12/06/2016

De lacte jazz : improviser/interprter - OLIVIER DOUVILLE

OLIVIER DOUVILLE
ACCUEIL

ME CONTACTER

AUDIO & VIDO

MON PARCOURS

Rechercher dans ce site

ARTICLES

LIVRES

BLOG

INTERVENTIONS

REVUE PSYCHOLOGIE CLINIQUE

CHRONOLOGIE DE LA PSYCHANALYSE DU TEMPS DE FREUD

JAZZ

PHOTOS

LIENS

INDEX

De lacte jazz : improviser/interprter

Par Olivier Douville

1. Psychanalyse, musique et jazz

Le psychanalyste seraitil devant linconscient comme le musicien devant la musique ? Aux
prises avec une ralit immense, qui le dpasse, et qui requiert de lui linvention dun phras.
Il ny a pas de musique psychanalytique, mais certaines musiques semblent entretenir des liens
sinon avec linconscient affirmer cela revient noncer une banalit infconde du moins
avec les processus psychiques que Freud a thoris : conservation dune mmoire du sexuel,
formation de compromis aidant au retour de refoul. Il en est ainsi de ce que nous nommons
blues, gospel et jazz, soit le socle de la musique afroamricaine, qui servit aussi de lien social,
de miroir et dexutoire au peuple noir des EtatsUnis dAmrique.
2. Jazz et filiation
La musique dite jazz est la fois en constante volution, du moins jusqu ces vingt
dernires annes, cest une houle en une reptation dansante et spirale qui va exhumer et
absorber ses premires traces avec lautorit du rythme. Irrsistible appel au corps . Cest cela
luvre jazz, quon ne peut rduire au relev des partitions, des arrangements et des chorus
improviss : une alliance entre forme et son, un risque o se rverbre une lumire enivre de
son propre surgissement. Une contemporanit en avance sur toute formule . Une mmoire qui
o, dans certaines vidences des hritages et des formules, et, en dpit de telles vidences, la
mmoire se fait activation des formes, anamorphose des souvenirs, ignifugation des traces,
torsion. Don de lintemporel lhistoire, de lhistoire la mmoire, de la mmoire au corps,
du corps la sidrante condition de paria et de spoli radical qui fut celle de lesclave. Le jazz
est acte et il est uvre. Chant de filiation jamais fig en des commmorations mortifres, la
pulsion jazz, reconnat ses dettes l o elle impose la reprise, la relance, linvention, la
transmission, enfin. Le son de chaque musicien sa manire de chanter ou de retenir chaque
note, sa faon mate et obstine davancer le souffle ou le doigt, ou au contraire son
impatience de feu est une composante essentielle de loeuvre joue et enregistre et cela est
court vrai du chant des ades U.S. du fleuve aux plus actuelles sonorits et inflexions
rythmiques de ses hros; de Skip James Steve Coleman, par exemple.
Sil est un alliage propre ce que nous dsignons comme musique de jazz, il est bien le
rsultat dune contamination surdterminante entre les ferments africains (importance de
linterprte et de son accentuation, de son attaque des notes) et europens (importance de
lharmonique et de la composition). L on se perd en hypothses. En effet des alliages entre
lAfrique et lOccident, des forages et des dtours, des crations de contrebande il sen fit
ailleurs, ailleurs dautres creusets donnrent naissance des arts authentiquement afro
amricains, ou afro caraibens, afrolatinomricains, mais de notes bleues aux EtatsUnis
seulement.
3. Jazz: avnement et vnement
Le jazz a non seulement une histoire, mais il est, de plus une catgorie et un vnement qui a
effet, et peuttre fonction, dhistoriser lhistoire sous les habits du mythe et les prtextes du
Traduzir
divertissement. Rien dune lecture linaire ne convient la situer, et sur son incessant travail
https://sites.google.com/site/olivierdouvilleofciel/jazz/chroniques/de-l-acte-jazz-improviser-interpreter

1/13

12/06/2016

De lacte jazz : improviser/interprter - OLIVIER DOUVILLE

de reprise du pass, son nergie de mmoire active, son incessant surgissement, la moindre
thse du progrs dans lart se casse irrmdiablement les dents. Un des voyageurs des plus
vhments et des plus dchirants du freejazz, Albert Ayler (qui bouleversa lors de son exil
Copenhagen, un des grands de lorchestre de Basie, le gnreux Don Byas), luimme se
revendiquait, et trs juste titre, dune filiation directe avec les premiers improvisateurs du
jazz. Ce tlescopage clairant et bruissant de gnrosits et de risques emphatiques entre la
musique des hros du free et celle des patriarches prclassiques, correspondance que
nimporte quelle oreille ne peut que ressentir confusment, semble toujours lune des plus
justes occasions de comprhension et de ressenti de mouvements spirals dans les formes du
jazz. Cette musique, en effet, est la fois en constante volution, du moins jusqu ces vingt
dernires annes, et toujours absorbant les premires traces, ingrant lancien, le vnrant,
limprovisant et le rcrivant, non seulement pour y commmorer une scnographie premire
mais comme un pass rminiscent, actif et fondateur, un ferment. Le jazz est une musique de
jaillissement dun prsent imprial. Cela na rien voir avec une vaine et purile entreprise de
redite ou de rptition. Ces enfants actuels de King Oliver sont bien davantage freejazzmen
que tous les sympathiques franais ou australiens qui voulurent copier, note aprs note, comme
le vain et habile Claude Luter les vnrables enregistrements Okeh ou Gennet qui au dire des
meilleurs spcialistes de jazz, critiques et musiciens marquent les dbut en 1923 du jazz
orchestral enregistr. Cest cela luvre jazz, quon ne peut rduire au relev des partitions,
des arrangements et des chorus improviss: une alliance entre forme et son, un respir et un
supens. Un risque o se rverbre une lumire enivre de son propre surgissement. Le son de
chaque musicien sa flamme, sa manire de chanter ou de retenir chaque note, sa faon mate
et obstine davancer le souffle ou le doigt, ou au contraire son impatience de feu est une
composante essentielle de luvre joue et enregistre. Aucun musicien ne saurait tre
exemplaire force danonymat. Il se fait une alchimie fconde et un art de la rencontre dans
chacun des disques qui ont fait lhistoire du jazz orchestral. Et certains musiciens ne se
penseraient pas sans la compagnie de quelques autres ou de lorchestre qui fut, pour un temps
plus ou moins long, sa maison et son crin. Billie Holiday a rencontr en Lester Young son alter
ego. Hormis quelques faces enregistres avec Django Reinhardt, Rex Stewart et mme Barney
Bigard ne furent rien ou si peu sans lorchestre de Duke Ellington. Dizzy ouvrit Parker le
monde des musiques afrocubaines
Aussi le simple projet quon pourrait transformer un disque enregistr en partition actualise
capable dtre joue par des instrumentistes meilleurs techniciens, enregistre dans de
meilleurs conditions techniques, etc., estil un total contresens. Effectivement, il faut la
critique, sous peine de niaiseries sentimentales et de fadaises amphigouriques, se pencher sur
les transcriptions des choses enregistres. Qui sont bien videmment dignes dtudes et
peuvent leur tour servir de formules harmoniques et rythmiques bien des uvres de jazz ou
dautres musique, dont celle quon nomme par facilit classique.
Plutt que de verser dans la clbration de limprovisation contre lcrit ou contre le projet
musical, nous faudraitil concevoir pleinement que certains des plus beaux moments
enregistrs du jazz furent comme voulus et prpars par des prodiges dcriture orchestrale
qui leur servaient la fois dabri et de rvlateur. Et se prononce et sdifier lart dlicat de
larrangement, en peine quelques annes qui vont des conventions collectives de
limprovisation nouvelleorlanaise (quelques melliflues plages de Kid Ory en 1922 et les
quelques trente cires du Crole Jazz Band dOliver en 1923 avec Armstrong comme second
cornettiste) jusquau dbut des premires grandes phalanges de jazz (le mme King Oliver avec
ses Syncopators de 1926 1928, les dbuts du Duke Ellington Orchestra, en 1926, les orchestres
de Charlie Johnson de 1927 1929 et des frres Llyod et Ccil Scott, en 1927, et, surtout,
lorchestre pionnier de Fletcher Henderson qui ds 1924 propose des arrangements inventifs et
clairs qui servirent la grce dHoward Scott et le gnie naissant de Louis Armstrong).
Ici, jai le vif sentiment pourtant dtre ct et de me trouver dans la gne la plus extrme
faire saisir au lecteur ce qui est actif au cur de la musique jazz , musique quil est
toujours rducteur et ngateur de rduire une simple tension esthtique. Estil besoin de
redire ici que la musique du peuple noir des EtatsUnis clbre tout dabord des histoires de
corps et de mmoire, de malheurs et de rsistances des corps, des histoires de morts et de
sexualits, des puissances de la mort et du sexuel, autant de flches du rel qui sont
ordinairement refoules et qui objectent, salutairement, toute conception mortifiante et
suranne de la cration en tant stratgie de refus du sexuel et du corps rel.
4. Un enregistrement phare
Marquons ici une premire halte. Nous sommes en 1950. Ecoutons comment, en sa maturit,
Louis Armstrong, entour de ses amis Barney Bigard, Jack teagarden et Cozy Cole, voqueTraduzir
un
https://sites.google.com/site/olivierdouvilleofciel/jazz/chroniques/de-l-acte-jazz-improviser-interpreter

