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Cero y unos en la musicologa. Software y anlisis musical

En prensa, Resonancias, Pontificia Universidad Catlica de Chile. Agosto, 2015.

Ceros y unos en la musicologa. Software y anlisis musical

Federico Sammartino
Departamento de Msica, Facultad de Artes, Universidad Nacional de Crdoba
fedesamm@artes.unc.edu.ar
Resumen
En el presente trabajo presento una aproximacin a la utilizacin de software para el
anlisis de la msica y la manera en que se articula con un plan de investigacin.
Tomando como ejemplo el uso del software Sonic Visualiser en el anlisis de las
variaciones rtmicas y mtricas y la descripcin de la vocalidad entre intrpretes
amateurs de Estancia La Candelaria (Crdoba, Argentina), planteo que la realizacin de
un anlisis musical asistido por computadoras (i) no es un fin en s mismo, sino una
herramienta a disposicin que se inserta en un plan de investigacin ms amplio; (ii)
ofrece alternativas que estn ausentes de los anlisis tradicionales; (iii) acelera el estudio
de los datos; (iv) permite abordar cuestiones relativas a los procesos cognitivos de la
interpretacin y la percepcin; (v) provee recursos innovadores para la descripcin y
presentacin del anlisis. Con este trabajo se pretende llenar un vaco sobre el tema que
se vislumbra en Amrica Latina.
Palabras Clave: anlisis musical, software, Sonic Visualiser, investigacin musical.
Abstract
In this paper I present an approach to the use of software for the analysis of music
and the way it articulates itself within a research plan. Taking as an example the use of
the software Sonic Visualiser in the analysis of rhythmic and metric variations, and the
description of vocality in amateur performers from Estancia La Candelaria (Crdoba,
Argentina), I argue that computer-assisted music analysis (i) is not an end but a tool in
the context of a broader research plan; (ii) offers alternatives that are absent in
traditional analysis; (iii) speeds up the study of data; (iv) addresses questions about the
cognitive processes of interpretation and perception; (v) provides innovative resources
for the description and presentation of analysis. This paper aims to fill a void regarding
this subject in Latin America.
Keywords: music analysis, software, Sonic Visualiser, music research

Para no abocarnos a una discusin que escapara a los objetivos de este trabajo, la
definicin planteada hace ms de treinta aos por Ian Bent sobre el anlisis musical
contina siendo vlida para definir qu es lo que hace un analista (Bent 1980, 340).
Bent nos dice que el anlisis musical consiste en exponer y describir sintticamente la
estructura musical y la manera en que se relacionan esos elementos ms simples en la
estructura general. El anlisis musical expone sus conclusiones sobre una seccin o la
totalidad de una pieza, un conjunto de piezas, el corpus de un compositor o, incluso, una
serie de obras de un perodo histrico determinado. Los anlisis que suelen cautivarnos
parten de una hiptesis de trabajo plausible y dejan bien en claro que las mejores
herramientas para un buen anlisis son nuestros odos, un papel y un lpiz.1
Ahora bien, una imagen, si se quiere, caricaturesca de un analista musical, nos
mostrar a un seor inclinado sobre su pupitre, descifrando los arcanos de una partitura
para poder transmitirlos a la humanidad toda. Desde lejos, slo alcanzaremos a apreciar
las notas musicales repartidas en sus papeles. Es decir, lo que el analista tenga para
decirnos se restringir, en buena medida, a lo que suceda con las alturas de la pieza
musical que est analizando, para lo cual, contar con los grficos schenkerianos, los
rboles y ramas de la Teora Generativa de la Msica Tonal, los grficos
multidimensionales de la Teora Transformacional de la Msica o las tablas de
distancia de las relaciones K y Kh, si nuestro analista se ha enfrascado con una obra
atonal. Si se decantara por un anlisis schenkeriano, la exposicin grfica la realizara a
travs de una serie de esquemas que presentan de manera sinttica la forma en que un
compositor desarroll su obra. Es decir, una hiptesis sobre el funcionamiento de la
msica presupone, en este caso, una metodologa de anlisis determinada. En otros
trminos, al leer un anlisis que sigue la perspectiva fortiana de la Set Theory, uno
esperara las tablas de distancia que explicitan las relaciones entre grupos de clases de
alturas, antes que un grfico en rbol propio de la TGMT. Pero, al final de cuentas, para
1

Adhiero, de aqu en adelante, a las observaciones de Nicholas Cook sobre lo que entiende por un
buen anlisis. Ver Cook 1997.

que el anlisis sea interesante, lo central es que el analista formule una hiptesis de
trabajo plausible y pertinente, acompaada de un diseo de la investigacin que le
permita exponer de la mejor manera sus ideas. La metodologa de anlisis que elija se
encontrar en una dimensin pragmtica antes que convertirse en un fin en s misma. En
tal sentido, un anlisis musical puede hacer uso de una combinacin de metodologas de
alcance medio con el fin de lograr el mejor resultado posible.2
Pero, si en lugar de una partitura nuestro analista tuviera sobre su escritorio una pila
de CD's con diferentes versiones de, digamos, La Cancin de la Tierra de Gustav
Mahler, y estuviera interesado en estudiar cuestiones tan interesantes como el manejo de
los tempi de los diferentes directores, o las caractersticas de la emisin vocal de los
cantantes, o la evolucin del timbre orquestal a lo largo de varias dcadas, o la
resultante sonora como fruto de los recursos tcnicos utilizados en la consola de
grabacin, me pregunto, qu mtodo de anlisis escogera nuestro analista? Siendo ms
especfico, existe algn mtodo de anlisis probado para estudiar esas cuestiones? O
se deber contentar con llevar a cabo una larga descripcin sin la posibilidad de
describir y exponer sintticamente lo que escucha, apelando a grficos, diagramas o
cualquier otra herramienta que resuma sus palabras? En este punto, no estara de ms
sugerirle a nuestro analista que pruebe con algn software que permita medir los tempi o
visualizar la componente espectral de las voces de los cantantes. Tal vez, se llevara una
sorpresa.
En las ltimas dcadas, acompaando la masificacin del uso de la computadora
personal, han aparecido numerosas herramientas para el anlisis musical asistido por
computadora y, en buena medida, se han desarrollado diferentes programas de
computacin que permiten manipular, extraer informacin, anotar y crear bases de
datos, entre otras cosas, de algunos aspectos musicales ms all de las alturas. Aunque
los programas estn disponibles para los investigadores en msica, su uso no est tan
difundido o, a lo sumo, ello no se desprende al repasar las publicaciones especializadas.
En este trabajo repasar algunos hitos de la historia del anlisis musical asistido por
computadora, para luego resear el uso que hice del programa Sonic Visualiser en dos
trabajos. El primero trata sobre las sustituciones rtmicas e irregularidades mtricas
entre msicos locales que viven en Estancia La Candelaria (Crdoba, Argentina), el cual
incluye, adems, un proceso de corroboracin de la hiptesis formulada. El segundo
2

