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Pulsum Plantae | Seminario de Arte y Sonido

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Alquimia medial en el reino plantae. Reflexiones


sobre el arte electrnico alrededor de un proyecto
de Leslie Garca
19

Mircoles

FEB 2014

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Etiquetas
artes mediales, Leslie Garca, Pulsum Plantae
Rossana Lara Velzquez
En este texto me interesa abordar algunas nociones claves a la constitucin del arte electrnico desde
la perspectiva de una de sus practicantes en el mbito mexicano: Leslie Garca. Este ejercicio analtico
constituye el primer paso de una investigacin mayor en torno a los marcos de produccin de sentido
que acompaan diversas prcticas de arte medial en Mxico empleando sonido como uno de sus
materiales. Las visiones y escuchas de mundo implicadas ah informan, a su vez, de las relaciones que
sostienen poticas y mtodos del arte electrnico con la cultura meditica, con fenmenos
contradictorios de globalidad y transversalidad tecnolgica, as como con el paradigma informtico y
el desarrollo tecnocientfico.

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El trabajo de Leslie Garca se sita justo en el cruce entre arte y tecnologa, una confluencia que le
permite explorar la interaccin entre el mundo fsico y los procesos computacionales a partir del paso
de informacin de uno a otro nivel; la informacin provista por el mundo fsico regresa a l
procesada como un estmulo diferente, cintico, visual, sonoro. El desarrollo de estrategias poticas es
inherente a la exploracin de estrategias tecnolgicas, ambos parten de un mismo problema: qu
informacin abstraer de este mundo fsico? cmo censarla, computarla? cmo transformar esa
informacin en otra, qu relaciones podran establecer entre s? Cmo controlar electrnica y
computacionalmente esos intercambios, bajo qu premisas? La motivacin esttica informa la lectura
de la tcnica. Para Leslie, lo que sustenta la exploracin de intercambios entre mundo fsico y
procesos computacionales es que ambos planos comparten una esencia, operan sobre una misma
base: la transmisin de energa. Leslie parte del entendido de que todo orden en el universo, los
procesos de comunicacin satelital ms complejos y los procesos elctricos ms bsicos tienen que ver
con un ejercicio muy sencillo de encendido y apagado, hay impulso o no lo hay, y que la vida tambin
funciona de la misma manera. (Leslie, presentacin del taller de Biosensores en Fonoteca, 20 al 29 de
septiembre de 2013) El espectro electromagntico es entendido como una forma de lenguaje
universal que atraviesa desde los planetas, las estrellas, hasta las formas ms microscpicas de vida
que existen en este planeta o en otros, es una forma de energa presente que est ah, que me genera
mucha inquietud entender cmo opera en nosotros y cmo opera como un sistema de comunicacin
inconciente. (Ibid) Entender el funcionamiento de la electricidad implica en esta visin una forma
potencial de empoderamiento: tener acceso a la esencia que configura las diversas formas de orden y
vida en el universo, y, ms an, adentrarse en la interconexin hasta cierto punto oculta de esos
rdenes con la posibilidad de intervenir, de disear nuevas interconexiones. La bsqueda esttica
recae as en la capacidad de transformar una forma de energa en otra, de transformar la energa en
otros procesos, que se relaciona en la electrnica a la transduccin. Leslie relaciona ese trabajo de
transduccin con la bsqueda de los alquimistas por transformar la materia en oro, un material que
metafsica y alqumicamente representaba esa posicin como de mejora del ser, el oro como una
postura mxima de existencia. De ah refiere su postura esttica como media-alquimista. (Ibid) La
analoga puede arrojar luz sobre los sentidos que ella construye alrededor de su prctica y por lo
tanto a su lectura tecnolgica. Cmo significa Leslie ese oro a obtener cuando censa, computa y
transforma energa en otros procesos? Qu aspiraciones, ideologas, valores, se ponen en juego en la
prctica de transformar energas, flujos de informacin del mundo fsico, en material esttico?