2/13

12/06/2016

De lacte jazz : improviser/interprter - OLIVIER DOUVILLE

enterrement la NouvelleOrleans, le plus foisonnant et fbrile des berceaux de cette

musique. Aventuriers de toute condition et de tout tage, esclaves noirs que la fin dela guerre
de Scession laissent tourdis devant une libert encore brumeuse, marins. Il sy fait de la
musique partout des glises aux bordels, des cimetires aux bals, des docks lOpra. De la
magie aussi. Penche sur des curs de tortues flottant dans leau herbe dune bassine, la
tante du futur pianiste Jelly Roll Morton, lit lavenir aux voisins sur fond de piano mcanique.
Loncle de Sidney Bechet est convoqu pour hypnotiser au son dun saxophone les infortuns
patients du regrettable dentiste local. Dans cette cit, lors des enterrements, les musiciens
briquent leurs cuivres et accordent leurs vents, tendent au mieux les peaux de leurs tambours.
Leurs pouses de carrire ou doccasion poussettent leurs habits de parade, cest que, ds
quil faut mettre en terre un membre important de ces innombrables socits, congrgations,
associations ou clubs plus ou moins occultes qui poussent comme champignons en Louisiane,
chacun deux sait quil lui faut tre de la partie. Les funrailles dbutent. La trompette sculpte
un thme recueilli, qui voue lenvol lme du dfunt compare un oiseau enfin libr de
la cage du corps, assolant lther, le trombone bruisse de longs glapissements funbres alors
que la clarinette joue lunisson ou une tierce audessus de la partie de trompette. On
enterre le mort. Le sourcil de chacun se fronce, les larmes coulent. Le cercueil est aval par le
sol. Bndictions. Accolades. Charg jusqu'alors du soin de ponctuer sur sa grossecaisse le pas
trs lent et trs pesant du cortge funraire, le joueur de tambour tient fermement une
squence rythmique pleine dallant et qui, entranante, rveille la trompette toute encore
perdue de la mlancolie rveuse de lair quelle a jou et rejou tout au long de la marche
vers le cimetire. La sonorit claire du tambour, qui contraste avec la matit sourde du jeu de
grosse caisse, voque la lgret de l'me s'en allant au paradis. Les escortes musicales d'un
convoi funraire comptent au moins deux batteurs. L'un, qui joue de la grosse claire, est
plac la gauche dun autre tout occup faire chanter la caisse claire.. Ici, dans cet
enregistrement, aprs la squence joue par Cozy Cole, et soufflant presque aussi fort que
lAnge Gabriel du Jugement dernier, voil Louis Armstrong qui entame, rudement, rapidement
presque un air de marche. Trombones vigoureux et clarinettes et saxophones piaillants et
ptillants suivent le pas. Et tous rentrent la maison du dfunt pour faire bombance et licence
aussi, parfois. De tels rites sont des survivances africaines qui ont pris le sens de la dure dans
la dissimulation au sein des glises spirituelles , Spiritual Church, toutes originaires de la
NouvelleOrlans, et qui ont t largement tudies par les chercheurs amricains sur le plan
sociologique et anthropologique (Baer & Singer, 1992 ; Jacobs & Kaslow, 1991). Leur
spiritualit est perfuse de ce magicoreligieux africain inspir du hoodoo (version
louisianaise du vaudou ) sans pour autant que ces institutions veuillent le reconnatre et
encore moins le revendiquer de manire protestataire. Cette synthse originale d'africanit
initiatique, de rites catholiques et de spiritualit baptiste et pentectiste est vcue par les
participants comme une totalit idologique et pratique nonconflictuelle. Et certains
observateurs ont pu noter que le balancement du corps lors du premier temps de la procession
avant quil ne soit inhum donc tait en exacte similitude avec la gestualit de vieux cultes
Fons et Ews encore pratiques, mais de faon rsiduelle au Nigria ou au Bnin et
mme au Togo, l o le culte des morts reste un devoir collectif. Une prcision
supplmentaire et qui plaide en faveur de la thse qui voit dans le rythme jazz une synthse
russie de ce qui a pu survivre de divers traditions percussives africaines et comptetenu du
fait que les guerriers et les sorciers Ashanti ont t aussi des esclaves priss par les louisianais
esclavagiste indique quil n'est pas impossible que l'after beat du jazz soit issu des traditions
musicales ashanties tandis que la ternarisation du swing semble, quant elle provenir de
l'influence yoruba et congo, du moins bantoue. Le pianisits Emmanuel Massrotir me
confaiit il y a peut qucoutant, avec recueillement et admiration, un disque de Louis
Armstrong dans lequel "Baby" Dodds joue sa batterie entendait dans les 43 des mesures de ce
solo sont un authentique phras de tambour congo Un mot encore sur cette seconde partie du
disque, celle o la fanfare avec une joie srieuse appelle tous les participants sloigner de la
demeure du mort, sa tombe, pour venir sattabler au banquet des vivants. Le thme qui est
une marche a pour nom Didnt He Ramble , ce quon pourrait traduire approximativement
comme na ttil pas voyag ici sur terre . En voici les paroles:
Didn't he ramble.... he rambled / Rambled all around.... in and out of tow
Didn't he ramble....didn't he ramble / He rambled till the butcher cut him down
His feet was in the market place...his head was in the street / Lady pass him by,
said...look at the market meat
He grabbed her pocket book...and said I wish you well / She pulled out a forty
five...said I'm head of personnel
.
You know he rambled...till the butcher...cut him down / I said he rambled...lord...'till
the butcher shot him down
Traduzir
https://sites.google.com/site/olivierdouvilleofciel/jazz/chroniques/de-l-acte-jazz-improviser-interpreter

