Arquitetura Orgânica de Carvalho e Silva

Dbora Fabbri Foresti
Aspectos da arquitetura orgnica de Frank Lloyd Wright na arquitetura paulista

A obra de Jos Leite de Carvalho e Silva
So Carlos
2008
Dbora Fabbri Foresti
Aspectos da arquitetura orgnica de Frank Lloyd Wright na

arquitetura paulista
A obra de Jos Leite de Carvalho e Silva
Dissertao de Mestrado
Orientador: Prof. Dr. Renato Luis Sobral Anelli

rea de concentrao: Teoria e Histria da Arquitetura
Dissertao apresentada ao Departamento de Arquitetura e Urbanismo da Escola

de Engenharia de So Carlos da Universidade de So Paulo para a obteno do
grau de Mestre
So Carlos
2008
AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR QUALQUER MEIO
CONVENCIONAL OU ELETRNICO, PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.
Ficha catalogrfica preparada pela Seo de Tratamento

da Informao do Servio de Biblioteca EESC/USP
F718a
Foresti, Dbora Fabbri

Aspectos da arquitetura orgnica de Frank Lloyd Wright
na arquitetura paulista : a obra de Jos Leite de
Carvalho e Silva / Dbora Fabbri Foresti ; orientador
Renato Luis Sobral Anelli. - So Carlos, 2008.
Dissertao (Mestrado)
Arquitetura e Urbanismo e
e Histria da Arquitetura
Carlos da Universidade de
- Programa de Ps-Graduao em
rea de Concentrao em Teoria
-- Escola de Engenharia de So
So Paulo.
1. Arquitetura Moderna. 2. Organicismo. 3.

Arquitetura paulista. 4. Silva, Jos Leite de Carvalho e.
I. Ttulo.
Para os meus pais
AGRADECIMENTOS
Ao Prof. Dr. Renato Anelli, pela orientao e por abrir caminhos ao me apresentar o
arquiteto Carvalho e Silva. Ao Prof. Dr. Paulo Fujioka, pelo aprendizado, pela
pacincia e extrema ateno a cada detalhe.
Ao arquiteto Jos Leite de Carvalho e Silva, sua esposa, Ceclia e ao seu filho
Tcito, pela disposio em ajudar e pela simpatia com que me receberam.
Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo, pela bolsa concedida.
Aos meus amigos Caliane Oliveira, Patrcia Leal, Alexandrina Rocha, Paula
Francisca, Marcus Vinicius de Queiroz, Flvio Teixeira, Luciana Margoni, George
Dantas, Sales Trajano, Rodrigo Firmino e Fernando Brigante; pelo apoio, carinho,
conversas, risos e choros. Em especial, agradeo Eduardo Silvester, pelo apoio,
carinho e dedicao.
querida amiga Bernadete Varesche.
s queridas tia Maria e tia Ctia, pelo apoio, oraes e conversas e minha famlia
pela torcida e pelo apoio.
Aos meus pais, Eugenio e Jeanete, por serem minha fora, minha determinao,
minha pacincia e minha calma, quando essas me faltaram. Por me mostrarem
sempre uma perspectiva diferente, pela prontido em ajudar e por me ensinarem
que o maior bem adquirido na vida o conhecimento.
SUMRIO
INTRODUO
19
Captulo 1
ORGANICISMO NA OBRA DE FRANK LLOYD WRIGHT
1.1 Influncias sofridas por Wright
1.2 Conceitos
1.3 Arquitetura Orgnica
Notas e Observaes
25
Captulo 2
ORGANICISMO NO BRASIL
2.1 A situao de So Paulo
2.2 Vilanova Artigas e os wrightianos da FAU-USP
2.3 Seleo de Obras
65
Captulo 3
ESTUDO DE CASO: A obra de Jos Leite de Carvalho e Silva
3.1 Descrio e Ficha das obras
3.2 Anlise comparativa
99
CONSIDERAES FINAIS
173
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
175
ANEXO A
181
25
29
37
54
67
69
74
106
171
Extratos da entrevista com Jos Leite de Carvalho e Silva
ANEXO B
185
Extratos da entrevista com Hoover Amrico Sampaio
ANEXO C
Extratos da entrevista com Dcio Ottoni
187
RESUMO
Estudos anteriores j destacaram a influncia do organicismo na arquitetura
brasileira, com nfase na arquitetura paulista. Porm, a maioria dessas pesquisas aborda
arquitetos atuantes na cidade de So Paulo. O objetivo desta dissertao investigar a
influncia do organicismo wrightiano na obra do arquiteto Jos Leite de Carvalho e Silva,
que atua no interior do estado de So Paulo, principalmente na regio de Campinas. Neste
trabalho, procurou-se, inicialmente, expor os princpios da arquitetura orgnica de Frank
Lloyd Wright, destacando os principais aspectos de sua carreira e obra. A partir dessa
compreenso, procurou-se estabelecer os possveis vnculos com a arquitetura brasileira e
montar um quadro geral da arquitetura moderna paulista, destacando arquitetos cujas
obras expressavam um pensamento projetual diferenciado nas dcadas de 1940, 1950 e
1960. Esse perodo abrange tambm os anos de graduao, na FAU-USP, do arquiteto
Carvalho e Silva, que se formou em 1956, e o comeo de sua vida profissional. Em
seguida, apresenta-se a obra deste arquiteto, descrevendo e analisando algumas
residncias selecionadas. Apesar de ter sido observada a influncia da arquitetura
orgnica de Frank Lloyd Wright nas obras estudadas, importante ressaltar que outros
fatores como as condies locais, a experincia profissional individual e as obras de outros
arquitetos importantes tambm atuaram na definio de uma arquitetura prpria de todos
os arquitetos citados nesta pesquisa.
Palavras-chave: Organicismo, Arquitetura Paulista, Jos Leite de Carvalho e Silva.
ABSTRACT
Aspects
of
Frank
Lloyd
Wrights
organic
architecture
in
the
architecture of So Paulo the work of Jos Leite de Carvalho e Silva.

Previous studies have already highlighted the influence of organicism in Brazilian
architecture, with emphasis on architecture from Sao Paulo. But the majority of research
focuses on architects working in the city of Sao Paulo. The goal of this dissertation is to
investigate the influence of Frank Lloyd Wrights organicism in the work of the architect
Jose Leite de Carvalho e Silva, who works in the state of Sao Paulo, mainly in the region of
Campinas. In this work, one tried, initially, to explain the principles of organic architecture of
Frank Lloyd Wright, highlighting the main aspects of his career and work. From that
understanding, one sought to establish the possible links with the Brazilian architecture
showing a general framework of modern architecture of Sao Paulo, highlighting architects
whose works expressed a different projetual thought in the decades of 1940, 1950 and
1960. This period also covers the years of graduation, at FAU-USP, of the architect
Carvalho e Silva, who graduated in 1956, and the beginning of his professional life. Then it
presents the work of this architect, describing and analyzing some selected households.
Although it is observed the influence of Frank Lloyd Wrights organic architecture in the
works studied, it is important to note that other factors such as local conditions, individual
work experience and works of other important architects also contributes on defining a
personal characteristic architecture of all the architects cited in this research.
Key-words: Organicism, Architecture in So Paulo, Jos Leite de Carvalho e Silva.
LISTA DE FIGURAS
Figura 01
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Figura 29
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Figura 31
Figura 32
Residncia de Frank Lloyd Wright em Oak Park. Fonte: HEINZ, 2002.

Planta de residncia do arquiteto Andrew Jackson Downey. Fonte:
http://xroads.virginia.edu/~class/am483_95/projects/wright/prayer.html
Ilustrao da Ladies Home Journal. Fonte:
http://xroads.virginia.edu/~class/am483_95/projects/wright/prairieb.gif
Planta da Winslow House. Fonte: LEVINE, 1996.
Fotografia da fachada da Winslow House. Fonte: PFEIFFER, 1997.
Planta da George Blossom House. Fonte: CHING, 1998.
Planta da Ward Willits House. Fonte: CHING, 1998.
Planta da Thomas Hardy House. Fonte: CHING, 1998.
Planta da Robie House. Fonte: LEVINE, 1996.
Fotografia da Robie House. Fonte: LEVINE, 1996.
Esquema do sistema construtivo textile-block. Fonte: SERGEANT, 1976.
Fotografia da Alice Millard House. Fonte: HEINZ, 2002.
Fotografia da Alice Millard House. Fonte: McCARTER, 1997.
Fotografia da Richard Lloyd Jones House. Fonte:
http://www.exploringart.net/index.php?n=FrankLloydWright.RichardLloydJonesResidence
Planta da Jacobs House. Fonte: McCARTER, 1997.
Fotografia da Jacobs House. Fonte: McCARTER, 1997.
Fotografia da Jacobs House. Fonte: McCARTER, 1997.
Fotografia da Rebhuhn House. Fonte: HEINZ, 2002.
Fotografia da Rosenbaum House. Fonte: http://www.florenceal.org/cultural/artsandmuseums.html
Fotografia da Lloyd Lewis House. Fonte: HEINZ, 2202.
Fotografia da Sturges House. Fonte: HEINZ, 2002.
Fotografia da Winkler-Goetsch House. Fonte: HEINZ, 2002.
Planta baixa da Hanna House. Fonte: McCARTER, 1997.
Fotografia da Hanna House. Fonte: HEINZ, 2002.
Fotografia da Jacobs House II. Fonte: HEINZ, 2002.
Fotografia da Jacobs House II. Fonte: McCARTER, 1997.
Fotografia da Laurent House. Fonte: PFEIFFER, 1997.
Fotografia da Walker House. Fonte: HEINZ, 2002.
Fotografia da Berger House. Fonte: HEINZ, 2002.
Fotografia da Zimmerman House. Fonte:
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Figura 33
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Figura 62
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Figura 64
http://www.northeastjournal.com/LeadingStories/aug06/aug06photos/zimmerman.jpg
Fotografia da Adelman House. Fonte: http://people.msoe.edu/~reyer/mke/1948a.jpg
Fotografia da Price House. Fonte: HEINZ, 2002.
Fotografia da Price House. Fonte: McCARTER, 1997.
Planta baixa da Willits House. Fonte: LEVINE, 1996.
Fotografia da Willits House. Fonte:
http://www.appraisercitywide.com/content.aspx?filename=CustomPage101.x
Rhythm of a Russian dance, Theo van Doesburg . Fonte:
http://commons.wikimedia.org/wiki/Image:Theo_van_DoesburgRhythmus_eines_russischen_Tanzes.jpg
Composio A, Piet Mondrian. Fonte:
http://www.artchive.com/artchive/M/mondrian/mondrian_composition_a.jpg.html
Inter-relao de volumes, G. Vantongerloo. Fonte:
http://caad.arch.ethz.ch/teaching/nds/ws96/script/object/img-object/vantongerloo-volume-s.jpg
Maquete da casa neoplstica. Fonte: http://caad.arch.ethz.ch/teaching/nds/ws96/script/object/stobject2.html
Casa Neoplstica. Fonte: http://www.columbia.edu/cu/gsapp/BT/EEI/MASONRY/44rietvld.jpg
Planta da residncia Joseph Sinay. Fonte: NEUTRA, 1950.
Planta da residncia John Nesbitt. Fonte: NEUTRA, 1950.
Planta da residncia Edgar Kaufmann. Fonte: NEUTRA, 1950.
Planta da residncia David Sokol. Fonte: NEUTRA, 1950.
Planta da residncia Warren Tremaine. Fonte: NEUTRA, 1950.
Planta da residncia Sterward Bailey. Fonte: NEUTRA, 1950.
Planta da residncia no Jardim Europa. Fonte: Revista ACRPOLE, 1959.
Fotografia da residncia no Jardim Europa. Fonte: Revista ACRPOLE, n 248, 1959.
Planta da residncia no Jardim das Bandeiras. Fonte: Revista ACRPOLE, n 311, 1964.
Fotografia da residncia no Jardim das Bandeiras. Fonte: Revista ACRPOLE, n 311, 1964.
Corte da residncia no Jardim das Bandeiras. Fonte: Revista ACRPOLE, n 311, 1964.
Planta da residncia Rua Sofia. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Croquis da residncia Rua Sofia. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Planta da residncia em So Paulo. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Planta da residncia no Jardim Ana Rosa. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Croquis da residncia no Jardim Ana Rosa. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Plantas da residncia Rua Itobi. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Croquis da residncia Rua Itobi. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
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Figura 95
Figura 96
Figura 97
Figura 98
Figura 99
Figura 100
Figura 101
Figura 102
Plantas da residncia Enzo Segri. Fonte: ACAYABA, 1986.

Fotografia da residncia Enzo Segri. Fonte: ACAYABA, 1986.
Planta da residncia Fujiwara. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Croquis da residncia Fujiwara. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Planta da residncia Lus Forte. Fonte: ACAYABA, 1986.
Planta da residncia Lus Forte. Fonte: ACAYABA, 1986.
Fotografia da residncia Lus Forte. Fonte: ACAYABA, 1986.
Fotografia da residncia Lus Forte. Fonte: ACAYABA, 1986.
Planta da residncia Paulo Hess. Fonte: ACAYABA, 1986.
Fotografia da residncia Paulo Hess. Fonte: ACAYABA, 1986.
Planta da residncia no Pacaembuzinho. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Planta da residncia no Alto de Santana. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Croquis da residncia no Alto de Santana. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Planta de 3 projetos para residncias. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Croquis de 3 projetos para residncias. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Planta da residncia Ortenblad. Fonte: ACAYABA, 1986.
Planta da residncia Ortenblad. Fonte: ACAYABA, 1986.
Fotografia da residncia Ortenblad. Fonte: ACAYABA, 1986.
Planta da residncia na Cidade Jardim. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Planta da residncia Marino Barros. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Planta da residncia Paulo Nogueira. Fonte: ACAYABA, 1986.
Fotografia da residncia Paulo Nogueira. Fonte: ACAYABA, 1986.
Planta da residncia de esquadrias azuis. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Fachada frontal da residncia de esquadrias azuis. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Fachada lateral da residncia de esquadrias azuis. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Fachada lateral da residncia de esquadrias azuis. Fonte: IRIGOYEN, 2005.
Perspectiva da residncia e escritrio do arquiteto em Campinas. Fonte: Arquivo Pessoal do Arquiteto.
Perspectiva para loja comercial em Amparo. Fonte: Arquivo Pessoal do Arquiteto.
Perspectiva da residncia Adalberto Panzan. Fonte: Arquivo Pessoal do Arquiteto.
Perspectiva da sede social da Transportadora Americana. Fonte: Arquivo Pessoal do Arquiteto.
Perspectiva de estudo da Igreja So Paulo Apstolo. Fonte: Arquivo Pessoal do Arquiteto.
Perspectiva da Igreja So Paulo Apstolo. Fonte: Arquivo Pessoal do Arquiteto.
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19
INTRODUO
A influncia norte-americana no Brasil reconhecida em
vrios aspectos. O mais bvio , sem dvida, nos costumes de
um modo geral. A roupa de uso dirio, a comunicao (palavras
a abertura da planta, o espao interno fluido que se funde com o

exterior.
Porm,
influncia
da
arquitetura
americana
na
incorporadas linguagem cotidiana), a msica, os filmes. A
arquitetura brasileira ainda foi pouco estudada. Trabalhos como
influncia norte-americana na cultura brasileira passou a ser mais
os de Adriana Irigoyen (2000/2002/2005) e Paulo Fujioka (2003)
intensa por volta da dcada de 1950, primeiro com o cinema e
foram de grande relevncia para essa temtica. Alm de serem
depois com a televiso.
pioneiros, complementam a historiografia, que bastante falha
Nessa poca, a grande referncia de modo de vida para a
nesse aspecto. Esses autores abordam, principalmente, a
populao brasileira era o american way of life, ou o estilo de
temtica da influncia de Frank Lloyd Wright apenas na
vida americano, que era visto como moderno e dinmico. Para
arquitetura paulistana.
atingir esse ideal, era imprescindvel adquirir os produtos, adotar
A presente dissertao enfoca a influncia da arquitetura
os costumes e, porque no, habitar espaos condizentes com
americana, mais precisamente, a influncia da arquitetura de
esse novo modelo. Espaos que representassem um modo de
Frank Lloyd Wright na produo arquitetnica tambm no interior
vida mais informal, prtico e moderno.
do estado de So Paulo, a partir da dcada de 1950, num
A produo de espaos condizentes com o novo estilo de
esforo de complementao da historiografia tradicional sobre o
vida j era uma preocupao na Europa desde a Revoluo
tema. Traz o estudo indito da obra do arquiteto Jos Leite de
Industrial. Nos Estados Unidos, Frank Lloyd Wright foi o arquiteto
Carvalho e Silva, atuante na cidade de Campinas e apresenta,
que mais se dedicou questo do espao, principalmente
de modo geral, a obra do arquiteto Hoover Amrico Sampaio,
domstico e chegou a excelentes solues no comeo do sculo
atuante na cidade de So Paulo.
XX, servindo de inspirao para alguns arquitetos europeus. Por
apresenta a sistematizao dos resultados dos estudos, dos
isso, recebeu de alguns autores o ttulo de mestre do espao.
levantamentos e da pesquisa durante o perodo do Mestrado em
Sem dvida, sua maior contribuio para a arquitetura moderna
Arquitetura e Urbanismo, sob a orientao do Prof. Dr. Renato
Mais especificamente,
20
Anelli, na sub-rea de Teoria e Histria da Arquitetura e do
Urbanismo, entre janeiro/2005 e julho/2008.
Dessa
maneira,
procurou-se
nessa
importante ressaltar a descoberta de outro arquiteto,

Hoover Amrico Sampaio, durante a pesquisa. Embora este no
dissertao,
tenha sido o objeto de estudo deste trabalho, a breve anlise
conhecimento mais aprofundado, no apenas da obra de Frank
inicial de sua obra e a entrevista com o prprio arquiteto,
Lloyd Wright, mas de todo seu pensamento em relao
mostram que sua arquitetura pode ter sido influenciada pelos
arquitetura. A partir dessa anlise, foi possvel entender os
princpios de Frank Lloyd Wright. Porm, pelos objetivos traados
princpios de sua arquitetura para, na anlise posterior das obras
no comeo da pesquisa e por questes prticas, optou-se por
dos arquitetos brasileiros, verificar quais desses princpios foram
no aprofundar a anlise de sua obra.
absorvidos por eles. Posteriormente, fez-se uma anlise geral da
Esta dissertao est dividida em trs captulos. O
situao de So Paulo na dcada de 1950, com o objetivo de
primeiro captulo, intitulado Organicismo na obra de Frank Lloyd
verificar a existncia dessa influncia nos arquitetos da cidade.
Wright, faz uma breve reviso bibliogrfica sobre a vida e obra do
Alm disso, os ncleos do IAB no interior foram consultados, com
arquiteto norte-americano com o objetivo de compreender os
o intuito de se obterem informaes sobre os arquitetos,
princpios que regem seu pensamento e sua arquitetura. Desse
possivelmente influenciados pela arquitetura de Frank Lloyd
modo, faz-se uma apresentao das influncias sofridas pelo
Wright, atuantes nessas cidades. Uma das respostas apontou o
arquiteto ao longo de sua vida e carreira. Posteriormente,
arquiteto Jos Leite de Carvalho e Silva, o qual o objeto de
explicam-se os conceitos do Organicismo desenvolvido por
estudo desse trabalho.
Wright. A seguir, aborda-se a sua arquitetura orgnica,
Ao propor um estudo indito da obra do arquiteto
explicando os principais elementos da sua composio. Alm
Carvalho e Silva, essa pesquisa pretende fornecer elementos
disso, este captulo traz algumas notas e observaes sobre a
para uma anlise mais adequada da arquitetura brasileira. A obra
influncia da arquitetura orgnica em outros artistas.
analisada interessante no apenas por se tratar de um
No segundo captulo, intitulado Organicismo no Brasil,
arquiteto nunca estudado antes, mas tambm por sua obra se
traa-se um panorama geral da influncia, no apenas da
situar fora das cidades em que o tema foi objeto de pesquisas.
arquitetura, mas da cultura americana no pas. No primeiro item,

