La Muestra Vive Pendiente Del Horizonte

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LaMuestravivependientedelhorizonte
CinmasdAmriquelatine
19|2011:
Unautrevisageducinma
conomieducinma
LaMuestravivependientedel
horizonte
JOELDELRO
p.120126
Traduction(s):
LaMuestraenqutedenouveauxhorizons
Rsum
Anlisis del impacto de la Muestra de Nuevos Realizadores al interior del cine cubano, y en
particulardeloscambiosenladinmicaproductivadelICAICcondicionadosporlaexistenciadel
evento.Adems,eneltextoseestablecenlasprincipaleslneasderenovacin,estticaytemtica,
encuantoalaficcinyeldocumental,alolargodediezaos,enunaseriedeobrasyrealizadores
destacadosquelaMuestrahareconocidoyestimulado.
Entresdindex
Palabrasclaves: MuestradeNuevosRealizadores,cinejovencubano,documental,ficcin,
ICAIC
Texteintgral
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El florecimiento de un entorno audiovisual juvenil, crtico, de temtica

contempornea,independienteoenganchadodelasinstitucionesoficiales,yapoyado
enlasnuevastecnologas,esunadelascaractersticasdominantesenelcinecubano
durantelosprimerosaosdelsigloXXI,unperiodotransicionalenelcualcomenza
remontarsepaulatinamentelacrisisyeldecliveproductivocaractersticosdelosaos
1990.Alolargodelosltimosdiezaos,cuandoatodaslucesdejadeestaralamoda
formularse preguntas plausibles sobre el futuro de la nacin, la Muestra de Nuevos
Realizadores se las agenci para aportar un grupo de obras trascendentales, que
apaciguaronladesaznrespectoalaaparicindelrelevoenelcinenacional.Mediante
https://cinelatino.revues.org/1143
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el descubrimiento de la afinidad formal y espiritual entre los paradigmas del cine

cubano histrico y las obras realizadas por decenas de cineastas noveles, la Muestra
consigui aunar las conciencias creativas e inconformes dispersas por toda la isla y
adems vulner la distancia establecida entre estos jvenes y los veteranos que antes
fueraninnovadoresyrebeldes.
Eldecenio20012010seinauguraconuncambiodedireccinenelICAIC.Lanueva
presidenciaapostporfavorecerelaccesoaladireccindelargometrajesdeficcinde
realizadores sobradamente probados en el documental, apuntal la continuidad de
filmografasinterrumpidasporlacrisisdelosaosnoventay,sobretodaslascosas,se
preocup por tratar de propiciar el arribo a la realizacin de jvenes talentos
procedentesdelasescuelasdecine,delatelevisinydelcineindependiente.Demodo
quelapolticapredominanteluegode2001seasientasobrelacombinacindetalentos
probados y emergentes. Las Muestras devinieron, desde su primera edicin, la mejor
vaparadescubrirtalinsurgenciacreativa,localizadadentroyfueradelasinstituciones
culturalesreconocibles.
Sin embargo, la Muestra tampoco se origin en el impulso vanguardista de unos
cuantos amantes de las novedades, dispuestos a reponer con nombres diferentes las
angostas nminas de realizadores cubanos representativos. Los primeros empeos
predecesores se registraron a finales de los aos ochenta y principios de los noventa,
cuando aparecieron las primeras obras (cortometrajes documentales y de ficcin)
producidasporlaEscuelaInternacionaldeCineyTelevisin(EICTV)deSanAntonio
de los Baos, y por la Facultad de los Medios de Comunicacin Audiovisuales
(FAMCA) del Instituto Superior de Arte. En ese entonces tambin se asomaron por
primera vez ante pblicos ms o menos amplios, en las que entonces se llamaron
Muestras de Cine Joven, los primeros trabajos procedentes del Taller de Cine de la
Asociacin Hermanos Saz fundado en junio de 1987 e integrado por realizadores a
veces procedentes del ICAIC, el Instituto Cubano de Radio y Televisin (ICRT), los
EstudiosdelasFuerzasArmadasRevolucionariasylaCinematografadelMinisteriode
Educacinquefavorecielempleodelvideoyportantoensanchlasposibilidadesde
realizacinsobretodoencuantoaldocumental.
