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U N I V E RSI D A D E EST A D U A L D E SA N T A C A T A R I N A

C E N T R O D E A R T ES
D E P A R T A M E N T O D E M SI C A

F E R N A N D A B U R A T T O D OS SA N T OS

A V I O L A N A M SI C A N A C I O N A L IST A B R ASI L E I R A

F L O R I A N PO L IS, SA N T A C A T A R I N A

2011

U N I V E RSI D A D E EST A D U A L D E SA N T A C A T A R I N A
C E N T R O D E A R T ES
D E P A R T A M E N T O D E M SI C A

F E R N A N D A B U R A T T O D OS SA N T OS

A V I O L A N A M SI C A N A C I O N A L IST A B R ASI L E I R A

Trabalho de Concluso de Curso apresentado


banca examinadora, como requisito parcial
para obteno do grau de bacharel no Curso de
Graduao, Bacharelado em Msica
Habilitao Viola.
Orientador:
Fiaminghi.

Professor

F L O R I A N PO L IS, SA N T A C A T A R I N A

2011

Luiz

Henrique

F E R N A N D A B U R A T T O D OS SA N T OS

A V iola na M sica Nacionalista B rasileir a

Monografia aprovada como requisito parcial para obteno do grau de bacharel no Curso de
Graduao, Bacharelado em Msica - Viola, da Universidade do Estado de Santa Catarina.

Banca E xaminadora:

O rientador :

_______________________________________
Professor L uiz H enrique F iaminghi

Membro:

_______________________________________
Professor Joo E duardo Dias T itton

Membro:

_______________________________________
Professor H ans B randon T witchell

F lorianpolis, 18 de Novembro de 2011.

Dedico este trabalho minha


querida famlia: Me, Pai,
Rapha, Mrio, Pati, Bruna, Pedro
e ao meu grande companheiro
Elias. Amo todos vocs!

AGRADECIMENTOS

Quero agradecer primeiramente a Deus por ter me abenoado e capacitado para


que eu pudesse chegar at aqui.

Aos meus queridos pais Mrio e Leni pelo amor e carinho recebido e por serem
pessoas fortes e batalhadoras nos momentos mais difceis.

Aos meus irmos Mrio e Rafael por terem me apoiado e incentivado durante toda a
vida.

Ao Elias meu grande companheiro, por ter sido amvel, compreensvel e que me
apoiou tanto a seguir em frente.

Sou grata ao professor Luiz Henrique Fiaminghi que me orientou e incentivou nesta
pesquisa.

Gostaria de agradecer especialmente ao Rapha e ao Elias, que foram pacientes e


muito companheiros em me ajudar neste trabalho, com certeza o apoio de vocs foi
fundamental para esta realizao.

E a todos os meus amigos e colegas que me incentivaram e me deram apoio nesta


fase da minha vida.

" Ns no somos os criadores de nossas


idias, mas apenas os seus porta-vozes;
so elas que nos do forma. E cada um de
ns carrega a tocha que no fim do caminho
outro levar."

Carl Gustav Jung (1875 1961)

RESUMO

Esta pesquisa nasceu da curiosidade e da necessidade advinda da escassez de


obras escritas para viola no repertrio de msica brasileiro. Partindo da ruptura com
a tradio do romantismo europeu, sero identificadas as influncias da corrente
musical nacionalista em seu papel de instigar os compositores brasileiros de meados
do sculo XX a se utilizarem principalmente de elementos do folclore nacional em
suas obras para o instrumento. O trabalho divide-se em duas partes. Na primeira,
mostra-se o contexto histrico da viola e sua utilizao a partir do paradigma
nacionalista, culminando em uma modesta relao das principais composies e
intrpretes do perodo analisado. No segundo captulo, o enfoque voltado para o
compositor Csar Guerra Peixe e sua obra Trs Peas para Viola e Piano,
acentuando-se os elementos da cultura nacional presentes na obra e os esforos de
seu criador na pesquisa e difuso dos elementos caractersticos do folclore
brasileiro.

Palavras chave: Viola. Nacionalismo. Compositores Brasileiros. Csar Guerra


Peixe.

ABSTRACT

This research was born out of curiosity and the need arising from the scarcity of
works written for the viola repertoire in Brazilian music. From the break with the
tradition of European romanticism, the influences of musical nationalism will be
identified in their role in instigating Brazilian composers of the mid-twentieth century
to rely on elements of national folklore in their works for the instrument. The work is
divided into two parts. The first shows the historical context of the viola and its use
from the nationalist paradigm, culminating in a modest list of the main compositions
and performers of the period analyzed. In the second chapter, the focus is turned to
the composer Cesar Guerra Peixe and his work Three Pieces for Viola and Piano,
emphasizing the elements of national culture in this work and efforts of its creator in
the research and dissemination of the characteristic elements of Brazilian folklore.

Key- words: Viola. Nationalism. Brazilian composers. Csar Guerra Peixe.

L IST A D E I L UST R A ES

Figura 1: Choro para Viola e Orquestra.


Figura 2: Trs Valsas Brasileiras para Viola e Piano - Francisco Mignone
Figura 3: Sonata para Viola e Piano - Radams Gnatalli
Figura 4: Appassionato, Cantilena e Toccata para viola e piano Osvaldo Lacerda
Figura 5: Tabela de Compositores e Obras para Viola
Figura 6: Tabela de Obras para viola do compositor Cludio Santoro
Figura 7: Imagem George Geza Kiszely
Figura 8: Partitura com dedicatria George Geza Kiszely
Figura 9: Imagem Johannes Oelsner
Figura 10: Partitura com dedicatria Johannes Oelsner
Figura 11: Partitura com dedicatria Gualberto Estades
Figura 12: Imagem Perez Dworecki
Figura 13. Partitura da obra de Radams Gnatalli dedicada Perez Dworecki
Figura 14: Partitura da obra de Csar Guerra Peixe dedicada Perez Dworecki
Figura 15: Partitura da obra de Souza Lima dedicada Perez Dworecki
Figura 16: 3 Pentagramas com os modos musicais
Figura 17: Imagem do rabequeiro Nelson da Rabeca.
Figura 18: Partitura 1 movimento Allegreto Moderado, Baio de Viola - Guerra Peixe
Figura 19: Ritmos utilizados em Allegreto Moderado, Baio de Viola - Guerra Peixe
Figura 20: Partitura Baiano de Bom-Jardim
Figura 21: Partitura 2 movimento Andantino, Reza- de- Defunto - Guerra Peixe
Figura 22: Partitura 3 movimento Allegretto, Jje Guerra Peixe

L IST A D E A B R E V I A T U R AS

C. = Compasso
Cello. = Violoncelo
Ed. = Edio
FUNARTE= Fundao Nacional de Arte
Mov. = Movimento
Sc. = Sculo
UFGRS = Universidade Federal do Rio Grande do Sul
USP = Universidade de So Paulo
UNICAMP = Universidade Estadual de Campinas
Vla. = Viola
Vlno. = Violino

SU M R I O

I N T R O D U O................................................................................................................... 13

1. C O N T E X T O H IST R I C O D A V I O L A E SU A U T I L I Z A O N O
S C U L O X X A PA R T I R D O PA R A D I G M A N A C I O N A L IST A .
1.1 O Nacionalismo no Brasil do Sculo XX......................................................................... 15
1.2 O repertrio violstico e o nacionalismo brasileiro: referncias e principais
obras.................................................................................................................................... 18
1.3 A relao do repertrio de viola e seus intrpretes......................................................... 30

2. T R S PE AS PA R A V I O L A E PI A N O D E C SA R G U E R R A PE I X E.
2.1 Vida e Obra do compositor Csar Guerra Peixe............................................................. 37
2.2 Elementos da msica nacionalista em Guerra Peixe....................................................... 40
2.3As evidncias nacionalistas nas Trs Peas para Viola e Piano...................................... 44

C O NSI D E R A ES F I N A IS............................................................................................ 48

R E F E R N C I AS B I B L I O G R F I C AS............................................................................ 50

A N E X OS............................................................................................................................. 53

13

INTRODUO

Historicamente, o papel da viola na msica de cmara sempre foi relegado ao de


instrumento acompanhador e de preenchimento harmnico. Com algumas excees
como o Concerto de Brandenburgo N 6 de J.S.Bach e algumas outras sonatas
barrocas, a viola s adquiriu um repertrio realmente independente e de solista
principalmente com os compositores alemes da escola de Mannheim no final do
sculo XVIII.
Na msica brasileira, o repertrio especfico para viola s comeou a despontar
em meados do sculo XX, com as obras de compositores Cludio Santoro, Ernest
Mahle, Guerra Peixe, entre outros. Esse repertrio consiste em concertos, msica de
cmara (Duos e Trios), pequenas peas e principalmente sonatas com piano.
Sem a ambio de esgotar o assunto, objetiva-se com o presente estudo
alcanar a compreenso acerca dos fatores e influncias que proporcionaram viola a
dignidade de ser alada ao papel de protagonista no cenrio musical brasileiro na
poca destacada, e de como o despertar do interesse pelo instrumento deu-se
coincidentemente ao surgimento dos novos ideiais nacionalistas baseados no resgate
de elementos da cultura popular, do modo como foi abraado pelos maiores
intelectuais e compositores brasileiros. Veremos, pois, como o interesse tardio pela
viola e o desenvolvimento de seu repertrio foi influenciado no Brasil por correntes
nacionalistas que permeavam o cenrio mundial.
Nesse sentido, ser demonstrado que a quebra da herana romntica de
tradio europia, vista como algo a ser superado, proporcionou a utilizao de um
novo e alargado conjunto de elementos locais at ento pouco explorados na msica,
embora estes estivessem sempre ao alcance de todos.
Ainda

como

objeto

de

destaque,

ser

discutido

importante

papel

desempenhado por alguns violistas estrangeiros que acabaram aqui chegando por
conta das dificuldades causadas pela ecloso da Segunda Guerra Mundial, e que
deixaram seu importante legado no desenvolvimento do repertrio violstico de marca
nacionalista.
notrio que a extenso do territrio brasileiro proporciona uma diversidade
musical enorme, derivada de uma riqussima combinao de elementos derivados do

