XCIII

A UNA TRANSENTE
La calle ensordecedora alrededor mo aullaba.
Alta, delgada, enlutada, dolor majestuoso,
Una mujer pas, con mano fastuosa
Levantando, balanceando el ruedo y el festn;
gil y noble, con su pierna de estatua.
Yo, yo beb, crispado como un extravagante,
En su pupila, cielo lvido donde germina el huracn,
La dulzura que fascina y el placer que mata.
Un rayo... luego la noche! Fugitiva beldad
Cuya mirada me ha hecho sbitamente renacer,
No te ver ms que en la eternidad?
Desde ya, lejos de aqu! Demasiado tarde! Jams, quiz!
Porque ignoro dnde t huyes, t no sabes dnde voy,
Oh, t!, a la que yo hubiera amado, oh, t que lo supiste!
3. Exponga el tema del texto y relacinelo con el resto de Las flores del mal
El texto es uno de los poemas de Cuadros parisinos, la segunda de las secciones de Las flores del
mal, de Charles Baudelaire.
En el poema, nos narra su encuentro con una mujer desconocida en medio de una ciudad que
aparece como un entorno indiferente y hostil. Pese a la fugacidad de ese encuentro, el poeta queda
fascinado por la apariencia de la desconocida, en cuya mirada descubre la promesa de un amor
regenerador. Sin embargo, mientras reflexiona sobre las sensaciones que la bella desconocida ha
despertado en l, la mujer se marcha y desaparece para siempre de su vida. El poeta se lamenta
entonces de la oportunidad perdida, que ya nunca se le volver a repetir.
El tema del poema es la promesa del amor como superacin del spleen. El destino puede deparar
la felicidad en cualquier instante, incluso en un medio tan fro y annimo como la ciudad.
Aparece aqu el tema principal de la seccin Cuadros parisinos: la ciudad, el paisaje urbano,
constituido como una nueva naturaleza construida por el hombre, con sus caractersticas
propias. La ciudad aparece como tema en s misma y tambin como marco de las relaciones que se
establecen entre las personas que viven en ella. Desde esa perspectiva, la ciudad se presenta como
mbito de encuentro: es en una de sus calles donde el poeta se cruza con la desconocida que
despierta en l la pasin y la esperanza del amor; pero tambin es el mbito de la incomunicacin,
de la prisa y el anonimato que dificultan o impiden las relaciones humanas: la mujer, primero
hallada, es finalmente perdida en la vorgine de la ciudad.
En la seccin esta visin de la ciudad se completa con otros rasgos que Baudelaire le atribuye: el
viaje a travs de ese paisaje urbano; la absorcin annima en la masa urbana como otra posibilidad
de huida de la realidad, del hasto vital, que al final se revelar tan intil como las otras; la belleza
que se esconde en la miseria de los personajes y ambientes que retrata: marginados, perdedores,
vagabundos, ancianos, criminales, prostitutas. en ellos halla Baudelaire un reflejo de su propio
hasto vital y hacia ellos, desechos de una sociedad alienante e inhumana, expresa una especial
ternura; y la noche, los paisajes y personajes nocturnos, especialmente importantes en los ltimos
poemas de la seccin.

En el poema se refleja tambin el tema central de Las flores del mal: el spleen, la falta de sentido
de la propia existencia, el montono paso del tiempo que conduce al hasto vital. Toda la obra se
nos muestra entonces como un compendio de los medios que la imaginacin del poeta busca
constantemente para evadirse de esa realidad indeseable: el arte, la poesa, la belleza, el amor, la
creacin de parasos artificiales, especialmente por medio del alcohol, el mal
Aunque en los primeros poemas de la seccin es la poesa el tema que ms se repite, en este texto
ser el amor el que cobre protagonismo. El poeta se enamora de una transente, una mujer que
pasa brevemente por su lado; por un instante sus miradas se cruzan y en los ojos de la desconocida
encuentra la promesa del amor, de la pasin o de la dulzura. Esa mirada, que no dura ms que un
instante -Un rayo-, despierta en el poeta la esperanza de una emocin que le permita superar ese
hasto vital que lo domina, que le haga sbitamente renacer. Sin embargo, no ser as: todo
quedar en el mbito de lo posible, aunque el poeta sabe que la hubiera amado. Tras ese rayo,
luego la noche!
