Repblica de Panam

Ministerio de Educacin
Direccin Regional de Veraguas
Centro Educativo Belisario Villar Prez

Bellas Artes

Tema
Repertorio de obras clsicas
Derecho de autor
Autores panameos
Obras Folclricas

Integrante
brego, Ricardo

Medina, Solyris

Daz, Endira

Urriola, Meybelin

Profesor
Oliver Castillo

Nivel
11E
Fecha de entrega
Lunes 27 de abril de 2015

ndice

Introduccin
Contenido.
Repertorio de grandes obras orquestales de diferentes

periodos de la msica.
La msica a travs de la historia.
Msica de Cmara.
Repertorio de obras de cinco compositores panameos.
Repertorio de cinco muestras de msica folclrica

panamea.
Derecho de Autor.
Conclusin.
Anexos.
Bibliografa.

Introduccin

Todos conocemos la msica; la escuchamos, cantamos y algunas veces soamos con

crear una nueva. Sin embargo muchos desconocen su significado; as que debemos
preguntarnos
Qu es la msica?
Podemos definirlo como el conjunto de sonidos sucesivos combinados segn este arte,
que por lo general producen un efecto esttico o expresivo y resultan agradables al
odo.
Ya sabiendo que es msica, surge otra pregunta, De dnde surgi? Y eso lo podemos
responder fcilmente, desde la prehistoria; el hombre era curioso y estaba
descubriendo el mundo que lo rodeaba, no fue de extraar que le llamara la atencin
los sonidos de la naturales e intentara imitarlos creando su propios sonidos.
Esas expresiones musicales que tanto nos gustan fueron evolucionando con la historia,
primero utilizada para imitar sonidos naturales, luego como una forma de culto a Dios y
por ultimo entretenimiento como lo conocemos nosotros. Todas sus etapas fueron muy
importante para dar paso a la msica que conocemos hoy en da, pero las etapas que
ms marcaron este arte, fue cuando surgieron las orquestas, las peras, los cantos; y
con estas etapas se dieron a conocer grandes autores, que dieron un giro a la historia.
Porque, quien no ha escuchado de Beethoven o Mozart y muchos otros compositores
ms, que fueron inspiraciones, ejemplos a seguir. Porque todos quieren ser reconocidos
como ellos.
Pero no solo ellos se volvieron famosos en nuestro pas tenemos claros ejemplos, del
talento musical existente en el hombre.
Si bien su historia fue larga, queremos reducirla sin cortar la emocin de ella, tocando
ciertos puntos. Explicando su historia, sus compositores ms sobresalientes; tocando el
tema de la msica popular panamea, nuestra msica popular y conociendo a nuestros
compositores ms importantes.

Porque la msica desde tiempo inmemorable es hermosa, clida, fuerte, elegante y de

gran valor, es importante conocerla bien para apreciarla mejor.
Un mundo sin msica sera igual que un mundo sin color, uno sin vida. Apreciemos la
msica, es un regalo divino.
Le invitamos a que nos acompae en esta aventura del conocimiento musical.

La msica compone los

nimos descompuestos y alivia los
trabajos que nacen del espritu.
Miguel de Cervantes (1547-1616)
Escritor espaol.

Repertorio de grandes obras orquestales de diferentes periodos de la

msica
Mozart, Wolfgang Amadeus (1756-1791)

Concierto para clarinete, K 622 (1791)

Rquiem, K 626 (1791)

Ave Verum Corpus, K 618 (1791)
Concierto piano y orquesta n 21, K 467 "Elvira Madigan" (1785)
Pequea serenata nocturna, K 525 (1788)
Las bodas de Fgaro (1786)

Ludwig van Beethoven (1770-1827)

Concierto piano n 5, op. 73 "Emperador" (1809)

Sinfona n 6 "Pastoral" (1808)
Sinfona n 9 "Coral" (1824)
Sinfona n 7 (1812)
Sonata piano n 14, op.27, n 2 "Claro de luna" (1801)
Sinfona n 5 (1808)
Sinfona n 3 " Heroica" (1803)
Egmont, op. 84 (1810)

Frdric Chopin (1810-1849)

Concierto para piano y orquesta n 1 (1830)

Concierto para piano y orquesta n 2 (1830)

Antonio Vivaldi (1678- 1741)

