EL CONTRATO DE EDICIN

INTRODUCCIN
I.

EL CONTRATO DE EDICIN Y LOS CONTRATOS MODERNOS

Resulta necesaria una justificacin del por qu, un estudio sobre el contrato de
edicin forma parte de una publicacin de esta naturaleza, que rene una serie
de tipos contractuales especficos que han sido agrupados bajo la
denominacin de "contratos modernos".
Y es que, la pregunta es casi inmediata: es el contrato de edicin un contrato
moderno, considerando que su recepcin legislativa data de varios aos atrs?
Es evidente que antes de responder semejante interrogante debemos saber
qu alcances tiene la expresin "contrato moderno".
Puig

Brutau

afirma

que

la

disciplina

contractual

"ha

representado

tradicionalmente el rea de ms plena realizacin de la voluntad del individuo"

(Puig Brutau, Jos. "Fundamentos de Derecho Civil". T. II, Vol. I, pgina 5). As
ha sido en efecto, porque el orden jurdico es relativamente permisivo en
materia de autorregulacin de intereses particulares, por lo que en mayor o
menor medida los sujetos pueden establecer los derechos y obligaciones que
van a regular su conducta en una relacin determinada; esto es reconocer la
fuerza creadora de la autonoma de la voluntad. Sobre este punto se ha
afirmado que "aparentemente pudiera decirse que dentro de ciertos lmites los
particulares, puestos de acuerdo, pueden legislar" (Doral, Jos y Del Arco,
Miguel. "El negocio jurdico", pgina 15).
Este principio que nutre e informa a la disciplina contractual ha sido el principal
causante -no el nico- de la considerable evolucin operada desde los primeros
tiempos, en lo que se refiere a la creacin de tipos contractuales en particular.
En el Cdigo Civil de Brasil la figura ha sido legislada despus de la gestin de
negocios, en un captulo especial, al que le sigue otro dedicado al tratamiento
de la representacin dramtica. Lo propio ocurra en el Cdigo Civil peruano de
1936 que tambin trataba el instituto despus de la gestin de negocios, en un
ttulo especial, y luego inclua los contratos de radiodifusin, de adaptacin
cinematogrfica y de representacin teatral.

Lo expresado nos permite concluir que, la polmica sobre la naturaleza jurdica

del contrato de edicin y su asimilacin al contrato de obra, no ha encontrado
eco en la ley, puesto que en ningn sistema se les ha legislado en forma
conjunta. Sin embargo, en la mayora de los escasos y breves estudios
doctrinarios sobre el contrato de edicin, se ha ubicado a este contrato dentro
del captulo correspondiente al contrato de obra.
Con todo reiteramos nuestra opinin en el sentido que el contrato de edicin
goza de plena autonoma y debe mantenerse regulado en ley especial, junto
con todos aquellos contratos cuyo contenido est relacionado con la
explotacin o ejercicio de los derechos de autor y con la transmisin de esos
derechos, tal como parece ser ia tendencia moderna.
TERCERA PARTE
LEGISLACIN PERUANA SOBRE EL CONTRATO DE EDICIN
CAPITULO I ANTECEDENTES
Si bien el contrato de edicin se incorpor a la ciencia jurdica en el siglo XVII,
con carcter de figura autnoma; su plasmacin legislativa en diversos pases
no so produjo inmediatamente, sino en forma progresiva.
Pero en el caso peruano no se conoci el contrato de edicin, legislativamente
hablando, sino hasta el siglo XX. En efecto, el primer Cdigo Civil del pas, que
data del ao 1852, no recogi entre los diversos contratos que legislaba, al
contrato de edicin, y tampoco ste fue contemplado en legislacin especial
alguna. Es ms, la regulacin de los derechos intelectuales en el derecho
positivo nacional tampoco tiene mucha antigedad.
El caso es que recin en el ao 1849, durante el gobierno de Ramn Castilla,
se promulg la primera ley que regulaba, en forma muy limitada, los derechos
intelectuales, y que fue denominaba Ley de Propiedad Intelectual. En este
dispositivo, sin embargo, no existan normas de carcter contractual, que
establecieran las paulas sobre las relaciones jurdicas para el ejercicio y
explotacin econmica de los derechos de autor o para su transmisin. Slo
exista una norma muy general que sealaba que los autores de todo gnero
de escritos, cartas geogrficas, grabados y compositores de msica gozaban
del privilegio exclusivo de vender y distribuir sus obras y de ceder su derecho

en todo o en parte (art. 1 de la Ley de Propiedad Intelectual de 3 de noviembre

de 1849).
Posteriormente, ya en el siglo XX, el texto original del Cdigo Civil de 1936
legisl algunos contratos sobre los derechos de autor, tales como el contrato de
edicin (arts. 1665 al 1678) inmediatamente despus de la gestin de
negocios, y seguidamente el contrato de radiodifusin, el contrato de
adaptacin cinematogrfica y el contrato de representacin teatral (arts. 1679 al
1685).
El art. 1665 del Cdigo Civil de 1936 defina el contrato de edicin del siguiente
modo: "Por el contrato de edicin el autor de una obra literaria, cientfica o
artstica, se compromete a entregar dicha obra al editor, obligndose ste a
publicarla y propagarla. El derecho de autor comprende todas las producciones
del dominio literario, cientfico y artstico, cualquiera que sea el modo o la forma
de expresin".
Vidal Ramrez, en un interesante estudio, expone todas las modificaciones
sufridas por el Cdigo de 1936 antes de su derogacin total por el Cdigo Civil
de 1984, haciendo referencia a la derogacin de las normas que legislaban los
contratos mencionados (contrato de edicin, contrato de radiodifusin, de
adaptacin cinematogrfica y de representacin teatral) (Vidal Ramrez,
Fernando. "Introduccin al Derecho Civil peruano", pginas 79 y ss). Esta
derogacin se produjo por motivo de la promulgacin de la Ley 13714,
denominada Ley de Derechos de Autor de 31 de octubre de 1961, que en su
art. 159 dispona la derogacin de la Ley de Propiedad Intelectual de 3 de
noviembre de 1849 y los Ttulos XII (Contrato de edicin) y XIII (Contratos de
radiodifusin, de adaptacin cinematogrfica y de representacin teatral) de la
Seccin V del Libro V del Cdigo Civil de 1936.
As pues, en calidad de ley especial, la Ley 13714 regul la cesin de los
derechos patrimoniales del autor (art. 90 ss.), el contrato de edicin (art. 96
ss.), el contrato de edicin-difusin de obras musicales (art. 110 ss.) y el
contrato de representacin (art. 116 ss.).
Y es que ya por esa poca, el legislador nacional se propuso acoger
positivamente y en forma ms acabada no slo el instituto de los derechos
intelectuales -particularmente los derechos de autor, puesto que los derechos
de propiedad industrial pasaron a ser materia de otro cuerpo normativo- sino