Obviamente, los alcances ontolgicos, epistemolgicos y axiolgicos del anlisis musical son mucho
ms amplios y nos llevaran por derroteros diferentes a los planteados en este trabajo. No obstante,
sobre estas cuestiones tan interesantes sugiero consultar Golab 2008 y Borthwick 1993.

trata sobre la descripcin de algunos aspectos tcnicos del concepto de vocalidad sobre
el mismo corpus. A modo de conclusin, se plantea una serie de advertencias sobre el
uso de software analtico en el diseo de un plan de investigacin.
Los instrumentos digitales en el anlisis musical
La misma nocin de instrumento es un sinnimo de herramienta. Y en este sentido
se usaron diferentes instrumentos tcnicos desde que el anlisis musical se defini como
un campo que facilit la tarea de investigar la msica a fines del siglo XIX. El invento
del fongrafo a fines del siglo XIX, por ejemplo, permiti que los primeros musicolgos
pudieran escuchar varias veces los registros y perfeccionar las transcripciones que
realizaban, particularmente, de las msicas no occidentales. Un gran avance en este
sentido fue el diseo del melgrafo Model C por parte de Charles Seeger en la dcada
del '50 del siglo pasado. El melgrafo imprima grficos con informacin de la altura, la
intensidad y el espectro (Crosley-Holland 1974). Por primera vez era posible visualizar
las formulaciones que Alexander Ellis realizara a fines del siglo XIX y calibrar en cents
tales organizaciones de las alturas. El problema es que el acceso a ese instrumental
estaba circunscripto a pocas universidades que podan invertir elevadas sumas de dinero
en su adquisicin.
Con el desarrollo del hardware y el software en informtica, que se aceler a partir
de los aos '60 del siglo XX, acompaado de un descenso en el costo de los equipos, el
acceso y la utilizacin de este tipo de herramientas se hizo ms comn. Al da de hoy,
las estaciones de audio digital (o DAW, Digital Audio Workstation), e infinidad de
plugins no son en absoluto desconocidos para los msicos amateurs y profesionales. De
hecho, muchas veces se utilizan los programas comerciales como herramientas
analticas durante el proceso de produccin musical. En efecto, desde la operacin de
silenciar determinadas pistas ms conocido como mute, hasta el uso de complejos
plugins que permiten visualizar la componente armnica de un pasaje de una cancin,
pueden considerarse operaciones de anlisis musical.
El primer libro que desarrolla lneas de trabajo en el anlisis musical asistido por
computadoras es Experimental Music de Lejaren Hiller y Leonard Isaacson (1959).
Aunque los autores se centran en la composicin asistida por computadoras, el ltimo
captulo plantea los siguientes tpicos estrechamente ligados al anlisis musical asistido
por computadoras: la aplicacin de la teora de la informacin, el anlisis de las

similitudes meldicas y formales, la bsqueda de patrones, el anlisis del sonido desde

un punto de vista fsico, el reconocimiento ptico de partituras antiguas, la realizacin
de la parte de continuo y bajo cifrado, la complecin de partes perdidas sobre la base de
un anlisis estadstico y la sistematizacin en la produccin de materiales para manuales
de enseanza. El texto de Hiller e Isaacson no slo tuvo un carcter pionero, sino que,
adems, marc las lneas de trabajo predominantes en las dcadas posteriores.
Tempranamente, se lleg a la conclusin de que el anlisis musical asistido por
computadora aceleraba el estudio de los datos (Forte 1967), aunque siempre deba estar
acompaado con perspectivas ms tradicionales (Schuler 2000, 43).
En las primeras dcadas, los esfuerzos estuvieron dirigidos a replicar en una
computadora la tarea que se realizaba con papel y lpiz. En la mayora de los casos, el
anlisis se restringa a la inspeccin de las alturas. 3 Ser recin en los '90 que aparecern
programas que permiten ampliar el campo de estudio hacia el ritmo, el tempo, la
dinmica, etc. La estructura interna de funcionamiento de estos programas trataba de
replicar los procesos cognitivos, la percepcin y la interpretacin de la msica por el ser
humano. Un grupo de investigacin pionero en este sentido fue Music, Mind,
Machine, quienes desarrollaron una serie de herramientas analticas con las que
estudiaban ciertos aspectos de la interpretacin de la msica.4
En aos recientes, el surgimiento de internet y su posterior masividad abrieron
nuevas reas de conocimiento en las que el anlisis musical asistido por computadoras
es de vital importancia. Una de ellas es la de Recuperacin de Informacin Musical, o
MIR por sus siglas en ingls5. Estos programas, como el Sonic Visualiser del que
hablar ms adelante, incluyen sofisticados algoritmos para el procesamiento de
inmensas cantidades de datos, la visualizacin de los archivos digitales de audio y la
anotacin de informacin, incluso, de aspectos subjetivos, lo que permite, por ejemplo,
que esa informacin se cruce con cuestiones relativas a la web semntica. Por ejemplo,
un grupo de investigadores de Queen Mary University of London, junto al equipo de
3
4