14

folclore nacional. Assim, ter papel de destaque forma como grandes compositores
brasileiros nutriram-se deste rico material musical e dedicaram viola algum repertrio,
embora muitas dessas obras nem cheguem normalmente a ser conhecidas pelos
violistas atuais.
A pesquisa divide-se em dois captulos, no primeiro sero traadas em linhas
gerais as influncias dos ideais nacionalistas no Brasil do Sculo XX, principalmente
marcadas pelos ensinamentos de Mario de Andrade e de Heitor Villa-Lobos,
demonstrando-se como esses pensamentos foram assimilados pela nova gerao de
compositores e intelectuais da poca, aludindo-se s principais realizaes e obras
derivadas desse contexto. Ao final dessa parte inicial, sero relacionadas as principais
obras compostas no perodo e seus intrpretes consagrados.
Na segunda parte, elegeu-se sublinhar a importncia do compositor Csar
Guerra Peixe como grande pesquisador e expoente do nacionalismo brasileiro. Para
tanto, ser traada em breves linhas aspectos fundamentais de sua vida e obra,
demonstrando-se ainda como os elementos da msica nacionalista foram utilizados em
sua obra chamada Trs Peas Para Viola e Piano, com especial ateno ao modo
como o folclore ganha vida nas linhas meldicas, rtmicas e de expresso,
proporcionando ao leitor uma viso concreta de como os elementos da cultura popular
tiveram grande sucesso ao serem incorporados msica para viola.
Sob outra tica, no est no mbito deste trabalho fazer a anlise
rigorosamente acadmica dessas obras, mas apenas apresentar algumas de suas
caractersticas principais a ttulo de maior entendimento da sua estrutura musical
e/ou realizar um levantamento do repertrio violstico de compositores brasileiros
nacionalistas.
Ser utilizada uma tabela com informaes de alguns compositores e obras
do perodo estudado, assim como comentrios de violistas importantes sobre
algumas obras musicais.
Espera-se, por fim, com as limitaes prprias ao mbito da pesquisa,
contribuir para o enriquecimento do debate, principalmente no que tange ao
desenvolvimento do repertrio violstico e a sua divulgao.

15

1.1 O Nacionalismo Musical no Brasil

Numa perspectiva histrica importante sublinhar que no final do sculo XIX


surgiu na Europa um novo movimento musical chamado de modernismo, que se
opunha ao romantismo e a sua exagerada expresso de sentimentos. Podemos
dizer que no incio do sculo XX, havia diversas tendncias e tcnicas de
composio musical, as quais incluiam o neoclassicismo, expressionismo,
impressionismo, nacionalismo, atonalismo, serialismo, minimalismo, dodecafonismo
entre outros. Destas correntes modernistas comentaremos sobre o nacionalismo,
que viu nas fontes musicais locais e em seus instrumentos, uma grande via para
desenvolver msica com sabor nacional.
O nacionalismo musical desenvolveu-se de diversas formas e em vrios
pases. No Brasil chegou tardiamente e foi tomado como bandeira pela Semana de
Arte Moderna, movimento ocorrido em 1922, capitaneado por Mrio de Andrade que
preconizava uma valorizao dos elementos estticos provenientes da sociedade
multicultural brasileira, em detrimento dos valores europeus vigentes at ento. Na
Europa o nacionalismo um dos desdobramentos do final do romantismo, quando
muitos compositores comearam a procurar de diversas formas elementos que
pudessem caracterizar a sua cultura, expressar na msica os sentimentos de seu
povo e da sua nao, deixando de lado a influncia italiana ou germnica que
predominou por quase todo o perodo romntico. Muitos compositores estudaram
mais a fundo o folclore de seu pas, aproveitando a influncia da msica folclrica e
popular para compor as suas obras.
Outros fatores empregados na msica moderna so: a procura por diferentes
formaes musicais e a valorizao de timbres novos, o que favoreceu instrumentos
como a viola que no passou despercebida pelos compositores modernos. As
possibilidades sonoras da viola so descritas por Yuri Bashmet da seguinte maneira:
Ningum sabe exatamente como a viola . Ela se recusa a ser rotulada. O que a
viola? O som que se tira de instrumentos diferentes to variado, que quase no
possvel se acreditar que sejam construdas a partir do mesmo design.
Fechando os olhos, a viola poder soar exatamente como um violino ou um cello
mas sempre de alguma forma diferente. (BASHMET, apud KUBALA, 2004, p. 56)

16

Ainda sobre o nacionalismo, alguns dos principais compositores europeus que


se filiaram a essa corrente foram: Jean Sibelius na Finlndia, Edvard Grieg na
Noruega, Mussorgski e Rimsky- Korsakov na Rssia, Bla Bartk e Zoltn Kodly na
Hngria, Manuel de Falla na Espanha. No Brasil no final do sculo XIX, alguns
compositores brasileiros j haviam se utilizado de alguns elementos da cultura
brasileira, porm havia uma certa resistncia por parte da sociedade brasileira em
aceitar mudanas musicais que apresentassem algum contedo que lembrasse os
negros, haja visto que a abolio da escravatura s ocorreu em 1888. Assim,
demorou cerca de 50 anos para que a idia de msica baseada em temas populares
fosse aceita em nosso pas, o que j acontecia em outros pases da Europa.
O panorama musical brasileiro como em outras artes se baseava nos padres
estticos europeus. A corrente nacionalista, como dito anteriormente, comeou a
criar forma e fora somente partir de 1922, com a semana de arte moderna, que
foi um marco importante para o modernismo no pas. A idia principal dos
compositores modernistas era de que os temas folclricos e populares fossem
inseridos nas obras brasileiras. Os principais compositores ligados ao tema
nacionalista foram nessa poca: Heitor Villa-Lobos, Luciano Gallet, Oscar Lorenzo
Fernandez, Braslio Itiber, Joo de Souza Lima, Francisco Mignone e Camargo
Guarnieri.
Para maiores informaes em torno do nacionalismo, primeiramente temos
que entender o significo do termo folclore. A palavra folclore foi criada em 1846 por
John Thoms1 e possui na sua origem duas palavras, a primeira: Folk- que significa
povo e a segunda: Lore, significando sabedoria. Assim para o autor o significado do
verbete seria sabedoria do povo.
O conceito expressado pela idia de folclore se universalizou, abrangendo os
estudos das crenas, os velhos costumes, cantos populares, supersties, etc.
Discutindo a abrangncia do termo, e contrapondo-o ao que se entende por cultura,
Fernandez assevera:
[...] O termo cultura significaria o patrimnio cultural das classes mais elevadas; e
seria, caracteristicamente, uma cultura transmitida por meios escritos
compreendendo todos os conhecimentos cientficos, as artes em geral e a religio
oficial. O termo folclore significaria e abrangeria, pois, todos os elementos que

Johns Thoms foi um antiqurio e escritor britnico nascido em 1803.

17

constituem o que se poderia entender cultura das classes baixas, transmitida
oralmente. (Fernandez, Florestan, 2003, p.39)

Foi importante tambm no cenrio brasileiro, Mario de Andrade, escritor e


musiclogo modernista que foi um dos organizadores da semana de Arte Moderna.
Nas palavras do escritor Mrio de Andrade:
" Todo artista brasileiro que no momento atual fizer arte brasileira um ser
eficiente com valor humano. O que fizer internacionalmente ou estrangeira, si no
for um gnio um intil, um nulo. E uma reverendssima besta" . (ortografia
original) (Andrade, 1972:19).

Mrio de Andrade achava muito importante a funo social que os


compositores exerciam perante a sociedade, tanto que em 1928 publicou seu Ensaio
sobre a Msica Brasileira, no qual relatava a importncia e a necessidade da
pesquisa do folclore, assim podendo criar uma escrita idiomtica para a formao de
uma identidade cultural da nao. De acordo com Vasco Mariz, (2005, p.145) o autor
apresenta trs princpios adquiridos pelos modernistas:
O direito permanente pesquisa esttica, a atualizao da inteligncia artstica
brasileira e a estabilizao de uma conscincia criadora nacional - ressaltamos o
impulso unnime de cantar a natureza, a alma e as tradies brasileiras, banindo
para sempre os pastiches da arte europia.

As idias escritas por Mrio de Andrade influenciaram vrios compositores da


poca, como Osvaldo Lacerda, Mozart Camargo Guarnieri e Csar Guerra Peixe compositores importantes para o repertrio de msica brasileira para viola.