3/13

12/06/2016

De lacte jazz : improviser/interprter - OLIVIER DOUVILLE

Quest ici la mort, ce boucher (l aussi un personnage mythique de la NouvelleOrlans) qui

tt ou tard va vous abattre ? Une rsurgence sans doute de thmes sacrificiels. Dans leffluence
maniaque du repas funraire, les musiciens sont l pour mettre une ambiance qui impose la
danse, le mouvement, impose la monochromie de la mort, le bariolage des corps qui vivent,
mangent, pleurent, rient et peuvent saimer malgr tout, en dpit du dpart irrversible dun
ou dune autre, parce qu La NouvelleOrlans comme ailleurs on aime penser que le dfunt
nous a pardonn et que bonne me il se rjouit de voir celles et ceux quil a laisss derrire lui
sur cette bonne vieille plante absorber la vie pleine dent avec, au centre du festin, le grand
cur de la musique qui continue battre et qui dit que le temps ne sest pas arrt net. Et
lon se souviendra encore que les chants funbres ashantis et yoroubas sont dans leur grande
majorit des mlopes scandes lors des grands rituels de circoncision. Il fait peu de doute
que pour dauthentiques musiciens de la Louisiane, jouer et enregistrer ce thme dpassait la
simple performance esthtique ou scnique ; il y vivait un peu encore dun sacr. Et rien ne
saurait nous interdire de penser que Jelly Roll Morton enregistrant ce thme en 1938 et en
1939, Kid Ory, en 1945, et Louis Armstrong enfin en 1950, se souvenaient de la part active
quils prirent dans certains rituels funraires.
On comprendra alors que ce disque, est, au del de sa valeur musicale superlative, un
document de premire main qui enseigne sur la vie spirituelle de la NouvelleOrlans, sur la
faon dont les filles et fils desclaves taient passeurs dafricanit, quand bien mme,
consciemment ils disaient ne rien en savoir, ou si peu, quand bien mme, efninf, cest dans le
but dlargir leur palette thmatique que certains grands crateurs y puisrent, dont Duke
Ellington, alors que la sophistication de la culture musicale noire de Harlem, proche dun
ragtime surlabor nincluait pas le blues comme centre de gravit de son corpus (ce qui
ntait nullement le cas de ce qui vivait encore de musique La Nouvelle Orlans, o sy
dployait Chicago ou KansasCity).
5. Du jazz comme histoire de corps et de rsistance
Le jazz est dabord une histoire, une histoire de corps qui vivent, rsistent, se saluent, se
dfient devant leur qualit de vivant malgr tout et se balladent entre dsappropriation et
rage de vivre. Il renvoie lart de la lutte, du combat, il appelle sa mythologie quil expose et
contemple. Le fantaisiste Perry Bradford, enregistrant un des premiers sinon le premier disque
de "protestsong ddi la stature du boxeur Harry Wills, qui fut vol de son incontestable
victoire, rend du mme coup, hommage ce corps qui rsiste et lemporte

[1]

clandestinement
. Cest du corps que cette musique retrouve et recre en brassant par
cette dsinvolture que seule permet la ncessit collective, song, jazz et blues. Corps de
lesclave, corps du baptis que secoue la transe religieuse, corps que captent les anciennes
magies, ces sortilges qui se rendent matres des puissances et des jouissances de la mort, mais
corps aussi du spectacle. Et pourquoi le jazz auraitil honte du sexuel et de lexcs
dimprovisation et de style, lui qui est une musique de survivants, ne dans les bouges, les
tripots ou les bordels la mode de la NouvelleOrlans, de Kansas City ou de New York ? Il y a
un rapport net entre le jazz et les puissances de lros qui fit de cette art lcran projectif le
plus somptueux que lOccident ait jamais pu soffrir en matire desthtisme.
Cette grande musique noire amricaine est un acte de mmoire et de rsistance. Une cration
assise sur les chants religieux par lesquels les esclaves sidentifiaient aux Hbreux captifs de
Pharaon et librs par Mose, sur les chants de travail o survivent des traces des polyphonies
africaines, nourrie du blues et de son effet de condensation et de contamination de gammes,
du ragtime aussi, ce mouvement o Noirs et Blancs syncoprent des thmes proches de la
musique classique (au reste lun des plus grands crateurs de ragtime, Scott Joplin, a compos
un opra Treemonisha dont le livret raconte la lutte spirituelle dune jeune Noire pour se
dlivrer des sortilges de la magie destructrice !)
Le jazz a accompli un prodigieux un saut de ct par rapport au ragtime mouvement qui sest
puis de luimme en revenant aussi la nature vocale de cette musique noire, nature
souligne par lemploi de sonorits trangles, craintes ou pleurantes que faisaient entendre
les sourdines des cornets et des trompettes de King Oliver, Tommy Ladnier ou Bubber Miley.
Quant la chanteuse de blues Clara Smith, elle tait prsente dans une publicit
phonographique de 1924 comme the Queen of the Moaners (la reine des gmisseuses ), ce qui
fait brche aussi dans la prsentation conventionnelle dune musique sans grain, propre sur
elle, lisse et bien polie.
Cet aspectl du jazz a souvent t mal reu par les industriels du show bizness amricain qui
prfrent promouvoir lersatz, la copie dilue dans le flonflon ou le faux srieux, loriginal.
Traduzir
https://sites.google.com/site/olivierdouvilleofciel/jazz/chroniques/de-l-acte-jazz-improviser-interpreter

4/13

12/06/2016

De lacte jazz : improviser/interprter - OLIVIER DOUVILLE

Dans le mme temps, de nombreux fils des immigrations europennes, riches de traditions
musicales europennes, se tournrent sincrement vers le jazz et furent, pour certains dentre
eux (Eddie Lang, Don Murray, Bix Beiderbecke, Joe Venuti, Benny Goodman, Ziggy Elman), des
passeurs entre le jazz noir et dautres traditions, europennes savantes, italiennes
populaires et musique Kletzmer.
6. Blue note
Il semble doncquune analyse purement mtapsychologique ou musicologique de la chose
crite et/ou joue interdit de penser lacte jazz comme affirmation dun peuple qui ne se
laisse plus dpossder de son corps, en son rapport au beau, au vivant et la mort. Un des faits
majeurs qui rend compte de la persistance de lesthtique africaine est lexistence, ds les
formes les plus primitives du blues, de laBlue note, cestdirel'lvation d'un demi ton du
3me degr de la gamme pentatonique mineure, qui est suppose rsulter de la superposition
de deux modalits de gamme, gamme diatonique (occidentale classique) et non diatonique
(africaine). Le blues est fondamentalement constitu daccords de septime. Cette modulation
tait certes connue aussi des musiciens classiques, elle est frquente chez Frdric Chopin. Ce
qui advient de neuf en musique avec et autour de la note bleue est une instabilit chromatique
constitutive des liens troits, bien que non essentiels, entre blues et jazz. En effet, le blues
canonique comporte trois accords de base : tonique septime, sousdominante septime
tonique septime, septime de dominantetonique septime. La septime de dominante
appelle bien laccord de tonique parfait mais cest pour le rabaisser dun ton, de sorte que
cette tonique l ne se trouve plus au mitan de la construction, ni sa fin. Une succession de
septimes produit toujours un chromatisme indispensable la couleur jazz. Du moins
davant lebe bopqui dtrne la septime de d o m i n a n t e.
7. Controverses sur limprovisation
Les premiers improvisateurs jouaient davantage de lornementation et de la paraphrase
(Oliver, Clestin, Rena, Baquet, Picou, Piron, Dodds, Noone, Simon). Le passage du musicien
prenant un solo au soliste de jazz part entire fut dcisivement accompli par Louis
Armstrong, puis par Bix Beiderbecke et Red Allen, tous trois trompettistes. Cest bien Louis
Armstrong qui a ouvert la voie au jazz soliste ds 1926, dans ses enregistrements du Hot five
(orchestre du studio) et qui lui a donn avec West end Blues et Thight like this une direction et
une ampleur sans prcdent, deux annes aprs (son groupe avait alors pour nom Hot Seven).
Du moment o nous parlons de jazz, les clichs saccumulent. Et celui de limprovisateur
inspir, ncessairement inspir, marchant laveuglette dans une semitranse, devient plus
quun clich : une essentialisation idologique de la musique de jazz. Laccent mis sur
limprovisation fait miroiter une scne primitive o surgissement du son et surgissement du
monde se jettent, dun mme jet et dun mme souffle, audessus du vide. Libre, vraiment
limprovisateur ? Le jazz nest pas un art sans contraintes. Et la mystification de
limprovisation rduite une marque de fabrique et quelconque label d authenticit
sonne faux. Combien de runions anthologiques de musiciens, pousss sur la scne de trop de
festivals par les curies discographiques dont ols sont les poulains ou les chevaux fourbus, se
sont rvles de vritables dsastres, sans sve, sans tendresse, sans lumire! Mais encore
Clark Terry nous explique comment le rve des racines en jazz reste bien loign de toute
ptrification musographique : Chez Ellington, il y avait les individualits les plus
dissemblables, mais il savait les utiliser en groupe aussi bien quen soliste. Il avait le talent de
faire jouer les gens comme il le souhaitait, par exemple pour A drum is a woman

[3]

[2]

. Il me dit

[4]

eh sweetie , je voudrais que tu fasses le portrait de Buddy Bolden . Tu es Buddy Bolden.

