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Os cinco pontos da arquitetura moderna e a paisagem
Dos cinco pontos fundamentais da arquitetura moderna difundidos por Le
Corbusier147 como condio para a existncia da experincia moderna do edifcio,
pelo menos trs deles possuem relao direta com a questo da paisagem, sendo
amplamente

absorvidos

pelos

arquitetos

brasileiros

sendo

tambm

possibilitadores de uma articulao harmoniosa e de uma cooperao mtua entre


arquitetura e natureza.
Em primeiro lugar, a noo de trreo livre que possibilitado pelo uso dos pilotis
que eleva o volume arquitetnico do nvel do solo, mantendo com ele poucos e
rgidos pontos de apoio, possibilitando plena adaptao s condies topogrficas
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do terreno e gerando, atravs desta manipulao, espaos livres de convivncia,


estar e repouso nas reas cobertas sob o edifcio. Desta forma, se constri a
possibilidade de circulao por baixo do edifcio, sem interrupo do movimento
contnuo da ambincia.
(...) os pilotis, ao mergulhar nos declives, dariam suporte casa pura,
criariam gratuitamente espaos utilizveis, permitiriam que se plantassem
rvores e se formasse gramados, substituindo uma paisagem de pedra,
melanclica e medievalesca, por espaos verdejantes e contnuos, no meio
dos quais surgiriam apenas os prismas das residncias. 148
Os pilotis se caracterizam como elementos de transio entre o objeto
arquitetnico e o solo liberado para uma livre circulao, deixando o solo virgem
147 Os Cinco Pontos da Nova Arquitetura so: planta livre (atravs de uma estrutura independente

permite a livre locao das paredes, j que estas no mais precisam exercer a funo estrutural);
fachada livre (resulta igualmente da independncia da estrutura, assim, a fachada pode ser
projetada sem impedimentos); pilotis (sistema de pilares que elevam o prdio do cho, permitindo
o trnsito por debaixo do mesmo); terrao jardim (transformando as coberturas em terraos
habitveis, em contraposio aos telhados inclinados das construes tradicionais) e janelas em
fita, ou fentre en longueur (tambm conseqncia da independncia entre estrutura e vedaes, se
trata de aberturas longilneas que cortam toda a extenso do edifcio, permitindo iluminao mais
uniforme e vistas panormicas do exterior). Foram publicados em 1926 na revista francesa
LEspirit Nouveau, porm implcitos no esquema Dom-ino de 1914 no qual se separava
funcionalmente o suporte da vedao.
148 LE CORBUSIER. Precises: sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo. Cosac
& Naify, 2004. p. 61

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e a paisagem intacta. Eles garantem a integridade formal da arquitetura purista
sobreposta s caractersticas particulares de cada terreno149, acentuando o domnio
da edificao sobre o entorno, sobre esse ambiente ideal. Assim, o edifcio pode
ser visto por inteiro e, ao mesmo tempo, o observador, descolado do cho, abarca
toda a vista do entorno, descartando, de certa maneira, uma relao mais ntima

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com o espao circundante.

Imagem 44: Pilotis da Fundao Sua Cit Universitaire, Paris, Frana. Projeto de Le Corbusier.

Esta manobra resolve por um lado o problema tcnico-funcional, possibilitando a


livre circulao de pessoas e veculos sob casa, mas por outro, arma um
dispositivo que tambm formal, na medida em que exige uma soluo para a
superfcie do cho, um novo desenho para o territrio, no somente como apoio
ao edifcio, mas como componente integrante de um nico projeto que agregue
arquitetura, topografia, pavimentao e ajardinamento. E os arquitetos brasileiros,
assim como o paisagista Burle Marx, compreenderam esta demanda, assimilando
em seus trabalhos essa caracterstica de integrao entre objeto construdo e
ambiente natural atravs de uma implantao que favorea esta relao com a
paisagem. Como resultado, ocorre um extravasamento do desenho do edifcio que
passa a englobar o desenho do territrio e da paisagem. O jardim da frente se une
ao jardim dos fundos, tornando-se um s, h ganho de espao, interao com o
verde e sensao de bem estar. Ao incorporar a paisagem, a arquitetura assimila-a
na sua estrutura, gerando uma nova entidade espacial.
149 As construes apoiadas em pilotis poderiam ser transpostas a qualquer stio e essa mobilidade

era anunciada por Le Corbusier em suas conferncias.