Las cuatro estaciones (1723)

Johann Sebastian Bach (1685- 1750)

Conciertos de Brandenburgo, BWV 1046-51 (1713-1721)

Concierto para dos violines, BWV 1043 (1723)
Tocata y fuga, BWV 565 (1703)

Giacomo Puccini (1858- 1924)

La Bohme (1896)

Madame Butterfly (1904)

Georg Friedrich Hndel (1685- 1759)

El Mesas, HWV 56 (1742)

Zadok the Priest, HWV 258 (1727)

La msica a travs de la historia

En la edad de piedra: La msica en esta edad no es como en la actualidad en esta
era el hombre descbrela msica asiendo sonidos imitando a los animales etc.
En la edad de los metales: La msica es el estudio de los ms antiguos vestigios
humanos permite suponer que la msica tuvo en la prehistoria un papel importante
La msica, vocal e instrumental, debi tener un orientacin de tipo eminentemente
religioso, asocia a los ritos y danzas propiciatorias de la caza.
En el arte Egipcio: La msica en Egipto segn cuenta la leyenda cuando en Egipto
gobernaban los dioses, Osiris solo se expresaba a travs del canto.
La msica vocal e instrumental tuvo para los egipcios una excepcional importancia.
Esto asociaba un instrumento a la figura de cada uno de los dioses. La msica estaba
presente en todos los momentos religiosos y tena un carcter mgico, relacionado con
el sistema de estrellas y planetas. Los sacerdotes invocaban a la divinidad con sus
cantos, acompandose de los instrumentos, smbolos del poder.
La msica profana tambin tuvo gran desarrollo: haba cantores, instrumentistas y
danzantes que haban recibido formacin en las escuelas apropiadas.
Hay numerosas representaciones en las que la msica aparece asociada a
acontecimientos de carcter militar

En el arte Mesopotamia y persa: En Mesopotamia y Persia, la msica era practicada

principalmente por las mujeres, sobre todo por muchachas bailarinas. Los msicos, que
no eren muy numerosos, estaban en cargados tambin de los poemas y cantos picos.
Los instrumentos principales eran la lira, la flauta, los tamboriles y sobre el lad, que
pasara a ser posterior mente, el instrumento ms importante de los pueblos islmicos.
El arte griego: En la antigua Grecia la msica siempre estaba asociada a un texto y a
veces, a la danza tena un acusado sentimiento mgico y religioso.
En la Grecia Jonica, hacia el siglo V

A .de C., naci un movimiento potico-musical

que desarrollo el canto los temas cotidianos y satricos sobresalieron Tirteo, Alcmene y
Arquelogo.
En Atenas durante el periodo clsico la msica desempeo un papel muy importante en
las tragedias y comedias de Esquilo, Sfocles, Eurpides, Aristfanes y otros autores.
En el periodo alejandrino, Timoteo y Filomeno concedieron gran importancia a los solosinstrumentales .Los instrumentos principales fueron el monocordio la citara y el arpa;
entre los de viento, el ms importante fue el aulos (dedos caas, generalmente) en la
percusin se utilizaron los crotalos, smbalos y sistros.
Arte romano continuador de la tradicin rtica helenstica: Las caractersticas de la
msica son en todas similares alas griegas. Queda constancia una peculiaridad: todas
las tragedias iban precedidas de una breve introduccin instrumental (que tras algunas
representaciones llegaban a convertirse en elementos de identificacin de cada
tragedia)
Son numerosos las pinturas y relieves de tema musical y se sabe que algunos
emperadores (Nern, Vespasiano, Adriano), cultivaron la msica vocal e instrumental.

