Você está na página 1de 3

U rdimento

N 20 | Setembro de 2013

O dilogo segundo
enunciadores incertos
1

Julie Sermon2

personagem teatral no escapou


da desconana de nossa modernidade. Aps a virada do sculo XX, foi despojado progressivamente de tudo que contribua para fazer
dele um indivduo possvel, no mnimo
plausvel, tal como postulava a iluso mimtica burguesa (ancoragem referencial,
conscincia estvel e intencional, comportamento interpretvel em termos de uma
racionalidade psicolgica), para nalmente aparecer como um dado relativamente
acessrio, no mnimo contingente, dentro
das escritas dos ltimos trinta anos. Os autores, tomando posio acerca do estado da
crise diagnosticado por Robert Abirached3,
acabaram por restringir-se unicamente ao
teatro da palavra, e substituram a explorao potica da enunciao pelo funcionamento teleolgico do dilogo absoluto.4
A incerteza que estatuto do personagem
est vinculada desagregao do modelo
aristotlico: na medida em que a ao no
mais a fora propulsora do drama; em que
a palavra no dene mais necessariamente o caminho a seguir; em que o personagem se v de fato privado da continuidade
substancial e actancial de sua identidade,
e vice-versa. Enquanto os enunciadores
forem concebidos como agentes fabula1

3
4

Publicado sob o ttulo Le dialogue aux nonciateurs incertains, in: Ryngaert, JeanPierre et al. Nouveaux Territoires du Dialogue. Actes Sud Papiers/CNSAD
2005, p.31-35. Traduo: Stephan Baumgrtel e Jos Ronaldo Faleiro.

res5, sero donos de sua palavra e formaro uma unidade com ela: imagem de sua
identidade; armao de sua conscincia e
expresso de seus sentimentos, ela precisamente aquilo que os constri como
protagonistas. Dentro dos teatros noinstrumentalizados6 aqueles que no so
a priori direcionados perseguio de uma
intriga ou ao agenciamento de uma narrativa os personagens, ao contrario, parecem [muitas vezes] ser muito mais atravessados pela palavra do que a carregarem ou
do que serem a sua origem. No so mais
a condio necessria dos enunciados, que
se desenvolvem segundo sua prpria lgica, inventando suas prprias dramaturgias. O dilogo se constri na margem, na
contramo, s expensas dos interlocutores,
cuja individualidade e autonomia tendem
a se anular simultaneamente.
Dentro da continuidade das escritas do
nouveau roman, certos autores abrem mo
daqui para a frente de identidades ctcios
denidas, para s se dedicar ao desao do
falar e da voz: os enunciadores ento se
veem investidos no papel mnimo de ser o
polo de emisso, sem que as palavras que
eles expem construssem algo da ordem
de uma subjetividade. Esta exposio do
abandono da suposta individualidade dos
enunciadores cria espao para uma dupla
congurao.
A primeira consiste em expulsar a

Julie Sermon docente e pesquisadora da Universidade Lyon 2. Seus interesses de


pesquisa so dramaturgias modernas e contemporneas, textuais e cnicas; histria e
esttica da encenao; a cena e as tecnologias, entre outros.

Abirached, Robert. La Crise du personnage dans le thtre modern. Paris:


Grasset, 1978.

Ryngaert, Jean-Pierre. Ler o teatro contemporneo. So Paulo: Martins Fontes.


1999.

No original fabulaires, um neologismo que combina fable, fabuleux e o suxo


aire, no sentido de denir uma qualidade: so pertentes ao mundo das fabulas, da
co. [Nota do tradutor].
Parto da oposio estabelecida por Michel Vinaver nas quais a palavra instrumento
da ao e aquelas nas quais a palavra ao. In: VINAVER, Michel. Ecritures
dramatiques. Essais danalyse de textes de thtre, Actes Sud, coll. Babel,
2000.

