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UNIDA 2 PAMPEANA Y CABA

Museo Pampeano y Parque Libres del Sur (Chascomus)

A pocos metros de la laguna histrica, en medio del Parque de Los Libres del Sur, se levanta la casona del
Museo Pampeano.
Ni bien se atraviesan las rejas, un aire de paz envuelve al visitante.
El edificio, sencillo y blanco, parece dispuesto a revelar sus tesoros.
A este Museo, Chascoms le ha confiado su patrimonio histrico, que es la herencia comn. No olvidemos que
esa hermosa palabra Patrimonio, tiene la misma raz que la palabra Padres, y tambin la misma raz que
la palabra Patria.
La Historia
El Museo Pampeano y Parque Los Libres del Sur fueron creados en 1939, al cumplirse el Centenario de la
Batalla de Chascoms (7/XI/1839), acontecimiento clave que inserta la historia local en el primer plano de
la escena argentina.
Muchas y buenas voluntades se unieron para concretar esta obra: el apoyo del entonces Gobernador, Don
Manuel Fresco, muy allegado a Chascoms, las gestiones de su Ministro de Obras Pblicas, Ingeniero Jos
Mara Bustillo, el legado de Flix Bunge, que hizo posible la financiacin de la obra, y la sensibilidad de un
muselogo de alma, Enrique Udaondo, asesor, amigo y padrino de nuestro Museo Pampeano.
A ellos se sumaron un grupo de chascomunenses activos y generosos que lucharon con fervor; es un acto de
justicia rescatar sus nombres: Mercedes J. Aldaur, Mariana Landry de Hails, Roberto Plorutti, Eduardo Newton,
Mario Lpez Osornio, Francisco Romay.
En la actualidad, el Museo Pampeano y Parque Los Libres del Sur dependen de la Municipalidad de
Chascoms, Direccin de Patrimonio Histrico.
El Parque Los Libres del Sur
Este Parque naci y creci junto al Museo. Lo envuelve de verde y valoriza las lneas puras del edificio. Tunas,
magnolias, palo borracho, eucaliptos y el caracterstico omb, brindan su sombra acogedora. Entre la
vegetacin se destacan el busto de Jos Hernndez, un valioso mojn de la Estancia Rincn de Lpez,
fechado en 1778, y primitivos caones de hierro fundido.

En un extremo, una de las ltimas carretas que recorri las calles de Chascoms, y la estatua El Cantor,
obra de Luis Perlotti.
El Edificio
La personalidad misma de la Villa de San Juan Bautista de Chascoms, primero, fortn de avanzada en tierra
de indios, luego pas de ricos estancieros, exiga que su pasado quedara atesorado en un edificio de
especiales caractersticas.
La decisin de realizar una rplica de la Casa de Postas Mensajeras Argentinas, que se levantaba en San
Isidro, fue todo un acierto: pisos de ladrillos enormes o baldosas coloradas, tejas asentadas en barro, techos
de viga de quebracho, cielorrasos de caa atadas con guasquillas de cuero de potro, muros gruesos y
blancos, puertas macizas, rejas voladas... as, respetando antiguos usos y materiales de construccin naci

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esta casona, cofre perfecto para las joyas del pasado lugareo. Se inaugur el 27 de Abril de 1941.

El Acervo
Ni bien creado el Museo, los hijos de Chascoms no dudaron en desprenderse de valiosos recuerdos para
integrar su acervo. Ceferino Girado, Francisco Romay, Mario Anbal Lpez Osornio, Jorge Echayde, colaboraron
donando importantes colecciones.
Antes de contar con edificio propio, fueron expuestas en el piso alto de la Sociedad Espaola La Fraternidad,
en Alvear y Soler.
El Museo comenz con un fuerte carcter de pampeano, es decir dedicado especialmente al gaucho y sus
costumbres, y tambin a recordar la gesta de Los Libres del Sur, estancieros de la zona sublevados contra
el Gobernador Juan Manuel de Rosas, pero no ces de crecer y de transformarse en el compendio total de la
historia lugarea, desde los remotos tiempos de los animales prehistricos hasta la aparicin de los ncleos
humanos ms primitivos, los aborgenes, la ruda poca de los fortines, el reinado del gaucho, la etapa federal,
y por ltimo el Chascoms de la sociedad tradicional, signado por la fuerte presencia de las comunidades
extranjeras.
El Museo puede decir hoy, con orgullo, que ilustra la Historia de Chascoms a travs de ms de 11.000
piezas.
Salas de exposicin permanente

1-Sala Arqueolgica y Paleontolgica:


Esta sala est dedicada a ilustrar los comienzos de la vida en la Tierra, y la presencia en la zona de animales
extinguidos.
Luego informa sobre los trabajos arqueolgicos que se vienen cumpliendo desde 1986 en las mrgenes del
Ro Salado, y a travs de paneles y objetos de piedra, hueso y cermica, prueba la existencia de
asentamientos humanos desde 1700 aos antes del presente.
2-Primera Sala Pampeana:
Dedicada en recuerdo a Pedro Nicols Escribano, el Capitn de Blandengues que un 30 de Mayo de 1779
fund la Guardia de San Juan Bautista de Chascoms, avanzada cristiana en la pampa solitaria.
Plpito de la Iglesia Virgen de la Merced. Fue donado en 1900 por la familia Girado.
Monseor Pedro Leonhardt lo cedi a este Museo

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Monedero en plata dorada con monograma. Divisiones interiores en raso. Caravanas de oro y perlas.
Luego toma como protagonista al gaucho: sus prendas, sus costumbres, su habilidad para trabajar el cuero
crudo, sus reuniones en las pulperas.
3-Segunda Sala Pampeana:
Las piezas que aqu se exponen ilustran especialmente la vida de la estancia: sus dueos, los ricos
terratenientes de un tiempo rural, y los objetos de plata que fueron su lujo y su orgullo, como el infaltable
mate.
Adems recados, estribos, boleadoras, espuelas, marcas y otros objetos propios del hombre de campo y su
caballo.
4-Sala de Los Libres del Sur:
Est dedicada a los protagonistas de la Batalla de Chascoms, librada el 7 de Noviembre de 1839.

Trabucos del siglo pasado. Integran la importante coleccin de armas del


Museo.
Junto a las divisas federales, el chaleco rojo punz, o el retrato del vencedor, Prudencio Ortiz de Rosas, se
exhiben la espada de Juan Galo de Lavalle, las imgenes y recuerdos de los Libres del Sur, cuya rebelin
conmovi a la sociedad chascomunense del siglo pasado.
5-Sala Chascoms:
Esta sala propone evocar la poca de la sociedad tradicional de Chascoms, una etapa especialmente rica
que se extiende desde 1873 a 1940; en ese lapso nuestra ciudad se fue modelando, defini sus

caractersticas urbanas y cre las instituciones que le dieron vida.


Abanico en
madera de sndalo calada; motivos florales y pasacintas.
Se exponen recuerdos de las comunidades extranjeras, cuya fuerte presencia marc siempre a Chascoms, y
testimonios referidos a las sociedades de beneficencia e instituciones sociales, culturales y deportivas de la
poca.
6-Sala Mercedes J. Aldaur:
Esta sala lleva el nombre de la fundadora del Museo Pampeano, la distinguida educadora y poetisa Mercedes
J. Aldaur. Un sector la recuerda muy especialmente.
La fotografa fascin desde siempre a Chascoms: las familias patricias adoptaron con pasin esta tcnica
milagrosa, y notables fotgrafos reflejaron la vida de la ciudad y sus gentes. Las viejas cmaras, una famosa
foto-leo del General Mitre, y la magnfica coleccin de daguerrotipos, ambrotipos y ferrotipos as lo
atestiguan.
7-Sala Religiosa:
Chascoms naci bajo la proteccin de la Virgen de la Merced, elegida como patrona por el Capitn Escribano
y sus soldados.

Misal con tapas forradas en terciopelo; cerradura de plata. Rosario de Plata.


Abajo: Devocionario "Pequeo oficio divino", editado en Pars, 1869.
Tapa y contratapa de ncar con la Inmaculada Concepcin. Rosario de ncar y plata.

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Durante la poca virreinal y a lo largo del siglo pasado, la intensa fe religiosa determin la importancia de la
imaginera, misales, rosarios y otros objetos de devocin que se exponen en esta Sala.
8-Sala de Actos:
En esta pequea Sala se desarrollan las actividades volcadas a la comunidad, como cursos, conferencias,
reuniones y exposiciones temporarias.
SERVICIOS DEL MUSEO
El Museo es un instrumento privilegiado de educacin por la aproximacin a lo concreto. En sus salas se
conservan objeto que testimonian la actividad del hombre de Chascoms y de la zona. Aspiramos a que cada
sala se transforme en un espacio ulico en el cual el docente puede desarrollar los contenidos bsicos. La
Biblioteca del Museo cuenta con una abundante bibliografa sobre historia de Chascoms. Horario para la
consulta de lunes a viernes de 9 a 15hs.
El Arcn de Petronila incluye juegos didcticos con Informacin relevante de Chascoms y la poca colonial,
sus Edificios (La catedral, La Alameda, La Municipalidad, Casa de Casco, Club de Pelota); cuadernillo de
juegos de ingenios, Rompecabezas, lnea de tiempo, bibliografa y documentos. Las Cajas didcticas
contienen restos fsiles y materiales lricos y Cermica de los primeros pobladores, para que los alumnos los
Observen y analicen. Acompaa las cajas didcticas material bibliogrfico Los docentes podrn solicitarlo en
el Museo Pampeano.
Instituto Historiogrfico
Funciona en la Casa de Casco
En la sala de consulta se puede acceder al material del archivo histrico (expediente de1800 a 1933), la
seccin hemeroteca (colecciones de peridicos locales desde 1872), la coleccin de documentos de imagen y
sonido sobre diversos temas de nuestra ciudad, la seccin cartografa y la biblioteca.
Adems, las carpetas Temticas que facilitan un primer acercamiento a la historia lugarea.
Horario para la consulta de lunes a viernes de 8 a 15 hs.
Instituto Historiogrfico
(Por refacciones funciona en el Museo Pampeano)
Sarmiento 142- 43-0915
Fundado por Ordenanza Municipal N 1182, tiene por objeto difundir la historia local a travs de su patrimonio.
La misin que asume el instituto es pro lo tanto, ser instrumento de apoyo a docentes y alumnos de todos los
niveles.
A travs del uso de sus fuentes bibliogrfico, documentales, periodsticas y fotogrficas los alumnos podrn:
Tener acceso a las fuentes primarias como medio comprender las ciencias sociales, naturales, tecnologa,
formacin tica y ciudadana.
Potenciar su capacidad de anlisis y sentido crtico.
Aprender a respetar y proteger el Patrimonio Histrico.
Municipalidad de Chascoms
Secretaria de Desarrollo Humano
Direccin de Patrimonio Histrico
Directora: Museologa Sra.Alejandra Bilbao
Av. Lastra y Muiz.
Tel.:43-0982 425110
horario de atencin: de 9,00 hs. a 15,00 hs.
e-mail: museopampeano@hotmail.com
Complejo Museografico Enrique Udaondo (Lujan)
Historia de Nuestro Museo
Hay lugares que conservan voces, nombres, huellas, races, sucesos de ese ayer que explica nuestro) presente.
Y Lujn no solo tiene el privilegio de ser la "Capital Nacional de la Fe" sino tambin de la Historia. Y no porque
aqu hayan sucedido todos los hechos histricos ms trascendentes aunque los hubo, y muchos sino, porque en
nuestra ciudad tiene lugar el Complejo Museogrfico ms importante del pas y uno de los ms grandes de
Amrica. Su exhuberante riqueza patrimonial es famosa an fuera de las fronteras de la Patria, pero por ser ste
otro de esos tantos lugares que los lujanenses a diario "miramos sin ver", esta pgina se hace necesaria para
que lo empecemos a valorar en su justa medida.
Nuestro Museo comenz a cobrar vida a partir de los dos edificios ms antiguos que se conservan en la

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Provincia de Buenos Aires: el Cabildo y la Casa del Virrey, los que en 1942 fueron declarados Monumentos
Histricos Nacionales, por el Poder Ejecutivo Nacional.
Sobre la Construccin del Cabildo
La historia de nuestro Cabildo empieza en 1755, cuando por gestiones de don Juan de Lezica y Torrezuri, el pago
y parroquia de Lujn adquiere la categora de Villa, la que le confera el derecho a poseer Cabildo, Justicia y
Regimiento. Desde entonces, la "Villa de Nuestra Seora de Lujn'' fue creciendo en importancia institucional y
a los pocos aos (1770) se comenzaron las obras de la Casa Cabildo y Crcel. En 1772 se reanudan los trabajos
y luego se interrumpieron nuevamente por falta de medios. Largo y dificultoso fue el perodo hasta lograr la
finalizacin de la obra. En 1788, el maestro mayor don Pedro Preciado, alarife de la ciudad de Buenos Aires, fue
enviado a la Villa, para constatar el estado de la construccin, y en 1796 Jos Luis Gamboa, vecino de Lujn,
present ante las autoridades del Cabildo una Propuesta para continuar las obras, trabajo que logr, por ser el
nico postulante para esta labor. El pliego de condiciones estableca que en abril de 1797 el edificio deba estar
terminado. Gamboa logr cumplir en tiempo y en forma con el contrato, y dos trabajos complementarios en el
mismo edificio, el cual estuvo totalmente concluido al final del siglo XVIII.
A Punto de Ser Demolido
En 1821, por Decreto de Bemardino Rivadavia fueron suprimidos los cabildos, y por lo tanto, el de Lujn fue
destinado a sede del Juzgado de Paz y a partir de 1856 cuando fue creada la Corporacin Municipal funcion all
el ayuntamiento lujanense hasta 1910, ao en que se traslad a su actual edificio, y tiempo despus, con fecha
26 de octubre de 1886 el Municipio solicita colaboracin al gobierno provincial con el objeto de atender el serio
deterioro que presentaba la construccin, pero las autoridades respondieron aconsejando no llevar a cabo estos
trabajos pues el "edificio es ya muy viejo". El transcurrir de los aos fue haciendo que la histrica casa Capitular
comenzara a transitar por el camino de una inminente demolicin, hasta que en 1917 apareci una figura que
quedara para siempre ligada a esta historia: Don Domingo Fernndez Beschtedt, comisionado municipal de
Lujn, quien movido por un respetuoso amor al pasado, promovi el apoyo de la comunidad e interes al
interventor de la Provincia de Buenos Aires, Don Jos Luis Cantilo para que el histrico Cabildo no se demoliera y
fuera destinado a museo. Las gestiones de este lujanense hallaron eco positivo y en consecuencia, el 31 de
diciembre de 1917 se decret que el edificio del Cabildo de Lujn fuera reservado para asiento del Museo
Colonial e1 Histrico de la Provincia de Buenos Aires, se destin adems una partida para refacciones y el 9 de
febrero de 1918 se nombr al arquitecto Martn NoeI para dirigir las obras.
La Comisin Fundadora del Museo
En 1918 el Dr. Cantilo design una Comisin Honoraria destinada a organizar el Museo. De ella, pudimos
rescatar los siguientes nombres: Angel de Estrada (h), Marcelino Herrera Vegas, Enrique Rodrguez Larreta,
Enrique Udaondo, Martn Noel, Saturnino Unzu, Jose Marco Del Pont, Jos Naveira, Enrique Ruiz Guiaz, Martn
Pereyra Iraola, Jos Viedma, Angel Gallardo, Manuel Giraldes, Enrique Pea, Julio Snchez Viamonte, Jos M. de
Achval, Hctor Coho, Alejandro Madero, Rafael Obligado, Martn y Carlos de Alzaga, Carlos Pueyrredn, Severo
Pizarro Almagro, Arturo Daz y Federico Leloir entre otros.
Ante la negativa de Fernndez Beschtedt de presidir la Comisin, el 18 de abril de 1918 la misma qued
constituida de la siguiente manera: Presidente: Enrique Rodrguez Larreta; Vice presidente: Marcelino Barrera
Vegas; Vice presidente 1: Nereo Crovetto; Secretario: Martn Noel: Pro Secretario: Enrique Udaondo; Tesorero:
Telsforo Ubios; Delegado en Lujn: Domingo Fernndez Beschtedt.
Incorporacin de la Casa del Virrey
Comenzados pues los trabajos organizativos, Fernndez Beschtedt y Martn NoeI plantearon la necesidad de
incorporar al Museo a la llamada Casa de1 Virrey, no solo por la antigedad del edificio (contemporneo al
Cabildo) sino porque adems en la Casa haba estado el Virrey Sobremonte de paso en 1806, cuando
trasladaban a Crdoba los caudales, para salvarlos de los invasores ingleses. En dicha casa, haba funcionado el
Real Estanco de Tabacos, luego fue habitada por el Dr. Francisco Javier Muiz, perteneci al Crculo Catlico de
Obreros y fue sede de la imprenta de peridico "La Verdad". Este planteo hall buena respuesta del Gobierno
provincial, ya que el 20 de abril de 1918 autoriz, la compra de dicha casa, ms lotes linderos al Cabildo en la
calle Lezica y Torrezuri y dos ms sobre la San Martn.
Histrica Inauguracin
El 28 de abril de l918 qued oficialmente habilitada esta Institucin, pero fue el 12 de octubre de 1923 cuando
en medio de una inolvidable fiesta popular que cont con la participacin de autoridades civiles, militares y
eclesisticas, abri por primera vez, sus puertas al pblico, con cinco salas iniciales: Prisioneros, Invasiones
1nglesas, Don Muz, Juan M. de Rosas, Independencia y la Sala Capitular.
Don Enrique Udaondo, designado director del Museo Colonial e Histrico de la Pcia. De Bs.As. el 2 de junio de

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1923 - cargo que desempe ad honorem hasta el momento de su muerte, expres en aquella oportunidad:
"Este estabIecimiento ser un homenaje permanente de consideracin a los hombres del Pasado, cuya memoria
conviene tener presente en un pas nuevo como el nuestro, por las enseanzas que perpetan y un digno
complemento de la escuela, y ha de contribuir a robustecer el espritu nacional tan debilitado en todas nuestras
clases sociales..."
Comenzaba entonces una nueva etapa guiada por quien con justicia fue llamado "el padre del Museo". Dueo
de una personalidad humilde, tesonera y desinteresada, fue Udaondo un eximio investigador que marc rumbos
decisivos en la museologa nacional.
El Comienzo del Crecimiento
Si bien don Enrique Udaondo fue la persona que ms esfuerzos dedic a esta ciclpea misin de hacer un
museo modelo de la nada, no sera justo olvidar nombres que colaboraron con este hombre de excepcin,
aportando colecciones, dinero y trabajo estimulante. Por ejemplo: Victoria Aguirre, las seoritas Udaondo,
Mercedes Guerrico de Bunge, Gustavo Muz Barreto, Delfina Mitre de Drago y Enrique Pea, entre otros.
En noviembre de 1925, Udaondo compr un terreno lindante al Cabildo con el fin de unior dicho edificio con la
Casa del Virrey, y en 1928 el Gobierno provincial adquiri la propiedad de la esquina de las calles San Martn y
Gral. Pintos (hoy Lezica y Torrezui). En 1930 Udaondo adquiri la propiedad lindera a la anterior y la don al
gobierno de la Provincia. Al ao siguiente fue aceptada la propuesta de adquirir el solar del Sr. Jos Rivas, unido
al lote anterior, y la propiedad de la esquina de Lavalle y L. Y Torrezuri, tambin fue donada al Gobierno
Provincial.
La Cmara de Diputados, no pudiendo permanecer indiferente al esfuerzo que en Lujn se realizaba a fin de
enriquecer el Patrimonio museogrfico, en 1939 concedi un subsidio y en 1941 se compr una propiedad sobre
Lezica y Torrezuri, cuya antigiedad se consider de 1760.
Obras, Obras y ms Obras
Gracias al tesonero y ejemplar trabajo de Udaondo, desde 1924 se realizaron numerosas construcciones que
fueron dando una nueva fisonoma al Museo. En ese mismo ao, respetando el mismo estilo arquitectnico se
erigi un saln en el terreno existente entre el Cabildo y la Casa del Virrey, destinado a Sala Independencia.En
1925 se construyeron los pabellones que se destinaron a las salas: Rosas, Lavalle, Lezica, Barreto, galeras,
zagun, modas y comodidades para el visitante, etc.; obras costeadas por su Director en terrenos donados
tambin por l. En 1925 la Administracin General de Ferrocarriles se hizo cargo de la construccin del Pabelln
donde se exhibi la histrica locomotora "La Portea". En 1926 por iniciativa de la seora Sara Berraondo de
Ogando y con dinero aportado por ella se levant el pabelln donde fue montada la sala Beln, donde se exhibi
"El pesebre Ogando Pirn". Tambin en ese ao con fondos aportados por Udaondo se logr levantar el primer
pabelln de Transportes. Tambin fue el Director quien de su propio peculio coste en 1931 el 25% del pabelln
Balcarce, mientras que el resto lo aport la seora Lola Balcarce. Gracias al aporte de don Felipe Bunge, en
1932 se levant la Capilla, reconstruccin de la capilla del baado de Salta, realizada para guardar el retablo
jesutico de 1760, ante el cual en 1813 Belgrano escuch la Santa Misa antes de la Batalla de Salta. En ese
mismo ao, tambin gracias al dinero aportado por Udaondo,se inaugur la estatua de Lezica y Torrezuri, se
pusieron en exhibicin cuadros de maylicas que representan el "Escudo de la Ciudad de Buenos Aires", la
"Llegada de Coln a Amrica", la "Fundacin de Buenos Aires", las estatuas de las cuatro estaciones del ao, y
el arco para colocar la campana de la Catedral de Buenos Aires.
En silencio, como le gustaba a Udaondo, las obras continuaron sin detenerse. En 1945 se termin la planta baja
de lo que hoy es el Area 1 y ya se haban comenzado las tareas de construccin del actual Museo de
Transportes.
Un Patrimonio que Crece
Los avances de las obras eran acompaados por el crecimiento de las colecciones que se iban incorporando al
patrimonio del Museo: Muebles, Platera, condecoraciones, armas, uniformes, obras de arte, libros, documentos,
carruajes, etc. Colaboraciones estas en las que se deben destacar los nombres de Victoria Aguirre, Adelina del
Carril de Giraldes, Juan Terrero, Elisa Pea, los legados de la sucesin del Gral. Jos Garmendia, Francisco
Trelles, Adelina Argerich, Eduardo Lezica, entre otros.
En el ao 1942 los herederos de Don Agustn Gnecco trasladaron desde San Juan las piezas que conformaban el
Museo Gnecco , para el cual Udaondo hizo construir con su dinero en 1946 un Pabelln, Area 111) en terrenos
fiscales frente a la Avda. Ntra. Sra. De Lujn, entre 25 de mayo, Alte Brown y L. Y Torrezuri. En ese mismo ao
en los terrenos citados se construy el pabelln dedicado al Gral. Belgrano, costeado por la Comisin Nacional
de Homenaje al creador de nuestra bandera.
El mejor nombre para esta gran obra
El 6 de junio de 1962, falleci quien fuera durante cuarenta aos el director ad honorem y principal benefactor
del Museo: Don Enrique Udaondo. Un vecino de Lujn el Sr. Julio Cuevas, moviliz a las instituciones y fuerzas

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vivas locales para que apoyaran un petitorio que se elevara al Interventor provincial para que el nombre de
Udaondo le fuera impuesto a nuestro Museo. Este merecido reconocimiento se concret cuando el 3 de octubre
de 1962 se estableci que la Institucin fuera el Museo Colonial e Histrico de Lujn "Enrique Udaondo", y en
1973, por resolucin del Ministerio de Educacin de la Provincia de Buenos Aires, recibi la actual denominacin
de Complejo Museogrfico "Enrique Udaondo".
Cabildo y Casa del Virrey
Est ubicado en Lezica y Torrezuri, casi Lavalle. Construdo en
1772, fue casa capitular, escuela y crcel. Tuvo amplia actividad
hasta 1821, cuando el primer presidente argentino, Bernardino
Rivadavia, suprimi sus actividades. Funcion luego como Juzgado
de Paz, polica y sede municipal, hasta 1910. All fueron
encarcelados Guillermo Carr Beresford y Denis Pack, militares
ingleses prisioneros luego de la reconquista de Buenos Aires.
Generales como Jos Mara Paz y Bartolom Mitre. Est declarado
Monumento Histrico Nacional. Fue autor del cabildo el Maestro
alarife Pedro Preciado. De estilo colonial, hoy, junto con La casa del
Virrey integra el Complejo Museogrfico Enrique Udaondo.
Conocida tambin como la Casa de la Esquina, ubicada en Lezica
y Torresuri y Lavalle, fue construda por orden del cabildante
Manuel de Pinazo en esos aos de la construccin del Cabildo. En
1803 perteneci a la familia Pereyra Mario, funcionando como
depsito de Tabacos hasta 1812. En 1806 fue utilizada por el virrey
Sobremonte, para descansar, en su huida hacia Crdoba, dejando
all los tesoros de Buenos Aires en custodia. Por eso su nombre
actual. Desde 1828 y hasta 1834 fue alquilada por el Dr. Francisco
Javier Muiz, viviendo all e instalando su laboratorio.
Ubicada en las Calles Lavalle y Padre Salvaire
AREA I
Se conoce como Casa del Virrey. En ella se reviven las etapas fundamentales de nuestra historia. Los bellos
patios del Cabildo son testigos de prisioneros clebres, como el Gral. Carr Beresford y el Cnel Pack, trasladados
all luego de las frustradas invasiones inglesas. Tambin recorrieron esos rinconces los generales argentinos
Manuel Belgrano, Cornelio Saavedra, Jos Mara Paz y Bartolom Mitre. En sus calabozos estuvieron apresados
los hermanos Reinaf y el capitn Santos Prez por el asesinato de Facundo Quiroga. Hay salas denominadas
Villa de Lujn e Historia de Lujn, donde pueden verse testimonios histricos de las invasiones inglesas, armas,
cabildantes, Independencia, Gral. Paz, Rosas, Lavalle, Guerra del Paraguay y Presidencias Argentinas. Tambin
objetos que pertenecieron al fundador del Museo, Don Enrique Udaondo.
AREA II
Ubicada en la manzana rodeada por las calles Lavalle, 25 de Mayo, Lezica y Torrezuri y la avenida Ntra. Sra. de
Lujn. Pueden verse la carreta de San Martn, la sopanda de Belgrano, la berlina punz de Rosas, la locomotora
La Portea, la carroza de Sarmiento, la carroza de los gobernadores, la victoria de Roca, el yate de Vito Dumas,
los caballos Gato y mancha, el hidroavin Plus Ultra, el Papamovil, entre carretas, berlinas, tranvas y sillas de
mano, velocpedos, piraguas, automviles histricos, y elementos vinculados a los transportes en general.
En el Area se encuentra el Archivo Estanislao Ceballos, con un fundamental repositorio documental, actas del
Cabildo de Lujn, documentos del Juzgado de Paz y el Municipio, cartas manuscritas originales del archivo Mitre
y otros personajes de nuestra Historia. Tambin existe una valiosa hemeroteca histrica y un archivo fotogrfico.
En el lugar se encuentra la Biblioteca Pea inaugurada en 1979 con una enorme variedad de textos, entre ellos
el incunable De la diferencia entre lo temporal y lo eterno, impreso en las misiones jesuticas.
AREA III
En el pabelln Manuel Belgrano, puede verse el primer monumento erigido al procer en nuestro pas. se exhiben
cuadros y objetos que homenajean al ilustre creador de la bandera nacional. En este pabelln se encuentra un
lugar reservado para una sala de armas y parte del museo del automvil.
AREA IV
All se encuentran laboratorios y talleres de mantenimiento. Tambin puede verse la Casa Colonial de Josefa
galarza, ubicada en Lezica y Torrezuri 881, construida en el S XIX. All pisos de ladrillos, techos sostenidos por