Tal es el caso del primer software comercial, Computer-Assisted Set Analysis Program (CASAP),
aparecido en 1984, el cual permita acelerar la obtencin de pc set y, junto a ello, el vector intervlico,
las transposiciones, inversiones, sub-grupos y, por supuesto, el Forte name.
El grupo Music, Mind, Machine fue creado en la Universidad de Radboud (Holanda) en 1996 y
funcion hasta el ao 2010. No obstante, las lneas de trabajo inauguradas por este grupo continan
en el Music Cognition Group, de la Universidad de Amsterdan y en Music, Mind, Machine in
Sheffield, radicado en la Universidad de Sheffield.
Music Information Retrieval. Como muestra, pueden consultarse los siguientes grupos de
investigacin: Centre for Digital Music, de la Universidad de Londres; Center for Computer Research
in Music and Acoustics, de la Universidad de Stanford; o el Music Technology Group, de la
Universidad Pompeu Fabra. Para interiorizarse en el tema, ver Schedl, Gmez y Urbano 2014.

investigadores de la BBC finalizaron en 2013 un proyecto de investigacin denominado

Haciendo los metadatos musicales de los estados de nimo. Generacin automatizada
de metadatos utilizando el anlisis musical.6
Esta somera enumeracin de referencias histricas tiene como objeto sealar cmo
se insertan las herramientas informticas en el diseo de un plan de investigacin,
articulando los objetivos, la base terica subyacente, la metodologa empleada y el tipo
de repertorio analizado.7 En este sentido, el anlisis asistido por computadoras se centra
en tareas ms bien especficas en el marco de un plan de investigacin ms amplio. La
razn de ello es que, por un lado, acelera ciertos procesos y, por el otro, permite abordar
ciertas cuestiones ante las cuales el anlisis tradicional no ofrece respuestas. En efecto,
en las ltimas dos dcadas los avances en el estudio sobre parmetros diferentes a las
alturas, junto a la visualizacin de los archivos de audio y la anotacin de informacin,
han permitido dar importantes pasos en reas del estudio de la msica pocas veces
exploradas con anterioridad.8
Una ltima distincin que podramos aadir, es la que tiene que ver con la base
metodolgica del proceso de investigacin. Por un lado, estn aquellas investigaciones
que utilizan a las herramientas informticas como la base de todo el proceso. En esta
rea se encuentran los trabajos de psicoacstica, teoras cognitivas, web semntica e
ingeniera del sonido. Como norma, sus trabajos aparecen publicados en revistas del
campo de las ciencias duras. Por otro lado, estn aquellas investigaciones relacionadas
con la musicologa en sentido amplio etno, histrica, popular, que utilizan a las
herramientas informticas como un complemento, en mayor o menor medida, a las
metodologas tradicionales de trabajo. Generalmente, los trabajos son publicados en
revistas del rea de los estudios musicales.
A continuacin describir brevemente la utilizacin que realic de la aplicacin
informtica Sonic Visualiser y algunos plugins para la visualizacin y anotacin de
informacin musical.9 En el primero de los ejemplos, el Sonic Visualiser me sirvi para
6
7

8
9

Se puede visitar la pgina del proyecto en http://www.bbc.co.uk/rd/projects/making-musical-moodmetadata.

El texto ms completo sobre una historia del anlisis asistido por computadoras es Methods of
Computer-Assisted Music Analysis: History, Classification, and Evaluation de Nico Schuler. La
historia llega hasta fines de los '90 del siglo pasado. Buena parte de lo que narro en estos prrafos est
tomada de dicho texto, especialmente, los captulos Historical aspects of computer-assisted music
analysis y Classification of methods of computer-assisted music analysis.
Corrado (1997) presenta una reflexin pertinente al respecto. No obstante, slo realiza comentarios al
mencionar trabajos que hacen uso del anlisis asistido por computadora, sin detenerse en cuestiones
especficas sobre su uso.
Sobre el Sonic Visualiser ver Cannam, Landone y Sandler 2010.

analizar las variaciones rtmicas y mtricas en la interpretacin, mientras que en el

segundo utilic dicho programa para afinar la descripcin tcnica sobre la vocalidad en
intrpretes amateurs. En ambos casos, el corpus estuvo conformado por piezas
interpretadas por los msicos locales de Estancia La Candelaria, regin campesina del
noroeste de la Provincia de Crdoba.
Dos ejemplos10
Antes de comenzar con la presentacin de los anlisis, presentar brevemente el
contexto de la prctica musical en Estancia La Candelaria y algunos antecedentes sobre
el programa Sonic Visualiser.
El paraje Estancia La Candelaria se ubica en la regin noroeste de la provincia de
Crdoba, a unos 200 km de la ciudad de Crdoba. En el siglo XVII los jesuitas se
establecieron en la zona y desarrollaron actividades agropecuarias con el objetivo de
sostener al Colegio Mximo de la orden el origen de la actual Universidad Nacional de
Crdoba. Los jesuitas encararon la construccin de lo que hoy constituye el complejo
histrico-arquitectnico declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en el
ao 2000.11 La declaratoria impuls el desarrollo del turismo cultural, el cual gener
diversos conflictos con los pobladores locales, dedicados a la explotacin ganadera de
subsistencia y el trabajo asalariado en canteras de piedra caliza.
El proceso de patrimonializacin fue un proyecto encarado por el estado provincial,
aunque nunca se encar un estudio previo sobre la situacin socio-econmica de la
regin. A los pobladores locales se les prometi que los problemas se resolveran con la
llegada de miles de turistas extranjeros a la zona, 12 quienes no slo podran apreciar el
patrimonio histrico, ya que en ese hito del circuito de las Estancias Jesuticas, ubicado
en un paraje rural, an perviven las tradiciones gauchescas. Segn la mirada de los
funcionarios provinciales, los pobladores deberan asumir su funcin como parte de la
escenografa gauchesca para el deleite de los visitantes. La msica folclrica argentina,
en tanto la supuesta msica de los mbitos rurales, debera ocupar un rol relevante.
En mi estudio sobre la prctica musical de la regin, una caracterstica que la define
es la presencia de dos repertorios que se interpretan alternadamente, de acuerdo a la
10 Los ejemplos aqu descritos se basan en los siguientes trabajos: Sammartino 2008, Sammartino 2010
y Sammartino 2013.
11 Sobre el informe de la declaratoria por parte de la UNESCO, ver http://whc.unesco.org/en/list/995.
12 Sobre la perspectiva del estado provincial en este sentido, ver Venturini 2003. No est de ms
recordar que a fines de 2001 Argentina sufri una terrible crisis poltica, social y econmica. A fines
del ao 2000, la situacin no era muy diferente a la que conducira al estallido social de un ao ms
tarde.