tambin se pens en la necesidad de regular en legislacin especial los

aspectos relativos a las "elaciones contractuales derivadas do los derechos de
autor.
Como hemos visto, si bien no se incorporaron todos los tipos y modalidades de
contratos de esta ndole, s se regul el contrato de edicin.
De este modo, el contrato de edicin pas a formar parte de la legislacin
especial desde 1961. Sin embargo con fecha 24 de abril de 1996 se public la
nueva Ley sobre el Derecho de Autor (Decreto Legislativo 822), en cuyo Ttulo
VII se regulan las formas de transmisin de los derechos de autor y la
explotacin de las obras por terceros. As, se legisla, luego de una serie de
disposiciones generales, el contrato de edicin (art. 96 ss.), el contrato de
edicin-divulgacin de obras musicales (art. 108 ss.), los contratos de
representacin teatral y de ejecucin musical (art. 111 ss.), el contrato de
inclusin fonogrfica (art. 121 ss.) y el contrato de radiodifusin.
CAPITULO II EL CONTRATO DE EDICIN EN LA LEY SOBRE EL
DERECHO DE AUTOR
El Decreto Legislativo 822 (Ley sobre el Derecho de Autor) de 24 de abril de
1996, ha dedicado los arts. 96 a 107 al tratamiento del contrato de edicin,
observndose cierta mejora normativa en comparacin con la reglamentacin
dispensada tanto por el Cdigo Civil de 1936 como por su antecedente
inmediato, la Ley 13714.
En principio, el contrato de edicin se encuentra ubicado en el Ttulo VII bajo el
epgrafe "De la Transmisin de los Derechos y de la Explotacin de las Obras
por Terceros". Aun cuando los debates a nivel de doctrina continan, acerca de
si los derechos de autor comparten o no aspectos extra-patrimoniales y
patrimoniales, lo cierto es que de algn modo estos derechos hacen nacer en
el autor un derecho espiritual o moral respecto de su obra y un derecho a la
explotacin econmica. Por tanto, nos parece afortunada la ubicacin legal del
contrato en estudio, puesto que el Ttulo antes mencionado alude a la
transferencia slo del derecho a la explotacin econmica, quedando en el
autor el derecho moral sobre su obra. A continuacin pasaremos revista a las
normas en cuestin:

DEFINICIN
Artculo 96.- El contrato de edicin es aquel por el cual el autor o sus
derechohabientes, ceden a otra persona llamada editor, el derecho de publicar,
distribuir y divulgar la obra por su propia cuenta y riesgo en las condiciones
pactadas y con sujecin a lo dispuesto en esta Ley.
Esta norma recoge la definicin que el legislador nacional ha propuesto y
plasmado en el derecho positivo, con el fin de identificar los elementos
esenciales del contrato do edicin. No obstante la redaccin de esta norma es
sumamente austera en relacin con la definicin legislativa incorporada en el
art. 96 de la Ley 13714.
En efecto, la definicin legal anterior estableca que por este contrato el titular
del derecho de autor de una obra se compromete a entregarla al editor y ste a
editarla, dentro del plazo convenido o de los previstos en esta seccin,
mediante su impresin sobre el papel u otro producto anlogo, sin alterar el
original, salvo autorizacin escrita, tomando a su cargo los gastos que ello
ocasione y poniendo en venta los ejemplares correspondientes, en cantidad
suficiente para hacer llegar la obra a conocimiento del pblico, entregando al
autor la retribucin convenida o, a falta de acuerdo, la que el Juez seale con
sujecin a un previo informe tcnico.
Es decir que, en la norma antecedente se cuid de enunciar las principales
obligaciones de las partes: la entrega de la obra por parte del autor y, la edicin
y venta a cargo del editor. Adems, con respecto a este ltimo se dej expresa
constancia de la obligacin de pagar una retribucin al autor, cosa que no era
contemplada en el art. 1665 del Cdigo Civil de 1936 y tampoco lo es en el
actual art. 96. De ah pues, que en esta definicin no destaca el carcter
oneroso del contrato ni la proteccin que se estableca a favor del autor en
caso de omisin sobre la retribucin, inclusive previendo un procedimiento
judicial para la determinacin del monto de la misma. No obstante, no debe
entenderse que el contrato de edicin es de naturaleza gratuita, puesto que en
"las condiciones pactadas" a que alude la norma se ha de incluir precisamente
la contraprestacin, la misma que, por lo dems, es uno de los puntos del
contenido del contrato de acuerdo a lo establecido en el art. 97 de la Ley sobre
el Derecho de Autor, como veremos ms adelanto.

Acerca del trmino "divulgar" que se emplea en la definicin del contrato de

edicin, es pertinente la aclaracin que hace Ricardo Antequera Parilli ("El
nuevo derecho de autor en el Per", pginas 301 y 302), en el sentido que
dicha palabra debe entenderse de manera ms amplia que la definicin que de
la misma hace la propia Ley sobre el Derecho de Autor en su art. 2 numeral
10). En efecto, segn esta norma "divulgacin" significa "hacer accesible la
obra... al pblico por primera vez con el consentimiento del autor... por
cualquier medio o procedimiento conocido o por conocerse". Pero ocurre que
por el contrato de edicin no slo se "divulgan" obras por primera vez, sino
tambin obras ya publicadas con anterioridad, es decir aquellas que no tienen
calidad de inditas, por lo que so puede concluir que la expresin "divulgar"
utilizada en el art. 96 de la Ley sobre el Derecho de Autor no tiene el mismo
sentido que la del art. 2 numeral 10) de la misma ley.
El art. 96 bajo comentario ha eliminado la expresin de "contrato de simple
edicin" a que se refera la Ley 13714 y que dio lugar a no pocas confusiones,
pues no existan antecedentes nacionales o del Derecho Comparado sobre
este particular. A nuestro modo de ver la voz "simple" que empleaba la norma
anterior era para hacer alusin al carcter genrico de este contrato. Es decir,
que dada la diversidad de manifestaciones concretas de los derechos de autor,
la forma ms simple u ordinaria, no nica, es que el contrato verse sobre la
edicin de obras escritas; pero teniendo en cuenta que el contrato hace las
veces de un contrato marco, cuyas normas pueden ser aplicadas tambin a la
edicin de otros productos del intelecto que no necesariamente son obras
escritas y que por su naturaleza no tienen un rgimen particular.
Finalmente, en la definicin se incluye una cuestin adicional: la posibilidad de
que, una vez fallecido el autor, sean sus derechohabientes o causahabientes
quienes celebren la cesin de los derechos sobre la obra para fines de
publicacin, distribucin y divulgacin. Este agregado parece innecesario si nos
atenemos a lo prescrito por el art. 660 del Cdigo Civil, en virtud del cual los
bienes, derechos y obligaciones que constituyen la herencia so transmiten a
sus sucesores.
Cabe sealar, en relacin a esto ltimo, que no ser necesario que el editor
contrate con los sucesores de un autor fallecido cuando por virtud de la ley sus
obras hayan pasado al dominio pblico, lo cual ocurre al cumplirse setenta

aos de producido dicho fallecimiento segn lo indicado por los arts. 52 y 57 de

la Ley sobre el Derecho de Autor vigente.
Menudo problema surgir si a pesar de que se tratara de una obra que ha
pasado al dominio pblico, los sucesores y el editor celebran un contrato de
edicin. Para el cumplimiento del mismo los primeros invocarn la fuerza
vinculatoria del contrato (art. 1361 del Cdigo Civil), mientras que el segundo
podra ampararse en el carcter de patrimonio cultural comn de la obra, para
desobligarse. Creemos que en un caso as debe imperar el contrato.
Forma y contenido del contrato
Artculo 97.- El contrato de edicin debe constar por escrito y expresar:
a.