Ce gars aimait les belles femmes, les beaux vtements. Il avait une sonorit tellement
puissante que lorsquil saccordait on pouvait lentendre depuis lautre rive du fleuve. Il savait
jouer de belles inflexions, travailler la note, il aimait les altrations. Alors jai jou Buddy
Bolden et le Duke ma dit: Cest tout fait a! (Jazz Hot, n335, p. 17).
La naissance puis lpope du jazz cest aussi et encore celle de la collectivit qui assume et
marque les formes, les valeurs et les rythmes. En ce sens le jazz clbre une survivance et un
surgissement, celui dune conscience qui surmonte ce qui avait effet de lanantir, de la
retirer sans rmission de la scne de lhistoire. Il clbre par les ruses de limprovisation un
cart, un autre chant, un clair obscur. De sorte quil nest pas de jazz sans rapport la remise
en jeu dun originaire, dun noyau originaire qui serait parl par le jazz.
Alors limprovisation, ce matre mot qui fige les dbats, quen dire encore? Quon mautorise
un parallle avec ce que le surralisme a su capter de la psychanalyse. Le jazz, parce quilTraduzir
ya
https://sites.google.com/site/olivierdouvilleofciel/jazz/chroniques/de-l-acte-jazz-improviser-interpreter

5/13

12/06/2016

De lacte jazz : improviser/interprter - OLIVIER DOUVILLE

improvisation, trouvailles et dplacements de traces, renvoie une traverse de lpaisseur

des mmoires et des rves. Un rel mmorial y insiste dans la clbration immmoriale du
surgissement du cri, de la flure, du rythme et du son. L'improvisation qui est essentielle au
jazz a peu peu volu d'un jeu bas sur les harmonies d'un thme l'intrieur d'un cadre
rigoureux vers une libert absolue qui peut l'identifier une forme dcriture automatique
avec videmment les risques de panne, de bavardage, de ressassement que contient ce genre
dexercice. Les premiers improvisateurs jouaient davantage de lornementation et de la
paraphrase (Oliver, Clestin, Rena, Dodds, Noone, Simon). Le passage du musicien prenant un
solo au soliste de jazz part entire fut dcisivement accompli par Louis Armstrong, puis par
Bix Beiderbecke et Red Allen, tous trois trompettistes. Cest bien Louis Armstrong qui a ouvert
la voie au jazz soliste ds 1926, dans ses enregistrements du Hot five (orchestre du studio) et
qui lui a donn avec West end Blues et Thight like this une direction et une ampleur sans
prcdent, deux annes aprs.
8. Libert libertaire sans du pass faire table rase
L encore les termes nous pigent. Il nest pas jusqu la libert du free jazz qui naille sans
un souci affirm et le plus souvent abouti de thories et de recherches La culture musicale de
Ccil Taylor, la rigueur thorique et la fertilit des exprimentations du saxophoniste Anthony
Braxton ne sont plus souligner. Le lcherprise du freejazz casse des codes esthtiques
contraignants, il ninvite pas au nimporte quoi. Linitiateur de ce courant fort important au
plan de la dclaration esthtique et politique des communauts afroamricaines, Ornette
Coleman, a crit une symphonie Skies of America pour grand orchestre avec sa thorie quil
baptisa harmolodique et qui vise tendreau plus les polyrythmies et les polytonalits. Il est
clair que limprovisation sans culture na jamais donn de rsultats satisfaisants ni rien qui ait
pu faire cole et transmission au sein du continent jazz. que seuls des amas de prjugs
peuvent rduire des happenings primitifs et spontans. Aussi pourrions nous reprer des
pisodes de limprovisation en jazz qui feraient intervenir plusieurs paramtres dont les plus
dcisifs seraient:
a) Le rapport aux thories musicales et la culture musicale rythmique et harmonique de
limprovisateur.
b) Le lien entre limprovisation et lcriture (encore une fois il faut insister sur le fait que les
musiciens les plus inventifs peuvent tre davantage inspirs en tant soutenus par une partition
soigne, parfois taille leur intention, comme cest le cas pour Duke Ellington ou Gil Evans,
quen dfiant pour la nime fois les mmes collgues sur des standards culs ou sur la
gamme canonique du blues).
c) La valeur subjective de lacte dimproviser, ce grand duel avec la partie la plus libre de soi
mme. Coltrane jouant My favorite thing, cette valse sympathique et cule, en fit lun de ses
espaces sonores les plus intimes auquel il fut des plus fidles, allant du chantant des premires
versions la vhmence explose des ultimes moutures.
Le saxophoniste J. L. Chautemps crit : Je vois la musique comme une exploration de
l'inconscient, une sorte de psychanalyse. Il faut couler toujours plus loin dans l'paisseur du
rve . (Jazz Hot, n187, p. 18). Aussi bien voiton que les crateurs de jazz ne font pas
assumer cette musique la fonction de genre antigenres spcifique de lidologie
postmoderne du mtissage gnralis, de labsence de hirarchisation des valeurs esthtiques
ou artistiques, elle nillustre pas une sorte de logique de linstant contre le poids de lhritage
et de la tradition. Si leur combat a eu un sens cest bien dans celui de rendre vivante une
tradition en la faisant priodiquement merger de dessous les travestissements commerciaux
o elle se relguait au prix de ne se grimer que trop.
9. De linactuelle urgence, actuellement ncessaireou bref hommage aux passeurs
Aussi bien voiton que les crateurs de jazz ne font pas assumer cette musique la fonction
triste dun genre antigenres spcifique de lidologie postmoderne du mtissage gnralis,
de labsence de hirarchisation des valeurs esthtiques ou artistiques, limprovisation en jazz
nillustre pas une sorte de logique de linstant contre le trsor de lhritage et de la tradition.
Si leur combat a eu un sens cest bien dans celui de rendre vivante une tradition en la faisant
priodiquement merger de dessous les travestissements commerciaux o elle se relguait au
prix de ne se grimer que trop.
Et les passeurs, sils ne sont pas lgion, traversent pour certains toute lhistoire du jazz quils
portent sur leur dos et voquent dans leur souffle. Tel un Atlas noir, Coleman Hawkins porte la
Traduzir
https://sites.google.com/site/olivierdouvilleofciel/jazz/chroniques/de-l-acte-jazz-improviser-interpreter

