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Rev. do Museu de Arqueologia e Etnologia, So Paulo, 5: 291-301, 1995.

CONSERVAO PREVENTIVA E PATRIMNIO


ARQUEOLGICO E ETNOGRFICO: TICA, CONCEITOS E
CRITRIOS

Yacy-Ara Froner*

FRONER, Y.-A. Conservao preventiva e patrimnio arqueolgico e etnogrfico: tica, conceitos


e critrios. Rev. do Museu de Arqueologia e Etnologia, So Paulo, 5: 291-301, 1995.

RESUMO: Este estudo prope uma discusso sobre o papel da Conservao


- enquanto disciplina sistematizada - nos processos de investigao, resgate e
gerenciamento de colees arqueolgicas e etnogrficas. Assim, ao repensar o objeto
cultural do ponto de vista de sua materialidade, perceber que a falta de critrios
nos processos de interveno tem acarretado perdas significativas quanto a seu
potencial de investigao, relacionado ao seu universo cultural.

UNITERMOS: Conservao Preventiva - Arqueologia - Etnologia - Patrimnio


- Cultura Material.

Introduo
O patrim nio histrico e artstico de um
povo interessa a todos os indivduos forma
dores desse povo e, mais ainda, coletividade
humana dado o sentido universal da arte. O
zelo pelas coisas do passado transporta os
pases para fora de suas prprias fronteiras e
merece especial ateno de todos os governos
este cuidado pelas coisas que so m arcos
evolutivos na formao dos povos.
(Rodrigo M ello Franco de Andrade, 1939)
A formao cultural brasileira tem sido m at
ria de discusso em vrios campos de estudo. Da
histria filosofia, da etnologia antropologia, da
sociologia arqueologia, da literatura lingstica,
(*) Seo de Conservao e Restauro do Museu de Arqueo
logia e Etnologia da Universidade de So Paulo.

inmeras correntes procuram explicar esta imensa


colcha de retalhos que o processo de construo
da cultura nacional.
Da cultura brasileira j houve quem a ju l
gasse ou a quisesse unitria, coesa, cabalmente
d efinida p o r esta ou aquela qualidade. E h
tambm quem pretenda extrair dessa hipottica
unidade a expresso de uma identidade nacional.
O corre p o rm , que no e x iste um a c u ltu ra
brasileira homognea, matriz dos nossos com por
tamentos e dos nossos discursos. A o contrrio: a
a d m iss o do seu c a r te r p lu r a l um p a sso
d e c isiv o p a ra c o m p re en d e -la com e fe ito de
sentido, resultado de um processo de m ltiplas
interaes e posies no tem po e no espao.
(Bosi, 1982: 7).
No bojo dessas discusses, a busca da m anu
teno da m emria se d atravs de variados es
foros no sentido de preservar a cultura material,
plural, herdada de nosso passado. A criao do

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FRONER, Y.-A. Conservao preventiva e patrimonio arqueologico e etnogrfico: tica, conceitos e critrios. Rev. do Museu
de Arqueologia e Etnologia, So Paulo, 5: 291-301, 1995.

Servio de Patrimnio Histrico e Artstico N acio


nal; a formulao de legislaes voltadas aos bens
patrim oniais m veis e imveis; a fundao de
museus e casas histricas; a formao de profissi
onais que se dedicam pesquisa, veiculao e
conservao de bens patrimoniais mveis e im
veis; todos esses caminhos confirmam esta hip
tese.
No entanto, o papel do Estado como agente
gerenciador do patrimnio cultural tem se mostrado
bastante insatisfatrio. Grande parte dos m onu
m entos h ist ric o s to m b a d o s p e lo g o v e rn o ,
literalmente caem no cho por falta de manuteno;
inmeros stios arqueolgicos no so investigados
por falta de financiam ento; inm eros artefatos
indgenas coletados so destrudos em reas de
depsito; museus de pequeno, mdio e grande porte
sobrevivem com o podem , diante dos escassos
recursos repassados; as leis que incentivam a pre
servao da memria, quando no desaparecem
entre um govemo e outro, raramente so cumpridas.
O resultado desta poltica centralizadora, m
administrada pelo estado, a perda quantitativa e
qualitativa de nossos bens patrimoniais, fruto da
ignorncia, da falta de pessoal especializado, da
falta de verbas e da prpria burocracia imposta, no
que se refere manuteno da cultura material.
Ao contrrio de outros pases, o Brasil pouco
incentiva a participao da sociedade no processo
de gerenciamento e preservao do patrimnio;
desse modo, a iniciativa privada raramente investe
em reas culturais, fazendo com que o estado seja
o nico mantenedor de nossa cultura material.
Poucas fundaes no governamentais - como
a VITAE, a Fundao Roberto Marinho, a Hechst,
o Instituto Cultural Ita - tm apoiado e incenti
vado iniciativas referentes preservao da cultura
e da arte. Assim, o custo bruto da manuteno de
no ssos m useus, casas h ist ric a s, ce n tro s de
pesquisa, arquivos, bibliotecas determinado pelas
p re fe itu ra s , g o v e rn o s fe d e ra is e e s ta d u a is,
universidades federais e estaduais.
As verbas destinadas, algumas vezes insufi
cientes, outras vezes atrasadas e outras tantas vezes

(1) No pretendemos criticar o papel do estado sob o ponto


de vista de conceitos neoliberais, mas apontar os limites da
administrao pblica no gerenciamento do patrimnio p
blico. O estado, uma vez que sustentado pelos impostos,
teria por obrigao cuidar, acima de tudo, da sade e da edu
cao de seu povo.