O DILOGO SEGUNDO ENUNCIADORES INCERTOS: JULIE SERMON

33

U rdimento

N 20 | Setembro de 2013

prpria noo do dilogo: os autores no


propem nada alm de um tecido de vozes
alternadamente justapostas, sincopizadas,
entrelaadas, que prosseguem essencialmente por meio de declinaes, repeties
e variaes. Esse modelo privilegia a dimenso musical e rtmica da palavra e termina na maioria das vezes em uma forma
de coralidade: todos os enunciadores participam de um mesmo movimento; contribuem para compor uma narrativa em forma de partitura, cujos efeitos de eco e de
rupturas se referem somente atividade
potica de enunciao. O jogo e a virtuosidade tcnica do ator tm a tendncia de
se sobrepor, parcial ou completamente, aos
efeitos de co.
O segundo modelo no rejeita de modo
to radical a narrao, mas j no torna os
enunciadores responsveis por isso: os autores inventam espcies de metadilogos
que fazem uso de elementos implcitos da
enunciao e criam conitos que so nada
alm de metalingusticos. Os enunciadores
se apresentam ao espectador menos como
indivduos do que como a encarnao de
pequenas ilhas de palavras, de tropismos, deixando-se seduzir pelo que Arnaud Rykner nomeia logodrama.7
Outra tendncia de escrita contempornea, que se inscreve sobretudo dentro de
uma lgica de conversao, esvazia menos
a noo de personagem do que inverte
seus pressupostos tradicionais. No incio
da escrita, os autores se contentam com um
tipo de grau zero do personagem: ele um
falador, um ser somente tranado pelas palavras que pronuncia e no uma identidade tirada da prpria realidade pelo tempo
de uma representao. Se o personagem
tradicional fala conforme aquilo que podemos esperar de seu perl (psicolgico,
sociolgico), as identidades assim postas
em jogo se armam ao contrrio cruamente, em sua essncia teatral mnima: desprovidas de seus atributos substanciais
ilusionistas, no so mais as avalistas, mas
o efeito do dilogo que elas expem di7

34

RYKNER, Arnaud. Thtres du nouveau roman. Sarraute, Pinget, Duras. Paris:


Jos Corti, 1988.

logo que obedece somente a sua prpria


lgica de gestao, a suas prprias necessidades poticas, frequentemente contrrias
aos pressupostos realistas, sem que seja,
em todo caso, subordinado s intenes ou
vontade daqueles que o emitem. Terminamos em um tipo de inverso logontolgica: os enunciadores s se armam no
decorrer e ao sabor das trocas [verbais].
unicamente a singularidade de suas voltas
e de sua construo que permite deni-las,
mais ou menos exatamente/com exatido,
por um/num tempo mais ou menos longo.
Com isso, evidente que a integridade ccional dos enunciadores se encontra
profundamente abalada: eles existem sem
espessura e sem continuidade, pois tudo
seus estados, seus humores, suas reaes submetido aos uxos e reuxos
da palavra, sem outra justicativa. Simultaneamente, as exploraes na enunciao
s quais as escritas se entregam tambm
as fazem adquirir uma densidade e uma
opacidade novas: se os enunciadores no
se aparentam mais com simulacros de indivduos que dividem um pedao de existncia ilusria, eles se impem como seres
de palavras, com singularidade irredutvel, ao mesmo tempo barqueiro e parte interessada, em um universo que no existe
antes de sua enunciao. Ao entregar aos
sitcoms e a outros reality shows o privilgio
de uma incessante dramatizao das relaes humanas (segundo esquemas cada
vez mais formatados e dilogos cada vez
mais gastos), bem como as identicaes
experimentadas que tal fato supe e gera,
os autores, por sua parte, preferem explorar a capacidade que a lngua possui de denir e de ocasionar outras percepes do
real. A emancipao do dilogo no que diz
respeito a seus enunciadores confronta o
espectador com mundos onde tanto o sentido quanto as identidades no so mais
dados, mas precisam ser construdos, dentro da interao verbal e dos espaos de indeterminao causada pelas escritas. Neste
sentido, o estado de carncia do personagem sobretudo um apelo participao
do espectador no processo de [construir]

O DILOGO SEGUNDO ENUNCIADORES INCERTOS: JULIE SERMON

N 20 | Setembro de 2013

U rdimento

sentido: abre um espao dialgico que o


envolve na constituio de outros crculos
de referncias, e lembra a ele que a pessoa, longe de ser algo pronto, sempre um
dado em potencial.

O DILOGO SEGUNDO ENUNCIADORES INCERTOS: JULIE SERMON

35

Você também pode gostar