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caas y troncos de palmera y unidos con tientos de cuero. Las inundaciones han daado duramente este sector
y se realizan permanentes esfuerzos para mantener su patrimonio.
SALAS HABILITADAS
Casa Cabildo
Construccin colonial del siglo XVIII que fuera sede del Cabildo de la Villa de Lujn. Creado por orden de
Fernando VI, Rey de Espaa.
Testigo del pasado de la villa. Sus salas albergaron a los prisioneros de las Invasiones Inglesas de 1806, al
General Jos Mara Paz en 1835, al General Machado, al General Bm. Mitre, entre otros personajes de nuestra
historia.
Sus calabozos mantienen el estilo de la poca con sus postes de andubay empotrados en los muros, grillo y
cepos.
Sala del Gaucho
Costumbres y tradiciones van de la mano en este recorrido a travs del tiempo.
El personaje central: el gaucho. Qu era la pulpera? Vestimentas originales, platera criolla, historia del mate,
los payadores.
Martn Fierro y Don Segundo Sombra, obras cumbres de la literatura gauchesca.
Sala Federal
La historia del restaurador de las leyes, su familia, lo hechos ms importantes de gobierno.
Muebles, pinturas y obetos personales de Juan Manuel de Rosas.
Los personajes ms importantes de su poca.
Sala Arte Hispanoamericano
Platera, orfebrera civil y religiosa. Tcnicas de trabajo. Pintura cuzquea y quitea, imaginera de culto y de
vestir. La fusin entre lo espaol y lo aborgen a travs del arte.
Guerra del Paraguay
La Guerra de la Triple Alianza vista a travs de elementos de la poca.
Uniformes, trofeos militares, Cndido Lpez "el pintor de la guerra", las batallas ms importantes. Causas y
consecuencias del conflicto.
Modas
La moda de 1860, accesorios femeninos y masculinos, el mobiliario de la poca, trajes, un vestido de novia, el
dormitorio de Nicols Avellaneda, entre otros objetos.
Presidencias
Importancia de la Constitucin de 1853 para la formacin del Estado Nacional.
La secesin nacional, presidencias liberales, la generacin del '80, la revolucin del '90 y el surgimiento de la
UCR.
Argentina "granero del mundo", la Ley Saenz Pea y la etapa radical.
Revolucin de 1930 y la etapa conservadora. La era justicialista, Eva Pern.
Economa y poltica interna y externa del perodo 1860-1955.
Capilla
Arte religioso, los jesuitas y su labor en las reducciones, tallas, relicarios y retablos.
MUSEO DE TRANSPORTE
Principales transportes exhibidos
Carreta quinchada del campamento de Plumerillo, perteneciente al Gral. Don Jos de San Martn.
Berlina de la familia de Juan Manuel de Rosas.
Break de caza del Gral. Julio A. Roca
Tranva de la empresa Anglo Argentina
"La Portea" primera locomotora a vapor de orgen ingls de la Argentina
Sopanda de la poca de la Revolucin de Mayo perteneciente a la familia Castao
Gato y Mancha, ejemplares de caballos criollos que unieron Buenos Aires con Nueva York
LEG, bote que perteneci a Vito Dumas, el navegante solitario.
PLUS ULTRA, hidroavin de origen espaol que uni Espaa con Buenos Aires tripulado por Ramn Franco
Carretas utilizadas en la campaa bonaerense para el transporte de frutas y verduras hasta Buenos Aires
Transportes pertenecientes a Bm. Mitre, Julio A. Roca y otros personajes ilustres del pas.
HOY SE PUEDEN RECORRER SOLAMENTE :
CABILDO COLONIAL
VIRREINATO DEL RO DE LA PLATA
INVASIONES INGLESAS

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REVOLUCIN DE MAYO
LUCHAS POR LA INDEPENDENCIA
ARTE EN LA CULTURA CRIOLLA
MAQUETA DE LA PLAZA DE MAYO
Y MUSEO DE TRANSPORTE.
Las restantes salas se encuentran cerradas por el momento debido a las constantes amenazas de inundacin.
Debido al pronstico extendido que prev lluvias seguidas el Complejo Museogrfico ha tomado esas medidas
para preservar el patrimonio expuesto por lo que pide disculpas por las molestias ocasionadas.
Antecedentes del Museo
Un folleto del mes de Julio de 1952, editado por el entonces director don Enrique Udaondo, dice: " El Museo fue
inaugurado en el ao 1923 en los edificios coloniales del histrico Cabildo de la Villa de Lujn y en la casa
denominada del Virrey por haberse alojado en ella el Virrey Marqus de Sobremonte a su paso por esta localidad
adquirindose despus otros terrenos hasta ocupar ntegramente la manzana frente a la plaza Belgrano. Otra
parte de los edificios se han edificado de acuerdo con el estilo de las construcciones existentes. Posteriormente
se ampli el Museo disponiendo de dos manzanas situadas sobre la Avenida Nuestra Seora de Lujn, terreno
con una casita colonial y la esquina."Atencin: cierre los das lunes y durante el mes de enero por vacaciones
del personal."
Por qu el nombre de Complejo Museogrfico Enrique Udaondo?
Lo forman varios Museos, a saber: rea I, Museo Colonial e Histrico,-rea II, Museo del Transporte; rea III,
Museo Pabelln Belgrano: rea IV, Restauracin , Oficina tcnica-; rea V, Biblioteca y Archivo.
Orientacin moderna
Siendo el nico del pas que tiene reconstrucciones histricas con figuras de cera y escenas objetivas. Se puede
afirmar que atesora objetos muy valiosos y que en sus cincuenta salas se refleja el pasado argentino en sus
diversos aspectos.
Caracterstica y obra que realiza
Mediante publicaciones de carcter histrico, organizacin de actos evocativos de nuestras costumbres, desfiles
tradicionales, erigir monolitos recordatorios en diversos sitios, colocar placas con leyendas histricas en los 112
partidos (que en ese ao formaban la provincia de Buenos Aires).
Salas del Museo
Del Cabildo, Onelli, General Paz, Prisin de la crcel Celda, Calabozo, Sala de los Prisioneros Lxica, Invasiones
Inglesas, Sala de la Independencia, Panorama de la Plaza Mayor en 1800, Capilla Colonial, Pabelln Balcarce,
Villa de Lujn, Campaa del Paraguay, Del indio, Del Gancho, Giraldes, Mitre de Caprile, Panorama de Beln,
Sala Victoria Aguirre, Sala de Rozas, Sala Dr. Muiz, Sala Presidente Avellaneda, Sala del Gral. Uriburu, Rancho
Criollo.
En los corredores y patios hay diversos objetos, ms de 100 caones, en los jardines predominan rboles y
plantas indgenas, adornadas con estatuas de Lezica, Mitre y otras de carcter decorativo.
Pabelln Belgrano
Se encuentra en la tercera seccin del Museo. Fue erigido con fondos provenientes de una donacin. Se exhiben
cuadros y objetos relacionados con Belgrano y se expone la reconstruccin de la Primera Junta de Gobierno.
Recuerdos que encierra el edificio
Este instituto tiene un doble valor porque adems de las valiosas reliquias que ha reunido, obtenidas todas por
donaciones de particulares y de instituciones, funciona en el histrico edificio del Cabildo de Lujn creado por
Real Cdula de S. M Fernando VI del ao 1756, desde cuyos balcones los cabildantes han jurado fidelidad a los
monarcas y ha sido teatro de otros hechos histricos.
En sus salas han vivido personajes ilustres en calidad de prisioneros, como los generales Beresford, Pack,
Belgrano, Paz, Mitre v otros.
Archivo Estanislao Zeballos
Se encuentra dentro del rea II, avenida Nuestra Seora de Lujn casi esquina 25 de Mayo. Comprende el
archivo personal de quien fue ministro de Relaciones Exteriores de la Nacin.
En el mismo sector se encuentran las actas capitulares ad Cabildo dc Lujn, archivo de la Municipalidad, cartas
manuscritas de polticos y hombres pblicos argentinos, copias del archivo Mitre, archivos fotogrficos,
cartogrficos y numismticos y archivo del Museo.
Colecciones que guarda el Archivo Estanislao Zeballos:

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Documentos Antiguos, Archivo de Indias, Archivo Estanislao Zeballos, Coleccin Pea, Coleccin Udaondo,
Archivo de Lujn, Archivo Municipal, Archivo Testamentaras, Archivo Juicios Civiles, Copiadores, Marcas de
Hacienda, Registro de Conductores, Archivo Policial, del Juzgado de Paz, Administrativo del Museo, Legajos de
Salas, Documentos grficos, Fotografas, Mapas, Planos, e Impresos varios.
El Nacimiento de Ogando Pirn.
Las tallas: Don Miguel Ogando Pirn haba logrado construir, en su domicilio de la calle San Martn y Moreno, un
Pesebre, que se denomin Nacimiento y fue considerado el primero del mundo. En el ao 1926 la seora Sara
Berraondo de Ogando y su hijo Francisco Ogando donaron esa "verdadera joya" al Museo don Enrique Udaondo,
director del Museo, la instal en un pabelln que ocup 21 metros de largo por 12 metros de ancho. El pesebre
fue inaugurado el 19 de diciembre de 1926. Hoy no se exhibe en el Museo. Las frecuentes inundaciones lo
destruyeron. Las tallas estn. Se piensa en reconstruirlo. Aunque es muy difcil poder expresar las
caractersticas del Pesebre de Ogando, tratar con la ayuda del folletn, de que lo imaginen en la mejor forma
posible: un gran escenario (21 metros de largo por 12 metros de ancho), revestido en madera y corcho
mostrando la tierra de Jud con escenas de la Redencin hasta el nacimiento del Nio Jess. En magnficas
escenas se contemplaban la aparicin del ngel a Mara, aspectos de la Santa Casa, la degollacin de los Santos
Inocentes en el Pabelln de Herodes, la huida a Egipto, el Nacimiento de Jess en Beln, la Marcha de los
Pastores, la Adoracin de los Reyes Magos guiados por la estrella. Todo representado con su vegetacin,
accidentes geogrficos y, hacia el fondo, se observaba en perspectiva la ciudad de Jerusaln todo trabajado en
corcho. Tambin observbamos el paso de agua tranquila, los pescadores, las murallas fortificadas y las torres.
El conjunto nos llevaba imaginariamente a la Jud de entonces. Nos sentamos testigos de aquel milagro.
Biblioteca Enrique Pea
Desde 1979 se encuentra en el Museo. En 1987, para ser resguardada de las inundaciones, se le dio el actual
destino junto al Archivo Zeballos. Posee interesantes colecciones y entre los libros se encuentra el incunable de
los historiadores Pedro de Angelis y Manuel Ricardo Trelles: De la diferencia entre lo temporal y lo eterno,
impreso en las misiones jesuticas.
Hemeroteca
Compuesta por diarios, revistas, peridicos del siglo XIX que nos muestran los vaivenes de nuestra poltica y el
avance de la cultura.
Casa Colonial de Josefa Galarza
La podemos contemplar en calle Lezica 881. Es una casa propia del siglo XVIII. Dos piezas, pisos de ladrillos,
techos de caas y troncos de palmeras unidos con tientos de cuero, muebles de poca. Un detalle: la cocina
est aparte de la casa. Una expresin que viene de lejos dice: "pone la mesa","retira la mesa". Justamente
porque a la hora del almuerzo y cena la mesa, que estaba en la cocina, se traa a la sala comedor de la casa.
Coleccin Gnecco
Est compuesta por cerca de diez mil objetos de la civilizacin de los Huarpes, aborgenes que habitaron la
zona de Cuyo. Muestra el proceso de la evolucin que experimentaron muchos objetos del siglo pasado. En
1944 la Coleccin Gnecco lleg al Museo de Lujn. Para su exhibicin era necesario contar con un pabelln
especial, construido por el gobierno de la provincia que acept la donacin de $ 200.000 moneda nacional
efectuada por don Enrique Udaondo. En 1948 se inaugur el Pabelln de la Coleccin Gnecco. Fue dividido en
doce locales correspondientes a las doce secciones de la coleccin, a saber: arqueologa, industria del vino,
medios de transporte, materiales de construccin, balanzas y pesas, objetos diversos, armas, cuadros, filatelia,
monedas y billetes, medallas, impresos, documentos. Esta coleccin nos habla de las caractersticas de la
civilizacin de los Huarpes. Parte de esta coleccin hoy se exhibe en el rea I.
En el ao 1977 la Coleccin fue levantada del lugar que haba sido construido para albergarla. Se pretendi
reemplazarla por la Oploteca Santa Brbara, que nunca funcion, mientras
que la Coleccin Gnecco fue encajonada y guardada en los depsitos.
La sala del gaucho y el porqu del nombre Jorge Martn Furt
Porque el material bibliogrfico recopilado recuerda a un insigne lujanense,
los que sobradamente justifican hoy la imposicin de su nombre a la
conocida Sala del Gaucho, recientemente remodelada.
Gato y Mancha
Estas dos expresiones de nuestro folclore ingresan en la historia en 1925.
Don Emilio Solanet dueo de la estancia "El Cardal" de Ayacucho, recibi al
profesor de lenguas don Aime Tschiffely, que lleg buscando ejemplares

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aptos y resistentes para demostrar al mundo que el caballo criollo poda unir Buenos Aires con Nueva York. Ante
el puntual pedido, Solanet le hace entrega al seor Tschiffely de dos caballos: un "bayo" oscuro de 14 aos y un
"overo" manchado de 15 aos.
Tschiffely sali de la Sociedad Rural de Palermo el 23 de abril de 1925, arribando a Nueva York a fines de agosto
de 1928. Haba recorrido 22.500 kilmetros. En Diciembre de 1928 llegan de regreso los caballos a Buenos
Aires. Vuelven a la estancia "El Cardal" y ah muere "Gato" en 1944 y "Mancha" en 1947.
El Complejo Museogrfico -rea II-exhibe embalsamados a "Gato" y "Mancha".
Sala Villa de Lujn
Visitando el rea I del Complejo Museogrfico -Museo Colonial e Histrico- la primera sala que encontramos es la
de Villa de Lujn (1755-1893). En ella se expone el siguiente acervo: Un cuadro con el escudo de armas de don
Pedro de Mendoza, primer adelantado del Ro de la Plata que Fund Buenos Aires, el 3 de febrero de 1536. No
fund la ciudad de Buenos Aires porque para ello era necesario crear antes el Cabildo, lo que no hizo. Por
pertenecer a la nobleza, tena escudo de armas y por prestar servicios a la corona espaola reciba el ttulo de
don. Un cuadro que representa la muerte de don Pedro de Lujn. Despus de la derrota del combate de Corpus
Christi que signific un completo desastre para los espaoles en manos de la tribu de los querandes -15 de
junio de 1536-,el capitn Pedro de Lujn, malherido, es llevado por su caballo a las mrgenes de un ro, donde
muere. Es el ro que lleva su nombre: Lujn.
Un cuadro con el escudo de armas de don Juan de Garay. Lo mismo que Mendoza, por los servicios prestados a
la Corona y viajar a conquistar Amrica recibe el ttulo de don. Por pertenecer a la nobleza tena escudo de
armas. Buenos Aires haba sido despoblada en 1541 y la poblacin se haba establecido en Asuncin del
Paraguay. En 1580, don Juan de Garay pregona la repoblacin de Buenos Aires. La recompensa que ofreca era
la abundancia de ganado caballar la constitucin de las tierras aptas para el cultivo y el repartimiento de
indgenas. Lleg a Buenos Aires el 29 de mayo (da de la Santsima Trinidad) y el 11 de junio de 1580 fund la
ciudad de la Santsima Trinidad. El Puerto sigui llamndose Santa Mara de Buenos Aires. Para la reparticin de
tierras entre sus colaboradores y soldados, Garay tom como base la margen del ro que llam Lujn.
Un plano de la traza de Lujn lo muestra con alguna poblacin en torno de la iglesia y sus cercanas. Un cuadro
del cabildante Ugarteche, en 1796, de destacada labor. Un cuadro que muestra la casa del cabildante Irrazbal,
que seala las caractersticas de la edificacin de la poca. Un cuadro en tamao grande de don Juan de Lezica
y Torrezuri: 1709-1784. Un cuadro que muestra los edificios del Cabildo y la Casa del Virrey (declarados ambos
lugares histricos). Reproduccin del real estandarte. Muestra sus caractersticas. De un lado contiene las armas
e insignias del monarca espaol y del otro la efigie de la Virgen de Lujn. Ese estandarte fue cedido por el
Cabildo al primer ejrcito criollo que parti de Lujn en 1806 para enfrentar a los invasores ingleses. Un cuadro
con el segundo Santuario de la Virgen de Lujn: mandado a construir por Lezica y Torrezuri. Inaugurado el
templo en 1763 y reemplazado por la actual Baslica. Un cuadro de la proclamacin de Carlos III como rey de
Espaa. Fernando VI muri en 1759, Como corresponda, el Cabildo Lujn cumpli con los ritos de prctica
celebrando oficios religiosos y funerarios. Tambin le correspondi celebrar la coronacin de su sucesor, Carlos
III, en 1760. Cuadro que muestra a un cadver: retobado en un cuero, atado a la cincha de un caballo y a la
rastra, se lo llevaba para ser sepultado. Cuadro de matanza de perros cimarrones. Una verdadera plaga
constitua la gran cantidad de perros que durante cuarenta aos se fueron reproduciendo y vagaron por la
pampa en completa libertad y muy bien alimentados.
La poblacin de Buenos Aires se traslad a Asuncin en 1541 y no volvi hasta 1580. Esos perros, llamados
cimarrones, se convirtieron por su voracidad en un peligro para la hacienda y para la gente. Fue necesario que
el Cabildo tomase medidas y, entre ellas, el cuadro muestra la formacin de Blandengues y vecinos armados
que salen al campo a combatirlos. Un cuadro muestra la lectura de un bando por medio del pregonero. No
exista la hoja suelta, ni peridicos, ni diarios. Las noticias oficiales se daban a conocer en el atrio de la iglesia o
en la recova del Cabildo. Para ello el pregonero lea el bando, que contena lo dispuesto en un edicto que el
pueblo deba cumplir.
Un cuadro muestra el paseo del estandarte. Obligatoriamente, en forma peridica el Cabildo deba efectuar el
paseo del estandarte. Para ello se convocaba a los cabildantes, quienes, vestidos de gala presididos por el
alfrez real y acompaados por los vecinos, efectuaban el recorrido alrededor de la plaza. Un cuadro muestra
una tropa de carretas rumbo a las salinas. Un cuadro muestra una corrida de toros. Un cartel indica las
siguientes fechas:
1536:Muere el capitn Pedro de Lujn junto a Un ro que llevar su nombre.
1630: se produce en la estancia de don Diego Rosendo la detencin de la carreta que llevaba la imagen de la
Virgen.
1671: la Imagen es trasladada desde la estancia de don Diego Rosendo hasta la de doa Aria de Matos.
1753: el 17 de octubre se crea la Villa de Lujn.
1756: la corona espaola aprueba la creacin del Cabildo.

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1763: queda inaugurado el Santuario de la Virgen edificado por orden de Lezica y Torrezuri.
Un cuadro al leo de Fortuny muestra el milagro de la Virgen, ocurrido en la estancia de dan Rosendo, hoy
Partido de Pilar, pueblo Villa Rosa. En la primera parte de la sala se expone sobre una mesa un manto blanco le
la Virgen, un calco de yeso original y un manto y tnica que luca la Virgen en 1930.
En la otra Sala vemos cuadros, objetos, prendas, hechos desarrollados en la Villa de Lujn durante el sigo XIX.
Traje de cardenal y Papa de monseor Juan Mastai Ferreti, Papa Po IX. Un cuadro con las Banderas de Salta. Un
cuadro de San Martn orando ante la Virgen de Lujn. Dos cuadros: uno muestra al Santuario de Lezica en 1845
y otro, en 1890. El primero muestra la disposicin del templo, a su lado el campo santo, a continuacin la casa
del prroco. Del lado Oeste, casas de particulares. El segundo nos muestra un templo distinto. Ello se debe a
que fue necesario refaccionarlo en varias oportunidades. Un cuadro muestra a Jorge Mara Salvaire. Una Vitrina
contiene un poncho: ese poncho fue arrojado en 1874 sobre las espaldas del Padre Salvaire por el indio Pallao,
salvndole la Vida. Cuadro 1890: muestra los comienzos de la actual baslica y otro muestra las etapas de la
construccin. Un leo de Fridman muestra la llegada al Cabildo de Lujn, detenido, del general Paz, en 1835. Un
cuadro muestra un fusilamiento frente al Cabildo. 1838. Diploma inauguracin del ferrocarril el 29 de agosto de
1857. Acta de inauguracin del Museo Colonial e Histrico de la Provincia de Buenos Aires. Un cuadro de don
Domingo Fernndez Beschtedt. El Cabildo y la Casa del Virrey. Cuadro de la Asamblea del Ao XIII. Casa que
ocup Belgrano demorado en Lujn en 1814, frente a la plaza homnima. Cuadros de Estanislao Soler,
designado gobernador de Buenos Aires por el Cabildo de Lujn en 1820. De Estanislao Lpez, caudillo
santafecino que derrot a Rondeau en la batalla de Cepeda y firm con Sarratea y Ramrez el Tratado de Pilar.
De Carlos Mara de Alvear, designado gobernador de Buenos Aires por el Cabildo de Lujn y rechazado por el de
Buenos Aires. De Martn Rodrguez, designado gobernador de Buenos Aires por su Junta de Representantes.
Tintero usado por Rivadavia, ministro del general Martn Rodrguez, que suprimi el Cabildo de Lujn y confisc
los tesoros de la Virgen. Cuadro leo de Sparapani que muestra al general Paz y a su seora esposa en la
prisin. Cuadro Primera Junta de Gobierno: el Cabildo de Lujn fue la primera institucin en reconocerla
(1/6/1810). Acta del Cabildo de Lujn por la que reconoce a la Primera Junta de Gobierno.
San Martn: 1818 y 1923, sus dos visitas a la Virgen. Cuadro: el coronel Domingo French consagra como Patrona
de su Regimiento -3 de infantera de Lnea- a la Virgen de Lujn. Un cuadro muestra una reunin de Beresford y
Pack (presos polticos ingleses en Lujn), reunidos con los criollos Saturnino Rodrguez Pea y Aniceto Manuel
Padilla, conspirando en pro de la emancipacin. Descubiertos, fugaron. Un cuadro de Jos Manuel Estrada:
pasaba sus vacaciones en la casa propiedad de sus padres en 25 de Mayo y 9 de Julio. Cuadro de Fray Manuel
de Torres. Cuadro de Francisco Javier Muiz. Cuadro de Florentino Ameghino. La casa de Ameghino. Crneo con
mandbula del Gran Tigre Fsil de La Pampa, descubierto y descrito por Muiz. Cuadro Oliver, Eduardo G; primer
intendente municipal de Lujn.
Hidroavin Plus Ultra

...."La llegada del Plus Ultra a la Argentina fue una apoteosis para Espaa y para sus pilotos.
Espaa y Argentina unidas por la hazaa de los pilotos militares...".Estos ttulos corresponden al diario La Nacin
de Madrid del 11 de febrero de 1926.
Los cuatro Hroes: Ramn Franco, Piloto; Pablo Rada, Mecnico; Julio Ruiz de Alda, observador y Juan Manuel
Durn, piloto de aeronutica naval, unieron con el "Plus Ultra", (que se encuentra en el rea II-Museo de
Transporte, del Complejo Museogrfico Enrique Udaondo), Puerto de Palos, Espaa, con Buenos Aires, Argentina.
Partieron el 22 de enero de 1926 y arribaron el 10 de febrero del mismo ao.

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Algunos detalles tcnicos del Plus Ultra

Acuatiza con flotadores, las alas son entreteladas, las hlices de


madera, tiene 2 motores de 450 HP.
Altura de vuelo: 450 metros.
Combustible usado: Gasolina y Benzol.
Peso aproximado: 3000 Kg.
Fue construido en el ao 1925 en la ciudad italiana de Marina Di Pisa.
Itinerario y algunos detalles:

Primera etapa: Puerto de Palos-Las Palmas-Puerto de la Luz.


