La

Guitarra
Desde sus orgenes
hasta el barroco

Ignacio Domnech Amrigo

1 de historia de la msica
2015/2016

ndice

Tabla de contenido
La Guitarra
Partes

Afinacin

Historia 11
Guitarristas de renombre 19
Bibliografa 23

La Guitarra

La guitarra es un instrumento musical de cuerda

pulsada, compuesto de una caja de madera, un
mstil sobre el que va adosado el diapasn o
trastero generalmente con un agujero acstico en
el centro de la tapa (boca) , y seis cuerdas. Sobre
el diapasn van incrustados los trastes, que
permiten las diferentes notas. Su nombre especfico
es guitarra clsica o guitarra espaola.

La guitarra se toca apoyando la caja armnica sobre

el regazo, con el mstil o diapasn hacia la
izquierda. Esto hace que las cuerdas ms graves
queden arriba y las ms agudas abajo.

Para tocar la guitarra se apoyan los dedos de la

mano izquierda (la derecha para los zurdos) sobre
las cuerdas, oprimindolas contra el diapasn entre
los trastes justo despus del que delimitar el
segmento de cuerda que vibra, de manera que
quede libre la longitud correspondiente a la nota
musical deseada.

As como la velocidad y fuerza para ejecutar algunos

instrumentos (como la flauta) varan muy poco en
funcin de la lateralidad del intrprete, otros como
la guitarra y el piano realizan con cada mano una
tarea bastante diferente.

Las partes de la guitarra

Caja. Formada por madera, es una caja hueca

con forma curvilnea, la cual tiene la principal
funcin de servir de zona de resonancia, lo que
amplifica el sonido generado por la vibracin de
las cuerdas.

Costados. Forman parte de la caja, y pueden

ser de diversos anchos, lo cual permite modificar
el timbre o el grado de profundidad en el sonido
de la guitarra.

Boca. Abertura, por lo regular circular en el

frente de la guitarra que sirve para que el sonido

entre, rebote se amplifique en la caja y salga

escuchndose con mayor potencia

Puente. Soporte para sujetar las cuerdas a la

caja de la guitarra

Cuerdas. Elaboradas de Nylon o acero, son de

diversos calibres, (en la guitarra espaola se usan
6 calibres), y nos permitirn obtener sonidos
armnicos, tensndose en la guitarra hasta lograr
su sonido de afinacin universal, y despus, las
haremos vibrar pulsndolas con los dedos de la
mano.

Mstil o brazo. A manera de arco, nos da la

extensin necesaria para que las cuerdas se
distribuyan paralelamente a todo su largo y
tengamos tanto una zona de soporte para
sostener la guitarra, y una superficie que
usaremos para obtener los diferentes sonidos de
cada una de las cuerdas.

Trastes. Divisiones hechas de algn metal, que

permiten definir las zonas sobre las cuales,
usando nuestros dedos u otro instrumento,
aprisionaremos las cuerdas y obtendremos un
sonido que ser variado dependiendo del traste
en el cual ejerzamos esa aprensin de la cuerda

Cejilla Superior o cejuela. Marca tanto el

lmite de los trastes que forman el mstil, as

como la correcta separacin que deben de tener

las cuerdas entre s.

Cabeza. Aqu es donde se remata la guitarra, y

es tambin donde las cuerdas logran su tensin
mediante el uso de la maquinaria, la cual, consta
de clavijas individuales que al hacerse girar,
logran aumentar o disminuir la tensin de la
cuerda, con lo cual podemos afinarla.