Arte paleocristiano: La tradicin de la msica grecorromana, unida aun importante

influencia hebrea, permiti desarrollar una msica cristianaron la que los fieles seguan
la plegaria
Arte bizantino: En su origen hay que destacarlas influencias griegas hebrea, seria y
Armenia .Al principio se trasmita por los NEUMAS (figuras de una nota). A partir del
siglo XV se perfecciono todo el sistema garcas a J. Cucuzalis.
Los autores ms importantes fueron Andrs, Germen, Juan damasceno, Siceota, en el
siglo VII; y Teodoro Saudita (muerto en el ao 826).
Arte prerromnico: La msica paleocristiana , con la evolucin de las ceremonias
litrgicas de la iglesia latina de rito romano y tras la reorganizacin que se atribuye a
San Gregorio magno , dio como resultado una msica enormemente ligada a la teora
de los antiguos griegos : el canto gregoriano .
Sus principales caractersticas son la monodia (a una sola voz sin acompaamiento
instrumental). , el ritmo libre (ligado al texto) y su carcter coral, en el que se excluya
toda intervencin femenina.
Arte romnico: El canto gregoriano sequo su evolucin dentro de la iglesia, e hizo
surgir dos variantes: las secuencias (intercalado otros textos en el aleluya) y los tropos
(insertando textos en el Kirie). Entre las secuencias las ms famosas son el Stbat
Mientras esto ocurra en la msica religiosa, con los cambios econmicos y el comienzo
de las lenguas vulgares hizo apara un nuevo tipo por su carcter profano (no religioso),
por el acompaamiento instrumental y por los principios de polifona (canto a varias
voces) que habran de desarrollarse en el gtico.
Arte gtico: En el arte gtico la msica fue representada con diferentes representares
los cuales son los siguientes:
Trovadores y minnesanger:

En la msica de los siglos XII y XIII, el carcter pro fono se pone de relieve, alejndose
definitivamente de la msica religiosa. Los temas humanos, sobre todo el amor
predominan en las composiciones de los trovadores, que cantan en dialctico francs
(Guillermo XI, duque de aquitania; Rimbaut de Vaqueiras Adn de Halle) y los
minnesanger, que cantan en dialecto alemn (Rudolfvon Fenis; walthervon

de

Vogelweide).
En Espaa, Alfonso X el sabio recopila en las cantigas cuatrocientas diecisiete melodas
de origen diverso (europeas, rabes), que forman un documento bsico para conocer la
musica de su tiempo.
Ars antigua: Se llaman de este modo a la msica de la escuela de Paris,
contempornea de la construccin de Notre Dame. Con ella se desarrollara la polifona
y nacer el motete (canto religioso a dos o a tres voces con letras y ritmos
contrastados) .los dos msicos ms relevantes son magster Leoninos y

Magster

Perotinus.
Ars nova: Desde el siglo XIV y con la nueva sociedad urbana las msicas van a
expresar su individualidad goce de la msica, enriqueciendo enormemente los ritmos y
las armonas de la polifona.
Los autores ms importantes de este momento son el francs Guillermo de Machaut y
los italianos Francesco Landini, Jacobo de Bolonia

y Johannes Ciconia. De los

espaoles se conserva una recopilacin importantsima en el Libre Vermell de

Montserrat.
Arte del extremo oriente: La msica india est muy vinculada a la religin y la
filosofa. Los vocales pueden interrumpir el ciclo

muerte-renacimiento y fueron

producidos por primera vez por el prana (soplo vital)Las formas musicales ms antiguas se remota a los textos sagrados: os veda. Se trata
de himnos que siguen la entonacin y el ritmo en funcin del texto.

La msica instrumental es improvisada

durante las ejecuciones pero se basa en

esquemas de referencia preestablecidos bsicos divididos en veintids notas.

Los instrumentos ms importantes son los de cuerda ellos figuran la vida y el citar
provisto de cuerdas simpticas que vibran al pulsar la principales y de traste. Otros son
el tampura (de cuerdas pulsadas) y el sordo (se toca con plectro) que no llevas trastes
Arte islmico: Con el advenimiento del Islam, la msica rabe se basa en el sistema
griego Pitgoras y est construida con escalas que contienen cuartos de tono
Sus caractersticas principales son la homofona modal (existen ocho modos y otros
tantos ritmos) y la riqueza y complejidad de su melodas
Los instrumentos ms utilizados son los de cuerda el UD (lad de origen persa) el
ganun (salteio) y el tantes son los de viento: el buq (trompa), etc.
En los instrumentos de percusin hay que destacar los distintos tipos de tambores,
entre ellos la tabla el duff.
Arte prehispnico: La msica prehispnica estaba ntimamente relacionada con las
ceremonias rituales y con los cultos religiosos. Conceda gran importancia a la danza
que se acompaaba principalmente de percusin como el huehuetl (tambor de madera
de unos sesenta centmetros).que se consideraba divino
En general el uso de los instrumentos variaba segn el empleo religioso particular que
se le diera atenindose siempre a escalas bsicas de cinco tonos conocidas hoy con el
hombre de escalas penta tnicas.
Arte barroco: El arte barroco resalta la relacin

armnica , busca un ritmo muy

marcado y repetitivo emplea con profusin que producen un efecto especial mente e
impide con su complejidad que la msica instrumental se puede cantar de la clara
diferencia entre instrumental y vocal nace nuevas formas musicales

