en 1810,
las ltimas batallas se libraron en 1825. Brasil se hizo independiente en 1822.
En estos movimientos, muchos de los jefes eran hombres de educacin
filosfica y literaria. La literatura desempeo un papel ancilar en su actividad
poltica, en realidad la haba anunciado ya, en los escritos de Baqujano y
Espejo. Los peridicos y folletos fueron instrumentos esenciales en sus
campaas. La difusin de las nuevas ideas, la ilustracin y la educacin del
pueblo en oposicin a la cultura restringida y anticuada que haba prevalecido
en los tiempos coloniales, juntamente con la perfeccin de la libertad individual
por la abolicin de todas las formas de esclavitud y servidumbre, se conceban
como concomitantes naturales de la libertad nacional.
Miguel Hidalgo, el cura de Dolores, haba traducido a Molire y quiz a Racine
para representarlos ante sus feligreses indios. Despus de haber dado al
pueblo de Mxico la seal de la rebelin, decidi publicar un peridico El
Despertador Mexicano, el 20 de Diciembre del mismo ao; su director fue otro
sacerdote, francisco Severo Maldonado, era una especie de socialista nato.
Camilo Henrquez, El Fraile de la Buena Muerte, fue el primero en reclamar la
independencia para Chile e hizo de ello motivo de sermones poemas, dramas,
panfletos y artculos. Dio a su pas su primer peridico La Aurora de Chile, su
aparicin produjo tal entusiasmo que, segn su contemporneo Fray Melchor
Martnez, los hombres corran por las calles con el peridico en la mano,
paraban a cuanto amigo encontraban, lean y relean su contenido, y se
felicitaban de su buena suerte, confiando en que la ignorancia y la ceguera en
la que vivan haba desaparecido dejando lugar a la ilustracin y a la cultura,
que haran de Chile un pas de hombre sabios. Es significativo que el padre
Henrquez, en su defensa de la libertad de prensa, citara la Aeropagtica de
Milton; hacia finales del siglo XVIII nuestros hombre de letras haban empezado
a leer autores ingleses tanto como franceses; se traducan o citaban
pensadores tan opuestos como Tom Paine y Adam Smith y, por supuesto, los
estadistas norteamericanos Washington, Jefferson, Madison y John Quincy
Adams. En la Argentina, Mariano Moreno y Bernardo de Monteagudo
expresaron sus ideas polticas en excelente prosa. El mismo Bolvar, el ms
brillante y original de los libertadores, el Libertador por excelencia, escribi un
idioma claro y vivido; escribi hasta una especie de poema en prosa sobre su

subida al Chimborazo. Y Jos Bonifacio de Andrea e Silva, el que movi los hilos
en el curioso proceso de la independencia brasilea, era tambin el hombre de
letras mejor informado de su pas, y , cuando menos, en opinin de Afranio
Peixoto, el promotor de su autonoma literaria.
El deseo de independencia intelectual se hace explicito por vez primera en la
Alocucin a la Poesa de Andrs Bello, la primera de sus dos Silvas americanas.
Bello haba ido a Inglaterra en 1810, junto con Bolvar en representacin de los
patriotas de Venezuela. Su Alocucin apareci como una especie de programa
editorial en las paginas iniciales de una revista que el y el colombiano Juan
Garca del Ro publicaron en Londres, en 1823, con el titulo de Biblioteca
Americana. Muchos aos despus, el argentino Juan Mara Gutirrez critico e
historiador de la cultura, reprodujo el poema como introduccin declaratoria en
nuestra primera gran antologa, la Amrica potica, su estilo se ha dicho que
es clsico, concebido dentro del molde romano, con un toque del aroma nativo
de nuestro suelo. No escribi Bello muchas poesas originales, tenia mas de
erudito que de poeta, tradujo o imito muchos tipos de poesa, desde Plauto y
los Nibelungos hasta Byron y Hugo. En ocasiones tomaba un poema de una
lengua extranjera y lo adaptaba a las circunstancias de la propia vida.
El neoclasicismo se presento en el panorama de la literatura a finales del siglo
XVII y principios del siglo XVIII, como la correspondencia artstica a los dictados
semnticos y racionalistas de la ideologa establecida por la Ilustracin. Es un
movimiento espiritual literario y cultural que pretenda recuperar el gusto y los
principios del clasicismo. Una corriente literaria que se opone a los excesos en
que haba cado el barroco, esta corriente en su lugar es llamado Clasicismo y
en los dems pases que la adoptan, ya en el siglo XVIII es conocida como
Neoclasicismo.
Mientras en casi toda Europa se seguan los postulados barrocos, en Francia el
fenmeno cultural era distinto. En el siglo XVII francs, el espritu proveniente
de la poca clsica y del Renacimiento reapareci con dramaturgos como
Pierre Corneille, Jean Racine, Jean Baptiste Poquelin (Moliere), con fabulistas
como Jean de la Fontaine y con preceptistas como Nicolas Boileau, que
ofrecieron los primeros testimonios de las maneras neoclsicas. Surgen
tambin oradores notables como Benigno Bossuett quien como historiador
compuso para su alumno, el futuro Luis XIV, Discursos sobre la Historia
Universal, y Marie-Madeleine Pioche de la Vergne escritor de ficcin, y
condesa de La Flayette.
El siglo XVIII, hizo surgir una nueva tendencia poltica, el Despotismo Ilustrado,
una nueva forma del Absolutismo, con un barniz de ideas humanitarias
surgidas de la ilustracin. Los gobernantes de esta tendencia poltica
convivieron con las ideas racionalistas y favorecieron la literatura neoclsica.

En esta poca renacieron las academias y surgieron los alones literarios,

participando abiertamente las mujeres
Entre los principales escritores neoclsicos franceses se encuentran los tres
grandes ilustrados (Voltaire, Montesquieu y Rousseau) pero tambin se debe
recordar a Pierre Bayle, Denis Diderot, George Louis Lecler, Carlos de Secondat
y a Chamblain de Marivaux, entre otros.
En Inglaterra, la novela de aventuras de ndole neoclsica tuvo una gran
cantidad de adeptos, como Daniel Defoe, Jonathan Swift, Samuel Richardson y
Henry Fielding. En la poesa destacaron, John Dryden y Alexander Pope. John
Milton quien se puede decir que es renacentista, es considerado junto con
Shakespeare una de las cumbre de la literatura anglosajona. En Italia
destacaron los dramaturgos Carlos Goldoni y Victor Alfieri. En Espaa, tambin
en el teatro sobresale Leandro de Moratn y los fabulistas Tomas de Iriarte y
Felix Maria de Samaniego.
Todos estos personajes revolucionan al mundo y al mismo tiempo sientan las
bases del Romanticismo, con su oposicin a todo tipo de Absolutismo.
Si el neoclasicismo mantuvo como teora esttica objetivos eminentemente
didcticos es lgico que la literatura se alimentara de los ltimos
descubrimientos, de las nuevas teoras cientficas y de los postulados de la
nueva ideologa ilustrada. El arte estuvo en funcin de la razn ofreciendo una
esttica normativa intelectual y objetiva en la que quedaban desplazadas las
afecciones sentimentales. La libertad sentimental era entendida como una
forma primitiva de creacin que se separaba, en si misma, de las normas
ilustradas del ser humano pensante. Sin embargo, ms que aportar genios ala
cultura universal, el neoclasicismo produjo ingenios. No alcanzo la originalidad
de un nuevo arte, sino imitaciones bastante perfectas de los antiguos modelos
griegos. Verosimilidad, todos los sucedidos deban de ser posibles, por lo que
se omita no solo lo inslito y anormal, sino tambin lo cotidiano. Imitacin de
la naturaleza humana solamente del lado bueno ya que la literatura tena una
funcin moral. Decoro interno, equivalente a la unidad del tono, los personajes
deban permanecer inconmovibles y comportarse de la misma manera de
principio a fin. Decoro externo, que es respetar las leyes morales de la
sociedad. Funcin moral y didctica pero tambin de agradar y conmover al
publico. El arte deba de ser una sntesis totalitaria entre lo bello y lo tilLa
norma y el orden se hicieron indispensables para la creacin literaria. La
creacin literaria se transformo en maneras supuestamente sencillas y
naturalesLos principales principios son: la imitacin, la simetra, la frialdad y la
rigidez
Autores del neoclsico
Jos Cadalso

