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Ralis par
Mansour AOUN
Universit Sorbonne Nouvelle Paris 3
Prsent pour
Franois THOMAS
Dans le cadre du sminaire
Genses cinmatographiques
Mai 2016
Dclaration sur lhonneur
Je, soussign Mansour AOUN dclare avoir rdig ce travail sans
aides extrieures ni sources autres que celles qui sont cites. Toutes les
utilisations de textes prexistants, publis ou non, y compris en version
lectronique, sont signales comme telles. Ce travail na t soumis
aucun autre jury dexamen sous une forme identique ou similaire, que ce
soit en France ou ltranger, luniversit ou dans une autre institution,
par moi-mme ou par autrui.
Sommaire
Introduction ..................................................................................................... 4
I. Les contextes historiques et politiques.......................................................... 5
II. Les contextes cinmatographiques .............................................................. 6
III. La question de ladaptation ........................................................................ 7
IV. La pr-production ..................................................................................... 10
V. Le tournage ............................................................................................... 12
VI. La post-production ................................................................................... 14
Conclusion ..................................................................................................... 15
Introduction
"Synopsis", un terme dont ltymologie dsigne "une vue densemble"1.
Pourtant, dans le domaine cinmatographique, le terme a t souvent employ
pour indiquer un rsum condens dun scnario, une premire mise en
forme de la matire premire narrative du film 2, donc en dautres termes, la
proposition dun projet filmique. Bien videmment, et en suivant cette
appropriation du terme "synopsis", le nom commun, ne dsigne plus une vue
densemble, mais en fait, une vue partielle de ce qui deviendra luvre
cinmatographique. Cependant, dans Synopsis la collection publie par
Nathan entre 1989 et 1999 nous retrouvons la signification originelle du
terme, avec la conscration de la majorit des trente-cinq volumes de la
collection pour ltude dun seul film chacun. Nous observons donc des "vues
densemble" sur les uvres filmiques tudies.
Dans la plupart de ces volumes, nous trouvons un chapitre consacr
ltude de la gense du film, une approche qui devient rcemment de plus en
plus adopte par les chercheurs : un intrt pour les processus de la cration
qui s'exprime travers la curiosit de plus en plus rpandue pour les coulisses
de l'uvre d'art 3. Lapproche gntique nous permet davoir un point de vue
plus largi sur la naissance de luvre filmique, qui souvent est tenue pour
acquise comme une cration solennelle du cinaste: Si la critique
cinmatographique a mis en avant la notion de film d'auteur, l'tude gntique
fait apparaitre la diversit des contributions et l'articulation souvent
problmatique d'une multitude d'intervenants 4 . Partant de ce principe,
lanalyse gntique des uvres filmiques fournit donc une "vue densemble"
sur le processus de la cration cinmatographique. Cependant, ce point de vue
diffre dun chercheur lautre, certains se concentrent sur lcriture du
scnario, dautres se focalisent sur le tournage, etc. Dans notre dossier, nous
avons choisi de comparer cinq tudes gntiques parues dans cinq volumes
1 Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales, Le Trsor de la Langue Franaise
Cuirass Potemkine et celle de Profession : reporter, deux films tant les plus
politiques parmi les cinq le premier bien videmment plus explicitement que
le deuxime , ltude gntique dveloppe de manire plus labore les
contextes politiques de lpoques, puisque dune manire ou dune autre, ils
font partie du matriau filmique.
Dans lanalyse du Potemkine, Amengual raconte comment les
vnements historiques ont contribu la naissance de luvre, avec la
commission dEisenstein par la Commission du Jubil de la Rvolution
dOctobre. Cette commission vient suite au danger dans lequel se trouve la
partie communiste bolchvique aprs la mort de Lnine en 1924. galement,
dans son tude de Profession : reporter, Vanoye rexamine les conditions
politiques de lpoque dans les diffrents pays qui ont fait partie du tournage :
en Espagne, en Angleterre, en Allemagne, et au Sahara. Antonioni intgre
dune manire assez implicite les contextes politiques locaux : la monte du
tourisme en Espagne, lessor des mdias et de la production dimages en
Angleterre, lexpansion de lindustrie et des affaires en Allemagne, et le conflit
interne au Tchad.