presencia o ausencia de turistas entre el pblico circunstancial. Aunque todas las piezas
pertenecen al gnero del folclore argentino, las diferencias se encuentran en las
siguientes variables: especie folclrica, tempi, temtica de las letras, cantidad de
msicos en cada performance y variaciones en el metro y el ritmo. A su vez, encontr
diferentes configuraciones en las performances durante la mayor festividad de la regin,
la Fiesta Patronal de la Virgen de las Candelas, cada 2 de febrero. Si hay turistas entre el
pblico, la performance suele ser extensa (ms de cuarenta y cinco minutos), en el
interior del predio de la capilla jesuita, frente a un gran nmero de personas y luego del
almuerzo. En cambio, cuando slo se hallan pobladores locales entre el pblico, durante
la performance no se interpretan ms de diez canciones, transcurre fuera de los lmites
de la capilla, antes del medioda y frente a no ms de diez personas. As, el anlisis de la
prctica musical comprende tanto los parmetros tcnicos-musicales como la dinmica
del desarrollo de la performance. Esta heurstica me permite circunscribir mejor la
experiencia musical, entendida, en este caso particular, como una constelacin
conformada por una comunidad perifrica, con acceso restringido a necesidades bsicas,
polticas pblicas-privadas para desarrollar negocios y una nueva modalidad turstica
propia del capitalismo avanzado.
En lo que tiene que ver con el programa Sonic Visualser, el mismo fue diseado por
un grupo de investigadores de la Universidad Queen Mary de Londres, en el marco del
Research Center for the History and Analysis of Recorded Music (CHARM), financiado
por el Arts & Humanities Research Council del Reino Unido. 13 La versin 1.0 apareci
en 2007. Actualmente se encuentra disponible la versin 2.4.1. El programa es descrito
como una aplicacin para la extraccin automatizada, navegacin y edicin de
descriptores de audio, diseado para asistir el estudio y comprensin del contenido en
datos de audio, con especial nfasis en grabaciones. Su arquitectura facilita la
integracin de algoritmos y programas diseados por terceros para la extraccin de
caractersticas individuales y abstractas de los datos de audio (Cannam, Landone,
Sandler y Bello 2006).
Desde su concepcin, los diseadores del programa estuvieron en contacto con
musiclogos interesados en el estudio de archivos de grabaciones musicales, tales como
Nicholas Cook y Daniel Leech-Wilkinson. En la pgina web que contiene la
documentacin del programa (http://www.sonicvisualiser.org/documentation.html) se
encuentra el artculo A musicologist's guide to Sonic Visualiser, escrito por Cook y
13 Sobre el CHARM ver http://www.charm.rhul.ac.uk/index.html

Leech-Wilkinson. ste trabajo puede considerarse como la introduccin ms consistente

sobre las capacidades del programa desde una perspectiva musicolgica. Los autores
destacan lo siguiente:

est basado en la idea de capas transparentes superpuestas [] paneles que

pueden contener un conjunto de capas, ordenadas de arriba hacia abajo de la
pantalla (Cook y Leech-Wilkinson 2009). Esta disposicin de la informacin en
la pantalla permite un rpido acceso y la comparacin de las curvas, puntos y
lneas que adoptan los diferentes parmetros.

buena parte de la funcionalidad del Sonic Visualiser proviene de los plugins

desarrollados por terceros (Cook y Leech-Wilkinson 2009). Tales plugins
permiten extraer datos que, por un lado, no se pueden obtener en una simple
escucha y, por el otro, en un formato que puede exportarse a procesadores de
textos, planillas de clculos, etc. con el fin de compararlos.

la posibilidad que brinda el programa de realizar anotaciones sobre el registro

sonoro, tanto de manera automtica como manual.

Entre las precauciones que presentan los autores, est la que se refiere a la
interpretacin de los espectrogramas, en la medida de que la seal fsica que mide la
computadora es muy diferente en varios aspectos a lo que omos. Esto debe ponernos
alerta y saber que el espectrograma debe utilizarse en conjuncin con nuestros propios
odos (Cook y Leech-Wilkinson 2009). Aunque los autores hacen referencia
nicamente a la prudencia que debe tenerse al leer los datos ofrecidos por los
espectrogramas, la misma debe ampliarse a todos los datos que brinda el programa de
manera automtica.
Mientras que el trabajo de Cook y Leech-Wilkinson abarca numerosos planos de
anlisis, la tesis de Sonia Dez Lecumberri profundiza sobre un par de parmetros
tempo y dinmica de manera detallada. Esta aproximacin permite apreciar mejor las
potencialidades del Sonic Visualiser (Dez Lecumberri 2014) . El trabajo, que la propia
autora ubica en la lnea de la musicologa emprica, 14 trata sobre el anlisis de diferentes
interpretaciones del Aria de las Variaciones Goldberg de Bach. Dez Lecumberri
afirma que el estudio de las interpretaciones no puede reducirse nicamente a las
observaciones subjetivas sobre las mismas, ni mucho menos al anlisis de la partitura.
14 Cook y Clarke 2004. Para Dez Lecumberri la musicologa emprica podra ser definida como la que
toma conciencia de la posibilidad de trabajar con gran cantidad de datos y una metodologa adecuada
para conseguirlos (Dez Lecumberri 2014, 14)