BuscndoteHabana(2007)deAlinaRodrguez
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Loscanalesmsfrecuentesparalatmidacirculacindeaquellosprimerosintentos
de un cine independiente, fueron sobre todo los concursos CinePlaza y el premio
Caracol de la Unin de Artistas y Escritores de Cuba (UNEAC), que devinieron
muestrarios de obras documentales y de ficcin vinculadas con agendas temticas y
productoras desvinculadas del ICAIC. La cada del socialismo en Europa Oriental
derivenlacrisisdeproduccinnoslodelacinematografallammosleoficial,sino
tambin de aquellos primeros brotes de cine juvenil e independiente. Es entonces
cuando los creadores se concentran en las casas productoras de video, las cuales
generaron sobre todo documentales institucionales, de corte cultural, reafirmacin y
propaganda.LoscortosrealizadosporMundoLatino,RTVComercial,laHurnAzul
(de la UNEAC) y Producciones Trimagen SA, entre otras, se vincularon con los
productos audiovisuales, muy singulares, originados en Televisin Serrana y TV
Camagey.Seconstituyasunacumuladodeobrasengrosadoporlasrealizacionesde
lasdosescuelasdecineconqueyacontabaelpasylasprimerasrealizacionesdelas
productorasindependientes.Elespacioparaexhibirynaturalizartodasestascorrientes
surgiel31deoctubrede2000,cuandoabrisuspuertaslaprimeraMuestradeNuevos
Realizadores.
Fueradeliga(2004)deIanPadrn
Desde sus primeras ediciones, la Muestra enfrent al pblico con obras habilitadas
para provocar combustiones mentales o motines anticonvencionales. Por slo
mencionaralosdestacadosenlaprimeraentregadelevento,valerecordarelviolento
vanguardismo de Miguel Coyula y Juan Carlos Cremata (ambos egresados de la
EICTV)enClaseZTropical,TenedorplsticoyCucarachasrojas,delprimero,yenLa
poca,ElencantoyFindesiglo,deCremata,quizselmslogradoempeodelcine
experimentalenestadcada.Enestaprimeraedicinsedestaclatransformacindel
documentalantropolgicoatravsdeCaidijelaextensarealidad(deGustavoPrez,
provenientedeTVCamagey)ylospaisajestemticosalternativosdescubiertosporlos
primeros y muy modestos cortos de realizadores que muy pronto recibiran el
beneplcitodelICAIC,comoEstebanInsausti(Msdelomismo),IanPadrn(Motos)
y Pavel Giroud (Rrring), los cuales demostraron los significados horizontales y
verticalesdeorganizarunfestivalnacionaldepelculasquetambinincluyeradebates,
clases magistrales, descubrimientos y especulaciones sobre el presente y el futuro del
cineenlaisla.
Pero antes de continuar reseando algunos de los principales descubrimientos,
debemos aclarar que los aportes trascienden la mera y ocasional presentacin de
realizadores apenas acreditados en un circuito legitimador. El evento se concibi
tambin para estimular el conocimiento y la reflexin sobre los recintos vlidos e
ignotos del cine cubano anterior, con el propsito de potenciar el dilogo entre las
diversasgeneracionesdecreadores,yreconocerlavaliosaherenciayreferenteobligado
dequedisponenlosnoveles.Medianteciclosyconferencias,homenajesyevocaciones,
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se redescubrieron decenas de momentos incandescentes y capacidades artsticas o

cvicas, de los clsicos de siempre y de otros menos reconocidos. De esta manera,
volvieron a ser motivo de discusin numerosos filmes casi olvidados, o siempre
vigentes, de Nicols Guilln Landrin, Sara Gmez y Oscar Valds, el fotgrafo Jorge
Herrera,loscineastasJulioGarcaEspinosa,ManuelOctavioGmez,TomsGutirrez
Alea,HumbertoSols,ConstanteRapiDiego,RolandoDazySantiagolvarez,entre
muchos otros. Sus primeros pasos, los cortometrajes y documentales breves casi
olvidados,problemticosomalentendidosensumomento,renacieronapartirdeuna
miradaalmismotiempoperturbadorayecumnicaquelaMuestraquisopotenciar.