A situao de So Paulo, expe-se a situao de So Paulo na
21
dcada de 1950 (poca em que o arquiteto Carvalho e Silva se
carreira, como, de fato, tornou-se evidente no transcorrer do
formou) e apresenta-se uma seleo de obras de alguns
trabalho e constitui uma de suas concluses.
arquitetos, atuantes na cidade nessa poca, escolhidos a partir
Quanto s atividades de pesquisa, esse estudo foi
da tese de doutorado de Adriana Irigoyen e do livro de Marlene
desenvolvido atravs de nove conjuntos de tarefas. O primeiro foi
Acayaba, Residncias em So Paulo. nesse captulo que se
o levantamento e reviso bibliogrfica de qualquer tipo de
apresenta, tambm, a obra do arquiteto Hoover Amrico
material referente vida e obra de Frank Lloyd Wright e sobre a
Sampaio, pois a autora entende que ela representativa do
arquitetura paulista. O segundo corresponde pesquisa em
organicismo na cidade, no perodo estudado. O segundo item,
revistas da poca como a Revista Acrpole e a Revista Casa &
Vilanova Artigas e os wrightianos da FAU-USP, aborda a fase
Jardim. O terceiro foi a pesquisa junto aos ncleos do IAB no
reconhecidamente wrightiana de Artigas e o interesse de um
interior de So Paulo. O quarto conjunto de tarefas foi a
grupo especfico de seus alunos pela arquitetura orgnica.
realizao de entrevistas com os arquitetos Hoover Amrico
O terceiro e ltimo captulo, Estudo de caso: a obra de
Sampaio, Dcio Ottoni e Jos Leite de Carvalho e Silva. O quinto
Jos Leite de Carvalho e Silva, traz o estudo indito da obra do
corresponde ao levantamento dos dados em fontes primrias,
arquiteto Carvalho e Silva. Apesar de a influncia de Wright em
com visitas peridicas ao escritrio de Carvalho e Silva. Em
sua arquitetura se dar em toda sua obra, optou-se pelo estudo
seguida, fez-se a seleo das obras residenciais do arquiteto.
apenas das residncias projetadas por ele. Isso se deve ao fato
Infelizmente, s foi possvel estabelecer contato com um dos
de essas obras serem suficientemente representativas da
proprietrios, cuja residncia foi fotografada. O oitavo e nono
presena do organicismo na obra de Carvalho e Silva. Procurou-
conjuntos de tarefas correspondem sistematizao e anlise
se descrever e analisar cada obra escolhida, com o objetivo de
dos dados e redao e estruturao da dissertao.
identificar e ressaltar as similaridades com o pensamento e
O levantamento e a anlise da produo desses
solues da arquitetura orgnica. importante destacar que este
arquitetos buscam identificar caractersticas wrightianas na
trabalho identifica caractersticas comuns da arquitetura de Frank
arquitetura paulista, e contribuir para a riqueza da narrativa
Lloyd Wright na obra de Carvalho e Silva, porm no exclui as
histrica da arquitetura no Brasil.
influncias que o arquiteto possa ter recebido durante sua
22
Captulo 1
25
Captulo 1
O termo orgnico, genericamente, designa algo que se
1.1 Influncias sofridas por Wright
desenvolve naturalmente, algo que formulado no sentido de

possuir uma estrutura semelhante s estruturas da natureza, com
Frank Lloyd Wright nasceu em 8 de junho de 1867, em
possibilidades de organizao e crescimento, assim como um
Wisconsin, EUA. Sua me era educadora e tinha um papel
organismo vivo. Em arquitetura significa, principalmente, um
bastante significativo na escola fundada por suas irms, a
edifcio que no est preso a uma forma pr-definida. O principal
Hillside Home School, a qual, anos depois, se tornaria o
arquiteto associado ao organicismo foi Frank Lloyd Wright, o
escritrio de Wright (Taliesin). Seu pai, antes de se tornar pastor
qual, alm de desenvolver uma arquitetura orgnica, buscou
unitariano, fora estudante de medicina e direito. Sua famlia teve
defini-la incessantemente, pois nunca conseguia palavras exatas
enorme influncia sobre seu trabalho, j que ele foi criado em
ou idias concisas sobre esse tema. Portanto, o organicismo est
um ambiente cercado de msica, arte e literatura. Sua me tinha
intrinsecamente
praticamente
intenso envolvimento com a msica, o que instigou em Wright
impossvel o estudo da arquitetura orgnica sem o estudo da
um profundo gosto por essa arte, assim como pela literatura. A
vida e obra (tanto arquitetnica quanto escrita) de Wright.
vertente religiosa, por sua vez, concedeu Wright o grande
ligado
Wright,
tornando
Dessa maneira, esse captulo est dividido em trs
respeito natureza considerada, por ele, o outro nome de Deus.
blocos. O primeiro relata as influncias sofridas por Wright, desde
Em 1876, em visita Exposio Centenria da Filadlfia,
a infncia at a sua vida profissional. O segundo bloco discorre
sua me descobre os Froebel Kindergarten Gifts, ou blocos
sobre as idias, tanto dele como de outros autores que
Froebel1, que tiveram papel muito importante, segundo o prprio
estudaram sua obra, acerca do organicismo. O terceiro apresenta

sua obra residencial e traz algumas notas e observaes sobre a
influncia da arquitetura orgnica em outros artistas.
Friedrich Froebel (1782 1852) foi um educador alemo, autor de muitas

teorias pedaggicas e criador do kindergarten (jardim da infncia). Sua idia de
educao ideal partia do pressuposto que as crianas deveriam ser ensinadas a
partir de jogos criativos, experimentando objetos, cores, texturas, causas e
efeitos. Desenvolveu tambm o conceito de parte-todo, no qual cada objeto
parte de algo mais geral, mas tambm uma unidade em relao a si mesmo.
No campo das relaes humanas, o indivduo uma unidade se considerado
26
Wright, para o desenvolvimento das noes de mdulo e
enfatizou ainda mais o sentimento de aprendizado pela natureza
geometria
e o introduziu geometria formativa que depois se tornou a base
espacial.
Sua
arquitetura
orgnica
est
intrinsecamente ligada a esse mtodo.
de sua arquitetura.
Muitos autores afirmam que os conceitos de mdulo e
Outra figura importante na carreira de Wright foi o
grelha, usados por Wright nos seus projetos, esto vinculados
arquiteto Louis Sullivan, para quem trabalhou quando chegou
aos blocos Froebel. Uma das principais caractersticas das
Chicago. Sullivan da segunda gerao da Escola de Chicago
Prairie Houses era o uso da grelha reguladora, tanto na planta,
e trabalhou com Le Baron Jenney e em 1880 se tornou scio do
como no corte. Mas estes conceitos no so exclusivos das
arquiteto Dankmar Adler. Sullivan lutava por uma arquitetura
casas da pradaria; na Hanna House, da fase usoniana, a grelha
americana inovadora, adaptada regio e distinta da europia.
hexagonal se estende por todo o terreno, amarrando, inclusive,
Segundo Zevi, Sullivan a maior figura e personalidade mais
as construes anexas, como a casa de hspedes, a oficina, a
inspiradora de todos os arquitetos americanos. Foi ele quem
casa do jardim e o estacionamento. Seus mdulos geralmente se
comeou a usar novos materiais e a nova tcnica moderna. Ele
baseavam nos tamanhos dos tijolos, blocos e pranchas de
a frmula Forma segue Funo, pois acreditava que o edifcio
madeira utilizados na construo .

A infncia de Wright foi marcada por freqentes viagens
fazenda do tio, onde desenvolveu seu apego especial, j
nascia orgnico, que seu espao interior construa seu exterior.

Seu maior discpulo foi Wright, que se identificou com essa
arquitetura e tomou para si toda a problemtica dessa questo.
embutido em sua educao, ao campo e agricultura, os quais
Wright tambm foi muito influenciado pelo movimento Arts
tiveram um sentido emblemtico em sua carreira. Alm disso, o
& Crafts (Artes e Ofcios), o qual surgiu na Inglaterra no final do
ensino dado pela sua me, a partir dos nove anos de idade,
3
em si mesmo, mas mantm uma relao com o todo, isto , incorpora-se a

outros homens para atingir certos objetivos. Os blocos Froebel eram conjuntos
de brincar, no apenas com blocos geomtricos, mas tambm papel, papelo,
argila e serragem. O uso desses materiais incentivava a criana a se expressar,
montando e dispondo sua criao em uma grelha quadrangular. O educador
Froebel valorizava tambm a utilizao de histrias, mitos, lendas e fbulas,
alm de excurses e o contato com a natureza.
2
Fujioka, Paulo Yassuhide (2003), p. 76.
Chicago sofreu um grande incndio em 1871, que praticamente a destruiu, j

que o principal material usado nas construes era a madeira. Em sua
reconstruo, alm de tcnicas arrojadas para a poca foi utilizado o ao nos
esqueletos estruturais, permitindo maior altura dos edifcios. Os protagonistas
desta situao, responsveis pelo aperfeioamento e uso de novas tcnicas,
so conhecidos coletivamente como a Escola de Chicago. A primeira gerao
desses trabalhadores composta, basicamente, por engenheiros. Pode-se
destacar dessa fase, Le Baron Jenney, dono do escritrio do qual saram os
principais projetistas da segunda gerao, a qual inclui Louis Sullivan.
27
sculo XIX, como resposta rpida industrializao que estava
sobre a arte. Defendeu que o desejo pelo dinheiro havia
ocorrendo no pas e s mudanas no modo de vida em
transformado o arquiteto em um servente. Mais adiante, disse
conseqncia desse fenmeno. Seu principal idealizador foi
que o arquiteto, que antes tinha um esprito independente, se
William Morris, que defendia veementemente a produo
tornara um vendedor. Porm, ele ainda tinha esperana,
artesanal. Alm de Morris, John Ruskin, Walter Crane e Philip
acreditava que o senso comum iria prevalecer e que as pessoas
Webb esto ligados ao Arts & Crafts. Esse movimento inspirou
iriam perceber que qualquer original americano, mesmo ruim, era
muitos outros, como por exemplo, o Art Nouveau e muitos
melhor do que uma cpia de estilos da Europa, pois o original
autores o consideram uma das razes do movimento moderno.
americano era honesto.
Seus idealizadores formavam grupos e alianas (as
Em The Art and Craft of the Machine, de 1901, Wright
guildas ou werkbunds), tentando retornar ao que chamavam de
discursou: Na mquina est o nico futuro das artes e ofcios.
princpios honestos de desenho e verdade dos materiais. Essa
Diz que os artistas precisavam mudar sua atitude em relao
questo um dos pontos de conexo entre o movimento e
mquina. No poderiam culp-la pela destruio dos mtodos
Wright, j que na Taliesin Fellowship, assim como nas guildas,
tradicionais e sim aceit-la como um instrumento caracterstico
enfatizavam-se as alegrias do trabalho, defendia-se e ensinava-
da era moderna. Dizia que os arquitetos tinham mal interpretado
se um grande nmero de artes e ofcios, estabelecendo com
o valor da mquina, ao invs de us-la para explorar novos
sucesso uma comunidade leal e auto-suficiente. Alm disso,
recursos e criar uma esttica apropriada para esse novo tempo.
atividades de dana e msica tambm eram praticadas no
Usavam a tcnica, mas adornavam seus edifcios com estilos
escritrio de Wright.
gregos, romanos, ingleses ou franceses. Era tempo de aprender
Em contraposio ao Arts & Crafts, Wright aceitava a
com a mquina e ter controle sobre ela. Esse foi o primeiro texto
mquina e todos os conhecimentos tcnicos, porm acreditava
importante do arquiteto, que o usou em uma palestra na Arts &
que o homem deveria ser o mestre da mquina e no o contrrio.
Crafts Society. Esse discurso foi um choque para os membros ali
Em 1900, ele j havia discursado sobre a questo da mquina.
presentes e causou muita polmica, j que defendia o uso da
Em seu texto The Architect, desse ano, ele alertou seus colegas
mquina numa Sociedade que defendia o oposto disso.
de profisso ao afirmar que o comrcio nos EUA havia triunfado
28
Existem poucos pontos de contato entre o trabalho de
Wright e o da vanguarda europia. Ele tambm tinha interesse
so pontos comuns. Vem da a insistncia de Wright na utilizao

de materiais e tcnicas locais.
na mquina e experimentou novos materiais, mas sua defesa da
Porm, ao contrrio da postura anti-mquina adotada pelo
mquina era de que esta era apenas um instrumento a mais que
movimento, Wright era estritamente moderno no seu conceito
o artista comandava. Secrest (1998) diz, em relao a um
sobre o papel da mquina na sociedade. Qual seja a mquina
perodo posterior, por volta da dcada de 1920: dada esta
devia estar a servio da arte e no a arte subordinada
nfase, ele deve ter sentido que os modernistas europeus
mquina. Em todo seu discurso terico a respeito desse tema,
estavam dando um passo frente onde ele no se permitiria ir:
Wright enfatiza a necessidade de o arquiteto dominar as
eles estavam deixando a mquina ditar sua arte .
tecnologias e tirar delas o melhor proveito esttico.
A influncia do movimento Arts & Crafts na obra de Frank
Alm disso, existe em Wright uma recusa ao classicismo,
Lloyd Wright pode ser constatada atravs de sua postura com
ou arquitetura classicista. Ele se interessa pela arquitetura
relao ao projeto arquitetnico. Seu trabalho como arquiteto
vernacular como a indgena, a japonesa, a africana, etc.
envolvia, alm do projeto do edifcio propriamente dito, a

construo e a decorao interior, o que remete a um dos
postulados do movimento: o conceito de obra de arte total, que
se incorpora na vida das pessoas comuns.
A tendncia utilizao da mquina para produzir
artefatos no originais e que imitam estilos era muito grande no
incio do sculo XX. Tanto o Movimento Arts & Crafts como
Wright se opuseram a essa utilizao incorreta e artificial. A
questo da identidade local, da defesa de produtos genunos, a
repulsa a qualquer imitao e a qualquer sofisticao artificial
Secrest, Meryle (1998), p. 286.
29
conceito, que trouxe a unidade csmica para a variedade natural
1.2 Conceitos
Definir em palavras o conceito de organicismo difcil.
Mesmo o prprio Wright, que, em toda sua vida, escreveu
e Wright acreditava que essa era a base apropriada para todas

as relaes sociais 6.
inmeros textos e proferiu diversas palestras, era confuso ao

tentar definir a sua arquitetura orgnica. Um dos conceitos
fundamentais o de unidade. Nesse sentido, Wright dizia que
uma arquitetura orgnica significava uma sociedade orgnica e
que o ideal era um edifcio integral, ou seja, em que a arte, a
cincia e a religio iriam se unir para formar uma unidade. Nesta
era moderna de Arte, Cincia, Religio esses trs vo se unir e
se transformar em um, unidade conquistada com a arquitetura
orgnica como centro 5.
Ainda que o significado da natureza na obra de Wright

seja bastante complexo, o autor oferece uma das melhores
explicaes
para
esse
assunto.
Ele
diz
que,
alm
da
preocupao de Wright com a preservao ambiental, a questo

da natureza tinha tambm um cunho filosfico. A relao com o
mundo externo era apenas um aspecto da casa natural (como
designa o autor). Porm, afirma que Wright tinha uma atitude
platnica em relao natureza, no sentido de que a essncia
existia antes da percepo. Tendo como exemplo as residncias,
Porm, o conceito de unidade no existia apenas nessa
diz que essa afirmao significa, em arquitetura, que a idia de
viso ideal. Em seus projetos, a unidade estava na relao
casa existe antes da sua forma. Ou seja, a natureza de uma
harmnica do todo com a parte, assim como da parte para o
casa, nesse sentido, no significava como era sua aparncia e
todo.
sim o que ela representava para seus moradores.
Nesse
sentido,
outro
conceito
importante
para
entendimento do organicismo na obra de Wright de natureza,

no apenas no sentido da paisagem, mas da prpria vida.
Desse modo, todas as naturezas ou essncias tm, para

Wright, uma caracterstica em comum: elas so ativas e no
Twombly (1979) observa que unidade era uma das duas
estticas e mudam conforme passa o tempo. Por exemplo, a
palavras-chave no seu vocabulrio filosfico e era um atributo
rvore ao longo do tempo igual, mas tambm diferente. Ela
definidor da segunda palavra: natureza, da qual dependia todo o
sempre ter a essncia de uma rvore, aqueles elementos que a
resto. Na estrutura orgnica, as duas palavras se tornaram um s
caracterizam como rvore e no como uma pedra, mas suas
Wright, Frank Lloyd in Zevi, Bruno (1949), p. 66.
Twombly, Robert C. (1979), p. 304.
30
folhas, seu tronco, seus galhos e todo o resto, mudam
parte. O edifcio orgnico deveria expressar, na volumetria, a
constantemente durante sua existncia. Nesse sentido, a
funo de cada componente.
arquitetura orgnica se aproxima ainda mais da natureza .
McCarter (1997), explica que Wright disse, certa vez, que
Em vrios de seus textos, Wright faz uma relao
no pertencia a nenhuma religio, pois participava da maior de
metafrica entre a rvore e o edifcio. Para o arquiteto, a rvore
todas as religies, que era a natureza e isso fazia dele um
no pousa no solo, assim como o edifcio no o faz. A rvore
eficiente designer para qualquer religio. Este era um resultado
brota do cho, ergue-se como algo dinmico, vivo. Assim,
natural da filosofia transcendentalista que estruturava seus
pensava, deveria ser qualquer construo. Alm disso, seu
valores e sua interpretao da arquitetura, o que tambm o
edifcio deveria pertencer quele local, no sentido que no
permitia se inspirar em culturas distantes em tempo e espao.
poderia existir a no ser naquele stio.
A arquitetura orgnica de Wright tinha um cunho
Benvolo (1989) coloca a idia de natureza em Wright
psicolgico. O arquiteto acreditava que o arranjo dos cmodos
como se esta tivesse uma conotao imaginria e capaz de ser
em uma casa devia ser planejado para a felicidade, no apenas
dominada por quesitos formais.
Porm, no basta reduzir o
material, mas tambm para a psicolgica e espiritual do Homem.
organicismo apenas questo formal. A forma orgnica presente
No sem razo que a lareira um elemento integrador
na natureza, inspira a linha curva; no entanto, a geometria, com
importante em seus projetos de residncias. Alm de sua
linhas e ngulos retos so tambm caractersticas da arquitetura
importncia indiscutvel nos pases de clima frio, na arquitetura
orgnica. Dentro do discurso de Wright, a natureza representa
de Wright a lareira o elemento a partir do qual a residncia se
mais que uma simples inspirao. nela que o arquiteto verifica
desenvolve, tendo um carter marcadamente agregador.
os ensinamentos de sua formao unitariana e v a perfeio

que deveria ser perseguida para se criar uma verdadeira
arquitetura: a orgnica. A rvore expressa suas funes em cada
importante observar que Sullivan j havia abordado o

tema do organicismo, porm, nunca havia construdo de maneira
orgnica. Sua relao com o organicismo era mais no sentido de
composio, nos ornamentos e no na prpria obra, no prprio
projeto como um todo.
31
Em 1957, quando entrevistado por John Peter, Wright
compara o seu significado de organicismo ao de Sullivan:
Quando [Sullivan] disse orgnico,
queria dizer mais ou menos de acordo com
uma planta crescendo, quando ele fez o
ornamento e projetou-o, veja voc. Mas isto
nunca entrou dentro de seu pensamento de
construo, porque ele no era construtor.
Em meu caso era integral, vital, estava
na natureza da coisa, seja o que fosse. Era o
modo como voc construiu. Os materiais que
voc usou. O modo como voc os usou, tudo
isto. Os materiais eram todos iguais para o
Lieber Meister. (...) 8.
Dois outros conceitos permeiam o discurso de Wright:

plasticidade e continuidade. Tambm estes so conceitos
intrinsecamente ligados ao conceito de unidade e significam que
os materiais fluem ou crescem e no que so aderidos ou
juntados posteriormente. As formas plsticas germinam e se
desenvolvem junto com o processo projetual.
No texto de 1935, intitulado Organic Architecture, Wright
explica o conceito de continuidade:
I promoted plasticity as conceived by
Lieber Meister to continuity in the concept of
the building as a whole. If the dictum, form
follows function, had any bearing at all on
building it could take form in architecture only
by means of plasticity when seen at work as
complete continuity. So why not throw away
entirely all implications of post and beam
construction? Have no posts, no columns, no
pilasters, cornices or moldings or ornament;
no divisions of the sort nor allow any fixtures
whatever to enter as something added to the
structure. Any building should be complete,
including all within itself. Instead of many
things, one thing 10.
Em seu famoso texto de 1908, In the Cause of

Architecture, Wright explica que a simplicidade uma qualidade
que mede o verdadeiro valor de qualquer obra de arte. Porm,
este no um objetivo a se alcanar e sim uma entidade que
tem a beleza em sua integridade, da qual foi eliminado tudo que
no tivesse importncia. Compara o edifcio a uma flor e diz que
a mais pura satisfao se d quando os mveis de uma casa ou
edifcio so construdos como partes de um esquema original.
The whole must always be considered as an integral unit9.
Wright, Frank Lloyd in Peter, John (1994) in Fujioka, Paulo Yassuhide (2003),
p. 56.
9
O todo sempre deve ser considerado como uma unidade integral (traduo
nossa). Wright, Frank Lloyd (1908), in Gutheim, Frederick (1941), p. 33.
10
Eu promovi plasticidade como concebida pelo Lieber Meister para

continuidade no conceito do edifcio como um todo. Se o ditado a forma segue
a funo tem algum significado para o edifcio ele pode tomar forma na
arquitetura somente atravs da plasticidade quando vista no trabalho como
continuidade completa. Ento porque no se desfazer inteiramente de todas as
implicaes da construo em viga e pilar? No ter postes, colunas, pilares,
cornijas ou molduras ou ornamentos; nenhuma diviso do tipo nem permitir
nenhum compromisso que entre como algo adicionado estrutura. Um edifcio
deveria ser completo, incluindo tudo nele mesmo. Ao invs de muitas coisas,
32
Nesse trecho, constata-se que o conceito de destruio
sentido, procurava entender o verdadeiro carter de cada
da caixa, conforme denominado pelo autor e que ser explicado
material e deste modo, aplic-lo em suas obras. Como j foi
posteriormente, foi extremamente importante para que Wright
explicado, Wright no rejeitava os novos materiais ou mesmo as
conseguisse expressar essa continuidade espacial e, em
novas tcnicas que surgiram com a Revoluo Industrial, mas
conseqncia, a unidade, considerada um dos principais
combinava o novo e o velho, produzindo um todo equilibrado.
conceitos de sua arquitetura. Brooks atesta que, dessa forma,
Alm disso, o modo de utilizao dos materiais tradicionais como
Wright conseguia reduzir o tamanho e o preo da casa, sem que
madeira, tijolo ou pedras, tambm muda no organicismo
isso significasse a diminuio do seu espao. E diz que essa
wrightiano. essa a funo que a mquina passa a ter na sua
uma idia simples, mas nas implicaes finais, uma das mais
arquitetura, de permitir uma nova maneira de aplicar materiais
11
importantes descobertas j feitas em arquitetura .
tradicionais.
Quanto plasticidade, o conceito j havia sido usado por

Sullivan, no sentido de ilustrar o tratamento que dava
Wright explica a relao entre a mquina e o uso dos

materiais em seu texto In the cause of Architecture, de 1908:
ornamentao de um edifcio. Desse modo, queria diferenci-la

do
adorno
colocado
posteriormente,
fazendo-a
como
The present industrial condition is

constantly studied in the practical application
of these architectural ideals and the treatment
simplified and arranged to fit modern
processes and to utilize to the best advantage
the work of the machine. The furniture takes
the clean cut, straight-line forms that the
machine, which it would be interesting to
enlarge upon, are taken advantage of; and
the nature of the materials is usually revealed
in the process 12.
continuao do edifcio. Isso faz com que se aproxime de Wright,

no sentido que plasticidade e continuidade se unem em um
mesmo conceito, fazendo assim, a sntese do carter unitrio da
arquitetura orgnica.
Outra questo que permeava o organicismo de Wright era
a preferncia pelo uso de materiais naturais e locais. Nesse
12
uma coisa s (traduo nossa). Wright, Frank Lloyd (1935), in Gutheim

