CAPITULO II

CAPITULO II
A ANATOMIA DA CAMARA
FOTOGRFICA
(A Cmara Fotogrfica e Suas Partes)

TWMH

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Thomaz. W.M. Harrell

este captulo iremos ver as diferentes partes da cmara

fotogrfica de forma a melhor entender a funo de cada
uma delas e o papel que cada uma desempenha no trabalho integrado de formar a imagem final.
Primeiramente veremos os diferentes tipos de cmaras fotogrficas que so divididos em cinco classes. Tambm
veremos que alm da questo dos recursos tcnicos o formato
ou tamanho do negativo um divisor de guas em termos de
qualidade entre todas as cmaras fotogrficas existentes.
De forma geral quanto maior o formato, melhor ser a qualidade das imagens produzidas.
Neste captulo veremos somente os diferentes tipos de
cmaras com o objetivo de entender as diferenas entre uma e
outra sem entrar em maiores detalhes sobre o seu funcionamento ou operao.
Em seguida no capitulo seguinte, veremos as objetivas;
o sistema ptico da cmara fotogrfica. Nessa discusso tornar-se a claro que a distncia focal da objetiva exerce enorme
influncia sobre as caractersticas da imagem que ser formada.
A funo da ris ou diafragma ser ento analisada pois
este dispositivo hoje, incorporado na objetiva exerce a importante funo de regular a quantidade de luz que atinge o filme.
Esta parte concluir com uma breve discusso dos diferentes
tipos de objetivas existentes e suas principais caractersticas e
aplicaes
.
Finalmente, ser o momento de vermos o funcionamento
do obturador cuja principal funo de regular a durao do
tempo que a luz atinge o filme. Concluda a discusso sobre os
principais recursos tcnicos da cmara passaremos a ver o seu
funcionamento integrado no processo de se fazer uma fotografia.

A ANATOMIA DA CMARA

A CMARA ESCURA DE ORIFCIO E A CMARA FOTOGRFICA MODERNA

A primeira coisa que devemos considerar ao querer aprender a
fotografar entendermos a concepo bsica da cmara fotogrfica e o seu funcionamento. Talvez a forma mais simples da cmara
fotogrfica seja tambm o seu prottipo mais antigo conhecido como
cmara escura de orifcio. Como bem se sabe, a cmara escura
de orifcio no era nada mais do que um recinto fechado com um
pequeno orifcio pelo qual entrava um minsculo filete de luz. O
filete de luz, projetado na parede oposta da cmara formava uma
imagem (Veja fig. 2.1). Este fenmeno alm de comprovar que a
luz se desloca em linha reta, serviu de modelo para o desenvolvimento das cmaras fotogrficas antigas j munidas de objetivas e
filme. Este princpio continua sendo aplicado mas as cmaras
modernas so muito menores embora ainda mentenham o mes-

Figura 2.1
O princpio
da cmara escura em
gravura do seculo
XVII.

Thomaz. W.M. Harrell

mo nome de cmara..
O que mais importa para ns neste momento, percebermos que a concepo bsica de qualquer cmara fotogrfica continua sendo a mesma dos tempos antigos. O formato mudou as
dimenses so outras e muitos avanos foram incorporados mas
o coneito bsico o mesmo. No desenho esquemtico abaixo e
no da figura na pgina seguinte, vemos que toda cmara deve
possuir certos elementos indispensvaeis.
6

Fig. 2.2
5

TWMH

primeiro elemento importante da cmara fotogrfica, a

caixa preta ou corpo (1). dentro do corpo que ser colo
cado o filme (2). O filme por sua vez colocado justamente no plano onde a objetiva (3) ir formar a imagem. A esta
configurao bsica tornam-se ainda necessrios alguns outros
componentes.
importante mirar ou apontar a cmara com certa preciso para termos uma idia correta do que ser enquadrado. Para
tanto necessrio que a cmara possua um visor (4). A objetiva
ou lente deve ter uma forma de ser focalizada para que o assunto
seja registrado em foco. O controle de foco (5) move o elemento
da lente para frente e para trs para conseguir o foco do assunto
desejado. Um outro controle importante a ris ou diafragma (6).
A funo principal do diafragma de controlar a quantidade de luz
que passa para o filme. Por sua vez o obturador (7) uma cortina
ou conjunto de palhetas que controlam o tempo que a luz chegar at o filme. Um ltimo controle importante o mecanismo para
avanar o filme de forma que se possa expor uma chapa aps a
outra. (Veja a Figura na pgina 17.)
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CAPITULO II

Thomaz. W.M. Harrell

2. A anatomia da cmara bsica com os seus principais elementos:

1.
2.
3.
4.
5.

Corpo
O Filme
A Objetiva
O Visor
O Controle de foco

Existem diferenas evidentes entre cmaras

fotogrficas modernas.
Como veremos ,uma cmara simples pode no
passar de uma simples
caixinha com uma lente
acoplada e uma janelinha que serve de visor.
Ao lado, uma cmara profissional cujo
sistema modular permite que ela seja desmontada. Assim podemos
ver todos os elementos
que a compem. Temos
portanto: 1) o corpo 2) o
chassis de filme 3) a objetiva 4) o visor e 5) o
controle de foco. Nesta
cmara o controle de
foco uma rodela que
ao ser girada faz a lente
ir para frente e para traz.
Fig. 2.3

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A direita a cmara desmontada

1) 0 Corpo da Cmara
2) O Chassis de filme (back)
3) A Objetiva
4) O Visor (prismtico)
5) O controle de foco

3)

2)

4)

4.

2.

1)

5)

1.
3.
5.

A.

B.

C.

D.
TWMH

Na sequencia acima (ao p da foto) vemos: A) smente o corpo, B) o corpo com o chassis de filme
montado, C) o corpo, filme e objetiva e D) todos os elementos que compem a cmara (corpo,
filme, objetiva e visor).

A ANATOMIA DA CMARA
3. OS DIFERENTES TIPOS DE CMARAS
Embora existam centenas de maracas e modelos de cmaras hoje no mercado,de forma geral, podemos classificar todos os
modelos de cmaras em cinco tipos diferentes. Cada um destes
possui caracteristicas prprias que o diferenciam dos outros, principalmente em funo do uso para o qual sero utilizadas e a sofisticao de seus elementos e componentes .
Os diferentes tipos de cmaras so:

Thomaz. W.M. Harrell

Fig. 2.4

1.
2.

As cmaras simples ou de visor e

As cmaras de visor telemtrico

(Visor simples)

1.
2.
3.
4.
5.

As cmaras de visor simples

As cmaras de visor telemtrico
As cmaras Reflex de uma objetiva
As cmaras Reflex de duas objetivas
As cmaras Tcnicas e de Estdio.

A seguir faremos uma breve descrio de cada um dos diferentes tipos de cmaras e o seu funcionamento . Pelas ilustraes anteriores e aquelas que seguem, deve tornar-se evidente
que a maior diferena entre os vrios tipos de cmaras est relacionada com o tipo de visor que elas possuem assim como a sofisticao de seus controles e recursos.
TIPOS 1 E 2 . CMARAS SIMPLES E DE VISOR TELEMTRICO*
A direita vemos que as camaras simples ou de visor
telemetrico seguem o mesmo princpio. Elas possuem uma janela
(visor), o corpo (ou caixa), a objetiva, a iris (dentro da objetiva), o
obturador (neste caso no corpo da cmara mas, em certos casos
tambm dentro da objetiva). O controle de foco via de regra
muito simples ou inexistente nestas cmaras

(Fig.2.5 Cmara de
Visor telemtrico)

A diferena entre cmaras simples e cmaras de telmetro*

est em que este dispositivo facilita a correta focalizao do assunto por meio de espelhos no corpo da cmara.
Imagens : Tron (BMA) e Koycera (Pentax)

* (Ver telemetro no glossrio)

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CAPITULO II
TIPO 3.

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CMARAS REFLEX DE UMA OBJETIVA (SLR)

Fig 2.7

A cmara reflex de uma objetiva recebe esse nome porque

possui uma nica objetiva. Foi uma grande inveno e ainda a
melhor opo para quem deseja se concentrar apenas no trabalho de fotografar, mantendo controle dos recursos tcnicos e evitando possveis erros decorrentes do prprio sistema. chamada
de reflex porque vemos a imagem a ser fotografada pela mesma
objetiva que ser utilizada para produzir a fotografia. Desta maneira o foco, o enquadramento e outros detalhes que vemos dentro
do visor so os mesmos que sero registrados no filme. Isto representa uma enorme vantagem sobre todos os outros tipos de cmaras fotogrficas e por isto que o coneito inventado na Alemanha nos anos 30 o que prevalece na preferncia de profissionais, semi-profissionais e amadores em
Fig. 2.6
nossos dias.
A cmaras reflex so mais caras pois
so mais complexas. Essas cmeras possuem um pentaprisma responsvel por levar a imagem corrigida at o visor. Um espelho rebate a imagem produzida pela objetiva e levanta na hora da exposio no instante em que abre o obturador. Todos estes A primeira reflex de
detalhes requerem mecnismos de muita uma s objetiva foi a
Ihagee Kine Exacta de
preciso.
Dresden fabricada em
Camaras reflex costumam permitir a 1936
troca de objetivas (intercambiabilide) dando grande gama de escolha para o fotografo com relao ao tipo
de objetiva que ele quer utilizar. A ilustrao (2.7. acima) mostra a
trajetoria da luz passando pela objetiva e sendo rebatida primeiro
pelo espelho e depois pelo prisma que a envia ao olho do fotgrafo corrigida em perspectiva e posio.

Fig.2.8

Cmara Canon modelo 3000n com lente zoom e flash eletronico embutido. Esta cmara altamente verstil e de preo muito acessvel melhor
analisada no captulo Trabalhando com a cmara.
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A ANATOMIA DA CMARA

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Regulagem de aberturas

TIPO 4.

CMARAS REFLEX DE DUAS OBJETIVAS

Avano do filme

As cmaras reflex de duas objetivas foram criadas para oferecer as vantagens de um sistema reflex mas sem o alto custo da sua
complexa construo mecnica. Neste tipo de cmara, uma das objetivas tem a simples funo de levar a imagem para o visor por meio de
um espelho. Esta objetiva no possui obturador nem diafragma. A
segunda objetiva possui todos os mecanismos necessrios para realizar a fotografia. Este sistema foi muito popular durante muitssimos
anos e as marcas Rolleiflex e depois Yashica venderam centenas de
milhares de unidades.
Estas cmaras embora sejam ainda comuns principalmente entre amadores avanados e profissionais da fotografia social, so cada
vez menos utilizadas. Algumas das desvantagens destas cmaras so
as mesmas das cmaras simples e de visor telemtrico. Uma destas
desvantagens que a imagem vista no visor no a mesma que est
sendo produzida pela outra objetiva. Embora o foco esteja garantido,
obstrues diante da objetiva ou problemas de paralaxe (1) em objetos
muito prximos podem ocorrer.
Com a prtica porm possvel vencer estes defeitos e fazer
timas fotografias com estas cmaras que tendem a se tornar muito
baratas devido a queda na procura. Ainda outra vantagem que as
cmaras reflex de duas objetivas trabalham com filme 120 e produzem
imagens no formato 6 x 6 cm que mais do que o dobro do formato 35
mm. A qualidade das cpias portanto muito superior. apesar de tudo
isto a tendencia de estas cmaras cairem na obsolescncia salavo
para determinadas aplicaes.

Regulagem da velocidade

Contrle de foco

Visor

Alavanca de avano do filme

Objetiva do visor

Objetiva da cmara

1. Paralaxe: Fenomeno pelo qual deixa de existir correspondncia exata entre o objeto
visto pelo visor e o fotografado devido ao deslcocamento espacial existente entre a
objetiva do visor e a objetiva resposvel pela imagem fotogrfica. O resultado um
enquadramento falho. Camaras de visor telemtrico e outras como a de duas objetivas
produzem este defeito quando se tenta fazer fotografias de aproximao. O efeito de
paralaxe quase nulo a distncias de dois metros ou mais mas crtico em fotografia
de retrato e macrofotografia.

Fig. 2.9
Fotos: twmh

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CAPITULO II
TIPO 5.

Cmaras Tcnicas e de Estdio.

As cmaras tcnica e de estdio so parecidas em su design com

as antigas cmaras de caixo. De fato muitas pessoas confundem estas cmaras por modelos antigos. Vemos na fotografias
que este tipo de cmara praticamente no possui um corpo. Ou
melhor, como muitas cmaras antigas, a parte traseira e dianteira
so unidas por um um fole ou sanfona. O fole permite que as
partes dianteira e traseira sejam aproximadas ou afastadas uma
da outra de forma a independente permitindo conseguir focalizar
desde os objetos mais distantes at os mais prximos. Tanto a
pea dianteira quanto a traseira possibilitam inmeros movimentos para corrigir perspectiva , aumentar a profundidade de campo
e fazer outros ajustes impossveis de conseguir em outros tipos de
cmaras. Estes ajustes fazem com que este tipo de cmara seja
altamente verstil mas bastante complicada de usar.
A cmara de estdio uma cmara para profissionais experientes. (Note-se que o visor da cmara um vidro despolido na
parte traseira) Este tipo de cmara muito utilizado por profissionais especializados em fotografia tcnica, de produtos, publicitria
e arquitetnica e at moda. Esta no a melhor cmara para
fotografia de fotojornalismo pois ela deve
ser usada sempre num trip ou numa
estativa devido ao seu tamanho e peso.
Estas cmaras so conhecidas pela qualidade que ogrande formato produz. Existem acessrios para utiliz-las com qualquer formato ou tipo de filme, so os chamados Backs. Hoje existem tambm

Thomaz. W.M. Harrell

backs digitais para esta cmaras fazendo com que possam ser
tranformadas em cmaras digitais em poucos instantes. Tambm
no faltam objetivas e acessrios para estas cmaras que costumam ser muito caras.
Fig.2.11
Fig. 2.10

Ilustraes cortesia TOYO

(Sakai Special Camera Mfg.Co. Japan)

Fig2.12
Vista frontal
22

Vista lateral

Vista traseira

OS FORMATOS
Tendo visto os diferentes tipos de cmaras fotogrficas deve
tornar-se claro que uma das caractersticas que mais as diferencia aquela relacionada com os diferentes formatos de filme. Isto
, cada tipo de cmara se diferencia por seu tamanho, a sua complexidade, e pelas aplicaes para as quais ela ser utilizada. O
termo formato refere-se s dimenses do negativo que cada cmara capaz de produzir. Ao lado vemos alguns dos formatos
mais utilizados hoje em dia. Entre eles o mais comum o de 35mm
utilizado nas cmaras reflex de uma objetiva e padronizado por
Thomas Edison e George Eastman em1895. Este formato o
mais utilizado mundialmente e usado tanto por amadores como
por profissionais. Os formatos de 6x6 cm, 6x7 cm e 6x9cm (linhas
pontilhadas) esto todos na catgoria de formato mdio. Essa categoria utiliza o filme 120 e 220. O formato de 4x 5 polegadas
chamado de formato grande e existe apenas em chapa.
Veremos mais sobre formatos no Captulo VII que fala especificamente sobre o filme. Existem outros formatos (muito menos usados), menores que o 35mm e alguns maiores que o de 4 x
5 polegadas. O formato de 8 x 10 polegadas (20 x 25 cm) por
exemplo um deles. Esse formato seria aproximadamente do
tamanho de uma folha inteira A4. um formato raro e caro mas
que produz imagens de sublime detalhe e qualidade.
Em resumo, vimos aqui os diferentes tipos de cmaras desde as mais simples camaras de visor, at as sofisticadas cmaras
de estdio passando pelas cmaras reflex de uma objetiva e pelas muito utilizadas cmaras de formato mdio. Esta discusso
tem o objetivo de deixar claro para o leitor que todas as cmaras
se baseiam no mesmo princpio e que cada tipo de cmara foi
feita com um determinado uso em mente. Muitos amadores buscam cmaras complexas e caras para se equiparar aos profissionais mas no sebem aproveitar a maioria dos recursos que elas
oferecem. Por outro lado, muitos outros (a maioria) se intimidam
com cmaras de aparncia sofisticada. O ideal seria que cada

pessoa soubesse escolher a cmara mais adquada para as suas

necessidades de forma que que pudesse aproveitar todos os recursos que o equipamento pode proporcionar. A verdade que
cmaras muito simples daro resultados simples e cmaras sofisticadas iro sempre requerer que os seus usurios estajam altura.

35mm

6x6cm

me=dio
6x7cm
6x9 cm
4 x5 polegadas (Formato grande)
Fig. 2.13
Os formatos mais comuns so mostrados acima em tamanlho
real. Ver o captulo VII pgina 77 para uma descrio mais
detalhada sobre os fomratos. (ver tambm os formatos na pgina 79 do Capitulo VII - O Filme).