La identificacin del autor, del editor y de la obra.

b.

Si la obra es indita o no.

c.

El mbito territorial del contrato.

d.

El idioma en que ha de publicarse la obra.

e.

Si la cesin confiere al editor un derecho de exclusiva

f.

El nmero de ediciones autorizadas.

g.

El plazo para la puesta en circulacin de los ejemplares de la

nica o primera edicin.

h.

El nmero mnimo y mximo de ejemplares que alcanzar la Edicin o

cada una de las que se convengan.

i.

Los ejemplares que se reservan al autor, a la crtica, a la promocin de la

obra y los que servirn para sustituir los ejemplares defectuosos.

j. La remuneracin del autor.
k. El plazo dentro del cual el autor debe entregar el original de la obra al editor.
I. La calidad de la edicin.
m. La forma de fijar el precio de los ejemplares.
Al igual que su antecedente, la nueva ley ha asignado carcter formal al
contrato de edicin, disponiendo que debe constar por escrito. Sin embargo, ha
de entenderse que puede tratarse de cualquier clase documento, puesto que
no se especifica ni impone la formalidad de escritura pblica u otra similar.
Pero, adicionalmente, esta norma viene a llenar un vaco de que adoleca la ley
anterior, al establecer expresamente el contenido del contrato. Sobre este
punto la norma parece ser bastante precisa al recoger en los literales a) al m),

arriba transcritos, algunos aspectos que en la prctica se suelen convenir; pero

creemos que adems de dichos contenidos las partes pueden incorporar los
pactos que estimen convenientes.
En lo que concierne al literal a), se trata de un requisito vinculado al carcter
personal del contrato de edicin, pues por su naturaleza es intuito persona, es
decir que se celebra precisamente atendiendo a la calidad personal del autor, a
su prestigio, reconocimiento, nivel de preparacin, etc.
Pero una cosa es la identificacin del autor en el contrato y otra es su
identificacin en la misma obra. A este respecto, debe recordarse que el autor
tiene derecho a que su identidad permanezca oculta, por lo que puede
identificarse en el contrato a travs de su seudnimo, al cual la ley tambin le
brinda proteccin como si fuera el nombre (art. 32 del Cdigo Civil), pero la
identificacin debe sor de una forma tal que pueda inequvocamente
determinarse que se trata de dicho autor. De otro lado, en la obra misma el
autor puede optar por aparecer tambin bajo seudnimo o usando otros signos,
o tambin en forma annima, en armona con el art. 24 de la Ley sobre el
Derecho de Autor.
Ahora, si el autor es fallecido, es claro que en su lugar figurarn en el contrato
sus sucesores porque son ellos los nicos que pueden celebrarlo, pero en la
obra misma debe aparecer el autor, con nombre propio o seudnimo, y nunca
los sucesores.
Sobre este punto no debe olvidarse que en el caso del autor de estado civil
casado, no es necesaria la intervencin de su cnyuge en la celebracin del
contrato, pues de .acuerdo a lo previsto por el inciso 5 del art. 302 del Cdigo
Civil, los derechos de autor son bienes propios, en consecuencia son de libre
administracin de su titular; pero en cambio son bienes sociales las rentas que
los referidos derechos generen (art. 310 del Cdigo Civil).
Por otra parte, con relacin a la identificacin de la obra, es conveniente indicar
su estructura y las caractersticas materiales que el editor debe respetar ya que
estos aspectos son por lo general de gran inters del autor y no cabe duda que
ste puede tener cierta expectativa sobre el aspecto fsico del producto final,
aun cuando no se trate de un contrato de obra que se celebra en funcin del
resultado. Digamos, aunque no es usual, pero el autor puede eventualmente
opinar y sugerir sobre el tamao y medidas de la obra, la diagramacin de su

contenido, el diseo y colores de la cartula, tipo y tamao de letra del texto,

ttulos y sub-ttulos, los efectos adicionales sobre el diseo de los interiores
como cabezales, tramas, recuadros, grficos, etc., todo sin perjuicio de las
decisiones del editor fundadas en motivos de mercadeo y ventas. Pero de no
pactarse estas especificaciones y de no dejarlo expresamente consignado en el
documento contractual, el autor queda prcticamente expuesto al criterio, gusto
y capricho del editor.
Con esto ltimo se vincula lo dispuesto en el literal I), con respecto a la calidad
de la edicin, pues tiene que ver con los materiales y la presentacin final de la
obra, en lo cual tiene el autor el derecho de pactar el empleo de materiales de
buena calidad: papel, tinta, impresin, etc. cuando se trata de obras escritas.
Nos parece que la declaracin sobre si la obra es o no indita, a que alude el
literal b), tiene ms importancia al momento de la negociacin del contrato que
a la hora de la redaccin, pues es un dato de utilidad para la determinacin de
la contraprestacin que se pagar al autor, sirviendo tambin como indicador
para evaluar el posible xito comercial de la obra en el mercado.
El literal c), sobre el mbito territorial del contrato, no debe confundirse con la
sumisin de las partes a la competencia territorial de un juez o tribunal
predeterminado -para el eventual caso de conflicto, que es adems un pacto
usual en todo contrato-, sino que este literal est referido a los alcances
territoriales que abarcar o hasta donde alcanzar la explotacin econmica
del derecho de autor. De tal manera que el autor podr ceder el derecho de
explotacin de la obra a otro u otros editores en otras latitudes, es decir fuera
del mbito geogrfico del pactado en el contrato. Este requisito est
relacionado,
294 en alguna medida, con el pacto sobre la exclusividad a que se refiere el
literal e) del art. 96. El idioma en que ha de publicarse la obra, como requisito
mencionado en el literal d), en nuestra opinin es una exigencia desafortunada,
pues la obra debe publicarse tal como es su versin original entregada al editor,
sea cual fuere el idioma en que haya sido escrita. En efecto, si el original es
escrito y entregado en un idioma y se pacta en el contrato que se publique en
idioma distinto, el editor podra convertirse en traductor o lo ser un tercero, y

en ese caso se generar prcticamente una nueva obra que tendr calidad de
obra derivada de acuerdo al art. 6 literal a) de la Ley sobre el Derecho de Autor.
En lo que concierne a la indicacin de si la cesin confiere o no un derecho de
exclusiva, segn el literal e), es pertinente mencionar que la realidad y la
prctica han sancionado que tal exclusividad slo opera a favor del editor y no
del autor, por eso es que as lo recoge la norma. Es decir, que una vez que se
celebra el contrato de edicin, el autor no slo queda prohibido de entregar la
obra a otro editor, sino que l mismo queda prohibido de explotar directamente
la obra con fines comerciales. Se permite, sin embargo, que el autor publique
extractos de la obra en diarios o revistas especializadas con fines de
promocin.
Los literales f), g), h) y m) estn ntimamente relacionados entre s, pues se
refieren a aspectos estrechamente vinculados con los alcances de la
explotacin econmica, pues el editor no puede excederse en la publicacin
ms all del nmero de ediciones autorizadas ni como dice la norma, del
nmero mnimo y mximo de ejemplares que alcanzar la edicin o cada una
de las que se convengan. En este pacto es conveniente que las partes prevean
tambin lo relativo a las reimpresiones. As tambin, debe haber un plazo para
la puesta en circulacin de los ejemplares de la nica o primera edicin y
tambin, desde luego, para las dems ediciones o reimpresiones si las
hubieran.
La forma de determinar el precio de los ejemplares incumbe realmente al editor,
que es quien realiza la inversin de recursos propios o de terceros para la
publicacin de la obra, y no lo es tanto de inters del autor, salvo que se haya
convenido que este ser pagado en funcin al precio o al volumen de ventas;
pero de todos modos es importante para la imagen de todo autor serio que su
obra tenga un valor que en trminos econmicos revele su nivel. En cambio,
son absolutamente ajenas al autor las regulaciones sobre los descuentos a los
distribuidores y otros aspectos similares que pertenecen sin discusin a la
esfera del editor.
Adems del nmero de ejemplares que se reservan al autor, a la crtica, a la
promocin de la obra y los destinados a sustituir los ejemplares defectuosos, a
que alude el literal I ), deben considerarse tambin los ejemplares que se
digamos que el transcurso del tiempo y el dosanollo do las ,n iivi. lado: |, Drden