Frederick (1941), p. 182.
11
Brooks, H. Allen (1979), in Brooks, H. Allen (1981), p. 177.
A condio industrial atual constantemente estudada na aplicao prtica

desses ideais arquitetnicos e o tratamento simplificado e ajustado de
maneira a adequar os processos modernos e utilizar o trabalho da mquina da
maneira mais vantajosa possvel. O corte preciso e as formas lineares que o
mobilirio passa a ter, conferem vantagens maquina, as quais poderiam ser
ampliadas; e nesse processo, a natureza dos materiais, comumente revelada
33
Twombly (1979) explica que tambm no uso dos
materiais, o conceito de natureza estava presente. Segundo o
autor, Wright aprendeu com a prpria natureza como usar
apropriadamente os materiais, como por exemplo, nunca pintar
ou deformar a madeira. Podia polir ou encerar, mas nunca pintla. No caso do uso de pedras, procurava deix-las como eram
encontradas na natureza, sem cort-las e deixando-as com suas
nature of each. Appropriate designs for one

material would not be at all appropriate for
any other material. In the light of this ideal of
building form as an organic simplicity almost
all architecture fell to the ground. That is to
say, ancient buildings were obsolete in the
light of the idea of space determining form
from within, all materials modifying if indeed
they did not create the form when used with
understanding according to the limitations of
process and purpose 13.
cores naturais. Wright discursava que, como cada material tem

suas caractersticas, este no deveria se parecer com outro e
Muitos autores estabelecem uma relao paradoxal entre
nem ser usado de maneira que negasse suas propriedades.
organicismo e racionalismo, explicando um em funo do outro.
Cada material tem um propsito.
Para Zevi, por exemplo, o organicismo seria uma evoluo do
Em Organic Architecture, de 1935, Wright explica o que

significa a natureza dos materiais:
racionalismo, embora a maioria dos autores discorde dessa

posio. No cabe aqui discutir nem a importncia, nem a ordem
cronolgica desses dois movimentos, porm, preciso saber
I began to learn to see brick as brick. I

learned to see wood as wood and learned to
see concrete or glass or metal each for itself
and all as themselves. Strange to say this
required uncommon sustained concentration
of uncommon imagination (we call it vision),
demanded not only a new conscious
approach to building but opened a new world
of thought that would certainly tear down the
old world completely. Each different material
required a different handling, and each
different handling as well as the material itself
had new possibilities of use peculiar to the
(traduo e parnteses nosso). Wright, Frank Lloyd (1908), in Gutheim

Frederick (1941), p. 42.
13
Eu comecei a aprender a ver tijolo como tijolo. Eu aprendi a ver madeira
como madeira e aprendi a ver concreto ou vidro ou metal cada um como cada
um e todos como eles prprios. Estranho dizer que isto requereu uma
concentrao incomum de uma imaginao incomum (ns chamamos isso de
viso), demandou no apenas uma nova abordagem consciente de construo,
mas abriu um novo mundo de pensamento que certamente arruinaria o velho
mundo completamente. Cada material diferente requeria um diferente manuseio
e cada manuseio assim como o material em si, tinha novas possibilidades de
uso peculiar sua natureza. Um desenho apropriado para um material no ser
apropriado para nenhum outro material. Com esse ideal de construo com
simplicidade orgnica, quase todas as arquiteturas ruram. Ou seja, edifcios
antigos se tornaram obsoletos luz da idia de o espao interior determinar a
forma externa, todos os materiais modificando, seno criando, de fato, a forma
quando usados com a compreenso das suas limitaes de processo e
propsito. (traduo nossa). Wright, Frank Lloyd (1935) in Gutheim Frederick
(1941), p. 184.
34
que, apesar de serem fundamentados em conceitos diferentes,
do purismo moralista, mas vinculada realidade psico-fisiolgica
ambos tm caractersticas semelhantes, as quais os tornam
do organismo arquitetnico 14.
correntes do Movimento Moderno.
Com uma viso mais contempornea, Argan (1988)
De Fusco (1981) um dos autores que faz essa relao
enaltece Wright e defende que o arquiteto inaugurou o ciclo
entre as duas correntes. Ele associa a arquitetura orgnica
histrico da arte americana. Coloca que o princpio fundamental
teoria alem de Einfhlung (conceito entendido como empatia ou
da arquitetura orgnica o de que a construo deve ser natural
simpatia simblica) e, em seu raciocnio, Wright se insere em
como um crescimento. E que para Wright, orgnico tudo aquilo
uma linha que tem razes no Art Nouveau. O autor diz que este
que forma um sistema, como por exemplo, a concepo de
estilo pode ser dividido em duas linhas ou duas famlias
espao quando pensado como campo de foras e no como
morfolgicas: uma caracterizada pelas formas cncavas e
relao de grandezas. Desse modo, a arte o que forma um
convexas (por exemplo: Horta, Van de Velde, Gaud) e outra
sistema entre a realidade natural e a realidade humana,
apoiada em um rigor geomtrico (a escola de Wagner,
entendida no s como natureza, mas tambm como civilizao
Mackintosh e Wright).
ou cultura 15.
Apoiando-se em Worringer (1953), estudioso da teoria de
De acordo com o texto In the Cause of Architecture, II,
Einfhlung, explica que esse rigor geomtrico associado ao
de 1914, Wright considera que os Estados Unidos, j na poca
conceito de abstrao. Mas ressalta que geometrismo e
considerado uma das democracias mais slidas do mundo,
organicismo coexistiram no mesmo perodo e na mesma cultura
estavam distantes dessa realidade, pois no seu entender, os
do Art Nouveau. Portanto, mesmo que certa obra pertencesse
valores individuais mais destacados na sociedade no tinham
linha orgnica, poderia apresentar um significado geomtrico,
origem em questes de bero, lugar de nascimento ou riqueza.
racional e funcionalista, assim como obras que estavam dentro
The democracy of the man in the

American street is no more than the gospel of
mediocrity. When it is understood that a great
da abstrao geomtrica poderiam ter um significado orgnico,

como as obras de Wright. No caso das obras desse arquiteto,
defendia-se uma arquitetura distinta tanto do naturalismo como
14
15
De Fusco, Renato (1981), p. 111.

Argan, Giulio Carlo (1988), p. 296 e 298.
35
democracy is the highest form of aristocracy
conceivable, not of birth or place or wealth,
but of those qualities that give distinction to
the man as a man and that as a social state it
must be characterized by the honesty and
responsibility of the absolute individualist as
the unit of its structure, then only can we have
an art worthy the name 16.
histricas, to nova e diferente quanto o

prprio pas. Dessa maneira, as residncias
deveriam
afirmar
a
importncia
da
privacidade, da diferena humana, da autoestima, enquanto os edifcios pblicos
deveriam enfatizar a participao da
populao e no o poder governamental. A
natureza da Amrica implorava por uma
expresso arquitetnica apropriada 17.
Dessa forma, entende-se, no discurso de Wright, a defesa
No texto famoso de 1901, The Art and Craft of the
de uma arquitetura (arte) legtima e digna de seu nome, baseada
Machine, Wright discorre brevemente sobre a democracia e
numa sociedade realmente democrtica, pois ele via, na
suas formas:
arquitetura moderna, a expresso de uma nova
ordem
I do not believe we will ever again have
the uniformity of type which has characterized
the so-called great styles. Conditions have
changed. Our ideal is democracy; the highest
possible expression of the individual as a unit
not inconsistent with a harmonious whole.
The average human intelligence rises
steadily, and as the individual unit grows
more and more to be trusted we will have as
architecture with richer variety in unity than
has never arisen before. But the forms must
be born out of our changed conditions. They
must be true forms; otherwise the best that
tradition has to offer is only an inglorious
masquerade, devoid of vital significance or
true spiritual value 18.
democrtica. Twombly (1979) coloca que Wright argumentava

que se os Estados Unidos fossem realmente uma democracia,
seus edifcios deveriam ser a expresso dessa verdade:
Edifcios que fossem adequados s
suas instituies nacionais, seus valores e
suas tradies; que exaltassem a liberdade e
o individualismo. E se o pas era realmente
formado pela composio de vrias naes
mundiais, sem se subordinar a nenhuma, sua
arquitetura deveria ser livre de referncias
16
A democracia do homem na rua americana nada mais do que o evangelho

da mediocridade. Quando se entende que uma grande democracia a maior
forma de aristocracia concebvel, no de nascimento ou local ou riqueza, mas
daquelas qualidades que do distino ao homem como homem e como estado
social, deve ser caracterizado pela honestidade e responsabilidade do
individualismo absoluto como unidade da estrutura democrtica, somente ento
poderemos ter uma arte digna do nome. (traduo nossa). Wright, Frank Lloyd
(1935) in Gutheim Frederick (1941), p. 57.
17

Eu no acredito que teremos outra vez a uniformidade de tipo que
caracterizou os chamados grandes estilos. As condies mudaram. Nosso
ideal a democracia; a maior expresso possvel do individual como uma
unidade no inconsistente com o todo harmonioso. A inteligncia humana
18
36
Talvez tenha sido to difcil para Wright, como tambm foi
para os estudiosos de sua obra, definir, caracterizar ou objetivar
o significado do conceito de organicismo ou da prpria
arquitetura orgnica, devido subjetividade contida nesse
conceito. Projetar obras que sejam orgnicas no adotar um
estilo e seguir um protocolo pr-definido. A arquitetura orgnica
de Wright a expresso crtica e inovadora da sua idia de
mundo, do seu estilo de vida, da sua ideologia poltica, de tudo
que aprendeu e apreendeu ao longo de sua vida.
comum nasce confiante, e conforme a unidade individual cresce mais e mais

confivel ns teremos uma arquitetura com uma variedade mais rica na unidade
como nunca. Mas as formas devem nascer das nossas condies modificadas.
Precisam ser formas verdadeiras; ou o que a tradio tem de melhor a oferecer
ser somente uma mscara sem glria, desprovida de significado vital ou de
verdadeiro valor espiritual (traduo nossa). Wright, Frank Lloyd (1935) in
Gutheim Frederick (1941), p. 23.
37
1.3 Aspectos da evoluo da Arquitetura Orgnica
Quando Wright, em 1887 (com vinte anos), chegou a Chicago, havia grande
oferta de emprego na rea de construo, j que a crise econmica de 1873 adiou
a reconstruo da cidade para a dcada seguinte. Comeou trabalhando no
escritrio de Joseph Lyman Silsbee e, pouco depois, conseguiu emprego no
escritrio de arquitetura de Adler e Sullivan, onde ficou por quase seis anos. Na
poca, Sullivan estava projetando o Chicago Auditorium (uma de suas principais
obras) e precisava de um assistente para desenhar os elementos decorativos. Ao
ver os desenhos de Wright, Sullivan ficou muito impressionado e o contratou.
Ao se casar, enquanto ainda trabalhava para Adler e Sullivan, construiu
para sua famlia uma casa em Oak Park (bairro de classe mdia alta, no subrbio
de Chicago). Esta residncia possua cobertura de telhas de madeira (wooden
Figura 01 - Residncia de Frank
Lloyd Wright em Oak Park, 1889.
shingles), como a maioria das casas da mesma poca, mas seu desenho tinha
uma geometria que a diferenciava. Preferiu o uso de divisrias ou biombos para
definir os espaos interiores ao invs de separ-los por paredes e portas. Segundo
Pfeiffer (1997), essa residncia no era comum para seu tempo por no equivaler a
um conglomerado de vrios materiais com decoraes classicistas.
Em 1890, Wright passou a elaborar seus prprios projetos, mas manteve
seu emprego com Adler e Sullivan at 1893, quando abriu seu escritrio,
projetando e construindo residncias unifamiliares, a maioria em Oak Park. Com o
Figura 02 - Residncia tpica

da poca do arquiteto Andrew
intuito de conhecer pessoas que pudessem se interessar pelo seu trabalho,
38
associou-se a algumas organizaes, como, por exemplo, a Chicago Arts & Crafts
Society, onde proferiu a sua primeira palestra, que se tornaria uma das bases de
seu discurso ao longo da vida 18.
A Winslow House, de 1893, ainda representa uma fase de transio, mas j
apresenta alguns dos elementos caractersticos do seu primeiro conjunto de obras
amplamente reconhecido como inovador, as prairie houses. Wright utilizou
preferencialmente a janela de batente, ao invs de guilhotina, que precede o uso
de janelas em faixa. O caracterstico telhado de pouca inclinao aparece pela
primeira vez e as superfcies com faixas de ornamentos e cornijas no negam a
influncia de Sullivan. Constata-se tambm a nfase dada s lareiras, influncia
Figura 03 Projeto de prairie house publicado no

Ladies Home Journal.
que sofreu da arquitetura japonesa, como ele prprio admite, desde 1890, e
certamente desde a Exposio Mundial de Chicago em 1893, quando o governo
japons abrigou sua mostra nacional numa reconstruo do templo Ho-o-den 19.
Segundo Levine (1996), a Winslow House pode ser considerada a primeira Prairie
House, j que o prprio Wright a considerava a expresso original do tipo. William
Herman Winslow foi o primeiro tpico cliente dos anos de Oak Park, homem de
negcios, republicano20, membro de classe mdia alta e com um senso bastante
forte sobre famlia. A planta da Winslow House se estrutura em um eixo onde a
18
Ele no participava como membro do Chicago Architectural Club, mas era sempre convidado para
ser jri de concursos e muitas vezes concorreu nesses concursos com projetos de sua autoria.
19
Frampton, Kenneth (2000), p. 62.
20
Nesse caso, necessrio entender a ideologia do Partido Republicano dos Estados Unidos na
poca. Foi fundado em 1854 por homens que no apoiavam a escravido e que tinham uma viso
modernizadora. O primeiro presidente republicano foi Abraham Lincoln. Os seus partidrios
combatiam a aristocracia escravocrata e a corrupo. Apoiavam a modernizao do ensino superior,
dos bancos, das estradas de ferro, da indstria e das

cidades, defendiam a diminuio no preo das terras para
que mais pessoas tivessem acesso a ela.
39
lareira est exatamente no centro, dividindo a casa em duas partes. Na primeira
metade, a casa segue um padro rgido, bastante simtrico. J a fachada do jardim
apresenta um agrupamento informal dos volumes: esquerda, o vazio da varanda;
no centro, a curva da sala de jantar, direita, a torre de escadas ortogonal,
vazando o telhado acima da despensa 21.
Duas obras do perodo de 1895 a 1899 ainda so da sua fase de busca,
oscilando entre dois estilos. Os edifcios pblicos ainda eram parte italianizados,
parte richardsonianos, enquanto suas residncias passam a caracterizar-se por
telhados de pouca inclinao, equilibrados em vrias alturas em planos
assimtricos alongados 22.
Figura 04 Planta da Winslow House, 1893.
A partir de 1900, Wright comea a definir o Estilo Pradaria. Alguns dos

principais elementos estavam estabelecidos:
um plano trreo aberto contido num formato horizontal que
compreende telhados de pequena inclinao e muros limtrofes
baixos sendo o perfil baixo deliberadamente integrado ao stio,
em forte contraste com as chamins verticais e os volumes
internos de p-direito duplo23.
A principal caracterstica das Prairie Houses a relao com os materiais

naturais e com o ambiente natural. Outras caractersticas so:
Figura 05 Fotografia da fachada da Winslow House, 1893.
21
Levine, Neil (1996), p. 15.

Idem, p. 63.
23
Idem p. 65.
22
40
Partido arquitetnico da pinwheel plan (planta que se
do que os que existiam antes, mas tambm so profundamente
desenvolve ao redor de um eixo, geralmente a lareira).
diferentes tanto no design como em seu impacto psicolgico dos
O espao fluido.
interiores com os quais comparado (como os de Le Corbusier
A grelha quadriculada e os eixos de simetria.
ou de outros arquitetos do sculo XX) 24.
A lareira.
Coberturas planas e jogos de telhado.
Com isso, Brooks quer dizer que, na poca em que Wright

comeou sua carreira, as residncias eram construdas como se
cada cmodo fosse um cubo e o arranjo espacial se dava apenas
Na pinwheel plan, os diversos espaos da residncia se
pela simples juno desses vrios cubos. Wright comeou sua
desenvolvem ao redor de um espao ou volume central,
destruio alterando o grau de abertura entre os cmodos, ou
geralmente o estar, que tem no seu centro geomtrico, a lareira,
seja, aumentando o tamanho das portas de cada um, at que
elemento muito valorizado por Wright e que se tornou um dos
essa abertura passou a ter o tamanho da parede, chegando
elementos fundamentais nas prairie houses.
sua eliminao. Desse modo, foi redefinido o conceito de espao
Geralmente, as
prairie houses eram sobrados com a rea de permanncia

noturna no pavimento superior.
O autor ainda ressalta que esse processo de reorganizao do
Em relao ao espao fluido, este talvez seja sua maior

contribuio para a histria da arquitetura. Alguns autores
postulam ser ele um dos grandes mestres do espao. Essa
definio compreensvel, j que foi o pioneiro no que diz
respeito liberao do espao interno. Sua destruio da caixa,
conforme
referenciado
interior.
anteriormente,
foi
de
grande
importncia no apenas para a sua arquitetura, mas para a de

seus contemporneos. Brooks aborda esse assunto em um texto
espao interno no era especulao; era um feito intelectual

trabalhoso, pois o conceito tradicional de cmodo existia, sem
alteraes, desde as primeiras habitaes. No sculo XIX, sua
proliferao atingira, tanto social como economicamente, limites
ilgicos. Ele reconheceu essa deficincia e determinou-se a
corrigi-la. Analisou os componentes de um cmodo que,
basicamente, uma caixa. Percebeu que os cantos eram os
elementos mais expressivos e demoliu-os primeiro. Ento,
de 1979. Ele nota que os espaos so mais abertos e contnuos

24
41
Transformaes da Planta de Organizao
Cruciforme
25
desmembrou paredes intermedirias, coberturas e, at mesmo, pisos. Finalmente,

reuniu os diferentes pedaos (ou imagens) em um outro contexto espacial. Ele
definiu, mais do que confinou, as funes s quais aquele cmodo servia. E, com
seu profundo entendimento da psique humana, criou um ambiente fisicamente
menor, porm psicologicamente mais saudvel para se viver 26.
Wright comea a extinguir as paredes externas, permitindo que os
ambientes se abram para a paisagem, retomando o conceito de continuidade.
Enquanto isso, os ambientes internos se difundem e se ampliam e passam a
possuir apenas elementos de separao (geralmente demarcando funes
diferentes para cada ambiente) 27. Os espaos abertos passam a ser encadeados e
Figura 06 Planta da George Blossom House, 1882.
separados por ngulos de viso cuidadosamente calculados, ao invs de portas,

com numerosos detalhes e surpresas visuais. Mais tarde, ao descobrir a casa
japonesa com suas divisrias modulares, Wright viu uma confirmao do acerto de
sua proposta de acabar com espaos estanques. De certa forma, o fim dos
compartimentos fechados antecipou, em meio sculo, a planta livre racionalista.
Para Wright, o espao contnuo e delimitado por planos; porm, ele
deliberadamente horizontal. Desse modo, o espao no mais uma questo de
volume e a arquitetura deve expressar isso.
A modulao da grelha quadriculada estrutura a planta, dimensiona os ambientes,
amarra a implantao, modula a ornamentao e condiciona os eixos de simetria e
circulao 28.
Figura 07 Planta da Ward Willits House, 1902.
26

Fuijioka, Paulo Yassuhide (2003), p. 74.
28
27
25
Ching, F. (1999), p. 372.
42
Essa uma das caractersticas das prairie houses que muitos autores
associam aos jogos Froebel, j que esses trabalhavam com blocos geomtricos
dispostos sobre uma grelha quadrangular.
As coberturas planas e jogos de telhado talvez sejam os elementos mais
associados s prairie houses. A residncia mais caracterstica nesse sentido a
Robie House, de 1908. Eles no tinham guas furtadas, mansardas ou trapeiras. O
forro liso e pintado em cores claras dos beirais contribua para a difuso da luz
Figura 08 Planta da Thomas Hardy House, 1905.
refletida em certos momentos do dia 29.