6/13

12/06/2016

De lacte jazz : improviser/interprter - OLIVIER DOUVILLE

plante jazz de Fletcher Hendersons Sonny Rollins, en passant par Miles, Monk, Bud Powel ou
Fats Navarro. Mais dj King Oliver ce nest plus tout fait cette NouvelleOrlans que lon
entend encore en 1927 chez Papa Clestin ou Louis Dumaine. En fondant le jazz enregistr il
rend crpusculaires les fanfares louisianaises et senvole pour un solo serr, vhment, dans
son Dippermouth Blues, solo qui ne trouve la mme poque dquivalent que dans
linquitude lyrique dun Tommy Ladnier sculptant ses phrases, lui aussi la trompette
bouche, dans un Play that thing de lgende. Le pianiste, compositeur et chef dorchestre,
Jelly Roll Morton rinvente la Louisiane et fait danser en elle le poivre de lEspagne et rougir le
sucre de la culture crole. Bix Beiderbecke, cet enfant de limmigration allemande (le jazz a
toujours t accueillant aux exils), pleure de joie, dmotion et de ferveur devant Bessie
Smith et Armstrong, et se passionne galement pour Debussy, Ravel et Grof. Il invente ce qui
sera plus tard le jazz cool, celui du second Miles et de Chet Baker et nous ne sommes pas
encore en 1930.
Le jazzman est un producteur dinnovations, do la ralit de cette musique trop souvent
rduite la mcanique de son suppos prcarr (improvisation et ancrage sur le blues), mais
de fait musique de musiciens pour musiciens toujours la tche de repenser la tradition et
dinscrire cette cration continue dans un dialogue avec les autres bouleversements musicaux
que connaissent les musiques de la plante.
Cette aventure du jazz en dialogue date depuis prs de quatrevingt ans. La nouveaut
profonde du Sacre de Stravinsky et les quasi meutes qui suivirent la premire prsentation de
cette uvre Paris, en 1913, aidrent sans doute lacceptation et la comprhension du
jazz en France. Darius Milhaud, que son amie Yvonne Georg emmne Harlem, y achte l les
disques de la premire compagnie phonographique dimportance destine au public noir, les
Black Swann (on y trouvait les enregistrements du pre des grands orchestres de jazz, Fletcher
Henderson et ceux de la chanteuse Ethel Waters). On connat la suite.
Je pense que ce dont le jazz a le plus besoin est cette confrontation renouvele avec les
exprimentations musicales les plus actuelles. Il stiolerait se fondre dans une world music
o, rduit ses strotypes, il se figerait dans une actualit de mode sans paisseur, sans
mmoire et sans enjeu.
Laspect bien pensant de cette drive qui a toutes les faveurs dun public amnsique ou
inaverti permet au moins de poser une problmatique essentielle. On supposera que chaque
poque a pu donner naissance des expressions abouties, des synthses admirables de ce qui
tait antcdent ou pars dans la contemporanit o elle se sont produites, ce pourrait tre
le cas de Bach en classique ou de Fats Waller, ce pianiste de jazz qui a produit la synthse

[5]

la plus riche du blues, du ragtime, du stride

et du swing., mais aussi des crateurs qui,
explorateurs de lintermdiaire et de lencore indcis, sont des passeurs vers un autre monde
esthtique. L me vient lesprit luvre dune Barbara Strozzi ou dun Orlando Gibbons, et
en jazz, la musique jungle de Duke Ellington, litinraire dun Eric Dolphy ou dun Ornette
Coleman, et luvre entire de John Coltrane. Ce qui est mortel en musique est la rduction
dune cration des recettes et des formules qui sont ressasses jusqu lusure sans le
moindre souci de dpassement. Le jazz souffre beaucoup de sa rduction des procds et
des clichs. Combien de sousMiles Davis! combien de copiste besogneux sans souffles et sans
lans! Et l oui il y a une hirarchie faire entre la cration et la redite. Penser lactualit du
jazz cest aussi ne rien vouloir distendre du lien exigeant et amoureux entre exprimentation
et improvisation, entre ombre et lumire, entre criture et vnement. Certaines crations
sontelles encore promises la longue dure? Je compterai pour ma part encore beaucoup sur
les effets en musique des thoriciens comme Ornette Coleman et Anthony Braxton, je lai assez
dit. Il me semble aussi que la grande leon du risque improvis en promesse dj chez King
Oliver, porte son incandescence chez Ayler peut se continuer chez le saxophoniste David S.
Ware.
10. Repres
Henry Red Allen (19081967)
Fils dun fameux leader dorchestre de parade de la NouvelleOrlans, ce trompettiste, repr
par King Oliver, saffirme ds la fin des annes 1920, comme un novateur de premier plan,
jouant sur des sonorits contraste, des stridences aux murmures, et usant de rythmes
asymtriques. Il fut aussi un chanteur expressif. (Patrol Wagon Blues, 1930, I cover the
Waterfront, 1957, Tuxedo Junction avec Kid Ory, 1959). A redcouvrir durgence.
Louis Satchmo Armstrong (19011971)
https://sites.google.com/site/olivierdouvilleofciel/jazz/chroniques/de-l-acte-jazz-improviser-interpreter

Traduzir
7/13

12/06/2016

De lacte jazz : improviser/interprter - OLIVIER DOUVILLE

La jeunesse agite de ce trompettiste lui doit davoir t duqu aux subtilits des arts de
parade par un instrumentiste mrite et professeur dans un Institut de rducation de jeunes
dlinquants ; il a ensuite t form par King Oliver aux fondamentaux du Jazz Nouvelle
Orlans. Louis Armstrong a fond la dimension de limprovisation en jazz. Il apparat demble
comme extrmement en avance sur son temps ds ses rares solos enregistrs au sein du Crole
Jazz Band de son matre Oliver (Chimes, Riverside Blues, 1923). Il enrichit son langage
rythmique et harmonique chez Fletcher Henderson, en 1924, comme le firent aussi Coleman
Hwakins pour le saxophone et Jimmie,Harrison pour le trombone. Magnifique accompagnateur
de chanteuses de blues (Saint Louis Blues avec Bessie Smith, 1925), il prend le risque de mettre
en places deux petits ensembles de studios les Hot Five, puis les Hot Seven, de 1925 1927
(Cornet Chop Suey, 1926, West end Blues et Thight like this, 1928) dans les cadres desquels il
sinvente comme soliste de jazz. Passera ensuite par de longs sjours dans des grands
orchestres dont celui de Luis Russel avant de recomposer en 1947 un petit combo, ses AllStars
o brillent des individualits quon ne saurait cantonner dans le seul registre du jazz classique
de la NouvelleOrlans (Earl Hines, Barney Bigard, Trummy Youg, ou Big Sid Cattlet, ce dernier
est le parangon du batteur swing) et au sein duquel il grave quelques concerts danthologie
(Boston, 1947). Il fut un des chanteurs les plus mouvants de toute lhistoire de la musique
afroamricaine (Back O Town Blues, 1946). Un des vrais fondateurs du jazz.
Albert Ayler (19361970)
Amplement nourri des traditions blues et rythmand blues, ce saxophoniste mtorite, salu
ses dbuts par un des plus classiques instrumentistes qui soit: Don Byas, est le souffle mme
du jazz free. En son jeu coagulent et renaissent la musique des glises noires, des orchestres
de parade, des premires improvisations NouvelleOrlans. Poignant, cratif et sincre, son art
rcapitule sans emphase encyclopdique toute lhistoire et la prhistoire du jazz, emportant
avec lui cet hritage vivant dans des risques o jamais la spiritualit et llan vital ne se
trouvent mis en arrireplan. Sans doute un des musiciens le plus ncessaire pour entendre les
musiques qui ont fait le jazz et pour pressntir ce que pourrait tre un futur possible pour cette
musique Tout chez lui est couter, on pourra commencer faire connaissance avec sa
sonorit formidable en entendant Bells (1965). A en la personne du franais Daunik Lazro un
disciple de premier ordre, intransigeant et lyrique.
Leon Bismark Bix Beiderbecke (19031931)
Issu de limmigration allemande et n dans une famille de musicien, ce pianiste prcoce
sinvente 15 ans une technique de cornet piston peu orthodoxe. Vite saisi par le virus du
jazz nouvelleorlans,, lcoute des musiques joues sur les bateaux aubes qui remontent
le Mississippi, il fera ses classes musicales lAcadmie militaire de Lake Forrest. Ds ses
premiers enregistrements au cornet piston avec un groupe dtudiants Les Wolverines, il fait
valoir ses principales qualits et caractristiques: jeu doux, vibrant, sensible (Jazz me blues,
Tiger rag, 1924). Auditeur passionn des grands jazzmen noirs du Chicago, il aurait particip
une improvisation collective de lgende avec Louis Armstrong. Son grand commensal et
partenaire musical est le saxophoniste Frank Trumbaueur. A eux deux, ds 1926, ils prfigurent
le jazz cool (Singin the blues, 1927) qui fut plus tard revendiqu par Lester Young. Il a
souvent enregistr, excellemment entour de musiciens blancs qui, tous, ont contribu
dessentielles volutions stylistiques et techniques de leurs instrument, Eddie Lang, pour la
guitare, Joe Venuti pour le violon, Don Murray pour la clarinette, Bill Rank pour le trombone,
Lennie Hayotn pour le piano et les arrangements, Jimmy Dorsey pour la clarinette (Sorry,
1927, Bessie couldnt help it, 1930). Sera engag dans lorchestre de jazz symphonique que
dirige Paul Whitheman, figure chaleureuse et humaniste dun jazz ampoul et accommod dans
toutes les sductions syncrtiques et commerciales possibles, mais accouchant de rares
ralisations belles et rigoureuse o lcriture de larrangeur Bill Challis brille dans
dopportunes miniatures pour trompette et grand orchestre qui permettent Bix de livrer le
meilleur de luimme (Lonely melody, 1928). Passionn des harmoniques quapportent les
musiques europennes de son temps (Debussy), il a enregistr, pour le piano, un manifeste
esthtique davantgarde (In a Mist, 1927).
Leon Albany Barney Bigard (19061980)
Clarinettiste. Aprs des dbuts vaseux chez King Oliver se rvle chez Duke Ellington ds 1927.
Grave en 1929 des trios de lgende avec le pianiste Jelly Roll Morton (dont Turtlle Twist).
Flexibilit, motion, jeu bluesy, swing , Bigard est sans doute avec Bechet et Dodds un des
meilleurs clarinettistes de jazz dont tout le talent a t mis en valeur par de mini concertos
arrangs par le gnie dEllington (Clarinet Lament, 1936). Ce quil a enregistr aprs avoir
quitt la phalange ellingtonienne est trs ingal, mis part son premier passage rayonnant
Traduzir
https://sites.google.com/site/olivierdouvilleofciel/jazz/chroniques/de-l-acte-jazz-improviser-interpreter

