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OS SONETOS NA OBRA DE

GLAUCO MATTOSO
Winnie Wouters Fernandes Monteiro (UNESP/SJRP)1

Resumo: Pretendemos observar o desenvolvimento dos sonetos na obra de


Glauco Mattoso, como no apenas uma forma mnemnica que lhe contribui a
produzir em sua segunda fase cega mas tambm como parte do projeto
potico, presente desde os primeiros escritos. Para isso, trazemos como
corpus de investigao seis poemas metalingusticos, nos quais o poeta
esboa relao com a tradio, repensando e recriando a forma clssica, no
almejando neg-la ou substitu-la, caracterstica que o coloca junto aos
poetas neobarrocos contemporneos.
Palavras-chave: Glauco Mattoso; Soneto; Esttica Neobarroca;
Metalinguagem.

Introduo
Dos movimentos diversos da poesia contempornea, no nos escapa aos olhos
certa produo que lana mo do trabalho com o verso livre ao recuperar o uso do
soneto, e ainda, apresenta como trao predominante o ertico e o escatolgico, numa
poesia que dialoga constantemente com um grupo seleto de poetas de nossa tradio,
como Gregrio de Mattos a Haroldo de Campos.
Falamos aqui da poesia de Glauco Mattoso, autor que j construiu certa
fortuna literria, mas ainda causa furor por onde passa: seja pelos temas provocantes,
pelas provocaes aos pares, ou ainda pela fama, j comprovada, de ser o poeta com
maior nmero de sonetos produzidos em lngua portuguesa.
Dentre todas as caractersticas destacadas, instiga-nos a ltima, dada a
importncia do soneto como configurao chave para a potica de Glauco. Na
denominada primeira fase, a visual, ele j se faz presente, ainda que pouco
utilizado, dividindo espao com a poesia concreta, os quadrinhos, entre outras
formas poticas. Mas na fase cega que tal forma tornar-se- dominante na
produo do autor.
Pretendemos neste texto, pela anlise de alguns poemas metalingusticos de
Glauco Mattoso, apontar a recorrncia dos sonetos na referida obra, principalmente
da segunda fase, no apenas como composio mnemnica, e sim apropriao
1

Mestranda em Letras da UNESP SJRP, bolsista CAPES. E-mail: winniewouters@hotmail.com.

Estao Literria
Londrina, Volume 9, p. 37-53, jun. 2012
ISSN 1983-1048 - http://www.uel.br/pos/letras/EL

Winnie Wouters Fernandes Monteiro (UNESP/SJRP)


OS SONETOS NA OBRA DE GLAUCO MATTOSO

ressignificada, visto que o poeta j demonstrava grande domnio da palavra e alta


conscincia sobre o ato potico, fato corrobora sua nova postura frente a escrita como
um ato significativo. Aspiramos tambm observar se a recorrncia do uso dos
sonetos poderia, por vezes, esgotar a poesia mattosiana em repeties vazias, uma
vez que a produo se estende por milhares de versos.
Para tanto, utilizaremos principalmente o material disponvel no sitio pessoal
do autor2, que inclui grande parte dos poemas, alguns deles acompanhados por
notas valiosas, alm de entrevistas e crticas sobre o poeta. Sendo os ltimos
relevantes por trazerem apontamentos chave apreciao da obra mattosiana, os
quais muitas vezes tambm se colocam questionadores, como ns, do demasiado uso
da forma clssica.
Pelo autor assumir influncia direta do esprito barroco, alm de observarmos
claramente este dilogo, teceremos ainda consideraes sobre os poemas mattosianos
no que condiz ao trao neobarroco, partindo dos dizeres de Chiampi (1994), Calabresi
(1999) e Claudio Daniel (2006). Assumimos a tarefa como relevante para a anlise por
julgarmos que a apropriao que o poeta faz do soneto, neste dilogo com a tradio,
metamorfoseando a forma smbolo da poesia em lngua portuguesa, possa ser mais
uma das caractersticas que o aproxima, ou talvez o inclua, naquela categoria.

A menos valia do ouro


O primeiro poema que selecionamos data da fase visual do poeta, escrito no
ano de 1979. Naquele momento, j praticava tanto a poesia visual de aspirao
concreta como tambm se embrenhava pelo caminho do soneto.
7 CHAVE DE OURO [1979]
ncia
agem
agem
ncia