privado (civiles y comerciales) hicieron que son normalidad de las primeras

pocas; desde entonces el principio autonoma de la voluntad ha sido objeto
de una notable evolucin. es la formula que despus se consagrara con el
Cdigo Civil desde 1804, y que empezara a discutirse a nivel d (Cfr. Muoz,
Luis. "Derecho Comercial. I, I, pginas 38, 69).
La autonoma de la voluntad ha sido, pues, creacin y perfeccionamiento
progresivo de un sin no ser unos contractuales especficos que se han ido
sumando ser reconocidos con una tipicidad propia en la legislacin positiva
Sucede que, ad portas del siglo XXI, estamos saliendo de una Ia etapa
Que se ha caracterizado, a nivel mundial, por haber recogido, Una serie de
contratos que desde su recepcin

convertido en los contratos clsicos o

tradicionales.
. "Contratos civiles y comerciales". T. I, pgina 389), venta, arrendamiento,
prstamo de uso y consumo, prestacin entre otros; para ingresar a una nueva
etapa en la que se han

simultneamente nuevos contratos en particular;

contratos do la nueva ora; contratos modernos.

La llamada crisis de la autonoma de la voluntad propiciada contractual y por
otros factores de intervencionismo en la que no ha impedido la creacin de los
nuevos tipos de contratos. Claro un control de la libertad contractual, pero los
particulares an pueden regular sus relaciones ajustndolas al propio
desarrollo de las relaciones econmicas (Renato. "Comentario del cdigo civil)
Coincidimos, entonces, con quienes afirman que el surgimiento do los nuevos
contratos es viva expresin de la autonoma de la voluntad y de su poder
creador; y que estos contratos no slo son resultado del liberalismo jurdico,
sino tambin del acelerado cambio experimentado en el trfico comercial que a
la vez es producto del avance de la ciencia y tecnologa (Vid. Arias-Schreiber,
Max. "Los contratos modernos". T. I, pgina 5, Vid. tambin Bianca, Massimo.
"Diritto Civile". T. III, p. 31 ss.). El contrato moderno. Fundado en el libre
consenso de las partes, constituye el smbolo de la liberacin del individuo de
los antiguos condicionamientos sociales y el smbolo de la libre circulacin de
los bienes.
As como se ha llegado a formular una nocin o concepcin moderna de
"contrato", tambin es necesario llegar a una formulacin de "contrato
El contrato modorno existe por contraposicin a los contratos i ltl) 08 0 tr.n'i).

Lo ultimo en lo que la regulacin legislativa de estos contrato:; mudemos,

empiezan a regirse por las normas y principios -S natural. Despus

son

normados en 'arma U receptividad y utilizacin progresiva en un periodo de

tiempo, van adoquinando pi usencia en el mundo socio-jurdico. Por supuesto
que no todos los contratos modernos han alcanzado plasmacin legislativa, a
los esenciales y contenido son perfectamente determinados la suma, se puede
decir quo estos contratos primero deben lograr tipicidad social para luego
obtener su definitiva tipicidad legal.
II. ES EL CONTRATO DE EDICIN UN CONTRATO MODERNO?
Contrate de edicin no os, definitivamente, un contrato moderno desde el punto
de vista de su aparicin (pues data del siglo XVII); sino que lo es desde la
perspectiva del desarrollo y evolucin de su objeto. Veremos ms adelante que
, toda

la prestacin en el contrato de edicin es un producto del ingenio

humano, la obra a editar. Ntese que el referido objeto deriva de los llamados
derechos intelectuales, los cuales han sufrido una notable transformacin a
travs de la historia.
En la antigedad eran tan escasas las relaciones entre el autor, el editor y el
pblico, que no se sinti la necesidad de sancionar la exclusividad de los
derechos de autor para determinada persona. La investigacin no se ha dirigido
a averiguar cundo naci este derecho sino a establecer cundo fue
reconocido positivamente.
Sobre este asunto, es vana toda bsqueda de dispositivos legales en los
primeros tiempos, puesto que antes de la invencin de la imprenta las obras
literarias se escriban sobre pergaminos, cuya reproduccin se efectuaba
dictando la obra a varios esclavos que la copiaban manualmente; por tanto la
reproduccin no slo era difcil, sino costosa. Es fcil advertir que en esas
condiciones no poda encontrar su mejor progreso un contrato como el do
edicin, e igualmente no se sinti la necesidad de proteger al autor contra las
reproducciones fraudulentas, aun cuando hubo algunos intentos prefectorales.
Segn Stolfi, citado por Trevisn, en Grecia, por ejemplo, no haba dispositivos
legales sobre la materia, atribuyendo tal hecho a la falta de un mvil
econmico. El ingenio humano obtena nicamente la alta compensacin y
distincin de los honores. Tal era la noble recompensa que le deparaba al autor

de obras literarias y a las dems cabezas privilegiadas; honores, pero no dinero

(Trevisn, Lzaro. "Evolucin histrica de la proteccin de los derechos de
autor", pginas 5 y ss.).
Con respecto a Roma, aun cuando ha sido cuna de la mayora de conceptos,
ideas y criterios jurdicos, no ha sucedido as en el caso de los derechos del
autor. Se ha afirmado que estos derechos eran reconocidos ms o menos
como en el actual orden jurdico, pero no es cierto, porque en realidad exista
una confusin entre el derecho de propiedad del documento escrito
(manuscrito) donde constaba la obra indita y el derecho intelectual respecto
de la obra publicada. Las condiciones econmicas gravosas que implicaba la
reproduccin de una obra sumada a la concepcin ultra individualista de la
propiedad, hicieron que los romanos no pudieran separar la idea de la
propiedad intelectual de su grfico y material continente, protegindose slo el
corpus mechanicum.
En la Edad Media la produccin literaria, artstica y cientfica decreci debido al
ambiente hostil do la poca para ol ejercicio de esas actividades, lo cual explica
en algo la esterilidad de ese periodo, pues la produccin intelectual era
escassima. Las relaciones jurdicas autor-editor y los respectivos derechos y
obligaciones, tampoco tenan motivo suficiente para ser regulados y tutelados
al igual que en tiempos anteriores, comparativamente hablando.
Pero, como quiera que la naturaleza humana tiende a la exteriorizacin del
pensamiento, de la sabidura y de la experiencia, la poca reclamaba un
vehculo eficaz difusin; y el hombre invent la imprenta. Se produjo entonces
una de las ms grandes revoluciones de la historia; en este caso en e! mbito
do ! \ Cultura incluyendo desde luego el campo jurdico.
Desde entonces la propiedad intelectual adquiri mayor vigor. Y es que las
ventajas econmicas que al autor y al editor de una obra reportan la difusin de
la misma, a travs de la publicacin en forma de libro, despiertan el inters de
todos; por lo que este nuevo fenmeno reclama su reglamentacin y su lugar
en el debate legislativo a fin de amparar las relaciones jurdicas y derechos de
las partes. As pues, el gran invento de Gutemberg marca con suma precisin
la terminacin de un perodo de tanteos e iniciacin, y abre una nueva etapa de
desarrollo para el reconocimiento definitivo de los derechos del autor.