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Opera-se assim uma grande modificao na relao entre arquitetura e natureza: a


segunda no mais submetida primeira, mas elas interagem com respeito,
possibilitando novos dilogos entre os possveis prismas puristas corbusianos e as
paisagens circundantes. A espacialidade moderna exige uma nova escala de
apreenso, e, por conseguinte, novas determinaes no territrio natural. Novas
paisagens so projetadas no mais como puro embasamento para a forma
arquitetnica, mas como possibilidade de experincia do ambiente de forma mais
ampla. Assim, surge a necessidade de dar ao desenho do territrio uma nova
visualidade, uma fora expressiva, possibilitando algumas aproximaes desta
problemtica com a arte moderna no que se refere s tenses da superfcie visual.
Era necessrio dar forma ao novo mundo, atribuir valor aos espaos, possibilitar
natureza um novo desenho da conscincia, tornando-a inteligvel nas suas
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determinaes. Esta articulao definiria relaes harmnicas dos indivduos com


as novas conformaes do ambiente.
Na frente das grandes fachadas lmpidas transplantaremos neste inverno
algumas belas rvores, cujo arabesco enriquecer a composio e cuja
presena, quanto mais estudarmos a arquitetura e urbanismo, mais nos
parecer bem vinda. (...) rvore, coisa mais maravilhosa e amada pelos
homens.150
Um segundo ponto amplamente relacionado com o primeiro a utilizao do
terrao-jardim, a quinta fachada corbusiana, que se tornou um elemento central,
quase mstico da arquitetura moderna para o sonho utpico da arquitetura de uma
cidade do futuro, o contenedor de uma paisagem idealizada, um refgio, repleto
de flores, heras, tuias, loureiros da china, okubas, zaragatoas, lilases e rvores
frutferas 151.
No era um espao aberto a ser preenchido indiscriminadamente, nem era a
oportunidade de se construir uma mini-rplica da natureza, de maneira romntica.
150 LE CORBUSIER. Precises: sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo. Cosac

& Naify, 2004. p. 52


151 LE CORBUSIER. Precises: sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo. Cosac
& Naify, 2004. p. 69

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Tambm extrapola a simples questo funcional de possibilitar ao homem uma
existncia saudvel, atravs do uso de espaos ensolarados, higinicos. Segundo
Le Corbusier, o tipo destes jardins no ar parece-me a frmula moderna e prtica
de usufruirmos do ar e estar ao alcance imediato do centro da vida.

152

Era um

terrao acessvel, que podia ser plantado, um espao de estar e contemplao que
oferecia uma intensa experincia da natureza por promover uma relao com o
cu e com o sol, onde se podia estar acima das copas das rvores do entorno,
flutuando acima da linha do horizonte, evocando calma e reflexo.
A tecnologia possibilitava a captura de uma poro do plano trreo deslocando-a
para cima, criando um solo completamente artificial:
O concreto armado chega ao teto-terrao e, com uma capa de quinze ou
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vinte centmetros de terra, ao teto-jardim. A grama d sombra e as razes


comprimidas formam um espesso feltro isolante. Isolante do frio e isolante
do calor. Ou seja, um produto isotrmico gratuito que no precisa de
nenhuma manuteno. () O jardim do teto tem vida prpria; graas ao
sol, as chuvas, aos ventos e aos pssaros portadores de sementes. 153
No Brasil, o terrao-jardim assume mais do que um simples gesto de
reconciliao ou uma maneira de introduzir a natureza em seu estado bruto na
construo. Ele gera a possibilidade de insero de uma natureza estetizada,
humanizada dentro ou por cima da arquitetura. Ele possibilita criar um plano com
tratamento paisagstico paralelo ao solo onde a arquitetura se implanta. Desta
maneira, o terrao-jardim passa a ser pensado tambm como extenso do edifcio,
parte de sua estrutura, formando com ele um todo indissocivel composto por
natureza humanizada (entorno e terrao) e arquitetura.
Quanto ao jardim suspenso do Ministrio, ele agora est to crescido que,
olhando o prdio de baixo para cima, tem-se a misteriosa sensao de uma
152 LE CORBUSIER. Precises: sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo. Cosac

& Naify, 2004. p. 105


153 LE CORBUSIER. Una pequea casa. Buenos Aires, Infinito, 2005, p. 28. Traduzido e citado
por Juan Jos Mascar no texto Vigncia dos critrios ambientais de projeto de Le Corbusier.
Arquitextos (So Paulo. Online), 2008.