Gaspar Melchor de Jovellanos

Juan Melndez Valds
Leandro Fernndez de Moratn
Flix Mara Samaniego
Toms de Iriarte.
Romanticismo
El Romanticismo es un movimiento cultural y poltico originado en Alemania y
en el Reino Unido a finales del siglo XVIII como una reaccin revolucionaria
contra el racionalismo de la Ilustracin y el Clasicismo, dndole importancia al
sentimiento. Su caracterstica fundamental es la ruptura con la tradicin
clasicista basada en un conjunto de reglas estereotipadas. La libertad autntica
es su bsqueda constante, por eso es que su rasgo revolucionario es
incuestionable. Debido a que el romanticismo es una manera de sentir y
concebir la naturaleza, la vida y al hombre mismo es que se presenta de
manera distinta y particular en cada pas donde se desarrolla; incluso dentro de
una misma nacin se desarrollan distintas tendencias proyectndose tambin
en todas las artes.
Se desarroll fundamentalmente en la primera mitad del siglo XIX,
extendindose desde Inglaterra a Alemania. Despus a Francia, Italia,
Argentina, Espaa, Mxico, etc. Su vertiente literaria se fragmentara
posteriormente en diversas corrientes, como el Parnasianismo, el Simbolismo,
el Decadentismo o el Prerrafaelismo, reunidas en la denominacin general de
Postromanticismo, una derivacin del cual fue el llamado Modernismo
hispanoamericano. Tuvo fundamentales aportes en los campos de la literatura,
el arte y la msica. Posteriormente, una de las corrientes vanguardistas del
siglo XX, el Surrealismo, llev al extremo los postulados romnticos de la
exaltacin del yo.
El Romanticismo es una reaccin contra el espritu racional y crtico de la
Ilustracin y el Clasicismo, y favoreca, ante todo:
La conciencia del Yo como entidad autnoma y fantstica.
La primaca del Genio creador de un Universo propio.
La supremaca del sentimiento frente a la razn neoclsica.
La fuerte tendencia nacionalista.
La del liberalismo frente al despotismo ilustrado.
La de la originalidad frente a la tradicin clasicista.
La de la creatividad frente a la imitacin neoclsica.
La de la obra imperfecta, inacabada y abierta frente a la obra perfecta,
concluida y cerrada.
Es propio de este movimiento un gran aprecio de lo personal, un subjetivismo e
individualismo absoluto, un culto al yo fundamental y al carcter nacional o
Volksgeist, frente a la universalidad y sociabilidad de la Ilustracin en el siglo

XVIII; en ese sentido los hroes romnticos son, con frecuencia, prototipos de
rebelda (Don Juan, el pirata, Prometeo) y los autores romnticos quebrantan
cualquier normativa o tradicin cultural que ahogue su libertad, como por
ejemplo las tres unidades aristotlicas (accin, tiempo y lugar) y la de estilo
(mezclando prosa y verso y utilizando polimetra en el teatro), o revolucionando
la mtrica y volviendo a rimas ms libres y populares como la asonante.
Igualmente, una renovacin de temas y ambientes, y, por contraste al Siglo de
las Luces (Ilustracin), prefieren los ambientes nocturnos y luctuosos, los
lugares srdidos y ruinosos (siniestrismo); venerando y buscando tanto las
historias fantsticas como la supersticin, que los ilustrados y neoclsicos
ridiculizaban.
Un aspecto del influjo del nuevo espritu romntico y su cultivo de lo diferencial
es el auge que tomaron el estudio de la literatura popular (romances o baladas
annimas, cuentos tradicionales, coplas, refranes) y de las literaturas en
lenguas regionales durante este periodo: la galica, la escocesa, la provenzal,
la bretona, la catalana, la gallega, la vasca... Este auge de lo nacional y del
nacionalismo fue una reaccin a la cultura francesa del siglo XVIII, de espritu
clsico y universalista, dispersada por toda Europa mediante Napolen.
El Romanticismo se expandi tambin y renov y enriqueci el limitado
lenguaje y estilo del Neoclasicismo dando entrada a lo extico y lo
extravagante, buscando nuevas combinaciones mtricas y flexibilizando las
antiguas o buscando en culturas brbaras y exticas o en la Edad Media, en
vez de en Grecia o Roma, su inspiracin.
Frente a la afirmacin de lo racional, irrumpi la exaltacin de lo instintivo y
sentimental. La belleza es verdad. Tambin represent el deseo de libertad
del individuo, de las pasiones y de los instintos que presenta el yo,
subjetivismo e imposicin del sentimiento sobre la razn. En consonancia con
lo anterior, y frente a los neoclsicos, se produjo una mayor valoracin de todo
lo relacionado con la Edad Media, frente a otras pocas histricas.

Romanticismo alemn
El Romanticismo alemn no fue un movimiento unitario. Por ello se habla en las
historias literarias de varias fases del Romanticismo. Una etapa fundamental
fueron los aos noventa del siglo XVIII (Primer Romanticismo), pero las ltimas
manifestaciones alcanzan hasta la mitad del siglo XIX.
Los filsofos dominantes del romanticismo alemn fueron Johann Gottlieb
Fichte y Friedrich Wilhelm Joseph Schelling (los fundadores del Idealismo
Alemn).

Los autores ms importantes son Goethe, Novalis, Ludwig Tieck, Friedrich

Schlegel, Clemens Brentano, August Wilhelm Schlegel, Achim von Arnim, E.T.A.
Hoffmann, y Friedrich Hlderlin.
Postromntico se puede considerar a Heinrich Heine.
Romanticismo francs
El Romanticismo francs tuvo su manifiesto en Alemania (1813), de Madame
de Stal, aunque el gran precursor en el siglo XVIII fue Jean-Jacques Rousseau,
autor de Confesiones, Ensoaciones de un paseante solitario, el Emilio, Julia, o
La Nueva Elosa y El contrato social, entre otras obras.
En el siglo XIX sobresalieron Charles Nodier, Vctor Hugo, Alphonse de
Lamartine, Alfred Victor de Vigny, Alfred de Musset, George Sand, Alexandre
Dumas (tanto hijo como padre), entre otros; son los mayores representantes de
esta esttica literaria.
Romanticismo Ingles
El Romanticismo comenz en Inglaterra casi al mismo tiempo que en Alemania;
en el siglo XVIII ya haban dejado sentir un cierto apego escapista por la Edad
Media y sus valores de falsarios inventores de heternimos medievales como
James Macpherson o Thomas Chatterton, pero el movimiento surgi a la luz del
da con los llamados grupos lakistas (Wordsworth, Coleridge, Southey), y su
manifiesto fue el prlogo de Wordsworth a sus Baladas lricas, aunque ya lo
haban presagiado en el siglo XVIII Young con sus Pensamientos nocturnos o el
originalsimo William Blake.
Lord Byron, Percy Bysshe Shelley y John Keats son los lricos cannicos del
Romanticismo ingls. Despus vinieron el narrador Thomas De Quincey, y
Elizabeth Barrett Browning y su marido Robert Browning, este ltimo creador
de una forma potica fundamental en el mundo moderno, el monlogo
dramtico.
En narrativa destaca Walter Scott, creador del gnero de novela histrica
moderna con sus ficciones sobre la Edad Media inglesa, o las novelas gticas El
monje de Lewis o Melmoth el Errabundo, de Charles Maturin.