erso el eva agens o


om s uz i ia
erso el eva ajens o
om s uz i ia

ncia
agem
agem
ncia

erso el eva agens o


on s uz i ia
erso el eva agens o
om az us i ia

ima ala ote onde ama eito


ima ino eu o ama ia
Apesar de disponibilizar inmeros materiais no stio pessoal, o organizador da produo mattosiana
no teve o cuidado de registrar as referncias completas dos textos, o que dificultou o trabalho de
indicao bibliogrfica desta pesquisa. Isto ocorre tambm por grande parte dos materiais que aqui
utilizamos ter sido retirada de peridicos impressos, tornando difcil o contato, por questo da
disponibilidade fsica da fortuna.
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o ala o onde o o
eito o ote o ece eito
eito ino eu onde ece ia
o o o o o ao (Mattoso 2011a)
NOTA: Segundo palavras do autor em MEMRIAS DE UM PUETEIRO, o
poema "foi composto s com as rimas dos seguintes sonetos: 'Arte moderna'
de Lisindo Coppoli,'Paixo e arte' de Jorge de Lima, 'H cavalos noturnos' do
mesmo Jorge, 'Voz interior' de Bastos Tigre, XIV de 'Cavaleiro ferido' de
Alphonsus de Guimaraens e 'Vinte sculos de revoluo' do ainda Jorge. Os
seis sonetos diferem quanto rima do primeiro verso, mas todos tm o ltimo
verso terminado em 'o' o que faz de minha chave de ouro uma verdadeira
gargalhada com aquele ditongo que Napoleo Mendes de Almeida considera
'o maior, o mais belo idiotismo prosdico de nossa lngua, e to nosso, to
local, to arraigadamente tnico, que lbios estrangeiros dificilmente logram
emiti-lo em sua pura e clara eustomia...' Com efeito, o maior idiotismo. E
haja eustomia!" (NOTA, 2011a)

Chave de ouro (Mattoso 2011a) um rido poema de Mattoso que apresenta


o impasse frente o emprego da rima no verso, principalmente pelo aparecimento em
excesso das rimas em o, que alm de empobrecerem a sonoridade do soneto, so
as mais recorrentes em lngua portuguesa, e culmina por estender-se a certa exausto
semntica. Sobre o uso, o poeta, retomando em nota as palavras de Napoleo
Mendes de Almeida que tambm aborda o tema descreve-o como idiotismo
prosdico (NOTA, 2011a).
Esses idiotismos se fazem presentes justamente pelo epteto chave de
ouro, termo que designa a quarta estrofe do soneto em que se apresenta o desfecho,
concluso a cerca do tema tratado. Compor o segundo terceto apenas com as rimas
em o, desloca a grandiloquncia do termo para outro tipo de gran finale, agora
prosdico, proporcionado pela abundncia desta sonoridade na lngua.
Por meio de rimas de versos que ainda constam como paradigma dos clssicos
sonetos brasileiros, Glauco prope uma composio por colagens. Dentre todos os
poemas utilizados, merecem destaque os de Jorge de Lima, j que constituem cerca
da metade desse corpus. Paixo e arte, por exemplo, agrega a abordagem romntica
de um fazer literrio guiado pelo sentimento, alcanado apenas na difcil e sofrida
luta com as palavras. A dramaticidade para o ato da escrita, evocada pelo intertexto,
altamente ironizada por Mattoso no trabalho de sntese: o poema se faz de sobras,
dos sopros finais dos versos alheios, para assim exaltar a condio do soneto como
forma potica trabalhada nos mais altos nveis da razo, atingindo isso com um
poema que quase o oposto. Quase, pois o dilogo que traa com o que recolhe, e a
devida perspiccia ao congregar as rimas em o dos sonetos recortados, todas no
segundo terceto, realizando a real chave de ouro, eleva o vazio da no utilizao das
palavras nos versos, sinalizando a importncia de uma forma, que h muito vazia,
pede cuidado.
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Mesmo motivados pelo sentimento, delineando uma aparente lrica, o poema


no pode, como o prprio poeta diz, cair no idiotismo do mero encaixe de palavras
semelhantes. O ouro se perde neste ato, tanto dos clssicos reduzidos a meros
recortes, como nas rimas, que enfraquecem o valor da cadeia prosdica para o
desenvolvimento do soneto. O uso desmensurado de um recurso potico comum
remete ideia de uma forma mecnica, realizada na repetio de certas estruturas
rtmicas, levando ao esvaziamento do contedo artstico bem como ao
desencantamento da palavra potica.
Contudo, o aspecto admitido como possvel falncia da poesia, no que ela tem
de mais singular, armadilha que o prprio poeta se arrisca a cair na produo da
segunda fase. Aps longo perodo distante da poesia, em momento de adaptao
nova condio fsica, Glauco Mattoso retoma o trabalho em 1999. Por escrever
sonetos em larga medida, torna-se o maior sonetista em lngua portuguesa, com mais
de cinco mil criaes neste formato.
A partir dos dados apresentados, buscamos observar se o cunho crtico e
consciente sobre o ato da escrita, caracterstico da primeira fase da poesia mattosiana,
no se perdeu em meio s lureas desses versejar to fluente. Para isso, selecionamos
poemas das duas fases, cega e visual, de cunho metalingustico, a fim de que
encontremos no exerccio comparativo traos que permitam constatar, ou no,
caractersticas de uma potica e no uma mera repetio vazia, que procura se
encontrar na pluralidade da forma to singular do soneto.

Ser o soneto a chave de ouro?