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perdidas na burocracia, por sua vez, nem sempre


so bem empregadas, agravando a situao dos
edifcios e dos acervos, os quais vm sendo des
trudos, pela falta de cuidados elementares.
Contudo, o contexto atual no decorrente da
poltica atual, mas da evoluo de uma srie de
fatores convergentes, existentes desde muito antes
das fundao de Servio do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional e que se agravaram no Estado
Novo, nos governos militares, na breve era Collor...
Nas prprias palavras de Rodrigo M ello Fran
co de Andrade, a criao do Servio nasceu vista
de ocorrncias penosas. Assistamos, impassveis,
utilizando m eios que logo se revelaram inope
rantes, a destruio e evaso dos monumentos e
das peas mais caras tradio e arte do pas.
(Andrade, 1987: 7).
No nossa inteno criticar o SPHAN, mas
perceber que, gradativamente, o mau gerenciamen
to de nosso patrimnio cultural tem significado a
perda massiva de nossos olhos, nossos espelhos,
nossos espritos - que se traduzem no nosso pas
sado material - e que os meios pelos quais ainda
gerenciam os nossos acervos, perm acem inope
rantes.
A perda quantitativa e qualitativa destas
fontes tm gerado lacunas irreparveis, dificul
tando a compreenso e composio deste passado
recente. Os elem entos que com pem este jogo,
muitas vezes, parecem estilhaos de um conjunto
que no se arma. (Froner, 1994: 20).
Se por um lado, a destruio de nossos acervos
evidencia a decadncia da atividade pblica no
gerenciam ento do patrim nio pblico, tambm
demonstra uma falta de preparo para ingressar no
mundo high tech, inaugurado pela era da inform a
tizao e pela especializao das reas de conhe
cimento que envolvem a cultura material.
Assim, para alm de tantas questes polticas
e em meio a tantas questes terico conceituais;
linhas de pensam ento e de pesquisa; acirrados
debates acadmicos e epistemlgicos; diante da
cultura material e dos prprios artefatos resgatados
- estudados ou no, expostos ou no, guardados
ou no - , surge um a outra questo de carter
prtico, ainda que permeada pela inteno tica:
Como conservar os vestgios do passado ?
Esta indagao percorre dois nveis: o conceito
e a matria.
Apesar de compreendermos a vida relativa de
qualquer m aterial - a perenidade - , a idia de

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conservao tem como objetivo a busca do pro


longamento da vida til de uma bem material, em
relao a dois fatores: o carter insubstituvel dos
objetos culturais e sua vulnerabilidade cultural
atravs dos tempos. Assim, a conservao de um
edifcio, de um artefato ou de uma obra de arte,
perpassa por vrios nveis de estudo, entrelaados
entre si, apesar de especializados em sua rea de
estudo:
as pesquisas realizadas por reas de co
nhecimento especfico, seja a histria da arte,
h ist ria da arq u itetu ra, a arq u e o lo g ia, a
etnologia, a antropologia, toda e qualquer dis
ciplina que resgate as informaes contidas
nas obras, transformando-as em conceitos e
idias;
a documentao cientfica, que controla,
cataloga e mantm organizadas as informaes
mnimas necessrias identificao das obras;
o processo de m usealizao, que ao
mesmo tempo possibilita a extroverso e o
gerenciamento dos bens patrimoniais;
a rea de conservao e restauro, res
ponsvel pela preservao material dos acer
vos.
N este sentido, mais uma vez deparamos com
um a legislao pouco voltada para o reconhe
cimento das profisses que lidam com a cultura
m aterial. M uselogos, arquivistas e docum en
talistas, h pouco tem po atrs no tinham sua
profisso reconhecida. Ainda hoje, arquelogos,
etnlogos e restauradores no so reconhecidos
formalmente.
A ssim, se por um lado, cada vez mais tom a
se necessria uma especializao nessas reas de
conhecimento, a falta de regulamentao profis
sional gera, em um outro sentido, a permanncia
de profissionais no qualificados no mercado de
trabalho e o desestmulo daqueles que buscam uma
formao mais especializada.
No que tange a rea de conservao e restauro,
a ao de profissionais no qualificados implica,
muitas vezes, em procedimentos inadequados que
produzem efeitos imediatos, os quais descarac
terizam o sentido original das obras e artefatos,
quando no significa a introduo de elementos
qum icos e orgnicos que aceleram os processos
de degradao das obras.
necessrio entender que os processos de
restaurao envolvem a ao direta na m ateria