Segunda etapa: Gando-Porto Praia (Franco elimin 400 Kilogramos de peso y el fotgrafo que los acompaaba
no pudo seguir).
Tercera etapa: Barrera do Inferno-Isla de Fernando Noronha-Recife (se quedan sin luz 45 Km antes de llegar).
Cuarta etapa: Recife-Ro de Janeiro.
Quinta etapa: Ro de Janeiro-Montevideo (no llegan a Buenos Aires porque ya anocheca).
Sexta etapa: Montevideo-Buenos Aires.
A los pocos das de haber partido, el piloto Ramn Franco quiso regresar a Espaa, pero recibi la orden de
continuar la expedicin. De esa forma el "Plus Ultra" es un presente de Espaa en la Argentina.
El Plus Ultra es un hidroavin de factura alemana; un Dornier Wal (ballena).
El vuelo del "Plus Ultra" cruzando el Atlntico dur casi tres semanas (22 de enero al 10 de febrero de 1926),
con un tiempo neto de 61 horas y un promedio de 170 kilmetros por hora.
El 17 de agosto de 1988, el pueblo y el gobierno de Lujn reciben nuevamente al "Plus Ultra", que haba sido
enviado a Espaa para su restauracin.
En la oportunidad dijo el vicepresidente del Instituto de Cooperacin Iberoamericana :
"El 10 de febrero de 1926 los tripulantes del hidroavin que hoy os devolvemos restaurado, trajeron a la
Argentina el mensaje de solidaridad del pueblo espaol para que nuestros pueblos alcancen el bienestar social,
la paz, la libertad y la democracia".
El intendente municipal de Lujn, Doctor Miguel ngel Prince, agradeci a la Madre Patria, y la (en ese entonces)
directora del Complejo Museogrfico Enrique Udaondo, Mara Teresa Tartaglia de Silvano, recibi la "reliquia"
para ser expuesta al pblico.
Monumento a la Bandera (Rosario)
Sitio Histrico

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El Gral. Belgrano crea e iza por primera vez nuestra Bandera el 27 de febrero de 1812. Fue objeto de ciertas
discusiones determinar el sitio exacto donde este hecho trascendente ocurri. Es que Belgrano tena rdenes de
vigilar la ribera del Paran para evitar incursiones realistas, recordemos que nos encontramos en plena poca
de las llamadas guerras de Independencia.
Para cumplir con esta misin cre dos bateras una en las barrancas de la Villa del Rosario (en las adyacencias
de la Iglesia -hoy Catedral-) a la que denomin Libertad y la otra batera cruzando el ro, en la isla del Espinillo
a la que llam Independencia. Las dudas surgieron justamente por el texto de las comunicaciones de Belgrano
ya que en ellos expresa que el saludo fue realizado en la Batera Independencia, pero ello no signific que el
izamiento se realizara all.
Esto fue confirmado tiempo despus por una Comisin que se encarg de realizar un relevamiento histrico
para determinar con exactitud el lugar de la enarbolacin. A travs de relatos de vecinos del lugar y
documentacin se determin que el lugar exacto es el sitio donde hoy se halla erigido el Monumento a la
Bandera.
Oficio del Gral. Manuel Belgrano al Gobierno
Excmo. Seor:
En este momento que son las 6 y 1/2 de la tarde se ha hecho la salva en la Batera de la Independencia, y
queda con la dotacin competente para los tres caones que se han colocado, las municiones y la guarnicin.
He dispuesto para entusiasmar a las tropas, y estos habitantes, que se formasen todas aquellas, y les habl en
los trminos de la copia que acompao.
Siendo preciso enarbolar Bandera, y no tenindola la mand hacer blanca y celeste conforme a los colores de la
escarapela nacional: espero que sea de la aprobacin de V. E.
Dios guarde a V. E. ms as, Rosario 27 de Febrero de 1812.
Manuel Belgrano
Excmo.: Excelentsimo Gobierno Superior de las Provincias del Ro de la Plata.
Copia textual - Smbolos de la Nacin Argentina - Ministerio del Interior 1968
Los Proyectos
PRIMER PROYECTO
Sin tener la confirmacin del lugar exacto donde fuera enarbolada la Bandera, el Ingeniero
Nicols Grondona, un vecino destacado de nuestra ciudad, fue uno de los primeros en
promover la construccin de un monumento recordatorio. Su idea fue construir dos monolitos:
uno en Rosario y otro similar en la Isla, recordando as el asentamiento de las dos Bateras. En
1872, con otros rosarinos, inici una campaa para conseguir los fondos.Con ellos logr
levantar la primer pirmide en el Espinillo, pero no pudo concretar su proyecto de la pirmide
en Rosario el que se aprecia en el boceto a la derecha-. La pirmide en la isla fue destruida
por una crecida del ro unos aos despus.
EL PROYECTO DEL CENTENARIO: LOLA MORA
En 1910 Ao del Centenario de la Revolucin de Mayo, el gobierno nacional, por gestiones que realizara la
Comisin Pro-Monumento ya existente, acord los fondos para la construccin del ansiado monumento. Se
contrat a la artista plstica tucumana, Lola Mora, quien por entonces era ya una artista muy reconocida. Ella
presenta su proyecto en una maqueta y el mismo es aprobado.
Firmado el contrato Lola Mora viaj a Italia desde donde comenz a ejecutar las obras. Las mismas fueron
arribando al puerto de Rosario para desde all ser trasladadas hasta el sitio de su emplazamiento definitivo (en
la Plaza Belgrano). Diferentes inconvenientes sobrevinieron (las obras no podan ser retiradas de la Aduana, los
fondos comenzaron a ser escasos, Lola Mora perdi prestigio ante la sociedad de aquel entonces...) y finalmente
la obra no se puede concretar.
En 1928 se le rescinde el contrato a la artista. Otra vez Rosario se queda sin su
Monumento. Las fotos de la maqueta del Proyecto de Lola Mora lo muestran en toda su
magnitud.
Esculturas en la Plaza Belgrano

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El boceto de Lola Mora para el Monumento a la Bandera estaba planteado


arquitectnicamente en tres partes: el basamento estructurado como un cubo, la parte
central con la forma de una columna jnica y sobre su capitel -coronndolo- una figura.
Rodeando el basamento -que en su arista superior se hallaba decorado con una hilera de
laureles en corona- surgan cuatro grupos humanos perfectamente diferenciados.

EL CONCURSO DE 1928
Tras la rescisin del contrato con Lola Mora, la Comisin Pro-Monumento a la Bandera,
convoca a un Concurso de Anteproyectos en el ao 1928. Pocos datos se tienen de
aquel Concurso, pero se sabe que los proyectos no alcanzaron las expectativas del
Jurado. Entre los concursantes se encontraban artistas argentinos y extranjeros, as por
ejemplo los lemas presentados bajo la denominacin Belgrano, Azul y Blanco y
Patria de Leyes Justas, Patria de Todos eran de artistas argentinos, mientras que
Floreat y 27 de febrero a maestros de Italia.
Al no haber un fallo favorable a ningn anteproyecto este Concurso fue declarado
desierto.
Esta imagen es una de las pocas con que se cuenta y pertenece a uno de los lemas presentados en este
Concurso: Pabelln Azul.
Plaza Belgrano - Historia
Determinado el sitio exacto de la enarbolacin, se coloc la Piedra Fundamental para la construccin del
futuro monumento el 9 de julio de 1898, a partir de ese momento esta plaza llamada Alte. Brown pas a
llamarse plaza Gral. Belgrano. Dicha piedra se encuentra hoy en la Cripta del Monumento a la Bandera, casi en
el mismo sitio en que fuera colocada originalmente.
La plaza que se extenda desde la Av. Belgrano hacia calle 25 de Diciembre -hoy Juan Manuel de Rosasbordeada por calles Crdoba y Santa Fe, se presentaba como un espacio verde con rboles aosos, una glorieta
completaba el paisaje de este sitio.
En las imgenes se aprecia el sitio antes de la construccin del Monumento. La primera cuando an llevaba su
antiguo nombre, tres de ellas tomadas en 1928, previamente a la realizacin de un llamado a Concurso de
Anteproyectos que finalmente fue declarado desierto, ya que los trabajos presentados, no reunieron, segn el
Jurado las condiciones necesarias para su construccin.

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Las cuatro ltimas -en la parte inferior- fueron tomadas para el Concurso que finalmente eligi el Anteproyecto
ganador en el ao 1940.
El Concurso - Historia
CONCURSO DE ANTEPROYECTOS 1939 - 1940
En marzo de 1939 un decreto presidencial autoriz a la Comisin Nacional del Monumento a la Bandera a llamar
a concurso de planos y presupuestos para la ejecucin del tan ansiado monumento.
El Concurso constituy en s mismo un acontecimiento importante, no slo por el motivo convocante sino por el
nivel tcnico y artstico de los participantes.
No habr sido fcil para el Jurado tomar una decisin pues slo uno poda ser elegido.
Hoy, adems, podemos ver testimonios que nos muestran cmo el genio creador del artista busca en cada una
de las diferentes posibilidades la expresin ms clara, la representacin ms perfecta, el mejor modo de
transmitir lo que siente.
Las bases del Concurso establecieron los siguientes requisitos para los aspirantes:
Slo podan intervenir arquitectos y escultores argentinos o extranjeros con carta de ciudadana.

Cada anteproyecto deba ser realizado por lo menos por un arquitecto y un escultor.

El estilo, la interpretacin ideolgica y la tcnica, quedaban librados a la inspiracin artstica de los

autores y se exiga que los personajes y emblemas se ajustaran a la realidad histrica.


Se emplearan preferentemente materiales argentinos.

La confeccin de las piezas y esculturas deban efectuarse ntegramente en el pas.

Se fij un monto de $1.000.000.-m/n como mximo para su realizacin.

Cada anteproyecto deba presentarse con un plano de conjunto, de ubicacin, acceso y jardinera del

parque; planos de los frentes, de las plantas y acompaarlos con maquetas: una de conjunto (monumento y
parque) Esc. 1:200 y otra del monumento Esc. 1:25.
Deban presentar un detalle escultrico en yeso Esc. 1:2, de un motivo interesante.

Cada anteproyecto se presentara bajo un lema que resumiera su propuesta. Tambin se presentara una

memoria descriptiva.
El plazo de presentacin finalizara el 30/06/1940, a las 16 hs. en el lugar que se indicara

oportunamente.
EL JURADO
El Jurado estaba integrado por miembros de la Comisin Pro Monumento a la Bandera cuyo Presidente era el
Ministro del Interior, el Dr. Miguel Culaciati; un miembro de la Direccin Nacional de Arquitectura, un miembro
de la Academia Nacional de la Historia -el Dr. Ricardo Levene-; un miembro de la Academia Nacional de Bellas
Artes y un representante de la Comisin Nacional de Cultura.
El fallo lleva la fecha 22 de septiembre de 1940.
Los Artistas - Historia
Los ganadores del Concurso de Anteproyectos para construir el Monumento fueron dos escultores: Alfredo
Bigatti y Jos Fioravanti; y dos arquitectos: Alejandro Bustillo y el rosarino Angel F. Guido. Todos ellos de gran
trayectoria unieron ideas y esfuerzo en la concrecin de un Monumento que homenajeara a la Bandera
Nacional.
ALFREDO BIGATTI / 1898 - 1964
Alfredo Bigatti perpeta hechos y figuras de nuestra historia patria y valorar su arte equivale a un renovar
luchas e ideales por una expresin plstica perdurable. De qu modo?
A comienzos de la dcada del '20, el artista siente la urgencia en adquirir un riguroso oficio, una tcnica propia,
una expresin sin trucos engaosos. Emprende el necesario camino de Europa: con suma pasin espiritual visita
Italia, alcanza la Hlade y se radica en Pars, acogiendo la enseanza de Bourdelle, complementada con su
visin de la obra de Rodin, Maillol y Despiau, su admiracin por los clsicos, su acercamiento a la escultura
etrusca, su inters por el cubismo bajo el impulso de la viviente modernidad.
La escultura de Bigatti tiene un profundo arraigo en la vida del pas.
Sus monumentos a Mitre, a Roca, a la Bandera (en colaboracin) y sus proyectos y bocetos para Alberdi y
Roosevelt aducen un arte severo en el proceso que asciende de la alegora al smbolo, en masas que se
fusionan con los volmenes en el espacio y remarcan los planos.
Sus formas y sus smbolos son encarnaciones de ideas en accin, proyecciones existenciales en el mbito de la
comunidad nacional. Pero no slo emerge el monumentalista.
Las formas del pasado y el presente innovador, en su hora, reviven en l por conducto de una belleza formal

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que respira la calidad luminosa de las altas creaciones estticas mediterrneas y se funda en una armnica
razn geomtrica de dominante ritmo arquitectnico.
En aos postreros, dotar a sus organismos plsticos de una libertad ms viva a travs de la estructura
dinmica y la sntesis en el modelado que enriquecen su lenguaje, de la abstraccin a la expresin dramtica y
viceversa, sin perder el hilo conductor de su sentimiento; concrecin de formas en el plano bidimensional
(Cocina Criolla), de ritmos espaciales (Tridium), o con la densidad constructiva que esencializa la materia en sus
relieves.
El concepto de la forma resalta en Bigatti el significante contenido. Cierra una etapa en nuestra escultura y, a la
par, en sus ltimas composiciones, dibujos, monocopias y cermicas le asiste una apertura hacia nuevas
imgenes que alumbran su obra.
Romualdo Brughetti
En Catlogo Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires
Exposicin Bigatti 20/8 al 12/9 de 1985
JOSE FIORAVANTI / 1896-1977
En la obra de Jos Fioravanti se pueden establecer dos momentos perfectamente diferenciados. Hay una etapa
inicial en que se expresa a travs del modelado en arcilla. Su primera produccin aprehende en la vibracin del
modelado la peculiaridad psquica individual. Hay una vocacin por el retrato que se detiene en el rasgo
expresivo, dentro de una economa de recursos que ya muestra su dominio plstico. Estas primeras obras estn
concebidas para ser contempladas en ambientes interiores. Esto explica el sabio tratamiento de las superficies
vibradas en sutiles efectos de claroscuro en los que se resuelven las masas. Su vocacin por la figura humana,
ya presente en la primera poca, se manifiesta entonces en cierta estilizacin romntica de las formas, que se
cargan de patetismo sutil cuando se condensan en smbolos. Pero una gran elegancia, esencial a todo maestro,
le impide caer en un particularismo sentimental.
Nobles cabezas de una admirable galera de retratos marcan la produccin escultrica de Fioravanti hasta
alrededor de 1925 momento en que cambia su tcnica. Inicia entonces el arduo camino de los grandes clsicos:
la talla directa.
A partir de ese momento, su creacin se gestar en piedra. La labor escultrica resultar de la lucha con el
bloque. El paso de una a otra modalidad de trabajo resulta de una lgica interna en el hacer del escultor. Este
va intuyendo la forma monumental, la masa originaria y primordial que surge del bloque, la integracin en
totalidad de arquitectura, escultura y paisaje. Va llegando a la sabia comprensin de la obra monumental como
modificadora del espacio urbano e integrante de ese tejido.
El escultor madura en el dominio de la piedra. En sus obras muestra el resultado de su comprensin de la
estatuaria monumental en el paisaje.
Del milagro griego ha aprendido la gracia serena y equilibrada; del arte funerario egipcio el sentido de la
monumentalidad y la minucia de lo descriptivo; de la estatuaria gtica un hieratismo severo, alado y religioso,
de los modernos un sentido arquitectural y cierto arcasmo indefinido. (Flix M. Pelayo -1944- Jos Fioravanti,
Buenos Aires, Peuser)
Piedra y luz son los dos elementos que conforman la estatuaria de Fioravanti. Sus figuras poderosas no terminan
de ser mientras no son iluminadas por el sol.
La caracterstica saliente de este escultor es una comprensin exquisita y sabia del papel que juega la luz en la
escultura monumental. Las lneas toman significacin y los modelados, relieve.
Otras veces, sus bajorrelieves, que solo presentan el trazo de un dibujo al modo egipcio, muestran hasta qu
punto conoca profundamente las posibilidades del material que trabajaba. Y cmo jugaban stas ante la luz
derramada y violenta tal como la conociera en Grecia y Egipto.
Y uno puede preguntarse si el seor Fioravanti no fue el primero que de pronto, dio a la escultura argentina su
lugar en la historia del arte de este siglo (Andr Dezarrois, Exposition de sculptures monumentales de Jos
Fioravanti, Pars, Jeu de Paume, 1934)
Guiomar de Urgell
En Pintores Argentinos del Siglo XXI, Fascculo N69, CEAL, 1981
ALEJANDRO BUSTILLO / 1889 - 1982
Cursa sus estudios secundarios en el Colegio Industrial Otto Krause de Buenos Aires. Ingresa en la Escuela de
Arquitectura de la Facultad de Ciencias Exactas, Fsicas y Naturales de la Universidad de Buenos Aires, aunque
su inicio en las artes es a travs de la pintura.
En 1912 gana el Primer Premio del Saln Nacional de Pintura del Museo de Bellas Artes con su autorretrato.
Al recibir su ttulo de Arquitecto, realiza sus primeras experiencias trabajando durante cinco aos en el campo,
en construcciones auxiliares de estancias, galpones, cocheras, etc. Siendo an muy joven, proyecta la
construccin de una casa de campo en la Estacin Pilar de Buenos Aires y la Estancia La Primavera, para su
familia.

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Viaja a Pars invitado por Carlos Tornquist, realizando all el anteproyecto de su casa, que luego construir en
Palermo Chico. Al retornar al pas, realiza el proyecto del Banco Tornquist, su primera obra de gran envergadura.
Este ser el inicio de otros tantos proyectos sumamente importantes, como la sede del Museo Nacional de
Bellas Artes, el Hotel Llao-Llao, la residencia del Gobernador de Misiones y el cercado de las Ruinas de San
Ignacio, finaliza el edificio del Hotel Provincial y el resto de las Obras de Urbanizacin de la Playa Bristol de Mar
del Plata. Proyecta el edificio del Banco Nacin de Buenos Aires, como as tambin las sedes del Jockey Club de
la ciudad de La Plata y la casa particular de Victoria Ocampo.
Como Arquitecto de la crisis del Liberalismo represent a una clase social hegemnica, con amplio poder en la
Argentina y de ese modo l mismo tuvo amplio poder, que lo autoriz a fabricar una Arquitectura Oficial,
seleccionando los elementos de la arquitectura clsica que respondan a esa demanda: la de expresar ese
poder. Combin y desarroll los elementos de los rdenes clsicos para producir una arquitectura clsica
transformada (neoclasicismo), basada en el modelo griego que tanto admiraba.
ANGEL GUIDO / 1896 - 1960
Angel Francisco Guido naci en Rosario, el 29 de septiembre de 1896. Curs sus estudios superiores en la
Universidad de Crdoba, donde en 1920 recibe el ttulo de Ingeniero Civil y en 1921 el de Arquitecto.
Surgido en nuestro medio y reconocido a nivel internacional, proyect en sus ideas toda su experiencia y
ciencia, sus cualidades artsticas y el amor por su pueblo y su ciudad.
A partir de La Restauracin Nacionalista obra de Ricardo Rojas, ngel Guido fundamenta su pensamiento: el
rescate de los valores culturales propios, de los valores americanos que son la conjuncin de lo latino y lo
nativo. Para ngel Guido lo clsico europeo y lo clsico americano constituyen el ser americano.
As en busca del alma nacional, el arquitecto rosarino, retoma la temtica neo-colonial para valorar un pasado
largamente descuidado.
Su obra deja traslucir un pensamiento: desarrollo al servicio del Hombre, en contraposicin a la teora positivista
que propone el progreso por el progreso mismo.
Con profunda fe en el destino glorioso de Amrica, resalta sus valores filosficos, telricos y ticos.
Toda su trayectoria estuvo imbuida de un gran apasionamiento por las cuestiones urbansticas, las que encar
con espritu cientfico y capacidad artstica.
Amante de la formacin de tcnicos-hombre o tcnicos-cultos, como Rector de la Universidad Nacional del
Litoral trat que sta cumpliera una doble funcin: social y docente. Sostuvo que el hombre debe saber qu es,
de dnde viene y a dnde va, qu sitio ocupa en el proceso de la cultura.
Sus trabajos como arquitecto
Una de sus primeras obras importantes como arquitecto fue la construccin de la nueva sede de la Societ
Unione e Benevolenza de la localidad de Las Rosas, Pv. de Santa Fe, y que inclua la sala del Cine-Teatro.
A propuesta del seor Francisco Meroni, el Ing.-Arq. ngel Guido fue contratado el 31 de marzo de 1924 para la
realizacin integral del nuevo edificio social. Poco despus Guido present un boceto provisorio del proyecto. El
mismo fue aceptado por la Comisin Directiva de la institucin.
En Rosario, Guido despleg una importante actividad profesional construyendo gran cantidad de casas, en las
que dej su inconfundible estilo neo-colonial. Las principales son: Montevideo 2112, Coln 1354, Coln 1345,
Corrientes y San Luis (Ao 1925), Corrientes 1672 - 76 (Ao 1925), Ocampo 2819 (Ao 1957).
Ricardo Rojas fue para Guido un referente muy importante y quien marc su ideologa. Por ello realizar su casa,
represent para l un desafo, como l mismo dijera un problema intelectual. ngel Guido escribi un ensayo
donde explica los fundamentos del estilo elegido, y all podemos encontrar las ideas por l vertidas.
Esta bsqueda abarca distintos aspectos de su profesin: constructor, urbanista, escultor, pintor, poeta,
ensayista, escengrafo.
Es en su apreciacin de los hechos histricos, su dignificacin y jerarquizacin, donde deja aflorar con toda
magnificencia ese espritu de grandeza Latindia.
La monumentalizacin de recintos y lugares histricos es para Guido, la representacin de la historia a escala
de sus valores filosficos, no humanos. Testimonio de ese pensamiento son sus proyectos de:
Monumentalizacin de la Casa de Tucumn; Monumento conmemorativo al Combate de San Lorenzo;
Monumento a Coln en Santo Domingo, y el Monumento Nacional a la Bandera, su gran obra, que viera
concretada en 1957, poco antes de su muerte ocurrida en 1960.
Sus trabajos como escengrafo
Multifactico, creativo, nos sorprende su trabajo de diseo para las escenografas de dos obras de Ricardo Rojas
que fueron llevadas al Teatro, se trata de Ollantay (1939) y La Salamanca (1943). En esta ltima tambin fue el
diseador del vestuario.
Artista Plstico
Sus viajes a Per y Bolivia marcaron a Guido profundamente y sus trabajos como grabador nos muestra su
inconfundible estilo amerindio. Tomando como motivo paisajes y arquitectura arequipea estos grabados son
un reflejo de sus ideas, de su gusto por el estilo colonial que tomara como base para la realizacin de sus obras

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arquitectnicas.
Arquitecto Institucional
Varias instituciones de Rosario solicitaron a Guido la realizacin de sus edificios.
El Club Gimnasia y Esgrima, su ampliacin en la sede de calle Buenos Aires 948. Este edificio resuelve, por un
lado una modernizacin de los servicios complementarios entre actividades primarias identificndose con leyes
propias y por el otro, la idea de totalidad con una actitud de no respeto por lo existente, conformando una
nueva imagen institucional jerarquizada. La combinacin de estratos horizontales con tensiones verticales y el
apoyo de una reinterpretada iconografa se encuentran equilibrados en un eje coincidente con la circulacin
troncal, estructurante de este conjunto de mltiples relaciones e identidad propio. El proyecto fue ejecutado en
1927.
El Palacio de Correos: despus que en 1914 la Jefatura Poltica de la ciudad y, sede de los Bomberos Voluntarios
se trasladaron del amplio local que se hallaba en la esquina sur-oeste de las calles Buenos Aires y Crdoba, el
sitio fue por un tiempo el edificio del Regimiento 11 de Infantera, de guarnicin de Rosario. Posteriormente este
cuerpo militar pas a ocupar los cuarteles que se construyeron en el Barrio Dr. Roque Senz Pea, y
aprovechndose la desocupacin del edificio se lo destin a servir de asiento para el nuevo Palacio de Correos.
Los planos fueron encomendados al arquitecto ngel Guido, y luego que los aprob la Direccin General de
Arquitectura de la Nacin, se autoriz la licitacin por parte del Ministerio de Obras Pblicas, el expediente pas
al Ministerio de Hacienda donde estuvo detenido durante un ao. En 1929, el Poder Ejecutivo decret la fecha
para el comienzo de las obras, que costara $ 1.000.000.
Este proyecto fue objeto de dos modificaciones; en 1929 al disponerse la construccin se le eliminaron las
figuras alegricas, en 1935 se desarm totalmente la estructura de hierro de la torre, operacin que demand
un gasto superior al necesario para darle trmino. Qued cercenado as el monumental edificio y se desmejor
una obra arquitectnica de notable concepcin. Guido se retir de la obra que se inaugur el 24 de noviembre
de 1938, tal como hoy la conocemos.
El Museo Histrico Provincial de Rosario Dr. Julio Marc: En 1939 se inaugura el Museo cuyo primer director fue
el Dr. Julio Marc, destacado coleccionista y estudioso de la historia; gracias a sus incansables bsquedas y
gestiones el Museo cont con colecciones magnficas, formadas a travs de compras o donaciones.
Guido Urbanista
Plan Regulador de Rosario, ao 1935.
Entre lo ms destacado puede mencionarse la construccin de una red subterrnea, complemento del sistema
de transformacin ferroviaria, fue proyectada para satisfacer las necesidades de la ciudad en un plazo de 30
aos.
Ferrocarril y subterrneo constituyen el plan integral de comunicaciones rpidas y descongestin de las zonas
cntricas, solucin de los problemas que origina el trnsito cada da ms intenso. De haberse concretado su
ejecucin hubiera sido un alivio para la poblacin y un impulso al progreso en todos los rdenes, dado que el
fenmeno de la circulacin es la vida en todos los organismos.
Anteproyectos que no se concretaron
Monumento a Coln en Santo Domingo, ao 1930
Monumentalizacin de la Casa de Tucumn, ao 1938
Monumento al Combate de San Lorenzo, ao 1950
Guido y la Universidad
Proyecta la Ciudad Universitaria de Rosario, ao 1950
Fue Rector de la Universidad, asumi el 8 de agosto de 1954.
La Construccin - Historia
Las obras comenzaron en 1943 un ao despus de la firma del contrato con los artistas. El Arq. Alejandro
Bustillo no particip en la direccin y ejecucin de las obras. La construccin tuvo un buen ritmo en los primeros
dos aos, pero pronto aparecieron problemas con la provisin de materiales que hicieron extender los plazos de
finalizacin. Luego los problemas econmicos vuelven a aparecer y la obra continuara lentamente y gracias al
esfuerzo, perseverancia y dedicacin de su director y proyectista el Arq. ngel Guido. Las obras recin
concluyeron 14 aos despus.
La siguiente serie de fotos muestra algunos pasos de la obra. Al comienzo, el plazo de dos aos pareca que iba
a cumplirse, luego problemas de costo fueron los que provocaron la detencin en la marcha de los trabajos. Los
sobreprecios provocados por la inflacin de aquellos tiempos hicieron que las empresas contratadas para la
obra solicitaran reajustes continuos. Se pueden mencionar a empresas como ERCA encargada del hormign
armado; Spirandelli de la parte elctrica; Taiana, Pasquale & Ca de la albailera; Capella fue la proveedora del
mrmol travertino de los Andes. A travs de los documentos existentes en el Archivo del Monumento puede
hacerse el seguimiento de los trabajos que finalmente concluyeron en 1957.