Afinacin
Las cuerdas de la guitarra se numeran de abajo
hacia arriba desde la ms aguda hacia la
ms grave,
con nmeros
ordinales:
primera
cuerda o cuerda prima, segunda cuerda, tercera
cuerda, etc. Tambin se las nombra por su nota
de afinacin, al igual que se hace con el violn, la
viola, el violonchelo y el contrabajo:
1.la cuerda mi (la primera cuerda, afinada en
el mi4);
2.la cuerda si (la segunda cuerda, afinada en
el si3);
3.la cuerda sol (la tercera cuerda, afinada en
el sol3);
4.la cuerda re (la
el re3);

cuarta

cuerda,

afinada

en

5.la cuerda la (la quinta cuerda, afinada en el la2);

6.la cuerda mi (la

el mi2).

sexta

cuerda,

afinada

en

La misma afinacin de las cuatro cuerdas graves

bajada una octava (de la tercera a la sexta) es la
correspondiente al bajo.
En algunas obras
el compositor pide
al guitarrista que
baje dos semitonos
(o sea un tono) la
sexta
cuerda
desde
el mi2 al re2.

En las partituras las cuerdas se nombran con el

nmero
de
la
cuerda
alrededor
de
una
circunferencia.
A las tres cuerdas ms graves la cuarta, quinta y
sexta cuerda y, particularmente, a esta ltima se
les llama bordones, debido a que bordonear es
la ejecucin de un bajo acompaante de una obra
de msica.
Tambin se cambian las tonalidades de las cuerdas
poniendo una cejilla que se sita un traste ms alto
por cada semitono que se quiera aumentar. Por
ejemplo si se coloca una cejilla en el primer traste la
afinacin sera la siguiente: fa4, do4, sol3, re3, la2,
y fa2.

La guitarra de diez cuerdas es como la suma de una

guitarra comn de seis cuerdas y un contrabajo
(afinado normalmente una octava
grave: sol2, re2, la1 y mi1).
La afinacin de la guitarra barroca es similar a la
guitarra moderna. Considerando que desde la ms
grave a la ms aguda tendremos: La (5. cuerda),
Re (4. cuerda), Sol (3. cuerda), Si (2. cuerda), Mi
(1. cuerda).
Utilizando rdenes (cuerdas dobles), la cuarta se
afina una grave y la otra aguda; y la quinta se afina
aguda, es decir, equsona con la tercera cuerda
pisada en el segundo traste. La primera cuerda no
va doble sino simple.

Historia
Los orgenes de la guitarra no estn muy claros.
Existen teoras que defienden que el instrumento
antecesor de la guitarra fue introducido en Espaa

durante la invasin de los rabes en el Siglo VIII. Sin

embargo, otras teoras defienden que sus orgenes
se remontan hasta la poca de los griegos, los
cuales crearon un instrumento con cierta apariencia
a la guitarra actual aunque de bordes rectos y 4
cuerdas que fue copiado y modificado por los
romanos, que posteriormente fue introducido en
Espaa por el ao 400 a.C. Por otro lado existen
documentos que prueban que en poca de los
Hititas (1.300 a.C.), ya exista un instrumento de 4
cuerdas que, adems, presentaba unos bordes
curvos. Y existen tambin indicios de la existencia
de un instrumento parecido a la guitarra con lados
suaves y curvos en la cultura egipcia. Summerfield
opina que debe descender de los instrumentos
romanos tanbur o cithara, llevados a Espaa por los
romanos aproximadamente en el ao 400 d.C. Esta
teora se opone frontalmente a la convencional, que
dice que el antecesor directo de la guitarra es el ud,
instrumento llevado a Espaa por los moros despus
de la invasin de Espaa durante el siglo VIII.

Egipcios: Se tiene grandes conocimientos de los

instrumentos
musicales que haban
en el Antiguo Imperio
(comprendido entre c.
2686 y 2181 a. C.) por
las
numerosas
representaciones de la
poca.
Se
tiene
constancia de que
haba una guitarra de tres cuerdas, con un mstil el
doble de largo que el cuerpo.

Hititas: Hay evidencias de que un instrumento de

cuatro cuerdas parecido a la guitarra fue tocado por
los Hititas (quienes ocuparon una regin ahora
conocida como Asia Menor y
Siria) cerca del ao 1400 a.C.
Este
instrumento
se
caracterizaba por sus lados
suaves y curvos - una de las
primeras
caractersticas
bsicas
de
cualquier
instrumento identificable como
predecesor de la guitarra.