Romanticismo espaol
En Espaa la ideologa romntica tuvo precedentes en los afrancesados
ilustrados espaoles, como se aprecia en las Noches lgubres de Jos de
Cadalso o en los prerromnticos (Nicasio lvarez Cienfuegos, Manuel Jos
Quintana...), que reflejan una nueva ideologa presente ya en figuras disidentes

del exilio, como Jos Mara Blanco White. Pero el lenguaje romntico
propiamente dicho tard en ser asimilado, debido a la reaccin emprendida por
Fernando VII tras la Guerra de la Independencia, que impermeabiliz en buena
medida la asuncin del ideario romntico.
A pesar de ello, ya en la segunda dcada del siglo XIX, el diplomtico Juan
Nicols Bhl de Faber public en Cdiz una serie de artculos entre 1818 y 1819
en el Diario Mercantil a favor del teatro de Caldern de la Barca contra la
postura neoclsica que lo rechazaba, que suscit un debate en torno a los
nuevos postulados romnticos. Ms tarde, en el peridico barcelons El
Europeo (1823-1824), Bonaventura Carles Aribau y Ramn Lpez Soler
defendieron el Romanticismo moderado y tradicionalista del modelo de Bhl,
negando decididamente las posturas neoclsicas. En sus pginas se hace por
primera vez una exposicin de la ideologa romntica a travs de un artculo de
Luigi Monteggia titulado Romanticismo.
Algunos escritores liberales espaoles, emigrados por vicisitudes polticas,
entraron en contacto con el Romanticismo europeo, y trajeron ese lenguaje a la
muerte del rey Fernando VII en 1833. La poesa del romntico exaltado est
representada por la obra de Jos de Espronceda y la prosa, por la figura
decisiva de Mariano Jos de Larra. Un romanticismo moderado encarnan Jos
Zorrilla, dramaturgo, autor del Don Juan Tenorio; y el Duque de Rivas, que, sin
embargo, escribi la obra teatral que mejor representa los temas y formas del
romanticismo exaltado: Don lvaro o la fuerza del sino.
Un Romanticismo tardo, ms ntimo y poco inclinado por temas polticosociales, es el que aparece en la segunda mitad del siglo XIX, con la obra de
Gustavo Adolfo Bcquer, la gallega Rosala de Castro, y Augusto Ferrn, que
experimentaron el influjo directo con la lrica germnica de Heinrich Heine y del
folclore popular espaol, recopilado en cantares, soles y otros moldes lricos,
que se public en esta poca.
Romanticismo italiano
El Romanticismo italiano tuvo su manifiesto en la Lettera semiseria di
Grisostomo al suo figliolo de Giovanni Berchet (1816) y destaca, sobre todo,
por la figura de los escritores Ugo Foscolo, autor del famoso poema Los
sepulcros, y Giacomo Leopardi, cuyo pesimismo se vierte en composiciones
como El infinito o A Italia. El romanticismo italiano tuvo tambin una gran
novela histrica, I promesi sposi (Los novios), de Alessandro Manzoni.

Romanticismo ruso

En Rusia, el Romanticismo supuso toda una revolucin, pues autoriz como

lengua literaria el hasta entonces poco cultivado idioma ruso. El artfice de este
cambio fue el gran escritor ruso Alejandro Pushkin, acompaado de numerosos
seguidores e imitadores.
Romanticismo checo
En la literatura checa destacan los escritores Karel Hynek Mcha y Frantiek
elakovsk y el eslovaco, y tambin idelogo del paneslavismo romntico, Jn
Kollr.
Romanticismo portugus
En Portugal introdujeron el Romanticismo Almeida Garret y Alejandro
Herculano; puede considerarse postromntico al gran poeta Antero de Quental.
Romanticismo rumano
En Rumania, su mximo exponente fue Mihai Eminescu y, entre los hngaros,
sobresali el poeta Sndor Petfi.
Romanticismo estadounidense
El Romanticismo estadounidense, salvo precedentes como William Cullen
Bryant, proporcion a un gran escritor y poeta, Edgar Allan Poe, creador de una
de las corrientes fundamentales del Postromanticismo, el Simbolismo, y a
James Fenimore Cooper (discpulo de las novelas histricas de Scott). Se puede
considerar un postromntico el originalsimo pensador anarquista Henry David
Thoreau, introductor de ideas anticipadas a su tiempo como la no violencia y el
ecologismo, y autor del famoso ensayo Sobre la desobediencia civil. En los
Estados Unidos tambin se habla de transcendentalismo.
Romanticismo argentino
El Romanticismo tuvo su primera manifestacin en la Argentina con la
aparicin en 1832 del poema Elvira o la novia del Plata de Esteban Echeverra,
quien lider el movimiento que se concentr en la llamada Generacin del 37 y
tuvo uno de sus centros en el Saln Literario. El romanticismo argentino integr
la lengua tradicional espaola con los dialectos locales y gauchescos, incorpor
el paisaje rioplatense a la literatura y los problemas sociales. El romanticismo
argentino se produjo ntimamente ligado con el romanticismo uruguayo. En
Hispanoamrica, el contenido nacionalista del romanticismo confluy con la
recin terminada Guerra de Independencia (18101824), convirtindose en una
herramienta de consolidacin de las nuevas naciones independientes,
recurriendo al costumbrismo como una herramienta de autonoma cultural.

Entre las obras ms importantes del movimiento se destacan La cautiva y

El matadero, ambas de Echeverra,[][ ]el Martn Fierro obra maestra de Jos
Hernndez, Amalia de Jos Mrmol, Facundo de Domingo F. Sarmiento y el
folletn y obra dramtica Juan Moreira de Eduardo Gutirrez, considerado
fundador del teatro rioplatense.
Romanticismo mexicano
El romanticismo mexicano se distingua por amalgamar el periodismo, la
poltica, el positivismo y el liberalismo, pues surgi en los aos previos a la
Revolucin Mexicana. El poeta Manuel Acua es posiblemente el mximo
representante del romanticismo en Mxico.
Otros romanticismos en Latinoamrica
Hay quienes sostienen que el Romanticismo potico en espaol tuvo
manifestaciones pobres y que obras ms acordes con esta sensibilidad se
encuentran en las crnicas histrico-ficticias (Tradiciones) del peruano Ricardo
Palma. Otros nombres a destacar son el cubano Jos Mara de Heredia. Cabe
destacar tambin, la primera parte de la obra del notable narrador chileno
Alberto Blest Gana, cuya produccin modelada por el costumbrismo de Balzac,
se interna en las fisuras del idealismo romntico.
Realismo
El Realismo literario es una corriente, (inventada gracias al escritor y
contertulio Champfleury, que defini su arte como realista), dentro de un
movimiento ms general que afecta al arte, al cine (Neorrealismo), a la
fotografa (que surge con l en el siglo XIX) y a la filosofa de la ciencia (Popper
y Mario Bunge). Con sus obras pretende testimoniar documentalmente la
sociedad de la poca y los ambientes ms cercanos al escritor frente a la
esttica del Romanticismo, que se complaca en ambientaciones exticas y
personajes poco corrientes y extravagantes.
La esttica del Realismo, fascinada por los avances de la ciencia, intenta hacer
de la literatura un documento que nos pueda servir de testimonio sobre la
sociedad de su poca, a la manera que la recin nacida fotografa. Por ello
describe todo lo cotidiano y tpico y prefiere los personajes vulgares y
corrientes, de los que toma buena nota a travs de cuadernos de observacin,
a los personajes extravagantes o inslitos tpicos del anterior Romanticismo.
Esta esttica propugna a su vez una tica, una moral fundamentada en la
moderacin y sntesis de cualquier contradiccin, la objetividad y el
materialismo.
En cuanto a los procedimientos literarios del Realismo, son caractersticos el
abuso de la descripcin detallada y prolija, el uso del prrafo largo y complejo

provisto de abundante subordinacin, la reproduccin casi magnetofnica del

habla popular tal cual se pronunciaba y sin correccin alguna que pretenda
idealizarla y el uso de un estilo poco caracterizado, un lenguaje "invisible" que
exprese objetivamente sin llamar la atencin sobre el escritor.

Al igual que el Romanticismo, el Realismo tuvo dos corrientes, una

conservadora, que alababa las viejas costumbres populares (Jos Mara de
Pereda, Juan Valera), y otra progresista, caracterizada por la denuncia social
(Benito Prez Galds, Leopoldo Alas "Clarn").
Caractersticas los rasgos fundamentales del Realismo son los siguientes:
Procura mostrar en las obras una reproduccin fiel y exacta de la realidad.
Hace un uso minucioso de la descripcin, para mostrar perfiles exactos de los
temas, personajes, situaciones e incluso lugares; lo cotidiano y no lo extico es
el tema central, exponiendo problemas polticos, humanos y sociales.
Rechaza el sentimentalismo, muestra al hombre objetivamente pues da toques
de una realidad cruda.
El lenguaje utilizado en las obras es coloquial y crtico, ya que expresa el habla
comn y corriente.
As como rechaza lo sentimental, de igual forma lo espiritual, dando como
resultados toques individualistas.
Las obras muestran una relacin mediata entre las personas y su entorno
econmico y social, del cual son exponente; la historia muestra a los
personajes como testimonio de una poca, una clase social, un oficio etc...
Temas relacionados con los problemas de la existencia humana.
El autor analiza, reproduce y denuncia los males que aquejan a su sociedad.
Transmitir ideas de la forma mas verdica y objetiva posible.
En pocas palabras el realismo pretende reflejar la verdad tal y como es.
El origen del realismo literario europeo hay que irlo a buscar en la literatura
espaola medieval y la novela picaresca espaola y, en concreto, en la versin
que configur sobre esa tradicin el novelista Miguel de Cervantes. El
desmitificador modelo cervantino influy poderosamente en la literatura
europea posterior, pero el descrdito por el que pas el gnero narrativo
durante el siglo XVIII aplaz su influjo europeo, salvo el caso de Inglaterra,
hasta bien entrado el siglo XIX.