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selva erguendo-se fantasticamente para o cu e trazendo as nuvens de
chuva para o nvel dos dois tubos exaustores azuis que encerram os poos
de elevador e as cisternas de gua do que ainda o mais belo arranha cu
do Rio.154
O projeto para o Ministrio de Educao e Sade (1936) foi pensado de maneira a
possibilitar ao edifcio trs camadas sobrepostas de paisagem construda
(projetada por Burle Marx): a primeira camada, a mais alta, no terrao da
cobertura do bloco principal; a segunda, alguns metros abaixo, o terrao sobre a
ala das exposies; e a terceira e ltima camada, ao rs do solo, onde os canteiros
se espalham o redor do prdio. como se a paisagem suspensa dos terraos
jardim transbordassem os limites fsicos e atingissem todo o terreno, estampandoo com a mesma linguagem. Decorre deste movimento uma conjuno de
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percepes provenientes de trajetos horizontais e verticais: a viso do caminhante


ao nvel trreo que descobre a riqueza visual dos planos que se constroem ao seu
redor; a contemplao dos que se situam nos andares superiores em direo ao
terreno; ou ainda a contemplao a partir do terrao, ao ar livre, de onde se pode
construir relaes entre os jardins, a arquitetura e a paisagem circundante.

Imagem 45: Terrao-jardim do Ministrio de Educao e Sade

154 VINCENT, Claude. The modern garden in Brazil In: Architectural Review maio de 1947,

pg 172. Citado por FRASER, Valerie. Canibalizando Le Corbusier: os jardins do MES de Burle
Marx In: CAVALCANTI, Lauro; EL DAHDAH, Fares. Roberto Burle Marx: a permanncia do
instvel, 100 anos. Rio de Janeiro: Rocco, 2009, p. 224

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Vale a pena ressaltar que antes da concretizao deste projeto, Burle Marx
realizou experimentaes no terrao jardim do Instituto de Resseguros do Brasil
(IRB), projeto de Marcelo (1908-1964) e Milton Roberto (1914-1953), entre 1939
e 1942.155 Como j visto, o conceito de terrao-jardim preconizado por Le
Corbusier define a cobertura como um lugar onde se pode contemplar a
arquitetura e paisagem. No projeto para o IRB, havia uma ampliao deste
conceito - que seria posteriormente aperfeioado no Ministrio de Educao e
Sade atravs da incluso de acontecimentos plsticos, sociais e de lazer no
espao alm de uma experimentao com a vegetao nativa exuberante e do
estabelecimento de uma correspondncia definitiva entre edifcio, jardim e
paisagem:

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Completo com lago e pedras para se pisar, plantado com feixes de papiros
emplumados, retalhos contrastantes de plantas vermelho bife e grama Saint
Augustine verde claro, este 'fragmento terrestre' da natureza provavelmente
conseguiu um efeito surrealista em contraste com o contexto do Rio
moderno e a baa, espelhando no plano as montanhas de Niteri ao
longe.156

Imagem 46: Projeto para o terrao-jardim do Instituto de Resseguros do Brasil

155 Ver DOURADO, Guilherme Mazza. Modernidade Verde: Jardins de Burle Marx. Senac, SP.

2009. p. 176
156 Ver IMBERT, Dotothe. Parterres no ar: Roberto Burle Marx e o jardim suspenso
modernista. In: CAVALCANTI, Lauro; EL DAHDAH, Fares. Roberto Burle Marx: a
permanncia do instvel, 100 anos. Rio de Janeiro: Rocco, 2009, p. 206

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De volta ao ltimo dos cinco pontos da arquitetura dos trs que nos interessa
explorar aqui - vale a pena citar a questo das aberturas do edifcio, um problema
fundamental para Le Corbusier. A fachada se oferecia livre de comprometimento
estrutural, possibilitando a ampliao mxima dos vos. As grandes janelas
corridas resultantes possibilitavam a concepo de um limite por vezes impalpvel
entre interior e exterior, atravs da ampla apreenso da paisagem circundante
arquitetura. Segundo Sophia Telles:
a relao entre interior e exterior ter sido o problema mais delicado do
projeto moderno, seja na posio limite de Mies, que suprime a fachada e
quase dissolve o objeto em um plano extensvel, indicando deslocamento do
olhar perspectivo, seja na posio de Corbusier, que mantendo o volume,
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obriga-o a um exerccio constante em relao ao corte e fachada, e o leva