En lo que respecta al campo netamente jurdico, la creciente evolucin de los

derechos de autor comenz a reclamar atenciones de diversa ndole:
proteccin legal y sanciones contra la reproduccin fraudulenta, regulacin del
contenido y extensin de esos derechos, clasificacin de las categoras de
obras, duracin del derecho, atributos morales y patrimoniales, limitaciones,
registro, transferencia, etc.
El contrato de edicin es una de esas atenciones reclamadas; es consecuencia
de la evolucin del derecho de autor. Nace el referido contrato, para satisfacer
una nueva necesidad jurdica: regular las relaciones obligacionales entre el
autor y el editor. Pero a diferencia de otros contratos ste no se estanca. La
compraventa no se ha despojado de su calidad de contrato clsico, de corte
tradicional, lo mismo que el arrendamiento, porque la naturaleza de stos es
distinta. La compraventa siempre crear la obligacin de transferir la propiedad
de un bien a cambio del precio; las discusiones, teoras y sistemas sobre que la
transferencia opera con el consentimiento o con la entrega es otro asunto. El
arrendamiento siempre crear la obligacin de entregar la posesin en uso de
un bien por un tiempo determinado a cambio de una renta. La poca actual,
con todos los avances propios de la modernidad, tiene relativa influencia en
estos contratos, al no haber afectado la esencia de su objeto.
Pero el contrato de edicin, por su estrecha vinculacin con los derechos
intelectuales, tiene que estar pendiente de los cambios de nuestra poca. Hoy
en da hay tcnicas de difusin, reproduccin y publicacin de obras, que no
existan en el siglo pasado o apenas unas dcadas atrs. Los modernos
procedimientos tcnicos de multiplicacin de ejemplares (y la reproduccin,
adaptacin y ejecucin de los dems productos del intelecto), implican un
novedoso trfico contractual, un intercambio de bienes y servicios, y una
acumulacin de intereses, tanto patrimoniales como extra patrimoniales.
El autor, el adaptador, el director, el representante, el empresario, el editor, etc.,
son parte de una enmaraada red de titulares de derechos de diversa ndole,
que a su vez integran un sistema de corte industrial puesto al servicio de la
difusin de las creaciones intelectuales. A ello se suma, como se anot
anteriormente, el aporte de la ciencia y la tecnologa, en el sentido de que la
radio, la televisin, ia tcnica fotogrfica, el libro, la fonografa, entre otros, son

Causantes de la permanente extensin de ese sistema. En suma, actualmente

los derechos de autor, y las relaciones jurdicas y sobre todo las de carcter se
derivan van cambiando, van adaptndose a las nueva no pueden mantenerse
inmutables frente a los nuevos adelanto constituye su objeto y de todo lo que
est relacionado con l.
Nuevas vicisitudes que regular. La modernidad

radica en ello, debindose

aclarar que no es el nico caso, pues por un lado, hay tambin otros contratos
que se van modernizando.
III. EL CONTRATO DE EDICIN Y LOS DERECHOS DI ALL OH
El tema que es materia de este estudio (el contrato de odi Ion), Invita a que
como etapa previa se haga una breve referencia a los derechos como una de
las manifestaciones particulares de los derechos intelectual-, La razn es que
la mencionada materia encierra aspectos do muy Interesante valor doctrinario y
normativo, dado que los derechos intelectuales abarcan los ms variados
supuestos, incluyendo tanto los derechos del autor, artista I ln ventor, como las
marcas, nombres y lemas comerciales.
Por ello es necesario hacer el respectivo deslinde, para apreciar con clan dad
los tpicos de la propiedad intelectual que estn ntimamente vinculados al
contrato de edicin y aquellos que dan origen a otro tipo de relaciono:-. <;<
.interactales. Por ello dedicamos una primera parte al sumario tratamiento do
los derechos intelectuales y una segunda parte al anlisis de las principales
cuestiones que ataen al contrato de edicin. La tercera y ltima parte versa
sobre el aspecto legislativo propio de este contrato, a partir de la normatividad
vigente en el pas, con breve referencia a los antecedentes legales.

PRIMERA PARTE LOS DERECHOS INTELECTUALES

CAPITULO I PANORAMA GENERAL SOBRE LOS DERECHOS
INTELECTUALES
La actividad intelectual del hombre se manifiesta de diversas maneras. En
general, por un lado se dice que dicha actividad genera productos de utilidad
material, como es el caso de las invenciones industriales; y por otro lado, las
producto humano slo se orientan a satisfacer exigencias puramente
espirituales, como es el caso de la obra artstica o cientfica en la
Antes de hacer las procesiones respectivas es pertinente mencionar que la
expresin "derechos Intelectuales" se emplea para designar las diversas clases
do derechos subjetivos los ordenamientos jurdicos atribuyen a los autores do
espirituales, es decir las obras literarias, do arto y las invencin.-, i emprendo
tambin a los industriales y comerciantes que usan determina Mitificar los
resultados de su actuacin en el mercado con la finalidad da patojo sus
intereses frente a los competidores.
No lugar para tratar sobre la conveniencia o no de utilizar la ". De hecho que ha
habido una ardua discusin al respecto, pero en el fondo la aceptacin de tal
nomenclatura so ha generalizado. Afirma Baylos que por lo menos "compensa
sus posibles dificultades con su capacidad para aludir conjuntamente a los dos
grandes sectores en que ha solido dividirse la materia, que son, como es
sabido, la propiedad intelectual y la propiedad industrial; terminologa que
tambin ha sido discusiones, que, sin embargo, nunca lograron impedir su
generalizacin y an su consagracin en los ordenamientos jurdicos
nacionales y en el di rocho unionista" (Baylos, Hermenegildo, op, cit., pgina
43). (*)
Volviendo al lema de los derechos intelectuales, cabe sealar que al margen de
las

modalidades

que

forman

parte

de

su

contenido,

aquellos

son

manifestaciones do un (joneio propio do las sociedades modernas destinado a

la proteccin do las ideas, del arte y de la tcnica en la industria y en el
comercio. Sin embargo caben las siguientes precisiones:
-

Para ser puntual hay que sealar que tal proteccin en realidad no es

respecto de las ideas, arte o tcnica, sino que a quien se protege es al autor de
ollas y ms propiamente sus intereses patrimoniales y extramatrimoniales.

La proteccin no est orientada a todo tipo de ideas, arte, tcnica o

concepciones, sino evidentemente slo a aquellas que se manifiestan en

entidades objetivas y concretas.
-

Y por ltimo, la mencionada proteccin est en funcin de las exigencias

o requisitos legales de cada sistema jurdico en particular.