La novela realista europea viene a ser la pica de la clase media o burguesa

que ha conseguido a lo largo de sucesivas revoluciones que le han ido
confiriendo cada vez mayor poder (1789, 1820, 1830 y 1848) , instalarse
como clase dominante en todos los aspectos de la vida, incluido el cultural y el
esttico. Los ideales burgueses (materialismo, utilitarismo, bsqueda del xito
econmico y social) irn apareciendo en la novela poco a poco, y en su fase
final tambin irn apareciendo algunos de sus problemas internos (el papel de
la mujer instruida y sin embargo desocupada; el xodo del campo a la ciudad y
la mutacin de valores subsecuente, por ejemplo). Por otra parte, cuando se
vayan reiterando y agotando los temas relativos a la burguesa, la descripcin
realista ir penetrando en otros mbitos y dejar la mera descripcin externa
de las conductas para pasar a la descripcin interna de las mismas,
volvindose novela psicolgica y creando procedimientos narrativos
introspectivos como el monlogo interior, y engendrando movimientos en
cierta manera opuestos como, por un lado, el Espiritualismo, que influy la
ltima etapa de narradores realistas como Benito Prez Galds, Fidor
Dostoievski y Len Tolstoy, y por otro el Naturalismo, que exageraba los
contenidos sociales, documentales y cientficos del Realismo y se aproximaba a
la descripcin de las clases humildes, marginadas y desfavorecidas. Los
autores tratarn de ofrecer personajes y situaciones comunes, lo que convierte
a la obra literaria en una fuente de primer orden para el conocimiento del
pasado histrico, aun teniendo en cuenta las precauciones que deben tomarse
para un uso documental de las fuentes literarias.
En Francia fueron escritores realistas Henri Beyle, "Stendhal", Honor de
Balzac, Prosper Merime o Gustave Flaubert. En el Reino Unido, William
Makepeace Thackeray, Charles Dickens y Mary Ann Evans (mejor conocida por
su seudnimo, George Eliot); en Rusia, Ivn Turguniev, Lev Tolsti y Fidor
Dostoievski. En Estados Unidos, Mark Twain, Henry James y Theodore Dreiser.
En Italia, el movimiento se denomin verismo y tiene a su ms caracterizado
representante en Giovanni Verga. En cuanto a la literatura escrita en alemn
pueden considerarse realistas el suizo Gottfried Keller y los alemanes Albert
Bitzius (que utilizaba el seudnimo Jeremas Gotthelf), Hans Theodor Storm y
Wilhelm Raabe, aunque esta esttica todava continu renovndose durante el
siglo a travs de la obra literaria de Thomas Mann
Modernismo
Movimiento literario encabezado por Rubn Daro y cuyo texto inicial es Azul...,
miscelnea de verso y prosa, publicada en 1888 en Chile.
Se reconocen antecedentes y concordancias en otras figuras del mismo
periodo, como los cubanos Jos Mart y Julin del Casal, el colombiano Jos
Asuncin Silva, el mexicano Manuel Gutirrez Njera y el espaol Salvador
Rueda. El modernismo coincide con un rpido y pujante desarrollo de ciertas

ciudades hispanoamericanas, que se tornan cosmopolitas y generan un

comercio intenso con Europa, se comparan con las urbes estadounidenses y
producen un movimiento de ideas favorables a la modernizacin de las viejas
estructuras heredadas de la colonia y las guerras civiles. A la vez, estos aos
son los de la confrontacin entre Espaa y Estados Unidos por la hegemona en
el Caribe, que termin con el desastre colonial de 1898, hecho que dar
nombre a la generacin del 98, que tuvo importantes relaciones con el
modernismo.
En Amrica, la definitiva salida de los espaoles planteaba el dilema de
norteamericanizarse o reafirmarse en su carcter hispnico o, ms en general,
latino, para lo cual se remontan las fuentes a los clsicos de Grecia y Roma,
cribados por los modelos franceses. Las ciudades copian a Pars y los escritores
buscan nuevas referencias culturales en la contempornea poesa francesa:
Charles Baudelaire y su descubrimiento de la horrenda belleza, sucia y
efmera, de la moderna ciudad industrial; Arthur Rimbaud, el cual, lo mismo
que el estadounidense Walt Whitman, hallar que la vida industrial es un nuevo
gnero de hermosura; Paul Verlaine y su culto al Parnaso, como el lugar donde
viven y escriben los aristcratas de las letras; Stphane Mallarm, quien
proclama la nueva potica del smbolo, es decir, de las combinaciones que el
lenguaje formula a partir de su propia musicalidad y su estricta matemtica, a
la manera del antiguo pitagorismo (vase Pitgoras).
Frente a lo moderno de la Amrica anglosajona, Rubn plantea lo modernista
de la Amrica latina, convirtiendo lo moderno en un manierismo, en una
manera de decir, que convulsiona las costumbres poticas, renovando el
lxico, las metforas, la versificacin y las cadencias del verso, en buena parte
por la revalorizacin de antiguas fuentes hispnicas olvidadas: Gonzalo de
Berceo y su mester de clereca, y, sobre todo, los barrocos Luis de Gngora y
Francisco de Quevedo.
El preciosismo, el exotismo, la alusin a nobles mundos desaparecidos (la edad
media caballeresca, las cortes de los Luises en Francia, los emperadores incas
y aztecas, las monarquas china y japonesa), la mencin de objetos preciosos,
crean el paisaje modernista que se consolida con los viajes de Rubn a Espaa
(desde 1892) y su instalacin en Buenos Aires en 1893. El modernismo ser
seguido en Amrica Latina por figuras como el argentino Leopoldo Lugones, el
uruguayo Julio Herrera y Reissig, el boliviano Ricardo Jaimes Freyre y el
mexicano Salvador Daz Mirn, al tiempo que en Espaa lo adoptan Ramn del
Valle-Incln, Manuel Machado, Francisco Villaespesa, Eduardo Marquina y
ciertos aspectos del teatro idealista de Jacinto Benavente.
En cualquier caso, es un parteaguas entre lo anticuado y lo actualizado, y
quienes reaccionen contra l lo tendrn de obligada referencia.

Polticamente, el modernismo deriva hacia destinos variables, pero siempre

dentro del planteamiento inicial, que opone lo latino a lo anglosajn: el
argentino Lugones ser socialista, conservador y fascista; el uruguayo Jos
Enrique Rod, democrtico y progresista; el argentino Alberto Ghiraldo,
anarquista; el guatemalteco Salomn de la Selva y el hondureo Froyln Turcios
se adherirn al sandinismo.
En filosofa, el modernismo reacciona contra el positivismo, interesndose por
la teosofa de Annie Besant y Helena Blavatsky, as como por los estudios de
Max Nordau sobre la degeneracin, y las nuevas filosofas de la vida de Henri
Bergson y Arthur Blondel.
En narrativa, se opone al realismo, optando por la novela histrica o la crnica
de experiencias de alucinacin y locura, y la descripcin de ambientes de
refinada bohemia, a menudo idealizados lricamente. Asimismo, introduce un
elemento ertico con la aparicin del personaje de la mujer fatal, que lleva a
los hombres hacia el placer y la muerte. Cierto modernismo secundario
populariz estas actitudes en las obras del guatemalteco Enrique Gmez
Carrillo y el colombiano Jos Mara Vargas Vila.
Vanguardismo
El trmino vanguardia procede del francs Avant-garde /v gd/, un trmino
del lxico militar que designa a la parte ms adelantada del ejrcito, la que
confrontar antes con el enemigo, la primera lnea de avanzada en
exploracin y combate. Metafricamente, en el terreno artstico la vanguardia
es, pues, la primera lnea de creacin, la renovacin radical en las formas y
contenidos para, al mismo tiempo que se sustituyen las tendencias anteriores,
enfrentarse con lo establecido, considerado obsoleto.
El vanguardismo se manifiesta a travs de varios movimientos de vanguardia,
los ismos, que desde planteamientos divergentes abordan la renovacin del
arte, desplegando recursos que quiebren o distorsionen los sistemas ms
aceptados de representacin o expresin artstica, en teatro, pintura, literatura,
cine, msica, etc. Estos movimientos artsticos renovadores, en general
dogmticos, se produjeron en Europa en las primeras dcadas del siglo XX,
desde donde se extendieron al resto del mundo, principalmente Amrica del
Norte, Centroamrica y Amrica del Sur.
En Espaa e Hispanoamrica, el vanguardismo reacciona contra el
modernismo, cuyas innovaciones resultan insuficientes y caducas a ojos de los
vanguardistas.
Vanguardia significaba innovar o liberar la cantidad de reglas y estamentos que
ya estaban establecidos por los movimientos anteriores; por eso se dice que la
nica regla del vanguardismo era no respetar ninguna regla. La caracterstica