Ya fuera feliz casualidad o puntera para detectar el talento en ciernes, la primera
edicin sell el futuro profesional de la mayora de los quince realizadores elegidos
como los ms destacados. La mayor parte de ellos se las arreglaron para verificar las
esperanzas depositadas en su futuro quehacer. Cremata emprendera una serie de
largometrajesapartirdeNada(2001)quecontinuara,dentroyfueradelICAIC,con
Viva Cuba (2005), El premio flaco (2009) y Chamaco (2010), filme incmodo y
temerariodelcualseexhibi,comoinvitacinespecialdelevento,unacopiadetrabajo
enlamsrecienteedicindelaMuestra.MiguelCoyulaseradicenEstadosUnidosy
all realiz, todava anclado en los conceptos de la identidad cubana, Memorias del
desarrollo(2010),unaespeciedecontinuidad,desdeelexilio,delclsicodirigidopor
TomsGutirrezAleaen1968.HumbertoPadrndebutconelmediometrajedeficcin
Video de familia (2001) que inauguraba una rejuvenecida visin sobre la familia
cubana ante los traumas de la emigracin, y luego realiz, en rgimen de casi total
independencia, el largometraje Frutas en el caf (2005). Pavel Giroud accede a la
produccinindustrialconTresvecesdos (trada de cuentos saludada con todos los
parabienes en la tercera edicin, y que tambin dio oportunidades a Lester Hamlet y
Esteban Insausti), luego el ICAIC lo ficha para realizar el filme retro La edad de la
peseta (2006). En igual rgimen filma Omerta (2008) y actualmente vuelve a
distanciarsedelainstitucinyseasociaconlaproductora5taAvenidapararealizarsu
multipremiadoguinElacompaante.
deMoler(2004)deAlejandroRamrez
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AunquepuedaparecerquelasMuestrasfomentanslolaspoticaslaterales,oelcine
documentalydevanguardia,enrealidadeleventojamshaprivilegiadoningngnero
o tendencia por encima de otro. La carta de intenciones es otra. Ms bien se trata de
conferirle un espacio, de confluencia sistmica, a la multiplicidad inherente al
audiovisual cubano hecho por jvenes y menos promovido en los circuitos
legitimadoresdelasgrandessalascapitalinas,latelevisinnacionalylosprincipales
medios de comunicacin. Sobre los aportes de las Muestras y de los realizadores
descubiertos por ella al largometraje de ficcin, primero llegaron las ya mencionadas
TresvecesdosyFrutasenelcaf.MstardeIsmaelPerdomoprovocalauditoriocon
Mata que Dios perdona, un thriller retro de extraa y ertica emanacin, realizado
igualmente en video digital, y Jorge Luis Snchez, fundador del movimiento de cine
joven y presidente de varias muestras, estren su pera prima, el musical biogrfico
tituladoElBenny.
Luego, se sucedieron los filmes marcados por la impronta de la produccin
independiente,elbajopresupuestoylaindependenciacreativa.Losnuevostuvieronsu
propioboom.As,elbienio20062007talvezsearecordadoporloshistoriadorescomo
el punto de giro que indic en el cine cubano las potencialidades del relevo y la
entronizacin de una perspectiva ms distendida y juvenil. En esa breve etapa
aparecieron, sucesivamente, Viva Cuba, el segundo largometraje de Juan Carlos
Cremata,realizadoconlaproductoraElIngenio,yprimerlargometrajecubanohecho
con nios La edad de la peseta (PavelGiroud),Lapared (Alejandro Gil), Maana
(Alejandro Moya) y el tercer largometraje del egresado de la EICTV Arturo Sotto, La
nochedelosinocentes.Durante2008y2009continularondadedebutantesconLos
dioses rotos, melodrama social contemporneo de Ernesto Daranas, Personal
Belongings (debut en la direccin del guionista egresado de la EICTV, Alejandro
Brugus)yelsegundolargometrajedeficcindePavelGiroud,homenajealcinenegro
tituladoOmerta.Ennoviembrede2010,mientrasescriboestaresea,sesupoquelos
personajes jvenes y las actitudes propias de esas edades protagonizan los cuatro
largometrajes de ficcin cubanos seleccionados para competir en la edicin 32 del
Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana. La mitad de
esas obras fueron escritas y dirigidas por cineastas descubiertos por la Muestra. Los
cuatrofilmessonJosMart,elojodelcanario,deFernandoPrez(presidentedelas
ltimas entregas de la Muestra y uno de los directores con mayor empeo en hablar
sobre los jvenes) Boleto al Paraso, de Gerardo Chijona Casa vieja, de Lester
Hamlet y Larga distancia, de Esteban Insausti (Hamlet e Insausti aguardaban su
oportunidadparahacerunlargodesdeTresvecesdos).