En su lugar, el investigador debe interpretar un gran nmero de datos apelando a

herramientas que puedan proveerlos. En la descripcin del proceso analtico, Dez
Lecumberri nos dice que
una vez realizada la extraccin y visualizacin de los datos, comienza la
fase de anlisis propiamente dicha. A la dificultad de interpretar
adecuadamente los grficos, se aade la complejidad de hallar el potencial
musicolgico de este tipo de anlisis objetivo, es decir, relacionarlo con la
experiencia musical real. La medicin se realizar sobre las fluctuaciones de
tempo y de dinmica, para centrarnos en estudiar la manera en que se llevan
a cabo los siguientes aspectos de las performances: concepcin de la
estructura, momentos significativos de la pieza, entramado polifnico y la
consideracin de la existencia o no de aspectos no visibles en la partitura.
Varios de estos elementos no son analizables a partir de las herramientas de
construccin de grficos, pero las propias visualizaciones de Sonic
Visualiser facilitan el trabajo, como por ejemplo los espectogramas permiten
visualizar algunos aspectos de la articulacin. (Dez Lecumberri 2014, 13)
Estos antecedentes sirven para comprender el potencial del Sonic Visualiser y
acceder a una metodologa determinada para su aplicacin en la musicologa. En otros
trabajos encontramos aportes sobre la definicin de descriptores semnticos (Cannam,
Landone, Sandler y Bello 2006), cognicin corporeizada (Ords y Blanco Fernndez
2013), induccin del beat en performances corales (Ords y Martnez 2013),
metodologa de la investigacin en archivos sonoros (Prez Snchez 2013) y Big Data
(Smith et al. 2011). Ahora s, entremos de lleno al anlisis de dos ejemplos.
En el primero, caracterizaba la prctica musical de la siguiente manera:
he detectado en la prctica musical de Estancia La Candelaria la presencia
de dos repertorios que se activan alternativamente segn haya o no turistas
entre el pblico circunstancial [...] Las diferencias abarcan cuestiones
tcnico-musicales como aspectos del contexto de la ejecucin (Sammartino
2009, 85).
Entre las diferencias tcnico-musicales enumer una serie de variaciones rtmicas y
mtricas que se presentaban en el repertorio que se interpretaba frente a los pobladores

locales, pero que desaparecan en el repertorio interpretado frente a los turistas. El

primer problema que encontr fue que, al momento de transcribir las melodas, el
resultado no me satisfaca, ya que la prescripcin de la partitura volva tediosa la tarea
de encontrar los valores irregulares. Si pensamos que una chacarera presenta una
regularidad mtrica de 6/8, con valores no menores a una corchea, los leves
acortamientos en las duraciones de los compases, que ya se han naturalizado como
siempre iguales, se vuelven sumamente difciles de transcribir y representar.
Por otro lado, comenc a percatarme que las desviaciones rtmicas y mtricas se
deban a la penetracin del acento regional, teniendo presente que
estas modificaciones son apreciadas desde una perspectiva etic pero, que no
tienen pertinencia mica. En otras palabras, mientras que del anlisis etic se
desprende que en una chacarera aparecen insertas entre la mtrica regular de
6/8, compases de 6/8+1/16, 7/8 5/8, para los lugareos tales piezas
musicales siguen siendo una chacarera (Sammartino 2008, 181-182).
Es decir, mi escucha mirada etic me deca que haba desviaciones rtmicas y
mtricas, pero que no eran pertinentes para los msicos y pobladores locales. Esta
situacin me oblig a disear un proceso heurstico que contemplara esta situacin.
Resumidamente, dicho proceso consisti en lo siguiente:
a) Bsqueda de antecedentes: la bibliografa sobre el acento regional del noroeste
cordobs es escasa. En consecuencia, sobre la base de estudios fonticos en otras
regiones, particularmente Espaa, tuve que definir las caractersticas fonticas
del acento regional del noroeste cordobs.
b) Registros de campo: se registraron conversaciones, lectura de textos y lectura de
canciones. Estos registros me permitieron definir las caractersticas del acento
regional del rea de estudio.
c) Anlisis

de datos

y sistematizacin:

utilizando

el Sonic Visualiser,

particularmente las herramientas de visualizacin y anotacin, pude enumerar

las caractersticas del acento regional. Tales reglas fueron reformuladas en un
paso siguiente para enumerar las reglas de sustitucin rtmica entre los cantantes
de Estancia La Candelaria:

Figura 1 / Herramientas utilizadas para la visualizacin, anotacin y anlisis de las

sustituciones rtmicas. Espectrograma en blanco y negro; envolvente de amplitud; segmentos
que limitan las duraciones de cada nota.

(a) alargamiento de la slaba inicial de una frase; generalmente

coincide con la primera slaba de un verso; (b) 1) alargamiento de
la slaba tnica que coincide con el tiempo fuerte; generalmente
con vocal de un alto grado de perceptibilidad; (b) 2) alargamiento
de la slaba tnica en tiempo dbil; generalmente ocurre en una
sncopa, aprecindose en estos casos un acomodamiento a la
mtrica del verso; (c) alargamiento de la slaba protnica;
frecuentemente, suma un 50% de su duracin; es decir, si la slaba
protnica es una negra, sumar una corchea a su duracin que toma
de la slaba tnica; (d) alargamiento de la slaba anteprotnica en
grupos acentuales proclticos; el alargamiento de la slaba
anteprotnica es del orden del 50% de su duracin, que toma de la
slaba protnica; (e) alargamiento de la slaba anteprotnica en
formas verbales pronominales enclticas; (f) acortamiento por
sucesin de slabas tonas, que inician con consonantes oclusivas o
fricativas sordas; el acortamiento es del orden del 25%-50% de la
slaba; esa duracin puede o no ser absorbida por las slabas
contiguas (Sammartino 2008, 200-202).

Ejemplo 1 / Transcripciones (a) y (b).