8/13

12/06/2016

De lacte jazz : improviser/interprter - OLIVIER DOUVILLE

chez Louis Armstrong, de1947 1955 (Do you Know what it means to miss NewOrleans, 1947).
Anthony Braxton
Ce compositeur et musicologue, jouant de tous les saxophones est n en 1945. Avec Ccil
Taylor il reprsente la pointe extrme et ncessaire du dialogue entre jazz et musique
occidentale davantgarde, au point que devant une telle exigence les tiquettes chutent
dellesmmes. Une haute ide de limprovisation servie par une culture musicale colossale.
Loin des modes et des esbroufes, son art est une exploration rigoureuse des combinatoires des
espaces sonores, des interlocutions de timbres et dharmoniques. (Composition n 147, 1898)
Ornette Coleman
Ce compositeur, saxophoniste et violoniste est n en 1930. Lyrique et anime dune nergie
irrsistible, son art gnreux faits de petits airs qui senchevtrent dans des tapisseries
musicales audacieuses, rvle une passion pour la libert impatiente qui fulgurait dj chez
Charlie Parker. Amateur et promoteur de nombreuses rencontres musicales, avec des musiciens
traditionnels, des stars du Rock, etc. il a en 1960 tent une exprience fort probante
denregistrer deux quartets se rpondant entre eux, chacun form dun saxo, dune
trompette,dune basse et dune batterie. Cest FreeJazz, paru chez Atlantic. Indispensable.
William John Coltrane (19261976)
Ancien sideman de Johnny Hodges et Miles Davis, ce saxophiniste et chef dorchestre simpose
comme le plus important musicien de laprsbop. Par de grandes improvisations tonales et
modales il bouleverse le langage du jazz. Adepte dune communication avec dautres musiques
dont, surtout la musique indienne, il est le musicien de la qute et de labsolu. (My favorite
things, versions de 1960 et de 1967 the Olatunji concert, Ascencsion, 1965, Expression, 1967)
Dewey Miles Davis (19261991)
Ce trompettiste qui dbuta aux cts de Charlie Parker (Donna Lee, 1947) reste une star, son
jeu, pourtant, est encore mal connu. Prestidigitateur pudique ou grandiloquent, matre des
silences, des drapages et des fulgurances, cet artiste a tent de nombreuses expriences
musicales en chappant toute rduction taxonimique. Avec cela quil ressemble un peu ces
trains de thtre qui donnent lillusion du mouvement du moment que bouge, derrire eux, le
dcor.Il lui arrivait d'utiliser les modes grecs pour composer.. Il prfrait, par exemple, aux
gammes mineures (mlodique et harmonique) le mode Dorien labor partir du 2me degr
de la gamme majeure. Sa sonorit feutre et sduisante sera durcie par la rverbration
quapportent les lectrisations. Vritable crateur du jazzrock et seul, avec le batteur Tony
Williams, a donn quelque lan ce courant vite puis, Miles a pass son temps se chercher
et nous sduire sans que son retour, dans les annes 1980, audevant dune scne conquise
davance nait apport quoi que ce soit de dcisif. Son parcours avec Gil Evans est de toute
subtilit et de toute sduction, mais cest dans les albums Britches Brew (1969) et Agharta
(1975), quon le sent le plus concern, le plus indispensable et le plus libre.
Johnny Dodds (18921940)
Clarinettiste. Dbute ses classes en 1920 avec King Oliver. Est de toutes les formations
majeures du jazz NouvelleOrlans recompos et mri Chicago : King Oliver Creole Jazz
Band, King Oliver Syncopators, Jelly Roll Morton Red Hot Peppers, Louis Armstorng Hot Five et
Hot Seven. Son jeu se caractrise par un profond sens du blues, un lyrisme pudique et fier, une
attaque dcisive dans les aigus et une sonorit profonde dans les graves. Indpassable dans
lart du contrepoint lors des improvisations collectives. ( couter Perdido Street blues, 1926,
Wild man Blues avec le trompettiste Charlie Shavers, 1938)
Edward Kennedy Duke Ellington (18991974),
Pianiste et chef dorchestre, Compositeur. Crateur de lesthtique du grand orchestre de
jazz, pianiste influenc par lcole de Harlem des annes 1920 (James P. Johnson, Fats Waller,
Willie Smith the Lion ) et voluant vers un style plus sobre et plus incisif, davantage
audacieux harmoniquement. On se reportera aux morceaux cits, tmoignages de sa premire
priode, dite jungle caractrise par un alliage entre la raucit des cuivres que vocalise
lusage omniprsent de sourdines en caoutchouc et la douceur des saxophones.Une priode
plus tardive (19391941) est considre comme lapoge de lart de Duke Ellington, priode
marque par une plus grande flexibilit( KoKo,Jack the Bear, Bleu Serge). Ds le milieu des
annes 1950, le Duke revient sur sa carrire et met jour son rpertoire.Il a su appeler prs
Traduzir
https://sites.google.com/site/olivierdouvilleofciel/jazz/chroniques/de-l-acte-jazz-improviser-interpreter