A poesia de Glauco Mattoso, marcadamente satrica, entrelaa o escatolgico e
o irnico aos princpios estilsticos de Cames, mas no apenas. Tambm traa
explcito dilogo com poetas como Lope de Vega, Marques de Sade, Gongora,
Gregrio de Matos, o ltimo uma grande referncia do poeta, presente inclusive em
seu nome3.
Suas referncias no se esgotam nos clssicos. Exemplo o soneto 39,
Concreto (Mattoso 2011a), de 1999, em que o poeta tenta, de certa maneira,
justificar a escolha pelo soneto num momento em que as formas mais revolucionrias
da poesia moderna ainda so usadas, como a proposta verbivocovisual de James
Joyce, largamente utilizada pelos poetas do Movimento Concreto de 1958.
39 CONCRETO [1999]
Poemas verbivocovisuais
no so meu forte, exceto como f.
J fiz alguns, mas foram mais no af
Glauco Mattoso epteto de Jos Ferreira da Silva, sendo uma composio feita a partir da palavra
glaucoma, doena que levou o poeta cegueira, e Gregrio de Matos, grande influncia para Mattoso,
como grande poeta satrico brasileiro; segundo o stio pessoal do autor.
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de pr p'ra fora a ftil voz mordaz.


Vanguardas entusiasmam um rapaz
que o Santo Gral v numa busca v
de decifrar Noigandres de manh
e noite navegar naus virtuais.
No digo que renego meu paideuma,
mas amadureci, perdi a viso.
Prefiro me afastar dessa celeuma.
Quanto aos poemas, fao-me ermito:
versejo na clausura (Santa fleuma!)
o p, tema palpvel, meu teso. (Mattoso 2011a)
NOTA 1: Ver os sonetos 92, 148, 240, 282, 399, 409, 416, 517/524, 533, 546, 808,
858 e 874.

A relao direta tratada com o grupo de Haroldo, Augusto e Dcio, ser uma
das faces do concreto que o ttulo anuncia. O eu lrico afirma ter retornado forma
num af do momento juvenil de desabafo, para expor sua ftil voz mordaz. A
juventude mencionada tanto a do prprio autor como tambm da poesia de Glauco,
j que na fase visual que se aventura pelos escritos de cunho concreto, produzindo
obras como Jornal Do Brabil (1977-1981). Esta, mesmo no perdurando na fase
madura, registro de um paideuma, marca do caminho pela escrita que no
esquecida ou negada.
Outra manifestao do concreto no poema se faz por aquilo que o poeta, nessa
diferente fase da vida, consegue apreender do mundo sua volta. A relao com as
coisas passa a ser pelo material, o sentido do tato, da audio, paladar e olfato, e no
mais pelo olhar, excluindo a poesia visual do campo de produo. A obra tomara o
ttil e o auditivo como marcas, salientando as imagens do palpvel bem como a
sonoridade dos versos.
No toa Glauco elege o soneto como a forma potica da fase cega. Este,
pela alta musicalidade e cadncia rtmica, permitir a resistncia das palavras
encadeadas na memria, que esperam por ganhar a perenidade no papel ou nas telas
do computador.
Amadurece o poeta ento por perder a viso e reconhecer o palpvel nos, e
dos sonetos. A admirao pelas Vanguardas na juventude, a eterna busca pelo
novo, passa a ser considerada uma busca v, e assim se afasta dessa celeuma e
tambm das pessoas, tornando-se ermito. Nesta introspeco o poeta retoma
diferentes fontes, j que aps passar pelas grandes vanguardas do sculo XX, finda
a busca ao encontrar o Santo Gral na potica dos antigos.
Esse percurso pela tradio, selecionando o que dela lhe convm, sem
contudo, negar o que dela perdura mas no o agrada, se agrega como caracterstica
veia barroca do poeta. Sua escolha pelo jogo ldico dos versos e sua obscenidade
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pelo uso de determinadas palavras, unem-se ao trabalho engenhoso com a


linguagem. Essas caractersticas provocam o distanciamento entre o poeta e as
vanguardas, a arte do novo, retomando o barroco numa diferente leitura, e com isso
a produo mattosiana aproxima-se do que hoje certos tericos chamam neobarroco.
Claudio Daniel, em apresentao da arte neobarroca, traa comentrios sobre
o abandono da concepo de arte como ruptura, como sendo caracterstico dessa
corrente. Segundo o autor, o neobarroco no se preocupa em ser novidade. Ele se
apropria de frmulas anteriores, remodelando-as, como argila, para compor o seu
discurso (Daniel 2004: 18).
A perda da viso possibilitou um distinto modo de visualizao do mundo e
da arte para Glauco, que por fim o liberta. Liberdade escrita por meio do soneto,
encontrada na manipulao da linguagem, no jogo entre as palavras como uma
complexa construo, e no no envolvimento do poeta com as crises da arte. Ao
encontrar seu lugar de escrita na recluso, encontra tambm o prazer na poesia,
representado pela imagem do p, outro concreto dos versos mattosianos.
Posicionar-se entre os demais poetas de sua poca, ainda na inteno de
reafirmar suas prprias escolhas, tambm tema do poema 43, Vanguardista
(Mattoso 2011a), datado tambm de 1999.
#43 VANGUARDISTA [1999]
Vanguarda classicismo, e a prova disso
est nos manifestos: em que pese
o mau comportamento, viram tese,
tratados como o texto mais castio.
No nego que elas prestam bom servio,
mostrando algo de novo que se preze.
O mal quando espalham catequese,
querendo impor que o resto est cedio.
Aqui nem h razo p'ra que me queixe:
Quer seja ou no vanguarda ou velha guarda,
no deixo de vender meu mixo peixe.
No viso academia, ch nem farda;
s peo a cada membro que me deixe
lamber seu p com minha lngua barda... (Mattoso 2011a)
NOTA: Ver os sonetos 787 e 826.