primordial del vanguardismo es la libertad de expresin, que se manifiesta de

manera peculiar en cada uno de los gneros literarios y de la siguiente
manera: en la narrativa, se diversifica la estructura de las historias, abordando
temas hasta entonces prohibidos y desordenando todos los parmetros del
texto narrativo; en la lrica se rompe con toda estructura mtrica y se da ms
valor al contenido.
Los cambios que produce el vanguardismo no afectan slo a la literatura. En la
arquitectura se desecha la simetra para dar paso a la asimetra; en la pintura
se rompe con las lneas, con las formas y con los colores neutros y se rompe la
perspectiva para darle paso al grabado desordenado y ampuloso. En la
escultura aparecen las figuras amorfas que cada quien interpreta segn su
forma de percibirlo, en la danza desaparecen todos los aditamentos y
vestuarios clsicos para utilizar de mejor forma la expresin corporal. En la
msica al igual que en la literatura es donde se produce los cambios ms
radicales.
Desde el punto de vista histrico, el primer tercio del siglo XX se caracteriza
por grandes tensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. Adems
de la I Guerra Mundial (19141918), tendr lugar la Revolucin Sovitica
(octubre de 1917), abriendo esperanzas para un rgimen econmico diferente
para el proletario y para los sectores ms desfavorecidos de la sociedad. Tras
los felices aos 20 (los Aos Locos), poca de desarrollo y prosperidad
econmica, vendr el gran desastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volver
una poca de recesin y conflictos que, unidos a las difciles condiciones
impuestas a los vencidos de la Gran Guerra, provocarn la gestacin de los
sistemas totalitarios (fascismo y nazismo) que conducirn a la II Guerra
Mundial.
Desde el punto de vista cultural, es una poca dominada por las
transformaciones y el progreso cientfico y tecnolgico (la aparicin del
automvil y del avin, el cinematgrafo, el gramfono, etc.). El principal valor
ser, pues, el de la modernidad, o sustitucin de lo viejo y caduco por lo nuevo
y original. En el aspecto literario, era precisa una profunda renovacin que
superase al romanticismo, al realismo y al simbolismo y el impresionismo
precedentes. De esta voluntad de ruptura con lo anterior, de lucha contra el
sentimentalismo, de la exaltacin del inconsciente, de lo racional, de la
libertad, de la pasin y del individualismo nacern las vanguardias en las
primeras dcadas del siglo XX.
Europa viva, al momento de surgir las vanguardias artsticas, una profunda
crisis. Crisis que desencaden en la Primera Guerra Mundial y entonces, en la
evidencia de los lmites del sistema capitalista. Si bien hasta 1914 los
socialistas son los nicos que hablan del hundimiento del capitalismo, como
seala Arnold Hauser, tambin otros sectores haban percibido desde antes los

lmites de un modelo de vida que privilegiaba el dinero, la produccin y los

valores de cambio frente al hombre.
Resultado de esto fue la chatura intelectual, la pobreza y el encasillamiento
artstico contra los que reaccionaron, ya en 1905, Pablo Picasso y Georges
Braque con sus exposiciones cubistas, y el futurismo que, en 1909,
deslumbrado por los avances de la modernidad cientfica y tecnolgica, lanza
su primer manifiesto de apuesta al futuro y rechazo a todo lo anterior.
Conocida es la frase de Marinetti: Un automvil de carrera es ms hermoso
que la Victoria de Samotracia.
As se dan los primeros pasos de la vanguardia, aunque el momento de
explosin definitiva coincide, lgicamente, con la Primera Guerra Mundial, con
la conciencia del absurdo sacrificio que significaba, y con la promesa de una
vida diferente alentada por el triunfo de la revolucin socialista en Rusia.
Corran los das de 1916 cuando en Zrich (territorio neutral durante la guerra),
Tristan Tzara un poeta y filsofo rumano, prfugo de sus obligaciones militares,
decidi fundar el Cabaret Voltaire. Esta acta de fundacin del dadasmo,
explosin nihilista que propona el rechazo total:
Ese deseo de destruccin de todo lo establecido llev a los dadastas, para ser
coherentes, a rechazarse a s mismos: la propia destruccin.
Algunos de los partidarios de Dad, encabezados por Andr Breton, pensaron
que las circunstancias exigan no slo la anarqua y la destruccin sino tambin
la propuesta; es as que se apartan de Tzara (lo que dio punto final al
movimiento dadaista) e inician la aventura surrealista.
La furia Dad haba sido el paso primero e indispensable, pero haba llegado a
sus lmites. Bretn y los surrealistas (es decir: superrealistas) unen la sentencia
de Arthur Rimbaud (que junto con Charles Baudelaire, el Conde de
Lautramont, Alfred Jarry, Van Gogh y otros artistas del siglo XIX ser
reconocido por los surrealistas como uno de sus padres): hay que cambiar
la vida, con aquella de Carlos Marx: hay que transformar el mundo. Surge
as el surrealismo al servicio de la revolucin que pretenda recuperar aquello
del hombre que la sociedad, sus condicionamientos y represiones le haban
hecho ocultar: su ms pura esencia, su Yo bsico y autntico.
A travs de la recuperacin del inconsciente, de los sueos (son los das de
Sigmund Freud y los orgenes del psicoanlisis), de dejarle libre el paso a las
pasiones y deseos, de la escritura automtica (que ms tarde cuestionaron
como tcnica), del humor negro, intentan marchar hacia una sociedad nueva
en donde el hombre pueda vivir en plenitud (la utopa surrealista). En este
pleno ejercicio de la libertad que signific la actitud surrealista, tres palabras se
unen en un slo significado amor, poesa y libertad

Una de las caractersticas visibles de las vanguardias es la actitud provocadora.

Se publican manifiestos en los que se ataca todo lo producido anteriormente,
que se desecha por desfasado, al mismo tiempo que se reivindica lo original, lo
ldico, desafiando los modelos y valores existentes hasta el momento.
Surgen diferentes ismos (futurismo, dadasmo, cubismo, orfismo,
constructivismo, ultrasmo, surrealismo, etc.), diversas corrientes
vanguardistas con diferentes fundamentos estticos, aunque con
denominadores comunes:
La lucha contra las tradiciones, procurando la novedad y la libertad.
Audacia y libertad de la forma.
El carcter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas
unas tras otras.
En la pintura va a ocurrir una huida del arte figurativo en procura del arte
abstracto, suprimiendo la personificacin. Se expresa la agresividad y la
violencia violentando las formas y utilizando colores estridentes. Surgen
diseos geomtricos y la visin simultnea de varias configuraciones de un
objeto.
En la literatura, y concretamente en la poesa el texto va a ser realizado a
partir de la simultaneidad y la yuxtaposicin de imgenes. Rmpese tanto con
la estrofa, la puntuacin, la mtrica de los versos como con la sintaxis
alterando por completo con la estructura tradicional de las composiciones (por
ejemplo en el Finnegans Wake o en el final del Ulises de James Joyce). Surge el
caligrama o poema escrito de modo que forme imgenes pretendiendo as
acabar con la txica sucesividad del hecho escrito o ledo.
El poeta/artista/arquitecto vanguardista es inconformista, ya que el pasado
no le sirve, tiene que buscar un arte que responda a esta novedad interna que
el hombre est viviendo, apoyndose en la novedad original que se lleva
dentro.
Se deben abandonar los temas viejos, ya que carecen de sustancia y no
responden al hombre nuevo.
En algunos movimientos hay una tendencia a hacer plstica en la
coloracin de las palabras.
En la poesa se juega constantemente con el smbolo.
Las reglas tradicionales de la versificacin, necesitan una mayor libertad
para expresar adecuadamente su mundo interior.
Reacciona contra el modernismo y los imitadores de los maestros de esta
corriente, existe una conciencia social que los lleva a tomar posiciones frente al
hombre y su destino.
Nuevos temas, lenguaje potico, revolucin formal, desaparicin de la
ancdota, proposicin de temas como el anti-patriotismo.
El punto de vista del narrador es mltiple.
Existe un vnculo estrecho entre el ambiente y los gustos del personaje.

