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Dcadas de 1890-1910[editar | editar cdigo-fonte]

Ragtime[editar | editar cdigo-fonte]


Ver artigo principal: Ragtime
Nessa poca, sales para baile pblico e tea rooms foram abertos nas cidades. A msica p
opular de bailes na poca eram em estilos blues-ragtime. A msica era vibrante, entu
sistica e, quase sempre, improvisada. A msica ragtime daquele tempo era em formato
de marchas, valsas e outras formas tradicionais de msicas, porm, a caracterstica c
onsistente era a sincopao. Notas e ritmos sincopados se tornaram to populares com o
pblico que os editores de partituras incluram a palavra "sincopado" em seus anncio
s. Em 1899, um pianista jovem e treinado, de Missouri, Scott Joplin, publicou o
primeiro de muitas composies de Ragtime que viriam a ser msica de gosto popular. As
apresentaes do lder de banda Buddy Bolden em Nova Orlees, desfiles e danas so um exe
plo de estilo de improviso do jazz. O rpido crescimento do pblico que apreciava a
msica no ps-guerra produziu mais msicos treinados que fossem formais. Por exemplo,
Lorenzo Tio, Scott Joplin e muitas outras importantes figuras, no perodo inicial
do jazz tiveram como base os paradigmas da msica clssica.
A abolio da escravido levou a novas oportunidades para a educao dos afro-americanos q
ue eram livres, mas a segregao racial ainda limitava muito o acesso ao mercado de
trabalho. Havia excees: ser professor, pregador ou msico; e muitos obtinham educao mu
sical. Euro-americanos costumavam ver os msicos negros como provedores de entrete
nimento de "classe-inferior" nas danas e nos minstrel shows, e mais tarde o vaude
ville. Vrias bandas marciais foram formadas, aproveitando a disponibilidade dos i
nstrumentos usados nas bandas do exrcito. Um pianista negro no podia ser aceito em
salas de concertos, mas poderia ser encontrado tocando na igreja ou tinham opor
tunidades de trabalho em bares, clubes e bordis de zonas de prostituio, sendo que,
aqueles que liam partitura eram chamados de "professores" enquanto os outros era
m tocadores(ticklers)" que tocavam marfim. Antonin Dvork escreveu um artigo contr
overso, publicado em fevereiro de 1898 no Harper's New Montly Magazine, aconselh
ando os compositores americanos a basearem a sua msica nas melodias dos negros.
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Projeto Jazz
As danas so normalmente inspiradas pelos movimentos de dana africanos, e foram adot
adas por um pblico de pessoas brancas que viram as danas em vaudeville shows. O ca
ke walk, desenvolvido por escravos como uma cpia satirizada dos bailes formais, s
e tornou popular. Os Cakewalks, as canes de negros e a msica de Jig Bands se desenv
olveram em ragtime, em 1895. Posteriormente, Tin Pan Alley, Irving Berlin comeara
m a incorporar o ragtime em suas composies.
O ragtime, gradualmente, se desenvolveu como msica de improviso, com fontes inclu
indo o cakewalk, as marchas de Sousa e as peas para piano de salo, tais como as va
riaes de Gottschalk, baseados na Amrica Latina e nas melodias dos escravos. Aparece
ram registradas como partitura, atravs do animador Ernest Hogan, canes supostamente
ditas como canes de sucesso em 1895, e dois anos mais tarde Vess Ossman gravou um
medley dessas msicas no banjo solo: "Rag Time Medley".
Tambm em 1897, o compositor William H. Krell publicou seu "Mississippi Rag", como
a primeira pea de rag escrita para piano. Scott Joplin, pianista instrudo na form
a clssica, produziu seu "Original Rags" no ano seguinte, ento em 1899 o "Maple lea
f Rag" foi um sucesso internacional. Ele comps vrios rags populares, combinando si
ncopao, figuraes do banjo e, s vezes call-and-response, entretanto, suas tentativas n
o ragtime na pera e no bal foram sem sucesso. Porm, a banda de Philip Sousa tocou r
agtime em suas jornada pela Europa, de 1900 at 1905, e a linguagem "ragtime" foi
continuada por compositores clssicos, incluindo Claude Debussy e Igor Stravinsky.
O suave sincopado de Irving Berlin, Tin Pan Alley marcha "Alexander's Ragtime Ba
nd" foi um hit em 1911.
A msica blues foi publicada e popularizada por W. C. Handy, no qual "Memphis Blue

s" de 1912 e "St. Louis Blues" de 1914, se tornaram jazz standards.