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La Inauguracin - Historia
El 20 de junio de 1957, se inaugura oficialmente el Monumento Nacional a la Bandera, en actos oficiales
presididos por el Presidente de facto el Gral. Pedro E. Aramburu.
Una serie de actividades previas y posteriores completaron los festejos, convocando una multitud que sigui con
fervor todos los pasos de esta ceremonia inaugural. Un gran desfile militar, discursos y el encendido de la Llama
Votiva en honor a los cados por la Patria, fueron el centro de esta inauguracin.
RECORRIDO Proa
La Proa, con su Torre de 70 metros, rememora la gesta de Mayo de 1810. En su base se encuentra la Cripta del
Gral. Belgrano.
Este sector es uno de los ms importantes del Monumento, y su diseo terminado en punta hacia las aguas de
la fuente, al decir del Dr. De Sanctis ... sugiere una nave imaginaria que avanza en el mar de la eternidad hacia
sus mejores y grandes destinos: esta nave se abre paso impetuosamente y su elevada y cortante proa separa
enormes olas a la derecha e izquierda sobre las cuales descansan los Colosos dioses del agua. Esta nave que
marcha victoriosa es la Patria, guiada por La Patria Abanderada, y La Patria de la Fraternidad y el Amor o Madre
Patria, de pie en la hornacina del altar de este templo de la argentinidad, en la parte posterior de la Torre. Otros
conjuntos escultricos en bronce La Pampa y Los Andes, como as tambin una serie de relieves completan el
conjunto escultrico de este sector.
Torre -Recorrido
La Torre con sus 70 metros de altura fue por muchos aos el punto ms alto de la ciudad. El Arquitecto Angel
Guido -proyectista y director de la obra- luch en vida para evitar las construcciones que superaran la Torre. A
travs de un ascensor, al que se accede por la Cripta de Belgrano, se llega a un mirador con cuatro puntos para
apreciar diferentes vistas de la ciudad y el ro con sus islas. Dos binoculares permiten apreciar an con mayores
detalles vistas panormicas imperdibles a la hora de conocer la ciudad y su entorno.
Cripta - Recorrido
En la entraa misma de la barranca, donde naci el smbolo mximo de nuestra argentinidad, se halla la Cripta
dedicada a Manuel Belgrano, donde se encuentra una escultura del prcer, frente a l la Cruz de Cristo, como
signo y expresin de sus arraigados sentimientos catlicos.
Los autores del proyecto propusieron este sitio como un lugar donde rendir homenaje a Belgrano pero dejaron
preparado un espacio bajo la cripta- para que descansen los restos de uno de los padres de la Patria. Esto no
fue posible ya que los restos se encuentran en la Iglesia de Santo Domingo en Buenos Aires por pedido expreso
de Belgrano antes de morir.
El revestimiento total es de mrmol pulido y lustrado y el resplandor de las luces que sobre el techo forman la
Bandera argentina, otorgan al mbito un clima de gran solemnidad. Entre las leyendas que se extienden en ella
la ms importante es la que labrada en la circunferencia de la Cripta nos ubica en el lugar y el tiempo: "En este
sitio sagrado para los argentinos el General Belgrano iz por primera vez la Bandera de la Patria siendo las 6.30
de la tarde del da 27 de Febrero de 1812".
Se encuentra en exhibicin la piedra fundamental del Monumento que fue colocada en 1898, tras las
investigaciones que el Municipio realiz y por la cual se determin que donde hoy est construida la Cripta fue
el lugar -por entonces barranca- donde Belgrano con la Batera Libertad se encontraba apostado para evitar el
paso de los realistas por el Paran. En ese contexto crea e iza por primera vez el Pabelln Nacional.
Patio Cvico - Recorrido
El Patio Cvico, con su escalinata, hace revivir el esfuerzo realizado por los patriotas para organizar el Estado:
batallas, acuerdos, pactos. Esta alegora sugiere la idea del ascenso lento pero seguro, bordeado de parapetos
que impiden desviarse de la lnea recta, norma de los prceres argentinos.
La escalinata sorprende por su monumentalidad y se nos representa tal como si fuera un teatro griego
modernizado. Comienza en el atrio donde se encuentra la Madre Patria y asciende hasta el Propileo Triunfal de la
Patria. Veintids farolas-mstiles y el flamear de las enseas al ascender la escalinata, es una fiesta para el
espritu.
Propileo -Recorrido
El Propileo Triunfal de la Patria simboliza la Nacin, jurdicamente organizada a partir de la sancin de la
Constitucin de 1853. Es una grandiosa construccin reminiscente del templo dedicado a Atenea en la Acrpolis
de Atenas. En sus muros se encuentran esculpidas las vibrantes palabras del Himno Nacional Argentino.

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Santuario destinado a albergar y a exaltar al hroe annimo de la independencia. En el centro, se halla el ptreo
pedestal sobre el que se asienta la urna que contiene restos de los granaderos de San Martn, muertos en San
Lorenzo y de la que surge la llama votiva, Fuego Sagrado de la Argentinidad que arde permanentemente.
En las dos pequeas galeras que bordean el amplio templo -una hacia calle Santa Fe y otra hacia Crdoba- se
encuentran las hornacinas donde se ubican las esculturas que representan a la Gran Patria Americana en sus
cuatro etapas: Amrica Indgena, Amrica Colonial, Amrica Constitucional, Amrica Futura.
Galera Banderas Recorrido
GALERIA DE HONOR DE LAS BANDERAS DE AMERICA
Debajo del Propileo y con entrada por calle Santa Fe, se encuentra la Galera de Honor de las Banderas de
Amrica. Los smbolos oficiales que representan a cada pas: bandera, escudo, himno y flor nacional se hallan
exhibidos en cada vitrina y la Argentina en el centro presidiendo el conjunto.
Este sitio es el elegido para la celebracin de actos de homenaje tanto a nuestra Bandera como a la de los
pases presentes. Tambin se encuentran en esta Sala los smbolos de dos pases europeos cuya historia se
enlaza con la nuestra: Italia y Espaa. Italia tierra natal del padre de Manuel Belgrano, el creador de la Bandera;
Espaa nuestra Madre Patria desde donde parti Cristbal Coln descubriendo un nuevo continente que sera
conquistado y colonizado en los siglos venideros. Ambas naciones fueron la cuna de la mayora de los
inmigrantes que llegaron a nuestra ciudad en busca de mejor fortuna.
Angel Guido dise este espacio como Museo de Banderas y como un lugar que simbolizara la hermandad de
las naciones americanas libres, donde se proyectara el profundo espritu de confraternidad entre los pueblos
americanos a travs de los smbolos nacionales de los pases integrantes de la OEA, ordenados alfabticamente.
La vitrina central est dedicada a los smbolos de la Repblica Argentina. Bandera y Escudo oficial, la letra del
Himno Nacional y el ceibo, flor nacional, son los elementos que conforman este espacio. Debemos destacar que
en esta vitrina se encuentra la Bandera que flameara en las Islas Malvinas durante el Conflicto del Atlntico Sur,
desde abril a junio de 1982. Hoy se halla en custodia hasta el da en que nuevamente pueda flamear en aquel
austral territorio argentino.
Pases O.E.A. Recorrido
Pases Miembros de la Organizacin de Estados Americanos / OEA
En el momento de la inauguracin del Monumento Nacional a la Bandera se encontraban en la Sala de Honor
de las Banderas de Amrica las Banderas de los pases que en el ao 1948 haban firmado la Carta de
Bogot.
A medida que otros Estados Americanos ratificaron esa Carta, fueron ingresando a la Sala, siendo en este
momento treinta y cinco los miembros de la Organizacin de Estados Americanos que se encuentran presentes
en ella con sus smbolos Nacionales y que constituyen la totalidad de sus miembros.
Sala Antrtida Argentina Recorrido
A continuacin de la Galera de Honor de las Banderas de Amrica, se encuentra la Sala de Honor de las
Banderas Antrticas inaugurada el 20 de junio de 1975 conteniendo en cinco vitrinas los pabellones que
acompaaron a los hombres que, con verdadera vocacin de servicio, desarrollaron la abnegada empresa de
reafirmar nuestra soberana nacional dentro de los trminos del tratado Antrtico.
Antrtida Argentina o Sector Antrtico Argentino, a la que nosotros consideramos parte del territorio nacional,
integra una vasta rea que ocupa el casquete polar austral y en la que prevalecen condiciones ambientales
particulares -distintas a las de Amrica del Sur- las cuales tienen una influencia muy marcada en la presencia y
actividades del hombre. Por otra parte, esa zona est afectada a un rgimen jurdico especial cuyo mbito
territorial abarca toda el rea al sur de los 60 de latitud Sur.
La regin antrtica delimitada por los meridianos 25 y 74 de longitud Oeste y el paralelo 60 de latitud Sur,
forma parte del que fuera Territorio Nacional de Tierra del Fuego, Antrtida e Islas del Atlntico Sur, establecido
por decreto-ley N 2129 de fecha 28 de febrero de 1957, hoy por ley provincial. Las autoridades provinciales
residen en Ushuaia y el Gobernador designa anualmente su delegado para la regin antrtica, quien representa
as al poder civil de la zona.
La presencia argentina en nuestro Sector, de acuerdo con la investigacin histrica, se produjo en la segunda
dcada del siglo XIX; algunos afirman incluso que tuvo lugar a fines del siglo anterior. Eran buques pesqueros
que desde el puerto de Buenos Aires iban a las llamadas actualmente Islas Shetland del Sur en busca de sus
presas. El secreto mantenido por nuestros foqueros hizo que el descubrimiento de esas tierras fuera ignorado
por mucho tiempo y se lo atribuyeran navegantes de otros pases.
A fines del siglo XIX y principios del XX la ayuda prestada por nuestro pas a expediciones extranjeras, en
particular la de Nordenskjld, de Gerlache y Charcot, fueron debidamente apreciadas, quedando como resultado
tangible que toda una serie de nombres argentinos fueran puestos a accidentes geogrficos: Isla Uruguay, Islas

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Argentinas, Roca, Quintana, entre otros.


El 22 de febrero de 1904 se inicia la ocupacin permanente de la Antrtida Argentina, con el izamiento del
pabelln nacional en Orcadas.
Cabe destacar que durante 40 aos la Argentina fue el nico ocupante permanente del Antrtico, hecho que
constituye el mejor de nuestros ttulos de soberana en el rea.
La presencia argentina en la Antrtida data de 1904, rcord que nos enorgullece, y han sido frecuentes los actos
de gobierno y administrativos en relacin con nuestras actividades y en defensa de los derechos argentinos.
Entre las disposiciones legales de mayor importancia debemos citar:
el decreto del Presidente Roca de 1904 por el que se establece el Observatorio Meteorolgico Antrtico

Argentino,
el decreto de 1951 que crea el Instituto Antrtico Argentino,

el decreto-ley 2129, ya mencionado anteriormente, que fija los lmites del Sector Antrtico,

la ley 18.513 de 1969 que crea la Direccin Nacional del Antrtico.

Los ttulos de soberana de nuestro pas sobre ese sector son mltiples, siendo los principales los siguientes:
continuidad geogrfica y geolgica,

herencia histrica de Espaa,

actividades foqueras desde que stas comenzaron en la regin;

ocupacin permanente de una estacin cientfica que se mantiene desde 1904: el Observatorio

Meteorolgico y Magntico de las Islas Orcadas del Sur;


instalacin y mantenimiento de otras bases temporarias en la pennsula antrtica e islas adyacentes;

tambin en la barrera de hielo de Filtchner, aparte de numerosos refugios en distintos puntos del sector;
trabajos de exploracin, estudios cientficos y cartogrficos en forma continuada;

instalacin y mantenimiento de faros y ayudas a la navegacin;

tareas de rescate, auxilio o apoyo, tales como el salvamento en 1901 del eminente sabio explorador

sueco Otto Nordenskjld y sus compaeros, el rescate de un enfermo y un accidentado, ambos ingleses de la
apartada estacin de Fossil Bluff;
presencia argentina en tierra, mar y aire en todo el Sector, inclusive el mismo Polo Sur, alcanzado en tres

oportunidades alternativamente por aviones navales y de la Fuerza Area y por la expedicin terrestre de
Ejrcito conocida como Operacin 90.
TRATADO ANTARTICO
En Antrtida rigen las disposiciones contenidas en el Tratado Antrtico que se firmara en Washington el 1 de
diciembre de 1959. Las disposiciones fundamentales del mencionado instrumento internacional son las
siguientes: no militarizacin, libertad de investigacin cientfica, establecimiento de un statu quo ante en lo
que se refiere a cuestiones de soberana, y prohibicin ensayos nucleares y eliminacin de desechos
radioactivos.
El sistema del Tratado es innovador en muchos aspectos. Precedi en ocho aos al Tratado de 1967 sobre
utilizacin pacfica del espacio ultraterrestre, la Luna y otros cuerpos celestes; fue anterior en cuatro aos al
Tratado de Mosc de 1963 que prohibi ensayos nucleares, con la diferencia que la prohibicin por el Tratado
Antrtico es mucho ms amplia; cre un sistema de observacin internacional, tema que referido a otras
latitudes lleva aos de discusin en el Comit de Desarme en Ginebra.
La aplicacin del Tratado Antrtico se realiza por medio de Recomendaciones adoptadas en Reuniones
Consultivas peridicas que deben luego ser aprobadas por unanimidad por las Partes Contratantes, para entrar
en vigencia.
En lo que se refiere a la posicin sostenida por los Estados que han fijado sectores en Antrtida y por aquellos
que no reconocen reclamaciones territoriales, el Tratado se limita a sealar su existencia y a indicar que dicha
posicin no se ver afectada por la vigencia del Tratado, pero que tampoco podrn crearse nuevos derechos de
soberana, a partir de la misma. Esto es favorable a los Estados que, como la Argentina, poseen ttulos
anteriores a la ratificacin del citado instrumento jurdico internacional.
En definitiva, la firma por nuestro pas del Tratado Antrtico no afecta ni modifica la oportuna proclamacin de
soberana hecha por la Nacin sobre su Sector.
Y por sobre toda consideracin, es indudable que el desinteresado sacrificio y denodado esfuerzo de los
argentinos que tuvieron la suerte de vivir y luchar en aquellas latitudes han hecho posible, a lo largo de varias
generaciones, afirmar de modo real y efectivo que la Antrtida Argentina, es para siempre, parte inseparable
del territorio nacional.
Pasaje Juramento Recorrido

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Este paso que comunica la Plaza 25 de Mayo con el Propileo Triunfal de la Patria, es un proyecto que naci a
finales del siglo XIX. Incluso el Arq. Angel Guido lo proyecto en un boceto donde plasmara una visin de
conjunto del Monumento y Parque circundante. Ese sueo se hizo realidad cuando la Municipalidad, en 1996,
convoca a un Concurso de Anteproyectos para el completamiento definitivo del Conjunto Cvico Monumental
que inclua la construccin del Pasaje y la reubicacin de las esculturas en mrmol de Carrara de Lola Mora
-aquellas que formaban parte de su proyecto de Monumento para el que fuera contratada a comienzos del Siglo
XX-.
El Concurso Nacional de Anteproyectos, tuvo como jurados a los Arq. Miguel Petrelli, Arq. Carlos Malamud, Arq.
Ademar Cerfoglio, Arq. Daniel Vidal, Ing. Carlos Mastrogiuseppe y la Prof. Arminda Ulloa.
Las esculturas que Lola Mora realizara en mrmol de Carrara, en su taller en Roma, cuando ejecutaba su
proyecto de Monumento a la Bandera, fueron enviadas y tras una serie de inconvenientes quedaron en la Plaza
Belgrano -en la dcada de 1920- por varios aos. Luego fueron quitadas de all y comenzaron un largo
peregrinaje por diferentes sitios de la ciudad. Por aos se las pudo apreciar sobre calle Crdoba casi esquina
Cafferata, detrs del complejo Patio de la Madera (zona de la Estacin de mnibus Mariano Moreno de
Rosario).
El 7 de Octubre de 1997, qued oficialmente inaugurada la primera etapa del Proyecto para la realizacin del
Pasaje Juramento y fueron colocadas las esculturas de Lola Mora y el 27 de Febrero de 1999 qued inaugurada
la segunda etapa del Proyecto que vincula la Plaza 25 de Mayo con el Monumento Nacional a la Bandera.
Memoria descriptiva del proyecto ganador realizado por los arquitectos
Alejandro Beltramone, Marcelo Ponzellini y Mariano Costa.
El completamiento definitivo del Conjunto Cvico Monumental, como parte integrante del Parque Nacional a la
Bandera determin que a partir de tal propsito, solo el proyecto habra de guardar los sentimientos que el
lugar iniciara, un sitio de alto valor histrico- institucional. La percepcin dinmica, la forma que le uso pblico
da a los espacios y un fuerte sentido del emplazamiento como lugar metropolitano, se han obtenido con medios
de neutralidad arquitectnica y contencin expresiva, dando expresamente al diseo de los elementos un valor
mnimo, anecdtico. La escala espacial que se pretendi en el proyecto posibilita las operaciones de diseo
menor. Tomamos como dato la arquitectura heredada del sitio: el edificio de la Catedral, el palacio Municipal, la
Plaza 25 de Mayo; y moldeando la topografa irregular del terreno pusimos en valor las relaciones preexistentes
de dichos elementos con el Monumento a la Bandera, el ro Paran, el horizonte. As el camino- puente,
metfora perfecta de la conexin sustituye aqu la plaza, espacio de representacin social, abrindose paso
entre los edificios duros, solistas; posibilitando que dicho contexto quede atrapado en su recorrido.
El acto de cruzar, de saltar hacia el atrio proyectado en el frente oeste del propileo se acenta por la presencia
del espejo de agua que contiene el grupo escultrico. El agua cae por los escalones absorbiendo el desnivel del
terreno, refleja las esculturas y el muro urbano, pone en movimiento lo inanimado, hace que los elementos se
siten enfrente, detrs, encima, debajo. Sin el propsito de reeditar otro monumento con el carcter del
diseado por su autora, la artista plstica Lola Mora, el grupo escultrico se presenta como una extensin del
Monumento a la Bandera en un marco especial acorde al valor patrimonial de sus trabajos. El asumir el proyecto
con la voluntad de construir un marco sensible pero con un protagonismo mesurado, nos determin la decisin
de incluir la nueva sede pastoral y parroquial completando el nivel del basamento del conjunto edilicio
significativo, y a su vez vincularlo transversalmente con las calles Santa Fe y Crdoba.
La materializacin de la propuesta asume una estricta tradicin monumental: una fuerte presencia matrica,
tectnica, mediante el uso del hormign martelinado por los muros y el puente; y el prfido y el mrmol para los
pisos, consecuente con la tradicin de permanencia. En sntesis, una posible representacin del hecho de
conectar, paradigma de nuestra civilizacin, es la intencin fundamental de este trabajo, al margen de los
logros formales es el signo de una redefinicin de un espacio pblico que ha estallado.
El Pasaje Juramento, por la noche, puede ser apreciado en toda su magnitud ya que un moderno sistema
lumnico le da un realce especial.
El espejo de agua donde se ubican las esculturas de Lola Mora como as tambin todo el espacio arquitectnico
circundante se han transformado en un sitio de paseo obligado tanto para los rosarinos como para los visitantes
a la ciudad.
Belgrano - Esculturas
La escultura de Manuel Belgrano fue realizada por Jos Fioravanti. El bronce representa a Belgrano en sus dos
facetas: como hombre de leyes y como militar. Con su sencilla indumentaria militar descansa sentado. Un libro
en su mano, el libro de la ley o la obra de sus escritos, constituye el pedestal de su legtima gloria. Belgrano fue
en su vida civil, antes de la Revolucin de Mayo, hombre de pensamiento y de accin, cuyo ideario econmico y
conceptos sobre la moneda, importancia de la agricultura y del comercio, poltica forestal, situacin de la mujer,
necesidad de una marina mercante nacional, ayuda al campesino, cooperativas de produccin, inmigracin,
etc., plantearon problemas adelantados en su poca.
El artista concibe a Belgrano en serena actitud, preocupado en los grandes destinos de la Patria. Cuando se

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hace cargo del Consulado a su regreso de Espaa en 1794, escribe en su autobiografa: Tanto me alucin y me
llen de visiones favorables a la Amrica, cuando fui encargado por la secretara de que en mis Memorias
describiese las Provincias, a fin de que sabiendo su estado pudiesen tomar providencias acertadas para su
felicidad (...) El bien pblico estaba a todos instantes a mi vista.
Manuel Belgrano muere en 1820, en la pobreza extrema, sin haber llegado a ver su Patria unida y feliz como
tanto lo deseaba.
La Patria Esculturas
Dos esculturas simbolizan la Patria en esta nave ideal que marcha victoriosa en el mar de la eternidad...

La Patria Abanderada
Obra del escultor Alfredo Bigatti, empua una tacuara que sirve de asta a la Bandera cuyos
pliegues caen sobre su cuerpo; parece marchar firme y decidida hacia un destino conocido,
mientras una cruz cristiana bendice su avance.
Realizada en bronce, esta escultura ocupa un lugar de honor en la Proa de la nave ideal que
representa la Patria en su avance en el mar de la eternidad hacia sus mejores y grandes destinos.
Madre Patria
Conocida tambin como Patria del Amor y de la Fraternidad, esta obra realizada por Jos
Fioravanti en bronce, abraza y protege a los escudos de las provincias argentinas que la rodean,
presididos por el Escudo Nacional, y expresa en sus serenas y fecundas formas el espritu
maternal que desde el atrio de este Monumento, espera y bendice a todos los visitantes.
Ubicada en al Atrio -en la parte posterior de la Torre- tiene un lugar privilegiado en una hornacina
de frente al Patio Cvico.
Los Colosos Esculturas
Gigantes esculturas de piedra que representan valores telricos de nuestra Patria relacionados con el agua.

Ocano Atlntico
El escultor Alfredo Bigatti recost sobre la segunda ola estilizada que surca la nave patria a su poderosa
expresin del Ocano Atlntico bajo la forma de un moderno dios de las aguas, que aprisiona entre sus
manos la vida del mar.
Obra realizada en mrmol travertino de los Andes, se encuentra ubicada en el lateral de la Proa sobre
calle Santa Fe.
Ro Paran
Jos Fioravanti concibi y plasm en la piedra esta monumental materializacin del ancho ro que con su
vigorosa mansedumbre, fecunda la planicie que lo acompaa y espera con serenidad los barcos que lo
surcarn cargados de frutos que su propia bendicin ha prodigado.
Ubicado en el lateral derecho de la Torre, sobre calle Crdoba, este Dios del agua representa al ro que
baa las costas rosarinas y viera nacer la Bandera Nacional.

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La Pampa Esculturas
Conjunto escultrico de Alfredo Bigatti, muestra el vigor del impulso, que las fuerzas
telricas imprimieron a la nacionalidad naciente, en su viril conjuncin de elementos
aborgenes y europeos.
Ubicada sobre calle Crdoba, escoltando a la Patria Abanderada, esta figura encarna al
gaucho legendario a quien la posteridad reivindica por ser el que luchara por la libertad y
la independencia de nuestro pas y representa una de las regiones de nuestro territorio.

Los Andes Esculturas


Jos Fioravanti, es el autor de esta obra en que se muestra la recia y severa estampa del
hombre de las montaas, de pie junto al fogoso potro que lo condujo a la victoria y la
libertad.
Ubicada sobre calle Santa Fe, escoltando a la Patria Abanderada, este conjunto
escultrico encarna al hombre de la montaa de pie junto a su caballo y representa una
de las regiones de nuestro territorio. Puede apreciarse que presenta su mano en alto con
las riendas cortadas.

Los Puntos Cardinales Esculturas


Hacia la mitad de la torre se encuentran las figuras de los cuatro puntos cardinales representando los horizontes
de la Patria: el Este, trigo y sol naciente; el Oeste, Andes del mineral y la vid; el Norte, historia vinculada al
corazn de los incas y el Sur, patagnico y antrtico con el epicentro csmico de la Cruz del Sur.

Los Relieves Esculturas


Los valores histricos se hallan representados por estos relieves esculpidos en mrmol travertino: Creacin de
la Bandera, Juramento de la Bandera en Jujuy, Las Damas Mendocinas bordan la Bandera de los Andes y
Juramento de la Bandera de los Andes. Dos esculturas simbolizan la Patria en esta nave ideal que marcha
victoriosa en el mar de la eternidad...

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Las Leyendas Esculturas


INSCRIPCIONES EN EL MONUMENTO
En los muros de la Torre se disponen una serie de Leyendas con expresiones de Belgrano que definen su
posicin en aquella poca, tiempos de lucha tendientes a lograr que la Patria fuera una Nacin libre e
independiente. En el Propileo se pueden leer parte de la letra del Himno Nacional Argentino.
En los muros de la Torre
Expresiones de Belgrano, con una breve referencia aclaratoria que indica la causa, lugar y fecha en que se
produjeron los acontecimientos que dieron origen a las mismas. Siguiendo un orden cronolgico las
inscripciones son las siguientes:
Procurar hacerme digno de llamarme hijo de la Patria.
Nota de Belgrano al gobierno al ser designado jefe del Regimiento I de infantera Patricios.
[Ubicada en la torre hacia el Patio Cvico]
Juremos vencer a los enemigos interiores y exteriores y la Amrica del Sud ser el templo de la Independencia
y de la Libertad.
Belgrano al crear la Bandera en el Rosario el 27 de Febrero de 1812.
[Ubicada en el lateral izquierdo de la torre -calle Crdoba-, sobre la escultura La Pampa]
Nuestra obra es de Dios: l nos ha concedido esta Bandera que nos manda que la sostengamos.
Belgrano, proclama al ejrcito el 25 de Mayo de 1812 en Jujuy.
[Ubicada en el lateral derecho -calle Santa Fe-, debajo de la escultura Los Andes y a la derecha del relieve
Las Damas Mendocinas bordan la Bandera de los Andes]
Cun execrable es el ultrajar la dignidad de los pueblos violando su Constitucin.
Oficio de Belgrano a la Junta desde Jujuy, el 28 de Julio de 1812.
[Ubicada en el frente de la torre, detrs de la escultura La Patria Abanderada]
Este ser el color de la nueva divisa con que marcharn al combate los defensores de la Patria.
Belgrano en el juramento del ejrcito victorioso en Tucumn, el 13 de Febrero de 1813.
[Ubicada en el lateral derecho de la torre -calle Santa Fe-, sobre la escultura Los Andes]
Que conserve la Bandera que le dej; que la enarbole cuando todo el ejrcito se forme y que no deje de
implorar a Nuestra Seora de las Mercedes, nombrndola nuestra Generala.
Belgrano, carta al General San Martn en 1814 al ser reemplazado en la jefatura del Ejrcito del Alto Per.
[Ubicada en el lateral izquierdo -calle Crdoba-, debajo de la escultura La Pampa y a la izquierda del relieve
Juramento de la Bandera de los Andes]
En la Cripta
En este sitio sagrado para los argentinos -entonces barrancas del Paran- el General Belgrano iz por primera
vez la Bandera de la Patria, siendo las 6 y 30 de la tarde del da 27 de febrero de 1812.
En la Urna con la Llama Votiva
Aqu reposan los restos del soldado argentino muerto por la libertad de la patria

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En los muros del Propileo


Sean eternos los laureles que supimos conseguir
[Ubicada en calle Santa Fe, sobre las puertas de ingreso a la Sala de las Banderas]
Coronados de gloria vivamos o juremos con gloria morir
[Ubicada en calle Crdoba]
Od mortales el grito sagrado: Libertad, libertad, libertad!
[Ubicada hacia el Pasaje Juramento]
Y los libres del mundo responden: Al gran Pueblo Argentino, Salud!
[Ubicada hacia el Patio Cvico]

Las Amricas Esculturas


ESCULTURAS EN EL PROPILEO
En las galeras que bordean el Propileo se encuentran cuatro estatuas dedicadas a la Gran Patria Americana,
representando los grandes perodos de la historia americana que corresponden a los mismos de nuestra historia
nacional.
Angel Guido fue el autor del boceto, y los escultores Aldo Blarasn y Juan Deharde quienes llevaron a cabo la
realizacin de las mismas.
Al inaugurarse el Monumento, el 20 de junio de 1957, fueron colocadas las esculturas en yeso, llevndose al
bronce para la conmemoracin del 40 aniversario, en 1997.