9/13

12/06/2016

De lacte jazz : improviser/interprter - OLIVIER DOUVILLE

de lui des figures davantgarde (A. Sheppou E. Jones) ou enregistrer avec dautres dont John
Coltrane.
Ian Elmore Gil Evans (19121988)
Ce pianiste arrangeur et chef dorchestre , autodidacte a mancip la traditionnelle et efficace
organisation par sections de cuivres et danches du grand orchestre de jazz due Fletcher
Henderson et Don Redman. Il a de plus invent des alliages sonores en mettant en valeur des
instruments jusqu lui inusit en jazz : cor hautbois, tuba. Ses toiles sonores, hautement
intelligentes et sophistiques, sont des crins quiaident les improvisateurs aller de plus en
plus loin dans la prise de risque et le dialogue avec la masse orchestrale, tout autant. A
longtemps prt main forte Miles Davis (albums Miles ahead, 1957, Sketches of Spain,
1959). Trs beau travail avec Steve Lacy la toute fin de sa vie (Reincarnation of a love bird
1987)
Coleman Bean Hawkins (19041969)
Saxophoniste. Muni dun trs bon bagage musical, fait partie de lorchestre de son collge.
Membre rgulier de lorchestre de Fletcher Henderson de 1922 1934. Divers sjours en
Europe o il rencontre Django Reinhardt et enregistre avec lui (Honeysuckle Rose, 1937). De
retour aux USA bouleverse tous les jazzman par son interprtation de Body and Soul (1939) o
sa sonorit achve de devenir pulpeuse au service dun lyrisme imprieux. Il saura entendre la
rvolution bop et laccompagner, en enregistrant, par exemple, un duo avec Sony Rollins, en
1963 (dont Just Friends et Summertime)
Fletcher Henderson ( (18971952)
Le pre incontest de tous les grands orchestre de jazz. Ce pianiste discret, subtil
accompagnateur des grandes chanteuses de jazz et de blues de son poque (E. Waters, C.
Smith, B. Smith), a form son premier grand orchestre au dbut des annes 24. La plupart des
grands solistes des annes 20 et 30 frquentrent ses phalanges: Louis Armstrong aprs avoir
quitt King Oliver, Rex Stewart, Red Allen Roy Eldridge, Tommy Ladnier, Joe Smith, mais aussi
et encore Benny Carter, Don Redman et Coleman Hawkins, jusquau bopper Art Blakey. Sa
phalange tait un lieu dexprimentation au sein de laquelle les instrumentistes, stimuls par
le fait de jouer en sections importantes, eurent cur de faire voluer leur technique
instrumentale et le rle mme de leur instrument, que ce soit les saxophonistes Coleman
Hawkins et Benny Carter, le tromboniste Jimmie Harrison, les trompettistes Louis Armstrong
et Rex Stewart ou le batteur Kaiser Marshall. A ct de Duke Ellington, et un peu avant lui,
Henderson a invent, avec ses sidemen Don Redman et Benny Carter les arguments classiques
de larrangement jazz: jeu en section, prparation des solos par un tissus orchestral ad hoc.
(Copenhagen en 1924 montre comment le langage orchestral propos permet Louis Armstrong
de faire voluer rapidement son bagage rythmique), les chefs duvre abondent au sein
desquels nous indiquerons Figety Feet (1926), Queer notions (1933), Christopher Colombus
(1934). Une foule immense suivit son cercueil, Harlem (New York City)
Paul Gonsalves (19201974)
En 1956, lors du festival de jazz de Newport, le saxophoniste tnor Paul Gonsalves qui jouait
avec lorchestre de Duke Ellington donnant pleine extension son rapport au temps dtach et
fluide, semblant parfois pressentir ce qui pourra se drouler un paquet de mesures lavance,
a confi la cire une des improvisations les plus libres, les plus fluides et les plus lunaires de
toute lhistoire du jazz (The diminuendo and the Crescendo in Blues) . Loreille attentive
pourra entendre, dans le lointain de cet enregistrement, les grommellements approbateurs
puis enthousiastes du Duke luimme. Cit par le saxophoniste de free jazz David Murray
comme une de ses influences majeures.
Fred Guy (18971971)
Ce banjoste a vcu toute sa carrire dans lorchestre duDuke. A contribu par son tempo
solide et plein dallant a la russite des premiers climats jungle de lorchestre.
Eleonora Billie Holiday (19151959)
Chanteuse, de loin la plus envotante de toutes les conteuses jazz. Sensualit, fragilit,
expressivit souveraine font de son art lexemple mme de la force motionnelle en jazz.
Billie qui tait plus le blues quelle ne la chant a trouv dans le saxophoniste Lester Young
son plus digne chevalier servant, hauteur dinspiration lun de lautre. Bien quelle ne Traduzir
lait
https://sites.google.com/site/olivierdouvilleofciel/jazz/chroniques/de-l-acte-jazz-improviser-interpreter

10/13

12/06/2016

De lacte jazz : improviser/interprter - OLIVIER DOUVILLE

pas cre, elle a su sapproprier une composition dun ralisme poignant propos du lynchage
public de noirs aux USA par les racistes blancs du Sud du pays (Strange fruit, 1939, thme qui
sera bien repris aussi par S. Bechet accompagn du pianiste Willie Smith The Lion, deux ans
plus tard).
Thomas Tommy Ladnier (19001939)
Avant de confirmer sa classe dans lorchetre de Fletcher Henderson de 1926 1928, ce
trompettitte joue avec Olie Powers, Fate Marable et King Olivier. A voyag la toute fin des
annes 1920 et au dbut des annes 1930 en Europe, notamment Moscou, Londres et Paris.
Redcouvert au tout dbut du mouvement revival du jazz NouvelleOrlans, Ladnier a laiss
lempreinte dun jeu dpouill, nourri de blues, o le poids de chaque note compte. (Play
that Thing, 1923, Dyin by the Hour avec Bessie Smith, 1928, Really the Blues, 1938)
James Bubber Miley (19031932)
Ce trompettiste accompagne ds lge de 18 ans la chanteuse Mamie Smith. Lcoute du King
Oliver Creole Jazz Band lui procure une rvlation. Il se passionne pour les sourdines et
enregistre en solo (accompagne par un orgue) en 1924. Sera par la suite engag par Duke
Ellington de 1924 1929, avec qui il grave les plus impressionnants morceaux de style jungle
(The Mooche, Black and Tan Fantasy, Creole love call, Blues I love to sing). Sa grande
imprgnation du style et du tempo des musiciens de la NouvelleOrlans se conjugue un style
droit issu du voicing des prdicateurs noirs du Sud des U.S.A. Aprs son dpart de lorchestre
du Duke est engag dans diverses formations dont celle de Lo Riesmann, o, pour des
raisons de sgrgation, il est astreint jouer derrire le rideau, lors que tous jouent sous le
plein soleil des projecteurs ; il nen gravera pas moins un ultime chef duvre What is this
thing called love? avec cet orchestre en janvier 1930.
Charles Jr. Charlie Mingus (19221979)
Ce pianistes dlicat et contrebassiste puissant, admirateur de Jelly Roll Morton et de Duke
Ellington, dans lorchestre duquel il a brivement jou, a eu comme plus proches partenaires
Eric Dolphy et Fats Navarro. Homme noir en colre contre les injustices qui oppriment son
peuple, Charles Mingus est un musicien engag. Cest un formidable catalyseur dnergie, et un
accompagnateur extrmement stimulant, sensible, audacieux. Nul na fait comme lui parler
la contrebasse. (Blues and roots, 1959, Goodbye Porkpye Hat, 1977).
Ferdinand Joseph Jelly Roll Morton (18851941)
Pianiste issu du ragtime et crole attentif toutes les musiques de sa ville de Nouvelle
Orlans, Jelly Rol, personnage de lgende, autant invent par le jazz quil ne la invent a
comme principal fait darmes et titre de gloire davoir compltement repens et orchestr le
jazz de la Nouvelel Orlans dans ses enregistrements des 1926 et 1927. (cf article). Le pianiste
a du charme, une main gauche encore pataude mais des talents infinis pour border et ciseler
la main droite. (Fat Frances, 1929). Le musicologue Alan Lomax le sort dun anonymat injurieux
en 1938 et lui laisse voquer, pour le Bibliothque du Congrs, seul devant son piano, sa faon
de se souvenir du jazz naissant et de sa ville natale. Ce document irremplaable est depuis peu
soigneusement repiqu sur CD.
Joseph Irish Joe Tricky Sam Nanton (19041946)
Ce tromboniste restera fidle au Duke de 1926 jusqu sa mort. Il fut lun des plus grands
crateurs et stylistes du style jungle, usant dune sourdine en caoutchouc, il tire de son
instrument des sons proches de la voix humaine. Trs grand sens de la construction des solos,
partir de formules mlodiques simples issues droites du blues. A marqu de son style les deux
poques les plus dcisives de la musique de Duke Ellington: la priode jungle (19161931) et le
grand classicisme de lanne 1940 (KoKo, Jack the Bear)
Joseph King Oliver (18851938)
Le grand anctre de tous les trompettistes de jazz. Il a su, unifier toutes les composantes
diverses des musiques de la NouvelleOrlans en en proposant dans ses enregistremetns du
Creole jazz Band, en 1923, second par son cadet et respectueux disciple Louis Armstrong, une
synthse nostalgique qui a ouvert le jazz lge des improvisations et des improvisateurs.
Trompettiste et cornettiste sensible et lyrique (Dippermouth Blues, 1923), il fut un
remarquable meneur dimprovisations collectives. Trs juste accompagnateur des chanteurs et
chanteuses de blues (dont Sarah Martin et Texas Alexander) Soliste de belle envergure Traduzir
il a
https://sites.google.com/site/olivierdouvilleofciel/jazz/chroniques/de-l-acte-jazz-improviser-interpreter