LarelacindepelculasdeficcinqueseimpusieronatravsdelasMuestraseslarga
yseraimposiblecaracterizarinextensotodoslosttulos,porelloheelegidoTresveces
dosyPersonalBelongingsparaconfirmar,apartirdesusmuchosrasgosdistintivosy
similitudes,laexistenciadeunaperspectivarenovadarespectoalostemasimperantes
enelcinecubanoclsico.LoscuatrocineastashayquerecordarqueTresvecesdoses
un trptico dirigido por Pavel Giroud, Lester Hamlet y Esteban Insausti, y Personal
belongings es obra de Alejandro Brugus relatan historias de (des)amor, ntimas y
trgicas,enuncontextoenelquesiempreescasearonlosfilmespreocupadosmsporlo
emotivoindividual que por atrapar las resonancias sociales del tema. Las cuatro
historiasseacercanasustemas(lasoledad,latraicin,elamorenfuga,laseparacin
de la pareja) desde miradas que subrayan la tragedia implcita en el amor
impracticable, y se concentran en la esfera de lo privado sentimental casi por
completo ajeno a consideraciones polticas puesto que los cuatro guiones
prescindieron de predicaciones o declaraciones de principio pontificadoras y
esquemticas. Slo nos permitieron asomarnos a cuatro historias absolutamente
particulares, en perentoria elusin de los espacios, personajes e iconos de reconocible
pertenencia sociopoltica. Si ya hicimos alusin al sesgo posterior que emprendieron
lasfilmografasdePavelGiroud,LesterHamletyEstebanInsausti,debemosreferirque
elsegundolargometrajerealizadoporAlejandroBrugusseencontrabaenplenorodaje
enestemesdenoviembrede2010.SetitulaJuandelosmuertos,ycombinalacomedia
satrica y el cine de terror (de zombies), con guios cinfilos casi inauditos para el
contextocinematogrficocubano.
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Entrelospocoscineastasjvenes,noquierodecirnicos,quesostienensupoticao
caminoestticooriginario,valemencionaracuatro:MiguelCoyulaseconsagrcomo
cineastaadictoalarenovacinformalenCucarachasrojas,Tenedorplstico,ClaseZ
Tropical e intenta continuar, fuera de Cuba, su plan de cine experimental y reflexivo
mediante Memorias del desarrollo Esteban Insausti tambin ha conservado
incontaminada su potica desde Ms de lo mismo (2000) hasta Luz roja, el tercer
cuento de Tres veces dos (2003), pasando por Las manos y el ngel o Existen y
presumiblemente por la nueva Larga distancia (2009) Jorge Molina, el autor de
Molinas Culpa en 1992 y de Molinas Test en 2001, contina sus enardecidas
elucubraciones sobre el erotismo y la condicin humana, a contrapelo de mltiples
acusacionesyreticenciasinstitucionalesdetodotipoyPavelGiroud,quienmantiene
inoculto,desdeRrrringyTodoporella,hastaLaedaddelapeseta(2005)yOmerta
(2008)sudeseoderealizaruncinegenricoymuynarrativo,correctogramaticalmente
einspiradoenelretroyenelcinenegronorteamericano.