lidade dos objetos e quando incorretos, ao invs


de preservar, podem acarretar graves danos, geral
mente irreversveis.
M anter a integridade do objeto questo
bsica nos procedimentos de interveno, desse
modo indiscutivelmente necessrio dominar con
ceitos aplicados da qumica, da fsica e da biolo
gia, na eleio dos procedimentos de conservao
e restauro.
Se por um lado, no podemos perder a per
cepo de que impossvel reconstituir o objeto
em sua materialidade original, devemos buscar es
tabilizar os processos de alterao e degradao
de um objeto, procurando m odificar o mnim o
possvel as caractersticas de seus materiais cons
titutivos.
Devemos perceber a imensa dificuldade de
praticar um respeito rigoroso integridade do
objeto - tanto na sua preservao material quanto
em relao ao seu significado - , mas buscar esta
prtica a todo custo, para que, atravs de critrios,
tica, bom senso e conhecimento cientfico, pos
samos atuar de uma forma mais consciente diante
dos problemas materiais de nossa cultura m ateri
al.
A elucidao dos mecanismos de alterao,
tanto referente aos grandes fatores (ambiente ex
terno), quanto aos detalhes especficos e relevan
tes de cada combinao e unidade material, possi
bilita a explorao cientfica dos materiais. A cons
cincia profunda dos mecanismos e dos materiais
condiciona nossa capacidade de com preender a
matria e as razes pelas quais esse ou aquele tra
tamento ou no confivel. As inform aes po
dem nos ajudar a dirigir determinadas situaes e,
desse modo, propor mtodos de controle e inter
veno mais controlados.
Toda ao poltica. Tambm a ao de con
servao e restauro encontra-se circunscrita na es
fera poltica. Nesse sentido, indispensvel com
preender e difinir os limites e as extenses de nos
sos domnios, para que possamos atuar, cada vez
mais, de forma consciente na preservao da cul
tura material. Nos escreve Torraca, em um artigo
sobre os mtodos cientficos aplicados em obras
de arte:
Os cientistas so facilm ente conduzidos
a considerar a conservao como um domnio
subdesenvolvido, do ponto de vista cientfico.
Em conseqncia tm a tendncia de trans

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f e r ir d ire ta m en te co n serv a o idias,


preconceitos, equipamentos e procedimentos
p ro v e n ie n te s de um cam po a n te r io r de
especializao. apenas depois de experi
ncias m alogradas que percebem que os
problem as no so to simples: a terra da
conservao cheia de arm adilhas e os
indgenas so geralmente hostis (Torraca,
1986).2

Para compreender a hostilidade dos elementos


e da matria, h um caso, relatado pelo conservador
Augusto Froehlich que descreve uma pea de metal
re sg a tad a do mar. P or fa lta de m ecanism os
elem entares de controle, ao ser im ediatam ente
exposta atm ofera, a m atria desse objeto se
decomps a olhos vistos e de uma significativa
pea de estudo com forma e contorno se trans
form ou em um am ontoado de m etal corrodo
(Froehlich, 1994).

C ultura m aterial: o juzo


de valores das cincias sociais
A posio dos bens patrim oniais arqueo
lgicos e etnogrficos brasileiros encontra-se
ex trem am ente d esig u al em rela o a outros
produtos da cultura material.
Qual a porcentagem de museus especializados
em relao aos museus histricos, museus de arte
moderna e contempornea?
Por outro lado, at mesmo a rea de conser
vao encontra-se dissociada deste cam po de
conhecimento: as poucas escolas de formao em
conservao e restauro que existem no pas priorizam o estudo de pinturas de cavalete e esculturas
em madeira, em detrimento do estudo voltado aos
artefatos arqueolgicos e etnogrficos.
R epensando o lugar que as profisses de
arquelogo, etnlogo e conservador ocupam no
ranking cientfico, podemos averiguar que as re

(2) Les scientifiques sont facilement conduits considrer


la conservation comme un domaine sous-dvelopp, du point
de vue scientifique. En consquence, ils sont tents de
transfrer directement la conservation ides prconues,
quipement et procdes venus de leur champ antrieur de
spcialisation. C est seulement aprs quelques expriences
malheureuses quils apprennent que le problme nest pas si
simple; la terre de la conservation est pleine de piges, et les
indignes sont frquemment hostiles (N.T.)

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as acadmicas mantm um certo rano concei


tuai com relao aos trabalhos manuais, s ativi
dades de campo e de laboratrio, desenvolvidos
por estes tipos de pesquisa.
A posio destas reas - a arqueologia, etno
logia e conservao - , frente s cincias sociais e
s cincias exatas, toma-se incmoda uma vez que
lana mo de mtodos de anlise provenientes de
ambas as disciplinas para a form ulao de seu
corpo conceituai.
Nesse sentido, apesar de aplicarem efetiva
mente as possibilidades da interdisciplinaridade
na construo de seu prprio campo de conhe
cimento, algumas vezes parecem estrangeiros em
terras estranhas, uma vez que falam uma lngua
desconhecida, repleta de volabulrios ignorados,
como estratigrafa, sedimento, prospeco...
A viso da arqueologia como mera tcnica,
prtica servil de outras disciplinas maiores, ainda
sobrevive no meio acadmico. Tais consideraes
derivam, em certa medida, da prpria maneira de
as cincias sociais considerarem qualquer trabalho
braal como atividade menor, herana da viso
acadmica implantada no Brasil.
Em um compndio escrito em 1806, Lus da
Silva Pereira de Oliveira, cavalleiro professo na
ordem de Christo, corregedor da com arca de
Mirando do Douro, natural de Portellas, e scio
da R ea l A ca d em ia das C ien cia s de L isb o a ,
procurou reunir as informaes bsicas a respeito
da origem, caracterizao, privilgios e crimes
destruidores da nobreza (Pereira de Oliveira, 1806).
Nessa obra, podemos observar a resistncia
de uma das mais antigas formas de distino dos
grupos sociais: a restrio quanto aos ofcios
m ecnicos, incom patveis com a Nobreza, e
destructivos de seus brilhantes p r i v i l g i o s A
crena irrestrita nesses conceitos manteve, durante
sculos, a manuteno de um determinado com
portamento que sujeitava indivduos a outros in
divduos, em funo de um cmodo equilbrio so
cial.
Pedro Paulo Funari, aponta a deficincia desta
viso tradicional, segundo a qual a Arqueologia
em si simplesmente uma tcnica (essencialmente

(3) Tanto quanto a Arqueologia, a rea de Conservao e


Restauro tambm vista como uma disciplina auxiliar, uma
mera tcnica ou uma ao imediata de consertar objetos que
brados, negando-se completamente todo corpo terico, tico
e conceituai necessrio sua atividade.