a enfrentar a locao do objeto em relao paisagem e, finalmente, o faz
definir a arquitetura como o objeto construdo para ser essencialmente uma
presena plstica para o julgamento do indivduo. 157
Os grandes vos contnuos vedados por panos de vidro debruam-se sobre a
paisagem como mirantes contemplativos, capturando, enquadrando e realando a
vista atravs da arquitetura. Com este artifcio, os limites entre interior e exterior
se dissolvem, havendo um extravasamento da arquitetura em direo paisagem
ao mesmo tempo em que a paisagem invade e contamina a arquitetura, ao entrar
no ambiente domstico, reforando o sentimento de continuidade entre estes.
Como num quadro, a fachada um plano alm do qual se abre um espao
imaginrio que traz luz e vista do entorno, onde o espao natural exterior
recortado. Assim, a paisagem, que um patrimnio coletivo, assume tambm a
propriedade esttica particular atravs da janela-quadro, aproximando a natureza
da convivncia domstica.

157 TELLES, Sophia. Arquitetura Moderna no Brasil: o desenho da superfcie. Dissertao de

Mestrado. So Paulo, Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas USP, 1998.p. 29

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Imagem 47: Apropriao da paisagem no projeto de arquitetura. Croquis de Le Corbusier.

A arquitetura moderna brasileira explora ainda os ptios e varandas - elementos da


arquitetura tradicional brasileira - que funcionam como mecanismo de transio e
permeabilidade entre ntimo e social, entre interior e exterior. A utilizao de
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ptios possibilita abrir o interior das casas sem perder o sentido de intimidade do
ambiente domstico. Alm do mais, estes elementos podem ser transformados em
reas livres de contemplao, possibilitando a informalidade, a leveza e a abertura
possibilitada pelo clima dos trpicos, transmitindo um equilbrio reconfortante e
convidativo, entre homem e natureza.
A casa moderna extraordinariamente sensvel ao mundo exterior; ela
participa no somente da paisagem como do clima, dos acidentes
topogrficos, e at das variaes atmosfricas. (...) A revoluo
arquitetnica no , pois, puramente externa. Ao contrrio. Ela se dirige
para fora e para dentro do edifcio, onde permite que pela primeira vez,
tenhamos conscincia fsica do avesso do espao, da sua existncia
fsica.158

158 PEDROSA, Mario. Dos murais de Portinari aos espaos de Braslia. So Paulo: Perspectiva,

Coleo Debates n.170, 1981. p. 253

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Imagem 48: Casa sem dono 3, projeto de Lucio Costa na dcada de 1930.

De maneira clara e precisa, Le Corbusier resume os trs pontos da Nova

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Arquitetura explorados acima: o terreno sob a casa, ficou desimpedido; o teto,


foi reconquistado; a fachada est inteiramente livre e, assim, no estou mais
paralisado. 159
Tambm a enftica soluo dos brise soleil um recurso que atinge forte
expressividade ao transformar a extensa superfcie do edifcio em um plano
ativado por uma operao compositiva de luz e sombra, que gera a possibilidade
de abertura para o exterior sem o prejuzo da proteo contra o sol. O cobog
um elemento vazado que possibilita vedao parcial da construo, trazendo
memria os muxarabis das edificaes coloniais mineiras. Do lado de fora, o
efeito do rendilhado adquire um valor de superfcie e de vedao; pela vista
interior, difunde a luminosidade exterior em uma luminosidade controlada e
ntima, trazendo a natureza para o interior de maneira sutil, e realizando uma
transio suave para a cidade160.

159 LE CORBUSIER. Precises: sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo. Cosac

& Naify, 2004. p. 52


160 TELLES, Sophia Lcio Costa: monumentalidade e intimismo. So Paulo, Novos Estudos
CEBRAP, 1989. p. 85-86

101

Imagem 49: Cobogs no Parque Guinle, projeto de Lucio Costa (1948).