En este arete se introdujeron los armnicos mayores y menores la polifona alcanzo

sumas alta expresin con las fugas para rgano y las pasiones de Johan Sebastin
Bach y los oratorios de Harndel
Del barroco al siglo XIX: Durante el periodo de vigencia del rococ destacaron en
Francia dos figuras importantes Jean Philipp Rameau (1683-1764) que puso
importantes obras instrumentales y Franois Couperin (1668-1733) que realizo sus
mejores obras para el clavecn
Romanticismo y el realismo: Los inicios del romanticismo estn marcados por la
figura de un msico excepcional: Ludwig Van Beethoven (1770-1827) fue un hombre
interesado por la ciencia y aficin a la lectura, acogi con entusiasmo las ideas de la
revolucin francesa.
El otro gran operista fue Giuseppe Verdi (1813-1901) lleno todo el siglo con su msica
dramtica y nacionalista incluso clara mente poltica, obras estas en las que alcanza la
perfeccin de su lenguaje su riqueza meldica le convierte en uno de los grandes
operistas de todos los tiempos .
El impresionismo: Relacionados con la esttica neo impresionista y simbolista aunque
con caractersticas claramente diferenciadas y propias del siglo XX destacan las obras
de Claude Debussy (1862-1918) y Maurice Ravel (1875-1937) con parecidas
cualidades pero independientemente destacan las de Faure,Dukas y DIndy
El modernismo: se refiere a la msica de la tradicin europea escrita (o msica
clsica), elaborada aproximadamente entre 1910 y 1975.Fue precedida por la msica
del romanticismo y posromanticismo, y sucedida por la msica clsica contempornea.
El futurismo fue uno de los movimientos iniciales de vanguardia en la Europa del Siglo
XX. Esta corriente artstica fue fundada en Italia por el poeta italiano Filippo Tommaso
Marinetti, quien redacta el Manifiesto Futurista, y lo publica el 20 de febrero de 1909 en
el diario Le Figaro de Pars.

Msica acadmica contempornea: En los contextos de la msica clsica europea,

la msica contempornea es la que se ha creado a partir de la retirada del modernismo
musical a mediados de los aos setenta, aunque en ocasiones se suele incluir de forma
ms amplia a todas las formas acadmicas de la msica pos tonal luego de la muerte
de Anton Webern y del trmino de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945).

Msica de Cmara
Es aquella compuesta para un reducido grupo de instrumentos, en contraposicin a la
msica de orquesta.
Historia
Esta msica se opone, ya a partir del siglo XVIII, a la msica sinfnica, escrita para una
orquesta formada por un importante nmero de msicos (generalmente entre 40 y 60),
es decir, una orquesta sinfnica. Tambin podra ser interpretada por una orquesta
filarmnica, que cuenta con casi 100 instrumentos. Sin embargo, durante el Clasicismo
las orquestas solan tener tan slo entre 30 40 instrumentos. Escribe los instrumentos
que forman una orquesta sinfnica clasificados por la familia a la que pertenecen:
cuerda, viento madera, viento metal y percusin.
En el Clasicismo, la msica sinfnica se poda interpretar en el teatro o en los palacios.
En ese aspecto es importantsima la influencia de Mozart en Viena, pero tambin de
la Escuela de Mannheim, un grupo de compositores de dicha ciudad que fijaron la
orquesta moderna y realizaron efectos muy interesantes con los grupos sinfnicos,
especialmente el crescendo y el disminuyendo.

Repertorio de obras de cinco compositores panameos

Emiliano Pardo-Tristn
Compositor y Guitarrista
Composiciones

(2005) "LUDUS No. 2" para cuarteto de saxofones. Encargo del PRISM Quartet.

Estrenada en New York y Filadelfia en mayo 2005.