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a abertura de buracos no solo ou abaixar-se para


recolher objetos) que pode ser em pregada em
benefcio da Antropologia, da H istria ou do
divertim ento.(Spaulding apud Funari, 1988: 13).
A academia brasileira, herdeira direta dos c
nones europeus, parece querer m anter o status quo
da arqueologia enquanto disciplina auxiliar. Esta
abordagem exclui, portanto, a Arqueologia das
cincias sociais e enquadra seu campo de atuao
como uma prtica de cam po...(Funari, 1988: 7).
Por outro lado, conhecim ento poder e o
conhecim ento gerado pela arqueologia brasileira
sofreu e ainda sofre o controle geral do estado, seja
pela interveno direta - com o a fundao do
PRONAPA no regime militar - , seja pelo controle
financeiro dos projetos de pesquisa.
Nesse mesmo sentido, a histria conturbada
do M useu de Arqueologia e Etnologia da Univer
sidade de So Paulo, o qual rene um dos maiores
acervos arqueolgico e etnogrfico, aponta para a
influncia da poltica estatal no gerenciamento de
nossos centros de pesquisa. Os problemas gerados
pela fuso mal planejada de vrios institutos da
USP, at hoje vm sendo sentidos pela cultura
m aterial abandonada nos depsitos, ainda no
reunificada fisicamente (Funari, 1994).
P or sua vez, apesar da riq u ez a indgena
brasileira, estamos longe de criar um Museu do
H omem Americano ou um M useu do ndio, do
porte de museus franceses, alemes e americanos,
como o caso do M use de l Homme em Paris, ou
o M useu de Etnologia de Stuttgard, que em menos
de vin te anos chegou a se ssen ta m il peas,
convencido de que o impacto europeu sobre as
sociedades tradicionais modificaria sua essncia
de tal m odo que elas se tornariam irreconhecveis,, (Schumann & Hartmann, 1992).
Se por um lado, todo discurso acadm ico
im posto nas obras de Silvio Romero, Fernando
A zevedo, Srgio Buarque de Holanda, Gilberto
Freire, Darcy Ribeiro, Raimundo Faoro, Caio Prado
Jr., N elson W erneck Sodr, C arlos G uilherm e
Motta, Antonio Cndido, Alfredo Bosi, M arilena
Chau, Ulpiano Bezerra de M enezes, entre outros,
procura valorizar a formao cultural do Brasil a
partir do resgate de nossos documentos e m onu
mentos, por outro, a ao efetiva voltada para a
preservao real destas fontes, tem sido pouco
valorizada.
P o u q u ssim o s h o m e n s, co m o M rio de
Andrade, Rodrigo Mello Franco de Andrade, Paulo

Duarte, Roger Bastide, Rondon, se propuseram a


construir centros de estudos voltados para o ge
renciamento efetivo de nossos acervos e que, ape
sar de todas deficincias, ainda procuram preser
var, estudar e expor os fragmentos de nossa me
mria.
Nesse momento, cabe questionar a validade
do resgate e coleta massiva de objetos, os quais,
depois de coletados - estudados ou no - , acabam
consumidos em ambientes inadequados propcios
ao ataque biolgico, saque e destruio.
A questo da conservao dos objetos ar
queolgicos depois do processo de escavao apre
senta um duplo problema: a quantidade conside
rvel de documentos a conservar e a justificao
cientfica de sua manuteno. Nesse momento,
indispensvel criar um ambiente estvel, protegi
do ao mximo contra os elementos que danificam
as obras.
Assim, devemos com preender que ao extrair
um objeto do solo, este passa abruptamente de um
regim e de destruio lenta para um regim e de
destruio rpida. A sensibilidade desse objeto ao
novo ambiente depender tanto do tipo de local de
onde foi extrado como do tipo de local onde ser
acondicionado.
Da m esm a forma, objetos etnogrficos so
extremam ente sensveis devido sua com posio
orgnica.
N o ex iste nen h u m m a teria l, n atu ra l ou
sinttico, que no se degrade com o passar do
Tempo.
Contudo, o processo de envelhecim ento de
pende do meio e da resistncia do m aterial ao m es
mo. Toda degradao irreversvel, pois a obra no
voltar ao estado original. Porm, ela pode ser es
tacionada e controlada.
Qualquer material, mesmo que possua todas
as propriedades fsicas e qum icas para durar
sculos, sofre influncias que prejudicam sua
durabilidade. Essas influncias so classificadas
como:
1. agentes internos, que provm da ma
tria-prim a e dos mtodos de confeco;
2. agentes externos, que ocorrem a partir
do uso e dependem do meio ambiente, da guar
da, do manuseio, dos materiais constitutivos
e das intervenes.
Sendo assim, qualquer form ulao de uma
poltica de gerenciamento do patrim nio arqueo