Amrica Indgena: Representada por una figura de mujer, expresa la fuerza y pureza de una cultura llegada a
su apogeo. Sobre una base decorativa en la que se hallan grabadas las representaciones de Amrica india, se
levanta la figura de una vigorosa mujer de autntica fisonoma aborigen, cuya mano derecha sostiene un
cntaro como alegora del arte cermico incaico anterior a Cristbal Coln. El Sol, ocupa el epicentro
ornamental, y en el origen del significado histrico existe una vinculacin con el imperio de los Incas, cuyo
smbolo tradicional era el sol, que Belgrano adopt como smbolo americano de la emancipacin de Mayo.
Amrica Colonial: Esta figura es el acercamiento previo a la unin de dos mundos (Europa y Amrica) hasta
entonces separados, y la fusin de dos culturas. Simboliza la Conquista que, iniciada por Coln, se realiz con la
espada y con la cruz.
Amrica Constitucional: Esta figura de mujer descabeza con un golpe de pual una serpiente enroscada en
sus miembros inferiores; es la representacin de la Amrica Republicana, la poca de la independencia, en que
la libertad triunfa sobre la opresin, adquiriendo los pueblos su soberana, simbolizada por el libro de las
Constituciones americanas, que sostiene con la mano derecha.
Amrica Futura: Figura matricia que apa un nio con una mano y en otra sostiene la paloma de la Paz. El
nio est coronado por un halo luminoso, simbolizando a Amrica trayendo el mensaje de amor cristiano, de
justicia social y de paz universal que solamente Amrica estar capacitada para tan trascendental misin. Cabe

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sealar que esta figura de mujer elevada al mito futuro de Amrica, calza un casco de acero para explicar que
necesitar luchar para lograr esos altos ideales inspirados en las ms puras, generosas y nobles esperanzas de
la humanidad.
Idea Simbologa
Los autores del proyecto, los arquitectos Alejandro Bustillo y Angel F. Guido y los escultores Alfredo Bigatti y Jos
Fioravanti, presentaron ante el Jurado del Concurso de Anteproyectos, tal como lo requeran las bases, una
Memoria Descriptiva, la cual expresaba todo el significado de la obra. Muchos aspectos de los planos y
maquetas presentadas debieron modificarse en funcin de los fondos disponibles y cambios en los detalles
tcnicos que la Comisin Pro-Monumento sugiri a los ganadores.
MEMORIA DESCRIPTIVA
Lema Invicta
IDEOLOGIA
En homenaje a la brevedad hemos de explicar en pocas palabras la ideologa sustentada en nuestro trabajo que
presentamos bajo el lema Invicta.
Los versos que sirven de prlogo a esta memoria encierran -apretadamente- el lrico simbolismo del
monumento.Ideal carabela, decimos con la proa hendiendo los gigantes Ocanos de Amrica. Como podr inferirse va en
esto, implcita, la idealizacin monumental de la geografa. Expresin miguelangelesca -podramos decir- del
mapa geogrfico de nuestra Argentina.Hacia la Atlntida -puerto y estrella- decimos. Es decir, hacia la Quimera americana, hacia la formacin de un
pueblo autnticamente Americano, libre de la hegemona espiritual de Europa. La proa vigorosa y gil objetiva
plsticamente, el ademn, de nuestro sueo argentino, que es tambin el de toda Amrica.La Patria Abanderada, al bauprs es la cristiana mensajera -la cruz por mstil- de aquel generoso ideal que
heredamos de nuestra admirable historia patria.A todos los puertos de la tierra anclar el mensaje de heroica libertad, de justicia Humana. Mensaje
profundamente argentino repetimos y ojal urgente en estos momentos difciles del mundo.Tal es, en pocas frases, el simbolismo fundamental del Monumento a la Bandera que no poda ser otra cosa- es
tambin Monumento a la Patria.
PLASTICA
Mediante un partido clsico monumental -eje Pasaje Juramento, Propileo Triunfal y Monumento- nos hemos
propuesto lograr una plstica seria, moderada, noble.
Ni muy moderna ni muy clsica. Demasiado moderna, hubiramos cado en Monumento o Pabelln de
Exposicin Internacional, es decir, obra efmera, afichesca, superficial.Demasiado clsica, hubiramos cado en plstica inactual. Es decir, ausente de imaginacin, arqueologa.De lo moderno pretendimos lograr una plstica gil, actualsima: la proa lrica, los ocanos simblicos, las masas
limpias.De lo clsico, nos obstinamos en imprimir a nuestro trabajo: dignidad, nobleza de proporciones, ritmo de masas
ajustados a la ESCALA HUMANA.Suficiente, Pero no exageradamente moderno creemos haber logrado una obra ACTUAL.Suficiente, Pero no exageradamente clsico creemos hacer logrado una obra ETERNA.
Obra de arte densa de Actualidad y de Eternidad, he ah las fronteras de nuestro propsito y no otra alta
intencin cabe, sino esta, para la gran responsabilidad esttica que significa un Monumento a la Bandera de la
Patria.LOS SIMBOLOS
En la lmina 12, se expresa claramente la distribucin de los smbolos estatuarios, en el monumento.
Como podr inferirse, en el orden de ubicacin se ha mantenido un criterio, en cierta medida filosfico.
Efectivamente, en orden jerrquico se distribuye, sucesivamente, los VALORES TELRICOS (la geografa,
Ocanos, La Pampa, los Andes); los VALORES HISTORICOS (Historia Incaica, Historia Colonial, Historia Patria); los
VALORES ESPIRITUALES (la Patria, la Gloria, el Triunfo); VALORES ECONOMICOS (la Agricultura, la Ganadera, la
Industria y el Comercio).Finalmente, en el remate terminal de la torre, una Urna de piedra, contendr una Bandera de Guerra de
prosapia histrica digna. Esta Bandera, est custodiada por cuatro gigantes: los CUATRO PUNTOS CARDINALES
DE LA PATRIA.Por ltimo, el contrafrente est dedicado a Belgrano.- Desde la Escalinata Monumental de los Hroes, se accede
al ATRIO y ALTAR DE LA PATRIA. Sendos bajorrelieves en los costados del atrio, simbolizan la bandera de guerra,
con el acto de su creacin en Rosario por Belgrano: y la BANDERA CIVIL, como tutora maternal de la vida

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argentina de PAZ y TRABAJO.Por ltimo desde el Atrio un pasaje franco conduce a la CRIPTA DE BELGRANO, donde se depositarn los restos
del prcer.PROPILEO TRIUNFAL Y ESCALINATA MONUMENTAL DE LOS PROCERES
Como es fcil apreciar en los planos que acompaan esta memoria, el partido monumental del proyecto se logra
mediante la urbanizacin total de la plaza Belgrano. Esta urbanizacin comprende el remodelado y la instalacin
de los citados Propileos y Escalinatas de los Hroes.Este Propileo, viene a constituirse en verdadero vnculo monumental entre el Monumento propiamente dicho y
el Pasaje Juramento, cuya realizacin es factible como es del conocimiento general.En esta forma desde la Plaza de Mayo se podr admirar el Monumento recortado por las elegantes y giles
columnas del Propileo. Solucin esttica y urbanstica, creemos, singularmente acertada.Por ltimo, el costo aproximado de esta obra, comprendido Remodelacin del terreno y ejecucin del Propileo y
Escalinata monumental, ascendera a $ 250.000,- aproximadamente.ADVERTENCIA FINAL
LAS LEYENDAS
Como podr observarse en los planos, las nicas leyendas en piedra que exhornan el Monumento son del himno
Nacional.- De este hemos extrado las adecuadas y oportunas.Respecto a las conocidas y tambin discutidas frases de Belgrano y otras frases histricas, hemos credo
prudente no usarlas en la finalidad didctica del Monumento.Cabalmente, nos parece un tanto imprudente dar sentido de eternidad -la piedra- a frases, palabras y giros
literarios-histricos, que -en la mayora de los casos- no han tenido definitiva definicin por la Historia y la
Investigacin.Entendemos, en definitiva que dado a la necesidad de convertir el Monumento en una suerte de grandeza
didctica del hondo significado de Patria y Bandera, las leyendas pueden ser recabadas de la Academia
Nacional de Historia y de grandes escritores argentinos contemporneos consagrados ya en nuestro pas.
REALIZACION
La forma de ejecucin de la obra se expresa claramente por el presupuesto que se detalla a continuacin y por
los planos de fundacin que se acompaan al trabajo.Los materiales de construccin sern, en general del pas. Todo el recubrimiento ser en TRAVERTINO DE LOS
ANDES, hermosa piedra argentina.- Las estatuas, tambin sern ejecutadas con la misma piedra TRAVERTINO
DE LOS ANDES.El pulido, la labra y dems detalles sern ejecutados de acuerdo a la mejor presentacin esttica del
Monumento.Respecto a la feliz terminacin de la obra, como es sabido, ella es consecuencia de la capacidad, experiencia y
honestidad de los Directores.
BOCETOS
Al Director de la ejecucin del Monumento, el Ingeniero y Arquitecto Angel Guido, se le atribuye la autora de los
siguientes bocetos que muestran una evolucin de la idea de Monumento a la Bandera.
Estos bocetos, realizados con grafito y pastel, en papel vegetal, fueron donados annimamente y por su estado
de deterioro debieron ser restaurados. Actualmente forman parte de la Coleccin del Archivo Documental y
Fotogrfico.
Significado
Simbologa
SIMBOLOGIA GENERAL
La inauguracin del Monumento Nacional a la Bandera represent la culminacin de un largo
anhelo de los argentinos. Tras muchos aos de infructuosos intentos, proyectos, gestiones
nunca cristalizadas por diversos motivos, la ciudad de Rosario y la Nacin toda pudieron
brindar a su Bandera un merecido homenaje.
Por qu el Monumento ?
Porque es la forma de materializar el recuerdo de la creacin, enarbolacin y juramento de
nuestra Ensea Patria.

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Por qu a la Bandera ?
Porque Ella es el smbolo de nuestra Nacin, entendida sta como conjunto de
personas unidas por lazos culturales, por un sentimiento de pertenencia mutua, por el
reconocimiento de tener un pasado, un presente y un futuro comn.
Porque en Ella honramos a todos aquellos que con su esfuerzo, su trabajo, su
solidaridad, su humildad, su tesn, forjan la grandeza de esta Nacin.
Porque en Ella debemos ver a los hroes annimos que defienden sus instituciones:
obreros, maestros, estudiantes, soldados, profesionales, religiosos, funcionarios, miembros de colectividades y
artistas.
Por qu en este lugar ?
Porque ya desde 1898 sabemos con exactitud, tras una investigacin
histrica que en este lugar se iz por primera vez la Bandera.
Rosario, siendo en aquel tiempo una humilde Villa, fue quien viera por
primera vez flamear, en lo alto, los colores de nuestra Bandera.
Por ello surgi como hecho espontneo la conciencia de considerarlo como
gran espacio cvico, sitio obligado de reunin del pueblo.
Enclavado en las histricas barrancas del Paran, este Monumento, nico en el mundo en su tipo, ocupa una
superficie de 10.000 m2. Representa a la Patria como una nave imaginaria
que avanza en el mar de la eternidad, hacia sus mejores y grandes
destinos.
Constituido por tres partes bien definidas, cada una de ellas tiene un
significado especial que nos recuerdan las diferentes etapas por las que
atraves la historia de nuestro pas:
La Proa, con su Torre de casi 70 metros, rememora la gesta de Mayo de
1810. En su base se encuentra la Cripta del Gral. Belgrano.
El Patio Cvico, con su escalinata, hace revivir el esfuerzo realizado por los patriotas para organizar el Estado:
batallas, acuerdos, pactos.
El Propileo Triunfal de la Patria simboliza la Nacin, jurdicamente organizada a partir de la sancin de la
Constitucin de 1853. Entre sus columnas encierra la llama votiva, fuego sagrado de la argentinidad que arde
permanentemente como homenaje a quienes dieron su vida por la Patria.
Completando este conjunto arquitectnico, una serie de Esculturas y Relieves representan los elementos que
constituyen la Patria destacando sus valores histricos, ticos, telricos y geogrficos.
Detalles Tcnicos
Simbologa
ESCULTURAS

Belgrano
Autor: Jos Fioravanti
Material: Bronce
Medidas: 2.20x1.00x1.00 m
Simbologa: El ciudadano(viste ropas de civil)

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La Patria Abanderada
Autor: Alfredo Bigatti
Material: Bronce
Medidas: 6.00x2,50x1,50 m
Simbologa: Salud, fuerza y jbilo.Tacuara, usuta,
gorro frigio

Madre Patria
Autor: Jos Fioravanti
Material: Bronce
Medidas: 6.00x2,50x1,50 m
Simbologa: Fraternidad y amor

La Pampa
Autor: Alfredo Bigatti
Material: Bronce
Medidas: 2.00x4.50x4.50 m
Simbologa: Criollo

Los Andes
Autor: Jos Fioravanti
Material: Bronce
Medidas: 2.00x4.50x4.50 m
Simbologa: Criollo

Ocano Atlntico
Autor: Alfredo Bigatti
Material: Mrmol travertino
Medidas: 5.00x3.00x1.50 m
Simbologa: Intercambio Ideas
Ro Paran
Autor: Jos Fioravanti
Material: Mrmol travertino
Medidas: 5.00x3.00x1.50 m
Simbologa: Consorcio Tierra-Gente
LOS PUNTOS CARDINALES
Este
Autor: Alfredo Bigatti
Material: Mrmol travertino
Medidas: 5.00x1.20x1.20 m
Simbologa: Piedra csmica con Sol
naciente
Norte
Autor: Jos Fioravanti
Material: Mrmol travertino
Medidas: 5.00x1.20x1.20 m
Simbologa: Pergamino Cultura Inca

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Oeste
Autor: Jos Fioravanti
Material: Mrmol travertino
Medidas: 5.00x1.20x1.20 m
Simbologa: Cndor

Sur
Autor: Alfredo Bigatti
Material: Mrmol travertino
Medidas: 5.00x1.20x1.20 m
Simbologa: Cruz del Sur
ESCULTURAS EN EL PROPILEO

Autor del boceto: Angel Guido


Escultores: Aldo Blarasn y Juan
Deharde
Material: Bronce
Medidas: 2.00x1.00x1.00 m c/u.

Amrica Indgena
Simbologa: Dioses y cactus, cermica

Amrica Colonial
Simbologa: Cruz y espada

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Amrica Constitucional
Simbologa: Libro de las Leyes

Amrica Futura
Simbologa: Nio esperanza,
cristiandad,
casco de guerra, paloma de la paz

RELIEVES ESCULTORICOS

Creacin de la Bandera (27/02/1812)


Autor: Jos Fioravanti
Material: Mrmol travertino
Medidas: 8.00x3.00x0,20 m

Juramento de la Bandera en Jujuy (25/05/1812)


Autor: Alfredo Bigatti
Material: Mrmol travertino
Medidas: 8.00x3.00x0,20 m

Las Damas Mendocinas bordan


la Bandera de Los Andes
Autor: Jos Fioravanti
Material: Mrmol travertino
Medidas: 8.00x3,75x0,20 m

Juramento de la Bandera de los Andes


(05/01/1817)
Autor: Alfredo Bigatti
Material: Mrmol travertino
Medidas: 8.00x3,75x0,20 m

El Ideal
Autor: Alfredo Bigatti
Material: Mrmol travertino
Medidas: 2,20x1,40x0,17 m

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La Gloria
Autor: Jos Fioravanti
Material: Mrmol travertino
Medidas: 2,20x1,40x0,17 m

ESCUDOS PROVINCIALES
Material: Mrmol travertino
Medidas: 1.20x1.00x0.12m
LATERAL LADO
CALLE SANTA FE

AUTOR

LATERAL LADO
CALLE CORDOBA

CATAMARCA
TUCUMAN
CORRIENTES
SALTA
MENDOZA
CORDOBA
BUENOS AIRES

Alfredo Bigatti
Jos Fioravanti
Jos Fioravanti
Alfredo Bigatti
Alfredo Bigatti
Jos Fioravanti
Alfredo Bigatti

LA RIOJA
Alfredo Bigatti
SAN LUIS
Jos Fioravanti
SANTIAGO DEL ESTERO Jos Fioravanti
JUJUY
Alfredo Bigatti
SAN JUAN
Alfredo Bigatti
ENTRE RIOS
Jos Fioravanti
SANTA FE
Alfredo Bigatti

AUTOR

EL MONUMENTO EN NUMEROS
MONUMENTO

largo 140 m
ancho 51 m (Propileo)
ancho 18 m (Proa)

TORRE

alto 70 m aprox.
ancho 10 m (parte
angosta)
ancho 14 m (parte ancha)

PROPILEO

largo 51 m
ancho 26 m
alto 20 m

RELIEVES

En mrmol travertino: 20
En bronce: 3

ESCULTURAS

En bronce: 9
En mrmol travertino: 6

ESCULTURAS

Proyecto de Lola Mora


en Pasaje Juramento
En mrmol de Carrara: 10

BANDERA DE LA
INAUGURACION

Donacin: Comisin
Damas Rosarinas
Medidas: 8.00 x 4.00 m

MASTILES

Mstil Mayor: 35 m
Mstiles Custodios: 2

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Mstiles Farolas: 22
Material: Bronce
CANTIDAD DE
ESCALONES

4 peldaos (hemiciclo)
24 peldaos largos
10 cortos (1er. tramo)
18 cortos (2do. tramo)
Material: Mrmol
travertino
Simbologa: Esfuerzo

FAROLAS PROPILEO

Material: Bronce
Medidas: 2.20 m

PROPILEO

Columnas: 12 x 5
Medidas: 0.40 x 0.70 m
Simbologa: Templo del
Patriotismo

M. Hs. de Brigadier Gral Saavedra


Historia y caractersticas del edificio
El Museo Saavedra ocupa lo que fuera la casa principal chacra de Luis Mara Saavedra. Este haba nacido en
Buenos Aires el 29 de junio de 1829, tres meses despus del fallecimiento de su ilustre to, el brigadier general
Cornelio de Saavedra. Hijo de don Luis Gonzaga Mariano de Saavedra y de doa Tomasa Medrano, hacia 1864
se establece en este sector del entonces partido de Belgrano, donde haba heredado ocho hectreas por va
materna, ya que esta familia haba posedo tierras a ambas mrgenes del arroyo Medrano, que por ello toma tal
nombre.
Luis Mara adquiere ms tierras y hacia 1870 inicia la construccin de la casa que servir de casco a la chacra y
que concluye hacia 1880. Junto a ella, dependencias para el personal de servicio, vivienda para el mayordomo,
cocheras, galpones para la cra de toros y caballos, criadero de aves y cerdos, un palomar y un lago que hasta
hoy se conserva.
Don Luis Mara Saavedra fallece el 7 de enero de 1900 y su esposa, doa Dmasa Zelaya de Saavedra, el 23 de
noviembre de 1929. Aos ms tarde, el Poder Ejecutivo Nacional, por solicitud de la Municipalidad, expropia por
Ley N 12.336 las tierras de la sucesin Saavedra Zelaya y pasan a poder de la Municipalidad.
El 12 de diciembre de 1941 la Comisin Interventora de vecinos del Concejo Deliberante sanciona la resolucin
N 13.003 por la cual se destina "el edificio existente en la ex-estancia Saavedra para la sede del Museo
Municipal" que haba sido creado por el intendente Jos Luis Cantilo el 5 de septiembre de 1921 e inaugurado el
6 de octubre de ese mismo ao.
El 30 de diciembre de 1941, por Ordenanza N 13.069 se le otorga a dicho museo el nombre de Cornelio de
Saavedra.
El intendente Carlos Alberto Pueyrredn designa entonces al arquitecto Manuel Augusto Domnguez para
acondicionar el edificio existente y deciden modificar sus lneas arquitectnicas para adaptarlo al estilo de las
quintas aledaas a Buenos Aires de la primera mitad del siglo XIX. La decoracin y arreglos interiores son
ejecutados por la seora Silvia Saavedra Lamas de Pueyrredn, esposa del intendente y bisnieta del brigadier
general Cornelio de Saavedra. El 25 de mayo de 1942, el viejo museo, ahora con nuevo nombre y sede propia,
reabre sus puertas.
Exposiciones permanentes de patrimonio
Salas de exhibiciones permanentes
Ricardo Zemborain (platera), Cornelio de Saavedra (tertulia), Independencia Argentina, Confederacin
Argentina, Peinetones, Leonie Matthis (Ciudad de Buenos Aires), Moda, Numismtica, Armas, Alfredo y Sara
Davis de Keen (platera rural).
Actividades
Exposiciones
Visitas guiadas
Conciertos
Msica popular
Msica y baile
Ciclos de cine y videos
Teatro

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Biblioteca
Conferencias
Mesas redondas
Cursos y talleres
Seminarios
Las colecciones
El Museo Saavedra se inaugura con el nombre de Museo Municipal de Buenos Aires el 6 de octubre de 1921
concretndose de esta manera el deseo de don Ricardo Zemborain (1872-1912) quien por voluntad
testamentaria haba legado a la Municipalidad con ese fin sus valiosas colecciones artsticas e histricas.
Platera, monedas y medallas, iconografa portea, mobiliario, porcelanas, armas, marfiles, alhajas, libros,
relojes, abanicos y la rica serie referida a la poca federal y a don Juan Manuel de Rosas que haba pertenecido
anteriormente a don Andrs Lamas, pasan a ser propiedad de la comuna.
Algunas de esas colecciones, fundamentalmente las de numismtica y armas, se vern notablemente
acrecentadas durante la gestin del primer director del Museo, el doctor Jorge Echayde. Tiempo despus se
produce la importante adquisicin de la coleccin de peinetas y peinetones de Miguel Gambn, cuyo particular
atractivo constituye una de las notas destacadas del Museo.
Durante la gestin del profesor Carlos Mara Gelly y Obes se produce un notable incremento patrimonial del
museo, incorporndose mediante legados y donaciones obras de notable valor histrico, entre las que merecen
destacarse fundamentalmente la coleccin iconogrfica de Buenos Aires de Guillermo H. Moores, a raz de la
cual fue necesaria la ampliacin del segundo pabelln que posee el museo; la coleccin de platera rural de la
familia Keen y la coleccin Leandro Alem que da testimonio de la apasionante vida de este poltico argentino.
La variedad de colecciones permite obtener as una amplia visin de la historia argentina en el siglo XIX en sus
aspectos polticos, sociales econmicos y al mismo tiempo disfrutar de la calidad artstica de las mismas.
Circuitos que integran el Museo y su entorno
El museo se encuentra ubicado en el barrio de Saavedra, limitando hacia la capital con sus homnimos de Villa
Urquiza y Villa Pueyrredn, tpicos exponentes del desarrollo urbano de fines de siglo pasado y principios del
presente. Hacia la provincia, ya que el lmite de la ciudad lo constituye la avenida General Paz, es vecino de las
ciudades de San Martn y Vicente Lpez. Integrado al parque General Paz, el museo se complementa con un
entorno verde particularmente atractivo para las familias, que disfrutan en l los fines de semana de sol y
tranquilidad.
Colecciones
En sus salas el visitante puede aproximarse a la vida cotidiana de la ciudad durante el siglo XIX y conocer los
principales acontecimientos polticos, sociales y econmicos de esa poca. En ellas se expone platera civil y
rural, la ambientacin de una tertulia portea, testimonios del proceso emancipador y de la poca federal,
cuadros de Leonie Matthis, colecciones de peinetones, alhajas, monedas y armas, adems la moda masculina y
femenina de los siglos XVIII y XIX.
Efemrides
9 de Julio
Recordatorio en la Sala de la Independencia Argentina.
17 de Agosto
Recordatorio en la Sala del mismo nombre (sector sanmartiniano).
Exposiciones temporarias
Consultar al te. 4572-0746.
Recreacin histrica
La pequea Aldea
El Museo Viajero presenta una recreacin de la vida cotidiana de la Ciudad de Buenos Aires a travs de una
maqueta de 30 m2 que reproduce la Plaza de Mayo en la poca colonial.
Visitas Guiadas:
Pblico en general : sbados, domingos y feriados a las 16 hs. Para instituciones, solicitar turnos al 4572-0746.
Biblioteca: Especializada en arte, historia argentina y de la Ciudad de Buenos Aires.
Lunes a viernes de 10 a 17 hs. Medios de transporte: colectivos 21, 28, 110, 111, 112, 117, 127, 140, 142, 175
y 176.
MUSEO EVITA
Horario del Museo martes a domingos de 11hs. a 19 hs.
Ingreso hasta 30 antes del cierre. Lunes de todo el ao, 1 de enero, 1 de mayo, 24, 25 y 31 de diciembre:
cerrado Consultar por visitas guiadas a grupos y escolares.
Horario de Biblioteca lunes a viernes de 14 a 18

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Horario del Restaurant y Bar lunes a domingo de 9 a 0 horas Museo Evita. Lafinur 2988 (1425) Buenos
Aires . Argentina Tel./ fax 0054 11- 4807-0306. contacto@museoevita.org
Subterrneo: Lnea D, estacin Plaza Italia (por Av. Santa Fe)
Colectivos: 12, 29, 36, 39, 55, 68, 111, 152 (por Av. Santa Fe) 10, 15, 37, 41, 59, 60, 64, 93, 95, 108, 110, 118,
128, 141, 160 y 188 (por Av. Las Heras)
Historia y misin:
El edificio que alberga al Museo Evita es una magnfica construccin de comienzos del siglo XX. Esta casa fue
adquirida en el ao 1948 por la Fundacin de Ayuda Social Mara Eva Duarte de Pern como sede del Hogar de
Trnsito N 2.
En 1956 el Estado expropi los bienes de la Fundacin y en las dcadas siguientes funcionaron en el edificio
oficinas administrativas de diferentes ministerios.
En 1999, el edificio fue cedido al Instituto de Investigaciones Histricas Eva Pern para sede del mismo. Se
realiz una respetuosa intervencin arquitectnica para instalar el Museo Evita, con un plan director que
restaur y puso en valor aquellas reas que le dieran identidad.
El Museo refleja la vida, obra y pensamiento de Evita a travs de modernas tcnicas museogrficas que utiliza
la tecnologa para acercar la historia hasta el presente. Para los que no la conocen. Para los que la conocen y
quieren conocer ms. Para los que quieren recordar. Para los que quieren saber ms. Un museo pensado para
que miles de argentinos y extranjeros comprendan una parte fundamental de la historia argentina.
El edificio:
En la primera dcada del siglo XX la familia Carabassa construy un petit hotel de planta baja y dos pisos altos.
En 1923 el arquitecto Estanislao Pirovano, realiz una importante intervencin de reciclaje y obra nueva que se
inscribe en la llamada corriente de restauracin nacionalista, conjugando elementos platerescos, del
renacimiento espaol e italiano en un desarrollo de tres niveles y torre. En 1948, la casa fue adquirida por la
Fundacin de Ayuda Social Mara Eva Duarte de Pern para el Hogar de Trnsito N 2, realizando algunas obras
de reciclaje. En 2002. se realizaron obras de refuncionalizacin y puesta en valor, respetando las reas ms
nobles de la casa y la imagen formal que an conserva.
El Poder Ejecutivo Nacional, por decreto N349 del ao 1999, declar al sitio"Lugar Histrico Nacional". En
2000, la Legislatura de la Ciudad Autnoma de Bs. As., declar "de inters cultural y patrimonio histrico" el
edificio de la calle Lafinur 2988 y en 2007 fue declarado "Monumento Histrico Nacional".
Planos del Museo:

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Hall
Boletera
Informes
Guardarropa
Tienda
Restaurant y Bar
Exposicin Permanente
Eva Duarte
2. Prlogo
3. Mito
4. Infancia y Familia
5. Eva Actriz
6. Encuentro con Pern
Eva Pern
7. 17 de Octubre
8. El Casamiento
9. Primera Dama / Viaje a Europa
10. Hogar de trnsito N2
11. Voto femenino
12. Constitucin del 49
13. Fundacin Eva Pern
Un Final Inesperado
15. El Renunciamiento
16. La Enfermedad
17. La Muerte y su cuerpo
18. La Razn de mi Vida
Exposicin Temporaria
19. Exposicin
20. Fotogalera
21. Espacio de Arte
Staff:
SECRETARIO DE CULTURA DE LA NACIN
Jorge Coscia
DIRECTORA
Norma Durango
CURADOR
Dr. Gabriel Miremont
Las colecciones:
El museo cuenta con objetos cedidos en prstamo por la familia lvarez Rodrguez (sobrinos de Evita) y
objetos donados por Carlos Lopreito, Eugenio Ledesma, Pedro Bevilacqua, Andrs Bevilacqua, Gabriel Miremont,
Sal Macyszyn, Cristina Banfi y Mnica Labarth. Numerosos particulares han donado objetos de su
pertenencia, atesorados por dcadas, esperando su ocasin para ser exhibidos.
Fotos histricas: Archivo General de la Nacin
Fotos del edificio y de las salas del museo: Juan Manuel Repetto
Exposicin Permanente:
El diseo dinmico de la muestra permanente propone a los visitantes un recorrido por los distintos momentos
de la vida de Evita, recreados mediante modernas tcnicas de museografa, a travs de los cuales podrn
conocer su vida y fragmentos de la vida nacional de aquellos das.
Prlogo
Mito
Infancia y Familia
Eva Actriz
Encuentro con Pern

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17 de Octubre
El Casamiento
Primera Dama/Viaje a Europa
Hogar de Trnsito N 2
Voto Femenino
Constitucin del 49
Fundacin Eva Pern
El Renunciamiento
La Enfermedad
La Muerte y su cuerpo
La razn de mi vida
Exposicin Temporaria:
Cobran relieve, en estas salas, acontecimientos de la vida de Evita. Los objetos, fotos y documentos
expuestos, silenciosas huellas del pasado, permiten el acercamiento a una mejor comprensin de los hechos
de nuestra historia.
Abarcan: un espacio museogrfico, una Fotogalera y un Espacio de arte en el que artistas plsticos le rinden
homenaje, en muestras especialmente diseadas.
Exposicion:
Las muestras temticas proponen a los visitantes adentrarse ms profundamente en el conocimiento de
determinados momentos y aspectos significativos de la vida y obra de Evita.
Fotogaleria
Espacio de Arte:
Muestras de artistas plsticos y orfebres se suceden a lo largo del ao, y exhiben obra preparada especialmente
en homenaje a Evita.
Biblioteca:
La Biblioteca del Instituto Nacional de Investigaciones Histricas-Museo Evita recopila y organiza material
bibliogrfico sobre la vida y obra de Evita y brinda asesoramiento a docentes, alumnos y pblico en general.
Posee publicaciones originales de los aos '40 y '50 y material bibliogrfico sobre Peronismo, Historia Argentina,
Ciencias Sociales, Mujer y Gnero.
Cuenta con una Hemeroteca, Videoteca y Archivo, de acceso general, y una Biblioteca reservada a
investigadores.
Brinda informacin y orientacin sobre Eva Pern y el Peronismo para publicaciones, peridicos, radios,
televisin, cine, muestras fotogrficas .
Colabora en jornadas sobre Evita en bibliotecas, museos, universidades y otras instituciones.
Cuenta con la colaboracin tcnica de: Archivo Histrico de la Pcia. de Bs. As Dr. Ricardo Levene, Instituto
"Mario J. Buschiazzo" de la F.A.D.U. y el Instituto de la Administracin Pblica del Gobierno de la Pcia. de Bs. As.
Como Fondos Documentales se destacan: Archivo I.N.I.H.E.P.; Archivo Arq. Jorge Sabat; Archivo Dr. Norberto
Ivancich; Archivo Sra. Beba Gil, Archivo Sra. Ana Macri; Archivo Sr.Carlos Lopreito y Archivo Sra. Mnica
Labarth, entre muchos otros.
Auditorio
Evita - Resea histrica de la vida de Evita
Quinta hija de Juana Ibarguren y Juan Duarte, nace el 7 de Mayo de 1919 en los Toldos, provincia de Buenos
Aires; transcurren all los primeros aos de su infancia. En 1926, fallece su padre. En 1930, la familia se traslada
a Junn. Comienza a despuntar su vocacin por la declamacin y el teatro. En octubre de 1934, Evita viaja a
Buenos Aires acompaada por su madre para pasar una prueba en Radio Cultura.
En ese mismo ao fija su residencia en Buenos Aires, consagrndose a la carrera artstica. Integra las compaas
teatrales de los ms importantes directores teatrales de la poca . A lo largo de diez aos ( 1934 1944 ) se
afirma frente a los micrfonos de las radios de mayor audiencia. En 1944 es elegida Presidenta de la Agrupacin
Radial Argentina.
Tras cuatro apariciones menores en el mbito cinematogrfico logra un papel ms importante en " La Cabalgata
del circo" ( 1944) y, en 1945, el rol protagnico en " La Prdiga".
El 15 de Enero de 1944 un violento terremoto destruye la ciudad de San Juan, y Juan Domingo Pern, a cargo
de la Secretara de Trabajo y Previsin, solicita la colaboracin de la ciudadana para acudir en socorro de las
vctimas. Los artistas, entre los que se encontraba Eva Duarte, participan activamente de la colecta nacional y

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organizan un festival artstico en el Luna Park. En esas circunstancias, el entonces coronel y la joven actriz
comienzan una relacin que pronto los conducir a la convivencia.
A la par que desarrolla sus actividades profesionales, Eva ingresa junto a Pern en el mundo de la poltica. Los
histricos sucesos del 17 de octubre de 1945 marcarn el fin de su carrera artstica. El 22 de ese mes, Juan
Domingo Pern y Mara Eva Duarte contraen matrimonio civil en Junn y el 10 de diciembre la unin es
consagrada en la iglesia de San Francisco, en La Plata.
En los comicios del 24 de febrero de 1946, la frmula encabezada por el general Pern se impone con el 52,4%
de los votos, y el 4 de Junio, ste asume la Presidencia de la Nacin. Eva, esposa del Presidente define su propio
rol: como Primera Dama ser Eva Pern, y en su trabajo cotidiano con los humildes, los trabajadores y las
mujeres, ser Evita.
El 6 de Junio de 1947, Eva Pern inicia una gira oficial de casi tres meses de duracin, visitando Espaa, Italia,
Portugal, Francia, Suiza, Mnaco, Brasil y Uruguay. All donde fuere, el programa de visitas y recepciones se ver
siempre jalonado por las recorridas de los barrios obreros y las obras sociales. A la vez que ofrece donativos
para las vctimas de un continente devastado por la guerra, busca" la leccin europea" en materia de accin
social. El 23 de agosto de 1947 regresa a Buenos Aires, retomando sus actividades a pleno. Emprende de
inmediato la campaa de obtencin del sufragio femenino a travs de la radio y la prensa, trabajando con los
legisladores, las delegaciones que la visitan y las mujeres nucleadas en centros cvicos. El 23 de Septiembre de
1947 es promulgada la ley 13.010 que otorga los derechos polticos a las mujeres argentinas.
El 19 de Junio de 1948 se construye formalmente la Fundacin de Ayuda Social Mara Eva Duarte de Pern,
dando estructura orgnica a la labor que Evita vena desarrollando desde 1946. Nacida con el objeto de "
satisfacer las necesidades esenciales para una vida digna de las clases sociales menos favorecidas", su accin
se concreta en la creacin de Hogares Escuelas, Hogares de Ancianos, Hogares de Trnsito, el Hogar de la
Empleada " General San Martn", las Ciudades Infantil y Estudiantil, la Escuela de Enfermeras, el Tren Sanitario,
las Proveeduras y Plan Agrario, as como en la organizacin de los Campeonatos Infantiles y Estudiantiles. La
Fundacin desarrollar un gigantesco programa de construccin: viviendas obreras, edificios escolares -a travs
del plan 1000 Escuelas, colonias de vacaciones y centros sanitarios y policlnicos. A todo ello se sumar la
ayuda social directa, mediante la cual Evita resolva personalmente problemas de vivienda, salud o empleo, y la
ayuda solidaria a los pases extranjeros en situacin de necesidad o catstrofe.
El 28 de Agosto de 1948 Eva Pern da lectura, en el Ministerio de Trabajo, a la Declaracin de los Derechos de la
Ancianidad, promulgado dos das antes y posteriormente incluidos en la Constitucin de 1949. El 26 de Julio de
1949 se lleva a cabo en el Teatro Nacional Cervantes la Primera Asamblea Nacional del movimiento peronista
femenino. Nace all el Partido Peronista Femenino, y Eva es elegida Presidenta.
El 4 de Abril de 1951 Evita lee por primera vez los originales de " La razn de mi vida" El libro es lanzado a la
venta el 15 de octubre del mismo ao.
El 22 de agosto de 1951, en una multitudinaria concentracin realizada en la Avenida 9 de Julio de la ciudad de
Buenos Aires Cabildo Abierto del Justicialismo-, la C.G.T. y el Partido Peronista Femenino proclaman su
adhesin a la frmula Pern Eva Pern para las elecciones. Pocos das despus, el 31 de agosto, Evita anuncia
por cadena nacional de radiodifusin " su decisin irrevocable y definitiva de renunciar al honor con que los
trabajadores y el pueblo" quisieron honrarla. El 11 de noviembre de 1951 la frmula Pern - Quijano se impone
con el 62,49% de los votos, influyendo notoriamente en este resultado el nuevo sufragio femenino.
Eva, gravemente enferma, es internada y operada pocos das antes en el Policlnico Presidente Pern de
Avellaneda, donde vota por primera y nica vez. El 14 de noviembre de 1951, abandona el hospital. A pesar de
sus esfuerzos por retomar la actividad, el deterioro progresivo de su salud impone un freno a su tarea.
El 4 de Junio de 1952 Eva Pern acompaa al Presidente en los actos de asuncin de su nuevo mandato. Es su
ltima aparicin en pblico. Tras una penosa agona, el 26 de Julio de 1952 fallece a los treinta y tres aos en la
Residencia Presidencial, en Buenos Aires.
El llanto se lanz a la calle, se mostr al mundo en interminables filas y acompa el velatorio, que dur hasta
el 11 de agosto. En esos 14 das, Argentina y los pases limtrofes se quedaron sin flores. Ms de dos millones de
personas estuvieron presentes para darle el ltimo adis. La curea con su fretro fue trasladado por obreros de
la CGT, en una procesin cuyas imgenes en blanco y negro siguen impactando por el dolor, por la cantidad de
gente, por la historia que contienen
Porque esa mujer, que al morir pesaba 34 kilos, que dejaba de ser una realidad para comenzar a tomar forma
de mito, fue una mujer controvertida: amada por unos, que la perciban casi como una santa, y odiada hasta el
delirio por quienes se haban sentido afectados por su accionar y la consideraban ambiciosa y sin escrpulos.
Adorada, odiada, nunca ignorada. Fuerte, inteligente, llena de pasin.
Quedaba an su viaje final, el calvario que recorri su cadver embalsamado, que de los honores recibidos en el
funeral, propios de un jefe de Estado aunque Evita nunca tuvo cargo oficial alguno, pas a ser albergado en la
central obrera hasta 1955, cuando al caer derrocado Pern, fue secuestrado por la dictadura militar de
entonces. A partir de all, el atad recorri la ciudad en una camioneta por ms de un ao; sin embargo,

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"misteriosamente", siempre aparecan flores y velas en los lugares donde la estacionaban


Su cuerpo fue mutilado y profanado y finalmente enviado clandestinamente a Italia. Estuvo enterrada, bajo un
nombre falso, Mara Maggi de Magistris, durante 14 aos, en el cementerio Maggiore, de Miln. En 1971, el
cuerpo le fue devuelto a Juan Domingo Pern en Madrid, que lo tuvo en su residencia. Lleg a la Argentina en
1974 y durante dos aos permaneci en la Quinta presidencial. Finalmente, desde 1976, descansa en paz en la
tumba familiar, en Recoleta.
Dilogo de la pelcula El
Circo
1944
Evita capitana,
cancin
1946
Proclama del voto
femenino
23-9-47
Acto de nacionalizacion
ferrocarriles
1-3-1948
Cabildo abierto del
justicialismo
22-8-1951
Renunciamiento a la
vicepresidencia
31-8-1951
Discurso del dia del
trabajo
1-5-1952
Anuncio de la
muerte
26-7-1952
MUSEO DE ARTE POPULAR JOSE HERNANDEZ
Acerca del Museo
Su misin institucional es coleccionar, documentar, investigar, exhibir y promover el arte popular argentino
en sus diferentes variantes,. Dentro de este amplio campo cultural la gestin actual se focaliza en los artesanos
y en las artesanas
Posee colecciones representativas de diversas especialidades y oficios artesanales (platera, textiles, cuero,
vidrio, cestera, asta y hueso, madera, etc.) tradicionales y contemporneas as como objetos y documentacin
que testimonian los contextos sociales e histricos de su vigencia, recoleccin y registro
La casa donde funciona se emplaza sobre la Av. del Libertador, en una zona del barrio de Palermo, denominado
Barrio Parque, uno de los sectores ms distinguidos de la ciudad y donde se concentran embajadas y museos.
El inmueble es un petit-hotel con dos cuerpos separados por un jardn interior.
Colecciones
Sus colecciones incluyen piezas desde las ltimas dcadas del siglo XIX hasta la actualidad, originadas en
localidades de todo el pas, incluyendo la ciudad de Buenos Aires. Los materiales ya naturales ya fruto del algn
proceso industrial - plata, metal, lana, fibras vegetales, arcilla, madera, etc.- evidencian en su transformacin en
objetos de diferente funcionalidad y calidad esttica la maestra del oficio y la creatividad peculiar de los
artesanos en la Argentina.
Conviven diferentes variantes y tradiciones de la produccin artesanal y del arte popular en repertorios
formados en distintas pocas y con dismiles criterios de seleccin y registro.
Desde el punto de vista del pblico tanto local como extranjero sus ms apreciadas colecciones son: la de
platera criolla, la de textiles tradicionales y la del imaginero y artista popular Hermgenes Cayo.
La pequea coleccin de trajes del Carnaval de la provincia de Corrientes donados en 2005 se convirti en un
atractivo para cierto sector del pblico y ponen de manifiesto la diferencia entre las artesanas y las
manualidades de alta calidad que se realizan como en este caso, con la asistencia de un diseador profesional.
Est en constante formacin una coleccin de artesanas urbanas que se enriquece con los premios adquisicin
de la Bienal de Artesanas de Buenos Aires.
Puede consultarse en lnea los registros de las colecciones del Museo en el Catlogo Digital del Patrimonio

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Cultural del Ministerio de Cultura ACCEDER. Le sugerimos utilizar el buscador temtico principalmente por los
siguientes temas: artesanas, arte popular.

RASTRA
Plata fundida, cincelada y enchapada
en dorado Monograma "F.P." e
inscripcin "P.F.Ley" Punzn E (?)
GIACCIO Bs. As., fines s. XIX-ppios. s.
XX Largo ramal mayor: 9 cm Largo
ramal menor: 8 cm dimetro roseta:
9,5 cm

PONCHO
Lana de oveja tejida en telar
Zapala, Neuqun, s. XIX
Largo: 170 cm
Ancho: 130 cm

CAJA SECRETA
Cedro
Buenos Aires, s. XXI
Artesano: CHRISTOPHER SLEIGH
Uruguay, 1948
Expositor en el MJH en 2004
Jurado en I Bienal de Artesanas de
Buenos Aires en 2005
Alto: 31,8 cm Ancho: 14,6 cm
Profundidad:15 cm

POTE
Arcilla. Alfarera deformada
Artesana: MARIANA ABELIS
Expositora en el MJH
Buenos Aires, 1974
Alto: 9,7 cm
Dimetro mayor: 13,5 cm
Dimetro menor: 9,8 cm

PULSERA, ESCLAVA.
MSCARA
Plata 900, cincelada, calada y soldada Madera policromada
Artesano: HECTOR SPOLTORE
Grupo chan-chiriguano, s. XX
Buenos Aires, s. XXI
Alto: 29 cm Ancho: 20,2 cm
Expositor en el Par - MJH, 2004
Profundidad: 17,5 cm
Ancho: 3,6 cm
Dimetro mayor: 6,4 cm
Dimetro menor: 5,8 cm

SAN JORGE
Talla completa en madera de
algarrobo.
Artesano: RAMN GREGORIO
CABRERA
Derqui, Corrientes, s. XX
Diploma de Honor de Artesano
Representativo del MJH 1985
Alto: 30 cm ancho: 0,9 cm

SACHAGUITARRA
Caja de calabaza y mango de cedro.
Puente, cordal y diapasn de
algarrobo. Tapa de terciado
Artesano: ELPIDIO HERRERA
Atamisqui, Santiago del Estero, s. XX
Diploma de Honor de Artesano
Representativo del MJH 2001
Donacin del artesano
Largo: 52 cm

CARTERA
Tejida en telar
Seda vegetal color violeta y
turquesa
Artesana: VANINA G. BUJALTER RUIZ
Buenos Aires, 2004
Premio Adquisicin en la 1 Bienal
de Artesanas de Buenos Aires,

YUNTA

FACON

MATE Y BOMBILLA

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Plata laminada y cincelada Platero:


JUAN JOS DRAGHI San Antonio de
Areco, pcia. de Bs. As., fines s. XX
Largo total: 13,5 cm.

Plata laminada y cincelada, oro


Platero: JUAN JOS DRAGHI San
Antonio de Areco, pcia. de Buenos
Aires, fines s. XX Largo total: 51 cm

FACN
SAN LA MUERTE
Plata fundida, laminada, batida,
Talla de hueso en retablo de madera.
cincelada y galloneada; marfil; oro; Artesano: RAMN GREGORIO
cuero Platero: JUAN JOS DRAGHI San CABRERA Derqui, Corrientes, siglo XX
Antonio de Areco, pcia. de Bs.As.,
Alto: 7 cm, ancho: 2,5 cm
fines s. XIX Largo total: 73,5 cm

Plata laminada y cincelada Platero:


JUAN JOS DRAGHI San Antonio de
Areco, pcia. de Buenos Aires, fines s.
XX Mate: alto: 23,5 cm Bombilla:
largo: 27 cm.

SAN FRANCISCO
Cermica Artesano: HUGO SIQUEIRA
Estado de Paran, Brasil, s. XX
PROVOPAR (Programa de
voluntariado paranaense). Pieza
donada por Embajada de Brasil en
enero 2005.

Biblioteca y archivo:
Es una de las bibliotecas especializadas ms importantes del pas ya que alberga colecciones sobre artesanas,
arte popular, folklore, etnografa y literatura gauchesca. Su riqusimo fondo compuesto por cerca de 12.000
ejemplares comprende libros, revistas, catlogos, folletos, lminas, partituras, manuscritos y agrega adems la
valiosa coleccin de discos del folklore argentino que fuera propiedad del conductor radial, Miguel Franco.
Su acervo se comienza a formar con los libros y revistas que pertenecan a Flix Bunge, el dueo de la casa
donde funciona el Museo. Crece a partir de la dcada del 40 al incorporar el legado de la Biblioteca del Folklore
Argentino. En 1949 acrecienta el patrimonio con los libros y ms de veinte lbumes de recortes y fotografas de
Carlos Daws, que donan sus herederos luego de que la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires les
comprase la coleccin del Museo Familiar Gauchesco. En el ao 1957 se suma la importante donacin de la Sra.
Mara Delfina Astengo que agreg piezas notables, como ediciones genuinas y apcrifas de los primeros folletos
y ejemplares ilustrados del Martn Fierro pertenecientes a Guillermo H. Moores.
Comprende las siguientes colecciones:
Artesanas y arte popular
La bibliografa donde abundan bellas ediciones ilustradas, abarca sus variadas expresiones: platera, textiles,
madera, hueso, cuero, cermica, cestera, fileteado etc. Catlogos y folletos brindan rica informacin con texto
e imgenes referidos a las exposiciones del Museo.
Fondo documental Carlos G. Daws
Fechas topes 1887-1947. Comprende lbumes de fotografas, libros de recortes de diarios y revistas y un rico
epistolario que constituyen un fondo irreemplazable para el estudio del Tradicionalismo y el constructo del
gaucho y lo criollo en el marco del surgimiento y consolidacin del Estado moderno argentino.
El gaucho
La coleccin abarca su historia y las polmicas en torno al personaje; sus costumbres, su manera de hablar, la
indumentaria, la vivienda, el caballo, los aperos, la pulpera etc. Lminas y libros sobre iconografa gauchesca
ilustran la vida en la campaa en el siglo XIX.
Folklore
Abarca desde los primeros estudios tericos y empricos de los fundadores de la disciplina en el pas hasta
investigaciones recientes; descripcin de costumbres de la cultura popular, msica fiestas, danzas, leyendas,
modismos regionales de la lengua, indumentaria, vivienda etc.
Literatura gauchesca.
La coleccin comprende los primeros folletos del Martn Fierro, como as tambin las ediciones crticas,
comentadas e ilustradas de la obra, sus diversas traducciones y ejemplares en braille. Las obras de literatura
gauchesca abarcan los primeros cielitos patriticos de Bartolom Hidalgo, los clsicos como Santos Vega, Fausto
y Don Segundo Sombra, la ms variada coleccin de poesa y prosa de escritores de estilo gaucho y los
inspirados versos octoslabos de nuestros payadores.