Una vez que pude dilucidar las caractersticas del acento regional de los
pobladores de Estancia La Candelaria y la formulacin de las reglas de
sustitucin rtmica, pas a la siguiente fase, consistente en el anlisis de las
piezas del corpus segn tales criterios. La heurstica consisti en:

a) Visualizacin y anotacin: en este paso somet los registros de campo al Sonic

Visualiser para extraer la informacin sobre las variaciones en las duraciones.
Para ello me val de una visualizacin del espectrograma y la aplicacin de un
plugin de extraccin de datos, Aubio Onset Detector - Time Instants.15 ste ha
sido ampliamente utilizado en la bibliografa consultada con resultados
satisfactorios. Haciendo uso de la librera libxtract, 16 facilita la visualisacin de
las duraciones y articulaciones rtmicas. En la figura 1 podemos visualizar la
superposicin de las diferentes herramientas utilizadas en diferentes colores. En
el fondo, en blanco y negro, el espectrograma; en el centro, la envolvente de
amplitud; y en segmentos limitados por lneas verticales las duraciones de cada
nota. Toda la informacin puede ser exportada en formato texto para su estudio.
b) Transcripcin: sobre la base de los datos extrados con el Sonic Visualiser,
encar la tarea de transcribir las piezas analizadas. Tomando como ejemplo
Chacarera del Matadero, la misma consisti en la presentacin de dos
partituras superpuestas, la primera, a su vez, compuesta de dos sistemas y la
segunda de tres (ver ejemplo 1, indicadas como (a) y (b), respectivamente). En la
partitura (a) se presenta el tempo de la pieza y los grados armnicos. En el
sistema superior se transcribe el resultado de la primera audicin (Sammartino
2008, 203) de la chacarera Del Matadero. En el inferior, la reescritura ms fiel
posible sobre la base del anlisis con el Sonic Visualiser. En la partitura (b) se
dejan slo las lneas rtmicas de los dos sistemas de la partitura (a) a la que se
suma una tercera lnea que contiene las figuras que sustituyen los valores
originales (Sammartino 2008, 203), junto a la reescritura de las indicaciones
mtricas de cada comps donde corresponda y una letra que indica la regla de
sustitucin rtmica.17 As, vemos en los compases 2 y 3 cuatro sustituciones
rtmicas que generan un cambio en la mtrica. Los compases, en lugar de
15 En la pgina web aubio.org encontramos una breve descripcin del plugin: aubio es una herramienta
diseada para la extraccin de apuntes y notas de archivos de audio. Entre sus caractersticas
podemos sealar la segmentacin de un archivo de audio previo a los ataques, realizando una
deteccin de las alturas, la indicacin de los tiempos y la generacin de datos midi del archivo. Una
ilustracin tcnica sobre el funcionamiento, algoritmos utilizados y aplicabilidad en la musicologa
del plugin aubio onset detector, puede consultarse en Sapp 2006. Por otro lado, el desarrollo de
plugins para la deteccin y anotacin del tempo est ampliamente documentada. Una explicacin
tcnica al respecto se encuentra en Robertson 2012. Una digresin a esta nota: dado de que se trata de
programas de cdigo abierto, no sera tiempo de que comiencen a desarrollarse plugins que
respondan a los intereses de la comunidad musicolgica de Amrica Latina?
16 Se trata de una librera ampliamente utilizada en diferentes plugins, que consta de una coleccin de
cerca de cuarenta funciones para la extraccin de caractersticas nicas de un archivo de audio
(Bullock 2007).
17 Las letras se corresponden con las reglas de sustitucin rtmica enumeradas unos prrafos atrs.

mantener la mtrica regular de 6/8 cambian por 13/16 y 11/16, respectivamente,

como consecuencia de sustituciones rtmicas por alargamiento y acortamiento de
las slabas. En el ejemplo aqu presentado, en dos oportunidades se da por
alargamiento de la slaba protnica, que en los dos casos suma el 50% de su
duracin, un alargamiento de la slaba tnica en tiempo dbil, sobre una sncopa,
y, por ltimo, un acortamiento por sucesin de slabas tonas, que inician con
consonantes oclusivas o fricativas sordas.
Por ltimo, el programa Sonic Visualiser me sirvi para la corroboracin de las
reglas de sustitucin rtmica y la irregularidad mtrica, en el sentido de que diferentes
realizaciones del mismo repertorio, que acusan esas variantes, son consideradas desde
su apreciacin [la de los pobladores locales] como idnticas (Sammartino 2009, 8788). La tarea consisti en comparar varias interpretaciones de un conjunto de piezas
para corroborar si las alteraciones en el ritmo y el metro se producan en el mismo lugar.

Ejemplo 2. Corroboracin de las reglas de sustitucin rtmica a

travs de transcripciones de tres versiones de la misma chacarera.

Figura 2 / Visualizacin del espectro y perfil que presenta el trmolo entre los cantantes del folclore tradicionalista. En
este caso, se trata del Chaqueo Palavecino.

El objetivo final era la formulacin de reglas emic que sirven como codificacin de la
prctica musical, prescribiendo el posible marco de funcionamiento de la misma
(Sammartino 2009, 93). Todos estos pasos de la metodologa expuesta anteriormente se
aplicaron sobre versiones de una misma pieza interpretadas por diferentes msicos de
Estancia La Candelaria. En el ejemplo 2 puede verse uno de los resultados obtenidos.
Una posible impresin de toda esta descripcin pareciera confinarse a un problema
de notacin o, ms especficamente, de transcripcin. La cuestin de la notacin en
msicas que no se transmiten a travs de una partitura y, en relacin a ello, el anlisis de
la performance como medio especfico de la experiencia musical, son aspectos
ampliamente discutidos en la musicologa. Particularmente, aquellas cuestiones relativas
a las distorsiones que la musicologa introduce al centrarse en la notacin como punto
de partida para el anlisis de las msicas populares (Tagg 1982; Shepherd 1982; Bennet
1980). Aqu se trata de presentar los resultados para que una comunidad de lectores y
colegas comprenda lo que se est tratando de explicar. En otros trminos, que ciertas
transcripciones comparten una serie de caractersticas, como que no presentan
desviaciones rtmicas ni mtricas, para agruparse en un repertorio que se interpreta
cuando hay turistas entre el pblico; mientras que otras transcripciones s presentan tales
modificaciones y conforman un repertorio que se interpreta cuando no hay turistas entre
la audiencia. Adems, la transcripcin incluye signos que buscan reflejar ciertas cosas
que pasan en la interpretacin y est acompaada de imgenes, como los