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lgico e etnogrfico deve levar em considerao


tanto os problemas ticos e polticos que envol
vem a manipulao dessa fonte de conhecimento,
quanto os problemas materiais, que consistem em
mtodos de resgate, anlise, acondicionam ento,
manuseio e intervenes, os quais podem destruir
ou preservar estes objetos de estudos.
Ver a m atria em sua m aterialidade no
diminuir seu valor conceituai, mas perceber que
esta sofre degradao e que esta destruio acarreta
em perda de informaes; de possibilidades de
investigao; perda da memria e da histria.
Nos vrios com pndios sobre a histria da
arqueologia e etnologia do Brasil, nossos pesquisa
dores caem na mesma postura preconceituosa de
nossos cientistas sociais perante estas reas: ten
dem a ver a museologia, a curadoria, a conservao,
a documentao sistematizada e o gerenciamento
de acervos enquanto disciplinas auxiliares, ferra
mentas de trabalho, sem perceber que a riqueza da
interdisciplinaridade consiste no respeito mtuo
entre as vrias reas. Cada campo de estudo, nem
menor ou pior, pode contribuir, atravs de suas pes
quisas especializadas para a preservao da me
mria.
Entre tantas correntes de pesquisa, por que no
pensar em um a corrente preservacionista, que
busque, atravs da tica e das tcnicas, assegurar
a sobrevivncia de nossos acervos?
Nenhum dogma ou crena histrica contestado
pela arqueologia poder se fundam entar se as
evidncias forem destrudas.
Assim, a ao conservacionista ocorre em duas
frentes de trabalho:
a percepo da questo tica que envolve
a manipulao de artefatos, a partir da for
mulao leis patrimoniais, cdigos de tica e
centros de pesquisa;
o papel da disciplina de Conservao,
enquanto rea de conhecim ento especfico
capaz de sistematizar conceitos relacionados
p rese rv a o de ac erv o s, com o agente
fundamental elaborao de uma poltica de
conservao.
Nesse sentido, propomos na segunda parte
deste artigo uma viso abrangente do significado
da Conservao Preventiva e os critrios espec
ficos de controle ambiental, reconhecendo e ana
lisando os fatores essenciais de degradao dos
materiais.

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C onservao P reventiva: proposta


p oltica para a preservao de acervos
Uma das crticas elaborada na Carta Interna
cional da Arqueologia - ICOM OS - que uma
srie de atividades im portantes como aes de
consolidao e restauro esto em curso nos pases
su l-a m e ric a n o s, sem que p o r isso ten h a se
ampliado as possibilidades de ao ou as reas
de atuao dos esp ecia lista s em arqueologia
histrica e pr-histrica
Este comentrio, elaborado pelo Prof. Dr. Amo
Alvarez Kem, apresenta uma das vises da arqueo
logia brasileira com relao s aes conserva
cionistas: apesar de importante, no deve ocorrer
em detrimento da pesquisa arqueolgica.
No cabe aqui avaliar se as aes conserva
cionistas - como consolidaes e restauraes tm sido feitas de maneira criteriosa na Amrica
Latina, mas perceber que, de certa maneira, esta
tendncia tem se acentuado na rea de arqueologia.
V rios p ases tm assum ido esta p o stu ra
diante de seu patrimnio cultural. Em um texto
enviado Revista Chungara, da Universidade de
Tarapac - C hile - , os p ro fesso res B ernardo
Arriaza e Vicki Cassman questionam o papel da
arqueologia, sob o ttulo Se est produciendo un
arqueocdio?. Este texto, ao abordar a problem
tica da quantidade massiva de material arqueol
gico continuamente extrado, questiona a responsa
bilidade do arquelogo e do antroplogo fsico no
manejo e gerenciamento destas fontes.
Um a p o ltica con serv acio n ista perante os
artefatos significa, a longo prazo, assegurar o
potencial de investigao desses objetos, uma vez
que se p reo cu p a em m an ter sua in te g rid ad e
material.
Pareciera que la prim era ley de la arqueo
lo g a es que toda ex ca v a ci n le sig u e una
entropa o caos, de tal m anera que es fu n d a
mental que las sociedades de arqueologa tengan
un papel supervisador mucho ms activo en el
c o n tr o l y a d m in is tr a c i n de lo s r e c u rso s
arqueolgicos
Neste mesmo texto, o autor adverte para a
necessidade de incluir nos currculos das disci
plinas relacionadas com o estudo do passado, as
cadeiras de manejo de colees e principios bsicos
de conservao preventiva. Desta forma, as novas
geraes poderiam ser orientados a proteger o
patrim onio estudado - arqueolgico ou no - ,

