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Los pros y los contras de estos argumentos estn ms all del alcance de
este ensayo. Lo que me interesa aqu es ms bien la forma en la que el
plano secuencia integral combina una nocin (quizs esencializador) de
la naturaleza de "ritmos internos de la gente" con una poltica voluntad
para colocar la empata colectiva derivadas del reconocimiento
instintivo de los ritmos en el servicio de cambio social. Como he
sealado anteriormente, lo hace por el rechazo de una tradicin
narrativa realista Occidental que convierte el tiempo y el espacio en
unidades fragmentadas de intercambio, reemplazndolo con lo que
podramos llamar un "realismo Andino" que tanto idealiza y normaliza
el tiempo aymara.
clandestina se filtraba en la idea mitificada de los Andes espaciotemporalidad como permanente, inmutable ciclo: una nocin que
sangra en la estructura formal de la pelcula. La dinmica espacial del
plano secuencia integral se ha descrito anteriormente, en el que no se
ve (fuera de campo) est en constante re-integrado en el marco, puede a
su vez ser ledo como una metfora de la gestin del tiempo en la trama
de la pelcula en su conjunto. El tiempo se replantea constantemente a
lo largo de La nacin clandestina con el fin de incorporar las
percepciones personales de ambos Sebastin de la historia, como un
aymara urbanizada tratando de recuperar los valores y la memoria de
su ayllu , y los grandes acontecimientos del tiempo nacional.
El punto aqu, sin embargo, no es que esta integridad espacial y
temporal es esttica, discreta e integral. Por el contrario, la progresin
de la comunidad hacia el futuro depende de un retorno simultnea y
redencin de un pasado, siguiendo el sentido Andino
de nayrapacha (discutido anteriormente). Sanjins se basa aqu en la
figura cinematogrfica comn del exilio de regresar que redime a s
mismo ya su tierra natal a travs de una renovada conexin con sus
orgenes. La nacin clandestina , sin embargo, no busca dislocar o
interrogar al anhelo de la patria en el estilo de muchos de los
realizadores "acentuados" discutidas en el estudio de Hamid Naficy
(2001), de cines "tnicos" exilio, la dispora y. Por el contrario, el
redescubrimiento ltimo de Sebastin de una danza ancestral olvidado
debe ser concebida como un acto simblico y poltico de progreso: en
efecto, el tropo de recuperacin del Jacha Tata s Danzante de
Sebastin se presenta como una metfora narrativa de la dinmica
espacio-temporal de toda la pelcula. La secuencia de disparo
integrante de este modo refleja la idea de que el tiempo vivido es tanto
histricamente inmutable e integral, y se relaciona con los procesos en
curso de la agitacin social.
Un grupo de espectadores vienen pasado, la ... Y compite una vez ms con el viento
mayora mujeres y nios. El hilo musical y
arremolinndose, como el perro cierra la
percusin desvanece en el fondo ...
marcha.