Aqui, a vanguarda no versada com tanta admirao e solenidade como


vimos anteriormente. O adjetivo clssico, acompanhando pejorativamente o termo
Vanguarda, aponta como caracterstico da esttica do novo aquilo que

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primeiramente tomado como mal comportamento e, logo torna-se tese, uma


conduta ser seguida.
O problema determinado no poema est na atitude dos vanguardistas, que
tentam colocar o novo como catequese, querendo impor que o resto est cedio.. A
postura frente vanguarda, que no caso anterior era de admirao, descrita como
paideuma para o poeta, se perde. Isso se deve tambm expanso do grupo
atingido. No so apenas os concretos agora, mas uma gama de movimentos que se
fazem dominadores e ditatoriais sob roupagem diversa do Moderno, avesso a
inovaes.
Como meio de delimitar seu lugar, o eu lrico afirma no deixar de vender
meu mixo peixe, demonstrando haver espao tambm para sua poesia, a qual bebe
dos antigos sem necessariamente romper na forma, como podemos observar no
poema acima. Ao mesmo tempo, no deixa seu cunho irnico de lado, afirmando no
visar academia, ch nem farda, pedindo aqueles que compem essas categorias
apenas o deixarem lamber seu p com minha lngua barda....
Na crtica observada, o poeta traz mais uma vez o p como prazer palpvel da
linguagem, que neste caso se refere ao que realmente deseja da academia e mesmo
das vanguardas. O prazer obtido por meio do p, nitidamente de cunho sexual, como
vemos no duplo sentido da palavra membro no dcimo terceiro verso, s peo a
cada membro que me deixe, liga-se tambm ao prazer que o poeta busca extrair da
produo literria daqueles que o confrontam, por meio da figura da lngua barda.
Com seus espinhos, essa lngua passa pelos membros, pelos poemas que eles
compem, por suas linguagens, alcanando prazeres, mas tambm deixando sua
marca por meio de seus escritos espinhosos.
O p, sendo o objeto de desejo da lngua e correlato ao prazer, se faz presente
no soneto em diversas palavras, como resduo sonoro, salientado nas tnicas dos
versos: pese (v.2), prestam (v.5), preze (v.6), peixe (v.11) e peo (v.13).
Essa cadeia prosdica indica a presena do p tambm naquilo que se refere
vanguarda, refora a presena do prazer encontrado nos vrios tipos de produo,
bem como naqueles que a realizam.
Esta posio do sujeito na busca pelo prazer do texto e pelo texto vai ao
encontro das relaes com o prazer que Barthes aponta em O prazer do texto (1987):
Se leio com prazer esta frase, esta histria ou esta palavra, porque foram escritas
no prazer (este prazer no est em contradio com as queixas do escritor). (p.8).
A deciso de se afastar de polmicas dedicando-se apenas ao prazer
encontrado no soneto, tambm uma ao significativa. O poeta, que se coloca fora
da pregao e discusses da vanguarda, no a abandona por completo, j que
tambm rompe com seus antecessores ao inovar, retomando formas clssicas de
composio. Fugir da arte do novo, neste caso, acaba por se tornar uma atitude
ambgua.
Antonio Candido, em seu Textos de interveno, j analisa o movimento
realizado pelas vanguardas como impositor. O crtico entende que ns estamos
condenados vanguarda no sentido que somos obrigados a viver numa
experimentao permanente. [...] Isso feito exatamente para que se obliterem as
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noes, porque so manifestaes do contra (Candido 2002: 369-370). O novo perde


seu carter de choque e se torna regra, ao a qual o poeta busca romper.
Dentre as vrias manifestaes de Glauco na procura de uma arte que caminhe
alm de seus contemporneos, o poeta produz seu soneto nmero 9, Censurado
(Mattoso 2011a).
9 CENSURADO [1999]
Sabendo que a censura no me trava,
pediram-me um soneto sem calo
p'ra pr na antologia de salo
que o tal do [censurado] organizava.
Queriam at tnica na oitava,
mas nada de recurso ao palavro.
Usei o ingrediente mais mo,
porm sem [censurado] no passava.
Desisto. Quanto mais remendos meto,
mais roto vai ficando o [censurado].
Poema no texto de panfleto
p'ra ter que se estampar todo truncado!
Pois esta [censurado] de soneto
que v p'ra [censurado] [censurado]! (Mattoso 2011a)