Profession : reporter. Dans le premier, il sagit bien dune vidence : un film qui
circule principalement autour du thme de lindustrie cinmatographique.
Marie dcrit comment en 1963 le cinma franais est un moment de
transition, avec la tentation dune nouvelle criture par les thories du
nouveau roman. Pendant ce temps, la nouvelle vague arrive ses derniers
souffles, ainsi que les grands studios de Hollywood. Marie retrace aussi la
position de Godard dans ce contexte, en lui dcrivant comme le cinaste de sa
gnration, dont les mdias parlent le plus 6. Dans Le Cuirass Potemkine,
5 Edmond Grandgeorge, Le Septime Sceau, Nathan, coll. Synopsis , n12, 1992, p.20.
6 Michel Marie, Le Mpris, Nathan, coll. Synopsis , n7, 1990, p.12.
biographiques
des
cinastes,
plutt
quaux
cadres
cinmatographiques de lpoque.
III. La question de ladaptation
La gnration du scnario nous semble la question primordiale des
chercheurs dans leur qute gntique sur les crations cinmatographiques,
puisque la majorit des documents crits appartient la phase de lcriture.
Nanmoins, nous remarquons que ltude gntique des rcits filmiques
semble plus dveloppe lorsquil sagit dune adaptation dune uvre nonfilmique indpendante, ce qui est le cas pour les trois volumes qui analysent
Le Mpris, Le Septime Sceau et El. Dans ces tudes, les auteurs laborent
dune manire quasi-indpendante les uvres dorigine, qui ont servi comme
bases scnaristiques pour les films analyss, quel que soit le degr de fidlit
du cinaste luvre dorigine. Michel Marie dveloppe dans son tude sur Le
Septime Sceau. Egalement, nous trouvons des propos de Bergman sur son
traitement du rcit thtral, en expliquant que Peinture sur bois tait juste le
point de dpart : Le Septime Sceau sen alla dans une autre direction et
devint une sorte de road movie, qui se dplaait librement dans le temps et
7 Ibid. p.30
El, le film de Buuel, est minutieusement analys, surtout que les deux se
basent largement sur un matriau autobiographique. Dans son adaptation,
Buuel na pas retenu toutes les caractristiques narratives des personnages
principaux, comme les enfants du couple, les animaux domestiques et laspect
suicidaire du mari. Par contre, le cinaste a d ajouter diffrents lments
principalement autobiographiques sur la construction narrative du film,
surtout, le rle central de la religion catholique dans la conception du caractre
principal Francisco. Bref, que reste-t-il de El crit par Mercedes Pinto ?
Beaucoup de choses de Luis.
Cependant, les volumes traitant des films dont les scnarii ont t prcrits, et proposs aux ralisateurs, consacrent une partie plus rduite pour
ltude des rcits qui prcdaient le film. Nous parlons du film dEisenstein et
de celui dAntonioni. Dans les deux cas, les tudes gntiques montrent
lexistence dun scnario achev prexistant. Nanmoins, la question de
ladaptation reste au cur de ltude tablie. En parlant du scnario du
. Pourtant,
10
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dans
quatre
pays
diffrents.
Ltude
montre
comment
les
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Cuirass Potemkine, ce qui est assez cohrent, vu que cest le film le plus
ancien parmi les cinq, donc qui a subi le plus de transformations au cours du
temps.
Nous remarquons que ltude gntique sur Le Mpris tait une des
tudes les plus globales, en terme dinformation gntique ; toutes les tapes
de la cration filmique ont t labor, allant des contextes politiques et
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Bibliographie
COLLECTION SYNOPSIS :
AMENGUAL Barthlmy, Le Cuirass Potemkine, Nathan, n13, 1992.
GRANDGEORGE Edmond, Le Septime Sceau, Nathan, n12, 1992.
MARIE Michel, Le Mpris, Nathan, n7, 1990.
TESSON Charles, l, Nathan, n26, 1995.
VANOYE Francis, Profession : reporter, Nathan, n15, 1993.
Revue :
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