18

1.2 O repertrio violstico e o nacionalismo brasileiro: referncias e


principais obras.
Neste trabalho foi possvel identificar e fazer um pequeno levantamento das
obras para viola de carter nacionalista de vrios compositores em seus catlogos
musicais. Entretanto, nota-se que existe uma certa indeterminao de terminologia
pois o nome viola em nosso pas quase sempre representa um instrumento tambm
chamado de viola caipira ou viola brasileira. Muitos compositores diferenciam a viola
de arco da viola brasileira pelos termos Vla ou Va em seus catlogos musicais.
Em meados do sculo XX, podemos notar que houve um maior
desenvolvimento de composio para viola e piano principalmente aps a dcada de
1940 no Brasil. Podemos dizer que vrios compositores se inspiraram em algum
msico contemporneo e dedicaram suas obras eles, como veremos adiante.
Nesta pesquisa o primeiro relato de msica encontrado para viola de arco de
compositores brasileiros foi datado em 1923, com o nome de Sertaneja para Canto e
Conjunto de Violinos e Violas de Heitor Villa-Lobos. Esta obra faz parte da Sute
para canto e violino, e a sua 1 execuo foi realizada no dia 24 de Setembro de
1930 no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, contando com a participao da cantora
Sira Monossi e como regente o prprio compositor Heitor Villa Lobos. Este concerto
foi realizado em homenagem Julio Prestes2.
Villa Lobos escreveu mais tarde, no ano 1946 o Duo para Violino e Viola,
composto em trs movimentos - Allegro, Adagio e Allegro Agitato

dedicado

Paulina d Ambrsio . Em apontamentos sobre o Duo para violino e viola de 1946,


Vasco Mariz comenta
A extraordinria influncia da escritura de Villa- Lobos mais uma vez aqui se
manifesta, na incessante correnteza sonora que caracteriza a pea, to bem
disposta para os dois instrumentos. Ambos, com surdina, cantam, no Adgio, um
dilogo de potica elegncia. Mas o movimento vivaz do primeiro tempo retorna
imperiosamente no final, mostrando como a msica brotava da imaginao de

Jlio Prestes foi presidente eleito no Brasil em 1930, porm com a Revoluo de 1930 no assumiu
o seu posto dando lugar a Getlio Vargas.
3

Paulina nascida em So Paulo em 1890, estudou msica aos 15 anos no Conservatrio Real de
Bruxelas - Blgica e retornou ao Brasil em 1907, onde se dedicou ao ensino do violino por 42 anos.
Participou como instrumentista na semana de Arte Moderna e era considerada a violinista preferida
de Heitor Villa Lobos. Paulina teve diversos alunos nos quais se destacaram: Santino Parpinelli,
Ayrton Pinto, Jos Martins de Mattos, Guerra-Peixe, Henrique Morelembaum e Ernani Aguiar.

19

Villa-Lobos com fecundidade inexaurvel. (Histria da Msica no Brasil, 6 ed.,
p.181)

Dos compositores nacionalistas destacamos Mozart Camargo Guarnieri


(1907- 1993) que tambm escreveu uma Sonata para viola e piano no ano de 1950.
Neste mesmo ano, revoltado com o atonalismo e as influncias do dodecafonismo 4
de Joaquim Koellreuter, sobre os jovens compositores, Guarnieri publicou uma Carta
aberta aos msicos e crticos do Brasil, defendendo a arte brasileira autntica, livre
de idias que afastavam cada vez mais o sentimento da msica nacional. O violista
Perez Dworecki fornece informaes riqussimas sobre a Sonata para viola e piano
de 1950:
A Sonata para Viola e Piano, contm elementos indgenas e populares, e uma
riqueza temtica disciplinada pela clareza das estruturas formas tradicionais. O
primeiro movimento (Tranquillo) essencialmente monotemtico, centrando-se
num tema encontrado entre os ndios do Brasil e que tratado em forma de
dilogo entre os dois instrumentos [...] O Scherzando que se segue tambm se
estrutura em torno do dilogo entre os dois instrumentos, mas desta vez a origem
dos temas distintamente urbana e de carter popular [...] O movimento Final
baseia-se num tema apresentado pela viola e suportado com motivos de grande
vitalidade rtmica no piano. Aps alguns desenvolvimentos temticos curtos, um
segundo tema caracterizado pelas `teras caipiras` (um recurso favorito do
compositor) aparece na viola. (Cd Revival, 1998, p3).

Esta sonata foi estreada no ano de 1959 em Caracas capital da Venezuela,


por Lzaro Sternic na viola e Henrique Trigo no piano. Dez anos mais tarde, em
1969 Perez Dworecki e o pianista Souza Lima a executaram em uma turn pelos
Estados Unidos. Na viso de Marion Verhaalen sobre a obra destacamos o seguinte
comentrio:
Esta uma obra escrita com rara felicidade. A viola com frequncia ressoa em
registro agudo e brilhante, dando s passagens uma expressividade
particularmente melanclica. Os trs movimentos da pea so tematicamente
relacionados e seu carter fortemente modal e linear, com harmonias
construdas sobre estruturas em teras e quartas [...] Certas vezes o piano age
com um companheiro sonoro, outras, fornece uma base rtmica e percussiva para
a escrita mais agitada da viola que apresenta arrojadas linhas meldicas,
figuraes rpidas e cordas duplas, sobretudo no ltimo movimento. Em todos
esses aspectos h uma grande fora meldica [...] O primeiro movimento
monotemtico, e segundo Caldeira Filho, tem por base uma figurao rtmica

Dodecafonismo: sistema de composio musical no qual se atribui a mesma importncia aos doze
meios-tons da escala temperada, criada por Arnold Schenberg. (dicionrio Deutsche Grammophon
Collection).

20

meldica encontrada entre os ndios do Brasil5. (Camargo Guarnieri- Expresses
de Uma Vida, 2001, p.335 e 226).

Um fator importante a destacar no compositor Camargo Guarnieri a


influncia da msica amerndia em suas obras para viola. Mrio de Andrade discorre
sobre a influncia da msica amerndia, e diz que no h muito o que falar, pois esta
contribuiu pouqussimo; porm algo a ser assinalado a caracterstica do som
anasalado existente na msica amerndia. (Pequena Histria da Msica, 1980,
p181).
Camargo Guarnieri escreveu tambm um Choro para Viola e Orquestra6
em janeiro de 1975 e dedicado a Raphael Hillyer. Esta obra foi estreada em 1 de
Abril de 1975 em Nova York com o violista Raphael Hillyer e a Brooklin Philharmonic
Symphony Orchestra sob a regncia de Lukas Foss. Sobre a obra podemos dizer
que ela apresenta trs movimentos: I. Enrgico, II. Tristemente e o III. Bem ritmado.
O III movimento - Bem ritmado o que apresenta mais caractersticas brasileiras,
incluindo o carter de embolada. Conforme a figura abaixo, Guarnieri comenta que a
seo B da pea possui " um carter indgena calmo, melanclico e misterioso" .
(GUARNIERI.C Apud VERHAALEN, M. 2001, p.383).

Figura. 1

Francisco Mignone, nascido no ano de 1897 em So Paulo, professor,


compositor, regente e virtuose do piano, foi outro eminente compositor nacionalista
que deixou importantes obras para o repertrio violsticos. Amigo de Mrio de
Andrade, foi fortemente influenciado pela corrente nacionalista que predominava no
pas e logo tornou-se um cone do movimento. Comps 12 trabalhos intitulados
Valsas de Esquina nos anos de 1938 a 1942 e foram dedicados a amigos prximos

5

Caldeira Filho, notas para a contracapa do disco Souza Lima, Perez Dworecki e Eudxia de Barros
interpretam Camargo Guarnieri, Ricordi Brasileira, SRE-4.
6

Todas as informaes acerca do Choro para Viola e Orquestra foram retiradas do livro Camargo
Guarnieri- Expresses de Uma Vida, ano 2001, p.382 e 383.

21

como Mrio de Andrade e Manoel Bandeira. Da srie das valsas tambm foram
escritas: 12 valsas de esquina para piano; 12 valsas brasileiras para piano; 12
valsas choro para violo, 16 valsas para fagoto solo, etc. Algumas valsas que foram
transcritas, como exemplo a Valsa de esquina no 2, escrita originalmente para piano
e mais tarde transcrita para violino e piano pelo prprio compositor. Com exceo
das incomuns valsas para fagote solo, essas peas tem o piano como instrumento
central. O gosto por timbres novos por exemplo, das mencionadas valsas para
fagote, pode ter sido um bom motivo para incluir a viola no rol desta coleo.
Francisco Mignone transcreveu 3 valsas (originalmente escrita para piano
solo) para viola e piano, compilando as transcries em um grupo chamado de Trs
Valsas Brasileiras de 1968. A 1 Valsa Lenta, 2 Valsa Suave e Delicado e a 3
Valsa Vivo e com entusiasmo.

Figura 2.

Carlos Aleixo dos Reis escreveu sobre as Trs Valsas Brasileiras de


Francisco Mignone no Journal of the American Viola Society (2009, volume 25).
Neste artigo Aleixo faz anlise da primeira valsa e comenta que a parte original para
piano est escrita na tonalidade de si menor; j na transcrio para viola Mignone
usou a tonalidade para d menor com a inteno de explorar o carter melanclico
das serenatas, o som cheio e escuro da viola e a ressonncia natural do
instrumento. Mignone primeiramente escreveu uma Sonata para viola composta em
1962 com quatro movimentos: Andantino allegretto, Intermezzo, Rond, e as idias
temticas utilizadas na sonata no guardam semelhanas com as valsas.