Em 1915, Wright viajou ao Japo para projetar e construir o Hotel Imperial e
permaneceu at 1922, com breves retornos aos EUA. Quando voltou
definitivamente ao pas, retomou sua carreira em parceria com seu filho Lloyd
Wright Jr., atuando na Califrnia. Essa fase californiana, como ficou conhecida, foi
importante para a evoluo e a consolidao do conceito de organicismo na sua
arquitetura, durando, aproximadamente, at 1932. Essa fase foi considerada
menos importante por muitos autores, j que os blocos de concreto usados nas
construes tinham muitos ornamentos de desenhos geomtricos abstratos em
baixo relevo. Enquanto na Europa, na mesma poca, consolidava-se o
racionalismo, muitos de seus contemporneos perguntavam-se o que acontecia
com o arquiteto.
Wright queria que os blocos aparentassem leveza e plasticidade e seriam
usados no apenas nas paredes, mas para a construo das lajes tambm. No seu
sistema de construo, os blocos eram unidos por juntas internas, preenchidas
29
Idem, p. 78.
Figura 09 Planta da Robie House House, 1908.
43
com argamassa e cabos de ao para armadura de reforo. Dessa maneira,
conseguiu um sistema construtivo modular baseado em apenas uma clula,
atingindo o ideal do conceito de unidade. Alm disso, ao eliminar a junta de
argamassa, queria incentivar a autoconstruo, j que dessa maneira poderia
eliminar a mo-de-obra especializada30. Porm, pelo desenho (figura 11), percebese que o uso da mo-de-obra especializada essencial, j que se trata de uma
tcnica construtiva bastante complexa.
Com relao organizao das plantas, as textile-block houses no eram
Figura 10 Fotografia da Robie House.
muito diferentes das prairie houses. Apesar da grelha quadriculada ter sido
substituda pela modulao do bloco, Wright ainda trabalha com a lareira, os eixos
de simetria e de circulao definindo espaos pblicos e privados; amplas
aberturas, assim como a integridade estrutural do sistema (descarte da relao
pilar-viga-lage) que davam o carter de continuidade obra. Procurava tambm
usar materiais locais, inclusive a areia do prprio local (dependendo de sua
qualidade) a qual era usada na confeco dos blocos.
Wright dedicou-se muito pesquisa do sistema pilar-viga-laje, porm poucas casas
foram realmente construdas, mais especificamente, cinco, das quais quatro
situam-se na Califrnia. A obra mais famosa desse perodo foi a primeira, a Alice
Millard House, conhecida como La Miniatura, de 1923, em Pasadena, Califrnia. A
ltima obra na qual o arquiteto empregou o textile-block, foi a nica construda fora
da Califrnia, situando-se em Tulsa, Oklahoma, a Richard Lloyd Jones House,
Westhope, de 1928.
30
Sweeney, Robert L. (1994), p. 43.
44
Wright recebeu severas crticas s suas obras. Este perodo foi marcado
por uma seqncia de problemas pessoais que comearam com sua viagem
Europa, em 1909 31. Suas obras depois desse perodo so resultados de pesquisas
em vrias direes, s vezes bem diferentes do estilo pradaria.
Depois da queda da bolsa de valores em 1929, os EUA passaram por uma
depresso econmica que forou o pas a reavaliar suas prioridades. A partir de
1932, Wright comeou a desenvolver estudos de casas de baixo custo, as quais
foram nomeadas pelo arquiteto Usonian Houses, e se caracterizavam pela
eliminao de tudo que fosse desnecessrio. Wright havia reconhecido a
necessidade de um novo conceito residencial e, mais importante, de um novo
mtodo de construo 32.
Em 1936, tanto a conhecida Fallingwater, casa de campo de Kaufmann,
quanto o Edifcio de Administrao da Johnson Wax Co., ambas concludas nesse
ano, foram de extrema importncia para a volta da prtica de Wright. Porm,
segundo Sergeant (1976) esses projetos fizeram com que a publicao, no ano
seguinte, da primeira casa usoniana, a Jacobs House, no fosse tratada com a
31
Em 1914 sua casa, Taliesin, foi praticamente destruda por um incndio que matou Mamah Cheney
(sua companheira na poca), dois filhos dela e alguns empregados. Em 1923 sua me falece. No
perodo de dois anos, Wright se relaciona com duas mulheres, sendo a ltima, Olgivanna, sua
companheira at sua morte. Em 1925, outro incndio destri a parte ntima de sua casa e estdio,
que renomeada Taliesin III. Em 1926, Olgivanna e Wright so presos em Minnesota, devido
problemas com a custdia da filha dela. Todos esses acontecimentos em sua vida pessoal tornaramse grandes escndalos, que a sociedade americana via com maus olhos e fizeram com que Wright
diminusse sua produo.
32
Pfeiffer, Bruce Brooks (1997), p. 102.
Figura 11 Esquema do sistema construtivo textileblock, 1923.
45
importncia merecida. Entretanto essa humilde casa, teria mais significado que os
outros projetos maiores 33.
At a minimal cost, the Jacobses obtained a home that

ensured their privacy from the street, maximized the garden
area on a small suburban lot, and gave them a spacious
interior. The way in which this was achieved was novel and
intriguing 34.
Sergeant (1976) apresenta algumas inovaes que essa casa traz. A

primeira que a casa praticamente no tem recuo da rua, o que reduziu a despesa
com a entrada da garagem e aumentou a profundidade do jardim atrs da casa. A
forma em L da casa criou um espao interno com o qual a famlia e os cmodos se
relacionavam. Outra inovao foi a abolio da sala de jantar que se tornou uma
simples rea especializada da sala de estar, do mesmo modo que os lugares para
Figuras 12 e 13 Fotografias
do exterior e do interior da
Alice Millard House ou (La
Miniatura) 1923.
msica ou leitura, que eram apenas sugeridos espacialmente ou delineado pelos

mveis. As reas sociais e de servio das Usonian encorajavam o uso informal. Por
exemplo, muitas vezes, a sala de jantar foi substituda por um balco prximo
33
Sergeant, John (1976), p. 16.

A um custo mnimo, os Jacobs obtiveram uma casa que lhes assegurava privacidade da rua,
maximizava a rea do jardim num pequeno lote urbano, e lhes dava um interior espaoso. O modo
como isso foi alcanado era novo e intrigante (traduo nossa). Sergeant, John (1976), p. 16.
34
46
cozinha, para refeies rpidas. Outro exemplo a interao da cozinha com a sala
de estar, que promovia uma relao informal entre convidados e anfitries.
Twombly (1979) diz que tanto a tecnologia usada na Jacobs House quanto
a organizao espacial eram impressionantes. Ele apresenta alguns pontos em
que as Usonian eram diferentes das Prairie Houses, por exemplo, a sala de jantar
se tornara obsoleta, desse modo, uma mesa entre a sala de estar e a cozinha fazia
mais sentido; escadas se tornaram inconvenientes, fazendo com que Wright
Figura 14 Fotografia do exterior da Richard Lloyd Jones

House, 1929.
optasse por casas trreas ou com um andar somente.

Algumas caractersticas comuns s Usonian Houses so:
Grelha Modular.
Ala dos quartos aberta para o ptio interno ajardinado.
Sistema de Aquecimento gravity heat (tubulao de vapor ou gua

quente sob o radier).
Lanternim sobre a cozinha.
Ampla fenestrao.
Abrigo para carros (carport).
Fachada fechada para a rua, com poucas aberturas e entrada recuada
Figura 15 Fotografia do exterior da Richard Lloyd Jones

House, 1929.
ou abrigada 35.
35
Figura 16 Fotografia
da entrada da Richard
Lloyd Jones House,
1929.
47
John Sergeant (1976) divide as Usonian Houses em cinco tipologias bsicas:
1. Polliwog Usonian
2. Diagonal Usonian
3. In-Line Usonian
4. Hexagonal Usonian
5. Raised Usonian
Polliwog significa girino, em ingls, e foi o prprio Wright quem lhe deu este
nome. Trata-se basicamente de casas que tm o partido em L ou em T.
Figura 17 Planta da Jacobs House I, 1937.
Geralmente o conjunto dos quartos se encontra em perpendicular rea social. E o

conjunto lareira-cozinha-banheiro est na articulao. Essa a forma de Usonian
House mais bsica e mais usada por Wright. O caso mais conhecido de Polliwog
Usonian a primeira Jacobs House, porm pode-se citar a Rebhuhn House (1937),
uma casa de dois andares com planta cruciforme, e a Rosenbaum House (1939),
similar Jacobs House, porm com reas sociais mais espaosas e a rea de
servios repensada.
As casas denominadas Diagonal Usonian possuem uma mudana na geometria
da grelha, algum elemento, como uma ala, sala ou terrao, ou mesmo as funes
dia ou noite giravam, formando um ngulo oblquo ou agudo em relao ao eixo
ortogonal. Como exemplo pode-se citar a Lloyd Lewis House (1940).
Figura 18 Fotografia da Jacobs House I.
48
Figura 21 Fotografia da Rosenbaum House, 1939.
Figura 19 Fotografia da Jacobs House I.
Figura 20 Fotografia
da Rebhuhn House,
1937.
Figura 22 Fotografia da Lloyd Lewis House, 1940.
49
As In-Line Usonian tm o partido similar ao da Usonian bsica, porm,
segundo Sergeant (1976), tinham menores rotas de circulao e permetro externo
menor. A Sturges House (1939) tem a planta bastante compacta; e a WinklerGoetsch House (1939) mais achatada e bastante horizontal.
A caracterstica principal da Hexagonal Usonian o mdulo hexagonal da
planta. O exemplo mais conhecido a Hanna House (1937), na qual sua grelha se
estende por todo o terreno. Deste modo ela amarrava tambm as construes
Figura 23 Fotografia da Sturges House, 1939.
anexas, como a casa de hspedes, a oficina, a casa do jardim e o estacionamento.

A Raised Usonian, como o prprio nome sugere, consistia em uma usonian
house elevada, e era, basicamente, uma prairie house sobre pilastras de alvenaria.
Muitas vezes apresentava segundo pavimento. Geralmente, Wright utilizava esta
soluo por causa da topografia, da vegetao do stio e das vistas oferecidas pela
paisagem. J que a abertura das alas social e dos quartos para um ptio interno
no era possvel devido topografia irregular, estas alas eram conectadas atravs
de balces e terraos corridos com generosos balanos
36
. Pode-se citar como
exemplo a Pew House (1938-40) e a Lloyd Lewis house (1939-40).

Aps a Segunda Guerra Mundial, os salrios dos construtores e o custo da
construo comearam a subir muito, assim como os prprios materiais. Isso fez
Figura 24 Fotografia da Winkler-Goetsch House, 1939.
com que os custos das Usonian Houses comeassem a se elevar, o que

contradizia todo o conceito desse tipo de construo, elaborada para ser uma
moradia de baixo custo. Os clientes de Wright tambm estavam em melhores
36
Idem, p. 108.
50
condies financeiras, possuam terrenos maiores e queriam que suas casas se
ajustassem a eles.
Ademais, Wright havia se tornado o grande arquiteto de casas unifamiliares
e seu trabalho cresceu alm de qualquer limite anterior. Na faixa etria dos 80
anos, ele se concentrava em projetos maiores, como o Museu Guggenheim, na
cidade de Nova York. Desse modo, apesar do arquiteto manter o controle dos
projetos e o contato com todos os clientes, a maior parte do trabalho domstico era
feita pelos seus assistentes. Alguns clientes ainda captavam sua ateno e, na sua
ltima dcada de vida, Wright ainda fez duas ltimas tentativas de construo de
baixo custo. Essas casas eram a expresso orgnica que Wright buscava desde o
incio de sua carreira.
Figura 25 Planta baixa da Hanna House, 1937.
Sergeant (1976) explica esses dois tipos de Usonian:

1. Solar-Hemicycle Houses
Este conceito est presente na Segunda Jacobs House, que foi projetada
em 1943 e construda entre 1948 e 1949. A famlia Jacobs precisava de uma casa
maior e deu a oportunidade para Wright mostrar o avano de sua arquitetura. Do
norte, a direo dos ventos mais frios, a casa, com acabamento de rochas tpicas
da regio, parece estar no topo de um pequeno morro gramado. A fachada sul
toda envidraada e curva, abraando o jardim. Desse modo, no inverno, o sol
dessa direo aquece as paredes, deixando os ambientes quentes durante a noite.
Figura 26 Fotografia da Hanna House.
51
Segundo Heinz, a Jacobs II is a very successful solar house and, considering its
age, it is surprising that the technique is not more popular56.
Outras casas foram projetadas e construdas com linhas semicirculares,
como exemplo, pode-se citar a Meyer House em Galesburg, Michigan, de 1948; a
Laurent House em Rockford, Illinois, de 1949 e a Pearce House, em Bradbury,
Figura 27 Fotografia da Jacobs House II, 1949.
Califrnia, de 1950.
2. Organic Houses
Essas casas no possuam nenhuma mudana radical das Usonian
Houses, mas valorizavam um ou mais elementos dos componentes da arquitetura
orgnica como o clima e a regio, o oramento e o entorno. Os principais
elementos das Usonian Houses ainda prevaleciam como o zoneamento da planta,
a forma polliwog, o conjunto dos servios. Sergeant (1976) destaca duas casas
Figura 28 Fotografia da Jacobs House II, 1949.
que merecem o ttulo de orgnicas; so casas com planta hexagonal, na Califrnia,

a Walker House, em Carmel, de 1948, e a Berger House, em San Anselmo, de
1950.
Outras casas merecem destaque: as de plantas in-line, Zimmerman House,
em Manchester, New Hampshire, de 1950, a Adelman House, em Fox Point,
Wisconsin, de 1948 e a Palmer House, em Ann Arbor, Michigan, de 1950, com sua
planta triangular, que se relaciona intimamente com seu entorno.
56
Figura 29 Fotografia da Laurent House, 1949.
Heinz, Thomas A. (2002), p. 217. Jacobs II uma casa solar de bastante sucesso e, considerando
sua idade, surpreendente que a tcnica no seja mais popular (traduo nossa).
52
Figura 30 Fotografia da Walker House, 1948.

Figura 32 Fotografia da Zimmerman House, 1950.
Figura 31 Fotografia da Berger House, 1950.
Figura 33 Fotografia da Adelman House, 1948.
53
No comeo dos anos 1950, Wright voltou a pensar no sistema textile block
dos anos 20, num esforo de simplificar a construo e incentivar a
autoconstruo, o que resultou em outro sistema construtivo: Usonian Automatic.
Esse sistema o resultado da unio entre os textile blocks e as inovaes
espaciais das Usonian Houses. Porm, Pfeiffer (1997) explica que os blocos no
Figura 34 Fotografia da Price House, 1954.
eram to ornamentais quanto aqueles das casas californianas da dcada de

192057. Nesse caso, o sistema pr-moldado mais refinado, com blocos lisos ou
com baixo-relevos mais simplificados, que poderiam ser coloridos ou vazados,
conforme o projeto. Para a laje de cobertura, existiam blocos especiais 58.
Segundo Sergeant (1976), o exemplo mais conhecido de Usonian Automatic
a Adelman House, perto de Phoenix, no Arizona, construda em 1953, com um
oramento de $25.000,00
59
. Apesar da Tonkens House, de 1954, ter tido um custo
bastante elevado, para Pfeiffer (1997), o sistema foi usado para construir uma casa
mais elegante e muito bem acabada. Porm, o autor reconhece que a casa no
atende ao conceito que motivou Wright quando pensou nesse sistema construtivo:
o baixo custo da construo 60.
Fujioka (2003) apresenta como os mais expressivos exemplos do sistema
Usonian Automatic, alm da Tonkens House, a Price House em Paradise Valley,
Figura 35 Fotografia da Price House.
57

Fujioka, Paulo (2003), p. 112.
59
Sergeant, John (1976), p. 144.
60
58
54
Arizona de 1954-55 e a William B. Tracy em Normandy Park, em
Notas e Observaes
61
Washington, de 1954-56 .
Sobre o neoplasticismo
A destruio da caixa, o espao contnuo, delimitado por
planos, deliberadamente horizontal, atraiu alguns arquitetos
europeus, embora nem todos admitam a influncia de Wright em
suas obras. No o caso do grupo formado por arquitetos,
escultores e pintores holandeses chamado De Stijl, cuja obra deu
forma aos princpios do neoplasticismo e do construtivismo.
Nesse caso, o grupo assumiu a influncia de Wright e a
transformou. O autor Vincent Scully Jr. explica essa influncia:
Considerando a Residncia Willitts, de
1902, podemos nos concentrar no padro
linear e da deduzir um Van Doesburg de
1918, e mais remotamente um Mondrian.
Ignorando as linhas e enfocando os volumes
que avanam e retrocedem, podemos
deduzir uma construo de Vantongerloo,
de 1921. Dando um passo frente no
processo e interpretando os planos como
formando caixas ocas e conectadas,
podemos chegar ao projeto da casa
neoplstica de Van Eesteren e Van
Doesburg, de 1923. Apenas um passo alm
disso, e separando-se alguns dos planos,
podemos chegar demonstrao de
Rietveld, de 1924 62 .
61
Fujioka, Paulo (2003), p. 112.
62
Scully Jr., Vincent (1961), p. 52.
55
Diz ainda que, nesses casos, a constante modificao espacial foi
combinada com uma clareza linear e plana. Por isso, se esses experimentos forem
nivelados em um nico plano, como Mondrian o fez na dcada de 1920, chega-se
ao Caf de Unie, projetado por Oud em 1925. O autor continua:
Finalmente, unindo todos os planos firmemente em caixas e

conectando seus volumes isolados em uma composio
assimtrica, como o movimento contnuo, porm mecnico, de
um conjunto de engrenagens, teremos a Bauhaus de Gropius, de
1925-26. Deve-se notar que as fortes linhas de Wright e do Van
Doesburg inicial desapareceram, transformando-se em arestas,
de modo que no h expresso de um sistema estrutural, mas
somente de folhas finas e perfuradas de parede coberta de
estuque. Padres mutveis de movimento, derivados das
continuidades de Wright, foram, finalmente, combinados com o
isolamento e abstrao geomtricos do classicismo romntico, e
com a preciso e angularidade mecnicas. Essa sntese, ou
compromisso, formou o Estilo Internacional das dcadas de 1920
e 1930, como ele foi entendido pela maior parte de seus adeptos
63
.
Figura 36 Planta baixa da Willits House, 1901.
Em seu texto Neoplasticismo e arquitetura: formao e transformao, de

1982, Kenneth Frampton traz uma explicao detalhada da origem do movimento
neoplstico e analisa cada membro do grupo pertencente a esse movimento. Ele
Figura 37 Fotografia da Willits House.
afirma no comeo:
Tendemos a menosprezar o papel seminal que
desempenhou a cultura norte-americana na arte de vanguarda
europia durante o primeiro quarto do sculo XX. Essa influncia
foi mais intensa que nunca no caso de Frank Lloyd Wright, cujo
63
Scully Jr., Vincent (1961), p. 51.
56
impacto formativo, por causa da edio Wasmuth de sua obra
em 1910, foi amplo e imediato 64.
Frampton afirma ainda que essa importncia de Wright como catalisador

nos primeiros anos do no sculo pode ser constatada na conferncia A nova
arquitetura americana, que H. P. Berlage pronunciou em 1912. Frampton relaciona
o uso do termo plstico nesse discurso com outras formas similares de uso do
termo em dois outros discursos, o de M. H. J. Schoenmaekers, A nova imagem do
mundo e o de Piet Mondrian em O plasticismo pictrico. Alm disso, destaca que
De Stijl, que tem na linguagem de arte o mesmo significado que neoplasticismo,
Figuras 38 e 39 Rhythm of a Russian dance, de Theo

van Doesburg e Composio A de Piet Mondrian.
teve sua origem em um texto tambm de Berlage, Reflexes sobre o estilo

arquitetnico, de 1905. Segue afirmando que no resta dvida, nas origens
holandesas do De Stijl e do neoplasticismo, da influncia de Wright no que diz
respeito determinao da essncia espacial e estrutura (arquitetnica) da
arquitetura neoplstica. Afirma ainda que a primeira obra arquitetnica relacionada
ao De Stijl foi criada por Robert vant Hoff, o qual conheceu a obra de Wright numa
visita aos EUA e que, em 1916 construiu uma villa com inspiraes wrightianas
Figura 40 Inter-relao
de volumes, de G.
Vantongerloo.
muito fortes.
Em sua anlise sobre Rietveld apenas cita que sua importncia para a
evoluo do neoplasticismo bastante conhecida. Realmente, a Casa Neoplstica,
de 1924, um marco, tanto para o movimento como para a arquitetura mundial.
Ela representa a sntese do pensamento neoplstico. Frampton explica que ela
uma representao exemplar da tese defendida por van Doesburg em Para uma
64
Frampton, Kenneth (1982), p. 99 in De Stijl: 1917 1931. Visions of Utopia.
Figura 41 Maquete da
casa neoplstica.
57
arquitetura plstica, de 1924, na qual apresenta os 16 requisitos que deveriam ser
atendidos para uma arquitetura plstica. Alguns desses pontos so: a nova
arquitetura no deve ser baseada em nenhuma forma ou estilo pr-concebidos;
deve ser elemental, no sentido em que ela se desenvolve a partir dos elementos do
edifcio, no sentido mais amplo e esses elementos so plsticos; deve ser funcional
e sem formas; deve ser monumental, independente de pequeno ou grande, j que
tudo existe com base nas inter-relaes; deve ser dinmica e sua planta deve ser
aberta, no existindo a separao entre interior e exterior. Este talvez seja o ponto
decisivo que mostra a influncia de Wright na arquitetura neoplstica.
Figura 42 Fotografia da casa neoplstica.
Frampton afirma que o racionalismo neoplstico tambm deixou rastros em

Wright. Ele diz:
A partir de 1934, Wright organizou suas casas com base em
coberturas horizontais planas de diversas alturas, limitadas por
paredes e janelas circundantes. Pode-se afirmar disso, que o
gnio de Wright foi capaz de captar e modular o conceito espacial
neoplstico de um modo que van Doesburg sempre havia se
esquivado.
A transformao do espao-forma neoplstico que Wright
conduziu em 1934 para obter o desenho da casa usoniana
esteve acompanhada de um processo paralelo no campo
pictrico, processo que se desenvolveu inicialmente pela
influncia de Piet Mondrian65 .
65
Frampton, Kenneth (1982), p. 113 in De Stijl: 1917 1931. Visions of Utopia.
58
Sobre Richard Neutra
Uma breve apresentao de algumas obras residenciais
de Richard Neutra se faz necessria, pois o arquiteto Carvalho e
Silva, objeto do presente estudo, o citou na primeira entrevista
realizada.
Richard Neutra foi um arquiteto de origem austraca, que
imigrou para os Estados Unidos em 1923. Aps um breve estgio
com Wright, se radicou definitivamente em Los Angeles. A obra
residencial de Neutra exibe muito dos conceitos orgnicos vistos
na arquitetura orgnica de Wright (j que deriva dela), como o
espao fluido, a dissoluo da relao interior-exterior, a relao
com a natureza e a horizontalidade. Esta ltima caracterstica
talvez seja a mais fcil de identificar em suas obras residenciais.
Como os terrenos so muito amplos, suas residncias se
espalham, acentuando a horizontalidade. Isso ocorre ainda mais
quando possuem um ncleo de onde comeam longos volumes,
como braos, como pode ser observado nas residncias
Kaufmann e Tremaine. Esto sempre em meio a abundante
vegetao, porm Neutra cria pequenos nichos para jardins.
Alm disso, suas residncias se desenvolvem a partir de
um ponto, o que remete ao partido da pinwheel plan (ou planta
catavento) das prairie houses de Wright.
A seguir, apresentam-se as plantas de algumas de suas
residncias a fim de ilustrar melhor essa relao.
59
Figura 44 Planta da residncia John Nesbitt, de 1942.
Figura 43 Planta da residncia Joseph Sinay, de 1940.
60
Figura 45 Planta da residncia Edgar Kaufmann, de 1947.
Figura 46 Planta da residncia David Sokol, de 1948.
61
Figura 47 Planta da residncia Warren Tremaine, de 1948.
Figura 48 Planta da residncia Steward Bailey, de 1948.
62
Captulo 2
65
Captulo 2
Este captulo tem como objetivo apresentar um panorama
geral da produo arquitetnica em So Paulo, no perodo em
entender que ela representativa do organicismo na cidade, no

perodo estudado.
que o arquiteto Carvalho e Silva (objeto desse estudo)