Notamos nesse poema que mesmo o eu lrico tendo encontrado sua liberdade
na composio rgida do soneto e em seus temas controversos, percebe que ainda
existem certas travas, as travas sociais, que interferem em sua produo. Isto,
contudo, no o impedir de confront-las nos desenlaces da linguagem, fazendo da
luta seu artifcio.
No se trata aqui de um perodo de ditadura, mas sim de outra fora mais
velada de restrio, aquela exercida pelos prprios pares do meio literrio.
Impossvel no negar a semelhana entre os organizadores da antologia do soneto
Censurado, que tentam direcionar o processo criativo, e aqueles catequticos do
poema Vanguardista, que queriam impor uma determinada forma de composio
potica, j que o poema retoma os obstculos da escrita produzidos por meios
externos, a tentativa de dominao por padres e estilos.
O pedido, por um soneto sem calo/ pra por na antologia de salo,
determina uma obra que foge essncia da marca criativa do poeta, a qual se d
justamente no trabalho da linguagem, por vezes baixa, no soneto.
Como podemos observar, as travas apresentadas para a produo, todavia,
no sero suficientes para impedir o poeta de manifestar sua insatisfao, pois ele
consegue tornar presente a fora dos termos indesejveis no poema ao ocupar os
espaos a eles destinado pela palavra, entre chaves, [censurado].
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A repetio do termo censurado acaba por substituir tanto as possveis


obscenidades que o poeta utilizaria como tambm o nome do censor, colocando-as,
desse modo, no mesmo nvel semntico. As chaves intensificam as quebras que a
palavra [censurado] sugere visualmente ao texto, alm de marcar pontos de fissura
da obra. Ao dizer, Desisto. Quanto mais remendos meto,/ mais roto vai ficando o
[censurado], o poeta indica a linguagem obscena como parte fundamental de sua
criao, que no atinge seu pice quando substituda por eufemismos ou mesmo pelo
termo [censurado].
Como Baudelaire se utiliza da figura do esgrimista, o confronto com a
linguagem na criao literria, o eu lrico presente aqui tambm assume um
confronto semelhante, uma vez que a linguagem imposta no lhe familiar. A cada
momento que o termo [censurado] se faz necessrio, sentimos o oponente tocando
o poeta e j o colocando numa complicada posio na luta. O duelo em que todo o
artista se envolve e no qual antes de ser vencido, solta um grito de terror est
compreendido na moldura de um idlio; sua violncia passa a segundo plano, e
permite seu charme aparecer. (Benjamin 1989: 68).
O grito de dor, do qual Benjamin fala, materializado pela expresso
Desisto., manifesta nos versos "Desisto. Quanto mais remendos meto,/mais roto
vai ficando o [censurado]., bem como o charme ao qual o autor faz referncia, ato
em que o poeta coloca-se abaixo da grandiosidade da palavra potica, aqui se faz na
presena que a ausncia evoca pela linguagem censurada. A poesia de Glauco
Mattoso se constri como a de qualquer outro poeta, pela linguagem, e a luta que
observamos no poema no com qualquer palavra que lhe possibilite uma tnica na
oitava, mas com uma palavra que no seja um palavro.
A circunstncia que o eu lrico esboa no soneto gerada num estado
particular de produo, direcionado a uma antologia de salo.
Epistemologicamente, o tipo de coletnea proposta por uma antologia carrega uma
imagem do que venha a ser o poeta e o poema em seu tempo. Ela busca assim ser o
retrato da poca, e como objeto histrico artificial nesse caso em particular, uma vez
que a escolha se faz de um perodo ainda em desenvolvimento, acaba por criar, e no
refletir o, e sobre o seu tempo.
Mattoso no se mostra consciente apenas das falsas aparncias que uma
antologia pode criar, mas tambm dos diversos rtulos que sua poesia, ou ele mesmo
como poeta, pode receber; o que direcionariam uma leitura por vezes errnea de sua
obra. A fim de reagir contra determinados esteretipos e ainda utilizando-os como
meio de subverso, o poeta compe o soneto 429, Precpuo (Mattoso 2011b).
429 PRECIPUO [2000]
Poetas no escrevem por dinheiro.
Actrizes sempre teem a mesma cara.
Modelo meretriz mas no declara.
Rockeiro sem chul no rockeiro.

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Jeitinho profisso do brasileiro.


Jeton gorgetinha em lngua clara.
Juiz no diz-que-diz: profere, exara.
Barata voto nullo em gallinheiro.
As coisas teem que ser como ellas so,
e no como alguns querem que ellas sejam,
sino no tinha graa nem teso.
Dos cegos s se espera que no vejam.
Do Glauco todos fazem gozao.
Enquanto algum padece, outros festejam. (Mattoso 2011b)4