4. Analice las caractersticas formales del fragmento
Se trata de un texto potico o lrico. Baudelaire rechaza la composicin de poemas largos, a la
manera romntica o incluso de los primeros decadentistas. Se decanta por la brevedad y la
concisin. Buena parte de la obra est compuesta en sonetos, como es el caso del texto, aunque
tambin utiliza variedades como el alejandrino, el heptaslabo y el eneaslabo, verso propio de la
versificacin francesa antigua.
En cuanto al estilo, la poesa de Baudelaire se fundamenta en el valor simblico de sus imgenes.
Los elementos que integran sus poemas adquieren nuevos significados en el contexto del poema,
llegando a veces a sugerir varios niveles de significacin. Los recursos estilsticos ms habituales
son: las metforas e imgenes; las sinestesias; las anttesis; las hiprboles y las figuras
declamatorias: exclamaciones, interrogaciones retricas, apstrofes.
Muchos de estos recursos estn presentes en el texto. Destaca en especial el uso de las metforas,
que emplea en diferentes partes del poema: para describir el ruidoso escenario urbano en que tiene
lugar su encuentro con la bella desconocida (la calle aullaba); para referirse a la mujer, de la
que destaca su pierna de estatua y el color azul desvado de sus ojos (En su pupila, cielo
lvido); y para expresar las sensaciones y emociones que despierta en l ese cruce fugaz de sus
miradas: el ansia con la que el propio poeta busca en los ojos de ella (beb) y la conciencia de la
conmocin que esa mujer podra provocar en su vida (donde germina el huracn).
Con otra metfora describe finalmente la fugacidad del encuentro (Un rayo) y cmo, tras l,
vuelve la oscuridad de su vida cotidiana, sin emociones y dominada por el spleen: luego la
noche!
Al mismo mbito de recursos lxico-semnticos pertenece otra de las figuras caractersticas del
autor: la sinestesia, de la que en el texto hay varios ejemplos: calle ensordecedora, dolor
majestuoso, mano fastuosa... De gran importancia en el poema son tambin las anttesis, con
las que seala diferentes aspectos del tema: la fugacidad del encuentro frente a la durabilidad del
spleen: Un rayo luego la noche!; los distintos modos en que el amor puede manifestarse: la
dulzura que fascina y el placer que mata; o la vacilacin del poeta al ver alejarse, tal vez para
siempre, a la desconocida: Jams, quiz! Esta tipologa de recursos lxico-semnticos se
completa con el smil: beb, como un extravagante
Del tipo morfosintctico aparecen tambin varios ejemplos en el poema. As, hay enumeraciones
como Alta, delgada, enlutada o gil y noble Especialmente interesante es la enumeracin

que abre el ltimo terceto, expresin de las dudas del poeta: Desde ya, lejos de aqu! Demasiado
tarde! Jams, quiz! Adems, en uno de los casos se observa una doble enumeracin que
constituye una correlacin: Levantando, balanceando el ruedo y el festn. Del mismo modo se
observan en el poema paralelismos. Adems del ya citado (la dulzura que fascina y el placer que
mata), son de gran valor expresivo los dos que cierran el poema: Porque ignoro dnde t huyes,
t no sabes dnde voy, / Oh, t!, a la que yo hubiera amado, oh, t que lo supiste!
Por ltimo, en muchos de los ejemplos anteriores se ve el uso frecuente de las exclamaciones,
destacando el verso final que constituye un epifonema. Este tipo de figuras declamatorias, que
dramatizan la expresin, se completa con el apstrofe y la interrogacin retrica. En el poema
aparecen ejemplos de ambos recursos: ignoro dnde t huyes, t no sabes dnde voy, o
Oh,t!, en el primer caso; y No te ver ms que en la eternidad?, que es al mismo tiempo
apstrofe e interrogacin retrica.