encontrava-se no curso de arquitetura e iniciando sua vida
No comeo do sculo XX, o Brasil, influenciado
profissional. Dessa maneira, procura-se entender como os
principalmente por modelos europeus, comea a dar seus
arquitetos atuantes naquela cidade tiveram acesso aos conceitos
primeiros passos em direo modernidade. A literatura e as
relativos ao organicismo e como esses conceitos foram por eles
artes plsticas passam por transformaes, trazendo novas
utilizados na produo arquitetnica. Para isso, em um primeiro
tcnicas e linguagens. Essas duas formas de arte so as
momento, faz-se um panorama geral do movimento moderno nos
principais impulsoras do novo conceito de vida que pregavam
dois principais centros do pas (So Paulo e Rio de Janeiro),
seus idealizadores. A Semana de Arte de 1922 teve como
focado, essencialmente, nas mudanas que ocorreram nos
objetivo principal familiarizar os brasileiros com essa nova
costumes e na arquitetura. Aps essa introduo, expe-se a
linguagem.
situao de So Paulo na dcada de 1950 (poca em que o
Apesar disso, a representao da arquitetura na Semana
arquiteto Carvalho e Silva se formou) e em seguida, aborda-se a
foi ligada ao Neo-Colonial. Somente em 1928, foi construda a
fase reconhecidamente wrightiana de Vilanova Artigas e o
primeira casa modernista do Brasil pelo arquiteto russo (de
interesse de um grupo especfico de alunos da FAU-USP pela
origem judaica) Gregori Warchavchik, na Rua Santa Cruz, em
arquitetura orgnica. Posteriormente, apresenta-se uma seleo
So Paulo, a qual foi posteriormente criticada quanto sua real
de obras de alguns arquitetos, atuantes na cidade nessa poca,
modernidade. Porm, na anlise dos projetos seguintes,
escolhidos a partir da tese de doutorado de Adriana Irigoyen e do
possvel ultrapassar as crticas quela casa e observar que o
livro de Marlene Acayaba, Residncias em So Paulo.
arquiteto procurava usar o mximo das possibilidades tcnicas
Apresenta-se, tambm, a obra do arquiteto Hoover Amrico
do concreto armado. Tambm se pode verificar que Warchavchik
Sampaio, ainda no estudado por outros autores, por se
explorou os princpios estticos originrios do cubismo, alm dos
66
volumes
geomtricos
bem
definidos,
ausncia
de
a sociedade Costa/Warchavchik, que durou aproximadamente
ornamentao e outras caractersticas que o situam dentro do
trs anos. Apesar das tentativas do arquiteto russo, muitos
cenrio da arquitetura moderna do perodo.
autores consideram que o modernismo no Brasil estabeleceu-se
Dado esse passo inicial em So Paulo, foi no Rio de Janeiro que

se desenvolveu o que pode ser entendida como a segunda fase
da arquitetura moderna no Brasil. Em 1929, Le Corbusier visita o
Rio de Janeiro e So Paulo, ministrando palestras nas duas
cidades. Em 1930, Lucio Costa nomeado para a direo da
Escola Nacional de Belas Artes, onde comea uma reforma no
ensino e bastante criticado por alguns professores antigos.
Porm, essa experincia renovadora duraria apenas at 1931,
quando Costa foi exonerado do cargo, pelos professores mais
tradicionalistas. Os alunos da escola, revoltados com essa
deciso, fizeram uma greve, que coincidiu com a vinda de Frank
Lloyd Wright ao Rio de Janeiro, onde participava do jri do
concurso para o Farol de Colombo. Porm, o contato com Wright
no comoveu Lucio Costa tanto quanto o proselitismo literrio, a
amplitude da abordagem de Le Corbusier, imbudo em esprito
de transformaes sociais 37.
A primeira casa modernista no Rio de Janeiro foi a Casa da Rua
Toneleros, de Warchavchik, construda em 1931. Nessa ocasio,
Wright estava no Brasil e a visitou. Nesse mesmo ano, formou-se
37
Segawa, Hugo (2002), p. 81.
com o prdio do MES (Ministrio da Educao e Sade),

concludo em 1943. Essa obra, projetada por uma equipe
chefiada por Lucio Costa e que teve a participao de Le
Corbusier,
marca,
segundo
modernismo no Brasil.
muitos
autores,
incio
do
67
de imigrantes e um pragmatismo sincero
2.1 A situao de So Paulo

Enquanto o Rio de Janeiro j possua um edifcio
considerado moderno, em So Paulo, apesar das tentativas
arrojadas de Warchavchik no final da dcada de 20, a arquitetura
ainda no passara por grandes transformaes. Porm, j
40
. Alm disso, um dos
fatores que contribuiu para a influncia americana no Brasil foi,

sem dvida, o cinema, que trazia ao grande pblico a imagem do
american way of life, o qual se tornava rapidamente o referencial
para as classes dominantes.
Ademais,
existiam arquitetos pensando o projeto arquitetnico de maneira
existia
circulao
de
vrias
revistas
mais moderna. Entre eles, os pioneiros Rino Levi e Oswaldo
americanas, tanto as de assuntos variados quanto as de
Bratke. Mais tarde, Vilanova Artigas e Miguel Forte. Este ltimo
arquitetura.
est entre os primeiros arquitetos influenciados por Frank Lloyd
Architectural Forum, Architectural Record, Pencil Points e Arts &
Wright em So Paulo38.
Architecture.
Pode-se
Havia
citar
tambm
como
as
exemplos
revistas
as
revistas
nacionais,
que
Desde o fim da Primeira Guerra Mundial, a presena
publicavam obras modernas, a maioria realizada por arquitetos
americana no Brasil j era visvel. Porm, pelo seu forte prestgio
que, se no americanos, eram imigrantes que atuavam naquele
cultural, a Frana ainda era a referncia para as elites, enquanto
pas aps a guerra. Dentre os exemplos brasileiros, podemos
a influncia americana ia penetrando, na sociedade brasileira,
citar a Revista Arquitetura, do Diretrio Acadmico da Escola
atravs dos meios de comunicao de massa, considerados os
Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro, a Pilotis, que se
39
inspirava na californiana Arts & Architecture, da Faculdade de
Aps a Segunda Guerra Mundial, a presena da cultura norte-
Arquitetura da Universidade Mackenzie e a revista Acrpole,
americana se tornou cada vez mais forte, no apenas no Brasil,
sendo esta de grande importncia para a divulgao da
mas em todo o mundo. A relao entre So Paulo e os Estados
arquitetura moderna no Brasil, principalmente com referncias
Unidos, afirma Irigoyen, podia ser estabelecida em funo de
norte-americanas. Alm de trazer ao conhecimento do pblico
trs aspectos bsicos: industrializao acelerada, grande nmero
essas obras, a revista continha, em suas pginas, um rico
veculos por excelncia da cultura popular do sculo XX
material publicitrio de grandes empresas americanas, o que

38
39

Irigoyen de Touceda, Adriana Marta (2005), p. 75.
40
Idem, p. 76.
68
contribua ainda mais para essa absoro da cultura americana
imaginada no projeto, eles continuavam aprimorando a tcnica e
no pas.
o mtodo de construo, repetindo-os em outros projetos.
certo que houve influncia americana no Brasil,
Segundo Irigoyen (2000), esse ecletismo na arquitetura,
principalmente na dcada de 1950, mas, muitas vezes, o ideal
que tambm existe na religio e na culinria brasileira, um
americano era adaptado para servir ao gosto brasileiro. Irigoyen
fenmeno comum nos pases do continente americano. E
exemplifica essa adaptao com dois anncios da poca, o da
conclui:
feijoada Swift em lata e o do Pato Donald bebendo Guaran
Tal atitude nos leva a assumir sem

preconceitos essa condio mestia e
ecltica que desde sempre caracterizou a
arquitetura latino-americana. Nesse sentido,
(os arquitetos brasileiros) manejam com
desenvoltura a interao entre presses
internacionais e circunstncias locais,
fundamentando suas decises em valores
econmicos, prticos e humanos que
expressem a natureza, a tecnologia, a
tradio e o legado da modernidade.
Sobretudo repelem uma esquematizao
precipitada 42.
Antarctica e conclui:
A influncia no oficial teve um efeito
profundo na sociedade brasileira. O American
way of life invadiu o pas de uma forma tal
que os polticos mais maquiavlicos jamais
teriam imaginado. Oficial ou informal, o certo
que a presena americana no Brasil se fez
mais intensa e sofisticada na dcada de
1950. Mas nem por isso deixou de ser
adaptada moda brasileira 41.
Pudemos constatar nas entrevistas realizadas, que essa

adaptao ocorreu tambm em relao arquitetura. Era preciso
adaptar o novo modo de construir, o novo espao residencial e
at mesmo as tcnicas construtivas tecnologia e mo-de-obra
existentes no Brasil. No caso dos arquitetos entrevistados, notase que os impulsionava a vontade de experimentar tanto novas
Pode-se considerar, portanto, ao analisar as obras dos

arquitetos paulistas selecionados por Irigoyen e mesmo no
arquiteto Jos Leite de Carvalho e Silva, que a influncia do
organicismo de Wright existe, mas, antes de resultar em obras
copiadas, os conceitos so pensados e analisados e as obras
recebem influncias tanto de outros arquitetos de importncia,
tcnicas quanto novos materiais. Se resultassem na composio

41
Idem, p. 92.
42
Irigoyen de Touceda, Adriana Marta (2000), p. 76. Parnteses nosso.
69
como do modo de vida brasileiro. Observa-se que, como nas
outras manifestaes artsticas, as influncias na arquitetura
passaram por um processo antropofgico, conforme defendido
pelos modernistas brasileiros que participaram ativamente da
Semana de 22.
2.2 Vilanova Artigas e os wrightianos da FAU-USP

Joo Batista Vilanova Artigas nasceu em 1915, em
Curitiba. Cursou a Escola de Engenharia do Paran e se
transferiu para a Escola Politcnica de So Paulo, onde se
formou em 1937. De 1936 at o ano seguinte, trabalhou no
escritrio de Oswaldo Bratke como desenhista. Estagiou durante
seis meses na Secretaria de Viao, o que lhe proporcionou a
oportunidade de ser convidado por Warchavchik, em 1939, para
participar do Concurso para o Pao Municipal de So Paulo.
Participou como scio de Warchavchik, classificando-se em
segundo lugar, aos 23 anos de idade. Ainda em 1929, se tornou
assistente de Arquitetura da Escola Politcnica e comeou sua
carreira acadmica. Em 1940, organizou uma firma construtora
com o engenheiro Dulio Marone, seu colega na Poli, a Marone &
Artigas, que funcionou at 1944. Essa considerada a fase de
influncia wrightiana.
Achava, nessa poca, que as condies da temtica
corbusiana estavam fora do nosso estgio tecnolgico. Portanto,
era mais condizente com seu pensamento se apoiar na
arquitetura de Wright do que na de Corbusier. A arquitetura de
Wright lhe dera uma viso de mundo: o respeito natureza do
70
material, procurar a cor tal como ela na natureza
43
. Porm, a
sucederam no Brasil em 1954-1955, quando expressou a
partir de 1945, iria abandonar essa ideologia, por considerar que
violncia em suas construes propondo solues radicais e nas
a arquitetura estava ligada a uma problemtica nacional e
quais os conflitos existentes na sociedade capitalista iriam
popular e que era preciso arranjar uma tica que me
refletir-se por meio de oposies francas e pesadas. Isso o que
reconciliasse com os ideais do povo brasileiro 44.
seu brutalismo reflete e que, sem dvida, deve muito ao de Le
Foi um dos mais importantes arquitetos brasileiros. Sua

extensa obra fruto de uma evoluo do seu pensamento
Corbusier, mas somente no plano formal, porque no de ao,

visava objetivos bem diferentes.
Como no podia criar a arquitetura
popular com que sonhava, dedicou-se a
tratar de programas que lhe eram confiados
com um esprito combativo e comunitrio,
onde vieram convergir seu amor pelo material
puro, suas preocupaes com o espao
interno unificado e com a organizao
racional com fins psicolgicos precisos.
Assim, a obra de Artigas no pode ser
separada de seu contexto poltico, essencial
para o arquiteto; mas este sempre esteve
consciente de que o valor de uma realizao
provinha de seu sentido esttico, e que s
essa contribuio podia dar obra um
significado decisivo no plano de uma
civilizao 45.
esttico, formal e poltico. Foi guiado por um senso de

praticidade, buscando a arquitetura que melhor correspondesse
necessidade brasileira. Sua carreira comeou ligada ao estilo
wrightiano, que para ele se ligava a uma concepo liberal, a
melhor expresso de democracia. Porm, sua carreira mostra
uma evoluo contnua na maneira de pensar o projeto
arquitetnico. Artigas vai trilhando um caminho em busca de uma
esttica prpria. Nessa busca, se inspira em muitos arquitetos,
alm da bvia ligao com a arquitetura wrightiana no comeo de
sua carreira (e que nunca foi abandonada), outros arquitetos
inspiraram o arquiteto em sua trajetria, como Corbusier, Bratke
e a Escola Carioca.
Sua carreira, geralmente, dividida pelos autores em trs
Seus projetos sempre estavam ligados sua atividade
fases. A primeira, de 1937 a 1945, a considerada fase
poltica, como por exemplo, nas crises polticas que se
wrightiana e compreende projetos de moradias particulares. A

segunda, de 1945 a meados dos anos 50, concentra-se em
43
44
Artigas, Vilanova (1997), p. 24.

Idem.
45
Bruand, Yves (2003), p. 296.
71
projetos de casas e edifcios de moradia e considerada uma
wrightiano organiza uma exposio sobre o arquiteto norte-
fase de transio, de incio de uma linguagem mais pessoal. A
americano no IAB Instituto de Arquitetos do Brasil. Com
terceira fase, nos anos 60 e 70, marcada pela construo de
liderana de Pait, o grupo consegue que o Consulado-Geral dos
prdios pblicos de maior escala, geralmente. Essa fase,
EUA em So Paulo obtivesse material para a exposio,
conhecida como brutalista, considerada a mais importante e
inaugurada a 29/10/1959.
deu origem Escola Paulista. Caracteriza-se tambm pelo

exerccio de peso arquitetnico e pela intensa busca da
conquista de espaos.
De 1957 a 1964, Arthur Fajardo Netto, Dcio Ottoni,

Eduardo de Almeida, Henrique Pait e Ludovico Martino formam o
Escritrio de Arquitetura Horizonte. Porm, nos seus projetos, as
referncias orgnicas no eram somente wrightianas. Como na
poca
Os wrightianos da FAU-USP
as
informaes
do
exterior
chegavam
de
forma
fragmentada, os arquitetos do Horizonte acompanhavam com

Nos anos 50, formou-se na FAU-USP um grupo que se
autodenominava wrightiano e que se opunha ao grupo
racionalista. O lder do grupo wrightiano era o arquiteto Henrique
Schneider Pait, professor do cursinho preparatrio da FAU para o
vestibular da escola na matria de desenho/linguagem.
Os
outros membros eram os arquitetos Jos Cludio Gomes, Luiz

Gasto de Castro Lima, Dcio Arajo Bendicto Ottoni, Arthur
Fajardo Netto e Oduvaldo Ferreira, alm dos alunos de desenho
de Pait, Eduardo L. P. R. de Almeida e Ludovico Martino.
O nvel de polarizao entre essas duas posies pode
ateno
as
construes
de
de
arquitetos
reconhecidamente influenciados por Wright46, como Miguel

Forte, Cludio Gomes e Carlos Millan (em sua primeira fase).
Havia no grupo, mais do que apenas reproduzir a arquitetura
orgnica, a preocupao em vivenciar o processo de projeto
47
e a busca da clareza espacial e construtiva. O enfoque era dado

na realidade brasileira. Isso pode ser verificado tambm na obra
do arquiteto Carvalho e Silva. Apesar da influncia wrightiana, a
concepo do projeto o resultado de vrias inspiraes e de
um julgamento sobre a realidade brasileira e o perfil do cliente.
ser ilustrado pelas provocaes promovidas pelos racionalistas

quando Wright faleceu, em 1959. Como reao, o grupo
obras
46
47

Idem.
72
Jos Cludio Gomes pertencia ao grupo de wrightianos
docente na FAU da Universidade Presbiteriana Mackenzie e na
da FAU e, apesar de no fazer parte do Escritrio de Arquitetura
FAU da (na poca escola, atualmente faculdade) Belas Artes.
Horizonte,
assumidamente
Foi scio do Escritrio de Arquitetura Horizonte, mas tornou-se
wrightiana muito importante. Na Casa Lima, em Uberaba
mais conhecido pela sua atividade como escultor desde os
(1955), utiliza, de forma expressiva, o bloco de concreto,
tempos de estudante
denotando uma reflexo atenta das experincias de Wright com
escultura a uma funo, alm de esta estar integrada com a
sua
produo
de
seu sistema Usonian Automatic
inspirao
48
. Nesse caso, o bloco de
no Brasil. Um dos projetos mais conhecidos de Gomes o

Conjunto Residencial Jaan, em So Paulo (1956-58). So 16
grupos de casas unifamiliares geminadas, implantadas no
permetro do terreno
Dcio Ottoni iniciou sua carreira independente em 1964,

quando formou uma parceria com seu irmo David Ottoni. Essa
parceria em projeto levou a uma expresso particular dentro do
quadro da Escola Paulista
52
. Dcio professor na FAU-USP
desde 1962. Podem-se destacar cinco residncias do incio de
49
, que conformam um espao aberto
comum no miolo da quadra. Enfatiza a baixa densidade e

amplas reas verdes
. Sempre tentava amarrar a forma da
arquitetura.
concreto serve de mdulo para o projeto, mostrando uma

adequao do seu uso orgnico s limitaes da construo civil
51
sua carreira: Residncia A. B. Parente (1961), Residncia Mario

Najm (1964), Residncia Dr. Mario F. Braz (1965), Residncia Dr.
50
, o que remete aos princpios da
Haim Grunspun (1966) e Residncia Janne Ottoni (1971-76).
Broadacre City, de Wright. Suas casas so evidentemente

Eduardo de Almeida, por sua vez, formou-se em 1960 e
baseadas nos conceitos organicistas, que se apresentam de

forma bem resolvida nas lajes, beirais, aberturas, balces e
plataformas.
foi scio do Escritrio Horizonte desde o incio. Em 1969, montou

seu escritrio independente. Fez um curso de ps-graduao em
desenho industrial em Florena em 1962 e, mais tarde, foi
Alm de ter sido professor do cursinho preparatrio para a
professor na FAU-USP de desenho industrial e projeto. A
FAU e do cursinho Anglo-Latino, Henrique Schneider Pait foi

48
Idem, p. 195.
Idem, p. 196.
50
Idem.
49
51
52
Idem.
Idem, p. 197.
73
historiografia de sua carreira escassa53, porm um timo livro
Devido singularidade da arquitetura de Wright, alguns
sobre o arquiteto foi publicado em 2006 pela Romano Guerra
autores consideram sua influncia bastante controversa. Porm,
Editora. Almeida j admirava Wright antes de seu ingresso na
o que se v nesses arquitetos que apresentamos neste captulo
54
e no caso de estudo, que existe a influncia no modo de
em 1996, escreveu um artigo sobre este para a revista Casa
pensar o projeto, nos conceitos utilizados para resolv-lo. Alm
Vogue. A influncia wrightiana aparece assumidamente nos
disso, no existia apenas a influncia wrightiana; tudo que esses
primeiros projetos desenvolvidos por ele no Escritrio Horizonte.
arquitetos viam, liam e conversavam era motivo para inspirao.
Pode-se destacar: Residncia Eduardo de Almeida I (1959-64),
Alm disso, existia a realidade brasileira, que necessariamente
Residncia Paulo de Almeida Toledo (1964), Residncia no
deveria ser levada em considerao. Seus projetos refletem esse
Jardim Evereste (1965), Residncia Eduardo de Almeida II
aspecto, alm da preocupao com as exigncias dos clientes.
(1975-77) e Residncia Max Define (1978).
Suas
FAU-USP. Visitou as obras de Wright em vrias ocasies
Ludovico Martino foi colaborador de Plnio Croce durante

dez anos. Comeou a trabalhar antes mesmo de entrar na
faculdade e se formou em 1962. Trabalhou no Escritrio
Horizonte at 1964, quando formou sociedade com o colega
Joo Carlos Cauduro, criando a Cauduro Martino Arquitetos
Associados
55
. Foi professor na FAU-USP por um breve perodo.
O entusiasmo pelo organicismo foi mais forte durante seu

perodo na FAU-USP e considera sua obra construda modesta
56
53
Idem, p. 202.
Idem.
55
Idem, p. 209.
56
Idem.
54
inspiraes
poderiam
vir
de
arquitetos
obras
internacionais, mas as reflexes antes e durante o processo

projetual,
apresentam
genuinamente brasileiro.
como
resultado
obras
de
carter
74
2.3 Seleo de obras
A seguir, apresentam-se algumas obras dos arquitetos
paulistas atuantes na cidade de So Paulo na dcada de 1950,
selecionadas a partir da tese de Adriana Irigoyen e do livro de
Marlene Acayaba e duas residncias do arquiteto Hoover
Amrico Sampaio. Apesar desse arquiteto no constar daquela
tese, consideramos sua extensa produo importante.
Essa
seleo
tem
como
objetivo
apresentar
uma
pequena, porm significativa, amostra da produo em So

Paulo nesse perodo. Nelas, podem-se verificar residncias com
espaos mais abertos e fluidos e em algumas, verifica-se
claramente a influncia de Wright, com materiais aparentes,
telhados de pouca inclinao e ampla fenestrao, como as
residncias Enzo Segri e Paulo Hess.
Desse modo, apresenta-se um breve histrico de sua
carreira. Hoover Amrico Sampaio se formou em 1956, na
Faculdade de Arquitetura da Universidade Mackenzie, onde
professor. Desde que se formou, possui o prprio escritrio e
leciona. Admite a influncia na sua obra tanto de Wright como de
outros arquitetos, como Neutra, por exemplo. Possui seis
publicaes na Acrpole, de onde selecionamos as duas
residncias a seguir.
75
Residncia no Jardim Europa
Figura 50 Fotografia da fachada
Figura 49 Planta
Figuras 51 e 52 Fotografia do exterior e do interior da residncia.
76
Residncia no Jardim das Bandeiras
Figura 54 Fotografia da fachada.
Figuras 55, 56 e 57 Corte e Fotografias do exterior da residncia.

Figura 53 Planta.
77
Residncia Rua Sofia (1945-47)
Oswaldo Arthur Bratke
Figura 59 Croquis da fachada.
Figura 58 Plantas trreo e

pavimento superior.
78
Residncia em So Paulo (1947)
Miguel Forte, Jacob Ruchti, Galiano Ciampaglia
Figura 60 Plantas pavimentos inferior e superior.
79
Residncia no Jardim Ana Rosa (1951)
Salvador Candia
Figura 61 Planta baixa.
80
Residncia Rua Itobi (1951)
Giancarlo Fongaro
Figura 64 Croquis do interior.

Figura 63 Plantas do trreo e pavimento superior.
81
Residncia Enzo Segri (1950-52)
Miguel Forte, Galiano Ciampaglia
Figura 66 Plantas do terceiro e quarto pisos.

