ENCUADRES

Bsicamente, el encuadre es la porcin de escena que los fotgrafos decidimos

va a entrar en una fotografa. Como observadores percibimos con nuestros ojos
una escena en su totalidad, pero como fotgrafos debemos seleccionar el rea
que vamos a capturar y de acuerdo al tipo de escena y al tipo de mensaje que
se desea transmitir podemos encontrarnos diferentes vas para realizar el
encuadre. Es decir, es la composicin previa a la toma de la fotografa.
Aunque la clasificacin tiende a variar de un autor a otro, se pueden distinguir
los tres principales tipos de encuadres como podemos leer a continuacin:
Encuadre horizontal: Es el ms comn y
el ms empleado de todos. Quizs por ser
el que resulta de tomar la cmara y
observando por el visor o por la pantalla es
lo que nos resulta ms natural y sencillo.
Pero el que sea comn y sencillo no
significa que sea mejor o peor,
dependiendo de la situacin nos resultar
ms til este u otro tipo de encuadre. El encuadre horizontal tiene la ventaja de
ser muy cmodo al momento de componer una fotografa, ya sea empleando la
**regla de los tercios*+ o el espacio negativo por ejemplo. Este tipo de
encuadre sugiere quietud, tranquilidad y suele utilizarse normalmente para
paisajes y para retratos de grupo, aunque tambin es bastante popular en
retratos de publicidad donde aplicando el concepto de espacio negativo, se
coloca al modelo en un extremo y en el extremo contrario se aade el producto
o algn texto.
Este encuadre presenta un plano especfico;

Plano panormico: Muestra un gran escenario, una multitud o un paisaje; o

bien el sujeto no est o est diluido en el entorno, lejano, perdido, pequeo.
Tiene un valor descriptivo o dramtico si se pretende destacar la soledad o
pequeez del hombre frente al medio.

El encuadre inclinado: Hay quienes

consideran este no es propiamente una
forma de encuadre, ya que las fotografas
se presentaran de manera horizontal o
vertical, sin embargo este enfoque se
obtiene inclinando la cmara y justamente
a esa posicin es a lo que generalmente
denominamos encuadrar. Es mucho
menos popular, pero como alternativa ocasional puede realzar el mensaje que
se intenta transmitir, ya que en s mismo transmite dinamismo y fuerza. Se
emplea bastante en casos de deportes extremos o en escenas donde hay
sensacin de movimiento y accin.

El encuadre vertical: No es tan popular

como el anterior, pero no deja de ser una
excelente alternativa. Igualmente, al
tener que girar la cmara dejando el
disparador de un lado, nos puede resultar
un tanto diferente, pero experimentar con
este tipo de encuadre nos puede
proporcionar grandes resultados. Sugiere
fuerza y firmeza, y es por excelencia el
ms apropiado para los retratos,
bsicamente por el hecho que las
personas son ms altas que anchas.
Tambin se le emplea mucho en
publicidad, revistas y moda en general.
Dentro de este encuadre se encuentran una serie de ngulos y planos.

Plano general: Se usa para visualizar completamente a

nuestro modelo y abarca todo los elementos de una escena,
es decir, que aparece todo el cuerpo de pies a cabeza, sin
ningn tipo de recorte.

Plano americano: Tambin conocido como plano tres

cuartos, tiene su origen en las pelculas de western
americanas, que se caracterizaban por sus encuadres por
debajo de la cadera hasta las rodillas.

Plano medio: En este se muestra al modelo desde

la cabeza hasta la cintura, y tambin se puede
emplear para fotografiar a varias personas
interactuando. Se emplea con regularidad en la
fotografa de moda ya que permite destacar la
belleza de la persona.

Plano medio corto: Se le puede conseguir con otros nombres

como plano pecho o plano busto, aunque en lo personal me
parece ms profesional llamarlo plano medio corto, y consiste
sencillamente en mostrar a la persona desde la cabeza hasta la
mitad del pecho. La idea de este tipo de plano es enfocar la
atencin exclusivamente en la persona aislndola de su
entorno.