Invierno(2006)deRobertoRenn
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Serainjustomencionarslolargometrajes,habidacuentadequeelcortohatenido
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sustantiva presencia y trascendencia a lo largo de esta dcada. Se destacaron

particularmente, por la recepcin del pblico, la crtica y los galardones entregados,
entrevariosotros,Lamalditacircunstancia(2003)deEduardoEimil,conunaextraa
parbolasobreelencierroqueprovocainundacionesydeliriosNanayElpatiodemi
casa (2004 y 2008) en las cuales Patricia Ramos se acerca a la emigracin o al
aburrimientodomsticoconfemeninadelicadezayUtopa(2004)deArturoInfante,
que someta a descacharrante burla el presente de la cultura masiva y la instruccin
coyuntural, cosmtica, trivializada por la propaganda adocenada e irreflexiva. Arturo
Infantediagnosticaelabismoqueexisteentreeducacin,valoreseinstruccinysatiriza
ciertos ideales de conocimiento y superioridad intelectual, a travs de estos hombres
quediscutenamuertesobreelbarrocolatinoamericano,lasmujeresquesegolpeana
causa de una polmica operstica, mientras la nia retrasada salta con alborozo al
memorizar mecnicamente los versos de El Golem. Al menos una breve referencia
merecen varios cortos de ficcin que alcanzan, si no otro, el privilegio de la
singularidad,lafrescurayeldesprejuicioalahoradeasumirestilosyconceptos.Todo
porella (2003, Pavel Giroud), Doshermanos (2003, Tamara Morales), El televisor y
Gozar, comer, partir (2003 y 2007, Arturo Infante), Cuca y el pollo (2005, Carlos
Lechuga), Zona afectada (2006, Alex Hernndez y Asori Soto), Tierra roja (2008,
Heidi Hasan) y La bala (2010, Pedro Luis Rodrguez) evidencian una diversidad en
cuantoalosestilosdelapuestaenescenaqueponealdaformalmenteelaudiovisual
cubanocontemporneo,altiempoqueleatribuyelacerantespreocupacionesdeorden
social,econmicoycultural.
Respecto al documental, en las Muestras se consagr, antes que en ningn otro
circuito, un documental institucional y por encargo que devino un clsico desde el
instante mismo de su estreno, Suite Habana (2003) de Fernando Prez. Entre los
jvenes documentalistas despunta Ian Padrn, quien realiz en 2002 el musical y
biogrficoLuisCarbonell(despusdetantotiempo)ydeinmediatosededicdurante
meses a hacer la crnica de la historia, los triunfos y derrotas del equipo de bisbol
Industriales en el controvertido Fuera de liga, un documental institucional
distanciadodeltriunfalismo,losesquemasolaaburridaexgesis.Lacelebracindelos
Industrialesreconocelasmuchasdecepcionescausadasporelequipo,demodoqueel
elogio es matizado por la humana y balanceada descripcin de personas que tienen,
exactamente, los mismos problemas que el ms comn de los cubanos, aunque
disfruten de la admiracin, a veces fantica, de millones de aficionados. Ian Padrn
permitiqueensudocumentalsevieranlasmculas,afloraranvanidades,estadosde
desesperacin, impotencia, ira. Fuera de liga tambin contribuy a la comprensin
entre todas las riberas de la cubana en tanto se acerc, sin timidez ni prudencia
hipcrita,altemadelatensinentrecubanosdedentrodelaIslaylosradicadosenel
exterior,alaslealtadesynostalgiasdequienespartieron,alasdificultadesmateriales
de los que permanecieron y todo ello es tratado con honradez y sin temor a
comprometerseconunpuntodevista.
AdemsdeSuiteHabanayFueradeliga,porquedosobrastampococonstituyenun
movimiento, algunos crticos comenzaron a escribir sobre la reanimacin del
documentalcubanoatravsdelaMuestra,peroapartirdesusextaedicin,cuandose
presentaronobrasqueemprendanbsquedascrticasoreveladorasdeloinmediatoy
lo contingente. Buscndote Habana (Alina Rodrguez), Protectoras (Daniel Vera),
Monteros (Alejandro Ramrez), Las camas solas (Sandra Gmez), De generacin
(Aram Vidal) o La cuchufleta (Luis ngel Guevara) se dedican a instrumentar con
agudeza la intervencin social del creador, ya sea con intencin de socializar el
conocimientosobreuntemaodesdeelpropsitodefavorecerlapolmicaentornoaese
mismotema.BuscndoteHabana,LacuchufletayProtectorasrefuerzanlasensacin
del espectador de estar asistiendo a los hechos mostrados tal como ocurrieron, sin
embellecimientoniartificiodeningunandole.Hayotrosttulosdocumentalesdeesta
sexta edicin que se orientan ms al espectculo, y se dejan llevar por dimensiones
emotivasdelrelato,ademsdeostentarlasopinionesslidamenteconformadasdelos
personajes, profundidad y rigor en la exposicin del punto de vista, como ocurre con
Malegra (Marcelo Martn y Daniel Diez), Comps de espera (Raidel Reynoso),
Timbalito (Annette Pichs) o Model Town (Laimir Fano), los cuales revelan
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circunstanciasmuchasvecesdolorosas,discutibles,speras,invariablementesituadas
ms all de la mera propaganda o de la divulgacin concebida para apaciguar la
digestin de los conformistas. Predomina en ellas la honestidad y el rigor en el
tratamientodeltema,elementossuficientesparagarantizarqueeldocumentalcubano
recomenzarasudespegueysereforzaraelradicalesprituemprico,oindagatorio,de
losnuevoscineastas.