espectrogramas, cuyo objetivo es precisar mejor lo que se escucha. Que esta

combinacin sea trabajosa de leer y que la musicologa tradicional haya mostrado poco
inters, es otra cuestin (Middleton 1990, 105). En todo caso, obliga a la comunidad
disciplinaria a encarar una curva de aprendizaje sobre cuestiones novedosas.
A continuacin, presentar el anlisis que llev adelante para la descripcin tcnicamusical de la vocalidad. Este trmino ha comenzado a aparecer en los ltimos aos para
referirse a la evocacin de un conocimiento, ideologas y/o valores que son socialmente
compartidos y que se transmiten y corporizan en un determinado tipo de voz. 18 Estos
trabajos pueden agruparse en torno a los estudios culturales, los cuales, desde una
perspectiva musicolgica, carecen de una descripcin tcnica de la vocalidad. En su
lugar, se restringen a una descripcin aguda pero sin traspasar los lmites hacia
cuestiones tcnico-musicales.
En mi anlisis, pretenda sacar a la luz el modo en que
la articulacin entre emocin y prcticas sonoras que abre la vocalidad de
los msicos inscriptos en el estilo del folclore tradicionalista, remite a los
valores e ideologas del nacionalismo argentino, encarnados en su personaje
ms representativo: el gaucho [...] su efecto retrico es reforzar el emblema
nacionalista apelando a la cultura reificada del gaucho, reflejando en ello
determinadas estructuras de poder. [...] Si la vocalidad es una caracterstica
primordial para ser incluida entre los intrpretes de msica folclrica
argentina [...] la imitacin de los recursos vocales de los intrpretes del
estilo del folclore tradicionalista ser esencial para que los oyentes den o no
su aprobacin frente a lo que escuchan (Sammartino 2013, 2).
Una cuestin a tener presente es que mi anlisis no pretende ser una taxonoma
exhaustiva de la vocalidad, sino que slo se restringe a ciertos aspectos de la vocalidad
del folclore tradicional de la Argentina y su uso entre los msicos locales de Estancia La
Candelaria.
Para lograr el objetivo que me propuse, luego del estudio de los antecedentes sobre
tcnica vocal, dispuse una heurstica dividida en dos partes. En primer lugar, solicit a
cantantes profesionales que contesten un cuestionario sobre las caractersticas vocales
18 ltimamente, la bibliografa sobre vocalidad se ha ampliado muchsimo. Sealo slo los textos que, a
mi entender, constituyen una primera introduccin al tema: Dunn y Jones 1994; Woods 2009;
Eidsheim 2009, 2011; Frishkey 2011; Jarmon-Ivens 2011.

de una serie de intrpretes del folclore argentino y de los intrpretes de Estancia La

Candelaria. As, se puede contar con informacin para realizar una descripcin de la
vocalidad. En segundo trmino, se llev adelante un anlisis utilizando el software
SonicVisualiser para detectar ciertas caractersticas que pueden visualizarse y
enriquecer la descripcin realizada (Sammartino 2013, 4).
El cuestionario vers sobre una valoracin subjetiva de los siguientes aspectos de la
tcnica vocal: el vibrato de la voz; el trmolo; la intensidad general; la capacidad de
articular la intensidad; el portamento al final de los versos; el color de la voz; y la
brillantez de la voz. Se pueden diferenciar tres grupos entre los ejemplos que se
utilizaron. El primero, estaba conformado por cantantes que a priori pueden agruparse
como representantes del folclore tradicional, tales como Soledad, El Chaqueo
Palavecino y Cuti Carabajal. El segundo grupo estaba conformado por cantantes
representantes del folclore meldico, tales como Jorge Rojas y Facundo Saravia. El
ltimo grupo de ejemplos estaba integrado por registros obtenidos en Estancia La
Candelaria. Con los resultados en la mano, pude describir las caractersticas tcnicas de
la vocalidad entre los cantantes del folclore tradicional y que se diferenciaban
fuertemente del folclore meldico:
en primer lugar, el vibrato es bastante pobre y, al mismo tiempo, la voz est
fuertemente afectada por un apreciable nivel de trmolo, lo que seala un

entrenamiento vocal ausente. Por su parte, la intensidad general de la

Figura 3 / Visualizacin del espectro y perfil del portamento al final de las frases entre intrpretes del repertorio
folclrico tradicionalista. Tomado de una interpretacin del Chaqueo Palavecino.