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Tambm associado aos cinco pontos, o conceito da promenade architecturale - ou


o passeio arquitetural - possibilita a valorizao do percurso como uma estratgia
conceitual de fruio da relao objeto arquitetnico versus natureza. Trata-se
de uma maneira de ordenar tanto interna como externamente a arquitetura,
pontuando a experincia com surpresas constantes, trabalhado conscientemente
com a realizao de variaes do percurso. Atravs desta manobra, age-se no
sentido de obrigar a experincia do objeto em diferentes posies e pontos de
vista, variando constantemente a relao entre o objeto e o fruidor possibilitando
tambm o prolongamento da percepo tanto da paisagem quanto do edifcio. O
prprio Le Corbusier revela a origem do conceito da Promenade:
A arquitetura rabe nos d um ensinamento precioso. Ela apreciada no
percurso a p; caminhando, se deslocando que se v desenvolverem as
ordenaes da arquitetura. Trata-se de um princpio contrrio
arquitetura barroca que concebida sobre o papel, ao redor de um ponto
terico fixo. Eu prefiro o ensinamento da arquitetura rabe. 161
Como j visto anteriormente, a partir da experincia da paisagem carioca, Le
161 "Larchitecture arabe nous donne un enseignement prcieux. Elle sapprcie la marche, avec

le pied; cest en marchant, en se dplaant que lon voit se dvelopper les ordonnances de
larchitecture. Cest un principe contraire larchitecture baroque qui est conue sur le papier,
autour dun point fixe thorique. Je prfre lenseignement de larchitecture arabe. Le Corbusier.
Jeanneret. Oeuvre Complte 1929-1934, p. 24

102
Corbusier reconstri seu ideal urbano. As solues preconizadas para a cidade
ideal do futuro162 como a Ville Radieuse - com a concentrao de edifcios em
altura com grandes blocos isolados como unidades autnomas possibilitando a
liberao de grandes reas de terreno, preservando-se grandes extenses de rea
arborizada, com a garantia de uma vista desimpedida, alm da presena de sol, ar
e verde para todos - passavam a demonstrar uma preocupao com a questo da
paisagem. Neste caso, o isolamento propiciaria uma grande rea verde
ininterrupta, possibilitando uma maior intimidade com a natureza, num esforo

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por encontrar as condies naturais perdidas na cidade maquinista.

Imagem 50: Edifcio da Secretaria, Palcio das Naes, Genebra, Le Corbusier, 1922

No momento conservo o pasto e os rebanhos, o arvoredo secular e as


encantadoras perspectivas que a paisagem nos proporciona. (...) Tudo
participa desta composio: os rebanhos, as pastagens, as pequeninas
flores que esto no primeiro patamar, em que pisamos e que acariciamos
com o olhar, o lago, os Alpes, o cu... e as propores divinas. 163
Para ele, a cidade insere-se no meio do verde, como um grande parque, dando
continuidade e consistncia a uma apropriao do solo, possibilitando ao habitante
sade e higiene, proporcionadas pelo ar livre:
A cidade moderna ser repleta de rvores. uma necessidade para os
162 Le Corbusier e a vanguarda modernista europeia estavam engajados desde os anos 20 na

articulao de um novo paradigma de projeto para a cidade do sculo XX.


163 LE CORBUSIER. Precises: sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo. Cosac
& Naify, 2004. p. 60

103
pulmes, uma ternura com respeito a nossos coraes, o prprio
tempero da grande plstica geomtrica introduzida na arquitetura
contempornea pelo ferro e pelo concreto armado. 164
A presena da natureza nos espaos urbanos, alm de seguir as premissas
higienistas, possibilita a reconciliao do ser humano com o ambiente natural. A
cidade transformada num mar de rvores, salpicada por formas prismticas
puras de cristais majestosos, como imagina o Plan Voisin para Paris de 1925.
Como se uma base abstrata verde fosse estruturada por uma arquitetura racional, e

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pontuada por elementos-rvores.

Imagem 51: Relao entre edifcios e espaos livres, croquis de Le Corbusier.

A vegetao para Le Corbusier assume o carter de mediador entre a escala


humana dos habitantes da cidade e a grande escala arquitetnica, dos blocos
monumentais. Alm disso, a vegetao oferece abrigo e bem estar: a rvore
parece ser esse elemento essencial ao nosso conforto que proporciona cidade
algo como uma carcia, uma delicada amabilidade, em meio a nossas obras
autoritrias. 165
Podemos dizer que Le Corbusier deu nfase ao poder evocativo da paisagem em
seus projetos, porm no desenvolveu diretamente um projeto de jardim. Ele se
164 LE CORBUSIER. Precises: sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo. Cosac