5. Exprese su valoracin personal del texto y relacinelo con otras manifestaciones artsticas y
temas de actualidad
Comienza Baudelaire situndonos en el escenario de su encuentro con la bella transente, una
calle de la ciudad, que describe a travs de un verso rico en procedimientos expresivos: sinestesia y
metfora, con las que enfatiza el ajetreo permanente de la ciudad con un valor asimismo
hiperblico y que confiere a la ciudad cierto carcter de ser vivo, por la eleccin de un verbo cuyo
significado implica un sujeto animado.
Contina con la descripcin de la transente, que Baudelaire lleva a cabo no de forma esttica, sino
remarcando el proceso de movimiento: la observa en la distancia, acercndose a l, para cruzarse
un instante y posteriormente alejarse y desaparecer. El primer momento de esa descripcin est
determinado por la enumeracin de las cualidades que llaman la atencin del poeta: fsicas (alta,
delgada), de su apariencia (enlutada) y espirituales o morales (dolor majestuoso). Destaca a
continuacin un gesto de la mujer: cmo se levanta el traje, probablemente para evitar manchar su
parte inferior con la suciedad de la calle (levantando, balanceando el ruedo y el festn). Otra
enumeracin enfatiza la belleza y distincin de la mujer (gil y noble). Finalmente, admira
Baudelaire la pierna de la bella desconocida, que puede entrever precisamente por el gesto de
alzarse el vestido (pierna de estatua).
En la siguiente parte del poema se describe el momento en que sus miradas se cruzan y las
sensaciones que esto despierta en el alma del poeta. Para acentuar el ansia con que vive ese
instante fugaz, emplea la metfora beb como un extravagante. El poeta intenta apurar al mximo
ese segundo en que su mirada y la de la mujer coinciden, extraer todas las sensaciones posibles.
Tras una nueva metfora (cielo lvido) que hace alusin al color azul de los ojos de la desconocida,
expresa el poeta la fuerza de las sensaciones y sentimientos que esconde la mirada de la mujer
(donde germina el huracn). En esa mirada est encerrada la promesa del amor, ya sea dulce y
fascinador, ya sea una pasin destructora: la dulzura que fascina y el placer que mata.
Pero ese instante se acaba y vuelve la realidad: Un rayo luego la noche!. La mujer se aleja,
desaparece de la vida del poeta como una fugitiva beldad. Baudelaire se pregunta si toda esa
promesa de amor que le ha hecho sbitamente renacer se perder definitivamente: No te ver
ms que en la eternidad?. Un momento de duda, de vacilacin: Jams, quiz!, y luego la
respuesta: esa mujer y todo el futuro que la acompaa se han perdido para siempre. El poeta
reconoce la imposibilidad del reencuentro: Porque ignoro dnde t huyes, t no sabes dnde voy.
Concluye el poema con un ltimo apstrofe, anafrico adems (Oh, t!), en el que el poeta
resume la posibilidad perdida de un amor ya imposible (a la que yo hubiera amado), as como la
conciencia de ambos (oh, t que lo supiste!), Este epifonema enfatiza el lamento por aquello que
pudo ser, aquello de lo que, segn el poeta, ambos fueron conscientes por un breve segundo, pero
que dejaron escapar.

Baudelaire es la base de toda la poesa contempornea: sus temas -especialmente la ciudad-, su

bsqueda de la belleza a travs de la palabra, sus teoras estticas -las correspondencias-, el uso de
la sinestesia... anticipan los movimientos poticos de fin de siglo y las vanguardias del XX. Cabe
destacar tambin la concepcin unitaria de su obra: Baudelaire entiende su libro como un todo, en
el que se van integrando los diferentes poemas, y no como una simple coleccin de poemas
independientes. Esta idea ser recogida por poetas posteriores, como Mallarm, Juan Ramn
Jimnez, Luis Cernuda o Jorge Guilln.