Al respecto sostiene Baylos que el fundamento de "esta estructura tpica do la
proteccin de los derechos intelectuales la ha puesto de manifiesto claramente
la doctrina. Es que estos derechos otorgan un poder jurdico muy peculiar,
como ya se ha apuntado, que es el de impedir a los dems que apliquen una
cierta concepcin a la realidad material, privndoles, por tanto, de utilizar un
medio ideal que, por su propia naturaleza, se encuentra a disposicin de todos"
(Baylos, Hermenegildo, op, cit., pgina 44). Dicho de otro modo, la proteccin
dispensada a los derechos intelectuales no es a nivel abstracto, no es a las
ideas o conceptos por s solos. Todas las personas tienen amplia libertad para
crear algo partiendo de las mismas premisas, pero su creacin debe
necesariamente hacerse tangible.
De otro lado, y por ltimo, es necesario hacer una sinttica referencia a la
clasificacin de los derechos intelectuales o mejor dicho, segn algunos
autores, a su inclasificabilidad. Se ha llegado a la conclusin de que estos
derechos tienen carcter muy peculiar, son derechos sui goneris, diferentes a
los dems tipos, ya clasificados y consagrados, de derechos subjetivos.
Respecto de ellos no es factible servirse para su caracterizacin de las
categoras tradicionales estereotipadas, hasta el punto de haberse afirmado
que para ellos no parece resultar apropiada la suma divisiones los derechos
subjetivos en patrimoniales y extra patrimoniales, puesto que comparten la
esencia de estos dos grandes grupos. Y es que los derechos intelectuales
estn vinculados, al mismo tiempo, a los intereses espirituales y personales del
autor y a sus intereses econmicos, debido a que ambas clases de intereses
se hallan en la obra o creacin, lo que los hace merecedores de tutela jurdica.
Pero se dice que la referida solucin dogmtica no es satisfactoria, porque se
llega a desnaturalizar el concepto, al hacer de las manifestaciones de un
ncleo esencial nico de poder jurdico, derechos diferentes. Slo a ttulo de
ejemplo para visualizar el problema, advirtamos que en el mbito de los

intereses espirituales, el derecho moral del autor no se reduce a la categora do

los derechos de la personalidad, pues mientras stos recaen sobre la
integridad moral del sujeto, los derechos intelectuales, por el contrario,
conllevan una referencia objetiva e independiente del propio sujeto.
De modo que los derechos intelectuales, tal y como hoy son concebidos,
constituyen una realidad demasiado nueva y extravagante en relacin a los
esquemas del Derecho romano, donde se clasificaron los derechos en
patrimoniales y extramatrimoniales. Demostrada la insuficiencia de la clsica
summa divisin para resolver los problemas de clasificacin de los derechos
intelectuales, slo queda plantear en la teora jurdica una alternativa nueva.
Mientras tanto, y slo con fines didcticos, tendremos que limitarnos a acopiar
la idea de que los derechos intelectuales contienen y comparten un derecho
moral o extramatrimonial y un derecho econmico o patrimonial. Tal vez ello
sirva para hacernos comprender, ms adelante, el tema referido al objeto del
contrato de edicin.
CAPITULO II DIVISIN DE LOS DERECHOS INTELECTUALES
Ya se ha adelantado algo sobre este punto. Hemos dicho que la actividad
intelectual genera productos de utilidad material: las invenciones industriales; y
tambin genera obras de ndole espiritual: literarias, artsticas y cientficas. Es
decir que, aun cuando todos los resultados intelectuales son productos
objetivados de la actividad creadora del hombre, se diferencian dos grandes
sectores: la propiedad industrial y los derechos de autor.
Evidentemente que llegar a esta clasificacin no ha sido tarea fcil, puesto que
siempre se ha dicho que el estudio de los derechos de los creadores reviste
dificultades especiales, y que una de las primeras cuestiones que se plante la
doctrina fue la posibilidad cientfica de un tratamiento unitario. Al parecer, se
percibi en algn momento que entre las distintas figuras jurdicas que integran
el universo de los derechos intelectuales existen diferencias sensibles
relacionadas con su propia naturaleza, caracteres, contenido y criterios de
proteccin.
Igualmente se destac la diversidad de sus objetos, de sus fines, de sus grados
de expresividad personal, de sus caracteres creativos y de sus funciones en el

campo de los valores de la cultura; resultando indudable la distincin que existe

entre la obra o creacin artstica o literaria, con la invencin, y con el signo
distintivo.
Pues bien, despus de tanta discusin terica, el estado actual de la cuestin,
es la divisin final en derechos de autor y propiedad industrial.
Como breve pero pertinente atingencia, debemos decir que la voz "propiedad"
dista mucho de la empleada en materia de derechos reales. Esto es, que no se
identifica con el significado que, en esa rama del Derecho Civil, asume tal
trmino; y que ha sido consagrada legislativamente, en nuestro sistema, en el
art. 923 del Cdigo Civil.
Y es que, asimilar el uso de la voz "propiedad", tanto en materia de derechos
intelectuales como en materia de derechos reales, hace pensar que se le est
atribuyendo a los primeros un significado puramente patrimonialista, siendo
que, como qued dicho antes, los derechos intelectuales constituyen una
categora subgneros en la que tambin confluyen elementos extramatrimonial-

Por eso Borda ha aclarado que los den una propiedad. Se trata simplemente de
una expresin la firmeza de la proteccin que se desea otorgar a la;; < il na1.
IIIMMH UI.H ter (Borda, Guillermo. "Manual de contratos", pgina 570).
a)

Los derechos de autor.- Este sector de los derechos

Est constituido por los denominados derechos de autor que. las

Creaciones de obras literarias, artsticas y cientficas. As en todas las
legislaciones del mundo, y en el caso de la ley peruana la materia, Decreto
Legislativo 822 de 24 de abril de 1998, que "la proteccin del derecho de autor
recae sobro toda-, del ingenio, en el mbito literario y artstico, cualquiera quo
son MI <|enero, forma de expresin mrito o finalidad. Los derechos
reconocidos... son independientes de la propiedad del objeto material
incorporada la obra, y su goce o ejercicio no estn supeditado-, al toqui sito del
registro o al cumplimiento de cualquier otra formalidad" (ai 1. :)
Ms adelante, en el art. 5 de la norma citada, se indican (con enunciativo y no
taxativo) las manifestaciones concretas do los derechos do autor que merecen
proteccin legal.

b)

La propiedad industrial.- Este otro sector de los derechos intelectuales

est conformado por la proteccin a las invenciones, los modo los do utilidad,
los secretos y diseos industriales, los signos distintivos entro lo:; quo
figuran las marcas de fbrica y de servicios, los nombres y lemas com -r da
les,
y las denominaciones de origen. En el Per rige esta materia la Ley de Propiedad Industrial, Decreto Legislativo 823 de 24 de abril de 1996.
No abundaremos ms sobre este segundo mbito de los derechos
intelectuales, por cuanto resulta claro que el contrato de edicin, bajo estudio,
est vinculado ntimamente al primer sector que es el de los derechos de autor.
CAPITULO III RELACIONES CONTRACTUALES DERIVADAS DE LOS
DERECHOS INTELECTUALES
Como puede apreciarse, el contenido de cada uno de los dos mbitos de los
derechos intelectuales, es tan diverso que necesariamente las relaciones
jurdicas que de ellos se derivan, son de distinta naturaleza, incluyendo las
relaciones de carcter contractual.