interpretacin es alta, con poca capacidad para articular la intensidad, salvo

algunas excepciones. Un portamento descendente se aprecia claramente al
final de las frases. Por su parte, las respuestas sealan que la brillantez es
elevada, casi estridente, lo que muestra cierta tensin en la laringe.
Finalmente, y de manera general para todos los estilos del folclore, el color
de la voz fue calificado como claro (Sammartino 2013, 5).
Esta descripcin de la tcnica vocal de los intrpretes asociados al folclore
tradicional coincidi con los resultados obtenidos para los cantantes de Estancia La
Candelaria.
El paso siguiente consisti en analizar los espectrogramas del corpus, para ver el
perfil que se dibujaba en cada caso. As, por ejemplo, el trmolo, podemos imaginarlo
como una fuerte oscilacin de las frecuencias acompaada de una oscilacin en la
intensidad (...) el portamento descendente al final de las frases deber aparecer como un
descenso lineal de la frecuencia (Sammartino 2013, 5). En la figura 2 se presenta el
perfil que tiene el trmolo, mientras que en la figura 3 el perfil del portamento al final
de una frase. Al comparar la visualizacin de los espectrogramas de los cantantes
profesionales con los de los cantantes de Estancia La Candelaria, las imgenes
mostraban el mismo perfil.
Esta situacin de los espectrogramas coincidentes, no puede entenderse como una
mera coincidencia. Teniendo en cuenta el marco ms amplio de la investigacin, esto es,
que uno de los objetivos del desarrollo del turismo cultural en Estancia La Candelaria es
el de satisfacer las expectativas de los turistas que quieren experimentar la msica que
remita a la tradicin gauchesca, dicha coincidencia sirve para reforzar la descripcin
subjetiva de la vocalidad presente en el gnero folcrico a travs de una descripcin
tcnica-musical. Si la vocalidad ha sido definida como la evocacin de un conocimiento
transmitido por la voz, esta metodologa contribuye a una mejor delimitacin de aquella
para este caso especfico. En efecto, ayuda a comprender qu estilo de emisin vocal
transmite mejor lo que se entiende por folclore tradicional, cules son los significados
que los msicos locales deben comunicar en dicho contexto y cules son las
expectativas de los turistas en lo que se refiere a la msica folclrica argentina. En
definitiva, las herramientas analticas que provee el Sonic Visualiser permiten
profundizar las respuestas a las interrogantes de la investigacin.

Algunas consideraciones finales

Las razones por las que apel al Sonic Visualiser fueron varias. Siendo la principal
que un abordaje tradicional no me permita exponer ni describir lo que escuchaba. En el
primer ejemplo, la transcripcin de las piezas musicales de mi corpus se volva una
tarea casi imposible, dado el rango de variacin de los valores rtmicos y mtricos. Del
mismo modo, complementar la definicin de vocalidad propia de los estudios
culturales con las cuestiones musicales, se volva un trabajo tedioso ya que se reduca a
una pura descripcin subjetiva. Adems, resulta claro que no existen herramientas de
anlisis tradicionales que aceleren el estudio de otros parmetros musicales que no sean
las alturas, siendo las duraciones en un caso y la componente espectral en el otro los
insumos bsicos para encarar el anlisis. Si la teora musical nos provee un lxico para
describir la msica, muchas veces nos topamos con el lmite que impone la partitura o la
descripcin subjetiva de la audicin. Por ejemplo, qu datos sobre las diferencias entre
el vibrato y el trmolo en la emisin vocal podemos extraer de una partitura o una
descripcin subjetiva? De qu manera pueden replicarse las descripciones realizadas
para diferentes repertorios? Creo que las herramientas informticas al servicio del
anlisis musical vienen a salvar algunas de estas carencias.
Asimismo, en ambos casos no se trat de un anlisis por s solo, sino que se articul
con otras preguntas ms amplias que hacen referencia a la experiencia musical, tanto de
los msicos como de los oyentes, y que se articulan con reas como la etnomusicologa,
la msica popular, la interpretacin o los estudios culturales. En definitiva, estimo que
el software Sonic Visualiser cumpli su cometido, esto es, ser una herramienta vlida
para la descripcin tcnica del fenmeno estudiado.
La cuestin es si el software analtico de por s es una herramienta analtica para la
musicologa lato sensu. Planteada as, la pregunta no tiene respuesta posible. No tanto
porque la musicologa sea impermeable a la utilizacin de nuevas tecnologas, sino
porque cada caso merece un abordaje particular. Ms especficamente, ser la pregunta
de investigacin y el plan heurstico los que determinarn en ltima instancia si el uso
de software analtico vale la pena. Lo que a mi entender resulta incuestionable, es que,
en nuestras latitudes, ste tipo de herramientas estn poco utilizadas. Las razones de esta
situacin son variadas, aunque no me queda ms que intentar esbozar algunas
respuestas.
En primer lugar, la utilizacin de software analtico obliga al investigador a

planificar una heurstica ad-hoc. O, mejor dicho, el investigador debe ser lo

suficientemente pragmtico para ubicar la utilizacin de una herramienta novedosa en
un plan de investigacin tradicional. En efecto, la utilizacin de software analtico no
supone ni por asomo que deban abandonarse las preguntas de investigacin, las
hiptesis, la bsqueda en archivos fsicos ni la lectura de antecedentes. Por otro lado, el
uso de programas como el Sonic Visualiser supone una curva de aprendizaje que vuelve
ms fcil evitar sumergirse en aguas desconocidas al incorporar este tipo de
herramientas. Ya sea por fatiga o temor a lo desconocido, la cuestin es que no
contamos con antecedentes que permitan un desarrollo en este sentido. Lo que debe
quedar claro es que el software analtico, como todo anlisis, no constituye un fin en s
mismo sino una herramienta para responder a preguntas de investigacin.
Otra lnea de trabajo que se abre es el desarrollo local de software especfico para la
investigacin musical. En la medida en que estamos hablando de programas
informticos de cdigo abierto, los mismos pueden estudiarse, modificarse y servir de
punto de partida para nuevos desarrollos. Esto permitira adaptar los programas a las
necesidades y preguntas de los investigadores de Amrica Latina, que slo toman los
desarrollos provenientes de los centros de investigacin del hemisferio norte. Hasta
donde he podido rastrear, no conozco ningn desarrollo latinoamericano en este sentido.
Tal vez, los mayores desafos sean el financiamiento de un rea que no est establecida
y la adaptacin al trabajo multidisciplinar con ingenieros de software. Queda claro que
tales desafos no son un impedimento infranqueable.
No puedo evitar manifestar mi expectativa a futuro: ojal que se sopesen
cuidadosamente las posibilidades que ofrecen estas herramientas de trabajo. Aqu se
puso el eje sobre un solo programa y algunos plugins que lo complementan. Es una
tecnologa de anlisis ms que est a disposicin de los investigadores tecnologa que,
al final de cuentas, viene a sumarse a los grficos schenkerianos, las relaciones Kh de la
Set Theory o los grficos multidimensionales del Neo-Riemannismo.

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