La poesa de Baudelaire tiene mucha relacin con el movimiento pictrico del impresionismo:
lucha contra las reglas establecidas, nuevas propuestas estticas, espritu transgresor... Algunos
pintores impresionistas retrataron Como Baudelaire la vida en la ciudad, incluso los bajos fondos
y las clases populares, como es el caso de Toulouse Lautrec. Lo mismo podra decirse del
impresionismo musical, movimiento tambin francs encabezado por Debussy. Y ya en la
actualidad, el malditismo cultivado por Baudelaire es repetido por msicos de rock, como Lou
Reed o Frank Zappa.
Al margen de sus influencias y su papel capital en el nacimiento de la poesa moderna, es
innegable la actualidad de muchos de los temas o intenciones de su obra. En primer lugar,
centrndonos en la seccin propuesta, Cuadros parisinos, Baudelaire es el primer autor que
concibe la ciudad -y la gente que vive en ella- como un objeto artstico. La ciudad es el marco de
actuacin de l mismo y de las personas que en ella vive; a la ciudad extiende el valor regenerador
de la poesa, en poemas como El sol; la ciudad es descrita como objeto potico en poemas como
Crepsculo vespertino o Crepsculo matutino; y es la ciudad la naturaleza exterior que
encuentra cuando abre su ventana, y que se contrapone al mundo interior, imaginado e ideal que
es la otra fuente de su poesa, tal como expresa en Paisaje, el poema que abre la seccin.
Por otra parte, esta obra se fundamenta en una intencin moral, tal vez ms evidente en otras
secciones pero presente tambin en Cuadros parisinos: la moralidad del arte. Debe el arte
sostenerse sobre valores morales? Ms an: puede el arte no ser moral? Puede haber arte
ideolgica o moralmente perverso? Puede ser la expresin del mal, de los vicios o los pecados
fuente de belleza? En varios de los poemas de la seccin defiende Baudelaire la belleza de lo
miserable, enfermos, ancianos, prostitutas o delincuentes desfilan en el paisaje urbano sin que el
autor manifieste hacia ellos desprecio o rechazo. Al contrario. Esta predileccin de Baudelaire por
lo ms bajo de la sociedad que llega a lmites ms extremos en Flores del mal o Rebelin-, es
slo resultado de una afn escandalizador? O ms bien obedece a una sincera compasin e
incluso identificacin con esos representantes de lo socialmente inferior o reprobable?
Otro aspecto de Baudelaire que no ha perdido vigencia es su tendencia a la automarginacin, a la
autodestruccin. Ya en el poema se alude a ese spleen que domin su vida y determin su obra, y
a la esperanza de la regeneracin a travs del amor. Tema tras tema, el mundo ideal, de raz
platnica pero tambin estrictamente vital, se va revelando cada vez ms lejano e inalcanzable: el
mismo amor, la poesa, la belleza, el arte, el mal Tal vez la muerte sea la nica solucin real, la
puerta a ese gran viaje a una realidad diferente y mejor. Mientras, la amargura vital, el
reconocimiento de la imposibilidad de alcanzar el ideal, unidas a ciertos aspectos de su tomentosa
biografa, empujaron a Baudelaire a actitudes autodestructivas a las que no fue ajena su
preferencia por los parasos artificiales. Este proceso de autodestruccin tal vez sea
especialmente evidente en personalidades artsticas, dotadas quiz de una sensibilidad especial.
Han sido muchos los genios cuya vida es ejemplo de permanente conflicto y que han llegado
incluso al suicidio: actores, msicos, pintores hasta llegar a ejemplos actuales como Kurt Cobain,
Heath Ledger o, muy recientemente, Robin Williams. Sin llegar a esos extremos, ese conflicto
interior de los artistas es el tema de una de las pelculas ms interesantes del ao: Birdman.