CAPITULO IV PROTECCIN INTERNACIONAL DE LOS DERECHOS DE

AUTOR
Los derechos de autor han hallado su proteccin a nivel internacional en
diversos instrumentos multilaterales. Entre los ms importantes figuran los
siguientes:
a)

Convenio de Berna para la Proteccin de Obras Literarias y Artsticas, de

9-09-1886 (Acta de Pars de 24-07-1971 y enmendado el 2-10-1979) (OMPI).

b)

Convencin Universal sobre Derechos de Autor, suscrita en Ginebra el 6-

09-1952 (UNESCO).
c)

Convencin de Roma sobre la proteccin de los artistas, intrpretes o

ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusin,

de 26-10-1961 (OMPI-UNESCO-OIT).
d)

Convenio que establece la Organizacin Mundial de la Propiedad

Intelectual, suscrito en Estocolmo el 14-07-1967 y enmendado el 2-10-1979

(OMPI).
c) Convenio para la proteccin de los productores de fonogramas contra la
reproduccin no autorizada de sus fonogramas, suscrito en Ginebra el 29-101971 (OMPI).
f)

Tratado sobre el Registro Internacional de Obras Audiovisuales,

adoptado en Ginebra el 18-04-1989 (OMPI).

g)

Tratado sobre la Propiedad Intelectual respecto de los circuitos

integrados, adoptado en Washington el 26-05-1989 (OMPI).

h)

Acuerdo sobre los aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual

relacionados con el comercio, incluido el comercio de mercancas falsificadas (Anexo III) del GATT (Acuerdo General sobre Aranceles Aduaneros y
el Comercio).
i)

Convencin multilateral tendiente a evitar la doble imposicin de las

regalas por Derechos de Autor, suscrito en Madrid el 13-12-1979.

j) Decisin N9 351 del Acuerdo de Cartagena, Rgimen Comn sobre
Derechos de Autor y Derechos Conexos, vigente como ley nacional para
Bolivia, Colombia, Ecuador, Per y Venezuela, desde el 21 -12-1993, fecha do
su publicacin en la Gaceta Oficial del Grupo Andino.

CAPITULO V LEGISLACIN EXTRANJERA

Los derechos de autor tambin han sido objeto de regulacin en las
legislaciones internas de diversos pases, tales como:
a)

En Alemania, las Leyes de 19-06-1901 y de 22-05-1910, sobre

propiedad intelectual.
b)

En Argentina, la Ley N9 11.723 de 1933, sobre Rgimen Legal de la

Propiedad Intelectual.
c)

En Bolivia, la Loy N9 1322 de 1992, sobre Derechos de Autor.

d)

En Colombia, la Ley N9 23 de 1982, sobre Derechos de Autor,

modificada por la Ley N9 44 do 1993.'

e)

En Ecuador, la Ley NQ 610 de 1976, sobre Derechos de Autor.

f)

En Venezuela, la Ley de 14-08-1993, sobre Derechos de Autor.

CAPITULO VI LEGISLACIN NACIONAL

En el Per tambin existen una serie de dispositivos que reconocen y protegen

los derechos de autor. Las normas ms importantes son las siguientes:
a)

Constitucin Poltica de 1993, art. 2 inc. 8, reconoce el derecho de toda

persona a la creacin intelectual, artstica, tcnica y cientfica, as como a la

propiedad sobre dichas creaciones y a su producto.
b)

Cdigo Civil de 1984, art. 18 (concede la proteccin a los derechos del

autor y del inventor, y remite la materia a ley especial); art. 302 inc. 5 (califica
como bien propio de cada cnyuge los derechos de autor e inventor); art 310
(califica como bienes sociales a las rentas derivadas de los derechos de autor e
inventor); art. 886 (califica como bienes muebles a los derechos patrimoniales
del autor y del inventor); y art. 2093 (establece el rgimen de Derecho
Internacional Privado aplicable a las obras intelectuales y a la propiedad
industrial).
c)

D.Leg. N9 822, Ley sobre el Derecho de Autor, de 24-04-96.

d)

D.L. N 14261 de 31-12-1962, D.L. Ns 15792 de 17-12-1965 y R.D. N"

213-83-EFC/74 de 3-06-1983, establecen y regulan exoneraciones tributarias

en favor de autores peruanos.

o) D.S. N9 03-94-ITINCI de 19-03-1994, disposiciones referidas a la proteccin

de los derechos de autor y derechos conexos, establecidos en la Decisin N9
351 del Acuerdo de Cartagena.
f) Ley W 26905, Ley de Depsito Legal en la Biblioteca Nacional del Per, de
20-12-97.
g) D.S. N9 017-98-ED, Reglamento de la Ley de Depsito Legal, de 3-09-98.
SEGUNDA PARTE EL CONTRATO DE'EDICIN
CAPITULO I ANTECEDENTES
Se ha afirmado que el reconocimiento jurdico-legislativo de las producciones
del ingenio humano, sean artsticas, cientficas o literarias, como bienes
morales y patrimoniales protegidos por la denominada propiedad intelectual
(ms propiamente derechos intelectuales), as como las relaciones jurdicas
que se generan a propsito de su difusin y transmisin, han dado lugar a

LOS CONTRATOS MODERNOS

EL CONTRATO DE EDICIN

En nuestra opinin, aceptar la mencionada circunstancia sera retornar a los

tiempos en que se polemizaba si el contrato de edicin era en el fondo un
contrato de obra. Y de acuerdo a las ideas de Planiol y Ripert (segn los cuales
existe locacin de obra en todos los casos) deberamos concluir que el autor
estara haciendo las veces de un locador de obra.
Por lo tanto, y en armona con la definicin propuesta acerca del contrato de
edicin (contrato por el cual una persona denominada el autor, se obliga a
entregar una obra intelectual de su autora, a otra persona denominada el
editor, ...), la prestacin de dar a cargo del autor es siempre eso: una
prestacin de dar, una entrega. De modo que el hecho de que la obra

intelectual no est terminada o ni siquiera empezada, ello no desnaturaliza el

contrato ni el carcter de sus prestaciones. En todo caso sern aplicables las
normas y principios que rigen a los contratos cuyo objeto de la prestacin es un
bien futuro.
DERECHOS Y OBLIGACIONES DE LAS PARTES
Es obvio que las partes en este contrato son el autor y el editor. Pero debe
anotarse que no slo es autor el creador directo de la obra intelectual; tambin
lo es el traductor, el adaptador, etc.
De otro lado, puede ser que el autor haya fallecido por lo que en su lugar
intervendrn en el contrato sus sucesores, pero slo para efectos de la
celebracin de la relacin contractual, puesto que en la obra misma debe
aparecer identificado plenamente el autor.
Adicionalmente, en la Ley sobre el Derecho de Autor en actual vigencia se ha
establecido que, se presume autor mientras no se pruebe lo contrario, a aquella
persona natural o jurdica que aparezca indicada como tal en la obra, mediante
su nombre, firma o signo que lo identifique, (art. 11)
El editor es la contraparte que asume la obligacin de editar la obra intelectual,
reproducirla, difundirla y venderla en la forma, tiempo y condiciones pactadas
entre ambas partes.
Los principales derechos del autor son:
Percibir la retribucin pactada y, en su caso, la participacin en las utilidades
producto de la venta.
Traducir, transformar y refundir la obra.
Rectificarse de lo expresado en la obra.
Perseguir las ediciones ilcitas.
-

Retirar la obra del comercio.