Griegos
y
romanos:
Los
griegos tambin fabricaron un
instrumento similar que fue
luego modificado por los
romanos. Ambas versiones
parecen carecer de los lados
curvos. Lo que es interesante
aqu es que esa cithara
romana apareci en Espaa
siglos antes de la invasin
morisca.

rabes: A pesar de esto, se ha interpretado que el

primer instrumento parecido a la guitarra que
apareci en Espaa lo hizo slo despus de esta
invasin con la introduccin de ud arbico en el Sur.
Pero con la introduccin de la cithara romana siglos
antes, podemos decir que a pesar de la influencia
del ud en el desarrollo de la guitarra no es su

verdadero antecesor. De acuerdo con esta teora la

guitarra espaola deriv del tanbur de los Hititas, a
la kithara con "k" de los griegos y finalmente a la
cithara con "c" de los romanos.
Sin embargo, es posible que
despus de la llegada de los
moros a Espaa, la cithara
romana y el ud arbico se
hubieran
mezclado
e
influenciado mutuamente durante varios siglos. Sin
embargo no hay una documentacin especfica
acerca de esto, pudiera ser que los constructores de
uds y citharas hubieran visto el trabajo de los otros,
extendido a travs de las presentaciones de los
trovadores viajeros.

Edad
Media:
En
los
siglos XI y XII pueden
distinguirse dos tipos de "guitarres" o "guiternes".
Por un lado la morisca o mandora, con forma
ovalada de media pera y que se asemeja al lad
rabe y a la mandolina. Por otro lado la guitarra
latina,
una
evolucin
de
las
antiguas cedras, ctolas y ctaras, de fondo plano,
unida por aros con mango largo y cuyo clavijero era
similar al del violn. La primera de ellas concuerda
con la hiptesis del origen oriental de la guitarra,
una especie de lad asirio que se habra extendido
por Persia y Arabia, hasta llegar a Espaa durante la
estancia rabe en la pennsula ibrica. La segunda,
reforzara la hiptesis del origen greco-latino del
instrumento. Ambos tipos estn representados en

las miniaturas de las Cntigas de Alfonso X el

Sabio de 1270 aunque una de las representaciones
ms antiguas que se conservan est en Europa
Occidental en un Pasionario de
la abada de Zwiefalten del
ao 1180.
En
el siglo
XIV,
los
poetas medievales franceses
Guillaume
de
Machaut y Eustache
Deschamps nombran en sus
obras a la "guiterna" sin precisar el tipo.
La guitarra latina evolucion hasta dar lugar a dos
instrumentos diferentes: la vihuela, que estaba dotada de
seis rdenes (cuerdas dobles) y que tuvo una amplia
difusin entre la aristocracia y los trovadores y msicos
profesionales; y la guitarra, de cuatro rdenes y de uso ms
popular.

Renacimiento: A finales del siglo XV la vihuela naci

aadiendo dobles cuerdas e incrementado su
tamao. Era un instrumento de cuerda pulsada con
un mstil ms largo (la longitud vibrante de las
cuerdas era de 72 a 79 cm.) con diez u once trastes
y seis rdenes.
En el siglo XVI comienzan a realizarse numerosas
composiciones para guitarra. Esta gran produccin
tiene como centro a Espaa. La primera obra para
guitarra de cuatro rdenes aparece en la obra Tres
libros de msica en cifra para vihuela publicada en
1546 por Alonso Mudarra en Sevilla. En esa poca
era habitual confundir los nombres de estos
instrumentos y fue a finales de siglo cuando
comenzaron a diferenciarse. La guitarra fue utilizada

principalmente
como
instrumento
de
acompaamiento y principalmente con la tcnica
del
rasgueado.La
vihuela se convirti en
el
instrumento
preferido de las cortes
espaolas
y
portuguesas
y
mantuvo
su
popularidad
hasta
finales del siglo XVII,
cuando
los
instrumentos orquestales y de teclado se volvieron
ms populares.
Aunque
la
guitarra
existi
simultneamente durante este
periodo, la vihuela y el lad la
ensombrecieron hasta finales del
siglo XVII, cuando se aadieron
demasiadas cuerdas al lad y era
muy difcil de tocar y afinar. Por
otra parte tambin la vihuela fue
reemplazada lentamente por la
guitarra de cinco o seis cuerdas
(las cuales tenan siete y nueve
cuerdas respectivamente: una
cuerda aguda simple y tres o cuatro rdenes - o
pares - de cuerdas). Fue probablemente la adicin
del quinto orden a finales del siglo XVI lo que dio a
la guitarra ms flexibilidad y mbito sonoro y as
aprovech el potencial del repertorio que le haban
legado sus ascendentes.