Nova Orlees[editar | editar cdigo-fonte]


Ver artigo principal: Nova Orlees
Nova Orlees tinha se tornado uma mistura de raas. Os franco-criolos aproveitavam m
uitas das oportunidades dos brancos, e grupos de negros participavam em msicas cls
sicas e em peras da cidade. Entretanto, a lei de segregao, que entrou em vigor no a
no de 1894, classificou a populao afro-crioula como "negra", colocando as duas com
unidades em uma s definio. Desde 1857, existia prostituio legalizada na rea conhecida
como "The Tenderloin", e em 1897 essa zona de meretrcio, prximo a Basin Street, fi
cou conhecida como "Storyville", lendrio provedor de emprego para os talentos do
jazz que surgia.
Na poca, diversas bandas marciais, tais como a Onward Brass Band (fundada por vol
ta de 1880), encontraram servio em diversas situaes, particularmente em funerais lu
xuosos. Neles, se tocava msica solene no caminho do cemitrio, e posteriormente no
caminho de volta eram executadas verses de msicas como a Marcha Fnebre em estilo ra
gtime.
A partir do ano de 1890, o trompetista Buddy Bolden liderou uma banda que fazia
apresentaes em Storyville, incorporando dana Afro-criola, msica com elementos de blu
es e adicionando swing ao ritmo, trazendo inspirao a futuros msicos de jazz. Sua ca
rreira acabou abruptamente em 1907, antes que ele gravasse, at ento no se sabe ao c
erto o seu estilo. Suas apresentaes nos desfiles e danas de Nova Orlees parecem ter
sido exemplos iniciais do improviso no jazz.
O inovador pianista afro-criolo Jelly Roll Morton comeou sua carreira em Storyvil
le, e mais tarde disse ter usado o termo jazz em 1902 quando demonstrou a difere
na entre ragtime como um tipo de sincopao, adequada somente para algumas canes, e jaz
z como "um estilo que pode ser aplicado a qualquer tipo se cano", inclusive clssico
s populares, tais como as rias de Giuseppe Verdi. De 1904, ele fez tours com show
s vaudeville, em torno das cidades do sul, tambm tocando em Chicago e Nova Iorque
.
O "Jelly Roll Blues", composta por Jelly Morton em 1905 e publicada em 1915, foi
o primeiro arranjo de jazz impresso. Isso permitiu que mais msicos fossem aprese
ntados ao estilo de Nova Orles. Bolden influenciou Freddie Keppard, o qual inicio
u tocando por volta de 1906. Rapidamente obteve sucesso. Aproximadamente em 1917
, Keppard se juntou Bill Johnson's Original Creole Orchestra, que fazia performa
nces em Los Angeles, California, meses antes de fazer tours em vrias cidades com
o vaudeville, introduzindo o estilo nas reas do norte.
No mesmo ano a liderana estava com Joe "King" Oliver, que possua um estilo mais re
lativo ao blues. Oliver tocava com o trombonista Kid Ory, e ensinava o jovem f de
Bolden Louis Armstrong. Enquanto a maioria das bandas eram afro-criolas ou negr
as, Papa Jack Laine era talvez o primeiro msico de jazz que no era negro. Sua band
a, Reliance Brass Band, comeou em 1888 e continuou com vrias etnias apesar das lei
s de segregao.
Dcadas de 1920-1930[editar | editar cdigo-fonte]
A proibio da venda de bebidas alcolicas nos Estados Unidos, que vigorou de 1920 a 1
933, resultou na criao dos speakeasies, locais onde a bebida era vendida ilegalmen
te. Esses estabelecimentos acabaram sendo grandes difusores do jazz, que, por is
so, ganhou a reputao de ser um estilo musical imoral.
Nesse perodo, em 1922, a Original Creole Jazz Band se tornou a primeira banda de
jazz de msicos negros de Nova Orlans a fazer gravaes.[5] [6] No entanto, era Chicago
o novo centro do desenvolvimento do Dixieland, porque l se juntaram King Oliver
e Bill Jonhson. Naquele ano Bessie Smith, famosa cantora de blues, tambm gravou p
ela primeira vez.

Bix Beiderbecke formou o grupo "The Wolverines" em 1924. No mesmo ano Louis Arms
trong se tornou solista da banda de Fletcher Henderson por um ano e depois formo
u o seu prprio grupo, o Hot Five. Jelly Roll Morton gravou com os New Orleans Rhy
thm Kings, e em 1926 formou os Red Hot Peppers. Na poca havia um grande mercado p
ara a msica danante influenciada pelo Jazz tocada por orquestras de msicos brancos,
como a de Jean GoldKette e a de Paul Whiteman. Em 1924 Whiteman pediu ao compos
itor George Gershwin que ele criasse um concerto que misturasse caractersticas de
Jazz com a msica clssica, o que resultou na famosa Rhapsody in Blue, que foi exec
utada na premire o concerto An Experiment in Modern Music, regido por Whiteman.