Primer plano: Se emplea generalmente para destacar la

mirada o el gesto de una persona, y el encuadre va desde la
cabeza hasta los hombros. Es el ms indicado para el
retrato del rostro, ya que, destaca los detalles. Suelen
usarse encuadres verticales, aunque esto no es una regla
estricta.

Primersimo primer plano: Este tipo de plano es mucho

ms agresivo e ntimo que los anteriores. Se logra
encuadrando desde la cabeza (cortando por el medio o
por encima de la frente) hasta la punta del mentn. Hay
que cuidar mucho los detalles en este tipo de plano,
controlar el enfoque y la profundidad de campo es
primordial, de lo contrario se puede estropear la captura.

Plano detalle: Se emplea para destacar elementos especficos, con este tipo
de plano se pueden lograr encuadres creativos y originales, requiere de mucha
capacidad de observacin por parte del fotgrafo. En este tipo de plano el
acercamiento se maximiza para enfatizar
ciertos elementos que de otra manera
podran pasar desapercibidos. No se debe
confundir con fotografa macro.
REGLA DE LA LNEA HORIZONTE.

Cuando hablamos de componer nuestras imgenes, en realidad estamos

hablando de conseguir ordenar los elementos que en ellas aparecen para, as,
ayudar al espectador a leer nuestras fotografas. Existen ciertas reglas (que, en
realidad, son ms bien directrices u orientaciones) que, en trminos generales,
ayudan a componer nuestras fotografas de una manera atractiva para el ojo
humano.
Es decir, dividiremos la imagen en tres franjas horizontales completamente
iguales entre ellas. Una vez hecho esto, slo deberemos utilizarla para distribuir
los elementos de nuestra imagen. Como su propio nombre indica, esta regla
consiste en colocar la lnea del horizonte en una de las lneas que acabamos
de dibujar.

Antes de profundizar en qu lnea deberamos colocar nuestro horizonte, es

importante puntualizar que esta divisin del encuadre se puede realizar tanto
para las tomas en horizontal como para aquellas que disparemos en vertical.
Slo tendremos que dividir la imagen en tres zonas iguales.

LEY DEL PESO VISUAL.

Es la fuerza de atraccin de la mirada de quien observa una imagen.
Todos los elementos que aparecen en una composicin poseen un
peso visual especfico que, en ocasiones, no guarda relacin con el
peso real de los objetos que conocemos. El peso visual de una
forma puede variar en funcin de los intereses grficos o expresivos.
Se puede conseguir que una pluma pese visualmente ms que una
pesa.
Cualquier objeto vara su peso visual en funcin de su colocacin
sobre el soporte, su tamao, su forma, el color y la textura. Otro factor
que influye es la fuerza de la gravedad: todo lo que se lanza al espacio cae y
se para en el suelo; por esta razn se entiende que el peso de una figura
colocada en la parte inferior del espacio compositivo tiene ms peso.
REGLA DE LOS TERCIOS

La regla de los tercios es una de las tcnicas compositivas ms tiles en

fotografa. Esto se debe a que puede aplicarse a cualquier tipo de foto para
producir imgenes bien equilibradas y que atraigan la atencin.

Componer segn la regla de los tercios implica dividir mentalmente

imagen en 3 partes iguales. Para ello colocaremos en ese cuadro
lneas

imaginarias

la
dos

equidistantes.

Tanto verticales como horizontales.

Con

esto

puntos

en

coincidirn

conseguiremos
los

que

que

llamados Puntos

cuatro

las

lneas

son

los

Fuertes

Principales de la imagen.
La regla de los tercios se basa en que una composicin en

la que

los elementos estn alejados del centro es ms

placentera para el ojo y parece ms natural que una en la
que el objeto o sujeto est colocado justo en
medio del cuadro.
Por esto, las imgenes resultarn ms armnicas y
ordenadas en cuanto a su composicin si
colocamos los elementos importantes en los puntos
fuertes o principales. Esto har que el peso
visual aumente y toda la fotografa est ms
equilibrada. El resto de los elementos de la escena
pueden ir en los restantes puntos fuertes.