Recibir una cantidad de ejemplares, tal como lo indica el contrato o la

costumbre.
Exigir que su nombre aparezca en la obra editada, en un lugar privilegiado que
permita distinguir su autora.
Las principales obligaciones del autor son:

Entregar la obra intelectual terminada.

-

Asegurar la autenticidad y originalidad de la obra. Corregir las pruebas

de impresin.
Garantizar el ejercicio pacfico del derecho de explotacin cedido.
Los principales derechos del editor son:
Perseguir las ediciones ilcitas.
Determinar la calidad de los materiales de edicin.
Determinar el arte y diagramacin de los interiores y cartula.
-

Fijar el precio de venta al pblico.

Las principales obligaciones del editor son:

Imprimir, distribuir y difundir la obra.
-

Respetar y no alterar el contenido de la obra.

Abonar la retribucin convenida y, si fuera el caso, la participacin en las

utilidades producto de la venta.
Imprimir y distribuir la obra en los plazos convenidos.
Registrar la obra.
Sobre este punto volveremos al analizar los arts. 99 y 100 de la Ley sobre el
Derecho de Autor vigente.
CAPITULO VII DIFERENCIA CON OTRAS FIGURAS
Hemos manifestado que en lo referente a los derechos de autor, y atendiendo a
las diversas expresiones concretas de la obra intelectual, se generan una serie
de contratos o tipos contractuales especficas * -

LOS CONTRATOS MODERNOS

ejercicio de los derechos de autor, sea para la transmisin de esos derechos.
Los referidos contratos particulares pertenecen a la misma familia y algunos ya
han encontrado su plasmacin legislativa a nivel nacional y a nivel de Derecho
Comparado.

Trataremos de sintetizar las notas caractersticas de cada uno de ellos, para

diferenciarlos del contrato de edicin, para lo cual recordamos que ste es el
contrato por el cual una persona denominada autor, se obliga a entregar una
obra intelectual de su autora, a otra persona denominada editor, quien a su vez
se obliga a editarla, reproducirla, difundirla y venderla en. la forma, tiempo y
condiciones pactadas entre ambas partes, asumiendo el costo y riesgo de ello,
y obligndose tambin a pagar al primero o a sus sucesores una
contraprestacin dineraria o no dinerada.
a)

Contrato de edicin-divulgacin de obras musicales.- En realidad, en

este caso se trata de una modalidad del contrato de edicin, donde el objeto de
la prestacin de dar no es una obra escrita, sino una obra musical la cual no
slo ser editada sino tambin podr ser reproducida fotomecnica-mente,
adaptada para cine o televisin o ejecutada en pblico.
b)

Contrato de representacin.- Es un contrato vinculado a las obras de

carcter dramtico, dramtico-musical, teatral, coreogrfica, pantommica o

similares, por el cual se cede el derecho a un empresario para que la haga
reproducir en pblico.
c)

Contrato de proyeccin.- Es aquel contrato por el cual se pacta la

proyeccin en pblico o puesta en escena cinematogrfica o televisiva, una

obra creada con esos fines.
d)

Contrato de adaptacin.- A travs de este contrato se puede llevar a

escena cinematogrfica o televisiva, una obra que originalmente no fue

elaborada con dichos fines. Hay un pues, una adaptacin que hace generar en
el adaptador un nuevo derecho de autor.
e)

Contrato de exhibicin.- Se circunscribe, como su nombre lo indica, a la

exhibicin o muestreo en pblico de determinadas obras intelectuales, tales

como fotografas, pinturas, esculturas y similares.
f)

Contrato de impresin.- Es un tpico contrato de obra por el cual el autor,

asumiendo el costo y pagando una retribucin, slo contrata al editor o a

cualquier otra persona para que realice la impresin material de la obra, sin
ceder el derecho a la explotacin. El autor es dueo de los ejemplares y por tal
motivo es libre de decidir la forma en que los distribuye y vende.
g)

Contrato de inclusin fonogrfica.- En ste el autor de una obra musical

autoriza a un productor de fonogramas a grabar o fijar la obra para reproducirlo

sobre un disco fonogrfico, una banda magntica, un soporte digital u otro

dispositivo anlogo, con fines de reproduccin y venta de ejemplares.
El Contrato de Edicin
h) Contrato de distribucin.- La diferencia es ms que evidente; por este
contrato el distribuidor recibe la obra totalmente impresa y su obligacin es
nicamente distribuirla y venderla. No hay ningn tipo de cesin de los
derechos extramatrimoniales o patrimoniales del autor. Este tipo contractual ha
sido ubicado como una de las formas de colaboracin empresarial.
CAPITULO VIII DERECHO COMPARADO
Para finalizar los puntos de estudio sobre el contrato de edicin, que componen
la segunda parte do este trabajo, creemos necesaria una breve referencia al
Derecho Comparado.
Ya hemos visto como ha sido definido el contrato de edicin segn algunas
legislaciones (Vid. Segunda parte, rubro II: Definicin).
Pero, aparte de la definicin, es importante indicar que el contrato de edicin ha
ganado ya su incorporacin a la legislacin en algunos Cdigos Civiles y
Cdigos Comerciales del mundo (Esta dicotoma es lo que ha originado los
arduos debates sobre si el contrato de edicin es de carcter civil o mercantil).
En otros pases el contrato de edicin no figura en ninguno de estos Cdigos (o
ha sido extrado de ellos) sino que forman parte de las leyes especiales sobre
Derechos de Autor.
As tenemos que el contrato de edicin, para sealar algunos supuestos, est
regulado en el Cdigo Federal Suizo de las Obligaciones (art. 380 ss.); en el
Cdigo Civil de Austria (art. 1164 ss.); en el Cdigo Civil de Brasil (art. 1346
ss.); y lo est tambin en el Cdigo de Comercio de Hungra (art. 515 ss.).
Y en cuanto a las leyes especiales, la Ley 11.723 de Argentina, Leyes de 1906-1901 y de 22-05-1910 de Alemania, y de Per el Decreto Legislativo 822 y
su antecedente, la Ley 13714, sustrajeron el contrato de edicin de la
reglamentacin que hasta ese entonces le haba dispensado el Cdigo Civil de
1936. Lo propio ha ocurrido en las legislaciones latinoamericanas ms
recientes sobre Derechos de Autor, tales como la Ley N91322 de Bolivia (arts.

30,31 y 32); la Ley N9 23 de Colombia (arts. 105 y ss.); la Ley N9 610 de

Ecuador (arts. 43 y ss.); y la Ley venezolana de 14-08-1993 (arts. 71 y ss.).
Uno de los puntos ms relevantes, es observar cmo se ha manifestado el
problema de la naturaleza jurdica del contrato de edicin a nivel legislativo. Al
parecer no se han hecho patentes las inclinaciones de las que tratamos
anteriormente, sobre la identificacin del contrato de edicin como una
modalidad o especie de contrato de obra. Como muestra basta un par de
ejemplos: