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VICTOR ROCHA POLO

Toninho Horta: Um Estudo Sobre o Uso de Blocos de


Acordes nos Seus Solos Improvisados

Relatrio Final de Atividades de Iniciao


Cientfica financiada pelo PIBIC/CNPq, no
perodo de Agosto de 2013 a Julho de 2014,
sob orientao do Prof. Dr. Paulo Jos de
Siqueira Tin.

CAMPINAS
2014
i

Agradecimentos
A Helton Silva, pelos valiosos e numerosos ensinamentos e por me
apresentar, no incio de meus estudos musicais, a fonte dessa pesquisa; a msica
de Toninho Horta.
Ao meu orientador Paulo Tin pelas construtivas aulas de harmonia e
pela receptividade ao projeto.
Ao Pibic/CNPq pelo financiamento da pesquisa.
Aos meus pais Marco Polo e Anglica Polo pelo apoio incondicional em
toda minha trajetria musical.
A Isabella Colmanetti pelo carinho e compreenso no decorrer da
pesquisa e pela ajuda com a reviso do texto.
Aos meus grandes amigos Eddy Andrade e Thiago Valado pelas
inmeras conversas e experincias enriquecedoras.
Ao meu irmo Ivan Polo pela ajuda com a traduo do resumo.
A Toninho Horta pela riqueza e sensibilidade de sua msica e por
despertar em mim o interesse por estuda-la e compreende-la melhor. Aos msicos
do Clube da Esquina pelas inmeras composies geniais e pela qualidade de
seus trabalhos.
A Ulisses Rocha por sua msica, pelos importantes conselhos e dicas
quanto ao mercado musical e ensinamentos violonsticos.
A Budi Garcia pela oportunidade de convvio e contato com sua arte.
A todos os professores que contriburam de alguma forma em minha
formao.
Por fim, agradeo a todos envolvidos direta ou indiretamente com a
realizao desse trabalho.
ii

Devemos lembrar que num pas de imensas


possibilidades o artista deve acompanhar os tempos
permitindo que suas ideias recebam influncia da vida e
dos tempos contemporneos para que sua arte cresa,
floresa e se modifique, como tudo na natureza
Egberto Gismonti
iii

Resumo
Antnio Maurcio Horta de Melo (Toninho Horta) atualmente umas das
maiores referncias na msica popular brasileira e instrumental. O trabalho consiste
na anlise de trs solos improvisados do msico, atravs da transcrio em partitura
destes solos; h destaque para uma de suas principais particularidades: o uso
frequente, nos seus improvisos, de blocos de acordes na guitarra. So analisados
trs solos do disco Once I loved (1992), nas faixas Stella by Starlight, Lullaby of
Birdland e Isnt It Romantic?; todas standards de jazz. Esse disco foi gravado
juntamente com os msicos Gary Peacock (baixo acstico) e Billy Higgins (bateria).
A pesquisa conta com outros temas relativos ao artista: breve biografia
situando a sua importncia no cenrio nacional e internacional com depoimentos de
outros msicos significativos, buscando entender sua formao e suas influncias
musicais; abordagem, com transcries e anlises, de sua concepo harmnica
aplicada ao violo e guitarra; traos caractersticos do seu trabalho musical e por fim
depoimentos do prprio Toninho Horta, com o intuito de compreender, com mais
preciso, os detalhes de seu estilo musical.

Palavras Chave: Toninho Horta, improvisao, jazz, msica instrumental, guitarra,


violo

iv

Abstract
Antnio Maurcio Horta de Melo (Toninho Horta) is currently one of the
greats references in the popular and instrumental Brazilian music. This research
consists in the analysis of three improvised solos of the musician, through the sheet
music transcription; it is highlighted one of its main characteristics: the frequent use,
improvisation wise, of block chords on guitar. Three improvised solos, from the Once
I Loved (1992) album, are analyzed; at the musical tracks Stella by Starlight,
Lullaby of Birdland e Isnt It Romantic?; all jazz standards. This disc was recorded
with the musicians Gary Peacock (acoustic bass) and Billy Higgins (drums).
The research relies on other topics related to the artist: a brief biography
situating his importance in the national and international scene with testimonials from
other significant musicians, seeking to understand their formation and their musical
influences;

approach of its harmonic design applied to the classical guitar and

electric guitar by transcriptions and analyzes of characteristic features of his musical


work and finally Toninho Horta's own testimonial in order to understand, with more
precision, the details of his musical style.

Key Words: Toninho Horta, improvisation, jazz, instrumental music, electric guitar,
classical guitar

Sumrio
Introduo ................................................................................................................... 1
1 Vida e Obra ........................................................................................................... 3
1.1 - O Comeo ....................................................................................................... 3
1.2 - Carreira............................................................................................................ 5
1.3 - Discografia....................................................................................................... 8
2 - Estilo Musical ....................................................................................................... 10
2.1- Influncias de gneros musicais ..................................................................... 10
2.1.1 - Bossa Nova ............................................................................................. 10
2.1.2 - Jazz......................................................................................................... 12
2.1.3 Pop e Rock ............................................................................................. 14
2.2 - A Escola Mineira ............................................................................................ 17
2.4 - O Improvisador .............................................................................................. 24
2.5 - Acordes caractersticos de seu estilo ............................................................ 26
2.5.1 Acordes com cordas soltas .................................................................... 27
2.5.2 Acordes sem cordas soltas .................................................................... 32
3 Anlises ............................................................................................................... 40
3.1 - O Disco Once I Loved ................................................................................. 40
3.2 - Metodologia para transcrio e anlise dos solos ......................................... 41
3.3 O porqu da escolha desses solos improvisados ......................................... 42
3.4 Stella by Starlight........................................................................................ 42
3.4.1 Anlise da harmonia em Stella by Starlight ......................................... 42
3.4.2 Anlise do solo improvisado em Stella by Starlight .............................. 46
3.4.3 Concluses do solo improvisado em Stella by Starlight ....................... 54
3.5 Lullaby of Birdland ...................................................................................... 55
3.5.1 Anlise da harmonia em Lullaby of Birdland ........................................ 55
3.5.2 Anlise do solo improvisado em Lullaby of Birdland ............................ 57

3.5.3 Concluses do solo improvisado em Lullaby of Birdland ..................... 75


3.6 Isnt It Romantic? ....................................................................................... 76
3.6.1 Anlise da harmonia em Isnt It Romantic? .......................................... 76
3.6.2 Anlise do solo improvisado em Isnt It Romantic? .............................. 79
3.6.3 Concluses do solo improvisado em Isnt It Romantic? ....................... 91
Consideraes Finais ................................................................................................ 93
Bibliografia e Referncias ......................................................................................... 95
TEXTUAIS.......................................................................................................... 95
FONTES EM AUDIO E VDEO .......................................................................... 96
SITES DA INTERNET ........................................................................................ 96
Anexo ........................................................................................................................ 97

vii

Introduo
Aps alguns anos de escuta e estudo constante da msica de Toninho
Horta e pela oportunidade acadmica que me foi oferecida, de realizar uma pesquisa
de iniciao cientfica, visionei unificar essas duas experincias. A importncia de
Horta para a msica brasileira notvel; participou como compositor e instrumentista
do famoso Clube da Esquina, movimento musical mineiro, o qual o maior cone
Milton Nascimento, alm de acompanhar Elis Regina, Milton, Nana Caymmi, entre
outros importantes cantores. Na msica instrumental brasileira e no jazz tambm se
destaca, tendo tocado e/ou gravado com Hermeto Pascoal, Pat Metheny, Wayne
Shorter, George Benson, entre outros. Sua carreira conta com 30 CDs e dois DVDs,
alm de inmeras participaes em discos de terceiros. No so poucos os msicos
que se dizem influenciados por Toninho; o prprio Pat Metheny um exemplo.
Apesar de sua grande notoriedade musical (muitos msicos o descrevem
como o rei da harmonia), no existe abundncia de material didtico e acadmico a
respeito de sua msica. Esse trabalho visa contribuir para o preenchimento dessa
lacuna, alm de buscar um maior entendimento do fazer musical do artista de um
modo geral, mas com destaque para as suas improvisaes com o uso de blocos de
acordes. Foi realizado seu levantamento biogrfico com informaes importantes
quanto a sua formao musical e sua carreira, catalogao de sua discografia com
informaes relevantes quanto s fichas tcnicas e estudo de suas influncias
musicais, tanto de gneros como de msicos que o influenciaram.
Na msica popular, em especial na instrumental e no jazz, comum a
prtica da transcrio (o chamado tirar de ouvido) de melodias, harmonias,
improvisaes e arranjos, por parte dos msicos. Esse procedimento permite um
consistente aprimoramento da percepo auditiva e uma familiarizao com a
linguagem e procedimentos padres do gnero ou do artista em questo. Nesse
mesmo intuito de familiarizao com a concepo musical de Horta foram
abordadas, atravs da transcrio e anlise, caractersticas da composio, da
improvisao e de sua tcnica (no violo e guitarra). Pelo grande reconhecimento,
de diversos msicos, que h em sua maneira de harmonizar, tambm foi realizado
um dicionrio de acordes comumente usados pelo artista; muitos desses pouco
usuais no universo violonstico e guitarrstico geral. Espera-se que essa catalogao

dos acordes possa ser til aos msicos, violonistas e guitarristas, que estejam
interessados em expandir sua linguagem harmnica e conhecer alguns traos
caractersticos da singular concepo harmnica de Toninho Horta. O mesmo
espera-se das transcries e anlises dos trs solos improvisados; absoro e
possibilidade

de aplicao

prtica,

na performance musical

dos msicos

interessados nesse trabalho. Vale ressaltar que os trs solos transcritos e analisados
pertencem ao contexto jazzstico, pois foram realizados a partir de standards de jazz:
Stella by Starlight (Victor Young/Ned Washington), Lullaby of Birdland (George
Shearing/George Davis Weiss) e Isnt It Romantic? (Richard Rodgers/Lorenz Hart),
ambos presentes no disco Once I loved (1992) de Toninho Horta em parceria com
o baixista Gary Peacock e o baterista Billy Higgins.
Por fim, vale ressaltar que a pesquisa se destina no s a msicos e
acadmicos, mas aos entusiastas das criaes artsticas de Toninho Horta, pois ela
no contm apenas informaes tcnicas musicais. importante, at para a
valorizao de nossa prpria cultura, que tenhamos trabalhos acadmicos a respeito
de artistas brasileiros e que essas pesquisas possam, cada vez mais, atingir as
pessoas fora da academia.

1 Vida e Obra
1.1 - O Comeo
Antnio Maurcio Horta de Melo, Toninho Horta, nasceu em 2 de
dezembro de 1948, em Belo Horizonte. Seus pais, Prudente de Melo e Geralda
Magela Horta de Melo, tinham, segundo Toninho, muito carinho pela msica. Seu
av, Joo Horta, foi maestro, compositor e funcionrio da Central do Brasil; montava
bandas de msica nos lugares onde morava. 1 Desde muito cedo Toninho teve
contato com a msica ouvindo Tchaikovsky, Mozart, Strauss, Debussy, entre outros.
S o meu av que eu no pude conhecer, mas ele deixou uma grande obra,
no s de msica popular, modinhas e valsas, como missas, trabalhos de
missas para nossa senhora do rosrio. Eu estou fazendo uma pesquisa
sobre a obra dele tambm. Isso tudo foi uma cultura muito importante na
minha formao. Eu ouvia muito clssico que a minha me colocava...2

Toninho teve uma infncia extremamente musical tendo participado,


desde muito novo, de encontros musicais e saraus:
Ns tnhamos tias, tia, que tocava violino, participava da orquestra. As
visitas que a gente fazia, na casa de tios, s msica, sabe, s instrumentos.
E tinha muitas serenatas e meu irmo j tinha um clube de jazz dele. Ento
foi uma coisa natural, uma coisa espontnea.3

O seu irmo mais velho, Paulo Horta, foi de extrema importncia para o
seu aprendizado musical, tendo lhe apresentado o jazz e a bossa nova; referncias
definitivas em toda a sua trajetria musical. Paulo foi o primeiro msico profissional
da famlia; tocava contrabaixo na noite de Belo Horizonte e era um respeitado
msico da poca, profundo admirador do jazz. Paulo incentivaria Toninho a se tornar
msico, apresentando-o a seus amigos msicos e levando o ento menino, Toninho,
para onde aconteciam as apresentaes musicais.
Dentro desse contexto, Toninho comeou a dedilhar o violo por volta dos
10 anos de idade, tendo como professores sua me e seu irmo. Aos 13 j fez sua
primeira composio, influenciada claramente pela bossa nova, chamada Barquinho
Vem, parceria com a irm Gilda. A notvel influncia da bossa nova o fez compor,
Depoimento de Toninho Horta concedido ao site http://www.museuclubedaesquina.org.br/. Acesso
em 06/09/2013.
2 Depoimento de Toninho Horta ao programa radiofnico O Violo com Fbio Zanon. Programa de
nmero 76. (11:53 min a 12:12 min).
3 Fala de Berenice Horta no documentrio A Msica Audaz de Toninho Horta, 2011, Arcanga Filmes e
Terra dos Pssaros (DVD 3:42 min a 3:59 min).
1

aos 14, Flor que Cheira Saudade, outra parceria com Gilda. Essa msica, j
caracterizada pelas dissonncias bossanovistas, agradou aos ouvidos do irmo
Paulo e este a apresentou ao maestro e vibrafonista mineiro Acio Flvio. Este
decidiu grav-la em seu grupo, Acio Flvio e Seu Conjunto, do qual Paulo fazia
parte, no disco O Melhor da Noite (Acio Flvio, 1964).

Esse fato revela que

Toninho possua, j com pouca idade, uma maturidade musical que se fazia notvel
pelos msicos com quem tinha contato.
Com o decorrer de sua juventude o interesse pela msica foi aumentando
e ainda na sua adolescncia conheceu Milton Nascimento, apresentado por seu
irmo Paulo, com quem chegou a compor, nessa poca, a cano Segue em paz:
Segue em paz/ Que eu j vou pela vida/ L se vai esse tempo/ Em que o bem/
Longe est demais/ To distante est/ E a gente quer ficar/ Pra que guardar o amor/
Se a beleza a gente tem/ Se buscar/ Sempre mais/ v tambm procurar/ Traz a vida
s mos/ Dando mais de ti/ Em paz. Composio de Toninho e letra de Milton. 5
Em 1965 passou por uma experincia que marcou a sua juventude:
acompanhou, em Belo Horizonte, Vincius de Moraes, substituindo outro violonista
que estava ausente:
Eu fui pegar o violo, o Vincius viu e me falou: Moleque, toca a alguma
coisa. Toquei Chega de Saudade, Meditao, as msicas do Tom e ele
disse: j vi que voc sabe, vamos cantar tudo. Ele deu a palestra, ia falando
e cantando, durou umas duas horas. No dia seguinte os jornais todos deram
a matria, com vrias fotos, eu do lado do Vincius, foi a minha glria!6

Toninho chegou a procurar Jos Martins, professor de violo, para


aprender uma tcnica mais erudita. No entanto Martins desaconselhou que Horta
prosseguisse com esse estudo mais formal, dizendo que ele j possua uma tcnica
prpria e que seria melhor prosseguir com o seu estilo. 7 Aos 19 anos teve suas
primeiras experincias com a guitarra: com a sada de Chiquito Braga 8, da banda do
Acio Flvio, Horta assumiu seu lugar como guitarrista. Ele lembra que essa
4

Referncia da dissertao de mestrado de Thais Lima Nicodemo: Terra dos Pssaros: Uma
Abordagem Sobre as Composies de Toninho Horta. (2009, p. 14.).
5 Pela escuta dessa cano no disco Sabi, de Paula Santoro, Biscoito Fino, 2005, percebe-se
novamente a influncia da bossa nova.
6 Depoimento de Toninho Horta retirado do livro Toninho Horta Harmonia Compartilhada, Maria
Tereza R. Arruda Campos. (p. 40- 41)
7 Violes de Minas. Roteiro e direo de Geraldo Vianna. Documentrio, 2007, DVD. 101 min.
Citao de Toninho Horta aos 756.
8 Chiquito Braga: importante violonista e guitarrista mineiro que exerceu enorme influncia sobre
Toninho e que ser abordado em outro captulo dessa pesquisa

experincia foi importante para o seu aprimoramento musical, uma vez que pde ter
contato com as cifragens, leitura de partituras e arranjos. Tambm comeou a
experimentar seus primeiros arranjos e ver como funcionavam os instrumentos de
sopro numa banda, como funcionava a orquestrao e qual era o papel que a
guitarra desempenhava naquele contexto.9 Nessa poca comeou a tocar em bailes
e eventos musicais com seu irmo, tendo que aflorar a versatilidade, inserindo-se no
mercado musical de Belo Horizonte e comeando a se profissionalizar. Wagner Tiso
aponta Belo Horizonte como um importante ponto musical da poca:
Belo Horizonte sempre foi uma cidade ligada cultura; uma cidade muito
nova dentre as capitais novas e muita gente importante foi parar ali e ali
reuniu todo aquele caldeiro cultural de Minas Gerais, que um estado
bastante culto, bastante musical e tudo foi parar em Belo Horizonte. Eu e
Milton, por exemplo, que ramos de Trs Pontas, corremos para Belo
Horizonte.10

Horta participou de diversos festivais no incio de sua carreira, a exemplo


do ll Festival Internacional da Cano, no qual classificou duas canes: Maria
Madrugada, parceria com Jnia Horta e Nem Carnaval, com Mrcio Borges.
Com essa experincia comea a ter contato com importantes personagens da MPB,
como Chico Buarque, Caetano Veloso, Luiz Melodia, Edu Lobo, Dori Caymmi, entre
outros 11 e viria, tempos depois, a participar de alguns discos desses mesmos
artistas.12 A partir disso a carreira de Toninho alaria voo e ele rapidamente estaria
inserido em atividades musicais de grande notoriedade.

1.2 - Carreira
Toninho possui um amplo trabalho artstico, resultado de anos de
parcerias e envolvimento com inmeras atividades musicais. Ressaltarei aqui
algumas de suas realizaes mais notveis:
- Participou como compositor e instrumentista dos discos Clube da Esquina e
Clube da Esquina 2 ao lado de importantes artistas, como Milton Nascimento, L
Borges, Beto Guedes, entre outros.
A Msica Audaz de Toninho Horta, 2011, Arcanga Filmes e Terra dos Pssaros (DVD 11:58 min
a 13:37 min).
10 A Msica Audaz de Toninho Horta, 2011, Arcanga Filmes e Terra dos Pssaros (DVD 8:04 min
a 8:24 min).
11CAMPOS, Maria Tereza R. Arruda Campos. Toninho Horta Harmonia Compartilhada, p. 46.
12 Perodo em que comea a atuar como Sideman.
9

- Foi integrante da banda de Elis Regina, em meados de 1970, com quem


excursionou e gravou.
Realizou trabalhos com msicos significativos a exemplo de:
- Flvio Venturini, com o qual possui em parceria, o disco FlVIO VENTURINI E
TONINHO HORTA AO VIVO CIRCO VOADOR de 1989.
- Dominguinhos, que foi homenageado com a msica Viva Dominguinhos (COM
O P NO FORR, 2004)
- Tom Jobim, homenageado com a cano From Ton to Tom (FRON TON TO
TOM, 2000).
- Arismar do Esprito Santo, parceiro de Toninho no disco CAPE HORN de 2007.
- Joyce, com quem gravou SEM VOC, em 1995, homenageando Tom Jobim,
uma de suas grandes referncias.
- Juarez Moreira e Chiquito Braga, tendo gravado com estes o lbum QUADROS
MODERNOS, em 2000.
- Nelson Ayres, Nivaldo Ornelas e Mrcio Montarroyos (CONCERTO PLANETA
TERRA NELSON AYRES, TONINHO HORTA, NIVALDO ORNELLAS E
MRCIO MONTARROYOS, 1989) e muitos outros importantes artistas brasileiros.
Gravou e tocou com nomes do jazz de grande importncia, como:
- Pat Metheny, guitarrista virtuose e f da msica mineira e de Toninho Horta13,
com quem fez shows e gravou faixas como: Manuel, o Audaz (TONIHHO HORTA,
1980), Prato Feito (TONINHO HORTA, 1980) e Pedra da Lua (MOONSTONE,
1989), todas composies de Horta.
- Billy Higgins e Gary Peacock, trabalho que resultou no disco Once I Loved
(1992), com standards do jazz, bossa nova e composies prprias do Toninho.
- Com Wayne Shorter, sendo que este gravou, juntamente com Horta em seu
lbum Diamond Land de 1988, a faixa Ballad for Zawinul de autoria do msico,
tambm mineiro, Yuri Popoff.

CAMPOS, Maria Tereza R. Arruda Campos. Toninho Horta Harmonia Compartilhada, pp. 8792.
13

- George Benson, que se impressionou com Horta ao v-lo tocar, informalmente,


em um bar de um hotel em Belo Horizonte14, chegando a gravar um disco que no
foi lanado.
Essa lista no esgota todas as parcerias, tendo realizado outros trabalhos
com nomes significativos do jazz e da msica internacional.
Alm dos seus 30 discos, Horta j gravou em mais de 200 lbuns de
outros artistas.
Paralelamente ao trabalho de msico, tambm atua como produtor, tendo
tomado a importante deciso de criar um selo prprio, Minas Records, cansado de
no conseguir apoio das gravadoras para lanar, no Brasil, seu disco From Ton to
Tom (2000), o que levou ele mesmo a produzir seu prprio trabalho.
Percorri as gravadoras todas de novo, pra ver se algum se interessaria em
lanar. No s no quiseram como nenhuma sequer deu retorno. As
gravadoras queriam trabalhar com uma msica descartvel, comercial, e os
modismos todos, como o sertanejo, o pagode, o pop rock. Desde os anos
1980 isso comeou a acontecer. O selo foi criado por causa disso: ningum
quer, ento eu quero.15

Entre outras importantes conquistas podemos citar:


- Foi considerado em 1973 o melhor guitarrista brasileiro pela revista Playboy.
- Pela revista britnica Melody Maker, em 1977, o quinto melhor guitarrista do
mundo.
- Em 1978 conseguiu, novamente pela Melody Maker, o ttulo de stimo melhor
guitarrista do mundo.
- Em 1998, pela revista Guitar Player, a qualificao de terceiro melhor guitarrista
do Brasil.
- Integra a antologia Progressions 100 Years of Jazz (EUA, Columbia/Legacy,
2005), como um dos guitarristas mais significativos do mundo do jazz no sculo

14

15

CAMPOS, Maria Tereza R. Arruda Campos. Toninho Horta Harmonia Compartilhada, p. 164.
CAMPOS, Maria Tereza R. Arruda Campos. Toninho Horta Harmonia Compartilhada, p. 160.

Alm de produzir CDs de Horta, o selo Minas Records tambm produziu e produz outros artistas, a
exemplo dos Discos Belas Imagens de Edelson Pantera e No Tom de Sempre de Chico Lessa.

XX e tambm a lista dos 350 guitarristas de jazz mais importantes do mundo em


todos os tempos (The Great Jazz Guitarrists).
- Em 2012 foi includo na lista 30 maiores cones brasileiros da guitarra e do
violo da revista Rolling Stone Brasil.
- Organizou, em 1986 com apoio da UFOP e do Ministrio da Cultura, o I
Seminrio Brasileiro de Msica Instrumental, que aconteceu durante 20 dias em
Ouro Preto e que contou com a participao de mais de 400 msicos de todas as
regies do pas. Nele participaram, como professores, os msicos: Joo Carlos
Assis Brasil, Zuza Homem de Mello, Hamilton Godoy, Nico Assumpo, Pascoal
Meireles, Mauro Senise, Roberto Sion, Ian Guest, Luiz Ea, Clia Vaz, Nelson
Ayres, Dori Caymi, Paulo Moura, Roberto Gnatalli, Mrcio Montarroyos, Turbio
Santos, Nivaldo Ornelas, Hlio Delmiro, Altamiro Carrilho, Raphael Rabello,
Severino Arajo, Sivuca. Alm dos grupos; Zimbo Trio, Uakti, Pau Brasil, entre
outros.16
- Com o disco Com o P no Forr, de 2004, foi nomeado ao Grammy Latino de
2005, na categoria melhor lbum de MPB, ao lado dos discos de Gilberto Gil,
Joyce, Ivan Lins e Joo Gilberto.
- H muitos anos se dedica a obra Livro da Msica Brasileira, um livro com
partituras de compositores brasileiros, patrocinado pela Secretaria de Cultura do
Estado de Minas Gerais e pela UFOP. O projeto se encontra em sua fase final.
- Conta com excurses musicais pelo mundo inteiro: Estados Unidos, Japo,
Inglaterra, Frana, Coreia, Rssia, Finlndia, Eslovquia, Eslovnia, Crocia,
Itlia, Tailndia, Holanda, Blgica, Portugal, Sua, ustria, entre outros.

1.3 - Discografia
Horta possui uma ampla discografia, 30 discos e 2 DVDs, que inclui
diversas formaes instrumentais. Conta com discos solo, homenagens a outros
compositores, parcerias de violo/guitarra e voz, parcerias com outros cantores e
compositores, discos de carter mais instrumental; em sua maioria com

16

CAMPOS, Maria Tereza R. Arruda Campos. Toninho Horta Harmonia Compartilhada, p.103.

composies prprias. Uma listagem cronolgica de sua obra, incluindo detalhes


quanto s gravadoras, ano de lanamento e repertrio, encontra-se em anexo.17

17

Para compreender melhor a carreira e a esttica musical de Horta e por no conseguir encontrar
uma lista completa de toda a sua discografia, incluindo repertrio, compositores e gravadoras, fez-se
necessrio realizar essa catalogao de seus discos.

10

2 - Estilo Musical
2.1- Influncias de gneros musicais
Toninho possui, como vimos, uma formao musical livre e que
incorporou diversos estilos e gneros musicais. Esse tpico visa relatar os principais
gneros que Toninho absorveu e de que maneira eles o influenciaram em seu fazer
musical.
2.1.1 - Bossa Nova
Esse gnero sem dvida um dos mais presentes nas composies e no
estilo do artista. Desde muito cedo por influncia, principalmente, de seu irmo
Paulo, Toninho se familiarizou com o gnero encontrando nele um terreno frtil para
suas criaes. O constante uso de extenses, sextas, nonas, dcimas terceiras,
quartas e quintas aumentadas e da famosa levada da bossa nova, feita por Toninho
com estilo prprio, revela, em grande medida, a presena do gnero em questo.
Tendo sido criada no Rio de Janeiro dos anos 1950 por jovens da classe
mdia carioca e tendo absorvido influncias estrangeiras, como o jazz e a msica
francesa impressionista, que se somaram ao samba cano, a bossa nova
conquistou o mundo primeiramente atravs do famoso concerto no Carnegie Hall,
mostrando o Brasil de um modo diferente:
E foi justamente por no temer as influncias e por ter tido a coragem de
atualizar a nossa msica com a assimilao das conquistas do jazz, at
ento a mais moderna msica popular do Ocidente, que a bossa nova deu a
virada sensacional na msica brasileira, fazendo com que ela passasse,
logo mais, de influenciada a influenciadora do jazz, conseguindo que o
Brasil passasse a exportar para o mundo produtos acabados e no mais
matria-prima musical (ritmos exticos), macumba para turistas, segundo
a expresso de Oswald de Andrade. (CAMPOS, 1986, p. 143).

A viso de Augusto Campos, na citao acima, se aproxima com a fala de


Tom Jobim: Ns tivemos que inventar o Brasil, o Brasil no existia 18. Ao dizer o O
Brasil no existia, Tom remete ao perodo pr bossa-nova, em que a cultura
brasileira, incluindo os dias de hoje, diversas vezes, chegava aos olhos estrangeiros
de forma distorcida. Como exemplo temos o personagem da Disney Z Carioca,
Depoimento de Tom Jobim ao especial Tom Jobim As Nascentes, exibido no quadro Arquivo
da Radiola na TV Cultura. Acesso pelo link: https://www.youtube.com/watch?v=EBTVtDRl0qw em
02/10/2013.
18

11

esteretipo do brasileiro, mais especificamente do malandro carioca. Ou seja,


acredita-se que houve uma tentativa de representar nossa cultura de um modo
idealizado e romantizado. Thais Nicodemo, em sua dissertao de mestrado,
discorre sobre as caractersticas do gnero:
A bossa nova introduziu uma nova esttica musical, rompendo com os
padres anteriores, de tendncia passional e hiperblica, que
predominavam nos meios de comunicao, neste sentido, acompanhou as
propostas conceituais do cool jazz, refletindo uma msica mais comedida e
camerstica. (NICODEMO, 2009, p. 13-14)

Porm evidente que havia uma rica produo musical no Brasil antes da
Bossa Nova, a exemplo do Choro, e que a viso de Augusto de Campos de certa
forma evolucionista. No podemos adotar um ponto de vista que encare o gnero
em questo como o marco zero da msica popular brasileira.
Jlio Medaglia aponta para a modernizao e inovao que o gnero
trouxe msica popular brasileira:
O uso maior de modulaes e acordes alterados exigiu tambm o
desenvolvimento da audio de harmonias e da criao de novos
dedilhados ou posies instrumentais. (...) Desenvolveu-se muito mais a
estrutura rtmica de acompanhamento, que deixou de ser simtrica,
possuindo estrutura prpria, independente do canto, deixou de ser
repetitiva, no sendo paralela ao canto e sempre se antecedendo um
mnimo de tempo ao forte do compasso. (MEDAGLIA, 1993, p. 77)

A maneira de cantar tambm se alterou, tendo destaque nesse aspecto o


violonista e cantor Joo Gilberto, o divulgador maior da nova batida. A impostao
da voz dava lugar a suavidade e a uma interpretao mais intimista chegando s
vezes a voz a ser quase um sussurro. Essa nova maneira de cantar influenciaria
toda uma gerao de msicos da chamada MPB19 como Caetano Veloso, Gilberto
Gil, Joyce, Gal Gosta, Edu Lobo e muitos outros, incluindo o prprio Toninho Horta.
A partir dali no seria mais necessrio aquele grande esforo que a impostao
necessitava; o que daria espao para novas nuances interpretativas. Vale ressaltar
que essa nova esttica no canto esteve diretamente associada aos avanos
tecnolgicos da poca, uma vez que a qualidade da captao sonora melhorava e
permitia uma interpretao com menos impostao.
Vrias composies de Horta foram influenciadas por esta esttica, entre
elas: Bons Amigos (TONINHO HORTA, 1980), Beijo Partido (TERRA DOS
19

MPB: movimento musical ps bossa nova que se popularizou na dcada de 1960.

12

PSSAROS, 1980), Sonhando Com Meu Primeiro Amor (DURANHO KID 1, 1993),
From Ton to Tom (FROM TON TO TOM, 2000), lbum este dedicado bossa nova
e ao maestro Tom Jobim, entre muitas outras. Em alguns casos Toninho optou por
transformar uma msica de outro gnero em bossa, modificando sua levada. Isso
ocorre, por exemplo, em Stella by Starlight20 (Once I Loved, 1992), Naima21 e In
a Sentimental Mood22 (DUETS TONINHO HORTA E NICOLA STILO, 1999). Essa
prtica, de alterar a levada, comum na msica instrumental e torna possvel uma
transformao significativa no carter da composio sem que com isso haja
alterao harmnica e meldica. Esse procedimento tambm est presente no disco
Jazz Turns Samba (1996), do trompetista Claudio Roditi. Nesse lbum standards
do jazz so interpretados em ritmo de samba.
A influncia bossa novista pode ser percebida em alguns de seus
arranjos: em Cu de Braslia (TERRA DOS PSSAROS, 1980) h trechos
claramente inspirados no gnero em questo; a utilizao de cordas arcadas23 para
compor uma base harmnica e at meldica para sustentao e preenchimento de
espaos no arranjo. Isso ocorre no arranjo dessa cano, onde as cordas em geral
executam notas longas dando a sensao de prolongamento, preenchimento,
recurso comumente encontrado nas canes da bossa nova. Esse procedimento
ocorre tambm em Waiting for Angela (DIAMOND LAND, 1988), em que, embora
no haja cordas, um teclado, Pad24, gera esse efeito, por sinal muito utilizado por
msicos mineiros a exemplo de Yuri Popoff e Juarez Moreira.
2.1.2 - Jazz
Assim como a bossa nova, o jazz esteve presente em sua formao
desde muito cedo por influncia de seu irmo Paulo, que o apresentou a importantes
nomes do jazz como Stan Kenton, Stan Getz, Nelson Riddle, Roy Hamilton, Frank
Sinatra e sua orquestra.25 Por conta disso Toninho afirma que ficou mais simples
entender as harmonias complexas quando jovem. Ele declara que o jazz abriu sua

20

Composio de Victor Young e Ned Washington.


Composio de John Coltrane.
22 Composio de Duke Ellington.
23 Cordas arcadas: violino, viola, cello e contrabaixo.
24 Pad: Efeito, executado por um teclado eltrico, que simula o som de cordas arcadas.
25 Violes de Minas. Roteiro e direo de Geraldo Vianna. Documentrio, 2007, DVD. (37:59 min a
38:08 min).
21

13

cabea26 e que se no o tivesse conhecido to cedo no teria o gosto que tem pela
harmonia. O historiador Eric Hobsbawm em seu livro Histria Social do Jazz
discorre cerca de suas caractersticas:
O jazz uma msica de executantes. Tudo nele est subordinado
individualidade dos msicos, ou deriva de uma situao em que o
executante era senhor. [...] A composio tradicional do jazz simplesmente
um tema para orquestrao e variao. Uma pea no reproduzida, ou
mesmo recriada, porm, idealmente, ao menos, criada e usufruda por seus
executantes cada vez que tocada. Dessa forma, mais uma vez
idealmente, no h duas execues exatamente iguais de uma mesma
msica por uma mesma banda. E se duas execues de uma mesma
msica por duas bandas diferentes soarem idnticas, mesmo que o arranjo
seja o mesmo, ento uma delas estar deliberadamente imitando a outra.
[...] portanto, natural, que a improvisao individual ou coletiva tenha uma
importncia muito grande para o jazz. (HOBSBAWM, 1989, p. 52-53).

A forma de Horta de harmonizar revela esse elemento jazzstico, pois ele


est sempre, de certo modo, improvisando os acordes; dificilmente ele harmonizar
de maneira idntica uma mesma msica, se toc-la mais de uma vez.
Toninho possui um disco com nfase no jazz norte americano: (ONCE I
LOVED, 1992), lbum que interpreta alguns standards de jazz, Stella by Starlight,
Isn`t it Romantic?27, My Funny Valentine28, Lullaby of Birdland29, Footprints30,
alm de composies prprias e de terceiros. Nesse lbum mostra mais o seu lado
improvisador e que ser analisado mais detalhadamente nessa pesquisa.
Horta gravou, em outros discos, outros temas de jazz: Invitation31 (CAPE
HORN, 2008), Days of Wines and Roses32 (CAPE HORN, 2008), Dreamsville33
(CAPE HORN, 2008), lbum este em parceria com o multi-instrumentista Arismar
Esprito Santo, Summertime34 (TONINHO IN VIENNA, 2007), Cry Me a River 35
(TONINHO IN VIENNA, 2007), s para citar alguns exemplos.
No disco (QUALQUER CANO, 1994), gravado em parceria com o
cantor Carlos Fernando e que homenageia Chico Buarque, h uma verso de
26

Violes de Minas. Roteiro e direo de Geraldo Vianna. Documentrio, 2007, DVD. 101 min.
Citao de Toninho Horta aos 39`38.
27 Composio de Richard Rodgers e Lorenz Hart.
28 Ibid.
29Composio de George Shearing e George Davis Weiss.
30 Composio de Wayne Shorter.
31 Composio de Bronislam Kaper e Paul Francis Webster.
32 Composio de Henry Mancini e Johnny Mercer.
33 Composio de Henry Mancini, Jay Livinsgton e Ray Evans.
34 Composio de George Gershwim.
35 Composio de Arthur Hamilton.

14

Pedro Pedreiro, originalmente um samba. Nessa verso Toninho mostra a sua


grande capacidade rtmica e harmnica conduzindo o acompanhamento de forma
jazzstica, fazendo walking bass

36

e realizando re-harmonizaes de alta

complexidade.
Esse procedimento, de re-harmonizao, muito utilizado pelo artista em
vrias de suas interpretaes musicais, em msicas de outros compositores e at
em temas prprios, ou seja, em algumas situaes ele modifica as harmonias
originais de suas prprias composies.
Tambm possui uma srie de temas com a esttica do estilo como
Francisca (MOONSTONE, 1989), Gershwim, (MOONSTONE, 1989), Waltz for
Mariana (ONCE I LOVED, 1992).
2.1.3 Pop e Rock
Embora Toninho tenha sido profundamente influenciado pelo jazz e pela
bossa nova, o pop e rock dos anos 1960 e 1970 fizeram parte de sua trajetria
musical de forma marcante:
Era uma poca que o auge, no Brasil, era msica pop internacional,
principalmente o rock ingls e o pop americano: James Taylor, Jimi Hendrix,
Ten Years After, aquele Auvin Lee, Emerson, Lake & Palmer, todas essas
bandas maravilhosas, Yes, Genesis. Eu me lembro de vrias msicas que
eu fiz nessa poca, todas tiveram (mostra no violo a cano Manuel o
Audaz) essa levada pop.37

O contato com L Borges e com os msicos do Clube da Esquina38 foi


uma importante experincia para Toninho, pois com eles pde ter contato com
criaes musicais que incluam diversos gneros, inclusive o pop e o rock,
principalmente o rock progressivo 39 , tendo participado das gravaes dos lbuns
Clube Da Esquina 1 e Clube Da Esquina 2, como instrumentista e compositor.

Walking Bass: Tipo de conduo executada geralmente pelo contrabaixo; marca caracterstica do
jazz.
37 Ton de Minas Solo ao Vivo, 2011, Minas Records e Terra dos Pssaros. (DVD sesso
entrevista: fala de Toninho Horta: 13:58 min 14:27 min).
38 Clube da Esquina: Movimento musical surgido no final dos anos 1960 em Minas Gerais ao qual
Toninho pertenceu.
39 Rock progressivo: Gnero de algumas bandas do final dos anos 1960 e incio dos anos 1970,
tambm chamado art rock. As msicas so longas e de contedo profundo. Os intrincados arranjos
utilizavam tecnologia de ponta, sintetizadores e um grande nmero de efeitos sonoros e visuais.
Sobressaram-se os grupos Genesis, Yes, Pink Floyd, King Crimson e Emerson, Lake & Palmer.
DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de termos e expresses da msica, p. 284.
36

15

Alm do Clube participou tambm, temporariamente, do grupo Som


Imaginrio, com fortes influncias do rock e pop e com um toque de psicodelismo,
algo que marcou os anos 1970. Esse grupo acompanharia Milton em vrias ocasies
incluindo a gravao do histrico disco Milagre dos Peixes, de 1974.
Caetano Veloso aponta para a adeso da esttica do fusion40 americano
na msica de Milton Nascimento:
Sem apresentar ruptura com as conquistas da bossa nova, exibindo
especialmente uma continuidade em relao ao samba jazz carioca, Milton
sugeriu uma fuso que - partindo de premissas muito outras e de uma
perspectiva brasileira conflua com a fusion inaugurada por Miles Davis.
Essa fuso brasileira desconcertou e apaixonou os prprios seguidores da
fusion americana. (Caetano Veloso apud BORGES, 1996, p. 14).

Toninho faz meno a um tipo de valsa caracterstica de Minas Gerais,


com influncia pop:
Esse ritmo que a gente usa de 6/8, (mostra ao violo) que tem nas msicas
do Beto, do L, minhas, do Flvio, do Milton que a nica valsa pop do
Brasil. Porque voc tem o chamamento do sul, que mais ligado aquela
guarania, que o acento no primeiro tempo, voc tem a valsa choro n, que
a msica prpria est dizendo uma cano em ritmo de 3/4, voc tem a
valsa jazz, mais sofisticada (toca a harmonia de sua composio,
Francisca) e a valsa mineira (mostra novamente ao violo) tem vrios tipos
de acentos, mas sempre no contratempo. Ento eu considero a valsa
mineira muito, muito, a mais pop de todas aqui do Brasil e ela totalmente
influncia da Espanha, eu acho, daquelas coisas dos rasgueados. 41 (Horta
faz meno a escola violonstica flamenca).

Seguem dois exemplos rtmicos da valsa mineira a qual Toninho faz


meno:

Fusion: Genericamente, mesclagem de estilos musicais, especialmente entre o rock e o jazz dos
anos 1970, como nas ltimas fases de Miles Davis e, do lado do rock, nomes como Blood, Sweat &
Tears, Frank Zappa e Chicago Transit Authority. DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de
termos e expresses da msica, p. 142.
41
Depoimento
concedido
ao
CD
Violo
Ibrico.
Retirado
do
link
http://www.youtube.com/watch?v=lvEmNEUHap8, (1:51 min 2:47 min). Acesso em 30/10/2013.
40

16

42

Como exemplo desse tipo de valsa podemos citar: Pilar (DIAMOND


LAND, 1988), Pras Crianas (DURANGO KID 1, 1993), Nunca Vou Esquecer
(MOONSTONE, 1989), Vo dos Urubus (TONINHO HORTA, 1980); todas
composies do Toninho. Ela tambm pode ser notada em seu arranjo para Moon
River (FOOT ON THE ROAD, 1994), composio de Henry Mancini.
A adeso de elementos do pop e rock se faz presente na forma como
Horta toca, arranja e compe.
O disco TERRA DOS PSSAROS de 1980 recheado desses elementos:
Horta utiliza em algumas faixas o uso da guitarra eltrica com efeitos, fazendo uso
de idiomatismos presentes nos estilos em questo, a exemplo do solo em Cu de
Braslia (TERRA DOS PSSAROS, 1980). Nesse mesmo disco esto presentes
vrias de suas composies que podem se enquadrar, principalmente pelo aspecto
rtmico, nesses gneros: Falso Ingls (TERRA DOS PSSAROS, 1980), Diana
(Idem), Dona Olmpia (Idem), Serenade (Idem). Alm destas, outras canes de
sua autoria: Manuel, o Audaz (TONINHO HORTA, 1980), Durango Kid
(DURANGO KID 1, 1993), tambm se enquadram nesses gneros.
Horta utiliza uma levada pop bastante singular, em que possvel
perceber a sua grande inventividade rtmica e que caracteriza a sua forma to
pessoal de tocar violo e guitarra. Juarez Moreira, violonista mineiro, afirma que
...alguns acompanhamentos que ele fez apresentam uma complexidade e
dificuldade tcnica quase igual a determinados solos de violo. 43

42

Esses dois exemplos foram transcritos da execuo de Toninho Horta, ao violo, no link

http://www.youtube.com/watch?v=lvEmNEUHap8, (1:51 min 2:47 min). Acesso em 30/10/2013.


43 Retirado
do link: http://ensaios.musicodobrasil.com.br/juarezmoreira-toninhohorta.pdf. Acesso

05/11/2013

em

17

2.2 - A Escola Mineira


A msica mineira de grande importncia no contexto nacional e at
internacional, tendo atrado, como vimos, ateno de grandes nomes da msica, a
exemplo do guitarrista Pat Metheny. Pode-se afirmar que h uma linguagem musical
pertencente ao estado, na qual compositores como Milton Nascimento, L Borges,
Flvio Venturini, Yuri Popoff, Toninho Horta, entre outros, esto inseridos. O Clube
da Esquina evidenciava um estilo prprio de Minas Gerais, onde diversas
influncias caminham lado a lado mostrando a pluralidade de ritmos e as inovaes
harmnicas que artistas como Milton, Toninho e L Borges produziram.
...quem juntou tudo, o rock, o jazz, a bossa, o clssico, a msica regional,
criando uma grande sntese, foi o Clube da Esquina. Dentro da imensa
diversidade sonora produzida at ento, o Clube da Esquina ressuscitou o
espao da MPB certificando com qualidade, a incorporao dos diversos
elementos propostos pelos movimentos que o antecederam.44

A sui generis abordagem harmnica, nas msicas de muitos compositores


de Minas, se destaca como uma de suas peculiaridades: a sintetizao de diversos
gneros musicais explica, em grande medida, essa concepo harmnica.
A harmonia elemento fundamental na msica de Horta: suas
composies so carregadas, diversas vezes, de procedimentos harmnicos
complexos, a exemplo de mudanas para campos harmnicos distantes, incluso de
acordes de emprstimo modal e uso de certas extenses e aberturas que tornam
seus acordes, muitas vezes, marcas caractersticas de seu estilo; tpico que ser
estudado mais adiante. A influncia da msica erudita, com destaque para o
impressionismo francs, faz-se presente na questo harmnica:
Ele (Chiquito Braga, violonista mineiro) diz que, por absurdo que possa
parecer, a msica mineira muito influenciada por Debussy e Ravel, ao
menos a dele . preciso colocar essa afirmao em perspectiva: dentro de
um cenrio que era derivado do samba cano e timidamente absorvia a
bossa nova e o rock, a msica mineira dos anos 1960 adota os acordes
dissonantes com uma inflexo modal mais forte, ou seja, o que absorveu
dos franceses foi mais o uso de certos procedimentos harmnicos que
aquele discurso aberto. Chiquito Braga portanto um padrinho daqueles
acordes inesperados, que exigem posies inusitadas da mo esquerda,
que parecem ir sempre direo contrria do que o ouvido espera, que a

44

VILELA, Ivan. Nada


setembro/novembro 2010.

ficou

como

antes. REVISTA USP. So Paulo, n.87, p. 19,

18

marca registrada tanto de Toninho Horta quanto do mais recente Juarez


Moreira.45

A convivncia com Chiquito Braga e com os compositores e msicos do


Clube da Esquina, principalmente Milton Nascimento, foi uma importante escola
para Horta. Chiquito era amigo de seu irmo Paulo e frequentemente ia casa dos
Horta. Toninho, ainda menino, ficava observando Chiquito tocar e se encantava com
seu estilo:
O Chiquito Braga tinha uma suavidade e os acordes de base parecendo de
orquestra. Eu tinha uma relao grande com o Chiquito e tudo isso me abriu
a cabea. [...] O que mais aparece na escola mineira so os encadeamentos
harmnicos e a maneira como os violonistas tocam a harmonia. Cada um
deles desenvolveu um jeito prprio. [...] Muita gente acha que musica
mineira s harmonia, muita igreja, mas no, tambm tem uma cultura dos
tambores, agora mais pesquisada por Maurcio Tizumba.46

A cultura dos tambores, mencionada na fala de Toninho, pode ser


exemplificada pelo congado mineiro, uma manifestao musical, cultural e religiosa.
Milton Nascimento explora em algumas de suas composies a influncia da cultura
dos tambores, tendo gravado um disco com o ttulo Tambores de Minas de 1998,
no qual a faixa ttulo revela essa esttica. Toninho tambm se diz profundamente
influenciado por Milton, afirmando ser este um dos seus grandes inspiradores:
...Muito daquela coisa do violo rasgado que eu fao, ou as coisas de vocalize,
parcamente, modestamente, influncia do Bituca...47
2.3 - Concepo Musical
Toninho Horta possui uma maneira muito pessoal de tocar violo e
guitarra, destacando-se pelas suas complexas harmonizaes e pela originalidade
de suas composies. Segundo o msico, compositor, arranjador e baixista Yuri
Popoff, Toninho ...inventou um jeito de tocar violo que ningum toca daquele jeito.
48 No mundo todo h msicos que se inspiraram em sua msica e muitos dedicaram
composies ao artista, a exemplo de Hermeto Pascoal; De volta a Bel e Tema

45

O Violo com Fbio Zanon. Programa radiofnico de nmero 108. (Fala de Fbio Zanon: 13:39
min. 14:25 min).
46 CAMPOS, Maria Tereza R. Arruda Campos. Toninho Horta Harmonia Compartilhada, pp. 2829.
47 Depoimento de Toninho Horta concedido ao site http://www.museuclubedaesquina.org.br/ . Acesso em
06/09/2013. Bituca o apelido de Milton Nascimento.
48 A Msica Audaz de Toninho Horta, 2011, Arcanga Filmes e Terra dos Pssaros (DVD: 41:38 min.
41:51 min).

19

pro Toninho, Ivan Lins; C e Luizo Maia; Pro Toninho Horta49. Desde cedo,
tambm pelo contato que teve com a bossa nova e o jazz, Horta se encantou com a
harmonia e desenvolveu procedimentos tcnicos, no violo e na guitarra, que se
tornaram marcas caractersticas de seu estilo, sua assinatura musical. Declara que
sempre foi fantico por orquestraes, por piano e que sua inteno era ampliar o
som de seu instrumento:
... o piano tem uma dimenso muito grande, voc pode apertar um pedal e
dar as 88 notas do piano. No violo voc no consegue fazer isso, a
formao dos acordes no violo fica limitada. Ento naturalmente eu fui
comeando a desenvolver as inverses dos acordes; eu fazia um acorde de
quatro notas e queria ouvir uma nota que estava no meio desse acorde l
na ponta ou vice versa. Eu fui abrindo os dedos. [...] Eu ampliei o meu
conhecimento musical, em termos da parte mecnica do violo,
experimentando as inverses. E como artifcio para conseguir uma
sonoridade maior no violo utilizo muitas cordas soltas para dar uma
amplitude maior, como se fosse um teclado, uma orquestra e fao arpejos, o
que j uma influncia da rea erudita. [...] Quando eu estou tocando uma
msica, o Durango Kid ou uma msica solo, eu estou fazendo umas linhas
de baixo, fao arpejos, de repente fao teras que parecem duas flautas
tocando, de repente toco como se fosse uma percusso. Parece que estou
sempre querendo transformar o violo em um som de orquestra, mas o
violo tem suas limitaes e simplesmente foi a que eu consegui
personalizar o meu trabalho.50

Vale ressaltar que comumente os violonistas utilizam apenas quatro


dedos da mo direita: polegar, indicador, mdio e anelar, no entanto Horta utiliza
tambm o dedo mnimo, conseguindo tocar cinco cordas simultaneamente, ao invs
de quatro, acrescentando uma voz aos seus acordes.
Outro detalhe que Toninho, ao contrrio da maioria dos violonistas, no
utiliza unhas na mo direita, o que resulta num som mais aveludado e que d ainda
mais personalidade sua maneira de tocar; usa palheta apenas tocando guitarra,
mas tambm a toca com os dedos.
O exemplo a seguir, transcrito da introduo da cano Liana
(DURANGO KID, 1995), de autoria prpria, ilustra a sua fala anterior, a sua vontade
de ampliar o som do violo tornando-o mais orquestral:

CAMPOS, Maria Tereza R. Arruda Campos. Toninho Horta Harmonia Compartilhada, pp. 205 207.
50 O Violo com Fbio Zanon. Programa radiofnico de nmero 76. (Fala de Toninho Horta: 19:55
min. 22:05 min).
49

20

Figura 1 - Intro. Liana

A sonoridade desse trecho musical, tocado por Horta, se assemelha a de


uma harpa, caracterstica essa bastante presente na maneira como o artista executa
seus arpejos, em parte pelo timbre que ele extrai de seu instrumento. Sua execuo,
ao violo, feita com a 2 corda afinada em l, sendo que usualmente afinada em
si. Esse procedimento de alterar a afinao usual do violo usado pelo artista em
outras composies de sua autoria, a exemplo de Cu de Braslia e Diana
(TERRA DOS PSSAROS, 1980).
Na msica popular a prtica da re-harmozinao bastante comum,
gerando alteraes significativas em determinada composio, sendo que em muitos
casos essa prtica utilizada com sucesso. Porm nas composies de Horta a
integrao entre harmonia e melodia muito grande, ou seja, elas so indissociveis
e

uma

possvel

alterao

harmnica

poderia

provocar

uma

grande

descaracterizao de sua composio, como aponta Wagner Tiso:


A composio do Toninho muito difcil voc fazer um arranjo, harmonizar
uma msica do Toninho sem ser com a harmonia que ele fez, entendeu?
Parece que descaracteriza, parece que a melodia foge da msica, a
harmonia foge da melodia. Ento quando voc vai gravar o Toninho tem
que ser com a harmonia que ele criou. Isso uma coisa muito importante. 51

Isso ocorre devido ao fato de as harmonias compostas por Toninho,


diversas vezes, fugirem do usual, a exemplo da cano Beijo Partido, na qual
ocorrem muitas modulaes e emprstimos modais. Outro fator que muitos
compositores compem a harmonia em funo da melodia, tornando a harmonia
algo que acompanha, que apenas complementa o desenho meldico. No caso de
Horta a harmonia no apenas acompanha a melodia, mas as duas criam um
51

A Msica Audaz de Toninho Horta, 2011, Arcanga Filmes e Terra dos Pssaros (DVD: 41:03 min
41:25min).

21

conjunto no qual ambas tm semelhante importncia. Vale ressaltar que Toninho faz
constante uso de extenses em suas melodias, bem como em suas harmonias.
Seguem abaixo alguns exemplos:

Figura 2 - Sonhando com meu primeiro amor - parte A

Nesse trecho musical, parte A do tema Sonhando Com O Meu Primeiro


Amor (DURANHO KID 1, 1993), a melodia recheada de extenses. Nos dois
primeiros compassos temos a 7 maior 52 e a 9, dentro de uma inverso de um
acorde maior. No terceiro compasso h novamente a presena da 9, em um acorde
menor. No seguinte, 9 em um acorde maior com 7 menor, um dominante. No
quinto, 11 e 7, no sexto 9 menor. No stimo 13, no oitavo 7 maior e 9 e por fim,
no ltimo compasso, 11 em um acorde menor.
Logo abaixo, a parte A da cano Dona Olmpia (TERRA DOS
PSSAROS, 1980):

52

Embora a 7, nesse caso maior, ser considerada uma extenso, Srgio Paulo Ribeiro de Freitas em
sua dissertao Teoria da harmonia popular uma definio das relaes de combinao entre os
acordes na harmonia tonal destaca a ttrade como acorde bsico e portanto a 7, no mbito da
presente concepo da Harmonia Tonal em uso na msica popular como sendo parte do acorde,
deixando de ser entendida como dissonncia ou extenso.

22

Figura 3 - Dona Olmpia - parte A

No primeiro e segundo compassos da melodia aparecem 6, 7s, 9s e a


11. No terceiro e quarto uma nota longa, que a 7. O quinto, sexto, stimo e oitavo
so praticamente iguais aos anteriores, com exceo do ltimo onde h um
dominante com a 3 maior na melodia. No compasso nove, 7, 9 e 11 esto
presentes e no prximo a 5 justa do acorde menor. No compasso 11 vrias
extenses ocorrem sobre um acorde dominante, o que pode caracteriz-lo como um
alterado (alt)53: 9 menor, 9 aumentada e 11 aumentada. No 12, 6 e 7 maiores,
no prximo notas da trade e a 6. No compasso 14 ocorre um acorde pouco usual,
de funo dominante onde h presena da 3 maior e da 4 justa, notas que
normalmente no aparecem juntas, pois a 4 justa em um dominante a nota
evitada e a 3 maior em acorde sus tambm evitada. Na melodia h presena
tanto da 3 quanto da 4, esta como nota de passagem, alm da 5 justa e 7 menor.
Esse acorde ser estudado em um dos prximos itens dessa pesquisa. Nos dois
compassos seguintes uma mesma nota, mi, incide sobre dois acordes diferentes:
F#m7, sendo a 7, e Am7, esse com algumas inverses, sendo a 5.

53

Alterado: Meno ao 7 grau da escala menor meldica, o modo alterado. O acorde desse modo,
sem a 5 justa, pois esta no faz parte da escala, resulta em um dominante com as seguintes
extenses: 9 menor, 9 aumentada, 11 aumentada e 13 menor. O modo dom-dim dominantediminuto gera uma escala simtrica formada por semitom-tom que poderia tambm ser aplicada a
este acorde, como uma alternativa ao alterado. Na dom-dim esto presentes: tnica, 3 maior e 5
justa, com as extenses: 7 menor, 9 menor, 9 aumentada, 11 aumentada e 13 maior.

23

Como ltimo exemplo, seguem os nove primeiros compassos da


composio Francisca (MOONSTONE,1989):

Figura 4 - Francisca

Nessa valsa, de influncia jazzstica, extenses tambm esto presentes:


no primeiro compasso a 9, que tambm aparece no segundo ao lado da 11. Esta
extenso tambm est no terceiro compasso. No seguinte, sobre um acorde
dominante com 9 menor, ocorre a 7. No sexto compasso, notas do a trade maior:
3 e 5. No stimo a 5 e a 7 maior e no prximo, em cima de um acorde Xm7(b5),
tambm conhecido como meio diminuto, ocorrem a 7 e 13 menor. No ltimo
compasso no h extenses, apenas a 5 justa e a tnica. Com esses exemplos fica
claro que Horta faz uso constante de extenses, as tambm chamadas
dissonncias: uma influncia notvel do jazz e da bossa nova.
Outra caracterstica do estilo de Horta o Chord Melody54, que pode ser
apreciada em Estudo Brasileiro (QUADROS MODERNOS, 2000), From Ton to
Tom, Second Time, Tuesdays Waltz (TONINHO IN VIENNA, 2007), todas de sua
autoria e em Moon River (SERENADE, 1997), de Henry Mancini e Johnny Mercer.
Toninho tambm utiliza chord melody e blocagens de acordes

55

em suas

improvisaes, assunto que ser tratado no tpico seguinte. Ele tambm atua como

54

Chord Melody: tcnica em que o violonista ou guitarrista executa, simultaneamente, a melodia, a


harmonia e o ritmo. Como referncias dessa maneira de tocar temos Joe Pass, que aplica essa
tcnica ao universo do jazz, e Baden Powell, que aplica ao universo da msica brasileira.
55 Blocagens de acordes: uso de acordes, conjunto de notas simultneas, com a melodia presente
geralmente na nota mais aguda.

24

cantor; a tcnica de vocalize56 tem destaque em sua obra, alm de letrista, tendo
letrado uma de suas mais famosas composies: Beijo Partido.

2.4 - O Improvisador
Em seus solos improvisados Horta utiliza alguns procedimentos que sero
aqui brevemente explanados. Juarez Moreira descreve o improviso de Toninho como
...calmo e sereno, sem mostrar muito virtuosismo, apenas a servio da msica. 57
Algumas de suas influncias na guitarra: Chiquito Braga, Wes Montgomery, Tal
Farlow, Joe Pass, Pat Metheny; o que mostra, novamente, a grande influncia do
jazz em sua improvisao. Ele revela que embora no tenha grande capacidade
tcnica para solar, transforma a harmonia de tal maneira que parece quase outra
msica58, investindo em outras nuances:
Tem muita gente que tem muita tcnica e tudo, mas as vezes quer mostrar
mais a virtuosidade n, o outro quer mostrar mais a velocidade a
versatilidade, mas o som no to limpo, n. Eu j procuro aquela coisa do
timbre, da cor e da inveno, da criatividade dos acordes, da sequncia dos
acordes; que uma coisa, tambm, que eu criei n, as inverses.59

Esse depoimento pode ser ilustrado pelo seu famoso solo em O Trem
Azul (CLUBE DA ESQUINA, 1972), no qual Toninho faz um improviso tecnicamente
simples, entretanto muito bem construdo melodicamente por meio do uso das
oitavas, algo muito comum em seus improvisos e uma notvel influncia de Wes
Montgomery. Esse solo pode ser considerado como sendo parte da cano, tanto
que foi orquestrado e gravado, idntico ao original, por Tom Jobim em seu disco
Antonio Brasileiro de 1994.
Outro procedimento comum em suas improvisaes, alm do constante
uso das extenses, o uso de acordes, seja pela blocagem ou pelo chord melody.
Horta tambm executa solos rtmicos com acordes, ou seja, ele cria um improviso,
as vezes mantendo a prpria harmonia (aberturas originais) do acompanhamento,
Vocalize: Genericamente, msica vocal desprovida de texto e cantada, como sugere o termo,
sobre vogais. DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de termos e expresses da msica, p.
362.
57 Retirado
do link: http://ensaios.musicodobrasil.com.br/juarezmoreira-toninhohorta.pdf. Acesso em
05/11/2013
58 CAMPOS, Maria Tereza R. Arruda Campos. Toninho Horta Harmonia Compartilhada, p. 187.
59 Depoimento concedido ao CD Violo Ibrico. Retirado do link
http://www.youtube.com/watch?v=lvEmNEUHap8, (5:26 min 5:49 min). Acesso em 30/10/2013.
56

25

construindo motivos rtmicos, por meio de arpejos ou variando as levadas. O


contrrio tambm ocorre, ou seja, ele pode manter uma mesma levada e improvisar
os acordes criando melodias com as pontas (notas mais agudas), notas internas dos
acordes ou mantendo, sobre uma sequncia harmnica, uma mesma nota de ponta,
que Toninho denomina como nota de orquestrao.60
Os procedimentos descritos anteriormente podem ser percebidos em
vrias de suas gravaes; Diana, Pras Crianas, Vento, de sua autoria,
(DURANGO KID 1, 1993), Pedro Pedreiro (QUALQUER CANO, 1994), Dona
Olmpia e Bons Amigos (DURANGO KID 2, 1995), Sem Voc 61 (SEM VOC,
1995), Pilar e Gershwim (SERENADE, 1997). A blocagem de acordes, bem como
o uso de single notes62, sero minuciosamente estudadas no prximo captulo, com
a anlise dos solos em Stella by Starlight, Isnt it Romantic? e Lullaby of Birdland
(ONCE I LOVED, 1992).
Em um Workshop Horta mostra, na guitarra, o procedimento de executar
uma sequncia harmnica sem variar a nota mais aguda, algo bastante usado em
suas harmonizaes e improvisaes:

63

Vale ressaltar que nesse trecho musical, executado ad libitum,64 Toninho


utiliza, em alguns acordes, os cinco dedos da mo direita e que embora alguns
acordes estejam sem a tnica (fundamental) fica subentendida a sua qualidade,

60

Retirado do link: http://www.youtube.com/watch?v=uC_6Oc116tc&list. Acesso em 31/10/2013.


Cano de Tom Jobim e Vincius de Moraes.
62 Single Notes: notas solteiras, ou seja, individuais. Exemplificando: uso de apenas uma nota por
vez.
63 Transcrito do link: http://www.youtube.com/watch?v=uC_6Oc116tc&list (0:53 min 1:03 min).
Acesso em 31/10/2013
64 Ad libitum: livre, sem preocupao com a pulsao do tempo e a frmula de compasso.
61

26

devido ao encadeamento harmnico. interessante notar que a nota mais aguda,


de ponta, apesar de se manter a mesma durante todo o trecho, vai mudando de
funo em cada acorde, gerando tenso, uma vez que nosso ouvido est mais
habituado com um movimento meldico mais fluido quando h vrias mudanas de
acordes. Como exemplo desse procedimento, nota de ponta, podemos citar a parte
A da cano Samba de Uma Nota S, de Tom Jobim. Mais caractersticas a
respeito da improvisao do artista sero estudadas no captulo seguinte.

2.5 - Acordes caractersticos de seu estilo


Esse item visa catalogar e explicar alguns dos acordes utilizados pelo
artista, que se caracterizam por fazer parte da sua maneira de tocar, sendo que
alguns so menos usuais no universo geral do violo e da guitarra. evidente que
este tpico no tem a pretenso de catalogar todos os acordes utilizados por Horta.
A no ser para os acordes com cordas soltas, ser adotada a tonalidade de D (C)
ou Sol (G) para a escrita dos demais, dependendo da regio (tessitura) em que se
encontra o acorde. Logo abaixo segue um exemplo de como sero escritos os
acordes:

Acima do pentagrama com as notas musicais se encontra a cifra e um


desenho que simula o brao do violo com seis cordas, sendo que as linhas verticais
representam as cordas e as horizontais as casas do violo. O x significa que a
corda em questo no deve ser tocada; o significa que a corda solta (deve ser
tocada). Os nmeros 1, 2, 3 e 4 indicam a posio dos respectivos dedos (da
mo esquerda): indicador, mdio, anelar e mnimo. O smbolo fr. indica a casa;
nesse caso 2fr., ou seja, o desenho do brao comea a partir da 2 casa. A
pestana ser percebida caso haja repetio de um mesmo dedo em mais de uma
nota na mesma casa.

27

Vale ressaltar que para todos os acordes transcritos ser adotada a


afinao padro do violo, ou seja: 1 corda, mi; 2 corda, si; 3 corda, sol; 4 corda,
r; 5 corda, l; 6 corda, mi. Alm disso Horta utiliza muitas pestanas com os dedos
2 (anelar), 3 (mdio) e 4 (mnimo), alm do 1 (indicador).
Todos os acordes seguintes foram transcritos de performances,
gravaes e shows, do msico. Outra considerao importante: todos os acordes
escritos podem ser tocados omitindo algumas notas, como faz Toninho, s vezes.
2.5.1 Acordes com cordas soltas
Como vimos anteriormente, Toninho, para ampliar o som do violo,
utiliza muitos acordes com cordas soltas. Vale ressaltar que nem todos os acordes
com cordas soltas podem ser transpostos para outras tonalidades. Seguem
exemplos:

Esses dois acordes so bem parecidos, sendo diferenciados apenas por


uma nota. Uma caracterstica interessante de ambos o intervalo de 2 menor na
ponta, sendo que o primeiro acorde um cluster, ou seja, possui dois intervalos de
2 em um mbito de uma 7 (maior ou menor)65, alm de poder ser considerado um
acorde por quintas, spread (posio espalhada), visto que possui dois intervalos
consecutivos de 5 justa.66 O segundo acorde pode tambm funcionar como uma
inverso de Bb maior.

65
66

TIN, Paulo Jos de Siqueira. Harmonia Fundamentos de Arranjo e Improvisao, p. 67.


Ibidem, p. 55.

28

Esses trs acordes so exemplos de spreads, sendo os dois primeiros


aberturas por quintas.

Outro exemplo de acorde menor com 2 menor na ponta, alm de possuir


dois intervalos consecutivos de 5 justa e uma trade sobreposta, a trade de D#m.

Mais exemplos de acordes menores, sendo que no Am7(9) h dobra da


7.

29

O primeiro, E7M(9), um cluster, possuindo uma sonoridade bem cheia e


ampla. O segundo, E7M(6)(9), e o terceiro, E6(9)(#11), so acordes quartais, j
que possuem dois intervalos consecutivos de 4 justa. Eles tambm seriam
quartais caso possussem dois intervalos consecutivos de 4 aumentada.67

interessante notar que esses trs acordes maiores possuem a mesma


frma (desenho) nas trs ltimas cordas; 3, 4, 5 e 6, deixando soar as duas
primeiras cordas soltas; 1 e 2, um artifcio bastante violonstico. Embora as
frmas sejam as mesmas, as extenses sobre cada acorde so diferentes.

Mais exemplos de acordes com frmas iguais nas cordas superiores,


mantendo as duas primeiras cordas soltas.

67

TIN, Paulo Jos de Siqueira. Harmonia Fundamentos de Arranjo e Improvisao, p. 41.

30

Esse acorde um aumentado, possui a 5 aumentada (#5), alm de


conter a 9 aumentada, (#9), sendo esta nota pouco usual em acordes maiores com
7 maior. O acorde aumentado com 9 aumentada se enquadra perfeitamente no VI
grau da escala maior harmnica; escala construda a partir da escala menor
harmnica com a tera elevada em meio-tom, ou seja, maior. Exemplo: D R MI
F SOL Lb SI D. Tambm pode-se pensar na escala maior com o sexto grau
rebaixado em semitom. 68

Acorde por quintas sem 3 e 7, com intervalo de 2 menor na ponta.

Nesse D7M(6)(9) no h presena da 3 maior, que apesar de ser uma


nota importante para definir a qualidade do acorde pde ser omitida sem causar
ambiguidade. evidente que o contexto harmnico ir definir se o acorde em

68

TIN, Paulo Jos de Siqueira. Harmonia Fundamentos de Arranjo e Improvisao, p. 64.

31

questo ir soar como maior ou menor. Tambm h uma trade sobreposta, a de l


maior.

Outros exemplos de spreads.

O primeiro acorde foi citado anteriormente, na anlise da cano Dona


Olmpia, de Toninho Horta. Ambos possuem a mesma frma, como visto antes, e
uma caracterstica peculiar: a presena simultnea da 3 maior e da 4 justa, um
procedimento incomum, uma vez que em um acorde, geralmente, quando h 3
maior no h 4 justa e vice-versa. Ambos soam como dominantes, que preparam
para outros acordes, porm com uma sonoridade diferente dos dominantes
convencionais.

32

Dois dominantes sendo o primeiro um alterado. O segundo no possui 3


e nem 4 justa; soa de maneira bastante suspensa, mas a 7 menor e a 13 maior o
aproximam da sonoridade de um dominante. Esse acorde usado por Horta em
Durango kid (SOLO AO VIVO, 2006) como um dominante que prepara para l
maior. Alm disso um cluster e um spread.
2.5.2 Acordes sem cordas soltas
importante lembrar que os acordes sem cordas soltas podem ser
transpostos para todas as tonalidades; um estudo til para ampliao do vocabulrio
de acordes e conhecimento do brao do instrumento (violo ou guitarra).

Esse acorde menor formado pela trade menor, com dobra da 5, e pela
9 maior. A sonoridade do intervalo de 2 menor formado entre 9 e a 3 o que traz
peculiaridade ao acorde em questo. Intervalos de 2 menor, no violo e na guitarra,
soam bem, podendo ser encontrados em vrios acordes usados por violonistas e
guitarristas da msica popular.

33

O primeiro acorde possui uma meia pestana com o dedo 2, recurso que
torna o dedo 4 livre para incluir a 9. O segundo quartal com a presena
simultnea da 7 e da 6.

Essa inverso de acorde maior, com 7 maior ou 6, com a 3 no baixo


muito usada por compositores e msicos mineiros, a exemplo de Milton Nascimento,
L Borges, alm do prprio Toninho Horta.

Outros exemplos desse tipo de inverso, com a quarta aumentada (#11).

34

O primeiro acorde possui uma pestana menos usual, com o dedo 2. Nas
composies de Horta e nas harmonizaes do mesmo esses acordes aparecem,
comumente, seguidos um do outro na ordem acima, ou seja: G(#5)G6. Essa
cadncia tambm bastante usada pelo msico mineiro Yuri Popoff e por outros
msicos mineiros.

Outro exemplo da mesma cadncia, com aberturas diferentes.

Esse acorde possui uma caracterstica pouco usual: a presena


simultnea da 6 e da 5 aumentada. So notas que normalmente no aparecem
juntas em um acorde: como vimos nos exemplos anteriores a 5 aumentada pode

35

resolver na 6, ou ainda na 5 justa. Percebe-se a trade, sobreposta, de si maior na


ponta do acorde.

Outro acorde pouco usual, maior, com 7 maior e 9 aumentada. Esse


acorde advm da escala menor harmnica, especificamente o VI grau, ldio 9+
(9aumentenda). Tambm pode-se pensar em trades sobrepostas; a de d maior
com a de si maior, apesar de nesse caso a 5 justa de d no estar presente. Esse
acorde caracteriza a cano Pedra da Lua (TERRA DOS PSSAROS, 1980) de
autoria do Toninho. O seu relativo acorde do IV grau da escala menor harmnica,
o drico 11+ (4 aumentada).

As duas primeiras aberturas caracterizam acordes por quintas, sendo


que na primeira h dobra da fundamental e na segunda da 6. O terceiro acorde no
possui 3 maior, mas sim uma dobra da 5.

36

Exemplos de acordes maiores, 7 maior e 6 maior, com 11 aumentada


(ldio). O primeiro alm de ser um acorde por quintas um cluster.

Abertura com uma pestana com o dedo 3. Embora a 3 maior no esteja


presente, principalmente pela 7 e as extenses (b9) e (#11), o acorde um
dominante.

Dois dominantes que podem ser caracterizados pela escala dom-dim


(dominante-diminuta). O primeiro no possui a 7, nota que caracteriza os
dominantes, mas as suas extenses fazem com que ele tenha essa funo. Nos dois
h uma trade sobreposta; l maior e mi maior respectivamente.

37

Trs acordes alterados; se enquadram perfeitamente na escala alterada.


Importante notar a meia pestana com o dedo 4 no segundo acorde e com o dedo 2
no terceiro acorde.

Dominantes com a 13 maior. A presena simultnea da 7 menor e da


13 maior gera, entre essas duas extenses, intervalos de 7 maior, no primeiro
acorde, e 2 menor, segundo acorde.

Nesse acorde a pestana com o dedo 2 tornou o dedo 4 livre para alcanar
mais uma nota, nesse caso um l (9 maior).

38

O primeiro acorde um sus onde h 7, 9 maior e dobra da fundamental.


O segundo um exemplo onde h 3 maior junto a 4 justa; este tipo de acorde foi
estudado anteriormente. Essas so posies de acordes, entre as muitas que
Toninho utiliza, que exigem uma grande abertura dos dedos da mo esquerda.

Outro exemplo de abertura na qual o uso da pestana torna outros dedos


livres, nesse caso o C(7M): nele h dobra da 7 maior. Em G(#5)(7m) h uma
trade menor com a 5 aumentada, alm da 7 maior.

Pestana com o dedo 2 no primeiro acorde e com o dedo 3 no segundo,


acordes impossveis de realizar sem esse recurso.

39

Pestana com o dedo 2 no primeiro acorde. Esse tipo de acorde tambm


conhecido como meio diminuto e pode ser escrito com smbolo ao invs de m7(b5).

40

3 Anlises
3.1 - O Disco Once I Loved
No final da dcada de 1980 Toninho recebeu um convite para gravar com
a Polygram Internacional, hoje em dia Universal. Ele gravou trs discos com essa
gravadora: Diamond Land (1988), Moonstone (1989) e Once I loved (1992)69.
Todos os trs so formados, principalmente, por repertrio instrumental. Once I
Loved um disco jazzstico, com repertrio formado por, alm de temas de Horta,
standards do jazz e da msica popular brasileira. Para maiores informaes com
relao ao repertrio consultar o captulo I, item 1.3.
A formao instrumental guitarra e violo, tocados, evidentemente, por
Toninho, que tambm canta em algumas faixas, baixo acstico por Gary Peacock e
bateria por Billy Higgins. Tanto Higgins quanto Peacock so msicos significativos
no cenrio do jazz, sendo que o ltimo j trabalhou com Miles Davis, Bill Evans,
Keith Jarret e outros. Higgins tocou com Dexter Gordon, Thelonious Monk, John
Coltrane, Sonny Rollins, entre outros.
O encarte conta com um texto de Horta, no qual ele agradece Gary
Peacock, Billy Higgins e muitas outras pessoas, msicos e gente envolvida com seu
trabalho. Ele dedica o disco ao seu irmo, o msico, baixista Paulo Horta e ressalta
que este o incentivou a tocar violo e o apresentou, quando Toninho tinha 12 anos,
ao jazz, incentivando-o a ouvir e apreciar o gnero em questo. Tambm dedica a
cano Once I loved a memria do pianista Luiz Ea, um dos grandes msicos
brasileiros, segundo Horta.
O outro texto do encarte de Bob Blumenthal, um importante crtico de
jazz. Blumenthal, nesse encarte, tece comentrios a respeito do disco e sobre Horta,
destacando aspectos de sua personalidade musical, de seus arranjos e execues.
Tambm fala da importncia de Gary Peacock e Billy Higgins para o disco e ressalta
o valor desses dois msicos no cenrio do jazz. Blumenthal elogia o disco e afirma
que este no apenas surpreender os ouvintes, mas os seduzir.

69

CAMPOS, Maria Tereza R. Arruda Campos. Toninho Horta Harmonia Compartilhada, p.107.

41

produzido por Eliane Elias e o produtor executivo Eulis Cathey. O


engenheiro de som Mike Krowiak e o assistente Bob Smith, Jr. Coordenador de
produo: Christine Martin. Masterizado por James P. Nichols nos estdios BMG,
Nova Iorque. Fotografia: Danny Miller, direo de arte: Mitchell Kanner e gerente de
produo: Ben Mundy. Gravado nos dias 23, 24 e 25 de janeiro de 1992 nos
estdios RPM, Nova Iorque. Toninho toca guitarra eltrica Gibson 175 e violo
Hermanos Conde (Madri, 1978). Todos os arranjos so de Toninho Horta. O disco foi
fabricado nos Estados Unidos.
Vale ressaltar que esse um trabalho no qual a improvisao um dos
pilares, sendo que um de seus discos com maior quantidade de solos
improvisados pelo mesmo.

3.2 - Metodologia para transcrio e anlise dos solos


O processo de transcrio e anlise consiste nas seguintes fases:
A Transcrio do tema, incluindo a sua harmonia. Os casos de re-harmonizao
sero explicitados.
B Anlise harmnica da harmonia base para os solos.
C Audies repetidas do solo improvisado.
D Transcrio do solo para a partitura, via editor de partituras, no computador.
E Anlise do solo
F Concluses a respeito do solo analisado.
A anlise dos solos compreender os seguintes aspectos: entendimento
do uso das escalas, arpejos ou blocos de acordes que o improvisador, Toninho
Horta, utilizou nos solos, para estabelecer a relao dessas notas improvisadas com
a harmonia executada no momento desses solos. Sero estudados quatro
compassos de cada vez e haver destaque para o reconhecimento das frases
musicais. Os livros Harmonia: Fundamentos de Arranjo e Improvisao de Paulo
Jos de Siqueira Tin e Teoria da Harmonia na Msica Popular: Uma definio das
relaes de combinao entre os acordes na harmonia tonal de Srgio Paulo
Ribeiro de Freitas sero utilizados como referncia para as anlises.

42

3.3 O porqu da escolha desses solos improvisados


importante tecer alguns comentrios a respeito dos solos em questo.
Como vimos anteriormente, Toninho Horta um msico conhecido, em grande
medida, pelas suas criaes harmnicas e pelo modo que ele aplica esse material
harmnico em seu instrumento, seja o violo ou a guitarra. Os improvisos escolhidos
para anlise contm a matria prima dessa pesquisa, ou seja, o uso de blocos de
acordes; que pode ser entendido como a execuo de uma melodia, geralmente
presente na nota mais aguda, somada a outras notas, as que formam o acorde. Os
trs solos improvisados foram executados na guitarra eltrica.

3.4 Stella by Starlight


3.4.1 Anlise da harmonia em Stella by Starlight
Stella by Starlight, de Victor Young e Ned Washington, um dos mais
famosos standards de jazz, muito tocado e conhecido no mundo todo. No arranjo de
Toninho h alterao na levada; originalmente no ritmo de jazz passa para bossa,
alm de haver alteraes harmnicas, re-harmonizao, e meldicas. H tambm
uma introduo, precedida pela execuo do tema em chord melody, e dois
interldios semelhantes. Seguem a introduo e os interldios, a harmonia e tema
original e o arranjo de Horta, os dois ltimos com a anlise harmnica:

43

44

45

Horta faz mudanas significativas na melodia e principalmente na


harmonia desse tema. Essa harmonia a que faz base para seu solo. Ele faz uso de
modulao para dominante maior (compasso 24) e altera alguns acordes da
harmonia original. A melodia, alm de ser modificada ritmicamente, a partir do
compasso 17 j indica a modulao para a regio da dominante maior.

46

3.4.2 Anlise do solo improvisado em Stella by Starlight


Segue o solo inteiro, sobre um chorus.

47

A anlise dos solos compreender trechos de quatros compassos, a fim


de estudar minuciosamente todos os trechos do solo. A seta indica o final da frase
musical.
Trecho 1

- Frase 1:
Melodia: c.1 (compasso 1); formada pela 5 diminuta e 9 maior, modo
lcrio 9 (escala menor meldica), no acorde meio diminuto. C.2: pela 11
aumentada, sendo que esta se sustenta e ocorre um contraponto 70 com outras notas
do acorde: 9 menor e 9 aumentada
Blocos: c.1: o primeiro bloco formado por notas bsicas do acorde; 7 3
e 5 e em sequncia h uma antecipao do prximo acorde. C.2: o bloco o
praticamente o mesmo para todo o compasso, incluindo 3, 7 e 9 menor.
Contraponto: Termo usado pela primeira vez no sculo XIV para descrever a combinao de linhas
meldicas soando simultaneamente... DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de termos e
expresses da msica, p. 92.
70

48

- Frase 2:
Melodia: c.3: descendente, com 7 menor, 6 maior, 5 justa que se
sustenta para formar um contraponto com a 9 maior. Em sequncia, a tnica. C.4:
tnica e 13 maior.
Blocos: c.3: o primeiro bloco possui as notas bsicas 3, 7 com a 9
maior. O segundo um quartal com 9, 5 e tnica. C.4: dois blocos, com exceo
da antecipao do prximo acorde: uma trade de l bemol maior, sobre o acorde
Bb7sus. Em sequncia, acorde com 7, 9 maior, 3 maior com 13 (melodia).
Trecho 2

- Frase 3:
Melodia: c.5: comea com a antecipao no compasso anterior. Formada
por 9 maior, 3 menor e 11 menor. C.6: tnica.
Blocos: c.5: comea pela trade aumentada de r bemol, seguida pela sua
trade maior. No ltimo tempo um quartal. C.6: o mesmo quartal (5, tnica, 4 justa)
se mantm, podendo caracterizar um acorde sus.71

- Frase 4:
Melodia: c.6: 9, 3, 13 e tnica. C.7: contorno meldico que resolve na 5
justa, envolvendo 11 aumentada e 6 maior.
Blocos: c.6: presena do trtono e da 13 maior. C.7: um quartal: 3, 6 e
9.
71

A formao de trio, baixo, bateria e algum instrumento meldico-harmnico, permite muita liberdade
ao msico que executa o instrumento meldico-harmnico, pois este fica mais livre para harmonizar e
improvisar, desde que no haja choque com a linha do baixo. Nesse caso Horta executa uma
abertura, sobre um acorde X7, que contm a 4 justa, em teoria a nota evitada. Porm, por no haver
outro instrumento harmnico tocando esse acorde, no h choque.

49

- Frase 5:
Melodia: c.7: sequncia descendente da 4 justa a 9 maior. C.8: 13
maior e 5 justa.
Blocos: c.7: dois quartais; 9, 5 e tnica e 7, 3, 6 e 9 (melodia), alm
de uma abertura envolvendo tnica, 5 e 7, com a 3 na melodia. C.8: trade
aumentada de si natural.
Trecho 3

- Frase 6:
Melodia: c.9: descendente, da 4 justa at a tnica, dentro do modo de mi
bemol jnio.
Blocos: c.9: Eb: tnica (dobrada), 5 e 4 justa (melodia). Bb/D: trade de
mi bemol maior. Cm7: quartal com 5, tnica e 11 menor (melodia). Cm7/Bb: 5 e
intervalo de 2 menor entre a 9 e a 3. Destaque para o movimento contrrio72.
- Frase 7:
Melodia: c.10: 7, no acorde meio diminuto, 5 justa no acorde dominante
e uma antecipao. C.11: antecipao da 5 justa de Gm7 no compasso anterior,
que se mantm e forma contraponto com a tnica, 7 maior e 7 menor. Antecipao
para o prximo acorde.
Blocos: c.10: trade menor de D sobre Am7(b5), F# sobre o dominante
(inverso) e uma antecipao. C.11: abertura sobre Gm7, com intervalo de 2 menor
entre a 9 maior e a 3 menor do acorde. Depois do contraponto uma trade de Bb
maior e uma antecipao.

Movimento Contrrio: Na tcnica polifnica, a movimentao meldica de duas partes em direes


opostas. DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de termos e expresses da msica, p. 213.
72

50

- Frase 8:
Melodia: c.12: apenas sobre a 6 maior e uma antecipao.
Blocos: c. 12: abertura formada pela dobra da 6 maior e pela 3.
Trecho 4

- Frase 8 (cont.):
Melodia: c.13: 6 maior no acorde maior, antecipao do acorde diminuto
com a 13 menor na melodia e antecipao de Gm7.
Blocos: c.13: quartal; tnica, 7, 3 e 6 (melodia), seguido por uma
abertura diminuta com 13 menor e uma antecipao.
- Frase 9:
Melodia: c.14: 11 menor no acorde menor, antecipao: 11 aumentada e
6 maior no acorde maior.
Blocos: c.14: em Gm7 bloco com 7, 3 e 11 menor (melodia). Em
Ab7M(#11) dois blocos: o primeiro com a tnica, 7, 3 e 11 aumentada (melodia) e
o segundo um quartal no qual a nica diferena com a abertura anterior a 6 maior
na ponta.
- Frase 10:
Melodia: c. 15: antecipao no compasso anterior: contorno meldico que
resolve na 3 menor do meio diminuto, envolvendo a 9 maior e a 11 menor. Em
sequncia a 13 menor seguida por uma antecipao. C.16: melodia na 9 menor e
na tnica, alm da antecipao.
Blocos: c.15: antecipao da abertura no compasso anterior, sendo esta
uma abertura com tnica, 5 diminuta e 7 menor, com variaes da nota da ponta.

51

Um quartal, com o baixo na 5 diminuta, 7, 3 e 13 menor, alm de uma


antecipao. C.16: antecipao, sendo esta uma abertura caracterstica da escala
dom-dim (dominante-diminuta): a trade de mi maior (si, mi e sol#) com o baixo em f
natural (7 menor), resultando em um acorde X7(b9)(13). Em sequncia um quartal
com, 7 no baixo, 9 aumentada, 13 menor e a ponta na tnica. Antecipao.
Trecho 5

- Frase 11:
Melodia: c.17: antecipao no compasso anterior. A nota da melodia a
11 aumentada, indo uma oitava acima com o glissando para depois retornar uma
oitava abaixo. C.18: cromatismo que se inicia na 11 aumentada, vai at a 13 maior
e retorna a 11 aumentada, tambm ocorre uma antecipao.
Blocos: c.17: antecipao no compasso anterior. O primeiro bloco tem a
3 no baixo seguida pela 7, 9 aumentada e 11 aumentada (melodia) e com o
glissando vai at uma oitava acima. O segundo bloco parecido com o primeiro,
com exceo do baixo, que est na 11 aumentada, fazendo dobra com a melodia.
C.18: ocorre um cromatismo e paralelismo73, que na realidade comea no ltimo
tempo do compasso anterior, no qual mantida uma mesma abertura que segue um
tom e meio acima e retorna. Antecipao.
- Frase 12:
Melodia: c.19 e c.20: comea no compasso anterior: ascendente,
envolvendo 11 menor, 5 justa, 7 menor, tnica, 9 maior, resolvendo na 3 menor.
Blocos: c.19 e c.20: Antecipao no compasso anterior. Tambm ocorre
paralelismo: o primeiro bloco com a 3 menor no baixo, 7, 9 e 11 (melodia). Os
prximos so dois quartais, com dois intervalos de 4 justa consecutivos; o primeiro
Paralelismo: Em harmonia diz-se quando duas ou mais vozes so conduzidas em movimentos e
intervalos paralelos, na mesma direo. DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de termos e
expresses da msica, p. 244.
73

52

comeando por f natural (11 menor) e o segundo por sol natural (5 justa). Por fim,
uma trade de mi bemol maior (relativo).
Trecho 6

- Frase 13:
Melodia: c.21: 9 maior, 3 maior e tnica. C.22: 9 menor e tnica.
Blocos: c.21: um bloco se mantm enquanto a melodia flui, com a 7 no
baixo, 3 e 13 maior. C.22: duas aberturas: a primeira com 7 maior no baixo, 4
justa e 13 maior; nessa abertura voltamos a questo anterior de que a formao em
trio permite maior liberdade ao harmonizador e improvisador. A segunda abertura: a
mesma do compasso anterior e com a tnica na ponta.

- Frase 14:
Melodia: c.23: contorno meldico, que pode ser considerado um clich,
que resolve na 5 justa, envolvendo a 11 aumentada e a 6 maior, em seguida essa
5 se mantm formando um contraponto com a 9 maior. C.24: arpejo de Dm7: f, l,
d, r, f e r e contorno meldico, que j faz parte da antecipao, resolvendo na
nota r, 7 menor do prximo acorde.
Blocos: c.23: o primeiro com 7 maior no baixo, seguido pela 3 e 11
aumentada (melodia). O segundo um quartal: 6, 9 e 5. No final do compasso o
msico toca a 5 justa de Gm7, uma antecipao na regio grave. C.24: abertura
formada pela 5 no baixo, 3, 11 e 7 na melodia. O prximo outro quartal; 11, 7
e 3. No ltimo tempo ocorre uma preparao para o prximo acorde, pois o msico
toca uma abertura meio tom acima, do acorde do prximo compasso, e a resolve
meio tom abaixo de forma antecipada. Essa abertura formada pela: 3 menor, 7 e
9 maior, tomando por base um acorde menor.

53

Trecho 7

- Frase 15:
Melodia: c.25: Antecipao no compasso anterior, comea pela 7 menor,
seguida da 5 justa para depois ocorrer outra antecipao. C.26: Antecipao no
anterior: melodia construda pelas extenses: 9 aumentada, 9 menor e 13 menor.
Antecipao.
Blocos: c.25: Antecipao no compasso anterior, o mesmo bloco se
mantm alterando apenas a ponta; uma abertura bastante utilizada pelo msico,
com a 3 no baixo, 7 e 9. C.26: Antecipao no compasso anterior: tambm o
mesmo bloco, com alterao somente nas pontas: 7 no baixo, 3 e 13 menor.
- Frase 16:
Melodia: c.27: tem incio no compasso anterior e formada pela 3 menor
e 9 maior do acorde de Ebm7 e 13 maior, 5 justa e 9 maior do acorde Ab7(13).
C.28: em Dm7 comea pela 9 maior no compasso anterior, essa mantida e ocorre
um contraponto envolvendo o arpejo da trade maior de f. Em G7(#11) s
extenses: 13 maior, 11 aumentada, sendo que esta se sustenta e forma
contraponto com a 9 aumentada.
Blocos: c.27: em Ebm7: trade de sol bemol maior e um bloco que j
antecipa o prximo acorde; essa mesma trade com a 5 diminuta, que no acorde em
questo vira uma abertura do modo drico (menor com 6 maior). Em Ab7(13): essa
mesma abertura, que uma inverso com a 3 no baixo, 7 e 9. C.28: em Dm7:
comea no compasso anterior com a trade de f maior. Em G7(#11): inicia com

54

essa mesma trade, que pode ser considerada um retardo74 por conter a 4 justa,
nota evitada. Em sequncia uma abertura com a 3 no baixo, 7 e 9 aumentada.
Trecho 8

- Frase 17:
Melodia: c.29: em Dbm7: apenas a 9 maior, sendo que ocorre uma
antecipao para o prximo acorde. Em Gb7(#11) as extenses 11 aumentada, que
sustenta em contraponto com a 9 aumentada.
Blocos: c.29: em Dbm7: trade de mi maior (relativo). Em Gb7(#11):
inverso com 3 no baixo, 7 e 9 aumentada.

- Frase 18:
Melodia: c.30: 5 diminuta. C.31: 13 menor e tnica.
Blocos: c.30: uma inverso do meio diminuto: 7 no baixo, 3 e 5
(melodia). C.31: no primeiro e segundo tempos um retardo, pois Toninho executa a
mesma abertura do compasso anterior, que contm a 4 justa (nota evitada). No
terceiro e quarto tempo uma abertura simples de F7, sem a 5 justa, sem extenses
e com dobra da fundamental na ponta.
3.4.3 Concluses do solo improvisado em Stella by Starlight
1. A sua rtmica em grande medida determinada por semnimas, colcheias,
semnimas e colcheias pontuadas, semicolcheias, mnimas e somente uma tercina.
2. Diversas vezes ocorrem antecipaes harmnicas, ou seja, o msico antecipa
vrios acordes. Tambm h alguns casos de retardo. Tanto a antecipao como o

Retardo: Nota no harmnica, dissonante, que resolve na maioria das vezes em nota harmnica
por grau conjunto descendente e, mais raro, ascendentemente. DOURADO, Henrique Autran.
Dicionrio de termos e expresses da msica, p. 279.
74

55

retardo esto muito presentes em vrias improvisaes do gnero, jazz, chegando a


fazer parte da sua linguagem.
3. possvel notar que Horta, no improviso em questo, tem um pensamento muito
mais harmnico do que meldico, fazendo uso de aberturas de acordes
caractersticas de seu instrumento. Nesse solo, predominantemente, Toninho cria
melodias e contrapontos dentro da possibilidade mecnica dos blocos, quer dizer,
sustentando-os ao mesmo tempo que executa as melodias, estas presentes
geralmente nas notas mais agudas dos acordes.

H tambm um movimento

contrrio, entretanto mais comum o uso do paralelismo.


4. Dificilmente o artista executa a tnica dos acordes; geralmente ele opta por
inverses, uma vez que o baixo usualmente executa as fundamentais. Isso permite
maior liberdade ao harmonizador, pois j que no h o compromisso em executar a
tnica o msico fica livre para escolher vrias inverses.
5. H presena constante de extenses, 9s, 11s e 13s nas melodias e nos
blocos. Muitos acordes so formados por intervalos de quartas justas, os quartais,
alm de haver muitas trades, algumas sobrepostas, e acordes com intervalos de 2s
entre suas vozes.

3.5 Lullaby of Birdland


3.5.1 Anlise da harmonia em Lullaby of Birdland
Outro standard de jazz muito conhecido. Nele, Toninho mantm a
estrutura harmnica e meldica original e faz uma introduo expondo o tema
summertime (George Gershwin) uma vez, na mesma tonalidade (r menor):

56

57

3.5.2 Anlise do solo improvisado em Lullaby of Birdland


Segue o solo inteiro, sobre trs chorus.

58

59

60

Trecho 1

- Frase 1:
Melodia: c.1: arpejo da trade de f maior, com a 4 justa como nota de
passagem. C.2: Em7(b5): 11 menor e arpejo da trade de sol menor, que se
estende at o prximo acorde gerando um retardo. A7: 4 justa (retardo) e 13
menor.
- Frase 2:
Melodia: c.3: Dm7: 9 maior. Bm7(b5): 11 menor. C.4: Em7: melodia por
graus conjuntos: tnica, 9 maior, tnica e 7 menor. A7: 3 maior e tnica.
Trecho 2

- Frase 2 (cont.):
Melodia: c.5: Dm7: 5 justa, tnica e 7 menor. Bm7(b5): 9 menor oriunda
do acorde anterior (ligadura).
- Frase 3:
Melodia: c.7: F7M: 6 maior. Dm7: 7 menor e 5 justa. C.8: C7: 13 maior
e 5 justa.
Trecho 3

61

- Frase 3 (cont.):
Melodia: c.9: 9 maior e tnica, alm de uma nota antecipada do prximo
acorde.
- Frase 4:
Melodia: c.10: Em7(b5): comea no compasso anterior com a primeira
nota do arpejo da trade de sol menor. H tambm a 9 menor como nota de
passagem. A7: 11 aumentada. C.11: Dm7: as extenses 9 maior e 11 menor.
Bm7(b5): 11 menor.
- Frase 5:
Melodia: c.12: tnica.
Trecho 4

- Frase 5 (cont.)
Melodia: c.13: Dm7: sobreposio do arpejo tridico de l maior, cuja
primeira nota comea no compasso anterior, com resoluo na tnica. Bm7(b5): 7
menor.
- Frase 6:
Melodia: c.14: Gm7: arpejo envolvendo a 3 menor, 5 justa e 7 menor
(arpejo de si bemol maior, o relativo). C7: 3 maior e 9 maior. C.15: F7M: 5 justa.
- Frase 7:
Melodia: c.16: C7: 7 menor e 13 maior.

62

Trecho 5

- Frase 7 (cont.):
Melodia: c.17: arpejo de f maior, seguido pela 4 justa (nota de
passagem), e uma aproximao cromtica da blue note75 (3 menor) para a 3 maior.
C.18: resoluo na tnica.
- Frase 8:
Melodia: c.19: trecho envolvendo a escala alterada ou a dom-dim, com 7
menor, 9 menor, 9 aumentada e 3 maior. C.20: 5 justa e 9 maior.
Trecho 6

- Frase 9:
Melodia: c.21: Gm7: 11 menor. C7: 9 menor, tnica e 7 menor. C.22:
resoluo na 3 maior.
- Frase 10:
Melodia: c.23: 9 aumentada, 9 menor e 7 menor. C.24: 5 justa, 9
maior e 11 menor.

Blue Notes: A palavra blue, que define sentimentos melanclicos, deu origem ao gnero musical
homnimo. Sons caractersticos do blues norte-americano, as blue notes consistem em certo desvio
descendente na afinao de determinadas notas da escala, como a tera, a quinta e a stima,
expressando tristeza. DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de termos e expresses da
msica, p. 52.
75

63

Trecho 7

- Frase 11:
Melodia: c.25: Gm7: 3 menor. C7: trade de mi bemol maior sobreposta.
C.26: Em7(b5): trade de r maior sobreposta. A7: 9 menor.
- Frase 12:
Melodia: c.27: Dm7: 5 justa e 11 menor. Bm7(b5): 11 menor e 3
menor. C.28: A7: aproximao cromtica da blue note (9 aumentada) para a 3
maior, com resoluo na tnica: o mesmo motivo executado em um dos compassos
anteriores, porm em outra tonalidade.
Trecho 8

- Frase 13:
Melodia: c.29: Dm7: tnica e 3 menor. Bm7(b5): 5 diminuta, 3 menor e
7 menor. C.30: Gm7: 9 maior, 11 menor, 5 justa e 6 maior. C7: 3 maior, 9
maior e tnica. C.31: F7M: resoluo na tera maior.
- Frase 14:
Melodia: c.32: C7: 13 maior, 7 menor e 5 justa.

64

Trecho 9

- Frase 14 (cont.):
Melodia: c. 33: apenas a tnica em duas oitavas diferentes.
- Frase 15:
Melodia: c.33: apenas tnica em duas oitavas diferentes. C.34: Em7(b5):
tnica e 7 menor em duas oitavas diferentes. A7: 3 maior e 4 justa, sendo esta
uma antecipao de resoluo do prximo acorde. C.35: Dm7: tnica em duas
oitavas diferentes.
- Frase 16:
Melodia: c.35: Bm7(b5): 3 menor em duas oitavas diferentes. C.36: Em7:
6 maior.
Trecho 10

- Frase 17:
Melodia: c.37: Dm7: contorno meldico com a 7 maior, 9 maior que
resolve na tnica. Bm7(b5): 7 menor e 13 menor. C.38: Gm7: arpejo de si bemol
maior (relativo). C7: 3 maior e 9 maior. C.39: F7M: resoluo na 5 justa.
- Frase 18:
Melodia: c.39: Dm7: 7 menor e 6 menor, com esta podendo ser
considerada uma antecipao meldica para o prximo acorde. C.40: Gm7: 3
menor. C7: 7 menor e tnica.

65

Trecho 11

- Frase 18 (cont.):
Melodia: c.41: resoluo na 3 maior.
- Frase 19:
Melodia: c.41: 5 justa e 3 maior. C.42: Em7(b5): 5 diminuta, 11 menor,
9 menor, que em teoria uma nota evitada, mas nesse caso ocorre apenas como
passageira, e uma nota de antecipao para o prximo acorde. A7: 3 maior, com
antecipao.
- Frase 20:
Melodia: c.43: Dm7: tnica. Bm7(b5): 5 diminuta. C.44: Em7: 3 menor.
A7: 7 maior: aqui voltamos a questo da liberdade que a formao em trio permite
ao harmonizador-improvisador. H tambm a 7 menor.
Trecho 12

- Frase 20 (cont.):
Melodia: c.45: Dm7: 11 menor, 3 menor e tnica. Bm7(b5): 5 diminuta e
11 menor.
- Frase 21:
Melodia: c.46: Gm7: 9 maior. C7: tnica, 7 menor e 13 maior. C.47:
F7M: arpejo da trade de f maior. Dm7: 7 menor.

66

- Frase 22:
Melodia: c.48: Gm7: 11 menor. C7: 4 justa.
Trecho 13

- Frase 22 (cont.):
Melodia: c.49: resoluo na tnica.
- Frase 23:
Melodia: c.50: 7 maior, tnica, 9 maior, 3 maior e 5 justa. C.51: 13
menor e 5 justa. C.52: 3 menor e 11 menor.
Trecho 14

- Frase 23 (cont.):
Melodia: c.53: Gm7: 3 menor e 9 maior. C7: 7 menor, tnica e 13
maior. C.54: 3 maior e 5 justa.
- Frase 24:
Melodia: c.55: trecho construdo em cima da escala dom-dim: 13 maior,
7 menor, tnica e 9 menor. C. 56: 3 menor e 9 maior.
Trecho 15

67

- Frase 25:
Melodia: c.57: arpejo da trade do relativo (si bemol maior). C7: 4 justa, 9
maior, 9 menor e tnica. C.58: Em7(b5): 7 menor e 5 justa: nesse caso voltamos
novamente a questo da liberdade da formao de trio. A7: 4 justa, 3 maior e
tnica, sendo que esta j antecipa a resoluo.
- Frase 26:
Melodia: c.59: Dm7: 5 justa. Bm7(b5): 7 menor e 3 menor. C.60: Em7:
3 menor. A7: 13 menor.
Blocos: c.60: Em7: Toninho executa uma abertura pensado no acorde
homnimo meio diminuto: tnica, 5 diminuta, 7 menor e 3 menor (melodia). A7:
inverso com o baixo na 7, seguido pela 3 e 13 menor (ponta).
Trecho 16

- Frase 27:
Melodia: c.61: Dm7: 7 menor e tnica. Bm7(b5): 11 menor.
Blocos: c.61: Dm7: dois quartais que caracterizam um caso de
paralelismo. O primeiro: 11 menor, 7 e 3. O segundo: 5 justa, tnica e 11 menor.
Bm7(b5): trade sobreposta de f maior.
- Frase 28:
Melodia: c.62: Gm7: 7 menor. C7: 3 maior. C.63: F7M: 6 maior e 5
justa.
Blocos: c.62: Gm7: quartal; 11 menor, 7 e 3. C7: outro quartal; 7, 3 e
13 maior. C.63: F7M: quartal iniciado pela 3 procedido por 6 maior e 9 maior.
Dm7: a mesma abertura, com uma antecipao do prximo acorde, onde comea a
prxima frase.

68

- Frase 29:
Melodia: c.64: Gm7: ocorre uma antecipao no compasso anterior com
uma aproximao cromtica entre 11 aumenta e 5 justa. 9 maior e 7, sendo esta
outra antecipao. C7: 11 aumentada e 5 justa (antecipao).
Blocos: c.64: Gm7: no compasso anterior, aproximao cromtica da
trade de l maior para a de si bemol maior (relativo). C7: antecipao; bloco
formado pela 3 no baixo, 7, 9 aumentada e 11 aumentada (melodia).
Antecipao.
Trecho 17

- Frase 29 (cont.):
Melodia: c.65: antecipada no compasso anterior pela 9 maior. Em
sequncia; 3 maior, 5 justa e outra antecipao.
Blocos: c.65: antecipado no compasso anterior; tnica no baixo, 5 justa e
7 maior. Abertura quartal: 3, 6, 9 e 5 justa (melodia).
- Frase 30:
Melodia: c.66: Em7(b5): antecipao da 11 aumentada; Horta reharmoniza esse acorde, substituindo-o por um E7. A7: antecipao da tnica. C.67:
Dm7: antecipao da 11 menor no c. anterior. Bm7(b5): 11 menor.
Blocos: c.66: Em7(b5): substituio desse acorde por um E7; antecipao
no anterior com uma inverso com 3 no baixo, 7, 9 aumentada e 11 aumentada
(melodia). A7: antecipao: 7 no baixo, 3, 13 menor e tnica na ponta. C.67: Dm7:
abertura com 3 no baixo, 7 maior, 9 e 11 na melodia, seguida por abertura
semelhante, porm com 7 menor. Bm7(b5): a mesma abertura anterior.
- Frase 31:
Melodia: C.68: Em7: antecipada no anterior com a 3 menor. A7: 7 menor.

69

Blocos: C.68: Em7: antecipado no anterior; bloco com 3 menor, 11


aumentada, 7 maior e 3 menor (melodia). Essa abertura do acorde A7, o que
indica que Toninho realizou uma sobreposio, que gerou uma antecipao tambm.
A7: A mesma abertura.
Trecho 18

-Frase 31 (cont.):
Melodia: c.69: Dm7: antecipao no compasso anterior; 11 menor.
Bm7(b5): 13 menor.
Blocos: Dm7: abertura do acorde de A7, caracterizando um retardo. Em
sequncia uma inverso com 3 no baixo, 7 maior, 9 e 11 (melodia). Bm7(b5): a
mesma abertura anterior e outra semelhante, com a mudana de apenas uma nota:
d# (9 maior) d (9 menor). Nessa frase ocorre um recurso j discutido
anteriormente (ver cpitulo II, item 2.4), o qual Toninho mantm uma mesma nota,
sem variar, na ponta dos acordes, ou seja, mesmo com as mudanas harmnicas
que ocorrem uma mesma nota permanece na melodia.
- Frase 32:
Melodia: c.70: Gm7: 9 maior. C7: 13 maior. C.71: F7M: 3 maior. Dm7:
5 justa. C.71: Gm7: 9 maior.
Blocos: c.70: Gm7: trade aumentada e trade de si bemol maior (relativo).
C7: sobreposio da trade de si bemol maior e uma inverso com 3 no baixo, 7, 9
e 13 maior (melodia). C.71: F7M: retardo, pois a mesma abertura anterior (C7),
permanece no primeiro tempo. A resoluo acontece com o bloco; tnica, 5, 7 e 3
(melodia). Dm7: mesma abertura anterior. C.72: Gm7: retardo; na realidade a frase
j foi finalizada no compasso anterior e houve uma durao que excedeu o
compasso 71. Nessa frase tambm ocorre o recurso de manter uma mesma nota na
ponta dos acordes.

70

- Frase 33:
Melodia: c.72: C7: 7 menor.
Blocos: c.72: inverso com 7 no baixo, 9 menor, 11 aumentada e 7 na
ponta.
Trecho 19

- Frase 33 (cont.):
Melodia: c. 73: 11 aumentada e 5 justa.
Blocos: c.73: um quartal: 3, 6, 9.
- Frase 34:
Melodia: c.74: Em7(b5): 13 menor. A7: 9 aumentada e 3 maior. C.75:
Dm7: 7 menor e tnica. Bm7(b5): 3 menor.
Blocos: c.74: Em7(b5): retardo, mesma abertura do acorde anterior, e
resoluo em uma re-harmonizao; Em7(b5) E7. Nesse E7, uma abertura com 3
no baixo, 7, 9 aumentada e 13 menor (melodia). A7: retardo e inverso com 7 no
baixo, 3, 13 maior e 3 (melodia). C.75: Dm7: retardo e trade maior de f maior
(relativo). Bm7(b5): trade sobreposta de f maior.
- Frase 35:
Melodia: c.75: Bm7(b5): 11 menor. C.76: Em7: pela melodia e aberturas
que Horta utilizou sobre esse acorde, entende-se que houve a seguinte reharmonizao: Em7 Dm7. Em Dm7: 9 maior, 3 menor e 11 menor. A7: 7 menor
e 13 menor.
Blocos: c.75: Bm7(b5): trade sobreposta de f maior. C.76: Em7 Dm7:
trade maior do relativo (f), e um quartal com baixo na tnica, 11 menor e 7. A7:
retardo e uma inverso: 3 no baixo, 7, 9 aumentada e 13 menor (melodia).

71

Trecho 20

- Frase 35 (cont.):
Melodia: c.77: Dm7: a mesma ponta se mantm (9 maior) e ocorre uma
melodia descendente na voz mais grave da abertura, iniciada na 7 maior. Bm7(b5):
a melodia da voz mais grave continua, passando por 9 menor e tnica.
Blocos: c.77: Dm7: durante a melodia na voz mais grave mantida uma
mesma abertura; 3, 5 e 9 maior. Bm7(b5): mesma abertura anterior, sendo que
ocorre um movimento contrrio entre as vozes grave e aguda. Esta caminha da 11
menor para a 5 diminuta. A grave da 9 menor para a tnica.
- Frase 36:
Melodia: c.78: Gm7: 7 menor, 5 justa e tnica. C7: 4 justa e tnica.
Blocos: c.78: Gm7: retardo, seguido por inverso com 3 no baixo, 7, 9 e
trade maior de d. C7: trade de si bemol maior.
- Frase 37:
Melodia: c.79: F7M: 5 justa. Dm7: 11 menor e 3 menor. C.80: Gm7: 7
menor e 11 menor. C7: 13 maior e 3 maior.
Blocos: c.79: F7M: quartal com 3 no baixo, 6 e 9. Dm7: o mesmo
quartal anterior e uma antecipao do prximo acorde: a trade maior de si bemol.
Nessas duas ltimas aberturas ocorre um movimento contrrio entre as vozes
extremas. C.80: Gm7: antecipao da trade de si bemol maior (relativo) no
compasso anterior, sendo que esta se mantm. C7: inverso com 7 no baixo, 9 e
3.

72

Trecho 21

- Frase 37 (cont.):
Melodia: c.81: 9 maior, tnica e 7 maior. C.82: 7 maior, tnica e 5 justa.
Blocos: c.81: duas notas se mantm enquanto as pontas variam: 3 e 6.
C.82: essas mesmas duas notas se mantendo, com exceo do ltimo bloco no qual
adicionada a tnica.
- Frase 38:
Melodia: c.83: tnica e 9 aumentada. C.84: 7 menor e 5 justa.
Blocos: c.83: dois blocos simtricos da escala dom-dim: o primeiro com 5
justa no baixo, 9 menor, 3 e tnica na ponta. O segundo a mesma abertura um
tom e meio acima: 7 no baixo, 3, 5 justa e 9 aumentada (melodia). C.84: quartal:
11, 7 e 3.
Trecho 22

- Frase 39:
Melodia: c.85: Gm7: tnica, 7 menor, 11 menor. C7: 13 maior, 3 maior
e 5 justa (antecipao). C.86: 9 maior e tnica.
Blocos: c.85: trade maior de d e de si bemol (relativo). C7: 7 no baixo,
9 e 3. No ltimo tempo ocorre uma antecipao do prximo acorde, alm de um
movimento contrrio conforme a indicao. C.86: Dois quartais: o primeiro uma
inverso com 3 no baixo, 6 e 9. O segundo a mesma abertura um tom abaixo, o
que caracteriza um paralelismo: 9 no baixo, 5 e tnica.

73

- Frase 40:
Melodia: c.87: 9 menor, sendo que esta se sustenta e forma um
contraponto com a 13 maior. 11 aumentada e 5 justa (antecipao). C.88: 9
maior e 11 aumentada.
Blocos: c.87: a primeira abertura tem a 4 justa no baixo, 7 e 9 menor. A
4 justa dessa abertura resolve na 3 maior e a 9 menor resolve na 9 aumentada,
caracterizando um movimento contrrio. Tambm ocorre uma antecipao do
prximo acorde. C.88: antecipao da trade maior do relativo (si bemol) e um
quartal com tnica, 11 menor e 7.

Trecho 23

- Frase 41:
Melodia: c.89: Gm7: 7 menor e 5 justa. C7: 9 aumentada. C.90: reharmonizao: Em7(b5) Em7: 7 menor e 5 justa. A7: 13 menor. C.91: Dm7:
tnica.
Blocos: c.89: Gm7: inverso; 3, 7 e 9. C7: 13 menor no baixo, 9
menor e 5 justa. C.90: re-harmonizao: Em7(b5) Em7: 3, 7 e 9. A7: 7, 3, 13
menor e 9 aumentada (melodia). C.91: Dm7: tnica em oitava.
- Frase 42:
Melodia: c.91: Bm7(b5): 5 diminuta e 13 menor (antecipao). C.92: reharmonizao: Em7 E7: 9 aumentada. A7: 11 aumentada, antecipada, que se
sustenta e forma um contraponto com a 13 menor.
Blocos: c.91: Bm7(b5): quartal com 13 menor, 9 menor e 5 diminuta.
Antecipao. C.92: re-harmonizao: Em7 E7: antecipao com a 3 no baixo, 7
e 9 aumentada (melodia). A7: abertura tambm antecipada, 7, 3 e 11 aumentada.

74

Trecho 24

- Frase 42 (cont.):
Melodia: c.93: Dm7: 7 maior. Bm7(b5): 11 menor e 3 menor.
Blocos: c.93: Bm7(b5): trade sobreposta de f maior.
- Frase 43:
Melodia: c.94: Gm7: 3 menor, que se mantm e forma contraponto com a
7 menor. 6 maior (antecipao). C7: 3 maior (antecipada), tnica e 13 maior
(antecipao). C.95: F7M: 3 maior (antecipada) e 7 maior. Dm7: 3 menor e tnica.
Blocos: c.94: Gm7: quartal: tnica, 11, 7 e 3, antecipao. C7: abertura
antecipada: tnica, 7, 3 e 13 maior. Antecipao. C.95: F7M: abertura antecipada
com tnica, 5, 7 e 3 (melodia) e intervalo quartal com 11 aumentada e 7 maior.
Dm7: intervalo quartal com 7 menor e 3 menor, alm da trade do relativo (f
maior).
- Frase 44:
Melodia: c.96: Gm7: 9 maior. C7: 13 maior e 5 justa (antecipao).
Blocos: c.96: Gm7: 3 no baixo, 7 e 9 (melodia). C7: 7 no baixo, 3 e
13 maior (melodia), alm de uma antecipao.
Trecho 25

- Frase 44 (cont.):
Melodia: c.97: 9 maior (antecipada), tnica e uma antecipao.

75

Blocos: c.97: quartal (antecipado); 3, 6 e 9 (melodia) e outro quartal


(mesma abertura um tom abaixo): 9, 5 e tnica. Antecipao.
Frase 45:
Melodia: c.98: Em7(b5): 9 maior (antecipada) e mais uma antecipao do
prximo acorde. A7: 7 menor e antecip. C.99: 5 justa
Blocos: c.98: Em7(b5): inverso antecipada; 3, 5, 7 e 9 maior (melodia).
A7: bloco antecipado: 7, 9 menor, 11 aumentada. C.99: antecip. no anterior:
inverso com 3 no baixo, 7, 9 e 5 (melodia).
3.5.3 Concluses do solo improvisado em Lullaby of Birdland
1. Entre as figuras rtmicas podemos destacar que a maioria formada por colcheias,
swing feel 76 , semnimas, semnimas pontuadas, tercinas de colcheia, tercinas de
mnima e mnimas.
2. Diversas vezes ocorrem antecipaes meldicas e harmnicas, ou seja, o msico
antecipa vrias notas e vrios acordes. Tambm h alguns casos de retardo.
3. At o final do segundo chorus Horta no utiliza blocos, mas apenas single notes.
J no final do segundo chorus e no terceiro ele praticamente no utliza single notes.
Isso cria no improviso uma atmosfera de crescendo, uma vez que a massa sonora
aumenta repentinamente.
4. Na primeira parte do solo, single notes, possvel notar que a melodia
facilmente cantvel, ou seja, no h grandes saltos intervalares nem figuras rtmicas
muito rpidas. Assim como no solo improvisado em Stella by Starlight, ao utilizar
os blocos de acordes Horta cria melodias e contrapontos dentro da possibilidade
mecnica dos blocos, quer dizer, sustentando-os ao mesmo tempo que executa as
melodias, estas presentes geralmente nas notas mais agudas dos acordes. H
alguns movimentos contrrios e muitos casos de paralelismo.
5. O msico utiliza muitas ligaduras, aproximaes cromticas, frases e resolues
com notas do acorde, frases e resolues com extenses, arpejos com notas do
76 Swing feel: No jazz, geralmente, as colcheias no so tocadas da forma escrita, mas com um
suingue caracterstico do gnero. Exemplificando:

76

acorde, arpejos sobrepostos e algumas re-harmonizaes feitas no momento do


improviso, as quais so ideais para a formao em trio (conceito j discutido
anteriormente).
6. O constante uso das inverses tambm est presente nesse solo, assim como no
analisado anteriormente.
7. Horta faz uso de muitas aberturais quartais, trades (muitas vezes sobrepostas) e
acordes com intervalos de 2 maior ou menor entre suas vozes, alm de algumas
aberturas com dobra de alguma voz.

3.6 Isnt It Romantic?


3.6.1 Anlise da harmonia em Isnt It Romantic?
Mais um standard de jazz. Toninho segue a estrutura harmnica e meldica
original, porm ao final do primeiro chorus ele repete o tema com a mesma harmonia
e melodia, um tom e meio acima, o que caracteriza uma modulao para a regio da
mediante bemol. A improvisao tambm ocorre sobre essa estrutura:

77

78

79

3.6.2 Anlise do solo improvisado em Isnt It Romantic?


Segue o solo inteiro, sobre a estrutura do tema, que feita de dois chorus: o
primeiro em r maior e o segundo em f maior:

80

81

Trecho 1

- Frase 1:
Melodia: c.1: D6: 3 maior e quinta justa. Bm7: 7 menor. C.2: Em7: 11
menor, 9 maior e 6 maior. A7: 9 maior, tnica, 13 maior. C.3: D/F#: 3 maior.
- Frase 2:
Melodia: c.3: D/F#: 9 maior. Bm7: 3 menor e 9 maior. C.4: Em7: 6
maior, 5 justa, 11 menor e 9 maior. A7: 13 menor.
Trecho 2

- Frase 2 (cont.):
Melodia: c.5: D6: 6 maior e 7 maior. Bm7: 9 maior e 3 menor.
- Frase 3:
Melodia: c.6: Em7: 7 menor, tnica e 9 maior. A7: 13 maior, tnica, 9
maior e 9 aumentada. C.7: D7M: pelas notas desse compasso possvel afirmar
que houve a seguinte re-harmonizao: D7M D7: a frase se conclui com a 7
menor.
- Frase 4:
Melodia: c.7: re-harmonizao: D7M D7: cromatismo iniciado na tnica
indo at a 13 maior. Tambm h 5 justa, 11 aumentada e 13 maior novamente.
C.8: Am7: tnica, 5 justa e 7 menor. D7: 3 maior, 9 maior e tnica.

82

Trecho 3

- Frase 4 (cont.):
Melodia: c.9: 5 justa em duas oitavas.
- Frase 5:
Melodia: c.9: 5 justa em duas oitavas. C.10: C#m7(b5): tnica, 7 menor
e 6 maior (ancipao). F#7: 3 maior, 9 menor e tnica. C.11: Bm7: 5 justa.
- Frase 6:
Melodia: c.11: Bm7: 7 menor, 9 maior. Bb: 9 menor, 7 maior e 9
maior (antecipao). C.12: Am7: 3 menor, 9 maior e tnica. D7: 11 aumentada, 9
aumentada, 7 menor e 9 menor (escala alterada ou dom-dim).
Trecho 4

- Frase 6 (cont.):
Melodia: c.13: 5 justa e tnica.
- Frase 7:
Melodia: c.14: C#m7(b5): 6 maior e tnica. F#7: 13 menor, tnica e 9
menor. C.15: Bm7: resoluo na 3 menor.
- Frase 8:
Melodia: C.15: E7: 9 aumentada. C.16: Bb7: tnica, 3 maior e 9 menor.
A7: 9 maior, 7 menor e 3 maior (resoluo).

83

Trecho 5

- Frase 8 (cont.):
Melodia: C.17: D6: 7 maior.
- Frase 9:
Melodia: c.17: D6: 7 maior. Bm7: 9 maior e tnica. C.18: Em7: 11
menor. A7: tnica e 7 menor. C.19: D/F#: 3 maior. Bm7: 5 justa.
- Frase 10:
Melodia: c.19: Bm7: 11 menor. C.20: Em7: pelas notas executadas sobre
esse acorde, arpejo de f maior e a 5 diminuta, possvel afirmar que houve esta
re-harmonizao: Em7 Em7(b5). A7: tnica, 7 menor e 13 maior (antecipao).
Trecho 6

- Frase 10 (cont.):
Melodia: c.21: D6: 3 maior, 5 justa e 9 maior. Bm7: 11 maior e 3
menor. C.22: Em7: 7 menor, 6 maior e 5 justa. A7: tnica.
- Frase 11:
Melodia: C.22: A7: 7 maior (antecipao). C.23: trecho construdo com a
escala ldia (11 aumentada); 6 maior, 11 aumentada, 5 justa, 9 maior e tnica.
C.24: Horta omite o Am7 e improvisa nesse compasso pensando apenas em D7: 9
menor, 7 menor e 11 aumentada.
- Frase 12:
Melodia: C.24: D7: 3 maior.

84

Trecho 7

- Frase 12 (cont.):
Melodia: C.25: 6 maior, 5 justa, 3 maior, 7 maior e 9 maior. C.26:
C#m7(b5): 5 diminuta, 11 menor e 3 menor. F#7: 7 menor, 13 maior e tnica.
C.27: Bm7: 11 menor, tnica e cromatismo: 3 menor, 9 maior e 9 menor.
- Frase 13:
Melodia: C.28: G#m7(b5): 7 menor e 5 diminuta. Gm6: 7 menor, 6
maior e 5 justa.
Trecho 8

- Frase 13 (cont.):
Melodia: C.29: D/F#: tnica. F7: 3 maior e tnica. C.30: 9 menor
(passagem) e 9 maior. A7: cromatismo: 7 menor, 7 maior e tnica. C.31: notas do
arpejo de r maior, com a 4 justa de passagem. C.32: Gm7: 5 justa (durao
estendida da resoluo).
- Frase 14:
Melodia: c.32: C7: 9 aumentada.
Blocos: c32: C7: inverso; 7 no baixo, 3, 13 menor e 9 aumentada
(melodia).

85

Trecho 9

- Frase 14 (cont.):
Melodia: c.33: F6: 11 aumentada, 5 justa e tnica. Dm7: 3 menor.
Blocos: C.33: F6: retardo: h uma aproximao cromtica entre duas
aberturas iguais em tonalidades diferentes. um quartal com 3 no baixo, 6, 9 e 5
(melodia). Em sequncia outro quartal; 6, 9, 5 e tnica (melodia). Dm7: a mesma
abertura anterior se mantm.
- Frase 15:
Melodia: c.34: Gm7: 7 menor. C7: 3 maior e tnica. C.35: F/A: 11
aumentada e 6 maior. Dm7: 7 menor.
Blocos: c.34: Gm7: inverso com 3 no baixo, 7 e 9. C7: 7 no baixo, 3
e 13 maior. C.35: F/A: quartal; 3, 6 e 9. Dm7: o mesmo quartal anterior e uma
antecipao.
- Frase 16:
Melodia: c.36: Gm7: comea no anterior com uma aproximao cromtica:
5 aumentada 5 justa. H tambm a 9 maior. C7: 11 aumentada.
Blocos: c.36: Gm7: comea no anterior com uma aproximao cromtica:
trade maior de si trade maior de si bemol (relativo). C7: inverso com 3 no baixo,
7, 9 aumentada e 11 aumentada (melodia).

Trecho 10

86

- Frase 17:
Melodia: c.37: F6: 5 justa. Dm7: 11 menor. C.38: Gm7: 9 maior. C7:
11 aumentada.
Blocos: c.37: F6: quartal com 9 no baixo, 5 justa e tnica. Dm7: inverso
com baixo na 3, seguido pela trade sobreposta de d maior. C.38: Gm7: trade
sobreposta de si bemol maior (relativo). C7: inverso; 3, 7, 9 aumentada e 11
aumentada.
- Frase 18:
Melodia: c.39: 4 justa, 5 justa e 6 maior. C.40: Cm7: 3 menor e 9
maior. F7: 11 aumentada e 13 menor.
Blocos: c.39: dois quartais, sendo o primeiro um retardo e segundo a
resoluo. Primeiro quartal: tnica, 4 justa e 7 menor. Segundo quartal: 9, 5, e
tnica. Ocorre tambm a trade de mi bemol maior, que uma antecipao para o
prximo acorde (Cm7). C.40: Cm7: trade sobreposta do relativo (mi bemol maior).
F7: inverso com 3 no baixo, 7, 9 maior e 11 aumentada (melodia) alm de outra
inverso que uma antecipao.

Trecho 11

- Frase 18 (cont.):
Melodia: c.41: ocorre uma aproximao cromtica j iniciada no fim do
compasso anterior, entre 3 menor (ou 9 aumentada, blue note) e 3 maior, alm de
uma antecipao.

87

Blocos: c.41: aproximao cromtica, iniciada no fim do compasso


anterior, entre duas aberturas iguais em tonalidades diferentes: tnica, 5, 7 maior e
3 (melodia), alm de uma antecipao.
- Frase 19:
Melodia: c.42: Em7(b5): 9 maior (antecip.), 3 menor. A7: 9 aumentada e
3 maior.
Blocos: c.42: Em7(b5): bloco (antecip.) com tnica, 5 diminuta e 7 menor.
A7: a 7 menor se mantm enquanto a melodia se movimenta.
- Frase 20:
Melodia: c.43: Dm7: 6 maior e 7 menor. Db: 7 menor, 13 maior
(antecipao do prximo acorde). C.44: Cm7: 7 menor e 9 maior. F7: 11
aumentada.
Blocos: c.43: Dm7: aproximao cromtica entre dois quartais iguais, em
tonalidades diferentes: 9, 7 e 3. Db: sobre essa acorde Toninho sobrepe um
quartal, meio tom abaixo do anterior, o que caracteriza uma aproximao cromtica.
H tambm uma antecipao, que essa mesma abertura quartal meio tom abaixo
do quartal sobreposto. C.44: Cm7: quartal com 11, 7 e 3, alm da trade maior do
relativo (mi bemol). F7: inverso com 3 no baixo, 7, 9 aumentada e 11
aumentada, alm uma antecipao.
Trecho 12

- Frase 20 (cont.):
Melodia: c.45: duas aproximaes cromticas: a primeira comea no
compasso anterior: 9 menor 9 maior. A segunda: 7 maior tnica.

88

Blocos: c.45: duas aproximaes cromticas com aberturas iguais em


tonalidades diferentes. A primeira aproximao: quartal com 7, 3, 6 e 9 (melodia).
A segunda: outro quartal: 6, 9, 5 e tnica (melodia).
- Frase 21:
Melodia: c.46: Em7(b5): 3 menor e 9 maior. A7: 13 menor. C.47: Dm7:
3 menor (durao estendida da resoluo).
Blocos: c.46: Em7(b5): abertura com apena duas notas, 5 diminuta e 7
menor. A7: 7 no baixo, 3 e 13 menor (melodia), alm de uma antecipao. C.47:
Dm7: antecipao no anterior: quartal com 9, 7 e 3 (melodia).
- Frase 22:
Melodia: c.47: Dm7: 7 menor. G7: 9 menor e 9 aumentada. C.48: Db7:
13 maior. C7: 13 maior.
Blocos: c.47: Dm7: o mesmo quartal anterior, com mudana apenas na
ponta (melodia). G7: Toninho sobrepe uma abertura de D7 ao G7. Nesse D7: 3, 7,
9 aumentada e 11 aumentada. H tambm uma antecipao 77 para o prximo
acorde. C.48: Db7: antecip. no anterior: 3, 7, 9 e 13 maior (melodia). C7: 3, 7, 9
e 13 maior (melodia).
Trecho 13

- Frase 22 (cont.):
Melodia: c.49: F6: 5 justa. Dm7: 7 menor.
Blocos: c.49: F6: a 3 se mantm na melodia, enquanto a voz mais grave
se movimenta: 9 e 3. Dm7: 5 e 7 (melodia).

77

Se considerarmos que, nesse caso, G7 V e Db7 o subV, ambos tm a mesma funo, portanto
essa abertura, de antecipao, serve para esses dois acordes.

89

- Frase 23:
Melodia: c.50: Gm7: 11 menor. C7: tnica. C.51: F/A: 5 justa. D7: 11
aumentada. C.52: Gm7: 9 maior. C7: 11 aumentada.
Blocos: c.50: Gm7: um bloco que claramente uma inverso de C7
(prximo acorde), mas que serve ao Gm7: 3, 6 maior, 9, 11 (melodia). C7:
mesma abertura anterior. C.51: F/A: quartal com 9, 5 e tnica. D7: inverso com 3,
7, 9 aumentada e 11 aumentada (melodia). C.52: Gm7: trade sobreposta do
relativo (si bemol maior). C7: 3, 7, 9 aumentada e 11 aumentada.
Trecho 14

- Frase 23 (cont.):
Melodia: c.53: F6: 11 aumentada e 5 justa.
Blocos: c.53: F6: aproximao cromtica envolvendo dois quartais: 9, 5
e tnica. Dm7: antecipao para Gm7.
- Frase 24:
Melodia: c.54: Gm7: antecip. no anterior: 7 menor. C7: antecip. no tempo
anterior: 3 maior, alm da 9 maior e da 3 maior, sendo esta outra antecip. C.55: 7
maior.
Blocos: c.54: Gm7: antecip. no anterior: 3, 7 e 9. C7: antecip. no tempo
anterior: 7, 3, 9, alm de dois intervalos de 4 justa. O primeiro: 13 e 9 e o
segundo (antecip.): 7 maior e 3. C.55: mantm-se o mesmo intervalo.
- Frase 25:
Melodia: c.55: 6 maior, 4 justa e 5 justa. C.56: Cm7: 9 maior e tnica.
F7: antecip.

90

Blocos: c.55: nesse compasso, a partir do 3 tempo, Horta adianta o


prximo acorde, Cm7, sobrepondo notas da trade do relativo (mi bemol maior).
C.56: 3 e 5 se mantm, enquanto a melodia se alterna. F7: antecip.
Trecho 15

- Frase 25 (cont.):
Melodia: c.57: aproximao cromtica, que comea no compasso anterior,
envolvendo a 11 aumentada e 5 justa, tocadas em oitavas. A 5 aumentada
tambm aparece. C.58: Em7(b5): 3 menor e uma antecip. A7: 9 aumentada
(antecip.) e 9 menor, alm de outra antecipao. C.59: 9 maior (antecip.) e 5 justa.
Blocos: c.57: inverso com 5, 6, 9 e 5 (melodia) e a trade aumentada
de si bemol maior. C.58: Em7(b5): bloco com 5, 7 e 3 (melodia). A7: abertura
(antecip. no anterior) com 7, 3, 13 menor. C.59: inverso (antecip.): trade
aumentada do relativo (f maior) alm da trade maior de f maior.
- Frase 26:
Melodia: c.60: Bm7(b5): 7 menor e 9 menor (antecip. do prximo
acorde). Bbm6: 9 maior, tnica e 7 maior (antecip.)
Blocos: c.60: Bm7(b5): trade sobreposta de r menor. Bbm6: antecipao
no tempo anterior: 6 no baixo, 3 e 5, alm e outra antecip. do prximo acorde.
Trecho 16

91

- Frase 26 (cont.):
Melodia: c.61: F/A: 3 maior (antecip. no anterior) e 5 justa. Ab7: 13
maior. C.62: Gm7: 11 menor e antecipao. C7: 3 maior (antecip.), alm de
antecipao para o F6. C.63: tnica.
Blocos: c.61: F/A: quartal (antecip.): 9, 5 e tnica. Ab7: inverso com 3
no baixo, 7, 9 e 13 (melodia). C.62: Gm7: baixo na 3 e trade sobreposta de f
maior. C7: (antecip. no tempo anterior); 7, 3 e 13 maior. C.63: bloco antecipado no
comp. anterior: quartal com 6, 9, 5 e tnica (melodia).
- Frase 27:
Melodia: c.63: 5 justa e 11 aumentada, esta j fazendo parte da
antecipao. C.64: Em7: 5 justa. A7: 9 menor e tnica (antecip.). C.65: 5 justa.

Blocos: c.63: quartal: 3, 6, 9 e 5 (melodia) e uma antecipao. C.64:


Em7: bloco antecipado: 3, 7, 9 e 5 justa (melodia). A7: inverso com 7 no baixo,
3, 13 menor e 9 menor (melodia). Antecipao. C.65: quartal antecipado: 3, 6, 9
e 5 (melodia).
3.6.3 Concluses do solo improvisado em Isnt It Romantic?
1. Rtmica determinada por colcheias, swing feel, colcheias pontuadas, semnimas,
mnimas, mnimas pontuadas, tercinas de semnima, tercinas de colcheia, tercinas
de semicolcheias e semicolcheias.
2. Presena marcante das antecipaes meldicas e harmnicas, alm de poucos
casos de retardo.
3. Assim como no solo anterior, at o fim do chorus em r maior, Horta no utiliza
blocos, mas apenas single notes. J no segundo chorus, f maior, ele praticamente
no utliza single notes. Isso cria no improviso uma atmosfera de crescendo, uma
vez que a massa sonora aumenta repentinamente.
4. Ao utilizar single notes, primeiro chorus, Toninho cria um improviso cantvel, com
apenas algumas passagens mais rpidas e, no geral, sem muitos saltos intervalares
grandes. Da mesma forma que os dois solos analisados anteriormente, ao utilizar os

92

blocos de acordes Horta cria melodias e contrapontos dentro da possibilidade


mecnica dos blocos, quer dizer, sustentando-os ao mesmo tempo que executa as
melodias, estas presentes geralmente nas notas mais agudas dos acordes. H
muitos casos de paralelismo.
5. O msico utiliza muitas ligaduras, aproximaes cromticas, frases e resolues
com notas do acorde, frases e resolues com extenses, arpejos com notas do
acorde, sobreposies e algumas re-harmonizaes feitas no momento do
improviso, as quais so ideais para a formao em trio (conceito j discutido
anteriormente).
6. Ao utilizar os blocos o msico tem preferncia pelas inverses, caracterstica
presente tambm nos dois solos anteriores.
7. Uso de muitas aberturais quartais, trades, muitas vezes sobrepostas, e algumas
aberturas com dobra de alguma voz.

93

Consideraes Finais
Sero abordados resultados obtidos com essa pesquisa na ordem
cronolgica, ou seja, compatvel com a ordem dos tpicos estudados.
Na infncia Toninho Horta teve contato com a msica atravs de sua
famlia, sendo esta bastante musical. Seu av foi um compositor ativo em Minas
Gerais, no final do sculo XIX e comeo do XX. Por influncia principalmente de seu
irmo, Paulo Horta, familiarizou-se desde cedo com a bossa nova e com o jazz,
gneros esses que marcariam toda a sua trajetria musical.
Horta possui uma carreira slida, com 30 discos e dois DVDs lanados,
sendo um dos violonistas de maior destaque da msica brasileira, alm de um
compositor consagrado; canes como Manuel, o Audaz e Beijo Partido se
tornaram standards da nossa msica popular. A catalogao de sua discografia
permitiu um maior entendimento de seu repertrio geral, formado principalmente por
composies prprias, canes brasileiras e temas de jazz.
Alguns gneros o influenciaram de maneira definitiva, dentre eles a
msica erudita e a bossa nova. Vrias de suas composies podem ser
enquadradas nesse ltimo gnero a exemplo de Pedra da Lua, Beijo Partido. O
jazz, tendo tocado com personagens importantssimos do gnero, Wayne Shorter,
Pat Metheny e gravado o disco Once I Loved (1992) em formao de trio de jazz. O
pop e o rock; Manuel, o Audaz um belo exemplo. Ele sintetiza esses diferentes
gneros de uma maneira bastante pessoal.
possvel especular sobre a existncia de uma escola mineira, a qual
os compositores do Clube da Esquina, entre outros, pertencem. Chiquito Braga,
violonista o qual Toninho se diz profundamente influenciado, um dos expoentes do
violo mineiro. Horta afirma que muito da concepo harmnica que ele aplica ao
violo e a guitarra, foi influncia de Chiquito. Milton Nascimento tambm outro
grande inspirador. Pela transcrio e anlise de trechos de suas composies,
confirma-se a influncia da bossa nova e do jazz; notvel uso de extenses nas
melodias e harmonias.

94

Toninho possui algumas peculiaridades na forma como executa seu


instrumento: no utiliza unhas e faz uso do dedo mnimo na mo direita, o que
permite expandir em uma voz os seus acordes.
Ele afirma que ampliou a linguagem harmnica do violo abrindo os
dedos e buscando posies de acordes inusitadas. Para confirmar essa hiptese,
foram realizadas transcries de diversos acordes que o mesmo utiliza,
comprovando a inventividade e criatividade do artista. Um dicionrio de acordes est
presente na pesquisa, e destina-se aos violonistas e guitarristas interessados em
sua linguagem harmnica.
Horta no se diz um grande improvisador, mas adota um procedimento
caracterstico em algumas de suas improvisaes: executa uma sequncia
harmnica, com blocos de acordes, sem variar a nota mais aguda, ou seja, para toda
uma sequncia de acordes ele mantm uma nica nota na ponta, variando apenas
as vozes mais graves. Embora no se considere um solista, possui alguns arranjos
em chord melody em seus discos. A prtica do vocalize marcante em todo o seu
trabalho.
Pela transcrio e anlise dos trs solos improvisados, conclui-se que
suas improvisaes possuem algumas caractersticas: uso constante de extenses,
de sobreposies, de antecipaes de notas ou acordes, alguns casos de retardo,
aberturas de acordes com inverses, com destaque para aberturais quartais. Ao
utilizar single notes, Toninho opta, geralmente, por criar melodias cantveis sem
mostrar muito virtuosismo tcnico. Ao utilizar os blocos de acordes Horta cria
melodias e contrapontos dentro da possibilidade mecnica dos blocos, quer dizer,
sustentando-os ao mesmo tempo em que executa as melodias, estas presentes
geralmente nas notas mais agudas dos acordes.
Espera-se que essa pesquisa possa servir de subsdio para organizao
de algum material de cunho didtico, tendo por base as caractersticas musicais do
artista estudado, de maneira a ser til ao desenvolvimento de estudantes e
profissionais da msica.

95

Bibliografia e Referncias
TEXTUAIS
BORGES, Mrcio. Os sonhos no envelhecem Histrias do Clube da Esquina.
So Paulo: Gerao Editorial. 1996
CAMPOS, Augusto. Balano da bossa e outras bossas. So Paulo: Perspectiva,
1978.
CAMPOS, Maria Tereza R. Arruda. Toninho Horta Harmonia Compartilhada.
So Paulo: Imprensa Oficial, 2010.
DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de Termos e Expresses da Msica.
So Paulo: editora 34. 2004.
FREITAS, Srgio P. R. de. Teoria da Harmonia na Msica Popular: uma definio
das relaes entre os acordes na harmonia tonal. 174 p. Dissertao (Mestrado)
Artes, UNESP, So Paulo, 1995.
HOBSBAWN, Eric J. Histria Social do Jazz. 5 ed. So Paulo: Paz e Terra. 2008.
HORTA, Toninho. Encarte do disco Once I Loved. PolyGram Records USA, 1992.
MANGUEIRA, Bruno Rosas. Concepes Estilsticas de Hlio Delmiro: Violo e
guitarra na msica instrumental brasileira. 87 p. Dissertao (Mestrado) Instituto de
Artes, UNICAMP, Campinas 2006.
MEDAGLIA, Jlio. Msica Impopular. 2 edio. So Paulo: Global, 2003.
NICODEMO, Thais Lima. Terra dos Pssaros: Uma Abordagem Sobre as
Composies de Toninho Horta. 2009, 214 p. Dissertao (Mestrado) Instituto de
Artes, UNICAMP, Campinas 2009.
PASS, Joe. Guitar Chords, Book One. GWYN PUBLISHING, Los Angeles, 1971.
PRANDINI, Jos Carlos. Um Estudo da Improvisao na Msica de Hermeto
Pascoal: Transcries e Anlises de Solos Improvisados. 96 p. Dissertao
(Mestrado) Instituto de Artes, UNICAMP, Campinas, 1996.
The Real book Sixth Edition. Hal Leonard Pub. Corporation. 2004.
TIN, Paulo Jos de Siqueira. Harmonia Fundamentos de Arranjo e
Improvisao. So Paulo: Rond/Fapesp. 2011.

96

VILELA, Ivan. Nada ficou como antes. REVISTA USP. So Paulo, n.87, p. 19,
setembro/novembro 2010.
VISCONTI, Eduardo de Lima. A Guitarra Brasileira de Heraldo do Monte. 250 p.
Dissertao (Mestrado) Instituto de Artes, UNICAMP, Campinas, 2005.

FONTES EM AUDIO E VDEO


A Msica Audaz de Toninho Horta. Direo: Fernando Libnio. Arcanga Filmes e
Minas Records. Documentrio. 2010, 1 DVD. Durao: 52 min.
TON de Minas Solo ao Vivo. Minas Records (sesso entrevista). 1 DVD, 2007.
VIOLES de Minas. Roteiro e direo: Geraldo Vianna. Documentrio. 2007, 1 DVD.
Durao: 101 min.
ZANON, Fbio. O Violo em Minas Gerais - Juarez Moreira e Chiquito Braga,
23/01/2008, 5717. Programa da srie O Violo Brasileiro, Rdio Cultura FM de
So Paulo. Disponvel no site http://vcfz.blogspot.com/, acesso em 04/10/2013.
ZANON, Fbio. O Violo em Minas Gerais Toninho Horta, 13/06/2007, 5536.
Programa da srie O Violo Brasileiro, Rdio Cultura FM de So Paulo. Disponvel
no site http://vcfz.blogspot.com/, acesso em 04/10/2013.

SITES DA INTERNET
http://www.discosdobrasil.com.br/discosdobrasil/
http://ensaios.musicodobrasil.com.br/juarezmoreira-toninhohorta.pdf
http://www.museuclubedaesquina.org.br/
http://www.toninhohorta.com.br/
https://www.youtube.com/

97

Anexo
Discografia de Toninho Horta
BETO GUEDES, DANILO CAYMMI, NOVELLI e TONINHO HORTA (EMI-Odeon,
1973)
Msicas:
1. Caso Voc Queira Saber (Beto Guedes e Mrcio Borges)
2. Meu Canrio Vizinho Azul (Toninho Horta)
3. Viva Eu! (Novelli e Wagner Tiso)
4. Belo Horror (Beto Guedes, Flvio Venturini, Mrcio Borges e Vermelho)
5. Ponta Negra (Danilo Caymmi e Joo Carlos Pdua)
6. Meio a Meio (Novelli)
7. Manuel, O Audaz (Fernando Brant e Toninho Horta)
8. Luiza (Novelli)
9. Serra do Mar (Danilo Caymmi e Ronaldo Bastos)

TERRA DOS PSSAROS (EMI-Odeon, 1980)


Msicas:
1. Cu de Braslia (Fernando Brant e Toninho Horta)
2. Diana (Fernando Brant e Toninho Horta)
3. Dona Olmpia (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
4. Viver de Amor (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
5. Pedra da Lua (Cacaso e Toninho Horta)
6. Serenade (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
7. Aquelas Coisas Todas (Toninho Horta)
8. Falso Ingls (Fernando Brant e Toninho Horta)
9. Terra dos Pssaros (Toninho Horta)
10. Beijo Partido (Toninho Horta)
11. No Carnaval (Caetano Veloso e Jota)

98

TONINHO HORTA (EMI-Odeon, 1980)


Msicas:
1. Aqui, Oh! (Fernando Brant e Toninho Horta)
2. Saguin (Toninho Horta)
3. Vo dos Urubus (Toninho Horta)
4. Caso Antigo (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
5. Prato Feito (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
6. Era S Comeo Nosso Fim (Yuri Popoff e Murilo Antunes)
7. Minha Casa (Toninho Horta)
8. Bons Amigos (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
9. Vento (Toninho Horta)
10. Manuel, O Audaz (Fernando Brant e Toninho Horta)

DIAMOND LAND (PolyGram Records, 1988)


Msicas:
1. Mountain Flight (Toninho Horta)
2. Ballad For Zawinul (Yuri Popoff)
3. Raul (Toninho Horta)
4. Sunflower (L Borges e Mrcio Borges)
5. Luisa (Toninho Horta)
6. From The Lonely Afternoons (Fernando Brant e Milton Nascimento)
7. Pilar (Toninho Horta)
8. Waiting For Angela (Toninho Horta)
9. Diamond Land (Juarez Moreira)
10. Beijo Partido (Toninho Horta)

FLVIO VENTURINI E TONINHO HORTA AO VIVO CIRCO VOADOR (Dubas


Msica, 1989/1997)
Msicas:
1. Todo o Azul do Mar (Flvio Venturini)

99

2. Ponta de Areia Beijo Partido (Milton Nascimento Toninho Horta)


3. Nascente (Flvio Venturini e Murilo Antunes)
4. Vento de Maio (Telo Borges e Mrcio Borges)
5. Espanhola (Flvio Venturini e Guarabyra)
6. Qualquer Coisa a Ver com o Paraso (Flvio Venturini)
7. Cu de Braslia (Fernando Brant e Toninho Horta)
8. Fantasia Barroca (Flvio Venturini)
9. Manuel, O Audaz (Fernando Brant e Toninho Horta)
CONCERTO PLANETA TERRA NELSON AYRES, TONINHO HORTA, NIVALDO
ORNELLAS E MRCIO MONTARROYOS (Independente, 1989)
Msicas:
Disco 1:
1. Ar (Nivaldo Ornellas)
2. gua (Nelson Ayres)
Disco 2:
3. Fogo (Mrcio Montarroyos)
4. Terra (Toninho Horta)

MOONSTONE (PolyGram Records, 1989)


Msicas:
1. Bicycle Ride (Toninho Horta)
2. Eternal Youth (Fernando Brant e Toninho Horta)
3. Gershwim (Toninho Horta)
4. Moonstone (Cacaso e Toninho Horta)
5. Liana (Arnaldo P. Cruz e Toninho Horta)
6. Yarabela (Toninho Horta)
7. Francisca (Toninho Horta)
8. Sun Song (Toninho Horta)
9. Ill Never Forget (Toninho Horta)
10. Spirit Land (Yuri Popoff)

100

ONCE I LOVED (PolyGram Records USA, 1992)


Msicas:
1. Pica Pau (Toninho Horta)
2. Lullaby of Birdland (George David Weiss e George Sharing)
3. Stella by Starlight (Ned Washington e Victor Young)
4. Waltz for Mariana (Toninho Horta)
5. My Funny Valentine (Lorenz Hart e Richard Rodgers)
6. Isnt It Romantic? (Lorenz Hart e Richard Rodgers)
7. O Amor em Paz (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
8. Footprints (Wayne Shorter)
9. Tarde (Mrcio Borges e Milton Nascimento)
10. Minas Train (Toninho Horta)

DURANDO KID (Big World Music, 1993)


Msicas:
1. Cu de Braslia (Fernando Brant e Toninho Horta)
2. Vento (Toninho Horta)
3. Diana (Fernando Brant e Toninho Horta)
4. Across the Universe (John Lennon e Paul McCartney)
5. Soccer Ball (Toninho Horta)
6. Serenade - Ouro Preto (Toninho Horta)
7. Dreaming About My First Love (Toninho Horta)
8. For My Children (Toninho Horta)
9. Waiting for Angela (Toninho Horta)
10. Durango Kid (Fernando Brant e Toninho Horta)

FOOT ON THE ROAD (Polydor K.K., 1994)


Msicas:
1. Party in Olinda (Toninho Horta)
2. Afternoons in Thailand (E.ki Ribas e Toninho Horta)
3. Moon River (Henry Mancini e Johnny Mercer)
4. Akikos Song (Toninho Horta)
5. Encanto (Cliff Korman)
6. Tecno Burger (Toninho Horta)

101

7. Where Are You (Rudi Berger)


8. Foot On The Road (Toninho Horta)
9. Nenel (Taja Sevelle e Toninho Horta)
10. Mocidade (Toninho Horta)

LIVE IN MOSCOW (B & W, 1994)


Msicas:
1. Era S Comeo Nosso Fim (Yuri Popoff)
2. Eternal Youth (Toninho Horta)
3. No Carnaval (Caetano Veloso e Jota)
4. Aqui, Oh! (Fernando Brant e Toninho Horta)
5. Paris Caf (Toninho Horta)
6. Waiting for Angela (Toninho Horta)
7. When I Fall in Love (Victor Young e Edward Heyman)
8. Aquelas Coisas Todas (Toninho Horta)
QUALQUER CANO TONINHO HORTA E CARLOS FERNANDO (Warner
Music Brasil, 1994)
Msicas:
1. Qualquer Cano (Chico Buarque)
2. Quem te viu, Quem te v (Chico Buarque)
3. Samba e Amor (Chico Buarque)
4. Pedro Pedreiro (Chico Buarque)
5. Joana Francesa (Chico Buarque)
6. Tatuagem (Chico Buarque)
7. Carolina (Chico Buarque)
8. Brejo da Cruz (Chico Buarque)
9. As Vitrines (Chico Buarque)
10. Bastidores (Chico Buarque)
11. Retrato em Branco e Preto (Chico Buarque e Tom Jobim)
12. Estao Derradeira (Chico Buarque)
13. Trapaas (Chico Buarque)
14. Futuros Amantes (Chico Buarque)

102

DURANGO KID 2 (Big World Music, 1995)


Msicas:
1. Aquelas Coisas Todas (Toninho Horta)
2. Canto de Desalento (Rubens Thodoro da Fonseca e Toninho Horta)
3. Dona Olmpia (Toninho Horta)
4. Saudades da Bahia (Dorival Caymmi)
5. Aqui, Oh! (Fernando Brant e Toninho Horta)
6. Liana (Arnaldo Pereira e Toninho Horta)
7. Pedra da Lua (Cacaso e Toninho Horta)
8. Viver de Amor (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
9. Litoral (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
10. Bons Amigos (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
11. Meu Canrio Vizinho Azul (Toninho Horta)
12. Amor Infinito (Toninho Horta)
13. Falso Ingls (Fernando Brant e Toninho Horta)
SEM VOC JOYCE E TONINHO HORTA (Omagatoki/Biscoito Fino, 1995/2007)
Msicas:
1. Ela Carioca (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
2. Correnteza (Tom Jobim e Bonf)
3. Intil Paisagem (Tom Jobim e Aloysio de Oliveira)
4. Frevo de Orfeu (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
5. Lgia (Tom Jobim)
6. Vivo Sonhando (Tom Jobim)
7. Dindi (Tom Jobim e Aloysio de Oliveira)
8. S Dano Samba (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
9. Outra Vez (Tom Jobim)
10. Sem Voc (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
11. Este Seu Olhar/S em Teus Braos (Tom Jobim)
12. Estrada do Sol (Tom Jobim e Dolores Duran)
13. Ela Carioca Take 2 (Tom Jobim e Vincius de Moraes)

103

SERENADE (Aqui- Records, 1997)


Msicas:
1. Liana (Arnaldo Pereira e Toninho Horta)
2. Pilar (Toninho Horta)
3. Saudades da Bahia (Dorival Caymmi)
4. Soccer Ball (Toninho Horta)
5. Moon River (Henry Mancini e Johnny Mercer)
6. Serenade (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
7. Gershwin (Toninho Horta)
8. Durango Kid (Fernando Brant e Toninho Horta)
9. Korean Moments (Toninho Horta)
10. Diana (Fernando Brant e Toninho Horta)
11. I Love You (Cole Porter)
12. Arirang (Folclore Coreano)

DUETS - TONINHO HORTA E NICOLA STILO (Adventure Music, 1999/2006)


Msicas:
1. Naima (John Coltrane)
2. Meu Canrio Vizinho Azul (Toninho Horta)
3. In a Sentimental Mood (Duke Ellington)
4. Bibis Mood (Nicola Stilo)
5. Bons Amigos (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
6. My One and One Love (Guy Wood e Robert Mellin)
7. Illusion (Nicola Stilo)
8. Vento (Toninho Horta)
9. My Ideal (Chase, Robin e Whiting)
10. Very Earl (Bill Evans)

FROM TON TO TOM (Minas Record, 2000)


Msicas:
1. Meditao (Tom Jobim)
2. Infinite Love (Toninho Horta)
3. From Ton to Tom (Mariana Popoff e Toninho Horta)
4. Cristiana (Toninho Horta)

104

5. Promessas que Eu Fiz (Donato Donatti e Paulo Horta)


6. Desafinado (Tom Jobim e Newton Mendona)
7. Retrato em Branco e Preto (Tom Jobim e Chico Buarque)
8. Modinha (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
9. gua de Beber (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
10. Sem Voc (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
11. Chega de Saudade No More Blues (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
12. Se Todos Fossem Iguais a Voc (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
13. The Girl From Ipanema (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
QUADROS MODERNOS TONINHO HORTA, CHIQUITO BRAGA E JUAREZ
MOREIRA (Minas Records, 2000)
Msicas:
1. Baio Carioca (Chiquito Braga)
2. Diamantina (Juarez Moreira)
3. Prado (Chiquito Braga)
4. Quadros Modernos (Toninho Horta)
5. Baio Barroco (Juarez Moreira)
6. Sculo XX (Juarez Moreira)
7. Afternoons in Thailand (Toninho Horta)
8. Ouro Preto, Julho de 1986 (Toninho Horta)
9. Jota (Juarez Moreira)
10. Preldio e Dana de Oxum (Chiquito Braga)
11. Shamisen (Chiquito Braga)
12. Estudo Brasileiro (Toninho Horta)
13. Prado verso 2 (Chiquito Braga)
14. Homenagem a Radams, Garoto e Jobim (Juarez Moreira)
15. Mocidade (Toninho Horta)

O SOM INSTRUMENTAL DE MINAS (Coletnea) (Minas Records, 2001)


Msicas:
1. Bom Dia (Juarez Noreira)
2. Fonte de Amor (Yuri Popoff)
3. Andando sem Compromisso (Ezequiel Lima)

105

4. Bandeira/Guia (Yuri Popoff)


5. Overture (Yuri Popoff)
6. Illusion (Nicola Stilo)
7. Playtime (Toninho Horta)
8. Prado Verso 2 (Chiquito Braga)
9. Depois do Amor (Juarez Moreira e Celso Adolfo)
10. Entardecer (Jack Lee)
11. Vertentes (Yuri Popoff)
12. Quadros Modernos (Toninho Horta)
13. Ainda e Sempre (Beto Lopes e Chico Amaral)
14. Meu Canrio (Toninho Horta)
15. Beruska (Rudi Berger)
16. Cristiana (Toninho Horta)
17. Moambique/Dana dos ancestrais (Yuri Popoff/ adap. Cristina Tolentino)

FROM BELO TO SEUL (com JACK LEE) (Minas Records, 2000/2002)


Msicas:
1. Afternoons in Thailand (Toninho Horta)
2. Playtime (Toninho Horta)
3. Gaia (N. Sumitomo)
4. Time Wanderer (N. Sumitomo)
5. Infinite Love (Toninho Horta)
6. Entardecer (Jack Lee)
7. Magnolia Blossom (Jack Lee)
8. Manoel, O Audaz (Fernando Brant e Toninho Horta)
9. Vertentes (Yuri Popoff)
10. Far Into the Night (Hilary James e Toninho Horta)
11. Remember (Jack Lee)
12. Arirang (Folclore Coreano)

VIRA VIDA (com NICOLA STILO) (Via Veneto Records/BMG, 2003)


Msicas:
1. Advinhao (Nicola Stilo e Silvia Donati)
2. Corao Brasileiro (Nicola Stilo e Silvia Donati)

106

3. Homem e Mulher (Nicola Stilo e Silvia Donati)


4. Joga o Pio (Nicola Stilo e Toninho Horta)
5. Olha Maria (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
6. Topolino (Nicola Stilo)
7. Vira Vida (Nicola Stilo e Silvia Donati)
8. Attimo (Nicola Stilo e Silvia Donati)
9. Litoral (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
10. Senza Fine (Paoli)

COM O P NO FORR (Minas Records, 2004)


Msicas:
1. Asa Branca (Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira)
2. Com o P no Forr (Felipe Cordeiro e Toninho Horta)
3. Castanho (Raimundo Fagner, Felipe Cordeiro e Toninho Horta)
4. Pecm (Felipe Cordeiro e Toninho Horta)
5. A Magia do Olhar (Felipe Cordeiro e Toninho Horta)
6. Festa em Olinda (Felipe Cordeiro e Toninho Horta)
7. Morena Bonita (Felipe Cordeiro e Toninho Horta)
8. Uma Cano na Estrada (Felipe Cordeiro e Toninho Horta)
9. Sanfona Sanfoneiro (Felipe Cordeiro e Toninho Horta)
10. Amar Como Te Amo (Felipe Cordeiro e Toninho Horta)
11. Viva Dominguinhos (Toninho Horta)
12. A Vida do Viajante (Luiz Gonzaga e Herv Cordovil)
13. A Magia do Olhar faixa bnus (Luiz Gonzaga e Toninho Horta)
SOLO AO VIVO (Minas Records, 2006)
Msicas:
Disco 1:
1. Flor que Cheira Saudade (Gilda Horta e Toninho Horta)
2. Voc que No Vem (Rubens Theodoro e Toninho Horta)
3. Segue em Paz (Milton Nascimento e Toninho Horta)
4. Nem Carnaval (Mrcio Borges e Toninho Horta)
5. Maria Madrugada (Jnia Horta e Toninho Horta)
6. Aqui, Oh! (Fernando Brant e Toninho Horta)

107

7. Litoral (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)


8. Bons Amigos (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
9. Meu Canrio Vizinho Azul (Toninho Horta)
10. De Ton pra Tom (Mariana Popoff e Toninho Horta)
11. Segundo Momento (Toninho Horta)
12. Minha Casa (Toninho Horta)
13. Canto de Desalento (Rubens Thedoro da Fonseca)
14. Dona Olmpia (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
15. Igreja do Pilar (Toninho Horta)
16. Serenade/Ouro Preto, Julho de 1986 (Ronaldo Bastos/Toninho Horta e
Toninho Horta)
17. Durango Kid (Fernando Brant e Toninho Horta)
18. Falso Ingls (Fernando Brant e Toninho Horta)
19. Diana (Fernando Brant e Toninho Horta)
20. Estrela do Meu Cu (Caetano Veloso e Toninho Horta)
21. Liana (Arnaldo P. Cruz e Toninho Horta)

Disco 2:
1. Vo dos Urubus (Toninho Horta)
2. Francisca (Toninho Horta)
3. Vento (Toninho Horta)
4. Gershwim (Toninho Horta)
5. Quadros Modernos (Murilo Antunes, Flvio Henrique e Toninho Horta)
6. Minas Train (Toninho Horta)
7. Profunda Emoo (Toninho Horta)
8. O Amor pra se Amar (Toninho Horta)
9. Um Sonhador (Joo Samuel e Toninho Horta)
10. Lembrando Hermeto (Toninho Horta)
11. Corao de Msico (Toninho Horta)
12. Nos Tempos do Paulinho (Toninho Horta)
13. Cano Para Minha Nobre Me (Toninho Horta)
14. Zorro (Toninho Horta)
15. Pras Crianas (Toninho Horta)
16. Manoel, O Audaz (Fernando Brant e Toninho Horta)

108

17. Beijo Partido (Toninho Horta)


18. Pedra da Lua (Cacaso e Toninho Horta)
19. Viver de Amor (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)

TONINHO IN VIENNA (Pao Records, 2007)


Msicas:
1. Mocidade (Toninho Horta)
2. Ouro Preto (Toninho Horta)
3. Summertime (George Gershwin)
4. Second Time (Toninho Horta)
5. From Ton to Ton (Mariana Popoff e Toninho Horta)
6. All of Those Things (Toninho Horta)
7. Saguin (Toninho Horta)
8. Vento (Toninho Horta)
9. My Best Brother (Toninho Horta)
10. Third Island (Toninho Horta)
11. Samba for Rudi (Toninho Horta)
12. Broken Kiss (Toninho Horta)
13. My Blue Bird Canario (Toninho Horta)
14. Cry Me a River (Arthur Hamilton)
15. Tuesdays Waltz (Toninho Horta)

CAPE HORN (com ARISMAR DO ESPRITO SANTO) (Independente, 2007)


Msicas:
1. Cape Horn (Arismar do Esprito Santo e Toninho Horta)
2. Thats All (Alan Brandt e Bob Haymes)
3. Lembrando Hermeto (Toninho Horta)
4. Dreamsville (Bill Evans, Henry Mancini e Jay Livingston)
5. Days of Wine and Roses (Henry Mancini e Johnny Mercer)
6. Vestido Longo (Arismar do Esprito Santo)
7. Beijo Partido (Toninho Horta)
8. Amazonas (Joo Donato e Lysias Enio)
9. Um Sonhador (Joo Samuel e Toninho Horta)
10. Sonhando Acordado (Arismar do Esprito Santo)

109

11. Invitation (Bronislaw Kaper e Paul Webster)


12. Watch What Happens (Jacques Demy, Michel Legrand e Norman Gimbel)

TONIGHT (com TOM LELLIS) (Adventure Music, 2008)


Msicas:
1. Maybe September (Percy Faith, Jay Livingston e Ray Evans)
2. Dindi (Tom Jobim, Ray Gilbert e Aloysio de Oliveira). Msica Incidental:
Ive Grown Accustomed to Her Face (Frederick Loewe e Alan Jay Lerner)
3. An Infinite Love - Infinite Love (Tom Lellis e Toninho Horta)
4. My Romance (Richard Rodgers e Lorenz Hart)
5. Lets Face the Music and Dance (Irving Berlin) Msica Incidental: Without
a Song (Vincent Youmans)
6. In the Still of the Night (Cole Porter)
7. Fly Me to the Moon (Bart Howard)
8. Tonight (Leonard Bernstein e Stephen Sondheim)
9. Dreamwalking Nos Tempos de Paulinho (Tom Lellis e Toninho Horta)
10. Three for Marie 3/4 Marie (Tom Lellis)
11. The Nearness of You (Hoagy Carmichael e Ned Washington)
12. Summertime (George Gershwin e DuBose Heywood)
13. I Love You (Cole Porter)
14. Over the Rainbow (Harold Arlen e E.Y. Yip Harburg)

TO JOBIM WITH LOVE (FROM TON TO TOM) (Resonance Records, 2008)


Msicas:
1. gua de Beber (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
2. Portrait in Black and White (Tom Jobim e Chico Buarque)
3. If Everyone Was Like You (Tom Jobim)
4. From Ton to Tom (Silent Song) (Mariana Popoff e Toninho Horta)
5. Cristiana (Toninho Horta)
6. Meditation (Tom Jobim)
7. No More Blues (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
8. Infinite Love (Toninho Horta)
9. Promises I Made (Donato Donatti e Paulo Horta)

110

10. Modinha (Tom Jobim e Vincius de Moraes)


11. The Girl from Ipanema (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
12. Without You (Tom Jobim e Vincius de Moraes)
13. Desafinado (Tom Jobim e Newton Mendona)

HARMONIA E VOZES (Minas Records, 2010)


Msicas:
1. O Amor pra se Amar (Toninho Horta)
2. Luz que Vem do Cu (Toninho Horta)
3. Voc Me Trouxe o Sol (Toninho Horta)
4. Canto de Fada Lusa (Murilo Antunes e Toninho Horta)
5. Longe Dentro da Noite (Arnaldo Antunes e Toninho Horta)
6. Diana (Fernando Brant e Toninho Horta)
7. Cano do Sol e da Lua (Toninho Horta)
8. Manoel, O Audaz (Fernando Brant e Toninho Horta)
9. Meu Nome que Diz Nenel (Fernando Brant e Toninho Horta)
10. Tardes na Thailndia (Toninho Horta)
11. Agora Amor, Com Voc (Tatt Spalla e Toninho Horta)
12. Serenade (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
13. Cano Para Minha Nobre Me (Toninho Horta)
14. Cano da Juventude (Mrcio Borges e Toninho Horta)
15. Valsa Alegre (Toninho Horta)
16. Saudades do Meu Grande Pai (Toninho Horta)
MINAS TOKYO (DIW Records, 2010)
Msicas:
1. Shinkan Sem (Toninho Horta)
2. Mocidade (Toninho Horta)
3. Giant Steps (John Coltrane)
4. Beijo Partido (Toninho Horta)
5. Infinite Love (Toninho Horta)
6. Profunda Emoo (Toninho Horta)
7. Quadros Modernos (Toninho Horta)
8. Miki (Toninho Horta)

111

9. Saguin (Toninho Horta)


10. Teru (Toninho Horta)
11. Vo dos Urubus (Toninho Horta)
12. Samba for Rudi (Toninho Horta)

FROM NAPOLI TO BELO HORIZONTE (com ANTONIO ONORATO) (Sud


Music/Minas Records, 2013)
Msicas:
1. Ilha Terceira (Horta)
2. From Napoli to Belo Horizonte (Onorato)
3. Peixe Vivo (trad. Song from Minas Gerais)
4. O Marinariello (Ottaviano - Gambardella)
5. Amo-te Muito (Joao Chaves)
6. Palummella (Anonymous)
7. My Romance (Rodgers Hart)
8. Voc que no vem (Horta Rubens Theodoro)
9. Canzone del Vesuvio (Horta)
10. Um Grande Abbraccio (Onorato)
DVDs:
TON DE MINAS SOLO AO VIVO (Minas Records, 2010)
Msicas:
1. Flor que cheira a saudade (Gilda Horta e Toninho Horta)
2. Voc que no vem (Rubens Theodoro e Toninho Horta)
3. Maria madrugada (Jnia Horta e Toninho Horta)
4. Minha casa (Toninho Horta)
5. Canto de desalento (Rubens Theodoro e Toninho Horta)
6. Durango Kid (Fernando Brant e Toninho Horta)
7. Igreja do Pilar (Toninho Horta)
8. Falso ingls (Fernando Brant e Toninho Horta)
9. Gershwin (Toninho Horta)
10. De Ton pra Tom/From Ton to Tom (Mariana Popoff e Toninho Horta)
11. Diana (Fernando Brant e Toninho Horta)

112

12. Quadros Modernos (Toninho Horta)


13. Aqui, ! (Fernando Brant e Toninho Horta)
14. Serenade/Ouro Preto Julho de 1986 (Ronaldo Bastos e Toninho Horta)
15. Manoel, o Audaz (Fernando Brant e Toninho Horta)
16. Faixa extra: Beijo Partido com Eddy Palermo (Toninho Horta)
O DVD apresenta tambm uma entrevista com Toninho Horta, making of
e galeria de fotos.

A MSICA AUDAZ DE TONINHO HORTA (Arcanga Filmes e Terra dos Pssaros,


2010)
Com direo de Fernando Libnio, DVD que registra a trajetria do artista,
reunindo depoimentos de parentes, msicos e do prprio Toninho, alm de imagens
e apresentaes musicais relacionadas ao prprio.