22

Seguindo os nacionalistas, outro compositor que destacamos o gacho


Radams Gnatalli (1906 - 1988). Nascido em Porto Alegre no estado do Rio Grande
do Sul, Gnatalli estudou viola e piano. Atuou como violista no Quarteto Henrique
Oswald nos anos de 1924 1926 e mais tarde se dedicou ao estudo da composio,
possuindo uma grande quantidade de obras com elementos folclricos e
experimentos atonais. Gnatalli escreveu o Concerto para Viola e Orquestra de
cordas em 1967 e a Sonata para Viola e Piano Op.11 no ano de 1969.

Figura 3

Esta obra foi dedicada ao violista Perez Dworecki, que comenta:


Esta sonata para viola est impregnada de elementos inconfundivelmente
brasileiros, tratados de forma bastante original no uso de ritmos, politonalidade,
acordes alterados e texturas polifnicas. Nesta obra bastante refinada, expresso
da fase madura do compositor, no h sinais de experimentalismo. Ao contrrio, a
estrutura musical obedece aos padres tradicionais de sonata com o 1
movimento (Allegro) claramente delineado na seqncia de exposio,
desenvolvimento e recapitulao, interligados por uma tcnica contrapontstica
pontuada por acordes ocasionais em tempo lento. Um dos motivos meldicos
iniciais retorna na viola durante a coda, e o segundo movimento que se segue
(Adagio) enquadra-se numa forma A - B - A em que o contraste entre a parte
meldica da viola e a parte do baixo reforado por progresses harmnicas em

23

compasso binrio. O movimento final (Con sprito) tem o carter de um
divertimento em que o tema principal passa por uma srie de transformaes,
emolduradas por mudanas freqentes de tempo. (informaes da capa do Cd
Revival Brazilian Music for Viola & Piano, 1998, pg. 3).

Na mesma poca, o compositor paulista Osvaldo Lacerda, apresentando uma


grande produo de obras, incluindo canes, peas vocais e principalmente msica
de cmara. Escreveu uma Sonata para Viola e Piano em 1962 que dedicada
Johannes Oelsner, apresentando trs movimentos I. Decidido II. Cantante e o III.
Alegre. Outra obra de Osvaldo Lacerda recebe o ttulo de Appassionato, Cantilena e
Toccata para viola e piano, escrita em 1977, encomendada pela Secretaria de
Cultura, Esporte e Turismo de So Paulo e dedicada ao violista George Geza
Kiszeky.

Figura 4.

Do ponto de vista de Perez Dworecki, a obra Appassionato, Cantilena e


Toccata de Osvaldo Lacerda apresenta as seguintes caractersticas:
Osvaldo Lacerda criou uma linguagem pessoal bastante rica e refinada, utilizando
recursos tcnicos impecveis, constantemente revitalizados pela influncia do
variado folclore brasileiro [...] A Cantilena desempenha a mesma funo do
movimento lento caracterstico da sonata clssica, ou seja, a de criar um contraste

24

entre os dois movimentos vivos que emolduram a seo central da obra. O carter
nacionalista inconfundvel e o tom nostlgico e melanclico das linhas meldicas
capta a perfeio ao lado mais intimista e contemplativo da alma brasileira.
(Revival,1998 pg. 7).

Edmundo Villane-Crtes, nasceu em Minas Gerais em 1930. Grande pianista


e compositor mineiro fez sua carreira musical na cidade de So Paulo. Na opinio de
Lus Roberto Trench, Villani um remanescentes mais talentosos da escola
nacionalista da atualidade [...] e descende da linha esttico-musical de Radams
Gnattali e Guerra Peixe. (TRENCH,L Apud MARIZ, V.6ed. p.383 e 384). Villani
escreveu mais de 200 obras para diversas formaes no qual inclui uma Sonata
para viola e piano composta em 1969. Segundo informaes de Perez Dworecki
sobre esta Sonata:
A Sonata para Viola e Piano foi originalmente escrita para violoncello e piano, mas
o arranjo para viola do prprio compositor. A obra reflete o conhecimento ntimo
dos recursos tcnicos do piano, que o compositor desenvolveu em sua extensa
carreira como pianista e arranjador. Elementos derivados da msica popular
brasileira podem ser discernidos nesta obra, tambm fruto do contato do
compositor com este repertrio. O primeiro movimento tem um carter austero,
enfatizado pela recorrncia de uma clula rtmica e de um tema no modo mixoldio
que sugerem uma paisagem agreste e intocada pelo homem. A clula rtmica, em
si, caracterstica das toadas dos interiores virgens do Brasil. O segundo
movimento escrito como um dilogo contnuo entre a viola e o piano, enquanto o
Allegro final caracterizado por grande variedade de efeitos rtmicos, enriquecidos
por um fugato. Uma citao do tema do segundo movimento, que serve de
elaborao para a cadncia final da obra, sugere um tratamento cclico. (O Canto
da Nossa Terra. 2002, p. 4)

Outro compositor nacionalista que tambm escreveu para viola e piano foi
Ernst Mahle. Nascido em Stuttgart na Alemanh em 1929, migrou para o Brasil em
1951. Mahle escreveu a sonata para viola e piano composta no ano de 1968, e
adapta-se perfeitamente aos moldes tradicionais do gnero, com a exceo do
movimento final que combina a tcnica da fuga tradicional com ritmos de carter
genuinamente brasileiros. (DWORECKI, P.1998, p.5). Este ltimo movimento foi
determinante para a incluso desta obra e autor entre o repertrio nacionalista para
viola. Alm desta Sonata, o compositor escreveu dez anos mais tarde, no ano de
1978 um Concertino para Viola; e os Duetos Modais para violas em 1991.

25

No podemos deixar de citar o catarinense Edino Krieger que tambm


escreveu para Viola e Orquestra de Cordas uma pea chamada Brasiliana. Esta
obra foi composta em 1960 para um concerto em que o compositor atuou como
regente da Orquestra Sinfnica Brasileira, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro,
sendo a estria mundial desta obra. Contou com a participao do grande violista
George Geza Kiszely, quem foi dedicada. A Brasiliana foi inspirada nos boiadeiros
do nordeste do Brasil ao tocar o gado, ouvido pelo compositor num festival de
cantoria no Rio de Janeiro daquele mesmo ano. Esta mesma obra recebeu
transcries de Guerra Peixe para violino e cordas. H registro de gravao desta
obra com o violista e professor Emerson de Biaggi e orquestra Camerata
Florianpolis.
Marlos

Nobre

escreveu

uma

srie

intitulada

Desafios

para

vrios

instrumentos, dos quais destacamos o Desafio I para viola e orquestra de cordas,


Op.31 no1. Escrita em 1968, apresenta dois movimentos: 1 Cadenza, 2 Desafio. A
primeira performance desta obra foi realizada na cidade do Rio de Janeiro em 30 de
Outubro de 1974, na sala Ceclia Meirelles. Contando com a participao do violista
George Kiszely a quem foi dedicada, na regncia Mario Tavares e a Orquestra
Harmorial do Recife. Marlos Nobre escreveu outra verso do Desafio Op.31 no 1
para viola e piano em 1968, e que foi estreada por George Kiszely em conjunto com
a pianista Cllia Ognibene em 06 de Maio de 1977 na cidade de Piracicaba, So
Paulo. Mais tarde o duo George e Cllia gravou esta obra em um LP- CBS 60162.7
Marlos Nobre escreveu tambm a Sonata para Viola Solo Opus 11 no ano
1963, apresentando trs movimentos: Animato e enrgico; Lento, Molto cantabile;
Vivo. Esta sonata foi dedicada ao violista George Kiszely o qual realizou a primeira
performance desta obra em 16 de Dezembro de 1968 no Auditrio de Educao e
Cultura no Rio de Janeiro.
Durante uma pesquisa realizada por esta acadmica em 2004, como aluna do
curso de extenso em viola com a professora Hella Frank na UFRGS, foi encontrado
na biblioteca da Universidade, uma partitura da obra para viola e piano inttulada
Chorinho para viola e piano8. Escrita nos anos de 1978-79 pelo compositor e pianista
Joo de Souza Lima e dedicada ao vioista Perez Dworecki. Souza Lima fundou

7

Ver em anexos a capa do Cd gravado.

Partitura retirada da biblioteca da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), em 2004.

26

importantes instituies como a Orquestra de Cmara da Sociedade de Cultura


Artstica, a Radio Tupi e a Instituio Artstica do Brasil. Foi membro da Academia
Brasileira de Msica e diretor artstico da editora musical Irmos Vitale S.A. Trata-se
de uma obra pouco conhecida no meio dos violistas com os quais tenho contato e,
por estar em manuscrito, suspeita-se que seja uma obra indita deste importante
compositor.
Dos compositores nacionalistas que escreveram para viola, Csar Guerra
Peixe destaca-se por sua contribuio para o estudo da cultura brasileira, focando
principalmente na pesquisa da msica folclrica nordestina. Abordaremos melhor
este assunto mais frente.
Foram muitas obras compostas para viola entre o perodo de 1950 1980 no
Brasil. Para melhor visualizarmos, apresentando abaixo uma tabela com algumas
das obras escritas para viola deste perodo:
Compositor:

Camargo Guarnieri

Obra (s) e Ano de Composio:


Sonata para Viola e Piano 1950
Choro para viola e orquestra 1975

Csar Guerra Peixe

Duo para Violino e Viola 1941.