Partiendo de la premisa informtica: cualquier transmisin de informacin es una transmisin de


energa (Ibid), Leslie relaciona la transduccin con un proceso de ingeniera del censado donde
los impulsos de cualquier tipo de energa variable del mundo fsico pueden ser ledos desde una
lgica digital de encendido y apagado. Ello adems descansa en la premisa de que toda forma de
vida y proceso comunicacional funciona por igual bajo ese procedimiento binario.

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La posicin esttica del media-alquimismo se encuentra, as, inherentemente unida a un conjunto


de procedimientos y supuestos provenientes de la cultura informtica. Podra nombrar algunos de
ellos aqu, en el entendido de que la relacin entre discurso esttico y paradigma informtico, en el
caso de Leslie, ser analizada con mayor profundidad a partir del trabajo etnogrfico.

1) El mundo fsico puede sintetizarse en trminos de informacin y transmisin de informacin, lo


cual lo hace computable,
2) los procesos computacionales permiten transformar esa informacin y lanzarla al mundo fsico
como otra distinta bajo los criterios y objetivos de quien computa esa informacin,
3) transformar la informacin provista por el mundo fsico implica tener la facultad de modificar el
mundo fsico mismo.

El empoderamiento, esencial a la bsqueda media-alquimista y al tema de la transduccin, se


asociara con la cuestin de adquirir conocimiento para transformar, establecer o evidenciar
relaciones entre sujetos y objetos, a partir de un diseo propio de lecturas de informacin. Un
cmputo del mundo fsico.

Estudiar el caso de Leslie implica conocer el contexto desde donde enuncia su postura mediaalquimista, entender su necesidad por articular ciertos discursos sobre empoderamiento ligados al
desarrollo tecnolgico y a aspectos del arte interactivo, considerando, adems, que la potica del
empoderamiento ha jugado un papel central en la expansin y autojustificacin del arte electrnico.
Esta prctica surge en la visin de Leslie en un contexto histrico de apertura del conocimiento
donde se entiende al arte como investigacin. Este trata de encontrar nuevas formas de
aproximarse al conocimiento de un modo ms abierto y ms libre que te permite a veces llegar a
conclusiones que el cientfico no puede porque hay un mtodo establecido que lo est como
determinando y limitando. La cuestin para Leslie es cmo el arte permite aportar conocimiento
desde marcos ms abiertos que los de la ciencia, cmo el arte te permite generar preguntas
filosficas que puedes responder con herramientas tecnolgicas. (Ibid) Adems, la idea de producir
nuevas formas de conocimiento a travs del arte meditico en esa conjuncin del arte como
investigacin, ser artista meditico para Leslie, no est cubierto hasta no haberse involucrado con la
idea de compartir ese conocimiento, cmo documentar y mostrar los procesos de trabajo en los que
se ve el nfasis en la dimensin tecnolgica.

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Personalmente Leslie ubica su entrada al arte meditico como autodidacta, como hija del internet, a
inicios del 2000, cuando empez todo este boom de Do-It-Yourself, un momento en el que justo se
facilitan el acceso a la informacin, los lenguajes de programacin, surgen proyectos como arduino y
pure data, y ella comienza a seguir el trabajo de [] de Davied Cuartielles, de Miller Puckette, de
todos estos personajes que ahora son un poco como los pilares de esta cultura del desarrollo
meditico. (Ibid)

Es importante subrayar que en la apreciacin de Leslie sobre el desarrollo de la cultura y arte