A justaposio de figuras adversas que podemos observar, como o juiz e o


roqueiro, e ainda o poeta, o poema e a meretriz, desloca o poeta do imaginrio
popular, o qual habita as torres de marfim, para o mesmo patamar dos demais. Dessa
forma, eleva as tipificaes mencionadas, inclusive aquelas nas quais o prprio autor
se encaixa, cego e homossexual, num processo de reordenao dos conceitos.
Ao ouvir o mesmo soneto musicado, percebemos que os deslocamentos de
sentido, entre o senso comum e a realidade particular de cada grupo, continuam em
foco. Isso se d a partir do choque criado entre o encaixe de dois ritmos distintos logo
nos primeiros segundos da msica.
Primeiramente, o ritmo clssico inicia a composio, e com ele somos
remetidos aos poetas da era Greco-latina, que tinham sua poesia condicionada por
um grupo de normas retiradas em essncia das poticas de Aristteles e Horcio.
Logo em seguida, somos surpreendidos pelo gnero brega, ritmo indubitavelmente
brasileiro que foge de padres ou regras, tpico do popular, que tem como
caracterstica Melodias de fcil assimilao e encadeamentos harmnicos bvios.
(Adolfo 1997: 60). A aproximao das duas formas de composio, com a
predominncia da segunda, a qual realmente embala o poema, refora a quebra de
tipificaes, fortalecendo o efeito irnico contido nas afirmaes sobre o Poeta, a
atriz, a modelo, o que ocasiona o necessrio desmascaramento.
As duas primeiras estrofes so compostas por sintagmas simples, discurso
direto, nas quais se repete o uso do verbo ser qualificando categoricamente os
sujeitos. Ambos os quartetos foram elaborados em paralelo, sendo a no utilizao
do verbo ser nos terceiros versos um reforo ao trao deste discurso corrente sobre os
grandes esteretipos, o que no acontece a seguir.
Discorre-se na segunda parte sobre a permanncia das tipificaes, afirmandose ser necessrio que permaneam, pois caso contrrio no tinha graa nem teso.
Entretanto, a graa no se apresenta nas categorias em si, mas sim em suas
constantes fraturas, como observamos tanto no poema como na produo musicada.
Para anlise, recorremos tanto ao material escrito disponvel no site do poeta como tambm sua
verso recriada no lbum Melopia: sonetos musicados (2001), por considerarmos relevante a trilha que
acompanha o cantar dos versos.
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OS SONETOS NA OBRA DE GLAUCO MATTOSO

A ltima estrofe corrobora essa ideia, pois ao dizer Enquanto algum padece, outros
festejam. declara-se como mote do soneto o poetizar sobre o padecimento.
Como ltimo poema desta seleo, escolhemos o soneto 764 Da rima rara de
2003. Vinte e quatro anos depois de Chave de ouro, Glauco retoma o tema da rima
e seu uso, mas aqui voltado prpria seara.
764 DA RIMA RARA [7/8/2003]
Sem rima para um "rico", colrico,
um rido poeta, nada lrico,
usou seu melhor mtodo, do emprico
estoque de seu estro disentrico.
Seguindo no soneto o molde ibrico,
tentou dar um efeito algo satrico,
na falta de motivo a um panegrico
e ctico que estava do esotrico.
Saiu-lhe um soneto todo gongrico,
repleto de chaves, num tom telrico,
tendente a humor hermtico e alegrico.
"Quisera ser pintor!", disse. "O purprico
rimou! Sangrou qualquer perodo histrico!"
Desiste, e est mais cido e mais... rico. (Mattoso 2011c)
NOTA: Ver os sonetos 233 e 246. Neste caso o "barrockismo" se denota pelo
esgotamento da rima proparoxtona e da variao voclica. Ver tambm o
soneto 88. Quanto ao humor, ver o soneto 182. Citando Gngora,ver os
sonetos 242 e 722.

O poema acima uma clara aluso ao soneto de Gregrio de Matos, Neste


mundo mais rico o que mais rapa (Matos, 1991: 46). Tanto Matos quanto Mattoso
utiliza-se do jogo entre as rimas, que iniciam o poema abertas e finalizam-no
fechadas, provocando efeito jocoso.
O tom brincalho se juntar ironia empregada na histria narrada. Esta, uma
das poucas criaes em que no vemos a primeira pessoa empregada, , contudo,
muito semelhante ao percurso de Glauco Mattoso como escritor, exposta por um
sujeito velho e sbio.
O rido poeta, nada lrico , segundo o poema, aquele que aspira imagem
de poeta cone de sua gerao, com uma clara aluso a Baudelaire no trecho
Quisera ser pintor! . J o segundo, o do momento presente, aparece nas
ponderaes de algum que possui uma viso do todo, consciente do percurso que se
est cumprindo, e que percebe o verdadeiro lugar da poesia do jovem. Ao concluir
sua descrio da busca pela rima rara, afirma que aquele de outrora Desiste, e est
mais cido e mais... rico.
Estao Literria
Londrina, Volume 9, p. 37-53, jun. 2012
ISSN 1983-1048 - http://www.uel.br/pos/letras/EL

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Diferentemente do poema de Gregrio de Matos, Da rima rara faz sua


composio com rimas nas proparoxtonas, que, segundo nota que acompanha o
soneto, provoca o esgotamento da rima e da variao voclica (NOTA, 2001b). A
escolha pela proparoxtona e no a paroxtona como Matos, faz com que Mattoso se
une e separa de seu mestre nesta obra, pois torna presente a tradio pelo intertexto,
no a nega nem rompe com ela, mas a transforma; deixando sua marca. Ao encontrar
esta rima rara O purprico/ rimou! o esperanoso poeta da juventude
encontra outra raridade: sua poesia.
Ela no est na mera repetio de fragmentos prosdicos, semelhantes ao que
buscava o rido poeta nada lrico, mas sim no que se encontrou pela busca, um
soneto, todo gongrico,/ repleto de chaves,, que tende ao humor hermtico e
alegrico com algo de satrico. Glauco Mattoso congrega as caractersticas de seu
fazer potico neste soneto, fazendo das rimas, resduos dos versos e da tradio, uma
nova composio.