Duo para Violino e Viola 1946.
Trs Peas para Viola e piano 1957.
Miniaturas para Viola e piano 1958.
Bilhete de um Jogral para Viola Sozinha 1983.

Edino Krieger

Brasiliana para Viola e Orquestra de cordas 1960

Edmundo Villani
Cortes

Sonata para viola e piano 1969.

27

Sonata para viola e piano 1968.


Ernst Mahle

Duetos Modais para violas 1991

Ernani Aguiar

Meloritmias no 5 para viola solo

Francisco Mignone

Sonata para viola 1962


Trs Valsas Brasileiras para viola e piano 1968

Heitor Villa-Lobos

A Sertaneja para canto, conjunto de violinos e violas


1923
Duo para Violino e Viola - 1946.

Joo de Souza Lima

Chorinho viola e piano - 1978-79

Jos Antnio de

Os Sertes para viola solo 1978

Almeida Prado

Sonata no1 viola e piano 1983


Sonatina viola e piano 1984
Rquiem para a Paz para viola e piano 1985

Marlos Nobre

Sonata Opus 11 para viola solo 1963


Desafio I Opus 31 no1 para viola e orquestra
de cordas 1968

Radams Gnatalli

Concerto para viola e Orquestra de cordas 1976


Sonata para viola e piano 1969

Osvaldo Lacerda

Sonata para viola e piano 1962

28

Osvaldo Lacerda

Appassionato, Cantilena e Toccata para viola e


piano 1977

Figura 5. Na tabela acima, a lista dos compositores se encontra em ordem alfabtica.

Alm destas obras citadas, h ainda obras de outros compositores escritas


para viola neste perodo que no foram consideradas aqui, pois fogem um pouco da
idia do nacionalismo. So exemplares nesse sentido as obras do compositor
Cludio Santoro que foram compostas num perodo de novas idias e perspectivas
do compositor, entre os anos de 1960. De acordo com Vasco Mariz:

Escreve o compositor que j se libertava das constncias mais diretas do folclore,


dos ritmos e dos modalismos, para entrar numa linguagem e forma universais. As
caractersticas mais profundas do povo brasileiro j estariam marcadas para
sempre em sua produo artstica e lanou-se pesquisa de novos recursos
tmbricos. (Histria da Msica no Brasil, 6 ed. p.308)

Assim em 1965, Cludio Santoro escreve um Adgio para viola e piano, tendo
sido estreiada no mesmo ano em Braslia com Regis Duprat, viola e Nise Obino,
piano.

Cludio

Santoro

escreveu

uma

srie

de

obras

intituladas

Mutationem e nelas constam XII Mutationem, compostas para vrios


instrumentos. Somente a Mutationem IV foi escrita para viola e Fita
Magntica. Destacam-se de Cludio Santoro Espaos para viola e piano,
composta no ano de 1966. A estria ocorreu em 1967 com Kunio Tsuchiya e
H. Wahren, em Berlim na Alemanh. Cludio escreveu ainda a Sonata no 2
para viola e piano em 1982; Duo para violino e Viola em 1982; Fantasia Sul Amrica
em 1983; Concerto no 1 para viola e Orquestra em 1988, obra encomendada
pela Cia. Sul Amrica para o Concurso Jovens Intrpretes da Msica
Brasileira e por ltimo o Duo para Voz Feminina e Viola (1987).
Abaixo tabela de obras para Viola do compositor Cladio Santoro.
Compositor
Cludio

Obras
Adgio para Viola e Piano - 1965

29

Santoro

Espaos para Viola e Piano 1966


Sonata no 2 para Viola e Piano 1982
Duo para Violino e Viola- 1982
Fantasia Sul Amrica para Viola e
Orquestra -1983
Duo Viola e Voz Feminina 1987
Concerto no 1 para Viola e Orquestra- 1988
Mutationem IV para Viola e Fita magntica 1971-72.

Figura 6. Tabela de Obras para viola do compositor Cludio Santoro.

Como comentou Antnio Carlos de Mello Pereira em relao s obras de


Cludio Santoro para viola:
Dentre dos aspectos abordados na anlise, reconhecemos o seu domnio seu
domnio tcnico e criativo, mas no se identificam diretamente caractersticas ditas
brasileira, como ritmos e construes meldicas relacionadas ou que lembrem
influncias da msica popular (MPB) ou do folclore, por exemplo. (Antnio Carlos
de Mello Pereira, 2008, p.73)

Apesar destas obras no apresentarem caractersticas nacionalistas,


achamos interessante cit-las aqui, pois so obras de referncia para o repertrio
brasileiro de viola escritas pelo mesmo compositor no mesmo perodo estudado,
consistindo em um importante corpus para tal repertrio.

30

1.3 A relao do repertrio de viola e seus intrpretes.

Constatou-se ao longo da pesquisa que boa parte das obras brasileiras para
viola e orquestra, viola e piano e tambm viola solo, foram inspiradas em algum em
violista em especial. Como podemos observar, Villa-Lobos dedicou o Duo para
Violino e Viola violinista e professora Paulina dAmbrsio. O compositor Camargo
Guarnieri dedicou seu Choro para viola e Orquestra ao violista Raphael Hillyer9. Os
compositores Edino Krieger, Osvaldo Lacerda e Marlos Nobre foram inspirados e
dedicaram s suas obras ao violista George Kiszely. Souza Lima, Guerra Peixe,
Radams dedicaram peas ao violista Perez Dworecki. Em vista destas
particularidades, evidencia-se uma ligao pessoal entre compositor e intrprete.
Abaixo se encontra um pequeno histrico dos violistas a quem muitas das peas
para viola foram dedicados:

GEORGE GEZA KISZELY:

Figura 7.

Nascido em Budapeste na Hungria, estudou msica na Academia Franz Liszt


de Budapeste e na Academia Santa Ceclia de Roma-Itlia. No Brasil atuou nas
principais orquestras do pas, dentre elas a Sinfnica do Teatro Municipal do Rio de
Janeiro e do Teatro Municipal de So Paulo. Fundador do Collegium Musicum da
Rdio MEC - Rdio do Ministrio da Educao e Cultura, no Rio de Janeiro. Atuou
tambm como professor da Escola Municipal de Msica de So Paulo e participou
durante 16 anos na Escola Municipal de Msica, Artes Plsticas e Cnicas Maestro

9

Raphael Hillyer Nasceu em 1914 em Ithaca, NY, comeou a estudar msica aos sete anos de
idade. Foi colega de Leonard Bernstein, o qual dedicou uma obra a ele. Estudou com msicos
renomados como Dimitri Shostakovich, e foi fundador do Quarteto de Cordas da Juilliard em conjunto
Robert Mann (vlo), Robert Koff (vlo) e Arthur Winograd (cello).

31

Fgo Camargo em Taubat So Paulo. Participou de vrias gravaes musicais:


CD Luzes da Ribalta - de Egberto Gismonti; Milton Nascimento- CD Minas; Cd
Grande Msica de Tom Jobim (1978)- Copacabana (COLP 12373) da srie "A
Grande Msica do Brasil" - arranjos e regncia: Guerra Peixe; Heitor Villa LobosString Trio & Duos, etc. George Kiszely faleceu no dia 12 de Agosto de 2010.
Abaixo se encontra a partitura do Appassionato, Cantilena e Toccata de
Osvaldo Lacerda dedicada ao Geza Kiszely.

Figura 8.

Figura 9.

ALWIN EWALD JOHANNES OELSNER:


Nasceu na cidade de Dresden na Alemanha em
1915. Foi aluno de violino de Gustav Fritsche, o qual tinha
um quarteto de cordas muito importante na cidade em
que moravam. Fritsche viu em seu aluno um talento nato,
tanto que mais tarde convidou Johannes a participar

32

como violista em seu quarteto de cordas. O quarteto realizava uma turn pela
Amrica Latina em 1939, quando ocorreu a II Guerra Mundial.

Com medo da

perseguio nazista na Europa, os integrantes do quarteto resolvem permanecer por


aqui. Na poca a cidade de So Paulo j possua um notvel quarteto de cordas
chamado de Quarteto Haydn, criado por Mrio de Andrade. Mais tarde, dois
integrantes do quarteto Haydn resolveram sair, cedendo lugar a Alexandre
Schaffman (vlo), e a Johannes Oeslner. O quarteto Haydn mudou de nome em 1955
para Quarteto de Cordas de So Paulo. De excelente nvel musical, o quarteto
ensaiava diariamente e permaneceu junto durante 40 anos. Johannes alm de
msico foi tambm professor e formou uma gerao de violistas. A histria de sua
vida pode ser vista em um curta- metragem realizada pelo cineasta Ugo Giorgetti,
como o ttulo Variaes sobre um quarteto de cordas - A msica de Johannes
Oelsner.10 Johannes Oeslner foi professor de viola e teve como aluno Emerson de
Biaggi - atual professor de viola da Unicamp e referncia em Festivais de musical
no Brasil. Na partitura abaixo podemos visualizar a dedicatria de Osvaldo Lacerda
Johannes Oelsner:

Figura 10


10

As informaes foram retiradas da revista Concerto de Maro de 2010 e podem ser visualizadas no
site: http://issuu.com/revistaconcerto/docs/marco_internet

33

GUALBERTO ESTADES BASAVILBASO:


Devido s limitaes bibliogrficas, no conseguimos obter muitas
informaes sobre este violista, apenas temos informaes de ter sido professor e
orientador na Universidade Estadual de Campinas. Escreveu sobre as Origens e
desenvolvimento tcnico da viola em 199511 em sua tese de doutorado. O
compositor Almeida Prado escreveu uma dedicatria ao violista, como podemos
verificar abaixo:

Figura 11.