mediticos convergen dos ideas contrarias: una afirma la existencia de todo un contexto de apertura
del conocimiento, la otra sostiene que el tema de fondo tiene que ver con el conocimiento, es decir
quin lo tiene. El que tiene el conocimiento, el que tiene la tecnologa, son los que regulan los
procesos econmicos y polticos del mundo, entonces a m me parece muy subversivo esa opcin de
poder generar conocimiento fuera de lo establecido, me parece que es muy potente que ahora el
usuario tenga la misma informacin que tienen las corporaciones. (Ibid) De aqu surge nuevamente
la pregunta de cmo significa Leslie ese empoderamiento del conocimiento en la prctica del arte
electrnico, por qu seguira siendo ste un tropos relevante en el contexto de una cultura meditica
que por s misma facilita el acceso a la tecnologa y a la informacin, donde la economa de la cultura,
el marketing de las tecnologas de informacin promueven ya una nueva figura de consumidorcreador, una activacin del receptor, precisamente adoptando herramientas de tipo interactivo,
participativo, provistas por la cultura digital, por el mismo arte medial. (ver Maria Teresa Cruz
From participatory art forms to interactive culture: towards a critique of the aesthetic economy) Es
importante preguntarse aqu por qu, desde la perspectiva de Leslie y de otros artistas mediticos, se
ha vuelto progresivamente importante plantear la prctica artstica en trminos de generacin de
conocimiento e investigacin.
Mi hiptesis es que una prctica artstica actual que gira alrededor de estas nociones, adems de estar
estrechamente vinculada a las tecnologas de informacin, construye necesariamente un dilogo con
la tecnociencia. Ese dilogo involucra tambin estrategias de diferenciacin y cuestionamiento de
artistas mediticos al proceder tecnocientfico. Con la tecnociencia, la bsqueda de conocimiento y
desarrollo tecnolgico estn subordinados a la capitalizacin en bolsa o al aumento de los beneficios,
al crecimiento del volumen de la empresa, en fin, a los objetos tpicos de la racionalidad empresarial.
(Javier Echeverra, La revolucin tecnocientfica) Es entonces revelador que, dentro de un contexto
global donde la tecnologa y la investigacin se instrumentalizan en funcin del capital, de intereses
polticos y militares, una lnea del arte meditico est buscando generar discursos y prcticas alternas
de produccin/ distribucin de conocimiento, de investigacin y desarrollo tecnolgico. Al mismo
tiempo, la tecnologizacin del arte y su modo de recurrir a conceptos, descubrimientos cientficos,
objetos e instrumentos de laboratorio, herramientas informticas y telecomunicativas, colocan esta
prctica artstica como enclave de la revolucin tecnocientfica. Partir del caso de Leslie para estudiar
la cultura de intercambios de conocimiento, tecnologas y motivaciones estticas, que se dan
principalmente en el cyberespacio, entre ella y otros hacedores de arte electrnico en Mxico, puede
arrojar mucha luz sobre los modos en que negocian, desde su prctica, el impacto de la tecnociencia.
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En esta segunda parte del texto me concentrar en abordar el proyecto de Leslie Pulsu(m) plantae, el
cual resume bien su postura esttica y estrategias creativas. Me enfocar en las motivaciones y
perspectiva que ella tiene del proyecto para formular algunas preguntas y aspectos del anlisis que
desarrollar en el cuerpo de mi tesis, relacionados sobre todo con su lectura tecnolgica y del sonido.

Pulsu(m) plantae es un proyecto sobre bio-sensores iniciado en el 2011 basado en la investigacin de


los procesos de lectura y reaccin fisiolgica de las plantas al entorno, desde la variacin de su campo
electromagntico. Cambios de temperatura, humedad o estado emocional de una persona pueden ser
detectados por las plantas, las cuales reaccionan generando micro voltaje. Esa reaccin no es
perceptible para nosotros ni para las computadoras a menos que el micro voltaje sea amplificado a
travs de un circuito construido por Leslie para este propsito. Ah es donde entra el tema de la
transduccin que es central a la postura esttica, volver la seal elctrica de la planta legible a la
computadora, de modo que sta pueda convertir la energa elctrica en informacin y lanzarla al
mundo fsico como otra distinta, en este caso, sonido. Para Leslie el punto con los bio-sensores no es
utilizar un sensor para percibir lo que siente la planta sino que la planta sea como un sensor que nos
d informacin de lo que est pasando en el entorno. [] El tema aqu es cmo obtener esa
informacin [a partir] de esos seres vivos, (Ibid) entender cmo opera la transmisin de energa, no
para explicar las funciones fisiolgicas de las plantas, ni para analizar cientficamente cmo ocurre
esa produccin de energa, sino para experimentar cmo es que eso en trminos ms directos se
puede convertir en una forma gestual para producir procesos sonoros o procesos escultricos u otro
tipo de procesos de arte. (Ibid)