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percebendo-o globalmente, tanto em seus aspectos


materiais quanto conceituais.
U ltim am en te, M xico, C h ile, A rgentina,
Colm bia, Peru, Venezuela, Equador, pases de
considervel produo arqueolgica na Amrica
Latina, tm se preocupado com os parmetros da
conservao preventiva, como mecanismo de pre
servao de seu patrimnio cultural. Nestes pa
ses, existe uma tendncia acentuada de transfor
mar a rea de conservao em uma rea am alga
mada arqueologia. Solamente el esfuerzo de un
equipo profesional mutidisciplinario, real, y no
tan slo en el papel, a s como un planteamiento
de la filo so fa de excavacin y m useos podrn
contribuir en form a fundam ental a incrementar
nuestros conocimientos y a posibilitar la preser
vacin y optimizacin de los recursos arqueol
gicos.
Por sua vez, a rea de conservao e restauro
tem priorizado a conservao preventiva em relao
s tcnicas de interveno direta, como uma ma
neira de proteger a integridade material dos obje
tos.
P reserv a o a u tiliza o de todas as
tcnicas cientficas disponveis para assegurar a
manuteno dos artefatos, colees artsticas e
histricas, de acordo com os critrios que buscam
as melhores condies para um acondicionamento
adequado. (XV III Congresso A nual da ABPC,
1988).
C om o a m e d icin a p rev e n tiv a, a ao da
Conservao Preventiva intenciona controlar os
agentes de degradao - internos ou externos - ,
com o intuito de prevenir, estacionar ou retardar a
deteriorao dos objetos. Assim, do mesmo modo
que a partir de medidas de saneamento bsico,
vacinao e controle a medicina previne o apa
recim ento de certas doenas; a Conservao Pre
ventiva se prope a atuar no ambiente externo, atra
vs do controle de fatores como luz, temperatura,
umidade, ataques biolgicos e manuseio - ele
mentos diretamente responsveis pelos danos ime
diatos dos materiais constitutivos de obras e arte
fatos - , prevenindo o aparecimento ou atuaos dos
m ecanism os que contribuam degradao dos
objetos.
Se em um p rim eiro m om ento, a ao da
Conservao Preventiva implica em certos custos,
a longo prazo, resulta em econom ia quantitativa e
qualitativa, uma vez que preserva a integridade ma
terial dos artefatos, possibilitando estudos mais

acurados, ao mesmo tempo que descarta mtodos


de interveno mais drsticos e caros.
Por sua vez, os critrios da Conservao Pre
ventiva tm sofrido uma srie de ajustes, em fun
o das especificidades do materiais existentes nos
bens patrimoniais, mveis e imveis, e das reas
nas quais estes objetos encontram-se lotados. A s
sim, os critrios adotados em pases de clim a tro
pical no devem ser os mesmos daqueles adotados
em clim a temperado: a realidade distinta; os
parmetros so distintos; os mecanismos so dis
tintos, portanto, a maneira de controlar cada con
texto tambm diferente.
No entanto, no cabe ao conservador perseguir
os ideais da Conservao Preventiva como se fos
sem dogmas ou leis, mas procurar, a partir destes
parmetros, desenvolver uma conscincia da mate
rialidade e da vulnerabilidade dos objetos entre os
vrios especialistas, de modo a encontrar aliados,
e no opositores, nos projetos preservacionistas.
Adaptar-se realidade das verbas, do espao
e dos materiais que temos por obrigao cuidar,
no tarefa das mais fceis. No entanto, a partir
do momento que conhecemos conscientem ente e
tecnicamente nossos problemas que poderemos
encontrar solues compatveis com a nossa reali
dade. Caminhar um passo na direo do ideal,
uma passo a mais que damos para nos aproxim ar
mos de situaes mais adequadas.
Os critrios da C onservao Preventiva
Fundamentalmente, a conservao pode ser
definida como uma operao que visa prolongar a
vida de um objeto, prevenindo pelo maior tempo
possvel sua deteriorao natural ou circunstancial.
Porm, vrios enunciados podem ser feitos com
relao Conservao Preventiva:
Todas as tcnicas que tendem a preservar e
controlar as possveis causas ou agentes de dete
rioro, que provocam a ao do meio ambiente e o
homem, com o fim de assegurar sua permanncia
no tempo, para o desfrute das futuras geraes
Todas aquelas medidas que tendem a deter
ou evitar a deteriorao, mediante o controle dos
elementos am bientais, sejam do tipo natural ou
social. E uma tarefa m ultidisciplinar que abarca
desde o momento de planificao de um edifcio
(museu ou centro de estudo), at seu posterior
funcionamento. Este trabalho se v diretam ente
relacionado com a capacitao de pessoal em

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de Arqueologia e Etnologia, So Paulo, 5: 291-301, 1995.