11

A tese de doutorado poder ser vista em


http://www.bibliotecadigital.unicamp.br/document/?code=vtls000091042

34

Figura 12

PEREZ DWORECKI:

Violista de grande importncia na histria da msica


brasileira, conheceu importantes msicos como Villa-Lobos,
Camargo
compositor

Guarnieri

Radams

se

tornou

Gnatalli.

grande

Muitos

amigo

do

compositores

brasileiros como Guerra Peixe, Radams Gnatalli e Joo de


Souza Lima dedicaram obras a este violista hngaro. Perez como conhecido,
nasceu em 1920 na aldeia de Tamsi - Hngria. Seus pais lhe deram o nome de
Sndor Herzfeld. Mais tarde sofreu com a perseguio dos nazistas aos judeus na
Europa na II Guerra Mundial, fazendo com que o violista Sndor mudasse o seu
nome. Sndor e seus pais chegaram a ser enviados a um campo de concentrao
sovitico, porm somente Sndor que tocava violino para os soldados sobreviveu ao
massacre. Logo que terminou a guerra, resolveu como medida de segurana mudarse para o Brasil e acabou trocando tambm o seu nome para Perez Dworeki. Por
vrios anos Perez foi um dos principais instrumentistas do pas, atuou como spalla
do naipe de violas da Orquestra Sinfnica Municipal de So Paulo e atuou tambm
como professor de msica nos anos de 1967 1982 na USP. Apresentava-se com
freqncia em vrios pases e gravou vrios CDs incluindo entre eles: RevivalBrazilian Music for viola & Piano, contendo msicas de Radams Gnatalli, Camargo
Guarnieri, Guerra Peixe, Osvaldo Lacerda, Villa- Lobos, Ernst Mahle e Claudio
Santoro. Gravou tambm o CD chamado Gaiato com compositores diversos,
incluindo os brasileiros Ernani Aguiar, Srgio de Vasconcellos Corra e Edmundo
Villani Crtes; O CD O Canto da Nossa Terra com os compositores brasileiros
Edmund Villani Crtes e Heitor Villa- lobos, etc. Perez, faleceu no dia 03 de
novembro de 2011, aos 91 anos de idade na cidade de So Paulo.
A dedicatria Perez Dworecki pode ser visualizada acima do ttulo da obra
em uma de suas edies, conforme ilustrado a seguir:

35

Figura 13.

Figura 14.

36

Figura 15.

37

2. T R S PE AS PA R A V I O L A E PI A N O D E C SA R G U E R R A PE I X E .

2.1 Vida e Obra do compositor Csar Guerra Peixe


Csar Guerra Peixe nasceu em Petrpolis no estado do Rio de Janeiro em 18
de Maro de 1914. Filho de portugueses, aprendeu desde cedo a tocar violo,
bandolim, violino e piano. Sua famlia viajava constantemente para o interior de
Minas Gerais e Rio de Janeiro, sempre em contato com grupos folclricos. Guerra
Peixe iniciou seus estudos de violino aos 11 anos na Escola de Msica Santa Ceclia
em Petrpolis, alm das aulas de violino tambm fazia aulas de teoria e piano. Aps
cinco anos de estudo na Escola com o professor Gao Omacht recebeu medalha de
ouro em reconhecimento e estmulo na sua classe de violino. Em 1943 ingressou no
Conservatrio Brasileiro de Msica, realizando cursos de harmonia, contraponto,
fuga e composio. No ano de 1939 um uma nova concepo chegou ao Brasil,
Hans Joachim Koellreutter, flautista alemo que fugiu do nazismo trazendo consigo
o dedocafonismo, influenciando uma gerao de compositores, como Guerra Peixe.
Guerra passou algum tempo estudando a tcnica dodecafnica, porm no se
convencendo, alegou:
"Aprendi, assimilei a coisa, e fui tentando deform-lo para adapt-lo ao Brasil. No
consegui, porque medida que abrasileirava, mais me afastava dele, a ponto de
neg-OR&LWDomR*XHUUD3HL[H )ROKDGH6mR3DXOR 

Aps ter vivido os anos de 1944 a 1949 compondo e utilizando-se da tcnica


dodecafonica, insatisfeito resolveu se aprofundar nos estudos e pesquisas do
folclore nordestino. Preocupado com a necessidade de se aprofundar no estudo da
msica folclrica afirma em correspondncia Vasco Mariz:
O folclore musical brasileiro no est nem recolhido; muito menos estudo e nada
aproveitado. O que tem havido simples imitao da msica urbana
principalmente do Rio de Janeiro. O folclore musical continua sendo no Brasil o
ilustre desconhecido. O seu aproveitamento na msica erudita tem sido uma
mistificao. Os nossos compositores tm substitudo o seu aproveitamento por
um suposto nacionalismo. Tem-se camuflado a msica erudita com as
sugestes da modinha, da valsa, do choro etc. Mas isso no folclore, nem aqui e
nem na China. (Maracatus de Recife, p.239)

Neste perodo Guerra Peixe recebeu diversos convites para trabalhar tanto

38

em Zurique na Alemanha como nos Estados Unidos da Amrica. Recusou as duas


ofertas e resolveu aceitar trabalhar como regente e compositor na rdio
pernambucana, e paralelamente a isso pode realizar pesquisas prprias colhendo
ritmos, temas e muitos outros materiais que foram publicados mais tarde chamados
de chamados Maracatus de Recife.
Aps longo tempo em Recife, mudou para So Paulo, onde retomou seu
trabalho radiofnico. Em 1959 fez trilhas musicais para filmes e chefiou a seo de
Msica da Comisso Paulista de Folclore. Ganhou diversos prmios como professor
e como compositor com sua msica de cmara e em 1963 voltou ao Rio de janeiro
como violinista da Orquestra Sinfnica Nacional. Foi membro da Academia Brasileira
de Msica e da Associao Brasileira do Folclore, em Belo Horizonte.
Neste perodo muitos compositores comearam a debater sobre o que seria
realmente uma msica nacionalista brasileira, que qualidades deveriam conter,
Cludio Santoro por exemplo, escreveu Consideraes em torno da Msica
Brasileira Contempornea12 em que relatava a importncia da criao de uma escola
nacional de composio na qual pudesse ser estudado com a nfase necessria as
caractersticas meldicas e rtmicas do folclore brasileiro.
Do repertrio para viola de Guerra Peixe citamos: Duo para Violino e Viola composta no ano de 1941 em sua fase inicial apresentando trs movimentos.
Escreveu outro Duo para violino e viola no ano de 1946, pea que se situa na fase
dodecafonica do compositor, apresentando somente dois movimentos: I. Lento; II.
Allegro. Segundo informaes do site oficial do compositor, a primeira a udio
aconte ceu na R dio Ministrio da Educa o e Cultura MEC, co m
Ulrich

Danne ma nn

no

violino

Henrique

Nirenber g

na

viola. O

compositor a partir de 1950 percorre um caminho rumo pesquisa da msica


folclrica brasileira, tomando como base os pensamentos de Mrio de Andrade.
Escreve assim a obra Trs Peas para viola e piano de 1957, que veremos a seguir.
Em 1983 escreve O Bilhete de um Jogral para viola sozinha. Esta obra foi
pri meira mente co mpo sta par a violino e mais t arde tra nscrita p a ra viola,
sob a en co menda r ealizada pela Fundao Nacional de Arte s
FUNART E, para servir de pea d e confronto p ara o s violistas do I I

12
Consideraes em torno da msica contempornea nacional. In Msica Viva, ano 2, n.10 e 11,
Abr.-maio. 1941, p.5-7.

39

Concur so Nacional d e Jovens Intrpretes da Msica Brasileira em 1984. Sobre o


Bilhete de um Jogral o compositor Ricardo Tacuchian comenta no XIII Encontro
Nacional da ANPPOM, 2001:
O Bilhete de um Jogral escrita em linguagem nacionalista, modal com base na
nota sol. Est estruturada em ABA, onde apresenta um episdio chamado de X
que funciona como uma anunciao [...] acelerando e desacelerando rtmico sobre
a nota sol que o centro tonal da pea. Na seo A da pea, a viola soa como
uma rabeca, ver em ex: um compassos 6 a 9 [...] Obra muito interessante, O
Bilhete pe a prova a criatividade do intrprete no sentido de realar o carter da
rabeca brasileira que permeia toda a obra. (Tacuchian, Ricardo, ano 2001, p
590.)