Figura 65 Plantas do primeiro e segundo pisos.
82
Figura 67 Planta do quinto piso.
83
Residncia Fujiwara (1954)
Carlos Millan
84
Residncia Lus Forte (1952-55)
Miguel Forte, Galiano Ciampaglia
Figura 71 Planta trreo.
Figura 72 Planta pavimento superior.
85
Figura 74 Fotografia dos muros e fachada da rua Alagoas.

Figura 73 Fotografia da fachada da rua Alagoas.
86
Residncia Paulo Hess (1953-55)
Rino Levi, Lus Roberto Carvalho Franco, Roberto Cerqueira
Csar
Figura 76 Fotografia do alpendre e sala de estar.
87
Residncia no Pacaembuzinho (1955)
Jos Augusto Bellucci
88
Residncia no Alto de Santana (1957)
Alberto Botti

89
3 Projetos para residncia (1957)
Rodolpho Ortenblad
Proposta 1
90
Rodolpho Ortenblad
Proposta 2
91
Rodolpho Ortenblad
Proposta 3
Figura 84 Plantas trreo e pavimento superior.

92
Residncia Ortenblad (1957-58)
Rodolpho Ortenblad
Figura 87 Planta pavimento superior.

93
Residncia na Cidade Jardim (1959)
Alberto Botti
94
Residncia Marino de Barros (1960)
Carlos Lemos
95
Residncia Paulo Nogueira (1958-60)
Oswaldo Arthur Bratke

Figura 91 Planta trreo e adega.
96
Residncia das esquadrias azuis (1959-60)
Galiano Ciampaglia
Figura 94 Fachada frontal.
Figura 95 Fachada lateral.
Figura 96 Fachada lateral.
Captulo 3
ESTUDO DE CASO : A obra de Jos Leite de Carvalho e Silva
99
Captulo 3
ESTUDO DE CASO: A obra de Jos Leite de Carvalho e Silva
Esse captulo apresenta a obra de Jos Leite de Carvalho
O arquiteto Jos Leite de Carvalho e Silva se formou em
e Silva. Aps uma breve introduo sobre sua carreira, expe-se
1956, na FAU-USP. Trabalhou durante seis anos na Prefeitura
uma lista com cerca de cem obras, elaborada pelo prprio
Municipal de Campinas, logo aps se formar, enquanto fazia
arquiteto, onde constam os projetos considerados por ele os
projetos para outros clientes. Tem um grande nmero de obras
mais interessantes e alguns croquis por ele fornecidos. O
no estado de So Paulo, principalmente em Campinas,
primeiro item apresenta as obras selecionadas e a descrio de
Americana e Amparo. Reconhece a influncia de Wright,
cada uma delas. No segundo item faz-se uma anlise
principalmente no uso de materiais locais e na integrao da
comparativa com o organicismo, ressaltando os pontos em
arquitetura com a natureza.
comum com a obra de Wright.

importante ressaltar que todas as imagens desse
captulo so do arquivo pessoal do arquiteto, exceto as
fotografias da residncia Sakamoto, as quais so de nossa
autoria.
100
NATUREZA
Residncia
Prdio Aptos
Residncia
Residncia
Residncia
Salo social
Praa pblica
Prdio res./comercial
Prdio res.
Residncia
Revenda de veculos
Residncia
Prdio Industrial
Residncia
Igreja
Residncia
Prdio industrial
Residncia
Residncia
Prdio industrial
Residncia
Residncia
Residncia
Prdio Comercial
Residncia
Residncia
Restaurante e Hotel Bahamas
Prdio industrial
Residncia
Prdio escolar
Biblioteca/Museu
Residncia
Residncia
PROPRIETRIO
Alberto F. Machado
Cond. Agulhas Negras
Luis M. Carvalho e Silva
Lus Saad Kiki
Rubens Lus Ribeiro Machado
Iate Clube Campinas
Pref. Mun. Arapongas
Comercial Imobiliria Jacyra
Comercial Imobiliria Jacyra
Cid Marques
Silmar Emlio F. Olmos
Alcides Carvalho
Armet S.A. Indstria e Comrcio
Paulo Tarso Pazotto
So Paulo Apstolo
Augusto Walherer
Mac Prado Prod. Oftlmicos
Silvio Luis Picoloto Carvalho
Antonio Evandro de C. Silva
Indstria Txtil Tapecol
Joo B. Figueiredo Neto
Jos L. de Carvalho e Silva
Rui Antonio Meireles Santos
Comercial Andorinhas Ferramentas
Augusto Walherer Jr. e outros
Dlson Barroso Moreira
Jos Nunes Lopes
Kadron Eng. Ind. Com. Ltda.
Levy Aguiar Nunes
Lar Escola N. Sra. Calvrio
Pref. Mun. Campinas
Adalberto Panzan
Irineu Dollo
REA (m2)
401,30
6956,40
338,00
397,00
521,20
1157,00
10000,00
1099,60
2359,60
456,31
3171,00
335,85
5600,00
232,44
939,00
256,50
3778,20
391,20
360,50
5467,00
250,05
230,47
415,65
2130,02
286,50
494,00
5901,94
4351,41
404,80
1080,90
2691,00
531,00
264,56
DATA
1960
1962
1962
1962
1964
1965
1985
1967
1967
1968
1970
1972
1972
1972
1972
1973
1973
1973
1974
1974
1974
1974
1974
1975
1975
1976
1976
1976
1976
1976
1976
1977
1977
LOCAL
So Paulo
Campinas
Campinas
Campinas
Americana
Arapongas
Americana
Americana
Americana
Campinas
Campinas
Campinas
Souzas
Campinas
Campinas
So Paulo
Campinas
Campinas
Amparo
Campinas
Campinas
Valinhos
Campinas
Campinas
Campinas
Campinas
Amparo
Americana
Campinas
Campinas
Americana
Caraguatatuba
101
Residncia
Residncia
Centro Social
Residncia
Prdio Aptos
Prdio comercial
Residncia
Prdio Industrial
Residncia
Residncia
Residncia
Residncia
Residncia
Residncia
Prdio aptos
Prdio comercial
Prdio aptos
Residncia
Residncia
Residncia
Residncia
Residncia em execuo
Residncia em execuo
Residncia
Residncia
Igreja
Transportadora Americana
Chopperia
Residncia
Residncia
Clnica
Residncia
Residncia
Conj. Escolar
Wilhemus L. Chistians
Jos Leite de Carvalho e Silva
Centro de assistncia social
Silvio Orsini
Cond. Parque Girassol
Sociteba
Pedro Bazanelli
Dollo Txtil S.A.
Benedito Dias Carvalho
Moiss Montanheiro
Orlando Alfredo Bedicks
Carlos Panzan (1)
Katuaki Sakamoto
Walter Franoso Jr.
Cond. Olavo Bilac
Cond. Antares
Cond. El Greco
Bassia Ioffe e outros
Jos Juberter Cazassa
Guilherme V. Carvalho Silva
Pedro Jos Ferreira
Pedro Jos Ferreira
Pedro Bazaneli e outros
Atlio Possenti Neto
Feres Salin
Pedro Jos Ferreira
Transportadora Americana
Lus Carlos Rosoln
Osvaldo Menegazzo
Josu Barbosa
Dr. Gino/Wagner Franoso
Antonio Pompeu
Affonso Celso Panzan
Claret Rocha Toledo Piza
287,10
359,30
1436,20
372,70
5415,00
710,35
428,95
17634,00
600,00
400,00
800,00
506,72
3000,00
450,00
266,60
468,40
352,46
494,50
528,00
6387,00
389,35
348,20
320,50
800,00
600,00
6000,00
1977
1978
1979
1979
1980
1980
1980
1980
1981
1981
1982
1984
1984
1984
1985
1985
1985
1986
1987
1987
1988
1988
1988
1989
1989
1989
1990
1991
1992
1994
1996
1997
1997
1997
Campinas
Campinas
Cosmpolis
Campinas
Americana
Campinas
Americana
Nova Odessa
Campinas
Campinas
Campinas
Campinas
Campinas
Americana
Sta. Brbara
Itumbicra - GO
Americana
Boituva
Campinas
Piracicaba
Americana
Americana
Americana
Americana
Campinas
Americana
Campinas
Americana
Campinas
Americana
Americana
Americana
Americana
Campinas
102
Residncia
Residncia
Newton Washington Jr.

Adalberto Panzan Jr.
Revenda de veculos
Residncia
Sonia Maria Gomes

Alexandre M. Torres
Dr. Walter Pinto Jr.
Pedro Jos Ferreira
Ass. Paulista de Medicina
Champion Celulose
Dirceu Giometi Frana
Edmundo Salin
Egberto L. Carvalho e Silva
Ed. N. Sra. Do Amparo
Elza Panzan
Francisco Laerte de Cillo
Instituto Agronmico
Irmos Pollo Tecidos S.A.
Jos de S. Machado
Jos F. Pntano
Jos Eli Meireles dos Santos
Jos Mendes Pereira
Externato Madre Ceclia
Levy Aguiar Nunes
Otvio Pires
Olmos Veculos S.A.
Rodrigo Arruma Botelho
Residncia em execuo
Estudo
Vila Operria
Residncia
Residncia
Residncia
Sede Educandrio
Residncia
Residncia
Laboratrio de gentica e caf
Prdio industrial
Residncia
Residncia
Residncia
Conj. Residencial
Prdio escolar
Prdio comercial
Residncia
Sede revenda de carros
Residncia
Residncia
Residncia
Residncia
Rivo Gerbi
Sidney Ribeiro de Lacerda
Fbio Lus Porto
Iate Clube Americana
Nehtex
PPW
Welcome Shopping
600,00
280,00
370,36
600,00
5920,00
541,90
415,80
1300,00
500,00
481,00
788,50
5549,84
420,05
431,00
1260,00
294,20
942,50
279,00
398,10
415,60
1997
1998
1999
2000
2003-06
2006
So Carlos
Americana
(paralizada)
Campinas
Campinas
Campinas
Americana
Botucatu
Mogi-Guau
Americana
Campinas
Curitiba
Amparo
Americana
Americana
Campinas
Americana
So Paulo
Americana
Americana
Campinas
Americana
Campinas
Campinas
So
Paulo
(Morumbi)
Amparo
Campinas
Campinas
Americana
Trs Lagoas
Americana
Americana
103
Figura 97 - Perspectiva da residncia e escritrio do arquiteto em Campinas.
Figura 98 Perspectiva para loja comercial em Amparo.
104
99 Perspectiva da residncia Panzan

.
100 Perspectiva da sede social da Transportadora Americana (no executado).

.
105
101 Perspectiva do estudo da Igreja So Paulo Apstolo em Campinas.

.
102 Perspectiva da Igreja So Paulo Apstolo em Campinas.

.
106
3.1 Descrio e Ficha das Obras
Residncia Sylas Teixeira

Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Programa
Social
Residncia Sylas Teixeira

Amparo
1964
Externo
Componentes
Sala de Estar
Copa
Jardim Interno
Cozinha
Lavanderia
Banheiro de empregados
3 dormitrios
1 banheiro
Garagem
Orientao
Dormitrios
Sala
Cozinha
Sudeste
Noroeste
Nordeste
Servio
ntimo
107
108
O partido desta residncia simples: trrea com a sala de estar na parte

anterior do lote e um corredor de distribuio do fluxo no sentido longitudinal do
terreno, que permite o acesso s demais reas da casa. A rea de estar est
situada na frente do lote, a rea de servios est no meio, esquerda do corredor
e a rea ntima est situada nos fundos. O lote tem a testada estreita e grande
comprimento e a planta se adapta. A casa recuada apenas em uma das faces
(recuo mnimo). A circulao feita por meio de corredores e os cmodos esto
dispostos sequencialmente, porm, h um jardim interno na fachada oeste, por
questes de conforto trmico e iluminao, uma vez que toda a rea social e parte
da rea ntima vo at o limite do lote. O arquiteto faz uso da ventilao cruzada no
sentido longitudinal do projeto e prev mobilirio mnimo, essencialmente armrios
nos quartos.
Em fachada, observa-se a utilizao de platibandas para obstruir o telhado
convencional (duas guas). D destaque caixa dgua com utilizao de outro
material. No h a utilizao de grandes planos de vidro, apenas na fachada
principal esse elemento percebido. Desta forma, apesar de remeter, em fachada,
a uma arquitetura moderna, a disposio dos cmodos em planta ainda
convencional, aspecto comum entre arquitetos, engenheiros e construtores desse
perodo.
109
110
Residncia Humberto Brazi
Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Programa
Social
Servio
ntimo
Externo
Orientao
Dormitrios
Sala
Cozinha
Residncia Humberto Brazi

Mogi Mirim
1965
Componentes
Sala de Estar
Sala de refeies
Cozinha
4 Dormitrios
2 Banheiros
Terrao descoberto
Garagem
Nordeste
Sudeste
Nordeste
111
112
O partido desta residncia se assemelha ao anterior: trreo com a rea de

estar na frente do lote e corredor de acesso s demais reas da residncia. Porm,
neste caso, o corredor se abre, na fachada oeste, para um jardim descoberto e do
lado oposto, para os quartos, que esto enfileirados direita do lote e se abrem
para o recuo lateral. O pequeno jardim e banheiros esto do lado oposto e vo at
a divisa do lote. Na rea de estar, os cmodos so ligados entre si por meio de
portas simples. Existe rigidez na planta, com cmodos pequenos. Prev mobilirio
mnimo, apenas armrios nos quartos.
A cobertura comum, com 4 guas, porm escondida por uma
platibanda. Na fachada h a utilizao de elementos modernos como a
horizontalidade do perfil, acentuada pela pequena marquise em concreto armado,
que cobre todo o pano de vidro (abertura da sala de estar) e parte da parede
revestida em pedra.
113
114
Residncia Francisco de Cilo
Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Programa
Social
Residncia Francisco de Cilo

Americana
1970
481 m2
Externo
Componentes
Estar
Hall de entrada
Lavabo
Sala de estudos
3 salas sem referncia
Cozinha/copa
Lavanderia
Dormitrio de empregados
3 dormitrios
3 banheiros
1 sala ntima
Piscina
Orientao
Dormitrios
Sala
Cozinha
2 Sudeste e 1 Noroeste
Sudoeste
Nordeste
Servio
ntimo
115
116
117
A residncia isolada no lote irregular, de esquina. O esquema da planta
tem o formato em L que delimita um ptio no interior do terreno. Na articulao do L
a casa se distribui em dois pavimentos, com a rea ntima (de permanncia
noturna), na parte superior. As faces do L voltadas para o interior do lote, abrigam
as reas de estar, integradas espacialmente por grandes panos de vidro, com uma
varanda e o ptio interno. Os ambientes do setor de servios esto enfileirados,
margeando a rea social e isolando-a do espao urbano da esquina.
O primeiro pavimento est na rea frontal do lote e h presena de um
mezanino voltado para a sala de estar, que tem p direito duplo. Os quartos no
tm a mesma estrutura espacial dos casos de lote estreito (como visto nas
residncias anteriores), no sendo um ao lado do outro. A escada o elemento
central da planta superior. O espao da escada e hall tem formato quadrangular e o
hall conforma um L ao redor de parte da escada, fazendo a circulao dos quartos.
H varanda, mas no destacada do volume.
Na fachada, h a predominncia da horizontalidade e volumes prismticos
simples. Na fachada principal, faz uso de texturas distintas e paredes com
elementos vazados na caixa de escada, soluo esta difundida e adotada por
muitos arquitetos como elementos constituintes de uma arquitetura moderna
popular. No faz distino entre a entrada principal e outra abertura. Verifica-se
que h o aproveitamento da declividade do terreno por meio de diferenas no nvel
do piso.
Na fachada lateral, h a utilizao de diferentes texturas e panos de vidro e o uso
de vitr na rea de servios. As vigas de concreto demarcam um ritmo nas
fachadas.
118
Residncia Silvio Luis Picoloto de Carvalho
Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Residncia Silvio Luis Picoloto de Carvalho

Campinas
1973
391,20 m2
Programa
Social
Servio
ntimo
Externo
Orientao
Planta sem indicao de norte
Componentes
Hall
Sala de Estar
Sala de Refeies
Lavabo
Cozinha
Lavanderia
Dormitrio de Empregados
Banheiro de Empregados
4 Dormitrios
4 Banheiros
1 Closet
1 Escritrio
1 Sala ntima
Garagem
Piscina
Banheiro
119
120
A residncia trrea e o partido adotado o de um C invertido, conformado

pelo corpo da residncia e a garagem, que abriga a rea de lazer. A rea ntima se
encontra na parte posterior do lote e a de servios, na parte frontal. A rea de estar
faz a ligao entre essas duas reas.
Na rea ntima, verifica-se que o arquiteto posicionou os quartos ao fundo,
para permitir a privacidade e barrar possvel som vindo da rea de lazer. Desse
modo, posiciona banheiros, closet, escritrio e sala ntima na frente dos quartos.
Na rea de estar, utiliza grandes panos de vidro, o que permite ligao
visual direta com o exterior. Esta rea bastante fluida, sem utilizao de paredes
definindo ambientes, porm faz uso de um elemento (bancada, lareira, etc.) para
separar a sala de estar da de refeies. Aqui, pode-se notar a influncia wrightiana
em dois aspectos: o elemento de separao de ambientes e a integrao com a
natureza atravs de ampla fenestrao.
Na rea de servios, copa e cozinha so integradas, assim como rea de
servio e lavanderia.
121
122
Casa para vender
Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Programa
Social
Casa para vender

Campinas
1976
Externo
Componentes
Hall
Sala de Estar
Sala de Refeies
Lavabo
Cozinha
Lavanderia
Depsito
Sala ntima
3 Dormitrios
2 Banheiros
1 Sala ntima
Garagem
Orientao
Dormitrios
Sala
Cozinha
Noroeste
Sudoeste
Noroeste
Servio
ntimo
123
124
A residncia trrea e situada em um terreno de esquina. O partido
adotado, que se assemelha ao da residncia anterior, um C invertido. Porm,
neste caso, abriga apenas um ptio de servios. A rea de estar (que se volta para
a fachada lateral, de face para a rua) se encontra na parte anterior do lote e a rea
ntima, na parte posterior. rea de servios e um jardim interno fazem a ligao
entre essas duas reas. Existe acesso da garagem tanto para a rea de estar
como para a rea de servios.
Na rea de estar existe um elemento (bancada, lareira, etc.) de separao,
que delimita os ambientes, caracterizando seus usos. Sua ligao com a rea
ntima se d atravs de um corredor, compondo um mezanino, onde, no pavimento
inferior um jardim. A rea de estar possui duas aberturas para o exterior atravs
de portas de correr, que do acesso s varandas.
A copa, cozinha, rea de servio e depsito so conjugados. Utiliza parede
hidrulica entre a lavanderia e um dos banheiros da rea ntima. Nesta rea existe
uma sala ntima (que possui uma abertura atravs de portas de correr permitindo o
acesso varanda) que faz distribuio da circulao, sem corredor. As aberturas
dos quartos so voltadas para o norte. O arquiteto prev armrios embutidos nos
dormitrios, adotando uma soluo tipicamente wrightiana, na qual divide a parede
entre dois quartos e metade desta abriga um armrio e a outra metade, outro, cada
um voltado para um quarto.
Utiliza parede com elementos vazados na garagem.
No pavimento inferior esto o quarto e banheiro de empregados, uma
grande sala ntima com panos de vidro e um jardim interno.
125
126
Residncia Sidnei Ribeiro Lacerda
Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Programa
Social
Servio
ntimo
Externo
Orientao
Dormitrios
Sala
Cozinha
Residncia Sidnei Ribeiro de Lacerda

Campinas
1979
415,60 m2
Componentes
Hall
Sala de Estar
Sala de Refeies
Sala ntima
Salo
Lavabo
Cozinha
Lavanderia
Depsito
2 Banheiros
Hall
4 Dormitrios
4 Banheiros
4 Closet
1 Sala ntima
Garagem
Piscina
Churrasqueira
3 Noroeste e 1 Sudeste
Sudoeste
Sudeste
127
128
A residncia possui dois pavimentos e o partido inspirado na polliwog
usonian, com a diferena de que na articulao do L est somente a rea de
servios (e no o conjunto lareira-cozinha-banheiros). Outra caracterstica
usoniana nesta residncia que a rea ntima est perpendicular rea de estar,
a qual est na frente do lote. Existe acesso da garagem tanto para a rea de estar
como para a rea de servios.
Nesta residncia no h jardim interno. Na rea de estar, utiliza prgolas e
panos de vidro e h um elemento de separao, bancada que se torna lareira e
atravessa os trs ambientes de estar (bancada, lareira, etc.). Utiliza deck na rea
de lazer.
A copa, cozinha e rea de servio so conjugadas. A disposio dos
ambientes na rea social e de servio se d de forma inovadora, ao contrrio da
disposio da rea ntima, onde a circulao se d por meio de corredor.
A separao da rea ntima das reas social e de servio feita por meio
de diferena no nvel do piso. O arquiteto utiliza closet, onde prev armrios. Utiliza
parede hidrulica em dois dos quatro banheiros desta rea.
O pavimento inferior possui um salo aberto para a rea de lazer por meio
de panos de vidro, dependncias de servios, sanitrios para apoio rea de
lazer, piscina e churrasqueira.
129
130
Residncia Carlos Meireles dos Santos
Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Residncia Carlos Meireles dos Santos