& Naify, 2004. p. 156


165 LE CORBUSIER. Urbanismo. So Paulo, Martins Fontes, 2 edio , 2000 p.223

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preocupou com a presena da natureza na paisagem urbana, mas no elabora
projetos paisagsticos. Para ele, o solo deve estar livre, e recoberto por um
gramado amplo e flexvel que permite as circulaes e comporta as funes de
educao e recreao; trata-se de uma abstrao geomtrica, uma homogeneidade
verde, que serviria de contraponto para os edifcios - a grande obra humana - e
possibilitaria o uso democrtico das reas livres. A questo do verde e da
paisagem para Le Corbusier est mais relacionado ao conceito clssico de
harmonia com a natureza do que ao gesto de humanizao desta natureza. Para
ele, a paisagem contemplada, enquadrada e explorada, mas no se estabelece
com ela uma relao de igualdade. Se mantm numa atitude esttica: a atitude
racional acaba por conspirar para o distanciamento do observador.
Neste contexto, Burle Marx tem um papel fundamental pois realiza uma revoluo
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na maneira de conceber o espao do jardim - amplamente conectado com os


movimentos estticos europeus que lhes eram contemporneos - possibilitando a
materializao de um procedimento de construo da paisagem mediante uma
ordem e, consequentemente, o desenvolvimento de uma linguagem necessria
criao de um objeto projetado. Atravs da imposio do desenho sobre a
natureza - por intermdio do projeto166 - ele constri uma dimenso esttica. Em
oposio homogeneidade verde de Le Corbusier onde os gramados, caminhos e
rvores conformam o espao de onde emerge a arquitetura, se destaca a
preferncia de Burle Marx por composies coloridas e exuberantes que abraam
os edifcios. Atravs deste gesto, a paisagem extrapola o conceito de cena
aprazvel sobre o qual se destaca a arquitetura, transformando-se verdadeiramente
em um lugar onde se podem instaurar novas relaes entre o espao e o homem.
Assim, o artista se projeta no meio, constri uma dimenso mais abrangente de
paisagem. Alm disso, utiliza em seu repertrio espcies ainda no utilizadas na
arte do paisagismo bromlias, filodendros, epfitas entre outras - ilustrando esse
controle na manipulao da matria natural: a partir do respeito pelo localizado e
pelo particular, cria uma intimidade com os processos e efeitos produzidos pelos
materiais, buscando uma operao no s esttica, mas geogrfica e botnica, feita
166 Projeto desenho, trao que traduz o dado emprico em dado intelectual ou ainda carter

intencional como afirmao clara da dimenso cultural Ver ARGAN, Giulio Carlo. Arte
Moderna. Do Iluminismo aos movimentos Contemporneos. So Paulo: Companhia das Letras,
1992. p. 25

105
em ateno ao clima, gua, ao solo, ao relevo, e sobretudo flora.
Observa-se uma inquietude em seus trabalhos, advinda de uma preocupao em
em buscar novas formas de modelar os espaos. Neste caso, a vegetao tropical
um poderoso aliado para que o paisagista atinja seus objetivos, atravs da
explorao das formas, cores, texturas e volumes de determinadas espcies.
Assim, ele enxerga as plantas no como simples elementos usados para preencher
as formas de seus canteiros, mas como partes integrantes de um todo, e o faz
atravs de um processo integrado que torna legvel a complexidade da vegetao
tropical.
Vale ressaltar que as definies das composies paisagsticas de Burle Marx
eram fundamentadas em seu amplo conhecimento das condies da flora
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brasileira. Para tal, realizava incurses ao interior do pas, coletando, analisando e


colecionando novas espcies, a exemplo das viagens dos naturalistas estrangeiros
do sculo XIX em misses cientficas. A grande diferena entre eles, como bem
afirma Ablio Guerra, est na finalidade dessas viagens: enquanto as expedies
dos estrangeiros eram financiadas pelos governos metropolitanos para que se
pudesse ter conhecimento especfico das potencialidades econmicas do pas, no
caso de Burle Marx, as viagens representavam a parte inicial de seu trabalho, uma
pesquisa de espcies com potencial paisagstico que posteriormente seriam
introduzidas em seus projetos. Alm do mais, o contato com as paisagens, com os
costumes e cores de cada regio permitia o desvendamento das realidades
desconhecidas no interior do pas transformando-se em fonte permanente de ideias
e trazendo referncias constantes para o meio habitado.167 Para Burle Marx, a
observao fonte sensvel de compreenso do mundo, vetor de descoberta da
natureza que poderia ser estendido para a totalidade orgnica do jardim.
"E atravs da observao que chegamos a compreender a razo de ser
de muitas coisas, o sentido da existncia de determinados seres e a beleza
que neles existe. Quero insistir em que a natureza um todo sinfnico, em
que os elementos esto todos intimamente relacionados - tamanho, forma,
167 GUERRA NETO, Ablio S. Lucio Costa, Gregori Warchavchik e Roberto Burle Marx: sntese

entre arquitetura e natureza tropical. Arquitextos (So Paulo. Online), 2002.