Barroco: El tratado ms antiguo sobre la guitarra

espaola fue publicado en Barcelona en 1596 por el

escritor,
mdico
y
msico
barroco cataln Juan Carlos
Amat
(Monistrol
de
Montserrat, Barcelona, 1572 Monistrol de Montserrat, 10 de
febrero de 1642) con el ttulo de
Guitarra espaola de cinco
rdenes

En
1606 Girolamo
Montesardo public en Bolonia la primera gran obra
para guitarra titulada Nuova inventione d'involatura
per sonare Il balleti sopra la chitarra espagnuola y
G. A. Colonna Intavolatura di chitarra alla
spagnuola en 1620.
Habitualmente se atribuye la inclusin de la quinta
cuerda al msico y poeta andaluz Vicente Espinel.
La atribucin de esta invencin la realiz Lope de
Vega, pero fue refutada por Nicolao Doici de
Velasco (1640) y por Gaspar
Sanz (1684) en sus tratados
sobre la guitarra espaola.
Sustentan sus afirmaciones en
el
hecho de que once aos antes
del nacimiento de Espinel,
Bermudo
mencion
una
guitarra de cinco rdenes. No
obstante, aunque Espinel no
fuera el inventor de la guitarra
espaola de cinco rdenes, probablemente fue
quien ms se encarg de su difusin popular en
todas las clases sociales de Espaa.

Gaspar Sanz dice al respecto en el prlogo de su

libro Instruccin de msica sobre la guitarra
espaola:
Los italianos, franceses y dems naciones, la gradan de
espaola a la guitarra, la razn es porque antiguamente no
tena ms que cuatro cuerdas y en Madrid el maestro
Espinel, espaol, le acrecent la quinta y por esto, como de
aqu, se origin su perfeccin. Los franceses, italianos y
dems naciones a imitacin nuestra, le aadieron tambin
a su guitarra la quinta y por esto la llaman Guitarra
espaola.

El Nuevo mtodo por cifra para taer guitarra de

cinco cuerdas publicado en 1630 Doici de Velasco es
el ms antiguo conocido y en l afirma:
En Francia, Italia y dems pases, a la guitarra se le llama
espaola desde que Espinel puso la quinta cuerda,
quedando tan perfecta como el lad, el arpa, la tiorba y
el clavicordio y an ms abundante que estos.

Otros autores contribuyeron de forma destacada a la

literatura sobre la guitarra, como Luis de Briceo en
1626, Lucas Ruiz de Ribayaz y Francisco Guerau,
entre otros. En la Pennsula Ibrica la guitarra era ya
muy
utilizada
a
finales
del siglo XVII, cuando Gaspar
Sanz compuso su Instruccin
de msica sobre la guitarra
espaola y mtodo de sus
primeros rudimentos, hasta
taerla con destreza., en el
ao
1674.
Anteriormente
haba guitarras de nueve
cuerdas: una cuerda simple y cuatro "rdenes".
En todo caso, parece claro que fue en Espaa donde
tom carta de naturaleza, pues a diferencia de las

guitarras construidas en otros pases y lugares de

Europa,
donde
se
fabricaban
guitarras
sobrecargadas de incrustaciones y adornos que la
hacan casi imposible de tocar, la guitarra espaola
se haca para ser tocada y fue tan popular que
incluso Sebastin de Covarrubias, capelln de Felipe
II y lexicgrafo espaol, lleg a decir: "La guitarra no
vale ms que un cencerro, es tan fcil de tocar que
no existe un campesino que no sea un guitarrista".
Aunque todos los pases reivindican su intervencin
en la invencin de la guitarra (con especial mencin
de Francia) aspectos tales como la forma, la
estructura y la afinacin, derivan directamente de la
guitarra tal como los violeros ibricos la diseaban,
sin olvidarnos de los europeos como Johan Stauffer,
de quien derivan los diseos de su discpulo C. F.
Martin.