 Profundiza en el mundo interior de los personajes, pues se les presenta a

travs de sus ms escondidos estados del alma.
El tiempo cronolgico no es de suma importancia, sino el tiempo anmico y
se toma en cuenta el aspecto presentacional, pues se limita a sugerir para el
lector complete, el autor exige presencia de un lector atento que vaya
desentraando los hechos que se presentan y vaya armando inteligentemente
las piezas de la novela de nuestro tiempo.
Autores del vanguardismo
Len Felipe
Federico Garca Lorca
Rosario Castellanos
Ernest Hemmingway
Pablo Neruda
Juan Carlos Onetti
Octavio Paz
Pita Amor
Emilio Carballido

Surrealismo
En francs: surralisme; sur [sobre, por encima] ms ralisme [realismo]) o
superrealismo es un movimiento artstico y literario surgido en Francia a partir
del dadasmo, en el primer cuarto del siglo XX en torno a la personalidad del
poeta Andr Breton. Buscaba descubrir una verdad, con escrituras
automticas, sin correcciones racionales, utilizando imgenes para expresar
sus emociones, pero que nunca seguan un razonamiento lgico.
El surrealismo tuvo como antecedente la patafsica de Alfred Jarry, y el
movimiento dadasta fundado en Zurich en 1916 por T. Tzara, H. Ball y H. Arp.
Animados por idntico espritu de provocacin, Andr Breton, Louis Aragon y
Ph. Soupault fundaron en Pars la revista Littrature (1919), mientras en EE.UU
manifestaban actitudes similares Man Ray, Marcel Duchamp y Francis Picabia, y
en Alemania, Max Ernst y Hugo Ball.
A esta fase sucedi una actitud ms metdica de investigacin del
inconsciente, emprendida por Breton, junto a Aragon, Paul luard, Soupault,
Robert Desnos, Max Ernst, etc. La primera obra de esta tendencia, que cabe
calificar de primera obra literaria surrealista, fue Los campos magnticos
(1921), escrita conjuntamente por Breton y Soupault. Tras la ruptura con Tzara,
se adhirieron al movimiento Antonin Artaud, Andr Masson y Pierre Naville.
Breton redact la primera definicin del movimiento en su Manifiesto del
surrealismo (1924), texto que dio cohesin a los postulados y propsitos del
movimiento. Entre los autores que citaba como precursores del movimiento
figuran Freud, Lautramont, Edward Young, Matthew Lewis, Grard de Nerval,

Jonathan Swift, Sade, Chateaubriand, Victor Hugo, Poe, Baudelaire, Rimbaud,

Mallarm y Jarry. En el mismo ao se fund el Bureau de recherches
surralistes y la revista La Rvolution Surraliste, que sustituy a Littrature,
de cuya direccin se hizo cargo el propio Breton en 1925 y que se convirti en
el rgano de expresin comn del grupo.
La produccin surrealista se caracteriz por una vocacin libertaria sin lmites y
la exaltacin de los procesos onricos, del humor corrosivo y de la pasin
ertica, concebidos como armas de lucha contra la tradicin cultural burguesa.
Las ideas del grupo se expresaron a travs de tcnicas literarias, como la
escritura automtica, las provocaciones pictricas y las ruidosas tomas de
posicin pblicas. El acercamiento operado a fines de los aos veinte con los
comunistas produjo las primeras querellas y cismas en el movimiento.
En 1930 Breton public su Segundo manifiesto del surrealismo, en el que
excomulgaba a Joseph Delteil, Antonin Artaud, Philippe Soupault, Robert
Desnos, Georges Limbour, Andr Masson, Roger Vitrac, Georges RibemontDessaignes y Francis Picabia. El mismo ao apareci el nuevo rgano del
movimiento, la revista Le Surralisme au Service de la Rvolution, que suplant
al anterior, La Rvolution Surraliste, y paralelamente, Aragon (tras su viaje a
la URSS), luard, Pret y Breton ingresaron en el Partido Comunista. A fines de
1933, Breton, luard y Crevel fueron expulsados del partido. En los aos treinta
se sumaron al movimiento Salvador Dal, Luis Buuel, Yves Tanguy, Ren Char
y Georges Sadoul.
Tras los aos previos a la II Guerra Mundial, marcados por la militancia activa
de Breton, y los aos de exilio neoyorquino de la mayora de sus miembros,
durante la ocupacin alemana de Francia, el movimiento sigui manteniendo
cierta cohesin y vitalidad, pero a partir de 1946, cuando Breton regres a
Pars, el surrealismo era ya parte de la historia

El surrealismo en la literatura hispnica

El surrealismo fue seguido con inters por los intelectuales espaoles de los
aos 30. Exista el precedente de Ramn Gmez de la Serna, quien utilizaba
algunas frmulas vinculables al surrealismo, como la greguera. El primero en
adoptar sus mtodos fue Jos Mara Hinojosa, autor de La flor de Californa
(1928), libro pionero de prosas narrativas y onricas.
Varios poetas de la generacin del 27 se interesaron por las posibilidades
expresivas del surrealismo. Su huella es evidente en libros como en la seccin
tercera de Sobre los ngeles y en Sermones y moradas de Rafael Alberti; en

Poeta en Nueva York de Federico Garca Lorca y Un ro, un amor y Los placeres
prohibidos de Luis Cernuda. Vicente Aleixandre se defini a s mismo como "un
poeta superrealista", aunque matizando que su poesa no era en modo alguno
producto directo de la escritura automtica. Miguel Hernndez sufri una
efmera etapa surrealista y durante la posguerra la imprenta surrealista se
percibe en los poetas del Postismo y en Juan Eduardo Cirlot, y en la actualidad
existe un cierto postsurrealismo en la obra de algunos poetas como Blanca
Andreu.
En las islas Canarias la aficin por el surrealismo llev a la formacin en los
aos 30 de la Faccin Surrealista de Tenerife, un grupo de entusiastas, al modo
del creado en Francia alrededor de Andr Breton. Sus componentes (Agustn
Espinosa, Domingo Lpez Torres, Pedro Garca Cabrera, scar Domnguez,
Eduardo Westerdahl y Domingo Prez Minik) expusieron sus creaciones y
puntos de vista en los treinta y ocho nmeros de la revista Gaceta de Arte.
Aunque no se le pueda considerar un surrealista estricto, el poeta y pensador
Juan Larrea vivi de primera mano la eclosin del movimiento en Pars y
reflexion ms tarde sobre su valor y trascendencia en obras como Surrealismo
entre viejo y nuevo mundo (1944). En la actualidad existe una corriente de
neosurrealismo en la poesa de Blanca Andreu.
En Hispanoamrica el surrealismo cont con la adhesin entusiasta de poetas
como el chileno Braulio Arenas y los peruanos Csar Moro, Xavier Abril, y Emilio
Adolfo Westphalen, adems de influir decisivamente en la obra de figuras
mayores como Pablo Neruda, Gonzalo Rojas y Csar Vallejo. En Argentina, pese
al desdn de Jorge Luis Borges, el surrealismo sedujo an al joven Julio Cortzar
y produjo un fruto tardo en la obra de Alejandra Pizarnik. Se ha sealado
tambin su influencia en otros autores de produccin ms reciente, como el
msico Alejandro de Michele. El poeta y pensador mexicano Octavio Paz ocupa
un lugar particular en la historia del movimiento: amigo personal de Breton,
dedic al surrealismo varios ensayos esclarecedores.
LA LITERATURA CONTEMPORNEA.
LA LRICA
LA POESA CONTEMPORNEA
En los primeros aos de posguerra hacen su aparicin dos tendencias lricas contrapuestas: poesa arraigada,
de tono clasicista e ideologa conservadora, y la poesa desarraigada, en la que aparecen los autores que
defienden una mayor libertad expresiva.
En los aos cincuenta, la visin crtica de los poetas desarraigados se acenta con el auge de la poesa
social, que utiliza el poema como un instrumento para transformar la realidad poltica. Contra esa utilizacin
de la poesa reaccionaron los poetas de la generacin de los cincuenta, que entienden el poema como un
medio de conocimiento.