Observaes acerca das particularidades sonetosas mattosianas


Olhar a poesia de Glauco e ver (vislumbrar) seus mais de cinco mil sonetos,
como mencionamos no incio de nosso texto, causa no s espanto como
questionamento. A fala do poeta Fabiano Calixto, retirada do stio do poeta revela
bem esta condio:
Para Glauco, os temas tratados (os mais variados possveis, diga-se)
funcionam como alicerces de seu mote, que , na verdade, o prprio soneto.
Tendo o soneto como motivo, o mundo circundante apenas se encaixa dentro
da forma. Nesse "maquinrio sonetista", podemos imaginar o imenso risco que
o autor corre. (Calixto 2011)

No podemos atribuir a passagem da poesia de Glauco Mattoso, da primeira


segunda fase, provocada somente pela alterao de sua condio fsica. No h
dvidas de que a cegueira marca de maneira acentuada sua poesia, mas resumi-la ao
trao mnemnico do soneto seria ignorar os aspectos que sua linguagem e suas
influncias j apontavam, como observamos no poema Chave de ouro.
Por meio do nfimo recorte da produo mattosiana que realizamos para o
presente trabalho, constatamos que tambm por parte do poeta h o receio de ter sua
poesia fadada apenas forma. A recorrente manifestao de preocupao quanto a
estar produzindo um poema oco, composto por palavras meramente dispostas
conforme a regra exige, um aspecto que no se pode por de lado. Mas, dentro desse
panorama, a repetio da forma no atua apenas como fraqueza de Glauco. Quando
Fabiano Calixto se refere ao soneto dizendo A pergunta : ainda se segura?
Respond-la no to fcil. (2011) anuncia espao para um novo olhar produo
do poeta.

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Calabresi, (1999) em seus estudos sobre o barroco no cinema, dedica um dos


captulos a observar a repetio como aspecto marcante da esttica neobarroca. Nesse
texto, no restringe suas ponderaes apenas ao cinema, voltando-se a todo o
momento poesia, msica e outras artes, indicando que as caractersticas que se
ressaltam em um tipo especfico de produo artstica no se restringem somente a
elas.
Pensando ento o maquinrio sonetista (Calixto 2011) de Glauco como uma
intensa repetio da forma, podemos relacion-la esttica neobarroca que traa
Calabresi:
En conclusin, de la larga y quiz incauta excursin en el ejemplo del telefilm,
parecen emerger tres elementos fundamentales de la que he llamado esttica
de la repeticin, a su parte de la esttica neobarroca: la variacin organizada,
el policentrismo y la irregularidad regulada, el ritmo frentico. Podramos
decir que los tres estn motivados: desde el punto de vista histrico, son las
naturales consecuencias de la acumulacin del recinto de los objetos
culturales; desde el punto de vista filosfico son el punto de llegada de
algunas necesidades ideolgicas; desde el punto de vista formal son
componentes de un universal barroco (Calabresi 1999: 92).

Nesse fragmento, dois pontos ho de corresponder diretamente incessante


produo de sonetos de Glauco: o policentrismo e o ritmo frentico. Ao primeiro,
atribumos o desenvolvimento das temticas dos poemas. Mesmo que por todos
perpasse o erotismo, na figura do p, temos vrios ncleos na potica de Mattoso,
como a prpria metalinguagem selecionada para este trabalho, os de feio lrica,
aqueles que retratam a tortura e a opresso, os de cunho homossexual, entre outros.
Ao ritmo frentico podemos destacar a recorrncia de sonetos de estrutura
semelhante quando tratam de um mesmo tema, o que por vezes os crticos destacam
como sendo seu esvaziamento criativo.
Alm desses pontos, no podemos deixar de assinalar que, como Calabresi
registra, todos eles esto ligados a um universal barroco, transitrio. O barrokismo,
conceito em que o poeta encaixa sua produo, criado por Mattoso por este no
conseguir visualizar sua obra a partir dos aspectos do neobarroco comumente
mencionados por tericos ou demais poetas. O que Calabresi apresenta para a
esttica neobarroca no um conceito reformulado, mas sim a recorrncia de traos
tipicamente barrocos em toda sua multiplicidade. E mesmo negando a relao direta
com o neobarroco, a obra de Mattoso acaba por dialogar inevitavelmente com
diversos traos trazidos por essa corrente. No dizemos com isso que ele se limita a
tal epteto, contudo certas reflexes a cerca das particularidades dessa corrente vo
ao encontro tambm da poesia de Glauco.
O quesito novidade, o qual exploramos por meio do poema Concreto,
acrescentando tambm os comentrios do poeta e terico do neobarroco Cludio
Daniel, uma das fraturas fundamentais caractersticas dessa esttica. Octavio Paz
desenvolve em Signos em rotao a relao entre imitao e novidade, a partir de
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produes que pouco antecedem as de Mattoso. Seus comentrios, entretanto, j


preveem caractersticas que muito dialogam com a postura do poeta brasileiro, no
que concerne a reutilizao da forma soneto no como uma simples cpia dos
antigos, j que:
Para os antigos a imitao no s era um procedimento legtimo como um
dever; com tudo, a imitao no impediu o surgimento de obras novas e
realmente originais. [...] Se os artistas contemporneos aspiram ser originais,
nicos e novos, deveriam comear por colocar entre parnteses as ideias de
originalidade [...] (Paz 1972: 135).