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Hemeroteca
Abarca ediciones propias como los Boletines y Cuadernos del Museo de Motivos Argentinos Jos Hernndez, las
colecciones completas de Caras y Caretas y la revista Nativa como as tambin ejemplares de El Hogar, Nuestra
platera, Raza, Folklore, Cuadernos del Instituto Nacional de Antropologa, etc.
Discoteca Miguel Franco
El viernes 4 de diciembre de 2009 la Subsecretara de Cultura, el Museo de Arte Popular Jos Hernndez y
el Programa Tecnologas Informticas Aplicadas a la Cultura (TIAC) pusieron a disposicin del pblico en versin digital - los 40 aos de msica folklrica contenidos en cerca de 3.000 discos de vinilo que Miguel
Franco reuni en el transcurso de sus programas radiales y que desde el ao 2000 integra el acervo patrimonial
de la biblioteca del Museo Hernndez. . Miguelito Franco cre el programa Un alto en la huella que inicialmente
condujo en los 60 en L. R. 2 Radio Argentina y que luego trasladara a otras emisoras como LR 1 Radio El Mundo
y L.R. 4 Radio Splendid. Condujo en distintas radios capitalinas otros programas destinados a la difusin de la
msica de raz folklrica, como Surcos estelares Hanomag y Las alegres fiestas gauchas. Fue asimismo gran
animador de jineteadas y espectculos de destreza criolla que incluan nmeros musicales de los cuales A lonja
y guitarra, iniciado en 1955, es uno de los ms recordados. La discoteca, que acompa a Franco por 30 aos
en la radio ingres, junto a otros documentos, en nuestro fondo en el ao 2000. Pueden escucharse algunos
minutos de las grabaciones y visualizar las tapas de algunos discos en el Catlogo ACCEDER.
El archivo contiene los informes de investigacin y ponencias en jornadas realizados por el personal profesional
del Museo que tratan sobre la gestin de la institucin y estudios sobre el pblico visitante.
Tel: 4801- 9019 Int. 211
Email: biblioteca_hernandez@buenosaires.gov.ar
Conceptos generales a tener en cuenta:
Qu es el arte popular?
La expresin Arte Popular no tiene un nico significado puesto que es fruto de la dinmica de diferentes campos
de la gestin cultural en el siglo XX. Pertenece a una familia de expresiones que varian su referente segn las
tradiciones acadmicas, los campos de gestin, los pases y los momentos histricos en los cuales se usan. Por
eso el concepto y los repertorios de manifestaciones culturales a los cuales se hace referencia al ponerla en uso
tienen semejanzas con otras designaciones tambin vigentes como la de artes populares, artesanas o arte folk.
La expresin se solapa en parte pero tambin mantiene puntos de disonancia con otras de reciente emergencia
como es el caso de las designaciones arte tnico y arte callejero. No debemos descartar por otra parte la
creacin de nuevos significados por su uso en nuevos contextos como la reciente utilizacin para designar
muestras de artes plsticas en circuitos de exhibicin no tradicionales o por la extensin del uso del tradicional
trmino arte a toda manifestacin artstica sin distincin del origen social o cultural de sus autores.
Pero al fundarse el Museo en la dcada de los aos 40 el concepto de Arte Popular haca referencia, entre sus
promotores, tanto a las artesanas de raz criolla e hispanoamericana como a las de los pueblos indgenas
localizados en diferentes lugares de la Argentina y Amrica. Se inclua en este concepto tambin los
componentes materiales de los gneros orales como la narrativa, la poesa, la danza, la msica y las
celebraciones populares. Se puso nfasis en la formacin y la exhibicin de los repertorios de objetos y en la
clasificacin de los documentos. Pero se termin obviando a los protagonistas, se silenci la voz de los
artesanos, su identidad personal, se mediatizaron sus saberes y se romantizaron sus reales condiciones de vida.
En esa poca y hasta fines de los aos 60- el filete y otras manifestaciones muy reconocidas hoy en da como
la artesana del vidrio, el vitraux, el macram o la taracea, estuvieron excluidos del campo de arte popular en la
Argentina. Mucho ms lo estuvieron las celebraciones populares como el carnaval o la murga urbanos, hoy
plenamente aceptados por la gestin cultural. An hoy en Argentina hay manifestaciones, como las
denominadas labores femeninas el bordado, el tejido a dos agujas, el crochet que continan siendo poco
tenidas en cuenta en la gestin del campo del arte popular.
A partir de los aos 70 la designacin arte popular comienza a referirse a aquellas manifestaciones culturales
con un plus esttico que se encuentran en los bordes de los circuitos de jerarquizacin establecidos por la
gestin de campo de las Bellas Artes (galeras, museos de arte, academias, salones, premios, etc.) o que se
manifestaban en forma espontnea entre determinados grupos, ya fuera que continuaran un canon tnico o
tradicional ya que fueran manifestaciones que en apariencia no respondan a reglas preestablecidas
comunitariamente como los grafities.
En paralelo a esta postura se inicia en los aos 80 en Argentina aunque tiene en otras partes del mundo su
antecedente en los aos 60- una productiva y activa tendencia que intenta tener presente el carcter

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performativo del arte popular, su caracter emergente y siempre situado localmente. Todo un desafo para los
museos y archivos como agentes privilegiados en su transformacin en patrimonio cultural.
En el presente las principales ferias artesanales del pas reservan esta designacin para aquellas obras de
artesanos que tienen un carcter representativo de escenas o personajes populares o que no tienen una
funcionalidad utilitaria como las artesanas. Se incluyen tambin en esta categora las diferentes variantes de la
pintura decorativa como el fileteado.
En otros museos del mundo se utiliza indistintamente las expresiones arte popular y arte folk para designar
repertorios de objetos, utilitarios o no, que tengan races en la tradiciones culturales de determinados grupos
(tnicos, religiosos, ocupacionales, de edad, etc.) en el seno de la sociedad global o nacional y que comparten
cnones espontneos, pero reconocibles, de tcnicas, formas y valores estticos y simblicos. Estos cnones
pueden ser comunitarios, de fusin entre varias tradiciones y an personales de cada artesano y artista popular.
Nuestra Misin
Coleccionar, exponer y promover el arte popular a fin de los de nuestros artesanos, que abarcan su oficio, su
capacidad de y su creatividad.
Ser artesano
En todos los casos, lo esttico, como lo ldico, nos sustrae al estado prosaico, racional_utilitario, para ponernos
en un estado secundario, bien sea de resonancia, empata, armona, o bien sea de fervor, comunin, exaltacin.
Nos pone en ese estado de gracia, en el que nuestro ser y el mundo se transfiguran mutuamente, y que se
puede llamar el estado potico.
La civilizacin occidental contempornea ha suplantado ms o menos la alternancia vida cotidiana/fiesta por la
alternancia trabajo/ocio. El ocio se deja a las iniciativas individuales, a la bsqueda del jolgorio (veladas de
amigos, borracheras, comilonas, bailes) , a la bsqueda de poesa vivida (vacaciones, turismo, juegos y sobre
todo amores) o por preocupacin (pelculas, estrellas). No obstante el trabajo puede comportar poesa e
incluso convertirse en poesa cuando constituye una actividad rica en iniciativa, en creatividad, en
participacin afectiva, como el artesano, el artista, el abogado, el tribuno
Edgar Morin. El mtodo. La humanidad de la humanidad. La identidad humana. Ctedra. 2003
- Artesanas, Artes Populares, Arte Popular: un poco de historia
El inters por lo que hoy denominamos artesana como expresin de identidad puede ubicarse en el
contexto europeo, en las primeras dcadas del S. XX cuando en distintas ciudades surgen museos destinados
a mostrar caractersticas regionales, locales, nacionales a travs de estas producciones. Pero, no se las
denomina an artesanas sino que se las engloba dentro del mbito de lo que comienzan a llamarse en el
mbito acadmico artes populares, rea que se recorta como tal en Europa occidental a partir del Congreso
Internacional de Artes Populares, realizado en Praga en 1928 (M.Dannemann, 1988). Si bien no hay una
definicin concreta, se desprende que se hace referencia con esta expresin a un trabajo tradicional, que
agrega a un objeto de uso o a su funcin, un elemento de belleza o de expresin artstica (Martnez, 1998:19,
citado por Efran Franco Fras, 2005).
En Latinoamrica este uso es anterior ya que se habla de artes populares desde comienzo de la dcada de
1920. En Mjico, en 1922 se public el libro Las artes populares en Mjico, del Dr. Gerardo Atl Murillo, en el
que se las reconoce como un elemento fundamental de la cultura nacional. Se designa con este nombre a
aquellas manifestaciones que brotan espontneamente del pueblo e incluyen msica, danzas, fiestas
populares, creencias tanto como objetos con funcin utilitaria e intencin artstica.
Con respecto al trmino artesana y arte popular no es fcil, segn los estudiosos mejicanos, delimitar
conceptualmente dnde comienza una y termina la otra, y muchas veces se las suele utilizar como sinnimos.
Sin embargo, se podra decir que el arte popular comprende artesanas con intencin artstica y folklrica,
pero que no es su nico y exclusivo campo (E. Franco Fras, 2005:16)
Por su parte, en Chile en 1928 se le da el nombre de Arte Popular de Chilea una Exposicin organizada por
la Comisin Chilena de Cooperacin Intelectual, aunque recin en 1959 aparece una diferenciacin entre
artesana y arte popular que se discute en una mesa redonda organizada por la Universidad de Chile y la
UNESCO (Rodrguez, 2005). Tal diferenciacin se establece examinando el mbito de trabajo, la tcnica, la
enseanza y el medio social a que est destinado.
Bibliografa
Alarcn, Norma, Juan Domnguez Marchant ye Ida Gonzlez Arte Popular y artesanas. Artes Manuales en
general. Arte Aplicado y arte primitivo. Definiciones Nacionales de estos conceptos. Varios autores (1960) Arte
Popular Chileno. Definiciones, problemas, realidad actual. Mesa Redonda de los especialistas chilenos
convocada por la XIX Escuela de invierno de la Universidad de Chile, con la colaboracin de la UNESCO.
Santiago. Edic. Universitaria.

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Franco Fras, Efran (2005) Cultura popular y artesanas. Zafiro editores. Jalisco. Mjico.
Dannemann, Manuel (1988) La actual investigacin de la llamada artesana tradicional y una formulacin
terica sobre esta materia Revista del Instituto Andino de Artes Populares Convenio Andrs Bello. Nro.10. Quito.
Ecuador. Pp.33-38.
Rodrguez, M.Celina (2006) Artesana de las races. La cultura durante el perodo de la transicin a la
Democracia 1990-2005. Edit. por el Consejo Nacional de la Cultura y el Arte, Santiago de Chile.
Ver tambin:http://www.museohernandez.org.ar/blog/?cat=30
Mirta Bialogorski : investigacion_hernandez@buenosaires.gov.ar
Recorrido sugerido para visitar el Museo
Queridos visitantes: cada sala del Museo presenta temticas independientes pero les proporcionamos a
continuacin una propuesta para recorrerlo. La misma est organizada en estaciones que pueden ser
identificadas en distintos puntos del Museo.
ESTACION 1: El frente de la casa. La casa donde funciona el Museo est ubicada en el Circuito Palermo, en el
lmite con una zona de bellas residencias conocida como Barrio Parque.
Se trata de un petit hotel, vivienda unifamiliar que surgi en la ciudad entre 1890 y 1930 y que se caracteriza
por tener varios niveles: subsuelo, planta baja, primer piso. Este nivel constituye el piano nobile, distinguible
por sus ventanales hacia la calle y donde se ubican el saln principal y los antiguos dormitorios de la Casa
Bunge. Es una manifestacin del estilo eclctico de Buenos Aires, donde se superponen tendencias
arquitectnicas en especial, italianizantes y afrancesadas. La sede del Museo se origina en un legado de Flix
Bunge (1894-1935) pero, con anterioridad a su destino actual, en 1930 sufri modificaciones por el ensanche de
la antigua avenida Alvear, hoy Avda. del Libertador.
ESTACIN 2: Homenaje al artista artesano. Este mural fue realizado en el ao 2007 por el artista Alejandro
Puente, con el objetivo de reforzar la sede del Museo como un hito urbano en el circuito Palermo. Se fortaleci
as un dilogo entre el Museo y la propuesta cultural de la zona; entre la artesana y el arte. Si quiere ver el
proceso de instalacin del mural puede entrar aqu.
ESTACION 3: En el hall de ingreso se informa acerca de la creacin y misin del Museo: coleccionar,
documentar, investigar, exhibir y promover el arte popular argentino en sus diferentes variantes, tradiciones y
usos. Dentro de este amplio campo cultural la gestin actual se focaliza en los artesanos y en las artesanas, en
darle visibilidad a sus diversos saberes, que abarcan su oficio, su capacidad de autogestin y su creatividad. La
bienvenida al Museo se ofrece a travs de una pieza fileteada por Alberto Pereyra.
En este momento lo que yo veo ac (en el Museo) es algo totalmente desconocido para m; uno tiene un
concepto de artesana totalmente distinto: la cajita de madera, la latita que pintas; esto es otra cosa, podra
decirse que son casi esculturas por la forma que estn trabajadas. Una maravilla la verdad. (Les dira a mis
amigos) que vengan a verlo, que vale la pena verlo (M.75, 28/03/10)
ESTACION 4. Primer cuerpo. Saln principal de la casa. Exposicin. Este saln antiguamente estaba
dividido en cuatro sectores: vestbulo, comedor, una sala y un saln. Las arcadas y las molduras del techo que
an se conservan, permiten recrear la distribucin espacial original. En este saln tuvieron lugar numerosos
encuentros sociales y actividades tradicionalistas y culturales llevadas a cabo por Flix Bunge. Hacia 1940
funcion la Biblioteca de la Asociacin Folklrica Argentina. Actualmente se expone la coleccin permanente de
arte textil del Museo. Habitualmente hay artesanos invitados a exponer y en ocasiones se destina a
exposiciones temporarias.
Del Libro de visitantes
Como en un telar, nuestras vidas se nutren de cada hilo, de cada experiencia. Este viaje es nuestro telas y este
museo un hilo de este telar 2 de mar.10 Rosana y Jorge (Uruguay)
Esto es en verdad inspirador. El amor del ser humano por la vida, por la materia, el deseo de jugar con ello y
crear. No hay metas ni propsitos definidos, slo hacer y asombrarse por la creacin propia y ajena. Estoy
asombrado! Veo aqu un testimonio del trabajo unido al corazn. Santiago
ESTACION 5: Primer cuerpo. Subsuelo. Exposicin. Al entrar al Museo si se desciende por la escalera de la
derecha se encuentra la sala donde antiguamente funcionaba la biblioteca de Flix Bunge. En esta rea tambin
estaba la despensa, la cocina de la casa y un cuarto de planchado. Actualmente se encuentra all la exposicin
de la coleccin de platera y eventualmente hay muestras de plateros especialmente invitados.

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ESTACION 6: El jardn. Es uno de los espacios ms apreciados por el visitante al Museo.


Es precioso.re lindo!, los nios tienen lugar para no aburrirse!Antiguamente contaba con muy poca
vegetacin y fue utilizado como espacio para la prctica del boxeo por parte de Luis ngel Firpo al cual
entrenaba el dueo de la casa
ESTACION 7: Segundo cuerpo. Planta Baja. Exposicin. Antiguamente, el jardn separaba la casa de la
caballeriza y del gimnasio que funcionaban en este cuerpo. Hacia 1955 fue remodelado y se disearon dos salas
de exhibicin en la planta baja y dos en el primer piso. Saln de los Maestros Artesanos. Muestra las
principales variantes del campo artesanal, la tradicional y la nueva artesana que emerge en la fusin de varias
tradiciones de orgenes diversos. Exhibe rotativamente piezas pertenecientes a reconocidos artesanos de
distintas localidades del pas, cultores de diferentes especialidades y oficios. En esta sala, junto a piezas cuyos
autores son desconocidos pueden verse obras de expositores que han sido homenajeados por el Museo como
artesanos representativos en el Da del Artesano desde 1980 o que pertenecieron al antiguo Centro de
Promocin Artesanal que funcion entre ese ao y 1995. Encontramos asimismo, otras que fueron
seleccionadas para participar del Programa PAr a partir del ao 2000 o premiadas en la Bienal de Artesanas de
Buenos Aires. Tambin las donadas por la Asociacin Amigos del Museo.
Una maravilla lo que encontr (en el Museo). No puedo creer, algunas cosas s son las clsicas (los mates y
esas cosas) pero en general hay otras cosas que no, como las mscaras, esa pequea instalacin que hay all
(La obra de Rubn Rodriguez) es una maravilla ese trabajo, esa caja en maderaUna maravilla los trabajos que
vi. Y no son comunes, hay cosas que s son comunes pero hay otras que no y me llam la atencin y me
encant (M, 75, 28/03/10).
ESTACION 8: Segundo cuerpo. Primer piso. Exposicin. En esta sala se expone en forma permanente, la
coleccin de Hermgenes Cayo, santero jujeo. Las piezas fueron adquiridas a un coleccionista privado
mediante una campaa de recoleccin de fondos de la Asociacin Amigos del Museo. El recorrido de la muestra
evidencia los diferentes talentos del autor de las obras: Hermgenes pintor, tallista, tejedor, cronista del
llamado Maln de la Paz, evento ocurrido en 1946. Protagonista del documental sobre su vida del cineasta
argentino Jorge Prelorn, este se proyecta en la sala.
la verdad no haba escuchado nombrar a Hermgenes Cayo. Me interes muchsimo y me
parecen divinas las obras de l, muy bien puesto y muy bien mostradas (F,59, 28/03/10)
Me sorprende (la muestra de Hermgenes Cayo), realmente para m era una historia desconocida
(M, 66, 28/03/10)
ESTACION 9: Los alrededores. Al salir del museo le recomendamos continuar su visita recorriendo la
zona aledaa. Puede dirigirse a la esquina de la calle San Martn de Tours y por all llegar hasta la
Avenida Figueroa Alcorta. Podr observar la interesante fachada del Palacio Alcorta. El edificio ha
sido reciclado como centro sofisticado de viviendas. Hacia la dcada de los aos 1930 cuando el
donante de la casa, Flix Bunge, se paseaba a caballo por la antigua avenida Alvear, este era un
edificio industrial que perteneca a la firma Chrysler. En el cuarto piso haba una pista de pruebas
de 173 metros y tribunas con capacidad para 3000 personas. Tambin en este circuito se puede
visitar el MALBA, el Museo Metropolitano, el Museo Nacional de Arte Decorativo, el Museo del
Automvil Club Argentino, la Casa de la Cultura del F.N.A.
Das y horarios de visita: mircoles a viernes de 13 a 19 y sbados, domingos y feriados de 10 a 20.
Cerrado: 1 de enero, 1 de mayo , viernes santo y 25 de diciembre.
Entrada: General: $1. Domingos gratis.
Cmo llegar al Museo? Vas de transporte pblico: Lneas de Colectivos 10, 37, 38, 41, 59, 60, 67,
92, 93, 95, 102, 108, 110, 118, 128, 130.
Estrenamos la bici senda y nos encontramos con el Museo (M.66, 28/03/10)
Exposiciones y servicios permanentes
EXPOSICIONES DEL PATRIMONIO DEL MUSEO
Se exhiben piezas pertenecientes al patrimonio cultural del Museo en cuatro salas: saln de los Maestros
Artesanos, saln de los Plateros, saln del Arte Textil y la sala dedicada a Hermgenes Cayo. Se
pueden contemplar variadas tallas de madera, tapices, carteras, cermica, instrumentos musicales, imgenes
religiosas, piezas de cestera y objetos de uso cotidiano, realizadas por reconocidos artesanos argentinos. Por
otra parte, sobresale la coleccin de platera, que da muestra del trabajo de los principales plateros rioplatenses
y abarca objetos realizados a mediados del siglo XIX, y durante los siglos XX y XXI. El recorrido a travs del

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Museo permite al visitante tener una amplia visin del oficio del artesano, tanto de la actualidad como de siglos
pasados, y del importante aporte que las artesanas realizan en el arte popular .
De los estudios de visitantes:
Notamos tambin, que () hay mucha libertad que no hay en todos lados. En todos lados no es as. Y es
bueno, es bueno porque uno se siente cmodo y libre (F,49, 28/03/10)
(El Museo es) Maravilloso, me encantaron los textos, me encantaron las cosas que estn expuestas, s, mucho
(F.54, 28/03/10)
En este momento hice una breve recorrida, qued encantada con las palabras de Octavio Paz y luce la
contemplacin alrededor de las artesanas (F.54, 28/03/10)
Pensaba encontrar (en el Museo) tal vez algo ms ligado a lo gauchesco en funcin de la referencia en relacin
al nombre del Museo.
P: Y qu es lo que encontr?
V: Me parecieron preciosos todos los trabajos de artesanas, la posibilidad de la muestra de nuevos artesanos
o de obras de gente que tiene la posibilidad de exponer. Estoy viendo que hay extranjeros que estn recorriendo
maravillados el Museo, me parece fantstico.(F,54, 28/03/10)
EXPOSICIONES FUERA DE SEDE
SABIOS VS. DEPREDADORES
Artesanas del pueblo Wichi realizadas con maderas del bosque nativo.
Coleccin Museo de Arte Popular Jos Hernndez.
Estacin Congreso de Tucumn. Lnea D, Subterrneos de Buenos Aires.
SERVICIOS
SERVICIO DE BIBLIOTECA Y ARCHIVO
Las consultas acerca de los servicios que brinda nuestra biblioteca pueden realizarse va telefnica, de lunes a
viernes de 8 a 15 horas llamando al
4801-9019 int. 211 o escribir a
biblioteca_hernandez@buenosaires.gob.ar
PROGRAMA PAr(de patrimonializacin de las artesanas y promocin de los artesanos)
El Museo responde a la demanda de sus visitantes, en especial de turistas extranjeros de diferente origen, y
ofrece a los artesanos la posibilidad de realizar exposiciones en el Museo, ofrecer talleres y charlas, o realizar
otras actividades. La participacin en el programa significa tener presencia posterior en el Banco de la Memoria
Artesanal y difusin en el Blog del Museo.
PROGRAMA DE ARTESANAS URBANAS
Se realiza en conjunto con la CPPHCBA. La principal actividad es la organizacin de la Bienal de Artesanas de
Buenos Aires. Mantiene adems una base de datos sobre los artesanos premiados en el portal del Gobierno de
la Ciudad. Organiza este ao el II Ciclo de Visitas a los Artesanos que ofrece la posibilidad de disfrutar de los
espacios en donde se crean las artesanas de oficio y calidad mientras se observa y escucha a los maestros
artesanos. Otro ciclo permite que estos reciban a los chicos de las escuelas en las salas del Museo. Est
destinado a fortalecer el vnculo de las escuelas de la ciudad de Buenos Aires con estos creativos por medio de
su trabajo, sus piezas, su historia. Para recibir el boletn subscribirse a artesaniasurbanas@buenosaires.gob.ar
CLUB DE TEJEDORAS SANTA CLARIDAD
Santa Claridad es el nombre que lleva el crculo en su mayora de mujeres, y tambin algunos hombres, que se
rene todos los martes a las 19 en el Museo con la intencin de construir lazos sociales a travs del tejido y la
conversacin amena; muchas veces con un fin solidario ya que parte de lo producido se destina a instituciones
de caridad.
- Exposiciones temporarias 2011
EXPOSICIONES ACTUALES

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PESEBRES PERUANOS EN EL BICENTENARIO. EXPRESIONES DE PAZ Y AMISTAD ENTRE ARGENTINA Y


PER
Organizada en conjunto con la Embajada del Per y con la Direccin de Promocin Cultural (GCBA)
Inaugura: 1 de diciembre. Cierra: 6 de febrero de 2011.

MI TORITO DE PUCAR
El proyecto involucra el trabajo de alfareros de la zona de Pucar y Cheqa Pupuja y la participacin de los 20
artistas plsticos argentinos, quienes intervendrn y reinterpretarn al representativo Torito de Pucar
aportando sus tcnicas y estilo. Inaugura: 25 de noviembre.19:00 horas. Cierra: 20 de marzo de 2011
MUSEO DE ARTE HISPANOAMERICANO ISAAC FERNANDEZ BLANCO

Ubicacin
Se halla sobre el descenso de la calle Suipacha hacia Av. Libertador a metros del acceso a la autopista y de la
Estacin Ferroviaria Retiro. Se destacan en su entorno la Basilica del Socorro, el Museo Ferroviario y el Centro de
Compras del Patio Bullrich.
Su sede est ubicada en el Palacio Noel cuyo estilo neocolonial es representativo de la dcada del '20, con
jardines de inspiracin espaola.
Las colecciones
La coleccin base del Museo se debe a quien le di su nombre, don Isaac Fernndez Blanco (1862-1928).
Descendiente de una familia arribada al Ro de la Plata en el siglo XVIII, y que diera dos gobernadores a la
provincia de Corrientes, Fernndez Blanco hered una fortuna que le permiti reunir una coleccin de la
diversidad y amplitud que conocemos.
Aunque estudi ingeniera, se concentr enseguida en su pasin por violn que deriv en la formacin del
exquisito conjunto de instrumentos de cuerda, hoy en el teatro Coln de la ciudad de Buenos Aires. En torno a
1895, inici la tarea de recoger testimonios de la cultura material de Iberoamrica y de la vida histrica
argentina. Con piezas de platera, imaginera, pintura, mobiliario, libros y documentos, su casa de la calle

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Victoria, (hoy Hiplito Yrigoyen) 1418, se convirti en un peculiar museo particular al que el pblico pudo
acceder desde 1922, luego de donarlo a la Municipalidad de Buenos Aires. Fernndez Blanco permaneci como
director honorario hasta el 22 de enero de 1927.
Posteriormente, el patrimonio del Museo fue enriquecido con los aportes de dos miembros de la familia
Gonzlez Garao, reconocida por su dedicacin a las tradiciones artsticas del pas. En 1963, doa Celina
Gonzlez Garao dona su escogida coleccin significativa en los rubros de platera y pintura y, en 1991, su
hermano Alfredo, junto a su esposa Mara Teresa Ayerza, hacen lo propio con una serie de pinturas y tallas.
Asimismo, el Museo realiza adquisiciones individuales o colectivas como la coleccin del arquitecto Martn Noel
que consta de un calificado grupo de cermica espaola.
Informacin general
Direccin
Suipacha 1422
[CP 1011]
Tel.: 4327-0272 / 4327-0228
Horario: martes a domingo de 14 a 19.
Entrada: $1. Jueves gratis. Bono Contribucin de la Asoc. Amigos del Museo: $1. Su adquisicin es voluntaria.
Visitas Guiadas. Pblico en general: sbados y domingos a las 16 hs. Instituciones: solicitar telefnicamente.
Visitas generales, recorridos temticos, actividades conjuntas Museo-Escuela (nivel inicial al universitario);
grupos especiales (ciegos e hipoacsicos) y visitas en idioma ingls y francs.
Biblioteca: especializada en arte hispanoamericano. Jueves y viernes de 14 a 18.
Medios de transporte: colectivos 62, 67, 70, 92, 93, 100, 101, 115, 130, 152. Subterrneo lnea C, estacin
Retiro. Terminales de los FF. CC Mitre, San Martn y Belgrano.
Historia y caractersticas del edificio: El Palacio Noel
El recinto del Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernndez Blanco ocupa uno de los viejos solares que, en
la cuesta que describe hacia el ro, marcaban el extremo norte del ejido de la vieja Buenos Aires y que
perteneca a la parroquia del Socorro, entre el Retiro mercado ingls de negros y luego plaza de toros y parque
de artillera y la Recoleta.
Hacia 1920, el arquitecto Martn Noel (1888-1963) contruy en l, tanto la residencia de su hermano Carlos,
Intendente de la Ciudad de Buenos Aires, como la propia. En 1936, la Municipalidad de la Ciudad, adquiere el
palacio junto con la coleccin de arte del arquitecto y los convierte, en 1937, en el ncleo del "Museo de Arte
Colonial".
En 1943, se trasladan all las colecciones de don Isaac Fernndez Blanco y, por fin, en 1947 la institucin toma
su denominacin actual.
La concepcin arquitectnica del Palacio responde al llamado movimiento neocolonial, vinculado a las
corrientes prohispanistas de las primeras dcadas del siglo XX.
En l, Noel deposit en gran medida sus esfuerzos de revalorizacin del patrimonio esttico colonial al cual
contribuy intensamente con una asidua investigacin y promocin siendo fundador de la Academia Nacional de
Bellas Artes. En el edificio convergen eclcticamente elementos de la arquitectura espaola regional en especial
de Andaluca y peruana, sobre todo de Arequipa. Son caractersticos el gran portal de entrada enmarcado por
columnas salomnicas sobre las que se emplaza el frontn partido para dar lugar al blasn familiar; la fachada
coronada por una hornacina para el santo protector de la casa; las rejas forjadas en los ventanales y los
balcones llamados miradores.
El patrimonio artistico
Su acervo de arte colonial iberoamericano se cuenta entre los ms importantes del continente y goza de fama
internacional. La coleccin de platera colonial rene un deslumbrante conjunto de origen altoperuano, peruano
y rioplatense. Se destaca el patrimonio de pintura de las escuelas altoperuana y cuzquea, de imaginera
quitea y jesutica, de mobiliario lusobrasileo y de artes decorativas del perodo republicano.
El Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernndez Blanco comprende en su acervo objetos de las artes
mayores y decorativas desde el perodo de la dominacin hispana y portuguesa en Amrica hasta el perodo
independiente (siglos XVI a XX).
La institucin posee una de las colecciones pblicas de platera ms importantes del mundo e involucra tanto la
platera litrgica como la de uso civil y la criolla. La explotacin del cerro de Potos y la abundancia del metal en
estas tierras hizo posible que se realizaran numerosos tipos de piezas y que stas no resultaran costosas.
Copones, custodias, lmparas votivas, vajilla, elementos para el apero criollo o los tpicos mates se cuentan en
la coleccin. Las piezas constituyen una expresin de la diversidad tcnica desde el repujado a la filigrana de los
artesanos europeos y autctonos si bien, en general, resulta difcil establecer la autora de las mismas puesto
que la mayora de los objetos carecen de marcas.