diferentes nveis, desde os trabalhadores de lim


peza, guardas, custdios, documentalistas, musegrafos, etnlogos, arquelogos at aqueles nveis
de direo e tambm a populao em geral.
Todas as aes que busquem evitar e diminuir
a degradao precoce de bens culturais, concebidas
interdisciplinarmente e trabalhadas multidisciplinarmente, tendo em conta o edifcio e a coleo,
maximizando recursos humanos e econmicos.
A metodologia que estabelece sistemas e es
tratgias no interventivas, orientadas para a pro
teo dos bens culturais .
Todos estes conceitos, retirados de um exer
ccio orientado elaborado durante o I Curso de
Conservacin Preventiva: Colleciones dei Museu
y Su M edio A m biente, reproduzem a viso da
Conservao Preventiva de mais de vinte e cinco
especialistas, de arquitetos a diretores de museus,
de dez pases latino-americanos. Realizado a partir
de esforos conjuntos entre The Getty Conservation Institute - EUA - e o INAH - Mxico - ,
este foi o primeiro curso dessa natureza direcionado
A m rica Latina, dem onstrando que pouco a
pouco esta disciplina tem tomado corpo em nossos
pases.
Neste mesmo sentido, revistas como a APOYO,
coordenada por Amparo R. de Torres e Ann Seibert
e subsidiadas pelo Sm ithsonian Institute, tm
publicado textos voltados para a preservao do
patrimnio cultural latino-americano.
Cabe perguntar, quais so os parmetros da
Conservao Preventiva e com que ela se preocupa?
M ltiplas so as preocupaes da Conserva
o Preventiva e os elementos degeneradores da
matria, com os quais temos que lidar, atuam de
forma associada, estando longe de ser completa
mente controlados. Cada vez mais a qumica, a
fsica, a engenharia, a meteorologia atuam como
d isc ip lin as aplicad as conservao de bens
culturais, o que nos abre um leque de possibilidades
diante da interdisciplinaridade.
Vrias so as origens dos danos em obras de
arte, como tambm os mtodos de controle per
tinentes. A seguir, decreveremos suscintamente al
guns parmetros, para dar uma idia do universo
de atuao desta rea de conhecimento.
Umidade do ar
A umidade do ar um dos fatores mais im
portantes no processo de degradao de obras ar

298

queolgicas e etnogrficas: excesso de U.R. com


bina a ao hidratante e corrosiva; carncia pro
move a desidratao e diferena de contrao; a
mudana dos coeficientes de U.R. promove um
cmbio dimensional dos materiais higroscpicos,
ocasionando um esforo fsico muitas vezes m ai
or do que o suportvel pelo objeto.
Coeficientes muito altos de umidade provo
cam a corroso dos objetos metlicos, atacando
tambm as superfcies dos vidros - tom ando-os
baos e esbranquiados - devido ao seu alto teor
alcalino. Os sais higroscpicos de alguns objetos
tratados, em pedra e cermica, podem formar cris
tais de maior volume (M gS 04 - M g S 0 4. 6H20 ).
Alm do mais, a umidade base para o cresci
mento de microrganismos e proliferao de insetos.
Temperaturas
Extremamente nocivas so as temperaturas
muito altas, pois reduzem o coeficiente de umidade
do ar e secam ex c essiv am en te os m a te ria is
higroscpicos. Temperaturas muito baixas tambm
so nocivas, como no caso da peste do estanho
- a pulverizao dos objetos confeccionados em
estanho - que ataca a uma temperatura de 13C.
Nas reas com temperaturas muito baixas, a
neve e o gelo podem provocar danos em objetos
arqueolgicos, devido ao desgaste e pela concentra
o de umidade nas superfcies.
Poluio
Desde o sculo XDC, os danos causados pela
poluio vm se tomando evidentes: o C 0 2e o S 0 3,
liberados pelas indstrias e pelos carros, associa
dos umidade do ar, provocam compostos cidos.
Os poluentes atmosfricos atuam muito mais
do que podem os realm ente enxergar : alguns
componentes do ar podem modificar as estruturas
internas, promovendo inclusive reaes qumicas.
Os poluentes mais ativos so os compostos
de enxofre, o dixido de enxofre ( S 0 2) e o anidrido
sulfrico ( S 0 3), gases sulfurosos produzidos pela
combusto do carbono - caracterstico dos grandes
centros urbanos e locais de trn sito intenso.
Atravs da umidade (H20 ) transforma-se em cido
sulfrico (H2S 0 4) , acidificando e corroendo vrios
elementos.
As impurezas slidas e gasosas tm efeitos
prejudiciais sobre os objetos: o p, a terra, a

FRONER, Y.-A. Conservao preventiva e patrimnio arqueolgico e etnogrfico: tica, conceitos e critrios. Rev. do Museu
d e Arqueologia e Etnologia, So Paulo, 5: 291-301, 1995.

fuligem, o plen e outros corpos podem aderir-se


s superfcies dos materiais, provocando reaes
qumicas e concentrando os gases e a umidade do
ambiente.
Luz
A luz se define com o o agente fsico que
ilu m in a os o b je to s e fo rm a d a p o r o n d as
eletromagnticas, constituindo um grave perigo
conservao, pois produz - principalm ente nos
objetos orgnicos - danos irreparveis.
As radiaes luminosas, naturais e artificiais,
causam, segundo a frequncia e o comprimento das
ondas incidentes sobre o objeto, diferentes danos.
Toda luz nociva e seus efeitos so acumulati
vos: assim, uma exposio de dez horas a uma certa
intensidade de luz poder ser igual a uma hora de
exposio a uma intensidade de luz mais forte.
O processo de degradao, de acordo com a
fotossensibilidade dos objetos, prosseguir atravs
de uma reao contnua, mesmo na ausncia de
luz. Dessa forma, uma vez ativada a molcula, uma
srie de reaes so desencadeadas e o centro de
reaes se multiplicar atravs de cada molcula.
As radiaes visveis so extremamente pre
judiciais aos artefatos, sendo que em um dia normal
a in te n sid a d e de luz n atu ra l cheg a a ser de
lO.OOOlux. Geralmente produz o fenmeno de des
colorao de pigmentos orgnicos e inorgnicos.
A radiao ultravioleta, altera, particular
mente, os objetos orgnicos, sobretudo as pinturas;
os txteis e os papis os aglutinantes e os vernizes,
gerando degradaes qumicas e fsicas - efeitos
fotoqum icos. Dois tipos de reaes podem ser
observadas:
a) a oxidao prom ove a ruptura das
cadeias e um encolhim ento das molculas,
tom ando o material menos resistente m ecani
camente;
b) a luz UV promove o aparecimento de
ligaes cruzadas, conduzindo ao fenmeno
de insubilizao, tom ando o produto cada vez
mais rgido. A incapacidade de acompanhar a
movim entao do objeto de contato promove
tenses, aparecendo fissuras e rachaduras.
A rad iao in fraverm elh a preju d icial
devido alterao trm ica, com o aquecimento
tanto do ambiente quanto das obras. O aquecimento
incide sobre as resinas termoplsticas, que podem