11/13

12/06/2016

De lacte jazz : improviser/interprter - OLIVIER DOUVILLE

confi la cire des improvisations pudiques et sensibles (dont Aunt Haggars Blues 1928, Bozo,
1928). Un des pionniers aussi du grand orchestre jazz (Nelson Stomp, 1930). Dlaiss puis
ignor ce fondateur admirable est mort dans la misre la plus cruelle.
Charles Christopher Charlie Parker (19201955)
Se reporter larticle. Avec Armstrong et Coltrane un des plus grands improvisateurs (sinon le
pus grand) en jazz. Cofondateur avec Dizzy Gillespie du bebop, mouvement rvolutionnaire
en musique que ce soit au plan des rythmes que des harmoniques.(Hot House, 1945, Lover Man,
1946, Scrapple from the Apple, 1947, Leap Frog, 1950)
JeanBaptiste Django Reinhardt (19101953)
Sans nul doute avec Charlie Christian et Wess Montgomery, un des trois meilleurs guitaristes de
jazz. Loriginalit du manouche Django est davoir russi la fusion entre la musique afro
amricaine et les traditions tziganes, sans folklorisme de circonstance. Archtype du musicien
jouant doreille sans se reprer dans lcriture (figure de ces musiciens dinstinct qui ne furent
pas lgion) sa mmoire musicale et sa culture harmonique sont confondantes. Improvisateur
intarissable il sest plutt mancip des ritournelles du jazz manouche quil ne les
accompagnes ou escortes. Trs apprci des musiciens noirs amricains, grand rythmicien,
accompagnateur infaillible, il a enregistr des faces de toute beaut avec Coleman Hawkins,
Benny carter ou Eddie South. Le grand dcouvreur de la guitare jazz. (Minor Swing, 1937,
Ill see you in my dreams, 1939, Blues for Ike, 1953)
William Rex Stewart (19071967)
Cornettiste. Sil a jou dabondance avant et aprs son passage chez Duke Ellington, cest bien
dans cet orchestre quil a jet le meilleur de ses feux et a contrl sa virtuosit bavarde. Ses
solos o il joue de notes mates et trangles sont de toute logique et de toute beaut (Boy
meets Horn, 1938 et plusieurs versions de concert de ce mme thme).
Clark Terry
Ce trompettiste, n en 1920, a fait ses classes chez le vibraphoniste Lionel Hampton, puis chez
Count Basie (Katy, 1949) avant dtre engag par Duke Ellington (A drum is a Woman, 1956,
Lady Mac, 1957). A su conseiller Miles Davis qui lui vouait, en retour, une admiration sans
failles. Beaucoup de swing, dinvention et de musicalit, Clark Terry a su plus que quiconque
allier tradition et modernisme. Son album Color Changes (1960) le montre tout son
avantage: pudique, inventif, exigeant et prodigieux btisseur dambiances.
Lennie Tristano (19191978)
Ce pianiste dune agilit contrapunctique hors du commun et compositeur novateur a t un
immense enseignant. Il a donn au jazz cool quelques unes de ses plus fortes exigences de
rigueur et dinvention rythmique et harmonique (Requiem for Charlie Parker, 1955). Il y a une
cole Tristano o brille notamment le saxophoniste Warne Marsh.
Lester Willie Young (19091959)
Saxophonitse et aussi clarinettiste. Ce natif de la NouvelleOrlans fut engag ds 1936 par
Count Basie o il bnficie dun environnement favorable en raison de la qualit des solistes et
de la fluide solidit de la section rythmique. Se liant damiti avec Teddy Wilson puis Billie
Holiday, il enregistre avec cette dernire (Travlin all alone 1937) dont il est
laccompagnateur le plus attentif et le plus stimulant. Son jeu, labor lors de son passage
dans le grand orchestre de Count Basie (19361940 puis 1943) puis dans celui de Dizzy Gillespie
(1943) est libre, cool, effaant les diffrences entre temps fort et temps faible, et
saffranchissant, dans ses improvisations, de la graduation programme des accords. Cet
artiste a eu une grand influence sur le ajzz des annes 1950, dit jazzcool . Son
enregistrement de These Foolish Things (1945) est un des plus remarquables exemples
dimprovisation en jazz, le musicien prend appui sur les harmoniques mais sloigne trs
rapidement de la pourtant trs jolie mlodie retenue.
Olivier Douville
[1]HarryWills,boxeurnoirdetrshautniveauactifdanslesannes1910et1920doitcombattreJackDempseypour
lechampionnatdespoidslourds,maislematchfutannul,decraintequ'aprsJackJohnsononconsacrenouveauun
Traduzir
https://sites.google.com/site/olivierdouvilleofciel/jazz/chroniques/de-l-acte-jazz-improviser-interpreter

12/13

12/06/2016

De lacte jazz : improviser/interprter - OLIVIER DOUVILLE

boxeurafroamricain.Lesprjugsderacetaientaussitrsprsentsdanslemondesportif.Onsesouviendraquela
victoiredeJackJohnsonsurBurnsfutmarquepardesagressionsdemeutesracistesblanchescontrelesnoirs,etque
ceformidablechampion,quicommitle"crime"d'avoirpousunefemmeblanchedut,pourviterdefairedela
prisonpourcela,fuirauCanada,puisenFrance.
[2]Unalbum(avecdoncdegrandespartiescrites).
[3] Surnom de Clark Terry, surnom dautres trompettistes galement dont Harry Sweets Edison chez Count Basie,
puisFranckSinatra
[4]Considrcommelundespremiersimprovisateursdejazz,nen1877,cetrompettistenapaslaissdetraces
enregistresdunemusiquesansdouteintermdiaireentreleragtimeetlejazzNouvelleOrlans,iltaitrputpour
sapuissancesonore,sonsensdublues,soninspiration.Ilestmortfouetapasslesvingtquatrederniresannes
desaviedanslasilepsychiatriquedelaNouvelleOrlans.quoipensaitlegrandtrompettisteRedAllenlorsquil
luirenditvisite,etquoipensaitaussiLouisArmstronglorsquilretrouvaunbrefmoment,lafindesannestrente,
unKingOliverruinetlesdentstellementdchaussesquilnepouvaitplusjouerdetrompette?Lesdbutsdujazz
sonttraverssparlamortetlafolie,laruine.Riendelasinistrerigoladedefanfarequedemisrablesanalphabtes
aimentproduireensecroyantneworlanaisdanslme.
[5]ArtpianistiquepropreHarlemolamaingauchejouelesfondamentauxdelabasesurlestempspairsetun
accordavecbeaucoupdebrisuresetdevaritsharmoniques(endixime)surlestempspairs.Lamaindroite
jouissantdunelibertvirtuose

Archie Shepp blase

Denunciar abuso | Tecnologia Google Sites

Traduzir
https://sites.google.com/site/olivierdouvilleofciel/jazz/chroniques/de-l-acte-jazz-improviser-interpreter

13/13