Campinas
1979
Programa
Social
Servio
ntimo
Externo
Orientao
Componentes
Hall
Sala de Estar
Sala de Refeies
Sala ntima
Sala de Estudo
Lavabo
Cozinha/Copa
Lavanderia
Depsito
Consultrio
3 Dormitrios
2 Banheiros
2 Closet
1 Hall
Garagem
131
132
Estudo
133
A residncia possui dois pavimentos e o esquema da sua
O primeiro pavimento destacado em relao ao corpo
planta no segue o padro quadrangular tendo seus volumes
da casa, mas o padro o mesmo das outras. Na rea ntima
deslocados. Na parte anterior do lote esto a rea de trabalho
existe um hall, mas a circulao nesse ambiente tambm feita
(integrada residncia) e a sala de estar. Aos fundos esto as
por meio de corredor. Prev mobilirio mnimo (armrios) e neste
salas ntima e de refeies. A ligao entre essas duas partes
pavimento existe uma varanda, que destacada do volume
feita por um jardim interno paralelo rea de servios. A rea
deste pavimento. H relao deste pavimento com o primeiro
ntima est no pavimento superior.
pavimento da residncia Fa (1985), como o uso de um hall que
A sala de estar se abre atravs de portas de correr para
no serve como integrador dos ambientes.
um terrao e jardim na frente do lote. As salas ntima e de
Em relao ao estudo verificam-se algumas mudanas. A
refeies possuem panos de vidro e se abrem para um terrao
primeira em relao rea de trabalho. O estudo prev um
lateral e para os fundos do lote, respectivamente. Entre a sala
consultrio e uma sala, o que no ocorre no projeto executado,
ntima e a sala de refeies existe um elemento de separao
que prev apenas uma sala. Outra mudana a do terrao e
(bancada, lareira, etc.), que delimita e caracteriza o uso desses
jardim na parte anterior do lote, que no estudo tem dimenses
ambientes, assim como entre a sala ntima e a sala de costura. A
bem menores do que no projeto executado. No estudo, o
sala de estudos est isolada por esses elementos de separao
elemento circular abrigava lavabo e depsito e no projeto
de ambientes e se abre para um jardim interno. A presena de
executado abriga apenas o lavabo. A rampa no projeto
um elemento volumtrico cilndrico (lavabo) quebra o padro
executado contnua, no estudo, o dormitrio de servios a
retangular dos ambientes. Neste caso, como o volume est no
interrompe. No projeto executado existe uma sala de costura, o
centro da planta, utiliza duto de ventilao. A circulao entre o
que o estudo no prev. Na rea ntima, o estudo no prev a
trreo e o pavimento superior feita atravs de uma rampa,
abertura do hall para a varanda e os dois banheiros esto
paralela ao jardim interno.
alinhados. No projeto executado no h indicao de telha de
Na rea de servios, cozinha, copa e lavanderia esto

conjugadas.
vidro na sala de refeies como previsto no estudo.
134
Estudo
Projeto executado
135
136
Residncia Orlando Bedicks
Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Programa
Social
Servio
ntimo
Externo
Orientao
Dormitrios
Sala
Cozinha
Residncia Orlando Bedicks

Campinas
1982
346 m2
Componentes
Hall
Sala de Estar
Sala de Refeies
2 Salas ntimas
Sala Jogos
Sala de trabalho
Bar
Lavabo
Cozinha/Copa
Lavanderia
Depsito
3 Dormitrios
3 Banheiros
1 Closet
1 Saleta
Garagem
Piscina
Noroeste
Nordeste e Sudoeste
Noroeste
137
138
A implantao dessa residncia comum: casa isolada no lote, quintal e
jardins espaosos e recuos mnimos laterais (demandas higienistas ventilao e
iluminao) e possui dois pavimentos. As reas social e de servios (paralelas
entre si) atravessam o terreno no sentido longitudinal. A rea ntima est no
pavimento superior, recuada em relao fachada principal.
A rea social formada por grandes ambientes, demarcados por elementos
de separao (bancada, lareira, etc.), caracterstico do arquiteto. A integrao
entre os ambientes feita por meio de jardins internos, panos de vidro (ligao
visual imediata) e prgolas.
No trreo o padro quadrangular dos ambientes quebrado apenas pelo
volume circular do bar e depsito, disposto no centro da planta. A distino das
reas social e de servios bem definida, seguindo o eixo longitudinal do terreno.
Copa, cozinha e lavanderia so conjugadas e suas aberturas so voltadas para o
oeste.
No pavimento superior os quartos (onde prev armrios embutidos) so
interligados por uma saleta e no por corredor.
139
140
Residncia Carlos Panzan
Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Programa
Social
Residncia Panzan
Campinas
1984
400 m2
Externo
Componentes
Hall
Sala de Estar
Sala de Refeies
Sala de Msica
Sala ntima
Salo de Jogos
Escritrio
Lavabo
Cozinha
Lavanderia
Depsito
3 Dormitrios
3 Banheiros
1 Closet
1 Saleta
Garagem
Orientao
Dormitrios
Sala
Cozinha
Sudoeste
Sudeste
Nordeste
Servio
ntimo
141
142
A residncia possui dois pavimentos e outro exemplo inspirado na
polliwog usonian. A planta em forma de L ocupa predominantemente a parte frontal
do lote e possui recuos mnimos. A rea de estar se encontra na parte frontal do
lote, em perpendicular rea ntima. Na articulao do L est o conjunto copa,
cozinha e lavanderia.
Na rea de estar, existe um elemento de separao de ambientes
(bancada, lareira, etc.). A separao desta rea para a rea ntima se faz atravs
da diferena de nvel no piso, o que revela o aproveitamento da topografia local.
Nessa residncia, o arquiteto no faz uso do jardim interno, mas da sala de estar
tm-se acesso a um jardim semi-fechado. Utiliza um deck que d acesso da sala
de estar para o pavimento inferior.
Na rea ntima, existe um corredor, mas apenas para acesso a essa rea,
onde uma saleta distribui o fluxo. Nos quartos, prev mobilirio mnimo (armrios)
e suas aberturas so voltadas para noroeste. Faz uso da parede hidrulica em dois
dos trs banheiros existentes nessa rea.
Um diferencial dessa planta a disposio dos equipamentos de servio. A
cozinha, diretamente ligada rea de servio, est disposta em um ambiente
comprido e relativamente estreito, na articulao do L. Como na maior parte das
solues residenciais do arquiteto, o bloco de servios composto por depsito,
banheiro e quarto de empregada, esto dispostos no pavimento inferior.
143
144
Residncia Sakamoto
Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Programa
Social
Servio
ntimo
Externo
Orientao
Dormitrios
Sala
Cozinha
Residncia Sakamoto
Campinas
1984
547,60 m2
Componentes
Hall
Sala de Estar
Sala de Refeies
Sala ntima
Salo de Jogos
Escritrio
Lavabo
Banheiro
Vestirio
Cozinha/Copa
Lavanderia
2 Depsitos
4 Dormitrios
3 Banheiros
1 Closet
Garagem
Piscina
Leste
Leste e Norte
Sul
145
146
147
A residncia possui dois pavimentos e ocupa o centro do lote, que tem
forma de trapzio. Neste caso, o bloco da rea de estar est recuado em relao
ao bloco de servios. A rea ntima est no fundo do lote e a rea de servios est
parte na rea frontal e parte na rea central do lote.
A rea social grande, dividida em trs ambientes, separados por um
elemento (bancada, lareira, etc.) e pelo jardim interno. A integrao com a natureza
se d por meio deste jardim e do deck que d acesso ao jardim. Diferente do
padro seguido pelo arquiteto, a escada de acesso ao pavimento inferior curva.
Na rea ntima, os quartos so seqenciados, ladeados por corredor que
tambm d acesso copa e uma outra rea de jardim reservada. A separao
desta rea para a rea de estar e de servios se d por meio da diferena no nvel
do piso. Prev armrios, tanto nos quartos como nesse corredor de acesso. Existe
uma varanda, mas no destacada do volume.
Na rea de servios, todos os ambientes so conjugados e interligados

entre si. Nessa residncia, o quarto e banheiro de servio esto integrados ao
corpo da casa. H a utilizao de paredes com elementos vazados.
No pavimento inferior, um grande vo equivale ao salo de jogos, um
depsito, um banheiro e um vestirio para apoio rea de lazer.
Na fachada verifica-se a utilizao de volumes simples, linhas retas e do
concreto armado aparente. A disposio das vigas na fachada remete a uma
modulao em planta. Aproveita o declive do terreno e tira partido das pedras j
existentes ali.
148
Residncia Luis Carlos Pozzer Rosa
Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Programa
Social
Servio
ntimo
Externo
Orientao
Dormitrios
Sala
Cozinha
Residncia Luis Carlos Pozzer Rosa

Americana
1984
Componentes
Hall
Sala de Estar
Sala de Refeies
Sala ntima
Escritrio
Bar
Lavabo
Cozinha/Copa
Lavanderia
Depsito
3 Dormitrios
3 Banheiros
3 Closet
Sala ntima
Garagem
Sul
Sul e Norte
Leste
149
150
A residncia possui dois pavimentos e est isolada no lote. A rea de estar

atravessa o lote no sentido longitudinal em paralelo rea de servios e a rea
ntima est no pavimento superior. A planta mantm o padro quadrangular, tanto
na volumetria resultante como no formato dos ambientes.
No trreo, a interao dos ambientes internos e externos se d por trs das
quatro faces da casa e por meio de panos de vidro. O nico pano de parede o
que margeia as salas de estar, interligadas entre si por meio de um jardim interno,
nos outros ambientes a estrutura se sustenta apenas pelos pilares.
O corpo do primeiro pavimento recuado em relao fachada principal. A
distribuio do fluxo nessa rea feita atravs da sala ntima. Os quartos tm
aberturas voltadas para o sul e no quarto principal, existe uma varanda, que no
destacada do volume da residncia. Prev armrios embutidos nos closets.
151
152
Residncia Roberto Fa
Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Programa
Social
Servio
ntimo
Externo
Orientao
Dormitrios
Sala
Cozinha
Residncia Roberto Fa
Americana
1985
Componentes
Hall
Sala de Estar
Sala de Refeies
Sala ntima
Sala de estudos
Bar
Lavabo
Cozinha/Copa
Lavanderia
3 Dormitrios
2 Banheiros
Saleta
Sacada
Garagem
Piscina
Churrasqueira
Sudeste
Noroeste
Leste
153
154
A residncia possui dois pavimentos. Na implantao, o corpo da casa
recuado para o lado oeste, liberando a parte mais privilegiada do terreno para a
rea de lazer (piscina, deck, jardim). A rea de estar atravessa o terreno no sentido
longitudinal e a rea de servios ocupa uma parte da rea frontal do lote, em
paralelo rea de estar. A rea ntima est situada no pavimento superior, recuada
em relao fachada principal.
Na rea de estar, a sala de estar no se abre para a rea de lazer e sim
para um pequeno jardim na parte frontal do lote. No entanto, a sala ntima,
separada do restante da casa por uma diferena no nvel do piso, se abre para a
rea de lazer atravs de ampla fenestrao, permitindo um contato visual direto. As
salas so integradas, porm existe um elemento de separao de ambientes
(bancada, lareira, etc.).
Na rea de servios, copa, cozinha, rea de servio, dormitrio e banheiro
de servio so integrados. No h corredores. H ligao direta (sem corredores
ou saleta) entre a rea social e a de servio.
No pavimento superior, os quartos esto dispostos em seqncia e suas
aberturas so voltadas para a face sudeste. A saleta no conecta os ambientes e
se abre para a varanda que destacada do corpo da residncia.
155
156
Residncia Cazassa
Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Residncia Jos Juberter Cazassa

Campinas
1987
Programa
Social
Servio
ntimo
Externo
Orientao
Componentes
Hall
2 Salas de Estar
Sala de Refeies
Escritrio
Lavabo
Cozinha/Copa
Lavanderia
3 Dormitrios
2 Banheiros
3 Closet
Saleta
Garagem
Piscina
Churrasqueira
157
158
A residncia possui dois pavimentos e um exemplo de diagonal usonian.
Sua planta em L (sendo que uma das partes forma uma diagonal em relao ao
eixo principal) bem distribuda no terreno. A rea de estar dividida entre o
pavimento inferior e o trreo e ocupa a parte maior do L e a parte que fica em
diagonal em relao outra respectivamente. A rea de servios est na
articulao e a rea ntima est na parte maior do L.
Em planta, as reas so bem distintas e verifica-se, pela orientao e
distribuio dos ambientes, a preocupao com quesitos de ordem de conforto
trmico e ambiental. O conjunto da rea social inclinado e os grandes panos de
vidro permitem um contato visual direto e uma viso panormica de toda a rea de
lazer (jardim e piscina). Diferentemente do padro observado no arquiteto, nessa
soluo de planta, no utiliza deck nem jardim interno. De acordo com a orientao
dos ambientes em planta, verifica-se a preocupao com o conforto trmico das
reas social e de servios, com a utilizao de parede dupla e jardim bem
arborizado respectivamente. Na rea ntima, no utiliza corredor e sim uma saleta
para a distribuio do fluxo. Na rea de servios, copa, cozinha e lavanderia esto
interligadas. Utiliza parede hidrulica e prev mobilirio mnimo.
Como nas casas diagonal usonian, nessa residncia, a rea social e parte
da rea de servios (dormitrio e banheiro de empregados) formam o conjunto que
modifica a estrutura da grelha. A semelhana com a obra de Wright tambm
notada na disposio dos ambientes. Nesta residncia, a cozinha e a rea de
servios esto situadas na articulao.
159
160
Residncia Pedro Jos Ferreira
Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Programa
Social
Servio
ntimo
Externo
Orientao
Dormitrios
Sala
Cozinha
Residncia Pedro Jos Ferreira

Americana
1988
266,60 m2
Componentes
Hall
Sala de Estar
Sala de Refeies
Lavabo
Cozinha/Copa
Lavanderia
Sala de Costura
3 Dormitrios
2 Banheiros
Saleta
Garagem
Churrasqueira
Sudoeste
Nordeste
Noroeste
161
162
163
A residncia possui dois pavimentos. A rea de estar forma um L em torno

da rea de servios, que est na frente do lote e a rea ntima est no pavimento
superior e deslocada para frente do corpo principal da residncia. A disposio dos
ambientes em planta no trreo se distingue do padro seguido pelo arquiteto nas
demais proposies, nas quais o jardim interno tem a funo de integrar ambientes
do mesmo setor, geralmente social ou separar setores distintos, como social e
ntimo. Nas outras residncias, o jardim interno tambm promove iluminao e
ventilao natural. Nesta planta, porm, o jardim interno alm de exercer a funo
relacionada ao conforto trmico e proximidade visual com a natureza, interliga
todos os setores, representando o elemento principal dessa planta. Outro
diferencial dessa residncia a conjuno total dos espaos de servio,
promovendo a ligao direta (por meio de um hall dotado de armrios) da rea de
servio com o quarto e banheiro de servio, o que nas outras plantas encontram-se
ou isolados do corpo principal da residncia ou situados no pavimento inferior.
Nesta planta o arquiteto tambm se preocupa em separar o fluxo social e de

servio, distinguindo o acesso na garagem, garantindo dois acessos distintos desse
ambiente ao resto da casa. A ligao das reas social e de servio no feita de
maneira direta como nas outras residncias.
O telhado em guas furtadas d ritmo e movimento. Utiliza mezanino da
saleta da rea ntima para a sala de estar e telha de vidro na escada.
A estrutura em concreto armado e parede em tijolo vista (apenas como
elemento de decorao).
164
Residncia Josu Barbosa

Obra
Local
Ano do projeto
rea Construda
Programa
Social
Servio
ntimo
Externo
Orientao
Dormitrios
Sala
Cozinha
Residncia Josu Barbosa

Americana
1994
348,20 m2
Componentes
Hall
Sala de Estar
Sala de Refeies
Escritrio
Lavabo
Cozinha/Copa
Lavanderia
2 Depsitos
3 Dormitrios
3 Banheiros
1 Closet
Sala ntima
Garagem
Piscina
Churrasqueira
Norte
Sul e Sudeste
Norte
165
166
167
rea de estar ocupa todo o L e a rea de servios est na articulao, ocupando
parte da rea frontal do lote. A rea ntima est no pavimento superior, deslocada
para a frente em relao ao resto do volume e ocupando somente a parte maior do
L.
A sala de estar, bem como a sala de refeies e a sala ntima se abrem
para a rea de lazer atravs de grandes panos de vidro, permitindo um contato
direto com o exterior. Utiliza jardim interno, jardineiras, panos de vidro e prgola
externa. H um elemento de separao dos ambientes (bancada, lareira, etc.),
entre as salas de refeies e ntima. Alguns ambientes tm formato trapezoidal que
do maior ritmo planta. Nesta residncia, o deck est junto piscina e no como
elemento de ligao entre a rea social e a rea de lazer, como nas demais
residncias estudadas.
A copa, a cozinha e a rea de servios so integradas. O depsito, o
banheiro e o quarto de servio no esto ligados por meio de hall e nem situados
no pavimento inferior (soluo comumente adotada pelo arquiteto), eles esto
voltados para a rea de lazer.

Na
rea
ntima,
utiliza
corredor
para
circulao
nessa
rea.
Diferentemente das solues de planta habituais, prev uma ante-sala no quarto

principal e utiliza um elemento de separao de ambientes nesta rea.
Faz uso da parede hidrulica para conjugar banheiros, prev armrios e
A residncia possui dois pavimentos. A
disposio em planta tem grande similaridade
dispe o lavatrio externamente aos banheiros.

Em fachada, verifica-se a separao de fluxo por meia parede. Utiliza
com a residncia Cazassa (1987) e, por sua
elementos tpicos da sua arquitetura, como tijolo aparente e as vigas, que no so
vez, com as Diagonal Usonian, de Wright. A
estruturais, mas determinam o ritmo.
168
169
3.2 Anlise Comparativa
Como j foi dito, a obra de Carvalho e Silva foi
Particularmente, na residncia Carlos Meireles dos
influenciada por Frank Lloyd Wright, porm sua produo
Santos, o partido adotado o mais parecido com os projetos
resultado de uma reflexo crtica, influncias de outros
residenciais de Neutra. Apesar da extenso do terreno ser uma
arquitetos, da realidade brasileira e da prtica profissional ao
limitante do partido arquitetnico, observa-se a tentativa de
longo de sua carreira. A seguir, apresentamos uma anlise
espalhar o projeto em vrias direes, como nos projetos de
comparativa das obras descritas acima, fazendo uma relao
Neutra, conforme j detalhado no captulo 1.
com a arquitetura orgnica de Wright.
uma caracterstica comum, a todas as residncias, a
Atravs dos desenhos analticos apresentados juntamente
diluio dos limites entre interior e exterior (designada por Wright
com a descrio de cada residncia, possvel verificar que o
como a destruio da caixa), que se d atravs da ampla
arquiteto Carvalho e Silva opta por manter a definio muito clara
fenestrao e dos jardins internos. No entanto, esse tipo de
das atividades das residncias, a ntima, a de servios e a de
soluo menos uma influncia wrightiana e mais uma
estar, enquanto outros arquitetos contemporneos a ele optavam
tendncia da poca, como pode ser visto nas residncias
por outras solues, onde as funes se misturavam como pode
apresentadas no captulo 2. Porm, em algumas residncias,
ser observado em algumas residncias apresentadas no captulo
como a Carlos Meireles dos Santos e a Sakamoto, pode-se
2.
verificar a influncia de Neutra, j que Carvalho e Silva cria

O partido adotado, na maioria das vezes, tem inspirao
nichos exteriores como faz aquele arquiteto.
wrightiana como pode ser verificado nas residncias Francisco
O conceito de unidade na obra de Carvalho e Silva pde
de Cilo, Sidnei Lacerda e Carlos Panzan, que se inspiram nas
ser observada durante as entrevistas realizadas, j que o
polliwog usonians. Outros exemplos so as residncias Orlando
arquiteto explicou que fazia, inclusive, os desenhos para os
Bedicks e Luis Carlos Pozzer Rosa, que tm o partido das in-
vidros jateados de projetos onde havia essa necessidade.
line usonians e as residncias Cazassa e Josu Barbosa, com
Infelizmente o material era insuficiente. Porm, fica clara a sua
partido das diagonal usonians.
preocupao em apresentar solues que abrangessem a

totalidade do projeto arquitetnico. Alm disso, o arquiteto
170
declarou que faz questo de acompanhar a obra, o que acentua
86
essa caracterstica .
O conceito de horizontalidade pode ser observado nas
recebem armrios embutidos, os quais se voltam cada um para

um quarto. Essa soluo pode ser observada na residncia
Humberto Brazi e na Casa para vender.
residncias Sakamoto, Josu Barbosa e Francisco de Cilo, o
No evita corredores, porm quando possvel, equipa-
qual acentuado pelo telhado de baixa inclinao e o sentido de
os com armrios como o caso da residncia Sakamoto (no
plasticidade e respeito natureza dos materiais pode ser
corredor de acesso aos quartos).
verificado na estrutura de concreto e nos revestimentos de pedra,

tijolo e madeira aparentes.
possvel verificar a repetio da adoo de certas

solues ou partidos. De fato, nas entrevistas realizadas, o
Algumas solues criadas por Wright so adotadas por
arquiteto relatou que, se uma soluo ou partido funcionava uma
Carvalho e Silva, como o utility core (conjunto que reunia a
vez, ele os repetia outras vezes, fazendo modificaes quando
cozinha, a lavanderia e o servio, com o lavabo adjacente,
necessrias.
aproveitando a parede hidrulica). Apesar de essa soluo ter

sido adotada integralmente apenas na Casa para vender, com a
diferena que no o lavabo e sim um dos banheiros da rea
ntima que compartilha a parede hidrulica com a lavanderia, o
conjunto cozinha/servios est presente em todas as residncias.
Porm, muitas vezes, o depsito, quarto e banheiro de
empregados no se encontravam nesse conjunto, como o caso
das residncias Sidnei Ribeiro Lacerda, Carlos Panzan,
Cazassa, Josu Barbosa e na Casa para vender.
Outra soluo adotada por Carvalho e Silva dividir a
parede que separa dois dormitrios em dois segmentos que
86
Entrevista realizada em 2007.
169
CONSIDERAES FINAIS
173
CONSIDERAES FINAIS
Estudos recentes destacam a importncia da obra de
Frank Lloyd Wright na arquitetura brasileira, principalmente entre
da importncia do arquiteto norte-americano na arquitetura

brasileira.
os arquitetos paulistas. Dentre eles, destacam-se a dissertao,
Os principais conceitos da arquitetura orgnica so os de
o livro e a tese de Adriana Irigoyen (2000/2002/2005) e a tese de
unidade, que permeia todos os outros conceitos, de natureza, de
Paulo Fujioka (2003). Essa importncia fundamenta-se na
plasticidade e continuidade e do uso de materiais naturais e
riqueza de conceitos difundidos por Wright tanto nas suas obras
locais. Esses conceitos podem ser observados na sua arquitetura
quanto nos seus discursos, conceitos esses que so aplicveis a
orgnica, por exemplo, nas relaes da parte com o todo e vice-
diferentes locais e pocas. Adriana Irigoyen, em sua dissertao
versa, na ateno a cada detalhe e da relao deste com o todo
de mestrado1, afirma que a historiografia contribuiu para a
do projeto, na diluio dos limites entre interior e exterior, no uso
consolidao de uma narrativa que faz da linha corbusieriana o
dos materiais em seu estado natural.
sinnimo da arquitetura brasileira. Essa opo minimizou o valor
Porm, se mais nenhuma grande contribuio de sua
dos fatos que no se enquadravam dentro da corrente
arquitetura pudesse ser reconhecida, a da destruio da caixa
predominante. Fujioka acrescenta que esta consolidao da
no poderia ser desprezada. Seus espaos contnuos e abertos
narrativa tambm ocorreu, ainda, por outros motivos, inclusive os
so uma enorme contribuio para a arquitetura.
de ordem ideolgica, como explicado em sua tese . possvel,
maneira,
portanto, que a influncia de Wright na arquitetura brasileira seja
psicologicamente mais saudveis de se viver.
muito maior do que a historiografia relata. Dessa maneira,
criou
ambientes
fisicamente
menores,
Dessa
mas
Quando, no incio do sculo XX, o Brasil comea a dar
somente a anlise aprofundada das obras de arquitetos no
seus
consagrados por essa historiografia poder revelar a dimenso
influenciado principalmente pela Europa. Porm, a partir dos
primeiros
passos
em
direo
modernidade, era
anos 1950, a presena da cultura norte-americana passa a ser

cada vez mais forte. O american way of life comeou a ser o
1
2
IRIGOYEN DE TOUCEDA, Adriana Marta (2000).