modificar seu estado slido para um estado lquido


de acordo com sua temperatura de transio vtrea.
Ataque biolgico
Os agentes biolgicos geralmente so introdu
zidos nas colees, arquivos e museus atravs do
ambiente extemo ou a partir do contato com outros
materiais infestados, trazidos de outros edifcios.
O agentes considerados mais prejudiciais aos
acervos confeccionados em material orgnico so
aq u e le s que ca u sa m d an o s a p a rtir de suas
atividades de alimentao.
Contudo, excrementos, corpos em decom po
sio (insetos m ortos), casulos e teias tam bm
promovem a degradao dos materiais, podendo
ser classificados basicamente em trs nveis:
por fungos e lquens: quando a umidade
e a temperatura so elevadas;
por insetos: os materiais a base de celu
lose so os mais atacados pelos xilfagos trmitas (cupins) e colepteros (besouros) - ,
sofrendo tambm ataques de baratas, traas,
moscas.
por animais maiores: os pombos e os
morcegos danificam os materiais atravs de
seus excrementos; os ratos so os mais nocivos
pois, alm dos excrem entos, atacam d ire
tamente o suporte orgnico.
Estes so apenas alguns fatores a serem con
siderados, tanto de m aneira isolada quanto inte
grados entre si. M anuseio inadequado, ambiente
de resgate, planificao, so outros fatores a se
rem levados em conta, em relao aos materias ar
queolgicos e etnogrficos.
Assim, a partir dessa amostragem, podem os
perceber a com plexidade que envolve o controle e
a preservao de bens patrim oniais, sendo per
meada tanto pela postura tica daqueles que m a
nipulam os acervos, quanto pelo conhecim ento
tcnico, daqueles que intervm diretam ente na
matria.
C oncluso
A Conservao Preventiva e a Conservao
Interventiva (restaurao), direcionadas para reas
de estudo especficas - com o a arqueologia, a
etnologia, a h ist ria da arte, a m u seo lo g ia, a

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FRONER, Y.-A. Conservao preventiva e patrimnio arqueolgico e etnogrfico: tica, conceitos e critrios. Rev. do Museu
de Arqueologia e Etnologia, So Paulo, 5: 291-301, 1995.

arquitetura
tm por obrigao orientar essas
disciplinas na execuo acurada, voltada para a
preservao da cultura material, de suas tarefas.
No inteno posicionar-se em nveis distin
tos perante essas matrias - acima ou abaixo - ,
mas perceber que a fuso dos conhecimentos; o
respeito mtuo pelos critrios de cada disciplina;
a busca de caminhos mais seguros, s tendem a
incrementar o desenvolvimento de nossas aes.
Assim, quando deixarmos de ser imediatistas
e vaidosos, pensando apenas em nosso objeto de
estudo, exposio ou restaurao, e pararmos para
pensar que este pequeno objeto deve perm acer
cognicvel para as geraes futuras, ento teremos
com preendido o real sentido da integridade da
cultura material - enquanto conceito e matria.
No vale a pena destruir um objeto de duzentos
anos, para exp-lo de maneira inadequada por cinco
dias.
No vale a pena retirar do solo um a urna
intacta de mil anos, para esquec-la em laboratrios

e reservas tcnicas, subm etendo-a a um a frag


mentao possvel diante de circunstncias ins
pitas.
No vale a pena retirar de uma tribo um basto
ritual, para v-lo consumido por cupins.
No vale a pena restaurar uma nfora de bronze
de trs mil anos, se destrumos seu ncleo metlico
e com ele carregamos inscries, desenhos e inci
ses.
Torna-se extrem am ente com plicado exigir
uma conscincia preservacionista com o parte da
cidadania, se os prprios agentes responsveis
pelos acervos - secretrios de cultura; coordena
dores do patrim nio; diretores de museus; muselogos; pesquisadores; restauradores; educado
res - no assum em esta postura de form a tica e
prtica.
A cultura material, sob o ponto de vista de seu
carter integral - material e imaterial - , s tem uma
chance diante deste mundo em acelerada transfor
mao: nosso sincero respeito.

FRONER, Y.-A. Preventive Conservation and Archaeological & Ethnographic Patrimony: ethics,
concepts and criterious. Rev. do Museu de Arqueologia e Etnologia, So Paulo, 5: 291-301,
1995.

ABSTRATC: This paper proposes a discussion about the role of Conservation as a sistematic discipline - related to investigation, rescue and management of
archaeological and ethnographic colections. Taking the cultural object from the point
of view of its m ateriality, we argue that the absence o f proper retrieval and
management procedures considerably reduce its potential as a source of investigation
about cultural processes.

UNITERMS: Preventive Conservation - Archaeology - Ethnology - Heritage Material Culture.

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