A finales de los sesenta se impone una nueva corriente, la representada por los novsimos, que realizan una
lrica esteticista de carcter minoritario.
LA POESA EN EL FRANQUISMO (1939-1975).
LOS AOS 40: ARRAIGADOS Y DESARRAIGADOS.
La poesa arraigada se centra en temas intemporales alejados de la realidad del momento y defiende la vuelta
a las formas clsicas: el soneto, la dcima Los autores ms destacados son: Lus Rosales y Jos Garca
Nieto.
En cambio, los poetas desarraigados manifiestan su angustia por la desagradable realidad. En la constitucin
de esa corriente tuvo una importancia decisiva el libro Hijos de la ira de Dmaso Alonso.
LA POESA SOCIAL.
De la poesa desarraigada deriva la poesa social que denuncia las desigualdades sociales y la falta de
libertades polticas. La poesa empezaba a conocerse como una herramienta capaz de transformar la
realidad. Los representantes ms destacados son Blas de Otero y Jos Hierro.
Blas de Otero naci en Bilbao en 1916 y muri en Madrid en 1979. Entre sus libros de poesa destacan
ngel fieramente humano, Pido la paz y la palabra y Que trata de Espaa. En sus primeras obras realiz una
poesa existencial. La figura de un Dios culpable y distante y la presencia de la mujer son los temas a los que
acude en esta primera poca. Ms adelante su poesa se centr en los temas sociales.
Jos Hierro naci en Madrid en 1922. En 1998 recibi el Premio Cervantes. Muri en Madrid en el 2002. En
sus primeros libros muestra unos intereses prximos a los de la poesa social. Posteriormente sus obras son
muy personales.
LA GENERACIN DE LOS CINCUENTA.
La generacin de los cincuenta usa la poesa como medio de conocimiento. Son temas habituales los
recuerdos de la infancia y la juventud, la amistad, el amor, el paso del tiempo
Entre los componentes de ese grupo hay que destacar a Claudio Rodrguez, Jaime Gil de Biedma, Jos ngel
Valente y ngel Gonzlez.
Claudio Rodrguez (1934-1999). Con un lenguaje de resonancias rurales es capaz de hacer lo necesario
para averiguar el misterio de la propia existencia. Su obra ms destacada es Don de la ebriedad.
Jaime Gil de Biedma (1929-1990) explora la experiencia cotidiana con irona.
Sus obras estn recogidas en un libro llamado Las personas del verbo.
Jos ngel Valente (1929-2000). Su lrica evoluciona desde un realismo inicial a la posterior reflexin sobre
la esencia y la funcin de la poesa. Su poesa se recopila en Punto cero.
ngel Gonzlez (1925) en sus versos muestra una preocupacin tica. Su obra est recogida en Palabra
sobre palabra.
LOS NOVSIMOS

A la generacin de los novsimos pertenecen: Flix de Arza, Guillermo Carnero, Ana Mara Moix, Leopoldo
Mara Panero, Antonio Martnez Sarrin, entre otros. Sin embargo, el autor ms emblemtico de esta
generacin es Pere Gimferrer. La nueva esttica se inicia con su libro Arde el mar, que recibi el premio
Adonais en 1966. Su obra destaca por la riqueza del lxico empleado, la abundancia de imgenes ilgicas y el
sentido del ritmo.
LA LRICA ACTUAL (1975-2000).
La poesa actual presenta una gran diversidad de corrientes, entre las que domina la llamada poesa de la
experiencia.
La poesa de la experiencia se caracteriza por la expresin de las experiencias personales, en un tono
objetivo y desengaado, mediante un lenguaje de tono coloquial.
Los principales representantes de la poesa de la experiencia son:
Lus Garca Montero (1958) que ha defendido en varias ocasiones una lrica prxima a la realidad. Sus
poemas se centran a menudo en los obstculos amorosos, con un estilo coloquial y desapasionado, que huye
de todo nfasis.
Felipe Bentez Reyes (1960) encarna la visin lcida y desencantada de la existencia que distingue a
muchos autores de la lrica actual.
LA NOVELA.
LA NARRATIVA ESPAOLA CONTEMPORNEA.
En los aos cuarenta autores como Gonzalo Torrente Ballester, Miguel Delibes, Carmen Laforet o Camilo Jos
Cela escribieron obras que contribuyeron a la recuperacin de la novela. La primera obra fue La familia de
Pascual Duarte (1942) de Camilo Jos Cela que se une con el naturalismo y con algunos de los aspectos de
los esperpentos de Valle-Incln. Con esta novela se inaugura el tremendismo, que es una corriente narrativa
en la que se insiste en los aspectos ms brutales de la realidad para efectuar una reflexin sobre la condicin
humana.
En los aos cincuenta, otra novela de Cela, La colmena, inaugura la novela social, que lleva a cabo un
anlisis total de la sociedad espaola. Los principales representantes de esta tendencia son: Ignacio Aldecoa
y Rafael Snchez.
En 1962 Lus Martn Santos public Tiempo de silencio, que inauguraba una nueva corriente, la novela
experimental. Los autores ms importantes son: Juan Benet, Juan Goytisolo y Juan Mars.
LA NARRATIVA EN EL FRANQUIMO (1939-1975).
LA NOVELA EN LOS AOS CUARENTA.
En la narrativa espaola de los aos cuarenta destacan dos novelas: la familia de Pascual Duarte de Camilo
Jos Cela, y Nada de Carmen Laforet.
La familia de Pascual Duarte, un asesino rural confiesa sus crmenes antes de ser ejecutado. Lo que
impresiona al lector es el tono objetivo y neutral con que el protagonista relata sus atrocidades.

La obra est escrita en un lenguaje sencillo, que reproduce en muchos aspectos el habla coloquial.
Nada. La protagonista es una joven universitaria que sigue un curso en Barcelona. La trama recoge hechos
cotidianos de la vida de la joven.
LA NOVELA SOCIAL DE LOS AOS CINCUENTA.
La novela social presenta una serie de rasgos que la caracterizan:

El empleo de tcnicas realistas y enfoque objetivo de los hechos.

El desinters por el anlisis psicolgico de los personajes.

La sustitucin del protagonista por un personaje colectivo.

La concentracin temporal y espacial de los hechos, que pueden reducirse a unas cuantas horas.

La sencillez y claridad del lenguaje, e inters por reproducir el habla coloquial.

Las novelas ms representativas son: La colmena de Cela, y El Jarama, de Rafael Snchez Ferlosio.
La colmena. En ella no hay un protagonista individual, e incuso se pone en custin el concepto de
personaje. En la novela exista una intencin crtica, que denuncia la tirana ejercida por los ricos sobre los
pobres.
El Jarama narra la excursin de unos jvenes al ro Jarama a travs de las conversaciones que mantienen
dos grupos de personas. Los excursionistas y los adultos se renen en un merendero prximo al ro. En los
dilogos se produce el habla coloquial de la poca.
LA NOVELA EXPERIMENTAL DE LOS AOS SESENTA.
La novela experimental presenta las siguientes caractersticas:

La multiplicidad de puntos de vista, mediante la alternancia de las voces del personaje y del narrador.

La aplicacin de tcnicas como el flash-back, que recupera hechos pasados, o la anticipacin, que
adelanta hechos futuros.

El tratamiento innovador del lenguaje, que rompe con la lgica y la sintaxis.

Entre las obras ms destacadas estn Tiempo de silencio, de Lus Martn-Santos, y Cinco horas con Mario de
Miguel Delibes.
Tiempo de silencio. El protagonista es un mdico que vive en Madrid y es investigador contra el cncer. Es
detenido a causa se un aborto clandestino en el que se ha visto involucrado. Finalmente se descubre su
inocencia, pero pierde su trabajo y decide abandonar la ciudad.
En esta obra el autor emplea tcnicas narrativas, como el monlogo interior. Experimenta con el lenguaje
alternando con el tema o el ambiente.