.
Vrios elementos da msica nordestina aparecem nesta pea. Veremos a
seguir, alguns dos elementos utilizamos na msica nordestina como: os modos, os
aspectos rtmicos (sncopa) e aspectos timbrsticos (rabeca nordestina) que fazem
parte da cultura popular da regio do nordeste brasileiro.

40

2.2 Elementos da msica nacionalista em Guerra Peixe


Existem elementos musicais que so essenciais para a marca e o
reconhecimento de uma cultura. Como veremos adiante, tanto o ritmo, a melodia,
harmonia e os aspectos timbrsticos fazem parte destes fatores.
Aspectos rtmicos: A msica brasileira apresenta uma grande variedade de
motivos rtmicos e existem algumas variaes que so mais complexas que outras,
tornando assim difcil a tarefa de transcrever na pauta musical. Sobre o ritmo Mrio
de Andrade (1972, p.6) afirma que:
Um dos pontos que provam a riqueza do nosso populrio ser maior do que a gente
imagina o ritmo. Seja porqu os compositores de maxixes e cantigas impressas
no sabem grafar o que executam, seja porqu do s a sntese essencial
deixando as subtilezas pr inveno do cantador; o certo que uma obra
executada difere s vezes totalmente do que est escrito. (Ensaio sobre a msica
brasileira, p.21.)

Do ritmo ainda se destaca a sncopa que uma das caractersticas mais


empregadas na msica brasileira, segundo o verbete do Dictionnaire de la musique,
de Marc Honneger sobre a sncopa: Efeito de Ruptura que se produz no discurso
musical quando a regularidade da acentuao quebrada pelo deslocamento do
acento rtmico esperado. (HONNEGER, apud SANDRONI, 2001, p.20). Para alguns
autores as causas da origem da sncopa podem variar por exemplo, para Tnia
M.l.Canado (1999, p.4) a autora afirma que:
Musicologistas parecem concordar que esta frmula rtmica foi desenvolvida na
Amrica pela influncia dos escravos africanos. O exato local e o tempo de seu
desenvolvimento variam entre os estudiosos. Alguns
deles acreditam que a sncope caracterstica a variante de um mesmo ritmo
bsico africano (Andrade,1989; Alvarenga, 1946; Sandroni, 1996).

Alm da parte rtmica destacamos tambm os Aspectos Meldicos no qual


inclumos os modos musicais, ou seja, a distribuio dos intervalos numa escala
musical. Na viso de Jos Siqueira sobre os modos, existem trs modos mais
utilizamos na msica nordestina, so eles:

41

a) - I modo (mixoldio): um modo maior (h intervalo de tera maior entre os


graus I e III), e o intervalo caracterstico a 7 menor.

b) II modo (ldio): um modo maior (h um intervalo de tera maior entre os


graus I e III), e o intervalo caracterstico a 4 Aumentada.

c) III modo misto (Mixoldio com 4 aumentada):

Figuras 16

Este terceiro modo uma mistura dos dois modos, apresentado a 4


aumentada e a 7 menor. (Siqueira, J Apud Friesen, 2011, p.18)
O Modo Drico tambm bastante utilizado nas msicas folclricas
brasileiras, principalmente na msica nordestina. Vrias melodias nordestinas se
consituem nesse modo e algumas apresentam o intervalo de tera maior na seo
central, modulando, portanto, para o modo mixoldio. Exemplo disso a melodia
*LJDQWH SDUWH GR %XPED-Boi de Bom Jardim, recolhido por Mrio de Andrade
(Danas Dramticas tomo III).
Muitos compositores nacionalistas escreveram conjuntos de obras didticas
utilizando-se dos modos musicais, como por exemplo o compositor Ernst Mahle,
que escreveu os Duetos Modais para violas em 1991, nos quais descreve de forma
didtica, ao final de cada movimento, o modo utilizado na pea. Alm dos modos
so utilizados tambm os Aspectos timbrsticos. Como vimos anteriormente na obra
Bilhete de um Jogral de Guerra Peixe, Ricardo Tacuchian comenta sobre a
sonoridade da viola imitando uma rabeca. A rabeca um instrumento de origem
popular, semelhante ao violino, variando muito em tamanho, forma, afinao e

42

nmero de cordas, sempre de acordo com a vontade do prprio fabricante. No Brasil


a rabeca tocava com maior abrangncia na regio do nordeste, principalmente nas
cidades do interior. Guerra Peixe, estudando mais a fundo o toque da rabeca
brasileira, hospedou em sua casa durante quatro meses o rabequeiro Cego
Aderaldo. Ana Cristina Perazzo da Nbrega, violista e pesquisadora do Rio Grande
do Norte, fez em sua dissertao de mestrado, orientada pelo etnomusiclogo
Samuel Arajo aluno por sua vez de Guerra Peixe, um estudo de caso comentando
sobre a rabeca no folguedo popular do cavalo marinho, na cidade de Bayeux, estado
da Paraba. Contextualizando o fator social e cultural que a rabeca se encontra,
Perazzo, comenta:
A rabeca aproxima-se do violino atual, porm possui tcnicas de construo
diferenciadas, e inmeras variaes nas diversas regies em que utilizada [...]
Tambm no possui afinao padronizada. Em geral a rabeca no executada na
posio usual do violino, mas apoiada altura do peito, ou sobre o ombro
esquerdo do executante, sempre com a voluta para baixo, semelhante posio
de tocar dos anjos e outros msicos que encontramos representados em pinturas
e esculturas na Europa Pr- Clssica [...] No Brasil, a designao rabeca foi
aplicado tambm ao violino at princpios do sculo XIX. encontrados nas
partituras de Jos Maurcio e de ouros compositores seus contemporneos [...] e
ainda hoje usada no Nordeste entre pessoas mais idosas e de classes sociais
menos favorecidas, principalmente no meio rural. (2000, p.15)

O timbre da rabeca faz parte do folclore nordestino, sendo tocada em diversas


manifestaes culturais como: o Cavalo Marinho, o Bumba-meu-boi, as Folias de
Reis e os Pastoris e os bailes de Forr. encontrada ainda, em menor freqncia,
na companhia de cegos cantadores e repentistas, substituindo a a inseparvel viola
sertaneja dos repentistas que duelam nas feiras e praas pblicas. A rabeca confere
a essas manifestaes uma atmosfera medieval, baseada em figuras melodias de
carter improvisatrio, pois ao contrrio da viola sertaneja, no tem o seu mbito
harmnico baseado nas progresses tonais, mas em contnuos pedais (os drone
tones caractersticos da msica modal) que sustentam a melodia e preenchem o
espao sonoro. Nesse rol de cantadores legendrios podemos citar o j mencionado
Cego Aderaldo, Cego Oliveira, do Cariri, Cear e Fabio das Queimadas, do Rio
Grande GR 1RUWH +i DLQGD UDEHTXHLURV VROLVWDV TXH VH GHVWDFDUDP SHOD
virtuosidade de seu toque. Dentre esses, Nelson da Rabeca, de Alagoas e Luis
Paixo, de Pernambuco, so ainda muito atuantes, e formaram uma legio de
seguidores e fs. Dentre as leituras urbanas da rabeca, o rabequeiro Siba, fundador

43

do grupo Mestre Ambrsio, uma referncia importante. Esse panorama que


considera a rabeca positivamente e como um acrscimo paleta timbrstica dos
instrumentos brasileiros bastante recente. No passado a rabeca era vista apenas
como um violino em estado deplorvel. Ana Perazzo cita alguns autores que
fizeram comentrios subjetivos, porm pouco esclarecedores sobre o timbre da
Rabeca, por exemplo: Oneyda Alvarenga comenta que " as rabecas tm um som
tristonho e fanhoso" . Cmara Cascudo diz que " a rabeca possui uma sonoridade
roufenha, melanclica e quase inferior" . (2000, p.19).



Figura 17. Imagem de Nelson da Rabeca, atual rabequeiro do nordeste brasileiro.

44

2.3 As evidncias nacionalistas nas Trs Peas para Viola e Piano.


As Trs Peas para Viola e Piano foram escrita em 06 de Janeiro de 1957 e
foi dedicada ao violista Perez Dvorecki. Esta pea re cebeu u ma ad apta o do
autor e m 196 7 para violino e ta mb m para violoncelo, apresenta em sua
essncia caractersticas marcantes do folclore nordestino e est organizada em trs
movimentos:

1 Mo vi me nto Al legretto Mode rado, Baio de Viola

Figura 18.

Para Perez esta pea apresenta um sabor inconfundivelmente nordestino.


Neste primeiro movimento Perez sugere ser uma " Cantoria de Galope" (Allegretto
Moderado) e caracterizado por um ritmo incisivo, semelhante ao galope de
cavalos, suportada pelo " Baio-de-Viola" . Como o prprio violista Perez chama de
Baio- de- Viola, procuramos traar o caminho da origem da palavra Baio. A
hiptese mais provvel de que o Baio vem do termo Baiano, e este indicaria o
local de procedncia, a Bahia. Samuel Arajo escrevendo sobre as variaes do
baio apresenta uma informao interessante: O termo Baio ou Baiano se aplicam
indiferentemente a diversas manifestaes populares de msica e dana e ouvido,

45

por excelncia, no bumba-meu-boi13 [...] Um trao comum no Baio a sua alegria,


variao e vivacidade.
A definio de Baio no dicionrio Grove de Msica explica que, baio ou
baiano dana e msica do nordeste, marcado pela sncope caracterstica da
msica popular brasileira. O baio pode ser acompanhado por viola, rabeca ou
sanfona, dependendo da regio onde se manifesta. Um dos seus expoentes foi o
compositor, cantor e sanfoneiro Luiz Gonzaga, autor de clssicos do gnero, como
Asa Branca. (Dicionrio Grove de Msica, edio Concisa, p. 64.)
Geralmente o ritmo do baio binrio e o seu baixo sincopado. Abaixo os
principais desenhos rtmicos apresentados pela viola e pelo piano neste 1
movimento:

Figura 19.