Vale la pena detenerse a analizar cmo se est definiendo este tipo de investigacin en relacin a la
experimentacin cientfica. Leslie cuenta que el proyecto de Pulsu(m) fue en buena medida motivado
por el libro La vida secreta de las plantas, publicado a finales de los aos cincuenta, el cual da cuenta de
numerosas investigaciones llevadas a cabo desde finales del siglo XIX hasta mediados del XX, en
torno al modo en que las plantas responden elctricamente a una gran diversidad de estmulos
sutiles, detectando anticipadamente situaciones de peligro, hostilidad o bienestar en entornos
prximos o lejanos, ofreciendo respuestas distintas a intenciones reales o simuladas. El libro explica
los mtodos y experimentos que han seguido diversos cientficos, involucrando distintos circuitos
electrnicos que Leslie trat inicialmente de reproducir con tecnologa actual: chips con
amplificadores operacionales, todas esas cosas. Para ella lo interesante del libro es que la reunin
entre lo cientfico y lo metafsico siempre es bien difusa. De hecho ese mbito difuso que encuentra
en esa historia de la experimentacin con plantas, de la cual se asumira parte, le permite significar de
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otro modo esa racionalidad tcnica, que tambin hay, detrs de transducir la energa de las plantas y
disear formas de movilidad e interactividad desde el control de sus datos. Es un punto que
merecera ms atencin en el trabajo etnogrfico.

La planta se re-significa y experimenta ahora como elemento mediador de una situacin interactiva,
constantemente renovada. Una interaccin entre el entorno, susceptible a ser traducido en trminos
informticos en el que pueden incluirse las reacciones voluntarias o involuntarias del espectadorparticipante y la computadora. Las formas de articulacin del sonido, siempre cambiantes, parecen
ser el resultado de esas variantes del entorno que son consideradas por Leslie en sus instalaciones de
Pulsu(m). Leslie considera aqu la tecnologa como una prtesis que permite no slo extender
nuestra capacidad sensorial del entorno, sino tambin desarrollar otros procesos sensoriales. La
tecnologa se concibe, as, como elemento sustancial de un proyecto de reconfiguracin esttica del
mundo tangible e intangible. Leslie cita como parte de las referencias del proyecto de Pulsu(m), la
idea de subjetividad esttica trabajada por Felix Guattari en su libro Chaosmosis, que podra
encaminarnos al marco de significaciones que articulan la prctica artstica de Leslie. Para Guattari
la subjetividad psicolgica, no puede separarse de otro tipo de producciones semiticas, como los
medios masivos, la informtica, la telemtica y la robtica. Por el contrario estas mquinas
tecnolgicas de informacin y comunicacin operan en el corazn de la subjetividad humana, no slo
dentro de su memoria e inteligencia, sino dentro de su sensibilidad, afectos y fantasmas
inconcientes. (Guattari, Chaosmosis. An ethico-aesthetic paradigm, p. 4). En la visin de Guattari,
aunque esas mquinas tecnolgicas son empleadas por los medios masivos como una va de opresin
sobre millones de individuos, los desarrollos tecnolgicos, junto a la experimentacin social en estos
nuevos dominios, podran ser capaces de conducirnos [ms all] a una era post-medial caracterizada
por la reapropiacin y resingularizacin del uso de los medios. (Acceso a bancos de datos, libreras de
video, interactividad entre participantes, etc.). (Ibid, p.5) Se tratara entonces de usar la tecnologa
para crear nuevos Universos de referencia, constituir complejos de subjetivacin: intercambios
mltiples entre individuo-grupo-mquina, que pudieran ofrecer a la gente diversas posibilidades
de recomponer su corporalidad existencial [] en cierto modo, de resingularizarse ellos mismos
(Ibid, p.7) Esa creacin de nuevas modalidades de subjetividad, de nuevos complejos referenciales,
indica un tipo de paradigma esttico. (Idem) Las implicaciones de un arte que a partir de la
tecnologa permite a su espectador construir esos complejos referenciales, hacindolo a la vez cocreador del contenido, seran, pues, tanto de orden esttico como cognitivo. Bajo esta ptica es
revelador que Leslie relacione su postura media-alquimista a un proyecto de mediacin entre el
mundo y las personas, donde la experiencia activa produce medios de relacin, ligados a distintos
estados emocionales, intelectuales y afectivos. (Leslie, presentacin del taller de Biosensores en
Fonoteca) Ese territorio donde se ensayan formas distintas de mediacin entre el mundo y las
personas puede ser pensado, de acuerdo con Leslie, como una zona de experimentacin: un
laboratorio multidisciplinario cognitivo. La transduccin de las seales emitidas por las plantas
como reaccin al entorno, la posibilidad de escuchar en cierta medida su actividad elctrica, adems