Desse modo, toda a defesa do uso do soneto que Glauco faz, apontando como
a fase madura aquela em que perde a viso e se lana livremente ao sonetar, o dirige
ao distanciamento das artes de vanguarda, aproximando-o justamente por isso dos
neobarrocos. Ao dar outro significado composio clssica, Glauco acompanha o
movimento de retorno tradio descrito por Claudio Daniel como uma resposta
modernidade (Daniel 2004, p.18).
E esta caracterstica da obra do poeta s nos foi possvel alcanar a partir da
grande quantidade de sonetos produzidos, principalmente pelos que versam sobre o
prprio fazer, detalhando a mudana da fase visual para a cega como processo de
amadurecimento, alm de assinalar incessantemente que as transformaes bem
como a recusa por um fazer preso s novidades, sobretudo da forma, so atos
altamente conscientes da sua escrita.
Nisso reside o ltimo ponto do neobarroco que notamos como pertinente em
nossa anlise, visto que ele fortalece o maquinrio sonetista de Glauco como algo
mais que apenas facilidade. Irlemar Chiampi (1994), professora e grande estudiosa
do neobarroco na literatura latino-americana, no artigo La literatura neobarroca
ante la crisis de lo moderno comenta sobre a autoconscincia como outro trao
marcante dos neobarrocos, dizendo:
Y, finalmente, el paradigma esttico de la obra neobarroca es identificado por
su autoconciencia potica, en calidad de superficie que exhibe su gramtica,
que inscribe su pertenencia a la literatura (a un gnero, a un tipo de discurso);
es tautolgico, por sus gramas sintagmticos, cuyos indicadores hacen
referencia al cdigo formal que la genera. (Chiampi, 1994: 8).

Portanto, se voltarmos aos aspectos observados na poesia de Mattoso - a


grande recorrncia dos sonetos; a crtica que por vrias vezes o poeta faz ao
sonetar simples ou produzido sem uma linguagem prpria; o prazer presente no
texto e mais ainda na realizao dos versos; o jogo entre os esteretipos fazendo da
poesia um grande espao de desmascaramento e a constante afirmao de suas
especificidades eles bem denotam a autoconsciencia potica na qual exhibe su
gramatica, fazendo deste aspecto marca fundamental do sonetar.

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Os mais de cinco mil sonetos so produes autoconscientes e com isso no


podemos afirmar que seu versar aleatrio. Glauco faz do soneto sua voz, uma voz
por vezes incmoda que se acomoda no socialmente aceito para ser antissocial. Com
isso no tentamos delimitar uma justificativa para sua obra, mas certamente outro
olhar, que procura nesse estranho comportamento do autor contemporneo as
nuances de uma arte camalenica que desaparece aos nossos olhos, integrando-se
organicamente ao meio potico.

Consideraes finais
A poesia de Glauco Mattoso desperta e continuar despertando curiosidade
por sua extenso, tema e forma. O trabalho potico do autor no rompe com
tradies, no se mostra disfrico com a produo literria contempornea, mas
ganha identidade prpria possivelmente por encobrir um embate direto e com isso
ganhar seu lugar.
O que pretendamos aqui lanar uma possibilidade de anlise para esta obra
que no se fizesse simplista, ou melhor, que desse ateno a esta simplicidade, que
aparentemente possa ser a recorrncia do uso do soneto, como meio para algo muito
mais complexo e que retrata as mudanas quase imperceptveis de um tempo que se
mostra ligeiro para aqueles que o vivem e completamente lento para os que o
observam.
Cremos tambm que as relaes com o barroco traadas por Glauco e outros
poetas esteja como um desses meios silenciosos de mudana, pelas particularidades
que mostram como uma esttica que se difere por no se diferir, ou ao menos no
assumir representar como essencial a diferena com seus demais. Esperamos assim
gerar mais discusses sobre as questes da esttica contempornea, e mais ainda da
poesia de Glauco Mattoso, que possui muito, realmente muito, o que se explorar.

THE SONNETS IN THE GLAUCO MATTOSOS WRITING


Abstract: In this work, we intend to observe the development of the sonnets in
Glauco Mattosos writing, not only as a mnemonic form, which contributed to his
second stage writings the blindness stage but also as a characteristic of his literary
project, present since his first writings. Thus, we have chosen six metalinguistic
sonnets in which the poet draws a relationship with the literary tradition, in an
innovative movement but, however, without ruptures, a characteristic that aligns his
work to the other Neo-Baroque contemporaneous writers.
Keywords: Glauco Mattoso; Sonnet; Neo-Baroque aesthetics; Metalanguage.

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PAZ, O. Signos em Rotao. Trad. Sebastio Uchoa Leite. So Paulo: Perspectiva, 1972.

ARTIGO RECEBIDO EM 01/03/2012 E APROVADO EM 21/03/2012.

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