(2004) "Concierto Mejorana" para guitarra y orquesta.
(2004) "Con Son y Ton" para tro de guitarras.
(2004) "GUARAREA" I. Saloma. (flauta alto y piano) II. Torrente. (flauta y piano)

III. Danza de Toros con LLovizna. (piccolo y piano)

(2003) "LUDUS No. 1" para violin, clarinete y cello.
(2003) "CUATRO MICROSONORIDADES" para piano y guitarra.
(2003) "Fantasa Mesana" para tro de cuerdas.
(2003) "Latin American Symphonic Suite" para orquesta sinfnica.
(2002) "MICROETUDES" para vibrfono y electrnica.
(2002) C O L L A G E para violn, vibrfono, guitarra, contrabajo, tambores bat, y

msica electrnica.
(2002) "Remembranzas"Tro para violn, piano y cello..
(2001) "5+1" para quinteto de metales y guitarra amplificada.
(2001) "ANAGRAMAS" para nueve percusionistas.
(2000) "Con Rumba" Para tres guitarras. Encargo del Trio Cadenza de Blgica.
(2000) "O Amor Natural." Canciones para bartono, guitarra y percusin tnica,

con textos del escritor brasileo Carlos Drumond D'Andrade.

(1998) "Cuarteto Concertato" para cuarteto de cuerdas.
(1998) "Fantasa" para Orquesta de cuerdas. Estrenada en agosto,2001 por la

Orquesta Sinfnica de Panam. Dir. Jorge Ledezma Bradley.

(1997) "Quiero Perderme en lo Oscuro" para soprano, flauta, guitarra, teclado
electrnico y percusin tnica. Sobre un poema del escritor panameo Carlos F.

Changmarn. Estrenada en 1999 por el grupo SALTIMBANQUIS.

(1995) "Son-sonete" para dos guitarras. Estrenada en el Taller Puertorriqueo de

Filadelfia en 1995.
(1994) "Soliloquios" 1 y 2 para guitarra.

Luis Pedro Quintero C.

Composiciones

(2000) "Volver nuestro amor", para orquesta.

(2000) "Ilusiones", versin para piano, contrabajo y violn.
(2000) "Prfuga", para trombn, tuba y corno francs.
(2000) "Ocho Villancicos", para orquesta de cuerdas.
(1999) "Mejorana", para contrabajo.
(1999) "Distancias y Recuerdos", para guitarra.
(1998) "Caminos", para orquesta de cuerdas.
(1998) "Tal vez", para guitarra, voz y contrabajo.
(1998) "Salmo 23", para coro.
(1995) "ltima Hora", para orquesta.
(1994) "Marcha: Juventud 2000", para banda.
(1991) "Rebelde", para guitarra y violn.
(1989) "Ilusiones" para Violn y Guitarra.

lcio S
Msica para orquesta

Darin: Races de Agua y Fuego. Suite en cuatro movimientos para orquesta de

cmara y coro.
Pantalla. Para orquesta sinfnica.
Las ancianas. Para orquesta de cmara, piano y percusin.
Quartzo II. Para orquesta de cuerdas.
Njale. Para orquesta de cmara.
A Fonte Eterna. Para orquesta sinfnica, coro mixto y solistas.
Anonymus. Para orquesta de cmara.
Opusultimatumdafome. Para orquesta de cuerdas, piano y percusin.

Msica de cmara

Cuatro Cantos. Para cuarteto de trombones.

Tro N7. Para clarinete, violn y contrabajo.
Suite Africana. Para flauta, saxofn, guitarra y violoncelo.
Sertanita. Para cuarteto de guitarras.
Kinaxixe. Para do de guitarras.
979. Para banda de vientos y percusin.

Castor y Plux. Para flauta, fagot y percusin.

Tro N6. Para saxofn, guitarra y violoncelo.
Tro N5. Para flauta, guitarra y violoncelo.
Tro N4. Para flauta, saxofn y guitarra.
Tro N3. Para flauta, saxofn y guitarra.
Tro N2. Para flauta, guitarra y violoncelo.
Tro N1. Para flauta, guitarra y violoncelo.
Reminiscencias. Para guitarra.
Contradana. Para guitarra.
Saret. Para guitarra.
Estudios para guitarra: Op. 61 n1, Op. 61 n2, Op. 63.

Msica coral

Ttem I. Para coro mixto y percusin. Textos indgenas.

Matriz. Para coro mixto. Texto en espaol.
Magne Martyr. Para coro mixto. Texto en latn.
Duas sereias. Para coro mixto. Texto en portugus.
Yansan. Para coro mixto y percusin. Texto en kimbundu.

Roque Cordero

Adagio Trgico para orquesta de cuerdas (1955).

Sinfona N 2 (1956); Cinco Mensajes Breves (1959).
Sinfona con un Tema y Cinco Variaciones, N 3 (1965).
Elega para orquesta de cuerdas (1973).
Momentum Jbilo (l973); Seis Mviles (1975).
Sinfona N 4, panamea, (1986).
Fantasa Jubilosa (1994).
Tributo Sinfnico a un Centenario (1997)
Concierto para piano en mi menor (1944).
Mensaje Fnebre para clarinete solo y orquesta de cuerdas (1961).
Concierto para violn (1962).
Concierto N 2 para piano y orquesta (2001).
Para piano, cabe mencionar, Preludio para la Cuna Vaca (1943).
Nostalgia (1943).
Sonatina Rtmica (1943).

Eduardo Charpentier De Castro, Ph.D

Obras para Orquesta Sinfnica

1950 Fuga en La Menor

1961 Tres Bosquejos para banda sinfnica Tarde en el Pueblo, Danza India,

Concierto Dominical
1968 Tress Estampas Reflexin, Pasin, Jbilo
1981 Obertura Aniversario
1981 Romanza y Danza Panamea para Violin y orquesta
1985 Opus Amigo para oboe y orquesta
1985 Tonadas para Orquesta Andante, Adagio, Maestoso: Allegretto
1985 Encore Punto: Danza Panamea
1987 Himno del Partido Liberal Autentico Letra de Mario J. de Obaldia
1999 Maestria 1999: Recordando a Harry James para Trompeta y orquesta
1999 Maestria 1999 Sntesis para trombn y orquesta
2006 Corpus Christi en la Villa de Los Santos Diablicos Sucios, Son, Toleton,
Mejorana e Himno de la Heroica Villa de los Santos

Musica de Cmara

1950 Marcha para quinteto de viento

1961 Cantinela India para flautas y piano
1961 Romanza y Danza Panamea, para violin y piano
1976 Panameo, Panameo Tamborito para orquesta de cuesta
1988 Feliz DiA DEL Padre Duo para flauta y clarinete
2000 Preludio 2000 para guitarra
2000 Curund 2000 para guitarra y para cuarteto de trombones
2005 Welcome para violoncelo
2006 La Ventana Magica para flauta y piano
2006 Abnegacion en el Da de las Madres para flauta sola
1998 Unidos por la ilusin para soprano tenor y orquesta

Msica popular: La msica popular, en su sentido ms amplio, se refiere a una serie

de gneros musicales que tienen un gran atractivo y que generalmente son distribuidos
a grandes audiencias a travs de la industria de la msica. Esto est en contraste tanto

con la msica culta, como con la msica tradicional, las cuales normalmente se
difunden acadmicamente o por va oral, a audiencias locales, o ms pequeas.
La aplicacin original del trmino fue adoptada en la dcada de 1880 en el perodo
conocido como Tin Pan Alley en los Estados Unidos.

Repertorio de cinco muestras de msica folclrica panamea

Tamborito

Tambor Norte Interpretado por Lucy Jan.

Tambor Corrido.
Tambor de Orden.
Tuna.
Tuna en Guarar.
Tamborito Santeo.
Tamborito Coclesano con Almirez.
Tambor de orden ocueo.
Tambor corrido de parita.
Tambor de la Alegra.
Tambor Corrido de Portobelo.

EL punto

Punto Santeo
Punto entre el Diablo y el ngel en el Corpus Christi de la Chorrera
Punto Mejorana

La cumbia
EL Congo
Dcimas
Mejorana

Derecho de Autor
Todos los seres humanos tenemos la capacidad de crear. Todo creador de una obra
intelectual, sea esta literaria (cuento, novela, ensayo, poesa) o artstica (pintura,
escultura, logo) entre otras creaciones como las de carcter musical o fonogramas,
para mencionar algunas, es un autor.
Para protegerlo a l y a su obra respecto al reconocimiento de su calidad de creador,
existe un conjunto de normas denominadas derecho de autor.
En Panam todas las constituciones polticas que han regido, han protegido el derecho
de autor. La Constitucin Poltica vigente en su artculo 53 establece que Todo autor,
artista o inventor goza de la propiedad exclusiva de su obra o invencin, durante el
tiempo y en la forma que establezca la Ley.
.Marco Legal

Ley No. 15 de 8 de Agosto de 1994 - Por la cual se aprueba la Ley sobre el

Derecho de Autor y Derechos Conexos

Gaceta Oficial No. 26734-A - Que modifica Artculos de la Ley 15 de 1994
Gaceta Oficial No. 27139-B - Sobre Derecho de Autor y Derechos Conexos/a>

Conclusin

La msica no solo fue vista como buena en los tiempos antiguos, sino que tambin se
pens que si no segua un rgimen era diablica. Esto sucedi al surgir la msica como
culto a Dios, como en la pocas del Arte paleocristiano y Arte bizantino.
La msica cambio de simple sonidos a melodas compuestas de sonidos, tanto vocales
como instrumentales. Dndole un aspecto ms estilizado, ms moderno y cautivador.
Cada poca en la msica fue de suma importancia, ya que se aprendan mtodos
nuevos y se corregan los errores
A partir del periodo barroco

surgieron los grandes compositores de la msica,

demostrando su talento y agilidades musicales, no cualquiera surga en esos tiempos,

les costaba mucho porque era una sociedad exigente y a pesar de no conocer mucho
de la msica, preferan autores que tuvieran melodas o composiciones sofisticadas y
armoniosas.
Este periodo se cre los cantos gregorianos, utilizados para dar misas, no usaban
instrumentos y todo era vocal. Su compositor ms destacado fue Johann Sebastian
Bach
En el periodo clsico donde surgi Wolfgang Amadeus Mozart, Joseph Haydn y al
finales de este Ludwig van Beethoven, este momento de la msica dio paso a las
peras, las orquestas sinfnicas, las sonatas, los tros, los cuartetos y muchas otras
forma de tocar diferente dndole un giro inesperado a la msica del barroco.

Luego el hombre decidi pasar sus emociones a la msica y surgi el periodo del
Romanticismo, en esta surgieron compositores como Mendelssohn y Brahms. Este
periodo crearon las peras romnticas, donde se mezclaron caractersticas de la
msica del barroco y el clsico.
Luego de esas pocas, cabe resaltar ms importante ya cambiaron radicalmente la
historia, tanto musical como humana, surgieron muchas pocas ms con sus altos y
bajos; sus caractersticas que la hacen importantes.
Pero al mismo tiempo que la msica evoluciono con el tiempo, nuestro pas no se
qued atrs, pasando de msicas tradicionales, hoy en da llamadas folclricas, a
msicas de diferentes gneros para todos los gustos.
As mismo como hay reggetoneros, rockeros, romnticos, msicas populares, hay
compositores de msicas orquestales como: Emiliano Pardo-Tristn, Luis Pedro
Quintero C, lcio S, Roque Cordero, Eduardo Charpentier De Castro, Ph.D.
En conclusin, la msica avanzo a medida que el hombre avanzo, y se actualizo.

Anexo

Wolfgang Amadeus Mozart

Ludwig Van Beethoven

Frdric Chopin

Antonio Vivaldi

Johann Sebastian Bach

Giacomo Puccini

Bibliografa

Tyson,

Scores. Cambridge: Harvard University Press. ISBN 0-674-58831-2.

Philip G. Downs (1998) La msica clsica Volumen 4 de Akal msica. W . W

Alan

(1987). Mozart:

Studies

of

the

Autograph

Norton & company, Inc, 1992 Edisiones AKAL S.A ISBN 8446007347,

9788446007340
Enciclopedia Salvat de

Beethoven. Tomo 2. ISBN 84-7137-457-9.

Comellas, Jos Luis (2006). Historia sencilla

Rialp. ISBN 978-84-321-3594-1.

Izquierdo Anrubia, Jos (2009). Joaqun Garca de Antonio. Maestro de capilla.

Anna, 1710-Las Palmas, 1779.ISBN 978-84-613-6912-6.

Vicente Salas Merino La historia de la msica de cmara y sus combinaciones

Editorial Visin Libros ISBN

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