106
cor, perfume, movimento, etc."168
como se, atravs do processo de observao, ele construsse uma espcie de
repertrio de possibilidades, sntese do que encontrou de mais interessante nas
expedies, colecionando, reorganizando e re-endereando estes elementos em
seu trabalho. Os exemplares botnicos eram colecionados no Stio Santo Antnio
da Bica, de sua propriedade adquirido em 1949, onde reunia a mais representativa
coleo de plantas ornamentais brasileiras que se tinha notcia na dcada de 60
alm de espcies raras dos trpicos em geral.169 Na dcada de 80, a totalidade do
conjunto chegava a 3500 espcies, incluindo exemplares tpicos do Brasil e dos

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trpicos.170

Imagem 52: Stio Santo Antnio da Bica, atualmente, Stio Roberto Burle Marx, Pedra de
Guaratiba, Rio de Janeiro.

Essa postura investigativa frente natureza, num primeiro momento pode parecer
um simples gesto de investigao e conhecimento prprio do vegetal e suas
associaes como matria-prima de seus trabalhos. Mas na verdade, essa maneira

168 BURLE MARX, Roberto. Conceitos de composio em paisagismo. In: Arte e Paisagem. So
Paulo, Nobel, 1987.
169 DOURADO, Guilherme Mazza. Modernidade Verde: Jardins de Burle Marx. Senac, SP.
2009. p. 71
170 DOURADO, Guilherme Mazza. Modernidade Verde: Jardins de Burle Marx. Senac, SP.
2009. p. 77

107
de colocar-se perante as descobertas tm um sentido muito mais amplo: Burle
Marx cria meios para que toda a populao urbana possa participar desse
aprofundamento de conhecimento da flora, tornando-a cotidiana da paisagem. Ao
retirar uma planta do seu habitat natural e reinser-la numa realidade humanizada,
urbana de um jardim, age no sentido tir-la do anonimato e traz-la para perto das
pessoas171, proporcionando seu conhecimento dentro da escala urbana e tornandoa familiar ao cotidiano da paisagem. H um intercambialidade muito mais ampla
entre plantas, cidade, solo, clima e pessoas, uma vez que a populao toma
conscincia das possibilidades de se construir a cidade como um local de
conhecimento e convivncia urbana. O jardim torna-se um recurso educativo
atravs da arte e da beleza, na construo de uma outra natureza: a natureza
humanizada, impregnada de cultura.

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Em funo disso, podemos dizer que Burle Marx cria no s um cruzamento entre
cultura e natureza, racionalidade e sensibilidade, mas tambm entre tradio e
modernidade no sentido em que cria uma abertura para os novos procedimentos
plsticos da nova esttica da modernidade e ao mesmo tempo se interessa pelas
razes e pelo vernculo perdido do passado172. Ele mantm de um lado a
racionalidade e universalidade abstrata fundamentadas em Le Corbusier e no
cubismo e por outro, enfatiza a especificidade da paisagem tropical e a
singularidade das razes da cultura brasileira dentro da cultura universal, atitude
que teve como pea fundamental o pensamento de Lcio Costa.
Respeitamos a lio de Le Corbusier. () Queremos isso sim, a aplicao
rigorosa da tcnica moderna e a satisfao precisa das exigncias locais,
tudo porm guiado e controlado, no conjunto e nos detalhes, pelo desejo
constante de fazer obra de arte plstica no sentido mais puro da expresso.
Essa quebra de rigidez, esse movimento ordenado, que percorre de um
extremo a outro toda a composio tem mesmo qualquer coisa de barroco
no bom sentido da palavra o que muito importante para ns, pois
representa de certo modo uma ligao com o esprito tradicional da
171 MOTTA , Flvio L. Roberto Burle Marx e a nova viso da paisagem. So Paulo: Nobel, 1983.

p. 5
172 Burle Marx manteve sempre contato com as razes populares da arte brasileira como pode ser

visto em suas colees particulares em seu stio Santo Antnio da Bica.