Podemos comparar o ritmo musical da viola com outro baiano coletado por
Mrio de Andrade, que anotou os toques de rabeca realizados pelo rabequeiro
Vilemo Trindade, no Engenho de Bom Jardim, no Rio Grande do Norte, em 1928.
Utilizaremos o mesmo ritmo anotada no livro Danas Dramticas do Brasil- tomoIII
Mrio de Andrade p. 41, como referncia do ritmo utilizado por Guerra Peixe neste
Baio:


13
O Bumba-meu-boi (ou manifestaes semelhantes) apresentado em geral ao ar livre, com o pblico em p
formando uma roda em torno dos brincantes, com a realizao de saudaes ao pblico atravs de versos
declamados (chamados loas). H tambm a presena de personagens humanos, animais e mitolgicos. O
comando sempre feito atravs de um lder com denominaes diversas como mestre, capito, `dono da
fazenda, cavalo marinho ou amo.

46

Figura: 20

O 2 Movimento Andantino- Reza de Defunto

Figura 21.

Sobre este movimento, Pierre Bredel e Andr Cavazotti (p.71) constataram


que no encarte do CD Revival Brazilian Music For Viola & Piano, gravado pelo
violista Perez Dworecki, o nome do movimento est registrado como Reza de Fundo,
porm em diversas fontes pesquisadas (Guerra- Peixe 1968; Assis, 1993) e na
prpria partitura manuscrita, ficou claro que o nome correto do movimento Rezade- Defunto.
Este movimento nada mais que um canto de lamento, com evocao
religiosa. Sabemos que os costumes religiosos so marcas importantes em algumas
culturas, principalmente no nordeste brasileiro, onde este costume bem forte. Em
regra, a Reza- de- Defunto conduzida por um lder chamado rezad ou rezadro e
respondida pelo coro de sentinelas, que so homens e mulheres que cantam
geralmente em duas vozes em teras paralelas. O rezad precisa conhecer grande
nmero de rezas, as quais so unicamente vocais.

47

Guerra

Peixe

quando

estava

em

Pernambuco

pesquisou

diversas

manifestaes culturais como: Caboclinhos, Xang, Catimb, Reza-de-Defunto etc.


Foi neste perodo da sua vida em que o compositor escreveu esta obra para viola,
este 2 movimento provavelmente foi inspirado pela Reza-de-Defunto coletado em
suas viagens. Segundo Guerra Peixe 'enomina-se Reza-de-Defunto, a pea ou o
conjunto de peas religiosas genuinamente populares tipicamente do nordeste;
SHoDV TXH VmR HQWRDGDV GLDQWH GR PRUWR QR FHPLWpULR (GUERRA PEIXE, Apud
ASSIS, 1993, p.27)

3 Movimento Allegretto- JJe

Fi gura 22.

Neste movimento o elemento rtmico marcante. Para o violista Perez


Dworecki, o movimento uma dana que mistura elementos de origem afro (jje)
com a toada tipicamente brasileira. (Cd Revival, 1998, p.3). Segundo os estudos
de Ernani, o autor comenta sobre o jej:

1R 7 RTXH MrM H QmR Vy D SUHVHQoD GH XP ULWPR GRV [DQJ{V
SHUQDPEXFDQRV  FRPR XP FKDPDGR WRTXH FHJR H XP  UHFLWDWLY R
baseado em um cant o que f az o sacerdote em det erminados
momentos das cerimni as. (encont rado no site of ici al do compositor
G uerra Peixe). Acesso em 29/ 07/2011.

Para Mrio Frungillo em sua dissertao de mestrado (2003, p.119): O jje


seria uma nao de origem africana [...] Em guerras tribais

africanas, os jjes

dominaram os Ketu e os chamaram de nag (em traduo livre, sujo e maltrapilho).


Seguindo Perez, alm do jje outro elemento brasileiro tambm aparece nesta obra,
a toada. A toada apresenta caractersticas rtmicas em 4/4, graus conjuntos,
melodias simples, em forma brasileira lrica, com carter sentimental e melanclico.
No parece existir, um local ou regio de origem da toada.

48

C O NSI D E R A ES F I N A IS

Por no haver um catlogo especfico de msicas brasileiras para viola, e


considerando a escassez de materiais referentes s obras para o referido
instrumento, encontramos algumas dificuldades em encontrar um nmero expressivo
de obras. Como se pde observar, com muito esforo nos foi possvel encontrar
algumas informaes nos catlogos musicais dos compositores, obtendo-se assim
cerca de 36 peas para viola representativas do perodo estudado.
Teve-se de lidar com a falta de fontes confiveis de pesquisa, e com a
dificuldade de muitas vezes resgatar manuscritos quase ilegveis, esforo que, de
certa forma, foi um pouco confortado com o atual avano da internet, que permitiu
encontrar algumas partituras de obras recentes do perodo estudado. De qualquer
modo, deve-se registrar que a inexistncia de um catlogo de referncia sobre obras
para viola na msica brasileira uma lacuna a ser suprida a fim de possibilitar o
desenvolvimento do instrumento, especialmente de modo a auxiliar na elaborao
das grades curriculares nos cursos universitrios.
Conforme se fez notar, buscou-se nas obras de compositores que foram
influenciados pela corrente musical nacionalista brasileira em meados do sculo XX
detectar aspectos dessa herana de acentuada importncia tanto para o contexto
das artes inspiradas em elementos folclricos de nosso pas, quanto para
demonstrar o desenvolvimento do papel da viola nesse novo panorama.
Nesse passo, colheram-se referncias de violistas conceituados da poca e
tambm de instrumentistas recentes, os quais puderam expressar em seus
comentrios as caractersticas musicais do perodo nacionalista, relatando as
influncias musicais principalmente da msica amerndia, africana e nordestina na
msica brasileira do perodo abarcado pela pesquisa. Tambm se demonstrou como
o desenvolvimento do repertrio para viola nessa poca deveu-se em grande parte
contribuio de violistas estrangeiros que aqui se estabeleceram.
Na segunda parte da pesquisa, deu-se papel de destaque vida e obra de
Csar Guerra Peixe, especialmente porque este compositor, tal como Mrio de
Andrade na literatura e nas artes em geral, esforou-se na tarefa de coletar

49

materiais, alm de empreender pesquisas de campo no intuito de melhor assimilar e


difundir os elementos caractersticos da cultura brasileira.
Por fim, viu-se de forma concreta como a obra Trs Peas para viola do
citado compositor deixa transparecer a larga utilizao das influncias do folclore
nordestino, como o os ritmos caractersticos do Baio, o lamento traduzido pela
Reza- de Defunto, a toada e o jje africano.
Assim, ainda que com os percalos relacionados, especialmente quanto
escassez de fontes de pesquisas e a falta de um catlogo de obras para viola,
acreditamos ter lanado uma pequena semente nesse longo e penoso percurso,
esperando dessa forma ter contribudo para a divulgao da msica brasileira para o
instrumento.

50

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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Tendncias, Perspectivas e Paradigmas. Volume II, 2001, Belo HorizonteMG.
ANDRADE, Mrio de. Msica, Doce Msica. 2 ed.
ANDRADE, Mrio de. Pequena Histria da Msica. 8 ed.
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BREDEL, Pierre e CAVAZOTTI, Andr. Trs Peas de Guerra Peixe: Uma
abordagem fenomenolgica. (Revista Acadmica de Msica, nmero 12,
Julho/Dezembro 2005.
CANADO,Tnia Mara Lopes. Uma Investigao dos Ritmos Haitianos e
Africanos no Desenvolvimento da Sncope no Tango/Choro Brasileiro,
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Paulus.1998.1CD.
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DWORECKI, Perez. Gaiato. So Paulo: CPC Umes, 2004.1CD.
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51

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JORNAL. Jornal Folha de So Paulo. Data: 05 de novembro de 2011. p.C6
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PEIXE, Csar Guerra. Site Oficial do Compositor. Disponvel


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52

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PEREIRA, Antnio Carlos de Mello. Concerto para Viola de Cludio Santoro:
Edio de partitura, reduo para viola e piano e subsdios para
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SANDRONI, Carlos. Feitio Decente. Rio de Janeiro, Jorge Zahar, 2001.

53


ANEXOS

Quarteto de Cordas Villa Lobos, contava com a participao do


violista George Kiszely.

54

Por no haver muitas gravaes do Duo para Violino e Viola de Heitor Villa-Lobos,
achamos importante citar a gravao encontrada durante a pesquisa em 2011.
A imagem est disponvel em http://musicabrconcerto.blogspot.com/2009/06/villalobos-string-trio-duos.html