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La escultura est representada principalmente por la imaginera religiosa, en particular tallas en madera
policromada o ricamente ornamentada con indumentaria o metales preciosos. La Virgen de la Rosa configura
uno de los ejemplos sobresalientes de stas tcnicas mixtas. El Museo cuenta con un grupo de tallas
provenientes de las Misiones de los jesuitas entre los guaranes.
En pintura pueden reconocerse distintas escuelas o corrientes de acuerdo a los principales centros de
produccin como Lima, Cuzco o Potos. La mayora de ellas son annimas y estn relacionadas conla devocin
popular. Los temas para estos leos se extraan de grabados que llegaban desde Flandes, con paisajes ideales,
alejados de la realidad americana. Las imgenes sagradas son inexpresivas y lucen vestimentas brocateadas.
La Virgen de Beln, de la escuela cuzquea, rene todas las caractersticas de la plstica andina.
El mobiliario hispanoamericano deriva de los muebles renacentistas peninsulares, de estructura sencilla y con el
empleo de cuero labrado. Otra influencia muy extendida en el Ro de la Plata es la lusitana, ingresada desde el
Brasil, que se percibe en las piezas ejecutadas en madera de jacarand tallada con motivos barrocos y rococ.
Durante el perodo independiente, las preferencias se inclinan hacia el mobiliario francs, ms sobrio y refinado,
que se identifica con la sociedad burguesa que los crea. En la segunda mitad del siglo XIX, la moda victoriana se
impone en el gusto.
Entre las colecciones menores destacamos la de peinetones o peinetas de carey o asta de tamao
desmesurado, que caracterizaron de forma singular a la moda femenina del Ro de la Plata en torno a 1830, y la
de cermica espaola de los centros de Talavera de Reina, Puente del Arzobispo, Alcora y Manises, que era de
uso cotidiano en las casas de familia importantes en la sociedad colonial.
MUSEO DE LA CASA ROSADA
Este Museo histrico se crea el 27 de mayo de 1957, para dar testimonio de la vida y obra de los
Presidentes Argentinos transcurridos no menos de treinta aos de la finalizacin de sus mandatos.
Tiene como tarea la investigacin, documentacin, conservacin y difusin del patrimonio. Sus salas exhiben
una exposicin permanente y una temporaria, llegando al interior del pas con las itinerantes.
Las visitas guiadas al Museo y al Palacio de Gobierno, estn dirigidas a todo tipo de pblico y se realizan en
diversos idiomas.
Colecciones:
Las colecciones del Museo estn constituidas principalmente por objetos personales y oficiales
pertenecientes a los Presidentes Argentinos.
Entre los objetos ms destacados de su acervo se encuentran Bandas y Bastones presidenciales, que
representan el poder y la autoridad de su investidura. La ms valiosa pertenece a la segunda presidencia de
Julio Argentino Roca cuyo sol, escudo nacional y borlas estn realizadas en hilos de oro, diamantes y esmalte.
Tambin podemos apreciar el silln presidencial de Santiago Derqui y el tintero de bronce modelado a principios
del siglo XX por la escultora Lola Mora, utilizado en las ceremonias de juramentos. Asimismo, el libro que se
distingue por sus tapas de oro cincelado e incrustaciones de piedras preciosas, obsequiado al Presidente Jos
Figueroa Alcorta por la Repblica de Chile con motivo de los festejos del Centenario de la Revolucin de Mayo.
En las galeras histricas se exhiben carruajes, tales como el Landau del Presidente Julio Argentino Roca, el
Cabriolet-Mylord del Presidente Jos Evaristo Uriburu y la Americana del Presidente Hiplito Yrigoyen.
Todos los objetos expuestos nos trasmiten un mensaje que contribuye al conocimiento de nuestro pasado y sus
protagonistas, rescatando as para la memoria colectiva el testimonio de los hombres que en algn momento de
su vida rigieron los destinos de la Nacin.

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Exposiciones:
Con la investigacin, conservacin y difusin de su patrimonio histrico al que el visitante
accede a travs de las exposiciones, el Museo se convierte en un agente activo de educacin
no formal.
La exhibicin de una parte de las colecciones se concreta con la exposicin de carcter permanente
dedicada a "Los Presidentes Argentinos"

Edificio:
El solar que hoy ocupa la Casa Rosada es desde la fundacin de Buenos Aires por Juan de Garay, el sitio
destinado al poder poltico.

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Terminada de construir a finales del siglo XIX, en gran parte de los recintos originales ejerce sus
funciones el Poder Ejecutivo.
El Museo organiza visitas guiadas por todos los recintos de la Casa.

Ingresos a la casa rosada:


Frente de la casa rosada
Ingreso por Balcarce 50
Ingreso por Balcarce 24
Balcn presidencial
Cambio de guardia de Granaderos
Ingreso por Rivadavia
Ingreso por Paseo Colon, originalmente este fue el acceso principal a la casa
Hall de honor, bustos presidenciales:
Hall de honor
Galera de vitrales
Escalera de Italia, con detalle adems del rellenado
Patio de honor o de las Palmeras
Saln Sur
Otros

recintos:
Despacho presidencial
Saln de los Escudos del Ministerio del Exterior
Saln Blanco
Capilla del Cristo Rey
Escalera de Francia

Galeras histricas:
Pilares de la Aduana nueva
Patio de Maniobras
Escalera de acceso a las Galeras Histricas
Caja fuerte, can perteneciente al Fuerte de Buenos Aires, tapiz vista de la Aduana Nueva
MUSEO HISTORICO NACIONAL DEL CABILDO Y DE LA REVOLUCION DE MAYO
El Cabildo es un edificio recuperado como un museo del siglo XXI y es el nico testigo arquitectnico civil de los
200 aos de vida independiente del pas.
Como parte de las obras del Bicentenario, el 23 de mayo de 2010 finaliz la puesta en valor y nuevo guin
museolgico del Museo Histrico del Cabildo y de la Revolucin de Mayo, dependiente de la Secretara de
Cultura de la Nacin.
Con una inversin de 3.146.000 pesos, el histrico edificio y centro neurlgico de los acontecimientos de Mayo
de 1810, ha sido dotado de un nuevo diseo museogrfico y se han habilitado espacios que plantean la
revalorizacin de los bienes exhibidos con un mensaje ms claro para los visitantes.
Entre las novedades, se incorporaron modernos sistemas interactivos de comunicacin que favorecen la
participacin del pblico. Desde su reapertura, en la Semana de Mayo, ya pasaron 26.784 visitantes, el doble
que durante todo mayo de 2009.
Por primera vez en su historia, el pblico podr acceder al balcn principal del edificio y visitar todas sus salas
adems de ver sus histricos tneles, a travs de una cmara subterrnea.
El nuevo guin tambin cuenta con dos pantallas que les permiten a los visitantes interactuar con la imagen del
famoso cuadro del 22 de mayo y con un mapa con los puntos geogrficos ms importantes de la ciudad en los
febriles das de la Revolucin de Mayo.
Tambin se realizaron tareas de conservacin y restauracin de las piezas en exposicin que fueron dotadas de
nuevos soportes y exhibidores. Entre las obras ms importantes, se destacan la puesta en valor de los techos de
tejas; la reparacin de revoques y pintura a la cal del edificio; la restauracin de carpinteras de madera,
umbrales de accesos, descansos de escalera y elementos de herrera; la puesta en valor integral de los espacios

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exteriores del predio; la renovacin de todo el sistema de iluminacin y del proyecto museogrfico como la
puesta en valor del acervo museal; y por ltimo, la provisin de equipamiento tecnolgico de apoyo para la
exposicin. Asimismo, se implement un nuevo sistema de accesibilidad para personas con movilidad reducida.
La administracin de la obra se llev a cabo a travs de la Oficina para Proyectos de las Naciones Unidas
(UNOPS), organismo que se encarg del proceso licitatorio con fondos de la Secretara de Cultura de la Nacin.
El equipo tcnico a cargo de las obras estuvo dirigido por la arquitecta Elina Tassara, mientras que la nueva
puesta museogrfica fue coordinada por Gabriel Miremont y el equipo del propio Museo, dirigido por Mara
Anglica Vernet.
Datos de inters:
El Museo es el Cabildo mismo restaurado, donde funcionaba el cabildo de la Ciudad de la Trinidad y Puerto de
Santa Mara del Buen Aire, capital del Virreinato del Ro de la Plata a partir de 1776. Aqu se gestaron momentos
trascendentales para la historia, objetos diversos, manuscritos y pinturas.
Martes a viernes de 11:30 a 18:00 hs. Sbados de 14.00 a 18.00 hs y domingos de 13:00 a 18:00 hs
Entrada: bono contribucin, $1
Direccin: Bolivar 65 Tel 54(11) 4334.1782 4342.6729
MUSEO NAVAL DE LA NACIN:
El Museo Naval de la Nacin es una dependencia de la Armada Argentina, en el mbito de la Secretara General
Naval, y tiene como objetivo informar a la comunidad acerca de la historia, cultura y tradicin martima y naval
de la nacin, su evolucin, tecnologa y quehacer en el campo martimo.
Su tarea es la conservacin, investigacin, exhibicin y comunicacin del patrimonio cultural de esta rea
pasado y presente , como de los hechos y personajes histricos significativos.
Fue fundado en 1892 por el Centro Naval y ms tarde tomado a su cargo por el Ministerio de Marina. En los aos
cuarenta, fue instalado en el Centro de Tigre.
Esas instalaciones pertenecieron a los Talleres Nacionales de Marina, que junto a los de Zrate fueron los
primeros arsenales de la Armada Argentina. Construidas en 1880 por decisin del entonces presidente Nicols
Avellaneda para servir de base de la llamada Escuadra de Sarmiento (primera fuerza naval argentina
compuesta por buques de combate construidos como tales), sirvieron luego como escuela tcnica, base de
torpederas, depsito de artillera y simple depsito.
Declarado Monumento Histrico Nacional, la edificacin est situada frente al paseo Victorica, paseo costanero
que bordea el ro Lujn.
El Museo est dispuesto en seis salas:
* Sala Lebn, dedicada a la historia de la navegacin.
* Sala Independencia, dedicada a hechos y figuras de especial significacin en la historia naval
argentina.
* Sala Gonzlez Lonzieme, dedicada a la historia martima y naval argentina hasta 1880.
* Sala Ratto, expone la historia de la Armada Argentina desde la poca en que la Repblica alcanz
efectivamente el mar hasta los tiempos presentes.
* Sala Nutica Manuel Belgrano, dedicada a distintos temas.
* Sala de Armas, rene armas navales de distintas pocas y est organizada por especies.
Cuenta, adems con un Parque de Artillera y Aviacin, la Plaza Histrica del Paseo Victoria y una Biblioteca. El
sector ms significativo lo constituye una gran nave central (106 x 21 m) y una sala menor (48 x 16 m).
La coleccin, est ordenada siguiendo una lnea argumental de carcter histrico, de la que se desprenden
ramificaciones destinadas a exponer testimonios de las diversas tecnologas aplicadas y de aspectos especficos
particulares de la actividad naval y martima.
Est compuesta por cuatro mil piezas; doscientos veinte modelos en escala de naves mercantes, militares,
deportivas, de pesca y de servicios de todas las pocas, ciento treinta modelos de aeronaves, cuatrocientos
cuadros, cincuenta esculturas y piezas herldicas, treinta cartas nuticas histricas, cien caones, torpedos y
armas mayores, cien armas de mano, diez embarcaciones, tres aeronaves, cien especimenes biolgicos
marinos, instrumentos nuticos, mquinas navales, cofres y banderas de guerra, uniformes, muebles, enseres y
objetos personales, y su principal pieza: los restos de la fragata 25 de Mayo, que capitane el Almirante
Guillermo Brown.
Horarios, visitas guiadas y servicios
Abierto todos los das del ao, maana y tarde, exceptuando el da 1 de enero y con leves

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variaciones en das feriados y segn la estacin.


De Lunes a Viernes de 8:30 a 17:30.
Sbados y Domingos de10:30 a 18:30. Se gua al pblico por la tarde.
Las visitas de instituciones educativas y grupos son guiadas en turnos concertados los das de semana por la
maana y los viernes tambin por la tarde. El tema de la visita y modalidad de guiado son modificables segn el
inters particular del grupo. Se han previsto medios y mtodos para atender grupos con capacidades especiales
o minusvlidos de orden fsico o psquico.
El acceso a la biblioteca, planoteca, mapoteca, archivo y consultas se realiza durante los mismos horarios del
guiado.
Historia
* Breve Resea Histrica

Las Campaas Corsarias


Campaa Naval de 1814
Da de la Armada
Las Operaciones Navales en la Expedicin Libertadora
La Primera Escuadrilla Argentina

Cuando se produjo la "Revolucin de Mayo", los marinos, en grandes mayoras espaoles y realistas se
replegaron en Montevideo, sede del apostadero naval y donde se encontraban los buques de guerra, dominando
las aguas rioplatenses durante varios aos. En consecuencia las primeras escuadrillas argentinas tuvieron que
enfrentarse con una fuerza naval poderosa y de larga tradicin.
Dos hombres fueron los forjadores de "La Primera Escuadrilla Argentina", Juan Bautista Azopardo y Francisco de
Gurruchaga.
El primero nacido en la Isla de Malta, marino corsario al servicio de Francia. El segundo, entonces diputado por
la provincia de Salta, designado para entender en la preparacin de la escuadra, haba sido oficial en la Real
Armada con el grado de Teniente de Fragata.
La tripulacin se obtuvo mediante una leva en los regimientos de Infantera de Lnea, formados por criollos.
Tres barcos constituyeron la Primera Escuadrilla: la goleta "Invencible" de 12 caones y 66 hombres comandada
por Azopardo, el bergantn "25 de Mayo" de 18 caones y 108 hombres comandado por Hiplito Bouchard y la
balandra "Americana" de 3 caones y 26 hombres al mando de Abel Hubac, de origen francs como Bouchard.
En total 200 hombres de la ms diversa procedencia y 33 caones para hacer frente a la Armada Espaola. Esta
escuadrilla se enfrent a la escuadra espaola el 2 de marzo de 1811 en San Nicols de los Arroyos, sufriendo
una derrota donde las naves fueron capturadas y el Capitn Azopardo tomado prisionero; sometido a un proceso
y, acusado de traicin trasladado a la prisin de la isla de Ceuta.
* Tradiciones

Bandera de los Pozos


Bandera de San Andrs
Cruces Tradicionales
El ancla
Frases clebres del Almirante Guillermo Brown
La campana a bordo
Monedas al pie o en las fogonaduras de los mstiles
Nombres de buques
Saludo al can
Silbato Marinero
Vivas a la patria
Mascarn de proa

El uso del Mascarn de proa, es una costumbre pagana y de origen incierto. Es una figura decorativa
generalmente tallada en madera y ornamentada o pintada segn la jerarqua de la embarcacin que engalana.
Tena el doble objeto de decorar y servir como identificacin a una sociedad marinera, en aquellas pocas no
alfabetizada en su conjunto.
En nuestra Armada lo tuvieron el bergantn goleta Ro Bamba (1857) y el buque escuela corbeta La Argentina

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(1884).
La fragata escuela sarmiento luci en su proa un mascaron representando a la Repblica Argentina, con su
mano izquierda sobre el pecho y sosteniendo en su flanco derecho el Escudo Nacional, el que actualmente se
conserva en el Museo Naval de la Nacin de Tigre.
Su sucesora, la Fragata ARA "Libertad" tiene un mascarn que representa la imagen de la Repblica Argentina y
su sentimiento arraigado de la libertad. La mujer mira el horizonte custodiando la proa durante su derrota por
los mares del mundo.
* Heroes Navales
Almirante Guillermo Brown
Coronel de Marina Juan Bautista Azopardo
Capitn de Navo Hiplito Bouchard
Coronel de Marina Toms Espora
Coronel de Marina Leonardo Rosales
Coronel de Marina Juan Bautista Thorne
Comodoro Jos Murature
Vicealmirante Francisco Jos Segu
Teniente Coronel de Marina Luis Piedra Buena
Capitn de Fragata Pedro E. Giachino
Suboficial Primero Julio Saturnino Castillo

* Uniformes

Uniforme 1810 - 1814


Uniforme 1814 - 1818
Uniforme 1818
Uniforme 1826 - 1835
Uniformes de fin del siglo XIX
Uniformes del siglo XX

Museos Relacionados con este tema la momento de rendir son:

Buque Museo Fragata ARA Presidente Sarmiento


Buque Escuela de la Armada Argentina, con ms de 100 aos de antigedad. Es parte de la historia de la
Patria. Fue uno de los ms veloces de su poca y necesitaba 90 tripulantes para llevar el velamen. Su
nombre se debe al promotor de la marina, educador, y presidente argentino, Domingo Faustino
Sarmiento.
De las Fuerzas Armadas y de Seguridad.
Dique 3 (Juana M. Gorriti)
Lunes a domingos de 9:00 a 21:00 hs
Entrada: $2. Menores de 6 aos, gratis
Barrio: Puerto Madero, Alicia Moreau de Justo al 900( Y calle peron) Dique 3 - Tel: +54 (11) 4342.9976
Informes: 4334-9389 (visitas guiadas)

Buque Museo ARA Corbeta Uruguay


Esta caonera botada en febrero de 1874 es una de las naves argentinas ms antiguas an a flote.
Realiz numerosas campaas hidrogrficas y sirvi como buque escuela de la Armada Argentina.
La Corbeta Uruguay ha quedado inscripta en la historia argentina y mundial, por haber realizado en 1903
la misin de rescate a la Antrtida de los nufragos de la expedicin cientfica sueca comandada por
Otto Nordenskjld. La misin estuvo al mando del teniente Julin Irizar.
Fabricada en Gran Bretaa en los astilleros Laird Brothers, conserva gran parte de su mobiliario original.
En 1967 fue declarada Monumento Histrico Nacional.
Dique 4 (Juana M. Gorriti)
Horario: Todos los das 10.00 a 21.00
Entrada: 1 $ (menores de 5 aos gratis)
Informes: 4314-1090 (visitas guiadas)

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Museo de la Aviacin Naval


Instituto Nacional Browniano
Museo Naval Toms Espora
Museo Naval Puerto Belgrano
Museo de la Infantera de Marina
Museo de la Fuerza de Submarino

Museo Martimo y Naval de la Patagonia Austral (ver apuntes de la ctedra)


Ex Presidio y Museo Martimo de Ushuaia (ver apuntes de la ctedra)

El Museo Martimo de Ushuaia esta en el edificio del Ex Presidio de Ushuaia (o Crcel de Reincidentes de
Tierra del Fuego) donde se reclua a los criminales ms peligrosos, por su reincidencia, cobrando una triste
fama. El edificio, que cerr sus puertas en 1947, fue declarado Monumento Histrico Nacional por ley del
Congreso de la Nacin en abril de 1997 y est siendo recuperado para su visita por la Armada Argentina y el
Museo Martimo de Ushuaia. En este sitio web encontrar un poco de su pasado.
El Museo Martimo de Ushuaia es una Asociacin Civil sin fines de lucro, no recibe aportes del Gobierno
Nacional ni Provincial para su funcionamiento. Eso quiere decir que las tareas que realiza en la puesta en
valor del edificio histrico, los sueldos, aportes, gas, electricidad y todos los trabajos que realiza tienen como
nica fuente de recursos, el valor de la entrada y la utilidad de la venta de libros y souvenirs (Gift Shop).
Colaboran con su funcionamiento la Armada Argentina y la Municipalidad de Ushuaia, a ambas muchas
gracias.
En este histrico edificio, su Director el Lic. Carlos Pedro Vairo, con el apoyo de la AsociacinCivil, cre el
Museo Maritmo de Ushuaia, el Museo del Presidio, el Museo Antrtico "Jos Mara Sobral" y el Museo de Arte
Marino Ushuaia.
En conjunto es un museo vivo donde se puede encontrar desde colecciones de modelos navales, la historia
del descubrimiento antrtico, y distintos aspectos como fauna austral, buscadores de oro, primeros
habitantes, la vida en el presidio y lo ms importante: las expediciones e investigaciones en desarrollo.
El Museo Martimo de Ushuaia: A travs de una coleccin de maquetas y modelos navales, con una
temtica martima se recrea todo lo referente a la historia de Tierra del Fuego desde el especial punto de
vista del hombre de mar dado que la isla de Tierra del Fuego y el archipilago que la rodea, adems de las
Islas Malvinas, las Islas Georgias y la Antrtida estn ligadas al mar en todos los conceptos.

El Museo del Presidio de Ushuaia. Con un recorrido por el Pabelln IV, se toma conocimiento sobre la primera C
(1896), la intencin de una Colonizacin Penal y la construccin del actual edificio.
La vida de los reclusos, trabajos, castigos, cierre y la triste historia de algunos de sus principales ocupantes.
En la planta alta se encuentra una muestra permanente de la Polica Provincial. Responsable: Polica de la
Provincia de Tierra del Fuego y una muestra permanente del Servicio Penitenciario de la Nacin. Responsable la
Sra. Mara del Carmen Raggio de Villalba, Directora del Museo Penitenciario de la Nacin, Antonio Ballv.
El Museo Antrtico "Jos Mara Sobral", se ubica en la planta alta del Pabelln IV. Cuenta con 19 salas con
el ms rico acervo de materiales histricos y biolgicos antrticos conservados. El responsable de su realizacin
fue el Dr. Ricardo Capdevila, fallecido el 9 de julio de 2008, director del MUSEOANTAR, de la Direccin Nacional
del Antrtico.
En la misma planta se puede visitar la muestra de Fauna Austral y su relacin con el Hombre. Responsables
Dr. Adrin Schiavini, Favio Fraga y DNA.
Para conocer Ushuaia y su histria, vale la pena visitar la planta alta del pabelln II y recorrer:
Muestra fotogrfica de la evolucin de la ciudad de Ushuaia.
Muestra de los buscadores de oro, en la historia y en la actualidad.
Muestra del patrimonio arquitectnico urbano austral a cargo del Arquitecto Leonardo Lupiano.
Los pioneros y los viejos pobladores. Se trata de una serie de salas (ex celdas) donde se tratan distintos
aspectos de la radicacin del europeo en Tierra del Fuego.
El Museo de Arte Marino Ushuaia, despliega su coleccin, en la planta alta del Pabelln III.
Se trata de una seleccin de obras, a travs de la cual se intenta dar una visin general y equilibrada del
desarrollo del arte marino en Argentina, desde 1889 a la actualidad. La temtica central de esta muestra es el
tema marino, e incluye obras de artistas reconocidos tradicionalmente como marinistas, obras de otros que se
definen como portuarios y algunas de aquellos que, eventualmente han realizado obras con la temtica del
agua o la pesca. El hilo conductor que vincula a estos artistas es el agua, y el abordaje de distintos temas

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relacionados con este medio, como el puerto, la pesca, las embarcaciones, el trabajo portuario y sus personajes,
etc.
En la planta baja del pabelln II , se encuentra la Galera de Arte del Museo Martimo , donde se desarrollan
exposiciones de artistas patagnicos, nacionales y extranjeros con temas patagnicos y antrticos.
Se realizan distintos talleres de plstica y fotografa.
La Biblioteca, Videoteca y Hemeroteca Roberto J. Payr, posee material de la antigua biblioteca del presidio, de
la Base Naval y libros sobre la Patagnica Austral, Antrtida e islas del Atlntico Sur. Mapoteca.
El Museo Martimo de Ushuaia junto con la Editorial Zagier & Urruty Publications ha editado una interesante
coleccin de libros abordando temas como la historia de Ushuaia, del Presidio de Ushuaia, naufragios en la
regin, cocina regional, etnografa martima, etc.

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El escudo argentino
Historia
En enero de 1794, por Real Cdula, la Corona de Espaa erigi el Real Consulado de Buenos Aires. Al frente del
edificio se coloc su escudo, el primero con los colores celeste y blanco que se haya utilizado en Buenos Aires.
El Secretario del Consulado, Manuel Belgrano, fue despus el creador de la bandera argentina. Esos colores
representaban probablemente a la Patrona de las Indias, y coinciden con los colores de la Orden de Carlos III,
puesta bajo la advocacin de Mara Santsima.
Manuel Belgrano hizo estampar un escudo muy similar al actual en el estandarte bendecido en Jujuy el 25 de
mayo de 1812, y que luego fue depositado en el Cabildo de dicha ciudad.
En cuanto a la oficializacin, sin embargo, el escudo nacional argentino se origina en el sello usado por la
Soberana Asamblea General Constituyente de 1813. Hasta que se instal la Asamblea, el 31 de enero de 1813,
no exista un sello para legalizar los actos gubernamentales, pues venan utilizndose los sellos de las armas
reales que se estampaban en los documentos durante el Virreinato. Ante tal necesidad, la Asamblea comenz a
utilizar un sello propio, inspirado en un modelo que compuso en 1812 el peruano Antonio Isidro de Castro por
disposicin de Bernardino Rivadavia y que le haba sido presentado al Primer Triunvirato.
Se supone que la adopcin sucedi en las primeras sesiones de la memorable Asamblea, pues ya en un decreto
del 22 de febrero de 1813, firmado por Alvear y Vieytes, aparece el escudo en un sello de lacre. La primera
mencin expresa data del 12 de marzo del mismo ao, al disponerse que el Supremo Poder Ejecutivo (el
Segundo Triunvirato) usase el mismo sello que la Soberana Asamblea, con la nica diferencia de la inscripcin
correspondiente alrededor de los atributos. Otro decreto, fechado el 27 de abril, asigna ya carcter de emblema
nacional a ese sello, al ordenar que las armas del rey fijadas en lugares pblicos o que figuren en los escudos y
banderas de algunas corporaciones sean sustituidas por las armas de la Asamblea (el escudo).
Su forma definitiva qued fijada en 1900 por Estanislao S. Zeballos, en esos momentos Ministro de Estado; y su
arquetipo, establecido en el Decreto 10.302, dictado en Acuerdo General de Ministros el 24 de abril de 1944.
Descripcin y significado
Su forma es oval; su campo est dividido en dos cuarteles: el superior, azul celeste, representa la Justicia, la
Verdad, la Lealtad y la Fraternidad; el inferior, blanco, es smbolo de Pureza, Fe, Hidalgua, Integridad, Firmeza y
Obediencia.
En el cuartel inferior dos brazos diestros desnudos, entrelazan sus manos, representando la unin fraternal de
los hombres y de los pueblos, sostienen una pica smbolo de la Autoridad, el Mando, la Dignidad y la Soberana,
en cuyo extremo y ya sobre el campo superior, se ubica un gorro frigio que representa la Libertad, la Igualdad y
el Sacrificio.
A ambos lados del escudo, dos guas de laurel, en smbolo de Victoria y de Gloria, unidos bajo el blasn con un
lazo de cinta con los colores nacionales.
En la parte superior, un sol naciente, en oro, con rayos flamgeros y rectos alternados, representa la Verdad, la
Majestad y la Prosperidad y posee el sentido de una nueva Nacin que surge al concierto universal, plena de
esplendor y de gloria, pura y radiante como el Sol, cuyo deseo es vivir luminosamente, en eterno amanecer.
Colores
En cuanto a los colores, sugerimos visitar la tabla de colores que hemos preparado para la bandera argentina.
All se explica qu colores conviene usar en Internet.

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Representacin grfica

El escudo argentino, tal como se lo define arriba, representado en un grfico PNG de 2,6 kb.
Para guardarlo, haga click sobre l con el botn derecho del mouse y elija Guardar imagen
como.

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