108
arquitetura luso-brasileira.
Segundo Henrique Mindlin, a arquitetura brasileira possua a tradio popular
antiga mantida viva pelos mestres de obras refletia uma atitude espiritual, levada
a uma autoconscincia pelas idias lanadas por Le Corbusier. 173
Lcio Costa compreende que a experincia acumulada do passado colonial deve
ser tomada como referncia, como ponto de partida, atualizada, porm, segundo
os princpios arquitetnicos modernos e principalmente adaptada ao lugar
especfico de implantao. No Parque Hotel de Friburgo de 1944, por exemplo,
ocorre a busca por uma harmonia e a criao de vnculos do edifcio com a
paisagem circundante174. Enquanto a clareza geomtrica da sua base moderna
acentua sua independncia e autonomia, a aparncia vernacular deste realiza essa
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ligao com a terra.

Imagem 53: Parque Hotel, Nova Friburgo. Projeto de Lcio Costa (1944).

Percebe-se tambm que o tema da integrao entre a arquitetura e a paisagem vai


permear os escritos de Lcio Costa sobre urbanismo, baseado, no entanto, sempre
no intimismo, na introverso e na busca de uma paisagem buclica e desordenada.
Segundo Sophia Telles, atribudo um sentido lrico paisagem nativa, como
coisa legtima da terra, ao contrrio do olhar mais plstico e abstrato de Le
Corbusier, onde a paisagem do Rio de Janeiro se apresentava como um sinttico
173 Ver MINDLIN, Henrique. Arquitetura Moderna no Brasil, Rio de Janeiro, Aeroplano, 1999.

p.30
174 Ver TELLES, Sophia "Lcio Costa: monumentalidade e intimismo". So Paulo, Novos

Estudos CEBRAP, 1989. p. 87

109
perfil de linhas sinuosas.
Em funo desta viso, Lucio Costa busca a participao de arbustos e do
prprio descampado como complementos naturais.

175

No projeto para a vila

operria de Monlevade (1934), quanto vegetao, alm do aproveitamento das


rvores existentes () seria de toda vantagem um plano completo que no se
limitasse s ruas e praas, mas inclusse nos seus cuidados os prprios jardins
das casas, contribuindo assim para a harmonia do conjunto. No entanto, ao
mesmo tempo que prope uma ocupao humana que seguisse uma determinada
racionalidade atravs da implantao

de um plano, complementa: a

administrao da vila deveria tambm proibir terminantemente a poda das


rvores ou arbustos em formas bizarras ou geomtricas, pois constitui um dos
preceitos da urbanizao moderna o contraste entre a nitidez, simetria, disciplina
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da arquitetura e a impreciso, assimetria, o imprevisto da vegetao.

176

Nesta

passagem, Lcio Costa pressupe a manuteno de uma natureza intocada, como


uma superfcie contnua, opondo-se s atitudes predadoras adotadas nos moldes
usuais de ocupao urbana. Assim, para ele, o tratamento rstico da paisagem
com a manuteno do solo natural agreste buscaria dissolver o carter
marcadamente urbano dos seus espaos.

Imagem 54: Vila Monlevade. Projeto de Lcio Costa (1934).


175 COSTA, Lucio Consideraes sobre arte Contempornea Anos 40 In: Registro de uma

vivncia. So Paulo: Empresa das Artes, 1995.p. 246


176 COSTA, Lucio Monlevade 1934 Projeto Rejeitado In: Registro de uma vivncia. So Paulo:
Empresa das Artes, 1995.p. 99

110
Essa postura se distancia extremamente da maneira como Burle Marx busca
intervir na paisagem, ao assumir um gesto construtivo: prope que o projeto
moderno se expanda pela paisagem atravs da construo ativa de um ambiente
apropriado. Dessa forma, h a superao da prpria tendncia catica inerente ao
clima tropical atravs do recurso de manipulao inventiva do territrio,
produzindo uma ordem de informaes visuais estabilizadoras e planificadoras.
Desse gesto surgem formas ao mesmo tempo rigorosas e livres, funcionais e
inventivas, que se propagam pelo entorno, entrelaam as formas da arquitetura
produzindo um conjunto articulado e uma paisagem transformada onde homem e
natureza se reencontraram.
Nesse sentido, a arquitetura moderna brasileira se dispe incisivamente sobre a
paisagem tropical. Esta, por sua vez manipulada pelo paisagista atravs do uso
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de uma linguagem coerente com o seu tempo, gerando jardins que no so


passivos, mas participam do entendimento da arquitetura inserida em um contexto
bem definido. O jardim se configura como um lugar onde a arquitetura se estende
atravs de elementos que a relacionam com a paisagem. Esta ao possibilita o
estabelecimento da relao e a aproximao entre o homem e a natureza.