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de percibir a travs de esa actividad informacin del entorno que escapa a nuestros sentidos, son
todas cuestiones que sealan como fondo de su investigacin, por un lado, la conciencia, y por otro,
la tecnologa como prtesis para extender esa conciencia. (Ibid)

La gran cuestin a trabajar en mi investigacin es cmo Leslie y artistas cercanos a ella con los cuales
practica esa cultura de intercambios de conocimiento, estn significando su papel social y el papel de
su arte, en su motivacin por expander la conciencia y generar nuevos lazos referenciales entre
objetos y sujetos, entre sujetos, grupos y mquinas, a partir de la informatizacin del mundo.

Qu ocurre con el sonido en Pulsum?

Los datos recibidos de los biosensores son procesados en seales osc para ser transmitidos a
programas como pure data, donde Leslie trata el sonido usando sntesis granular y sntesis aditiva.
Sin embargo tambin ha empleado procesos analgicos, convirtiendo los datos a seales midi que se
envan a arduino, a travs del cual se controla el sintetizador. La pregunta que surge de manera
inmediata es cul es el objetivo, las premisas y los criterios de sonificacin de los datos
proporcionados por las plantas. Por un lado, Leslie plantea un inters por las decisiones estticas
implicadas en la sonificacin: cmo puedes generar un gesto a partir de utilizar cierto nmero de
valores (Ibid), tomando los patrones obtenidos del estudio en distintos especmenes de plantas
como base para el diseo de un sistema sonoro de comunicacin codificada. (sitio web) Por otro
lado, al hablar de algunas de sus instalaciones comenta que son ms los factores de la propia planta
los que controlan la esttica de cmo se conforma el sonido [] Es muy inmediato cmo reacciona.
(Leslie, presentacin del taller de Biosensores en Fonoteca) Parece haber en todo caso una exploracin
de ambas posibilidades en formatos distintos de la instalacin. La cuestin no del todo clara es la
nocin y funcin del sonido en este proyecto. Puesto que la premisa es hacer audible cierta
informacin variable del entorno, as como enfatizar la interactividad entre entorno-plantacomputadora, el discurso parte en buena medida de la posibilidad de objetivar a travs del sonido
una serie de relaciones ocultas o intangibles del mundo fsico. El logro del proyecto, incluso su rasgo
ms atrayente, reside justo en la idea de transformar la respuesta biolgica de la planta en
gestualidad sonora. Considerando que una de las premisas del proyecto es analizar cmo sus
procesos biolgicos constituyen una manifestacin de comunicacin, (sitio web) podra haber un
cierto juego con la idea de que la comunicacin de las plantas representa la comunicacin de la pieza
artstica misma: el sonido slo comunica porque comunican las plantas. Por ejemplo, la instalacin
que propuso Leslie para la Fonoteca Nacional en el marco del festival Transitio del 2013 se basa en
asignar a cada planta la lectura de parmetros distintos del entorno, entre los cuales se encuentra la
humedad, la temperatura y la densidad magntica del cuarto donde estn. La sonificacin de cada
planta, trabajada con un sintetizador granular controlado en pure data, es asignada a una bocina
distinta, dispuesta cada una en el cuarto de la instalacin, a fin de generar una especie de
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conversacin, que se sienta que hay una discusin de lecturas de parmetros. (Ibid). Parece entonces
entenderse, o ms bien quererse construir una esttica de la objetivacin, donde el sonido permite
constatar el comportamiento de ciertos datos. Sin embargo, paralelo a esto hay tambin un inters
esttico por dar gestualidad al sonido, en este caso, mediante un tratamiento con sntesis granular