FUJIOKA, Paulo Yassuhide (2003).
principal referencial para as classes dominantes. No entanto, a
174
partir do Movimento Moderno, essas influncias eram absorvidas
vazios, criando nichos que formam jardins e na tentativa de
pela cultura brasileira, resultando em uma expresso prpria e
espalhar os ambientes no terreno.
caracterstica.
Alm dessas outras influncias, no apenas de Neutra,
Este o caso do arquiteto Carvalho e Silva, objeto desse
mas tambm de arquitetos contemporneos a ele e da realidade
estudo. Existem vrias semelhanas entre sua arquitetura e a de
brasileira, a obra de Carvalho e Silva fruto do seu processo
Frank Lloyd Wright. Como exemplo, pode-se citar o partido
projetual, o qual o resultado de todas as suas experincias e
adotado na maioria das residncias, como aquelas que remetem
que, como a arquitetura orgnica de Wright, vai se modificando
s polliwog usonians como as residncias Carlos Panzan, Sidnei
ao longo do tempo.
Lacerda e Francisco de Cilo ou s diagonal usonians como as
Sua arquitetura evolui ao longo do tempo revelando uma
residncias Cazassa e Josu Barbosa ou ainda s in-line
linguagem prpria, a qual mostra segurana e liberdade no
usonians como as residncias Orlando Bedicks e Luis Carlos
desenho.
Pozzer Rosa.
Outra semelhana entre a obra de Carvalho e Silva e a de
Wright a dissoluo dos limites entre interior e exterior,
evidenciado pela ampla fenestrao e que evoca o conceito de
continuidade, que, por sua vez, afirmado pelos espaos
abertos e contnuos. Outro ponto de convergncia entre as obras
desses dois arquitetos a utilizao dos materiais em seu estado
natural.
Porm, como visto no captulo 3, a arquitetura de
Carvalho e Silva tambm sofreu influncias de Neutra, por
exemplo, e, se analisada cuidadosamente, fica evidente na
residncia Carlos Meireles dos Santos, com seus cheios e
175
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178
179
180
181
ANEXO A
Extratos
da
entrevista
com
Jos
Leite
de
Carvalho e Silva (novembro de 2006).
faculdade que no existe mais. Os professores, os melhores

possveis. Eles gostavam de ensinar e eram muito experientes.
Todos profissionais de gabarito: Vilanova Artigas (dois anos),
Dbora O senhor pode falar um pouco sobre sua formao

anterior faculdade?
Carvalho O grupo escolar, o ginsio e o colegial eu fiz aqui em
Campinas.
Dbora Fez algum curso tcnico?
Carvalho No. Naquela poca, no existia. Depois, quando foi
para fazer o exame da faculdade, eu fui pra So Paulo e fiz um
ano no Anglo Latino. Mas eu queria mesmo fazer Engenharia e
me matriculei na Politcnica. S que eu no passei no exame de
qumica. E um primo de So Paulo falou com meu pai da FAU
USP e ele se interessou. Ficou falando para eu fazer o exame na
FAU. Mas eu no queria. Eu queria ser engenheiro civil. Mas ele
falou tanto, que eu concordei, mas disse que no ia estudar nem
uma linha at o exame. Eram cinqenta candidatos para sete
vagas. Passaram cinco e eu no meio. E o mais interessante
que, quando entrei na FAU Maranho, que era uma casa, um
palacete, no tinha nenhuma caracterstica de escola, eu pensei
que era aquilo mesmo que eu queria fazer, que era ali que eu
queria estudar. E eu me encontrei na faculdade. De fato, fiz uma
Rino Levi (dois anos), Abelardo de Souza, caro de Castro Melo...

E nas cadeiras tcnicas, eram os professores da Politcnica que
davam aula. Foi uma faculdade completa. Como no se v mais
hoje em dia. Tinha uma biblioteca com um acervo excelente.
Biblioteca igual a da FAU no existe. A faculdade tinha, em cada
ano, trinta e poucos alunos e era perodo integral. E eu comecei
a apreciar demais o curso. L, a gente tinha, na parte da manh,
aula prtica, de projeto, de outras cadeiras, essas coisas. E
tarde, outra bateria de matrias. Ns tivemos aula de tudo, desde
fundao, etc. Por isso que eu falo que a minha faculdade foi
muito completa. At hoje eu sou capaz de descrever aulas que
eu tive h cinqenta anos atrs. Inclusive aquelas que, muitas
vezes, o arquiteto no aprecia como resistncia dos materiais,
por exemplo. Tinha uma matria que chamava Histria da Arte,
com o professor Flvio Motta. Dessa todo mundo gostava,
porque ele falava de uma maneira, voc no via o tempo passar.
Ele era muito bom. E tem outro fator: a aula prtica era com
presena obrigatria, mas aula terica, no. Mas eu no perdia.
182
Eu ia assistir s aulas. Eu fazia questo de assistir porque eram
Plnio Croce, o Rino Levi, ganharam prmios, mas no
professores fabulosos.
interferiam na nossa concepo.
Dbora Ento o senhor era um aluno nota dez?
Dbora E o que o levou a seguir essa linha de projeto e no a
Carvalho Eu? Tinha fama, sim. Mas no me considero assim
vertente mais racionalista dos europeus, por exemplo?
no. Peguei uma dependncia apenas. Agora, o que eu achei de
Carvalho Eu tinha uma liberdade total pra projetar, pois a
fabuloso era o clima que existia na faculdade. Era tranqilo e por
faculdade me deixava ser assim. No Mackenzie, que era a outra
ser um prdio antigo, as salas de aula eram todas espalhadas
faculdade de arquitetura que existia na poca, os alunos eram
pelo prdio.
obrigados a seguir uma linha tradicional. O aluno que
Dbora E o senhor tinha contato com as outras turmas? Ou o
apresentasse um projeto mais atual, sem muitos ornamentos,
senhor ficava mais fechado com a turma da sua sala?
no era aceito.
Carvalho No existia ao menos da minha parte, contato com
Dbora O senhor se identificava com qual obra do Wright?
outro pessoal. Porque as aulas eram corridas, ento no tinha
Carvalho Isso uma coisa difcil de explicar, porque vem da
muito tempo pra fazer amizades. Tinha relacionamentos entre as
pessoa, a pessoa nasce com esse dom. Ento eu no me
turmas, mas muito pouco.
identifiquei com o Neutra e nem com o Frank Lloyd Wright, eu
Dbora Mas tinha umas discusses de teorias, quem era mais
gostava de ver as obras deles. Pela mistura de ambientes, com
racionalista, quem era mais organicista?
certos toques de vegetao interna. Tanto que raro o projeto
Carvalho Ah! Tinha. Mas existia ampla liberdade para projetar.
que eu faa que no tenha um jardim interno. Eu gosto dessa
O professor no interferia na sua concepo. Ento tinha uns
interao da obra com a natureza. E atravs do tempo voc vai
que gostavam mais do Le Corbusier, Mies van der Rohe, etc. No
se soltando, voc transpe obstculos. Mas a primeira obra que
meu caso, eu gostava do Neutra e do Frank Lloyd Wright. Eu
eu fiz (Res. Edmundo Salim, em 1958), tem relao com a ltima
pegava os projetos do Neutra e introduzia um pouco mais de
obra que projetei. s vezes, quando eu acabo um projeto, eu
vegetao pra quebrar a rigidez do projeto. E os professores,
mesmo acho que est parecido com um projeto do Neutra. Eu
premiados, inclusive, eram muito simpticos. Por exemplo, o
tive sorte de realizar obras em Americana, pois l, s o arquiteto

que pode mudar o projeto. Ningum mexe se no tiver
183
autorizao do arquiteto. E isso importantssimo, porque s
Dbora E qual era a matria que o senhor mais gostava na
vezes, um detalhe, por menor que seja, muda a obra toda.
faculdade?
Dbora E como esses arquitetos internacionais chegavam a
Carvalho Ah! De todas. S tinha uma matria que o professor
vocs? Era apenas por revistas ou os professores falavam
no tinha didtica, dessa matria eu no gostava. Era aula de
durante as aulas?
composio, com retngulos, quadrados e as cores primrias.
Carvalho No, eles no falavam nada e se voc pedisse
Ele mandava a gente desenhar numa folha de papel usando
alguma sugesto, eles recomendavam a biblioteca. ramos
esses elementos. Na poca, eu no entendia, mas agora eu vejo
totalmente livres.
quanto a composio importante na arquitetura.
Dbora Ento o senhor tinha bastante contato com as revistas
Dbora O senhor tem algum mtodo para comear o projeto?
de poca com os livros mais importantes? Qual era a revista que
O senhor usa uma grelha modular? Como esse incio?
o senhor costuma ler?
Carvalho Boa pergunta. Na faculdade a gente aprendeu a
Carvalho Sim, tnhamos muito contato, a revista que eu
comear sempre pelo esquema da obra, ento o organograma
costumava ler era a Architecture d'aujourdhui, era a mais
fundamental. Dividir o projeto em setores, estabelecer esses
importante. De nacionais tinha a Acrpole, a Casa e Jardim. O
elementos. Voc perguntou de mdulos. Eu fiz um projeto
livro que era a bblia na nossa poca e tinha at um professor
modular pra uma indstria de tecelagem. Os mdulos eram
que mandou a gente comprar e ele lia uma parte a cada aula.
baseados no tamanho dos teares.
Era o Giedion, o livro chamava Space, Time and Architecture.
Dbora E essa casa, por exemplo (mostro foto exposta na
Como eu no gostava muito de ler, no comprei o livro. Mas tinha
parede)? Esse tamanho do espaamento entre as vigas serviu
mais, eu tive uma matria, que no me lembro o nome, mas a
de base para alguma outra parte do projeto?
gente fazia o organograma. Ento, fazia uma entrevista com o
Carvalho Nesse caso, foi pela esttica. Eu gosto de marcar um
cliente, pra ver qual era o programa e depois executava o
ritmo. Mas eu pego o padro de dormitrio e divido em duas ou
organograma. Por exemplo, ter acesso aos quartos sem passar
trs partes para poder ter uma seqncia e para que me sirva
pela sala, etc. Ento, na faculdade a gente foi ensinado a usar a
para outras partes do projeto.
cabea e projetar, sem a interferncia de ningum.
Dbora O senhor trabalhou quanto tempo na prefeitura?
184
Carvalho Seis anos.
Dbora E o que o senhor fazia l?
Carvalho Aprovao de projetos. Eu era responsvel pela
parte de aprovao e fiscalizao de obras. E depois de um
tempo, eu comecei a trabalhar na sesso de parques e jardins.
A eu gostava.
Dbora E enquanto o senhor trabalhou na Prefeitura, o senhor
j tinha o seu escritrio, j fazia projetos para outros clientes?
Carvalho Sim.
Dbora Seu primeiro projeto foi em 1958?
Carvalho Foi.
185
ANEXO B
Extratos da entrevista com Hoover Amrico Sampaio
levou a buscar sempre, materiais locais. Mas eu fazia o projeto
(entrevista
conforme o que eu achava que deveria ser e conforme o cliente
realizada
com
participao
de
Cristiane Krhling, em agosto de 2006).
me pedia tambm. Outro fator importante a questo da

economia. Eu acho muito mais lgico usar tijolo aparente. No
Dbora O senhor admite ter influncias orgnicas? Em que

sentido?
Hoover Veja, por exemplo, essa residncia (mostra uma
fotografia). Ela uma residncia grande, mais de 400m2,
inteirinha com modulao triangular, formando sextavados, do
Frank Lloyd, no parece? Mas o cliente desistiu, pois o terreno
era em Santo Amaro e ele percebeu que era muito longe do seu
trabalho. Portanto essa casa no foi construda. E depois, eu
tentei localizar o projeto, mas eu no consegui achar. Agora,
depois disso, voltando ao que voc me perguntou, eu nunca
achei que a rigidez do moderno, do Le Corbusier, fosse uma
coisa boa para ns. De residncias, pelo menos, de edifcios,
tudo bem, mas nas residncias, no. Eu acho que nas
residncias, por exemplo, no tem como no ter beiral. Eu fui
estudando os dois lados, analisando. Eu segui a lgica. Ns
tambm no tnhamos a tecnologia que os europeus tinham.
Outro fator que me levou a esse tipo de construo, foi o fato de
meus clientes serem, em sua maioria, de classe mdia, o que me
precisa de pintura, mas voc precisa de beiral. Alm disso, o que

sempre me chamou a ateno foi a questo do jardim. Se voc
tem a oportunidade de ter uma rea verde, eu acho importante.
Na minha casa, por exemplo, tem um jardim interno de 6m por
6m, quase uma estufa. Portanto, acho que nesse sentido que
aparecer a influncia de Wright nas minhas obras. E eu acredito
que a obra precisa de certos elementos, como a cor, por
exemplo, que ajude no bem-estar da pessoa que vai morar, que
vai passar uma quantidade de tempo grande nesse lugar. Eu me
preocupo muito com o usurio. Tudo isso, faz com que a gente
forme uma maneira de pensar que no rgida de acordo com
uma corrente de arquitetura.
Dbora Como chegou essa arquitetura do Frank Lloyd Wright
para os estudantes da poca?
Hoover Ah! A gente j conhecia... Inclusive ele estava vivo
naquela poca! Ns lamos revistas e vamos essa arquitetura.
Dbora Que revistas?
Hoover Revistas americanas. Eu assinava duas muito boas:
Architectural Frum e Arts & Architecture. E eu tinha o cuidado
186
de encadernar todas as revistas. Mas nessa poca, as revistas
tinham todos os projetos do Frank Lloyd, o que era construdo,
era publicado nessas revistas. Ento, ns conhecamos muito
bem. E ns tnhamos dois arquitetos aqui em So Paulo naquela
poca: o Artigas, que voc sabe, teve uma fase wrightiana, e o
Miguel Forte. Eu achava a arquitetura do Miguel uma maravilha e
eu ia visitar essas casas, ver como era.
Dbora Quando o senhor organiza o espao interno, existe
algum elemento mais importante, que serve de apoio para os
outros espaos acontecerem? Algum elemento organizador ou
agregador dos espaos?
Hoover Bom, eu nunca deixei de projetar uma residncia ou
qualquer coisa, sem os mveis.
187
ANEXO C
Extratos
da
(entrevista
entrevista
realizada
com
com
a
Dcio
Ottoni
participao
de
Cristiane Krhling, em agosto de 2006).
obtidos. O que de alguma maneira fez com que essas influncias

fossem marcantes nos dois grupos. Acho que foi muito positivo
tudo isso.
Dbora E o senhor sabe dizer por que em So Paulo a
Dbora Gostaria de entender como essa influncia chegou
influncia do Wright foi mais marcante do que no Rio de Janeiro,
pros arquitetos de So Paulo, principalmente pros estudantes
por exemplo?
dessa poca, poca que existia uma polmica entre os
Dacio No Rio j havia uma tradio de discusso um pouco
racionalistas e os organicistas, ou wrightianos e corbusianos. At
diversa. No podemos esquecer da formao da arquitetura
que ponto isso realmente aconteceu? Foi com tanta intensidade
moderna brasileira que acontece no Rio. Quer dizer, no Rio, a
como se acredita?
arquitetura moderna foi muito marcante. Era l que aconteciam
Dacio Existiam posicionamentos muito marcantes. Frank Lloyd
as discusses mais significativas, l houve o Congresso de 30,
Wright tinha realmente uma influncia muito grande, dada a alta
que foi muito importante. O Congresso de arquitetura no Rio, que
qualidade da arquitetura produzida por ele. Havia essa discusso
reuniu todos os pases da Amrica do Sul e Central, onde se
entre organicismo e toda arquitetura, digamos, de influncia
discutiu a perspectiva do futuro e o neo-colonial, que era o que
europia: a Bauhaus e toda essa discusso do modernismo. Era
se fazia. E nesse Congresso, a impresso que ficou foi que a
muito forte.
perspectiva do futuro, era o neo-colonial, pois o Mariano que era
Dbora E tinha realmente essa rivalidade entre alguns grupos
o grande combustvel do neo-colonial, catalisou a ateno do
dentro da FAU?
congresso pra essa perspectiva. S que significativamente, logo
Dacio Existia uma rivalidade, mas era mais uma rivalidade nas
aps o Congresso, o Lucio Costa foi designado diretor da ENBA
discusses. Tomavam-se posies, o que era timo, pois se
e ento veio uma revoluo no pensamento. E o Lucio Costa, at
debatia muito. A discusso era muito forte, mas produzia uma
aquele momento, era um arquiteto que fazia neo-colonial, e com
qualidade muito alta de resultados. Todos procuravam esclarecer
muito sucesso, porque ele era um sujeito de muito boa qualidade
da melhor maneira possvel as vantagens dos pensamentos ali
como artista, como arquiteto, fazia bons projetos. Mas ele
188
percebeu que essa no era a perspectiva, que a perspectiva era
outra: da nova tecnologia, dos novos pensamentos e de um novo
mundo que estava se abrindo naquele momento. De qualquer
maneira, esse novo mundo estava se abrindo, marcadamente, no
Brasil na dcada de 1930. Por qu? Porque Getlio Vargas
estava na presidncia e ele acreditava na indstria. Somente a
indstria daria condies para que se criasse essa nova
perspectiva ao Brasil. Essa atuao do Getlio Vargas como
presidente foi fundamental na mudana do processo econmico
nacional.

Arquitetura Orgânica de Carvalho e Silva

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Dbora Fabbri Foresti

Aspectos da arquitetura orgnica de Frank Lloyd Wright na arquitetura paulista

Dbora Fabbri Foresti

Aspectos da arquitetura orgnica de Frank Lloyd Wright na

Orientador: Prof. Dr. Renato Luis Sobral Anelli

Dissertao apresentada ao Departamento de Arquitetura e Urbanismo da Escola

Ficha catalogrfica preparada pela Seo de Tratamento

Foresti, Dbora Fabbri

1. Arquitetura Moderna. 2. Organicismo. 3.

Para os meus pais

Extratos da entrevista com Jos Leite de Carvalho e Silva

Extratos da entrevista com Hoover Amrico Sampaio

Palavras-chave: Organicismo, Arquitetura Paulista, Jos Leite de Carvalho e Silva.

architecture of So Paulo the work of Jos Leite de Carvalho e Silva.

Key-words: Organicism, Architecture in So Paulo, Jos Leite de Carvalho e Silva.

Residncia de Frank Lloyd Wright em Oak Park. Fonte: HEINZ, 2002.

Plantas da residncia Enzo Segri. Fonte: ACAYABA, 1986.

a abertura da planta, o espao interno fluido que se funde com o

incorporadas linguagem cotidiana), a msica, os filmes. A

arquitetura brasileira ainda foi pouco estudada. Trabalhos como

influncia norte-americana na cultura brasileira passou a ser mais

os de Adriana Irigoyen (2000/2002/2005) e Paulo Fujioka (2003)

intensa por volta da dcada de 1950, primeiro com o cinema e

foram de grande relevncia para essa temtica. Alm de serem

depois com a televiso.

pioneiros, complementam a historiografia, que bastante falha

Nessa poca, a grande referncia de modo de vida para a

nesse aspecto. Esses autores abordam, principalmente, a

populao brasileira era o american way of life, ou o estilo de

temtica da influncia de Frank Lloyd Wright apenas na

vida americano, que era visto como moderno e dinmico. Para

atingir esse ideal, era imprescindvel adquirir os produtos, adotar

A presente dissertao enfoca a influncia da arquitetura

os costumes e, porque no, habitar espaos condizentes com

americana, mais precisamente, a influncia da arquitetura de

esse novo modelo. Espaos que representassem um modo de

Frank Lloyd Wright na produo arquitetnica tambm no interior

vida mais informal, prtico e moderno.

do estado de So Paulo, a partir da dcada de 1950, num

A produo de espaos condizentes com o novo estilo de

esforo de complementao da historiografia tradicional sobre o

vida j era uma preocupao na Europa desde a Revoluo

tema. Traz o estudo indito da obra do arquiteto Jos Leite de

Industrial. Nos Estados Unidos, Frank Lloyd Wright foi o arquiteto

Carvalho e Silva, atuante na cidade de Campinas e apresenta,

que mais se dedicou questo do espao, principalmente

de modo geral, a obra do arquiteto Hoover Amrico Sampaio,

domstico e chegou a excelentes solues no comeo do sculo

atuante na cidade de So Paulo.

XX, servindo de inspirao para alguns arquitetos europeus. Por

apresenta a sistematizao dos resultados dos estudos, dos

isso, recebeu de alguns autores o ttulo de mestre do espao.

levantamentos e da pesquisa durante o perodo do Mestrado em

Sem dvida, sua maior contribuio para a arquitetura moderna

Arquitetura e Urbanismo, sob a orientao do Prof. Dr. Renato

importante ressaltar a descoberta de outro arquiteto,

tenha sido o objeto de estudo deste trabalho, a breve anlise

conhecimento mais aprofundado, no apenas da obra de Frank

inicial de sua obra e a entrevista com o prprio arquiteto,

Lloyd Wright, mas de todo seu pensamento em relao

mostram que sua arquitetura pode ter sido influenciada pelos

arquitetura. A partir dessa anlise, foi possvel entender os

princpios de Frank Lloyd Wright. Porm, pelos objetivos traados