Guitarristas de renombre
Renacimiento: Ya mencionados anteriormente en la
historia de la guitarra o no, cabe destacar la labor
por la guitarra que hicieron Alonso de Mudarra, Luis
de Miln o Luis de Narvez, sin aludir a tantos otros
que con su ayuda hicieron de la vihuela un
instrumento digno de nombrar.

Alonso
de
Mudarra:
(c.1510 - 1
de
abril de 1580)
Compositor
y vihuelista espaol del Renacimiento.
Hizo
innovaciones tanto en msica instrumental
como
vocal.
Probablemente
fue
a Italia en 1529 con Carlos I de Espaa, junto
con el cuarto duque del Infantado Iigo Lpez.
A su regreso a Espaa, se orden sacerdote
en 1546 en la catedral de Sevilla, donde
permaneci el resto de su vida. Mientras estuvo
en la catedral, dirigi todas las actividades
musicales que all se realizaban, actividades de
las cuales nos han quedado bastantes
documentos, como la compra y ensamblaje de
un nuevo rgano y su trabajo junto al

compositor Francisco
eventos.

Guerrero en

varios

Su principal obra fue: Tres libros de msica en

cifra
para
vihuela

Luis de Miln:
(antes
de 1500 despus
de 1561)
Compositor y vihuelista espaol del Renacimien
to. Es conocido por ser el
primer
compositor
que
public msica para vihuela
y
uno de los primeros en dar
instrucciones para marcar
el tempo en la msica. Viaj
a Portugal, donde estuvo en
la corte de Juan III
Su principal obra fue:
El maestro

Luis de Narvez: (Granada, Espaa, ca. 1500 entre 1550 y 1560)

fue
un compositor y vihuelista espaol.
Su principal obra fue: Los seys libros del
Delphin de msica de cifra para taer vihuela,
publicado en Valladolid en 1538. Se trata de

una coleccin que incluye un elevado nmero

de fantasas instrumentales
sobre
modelo italiano, que fueron muy influyentes en
dcadas
posteriores: romances, villancicos y
grupos
de
diferencias (variaciones sobre canciones ya
familiares a los oyentes, como las Diferencias
sobre
"Gurdame las
vacas",),
que
son ejemplos de
las
primeras
variaciones de
la historia de la
msica.
Basndose
en
los
cantos
gregorianos y en los romances espaoles, la
obra incluye arreglos y fantasas polifnicas
cercanas al estilo de la escuela francoflamenca.
Barroco: Dentro del panorama barroco espaol,
cabra destacar la figura de Gaspar Sanz.

Gaspar
Sanz
(Calanda, Teruel, 4
de
abril de 1640 - Madrid, 1710)Fueun compositor
, guitarrista y organista deel Barroco espaol.
Estudi msica, teologa y filosofa en la
universidad de Salamanca, donde ms tarde
fue nombrado profesor de msica. Escribi tres
libros de pedagoga y obras para guitarra
barroca que forman una parte importante del
actual de repertorio de guitarra clsica segn

los mejores msicos sobre las tcnicas de la

guitarra.
Su principal obra fue: Instruccin de msica
sobre la guitarra espaola

Bibliografa
Historia de la guitarra y los guitarristas
espaoles (Ignacio Ramos Altamira) 2005.
Historia de la guitarra (Conservatorio ngel
Barrios)
https://www.lpi.tel.uva.es
http://www.19trastes.com
http://www.guitarraline.es
https://es.wikipedia.org/wiki/Guitarra
https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_guit
arra
La guitarra: Historia, organologa y repertorio
(Mario Alcaraz Iborra y Roberto Daz Soto) 2010.