generando un comportamiento muy caracterstico que poco coincide con ese juego esttico de la
objetivacin. Esa esttica de la objetivacin no es slo informada por el sonido, sino tambin por una
serie de elementos visuales que asocian el espacio de la instalacin, incluso en versiones distintas de
Pulsu(m), con un laboratorio biolgico. Probetas, cajas de petri, hacks de cmaras web para obtener
microscopios caseros, mangueras conectadas a bombas sumergibles para riego, diseadas para una
de las versiones de la instalacin (galera Ixcateopan), circuitos conectados a las plantas, bolsas
similares a las bolsas clnicas de suero proveyendo agua a las plantas durante la instalacin. La
versin realizada en la Fonoteca incluye tambin la proyeccin de un banco de imgenes que Leslie
consigui de la UNAM sobre la actividad de las plantas; el cambio de imgenes tambin est sujeto a
la dinmica interactiva entre planta y entorno, es decir responde a la actividad que la planta genera
en ese momento. Cuando hay un cambio brusco de la lectura de la planta se dispara una nueva
imagen mostrando otro proceso celular [de la planta] que tiene que ver con liberacin de oxgeno u
otras cosas. (Presentacin del taller de Biosensores en Fonoteca) Esa misma esttica de la
objetivacin se extiende, de hecho, al mtodo de trabajo del proyecto total: pruebas de diferentes
versiones del circuito bio-sensor, visitas a jardines botnicos, investigacin y caracterizacin de
diferentes tipos de plantas con las que se realizan las pruebas de biosensores y sonificacin,
incluyendo anotaciones sobre sus propiedades y funcionamiento, que forman parte de la
documentacin a consultarse en lnea (ver sitio web). El primer taller prctico que Leslie dio para
difundir el proyecto de Pulsu(m) en sus distintas lneas, en la galera Ixcateopan de Acapulco, parti
de apropiar[s]e de la galera como si fuera un laboratorio y convertir esa galera en un espacio de
investigacin, donde se daban plticas y talleres, donde se hizo la prueba de concepto y se arm
por primera vez el circuito y el montaje de esa instalacin se realiz con los participantes del taller.
(Leslie, presentacin del taller de biosensores) La intencin de expandir el territorio de ese
laboratorio, no slo biolgico, sino, como Leslie afirma un laboratorio multidisciplinario cognitivo,
est presente en el desarrollo de versiones mviles del dispositivo para generar exploraciones de
campo [] [y] tomar sound prints de diferentes plantas, as como en el proyecto Laboratorio de ciencia
ciudadana sobre ruedas. Desarrollado en el 2012, consiste en un laboratorio movilizado por una bicicleta
adems de un sistema de energa solar, con la idea de monitorear y registrar plantas habitantes de la
ciudad de Mxico, a lo cual se aade un sistema de cartografa en lnea, un sistema de bocinas y un
proyector lser, que le permiten funcionar como un centro de documentacin archivando los
materiales recolectados durante las exploraciones. (ver sitio web)

De modo similar a aquella confrontacin de objetivos en torno al uso sonido (en lo que vale la pena
detenerse ms, considerando el tipo de preconcepciones que sustentan ese uso), emerge una tensin
nuclear que conviene seguir analizando para entrever el mundo de significaciones reunidas en un
proyecto como Pulsu(m) plantae. Es ese encuentro difuso, que tanto motiva a Leslie, entre la fuerza del

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misterio, el dominio de lo inexplicable detrs del comportamiento electromagntico de las plantas


sugiriendo una suerte de conciencia, y la bsqueda del clculo, el censado, la transduccin de energa
ad libitum. La programacin.

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