 Cinco horas con Mario. La obra reproduce el monlogo de una mujer mientras vela el cuerpo de su esposo,
Mario. El texto enfrenta dos ideologas: una visin conservadora y convencional, y una visin liberal e
idealista.
LA NARRATIVA ACTUAL (1975-2000).
TENDENDIAS DE LA NARRATIVA ACTUAL.
Las novelas ms relevantes de la narrativa actual son estas:
Novela policaca y de intriga. Los autores ms destacados son: Manuel Vzquez Montalbn, autor de una
serie protagonizada por el detective Pepe Carvalho, y Arturo Prez-Reverte, con La tabla de Flandes.
Novela Histrica. Las obras ms importantes son: El oro de los sueos, de Jos M Merino, El hereje, de
Miguel Delibes, y La vieja sirena, de Jos Lus Sampedro.
Novela de la reflexin ntima. Se centra en la bsqueda personal y la reflexin sobre la existencia. Las
obras ms destacadas son: El desorden de tu nombre, de Juan Jos Mills, y Mortal y rosa de Francisco
Umbral.
Novela de la memoria y del testimonio. La memoria de una generacin y el compromiso con ciertos
valores son los temas de esta corriente. Los autores ms importantes son: Rosa Montero, con Te tratar
como a una reina, y Lus Mateo Dez, con La fuente de la edad.
ALGUNOS AUTORES.

Eduardo Mendoza. En 1975 public La verdad sobre el caso Savolta, obra que se considera el
punto de partida de la narrativa actual. Public obras como El misterio de la cripta embrujada, El
laberinto de las aceitunas o Sin noticias de Gurb, pero su mejor obra es La ciudad de los prodigios.

Javier Maras. Las novelas de este autor se distinguen por una serie de temas maniticos, como el
misterio de la identidad personal y la reflexin sobre el tiempo. Sus obras ms destacadas son:
Todas las almas, Corazn tan blanco y Maana en la batalla piensa en m.

Antonio Muoz Molina. l mismo destaca la calidad de la prosa, que desarrolla en perodos
amplios, de ritmo muy cuidado. Sus obras ms destacadas son: El invierno en Lisboa, El jinete
polaco, y Plenilunio.

EL BOOM DE LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA.

En el denominado boom de la narrativa hispanoamericana destacan estos autores:

Gabriel Garca Mrquez. Sus novelas ms importantes son: Cien aos de soledad, El coronel que
no tiene escriba, El otoo del patriarca, y El amor en tiempos de clera.

Mario Vargas Llosa. Sus obras ms importantes son: La ciudad de los perros, obra que inici el
boom , Conversacin en la catedral, La guerra del fin del mundo, o La fiesta del chivo.

Julio Cortzar. Entre sus obras sobresale Rayuela. Sus cuentos estn recogidos en libros como
Bestiario, Las armas secretas, y Todos los fuegos el fuego.

Jos Lus Borges. En obras como Ficciones, El Aleph, o El informe de Brodie, renov
profundamente el gnero del cuento.

Futurismo
El Futurismo, movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artstica, surge
en Miln, Italia impulsado por el poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti, quien
recopil y public los principios del futurismo en el manifiesto del 20 de febrero
de 1909, en el diario Le Figaro de Pars. Al ao siguiente los artistas italianos
Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo y Gino Severini
firmaron el Manifiesto del Futurismo. Aunque el futurismo tuvo una corta
existencia, aproximadamente hasta 1914, su influencia se aprecia en las obras
de Marcel Duchamp, Fernand Lger y Robert Delaunay en Pars, as como en el
constructivismo ruso. Los textos futuristas trajeron un nuevo mito: la mquina.
Sirva como sntesis una famosa frase de Marinetti: Un automvil de carreras
es ms hermoso que la Victoria de Samotracia.
Este movimiento rompa con la tradicin, el pasado y los signos convencionales
de la historia del arte. Consideraba como elementos principales de la poesa el
valor, la audacia y la revolucin, ya que se pregonaba el movimiento agresivo,
el insomnio febril, el paso gimnstico, el salto peligroso y la bofetada. Tena
como postulados: la exaltacin de lo sensual, lo nacional y guerrero.
Autores del futurismo
Umberto Boccioni
Carlo Carr
Giacomo Balla la mquina, el retrato de la realidad en movimiento, lo objetivo
de lo literario y la disposicin especial de lo escrito, con el fin de darle una
expresin plstica. Rechazaba la esttica tradicional e intent ensalzar la vida
contempornea, basndose en sus dos temas dominantes: la mquina y el
movimiento.

Posmodernismo
Movimiento internacional extensible a todas las artes. Histricamente hace
referencia a un periodo muy posterior a los modernismos, y en un sentido
amplio, al comprendido entre 1970 y el momento actual.
Tericamente se refiere a una actitud frente a la modernidad y lo moderno. Se
trata de un movimiento global presente en casi todas las manifestaciones
culturales, desde las pelculas de Quentin Tarantino y Pedro Almodvar a la

arquitectura de Ricardo Bofill, desde la literatura de William Burroughs y John

Fowles a la pintura de Guillermo Prez Villalta, y desde la filosofa a la
televisin.
El posmodernismo literario tiene su origen en el rechazo de la ficcin mimtica
tradicional, favoreciendo en su lugar el sentido del artificio y la intuicin de
verdad absoluta y reforzando al mismo tiempo la ficcionalidad de la ficcin, un
ejemplo espaol puede ser Mariano Antoln Rato y sus novelas Cuando 900 mil
Mach aprox (1973) o Mundo araa (1981). En la literatura en lengua inglesa las
teoras posmodernistas han sido empleadas a menudo por escritores
enfrentados a la experiencia poscolonial, como Salman Rushdie en Hijos de la
medianoche (1981). El movimiento se acerc tambin a formas populares
como la novela policaca (El nombre de la rosa, 1980, de Umberto Eco), la
ciencia ficcin (Canopus en Argus: archivos, 1979-1985, de Doris Lessing), y los
cuentos de hadas (Bloody Chamber, 1979, de Angela Carter).
Los tericos de la posmodernidad slo coinciden en un punto: que el escndalo
radical provocado en su momento por el arte moderno ha sido asimilado y
recuperado por esos mismos burgueses liberales que en un principio tan
sorprendido y crtico se mostraron con l. Lo moderno ha llegado a integrarse
en la cultura institucional elevado a los altares en galeras de arte, museos y
programas de estudios acadmicos. Sin embargo, no hay consenso entre los
posmodernistas sobre el valor de lo moderno, como tampoco hay consenso
cultural sobre el valor del posmodernismo.
En el caso de la arquitectura, el rechazo posmoderno del brutalismo y el
International Style asociados con Le Corbusier y su sustitucin por un estilo
alusivo y eclctico que alude en una suerte de pastiche caprichoso o pardico a
estilos anteriores (desde el neoclasicismo al manierismo o el rococ) ha sido el
centro de numerosos debates pblicos. Tales debates olvidan con frecuencia el
regreso aparente a los valores tradicionales, sin reconocer este hecho como un
intento de aludir inconscientemente a estilos anteriores, ms que de
asimilarlos. El posmodernismo est ms marcado por el camp y el kitsch que
por la nostalgia; en trminos generales, carece de la gravedad propia de los
artistas y movimientos modernos de principios de siglo. Sin embargo, puede
considerarse como la consecuencia lgica de la irona y el relativismo
modernistas, que llegan a cuestionar sus propios valores. El tono ldico de la
posmodernidad hace que resulte ms fcilmente asimilable por la cultura
popular o cultura de masas. Por otra parte, su aceptacin superficial de la
alienacin contempornea y su transformacin de la obra de arte en fetiche
han sido objeto de acusaciones de irresponsabilidad poltica.
El filsofo francs Jean-Franois Lyotard considera que la explosin de las
tecnologas de la informacin, y la consiguiente facilidad de acceso a una
abrumadora cantidad de materiales de origen en apariencia annimo es parte

integrante de la cultura posmoderna y contribuye a la disolucin de los valores

de identidad personal y responsabilidad. Con todo, entiende la multiplicidad de
estilos posmodernos como parte de un ataque al concepto representativo de
arte y lenguaje, con lo que afirma ms de lo que rechaza el modernismo de
altos vuelos y allana paradjicamente el camino para su regreso triunfal.