NicolsGuillnLandrin
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Con mayores o mejores obras en esta o aquella edicin, lo cierto es que desde las
primeras hasta las ltimas Muestras el documental se destac a travs de ttulos de
obligatorio repaso a la hora de catalogar los momentos menos conformistas, en
trminos formales y conceptuales, del cine cubano reciente : Las manos y el ngel :
tributoaEmilianoSalvador(2002)deEstebanInsaustiHabaneceres(2003)deLuis
LeonelLenFreddy o el sueo de Noel (2003) de Waldo Ramrez Cafconleche y
Seres extraordinarios (2004 y 2005) de Manuel Zayas, dedicados a Nicols Guilln
LandrinyReynaldoArenas,respectivamentedeMoler(2004)deAlejandroRamrez
Invierno(2006)deRobertoRennStandby(2006),deCarlosM.QuintelaZonade
silencio (2007), Karel Duchase Extravo (2008) de Daniellis Hernndez Patria,
CmoconstruirunbarcoyTheIllusion(2007,2008y2009)deSusanaBarrigaRara
avis:elcasoMaach(2009)deRolandoRosabalyTaconescercanos(2009)deJessica
Rodrguez. En la ltima Muestra fueron documentales los cinco filmes realizados a
partirdeconceptosmsosados,pertinentesypolmicos:Quemeponganenlalista
(Pedro Luis Rodrguez), El mundo de Ral (Jessica Rodrguez y Zoe Miranda),
Revolution(MayckelPedrero),Habanaver.t.a31kb/seg(JavierLabradoryJuanCarlos
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Snchez),Vocesdeuntrayecto(AlejandraAguirre)yLamarea(ArmandoCap),que
enconjuntoedificanuncompletsimomuraldeloquepudierallamarseeldocumental
de resistencia, en alguna medida contracultural, ms de continuidad formal que de
ruptura(hayqueserfrancamenteignoranteomuymalintencionado,parapresentarla
produccin del ICAIC como un conjunto de convencionalismos informadores de
monolticos cnones que los jvenes deberan irrespetar o despedazar), muchas veces
desenfadadoyopuestoaltrascendentalismo,confrecuenciaaferradoalagravedadyal
pesimismo,perosiempredispuestoapolemizar,cuestionar,arriesgarse.
Por ejemplo, entre las numerosas jvenes cineastas reveladas por la Muestra, se
destacalaegresadadelaEICTVSusanaBarriga,quienprefirilidiarconlasoledad,la
frustracin y la esperanza muy difusa en Cmo construir un barco, Patria y The
Illusion.Esteltimoesunbrillanteejemplodedocumentalautorreferativo.Ocurrecasi
tododenoche,apenasvemosaSusanaenlabsquedadesupadreenunpasextrao.
Escuchamos su voz en off, mientras cuenta que quera hacer una pelcula sobre la
felicidad.Alprincipio,vemosimgenesdelascallesfilmadascmaraenmano,muchas
vecesfueradefoco,ambientesurbanos,carrosyautobusespasando,elmetro,todoes
impersonal,glidohaygentequecorreendireccionesopuestasconlailusindeque
existeunlugarmejorparapermanecer.Desbito,escuchamoslavozdelpadre.Nolo
vemos.TampocoaSusana.Lacmara,evidentementeoculta,sedetieneenventanas,
pasillos,formasfrasyabstractas,oscurasyfilosas,mientrasseverificaeldramadela
incomunicacin,losdilemasdelemigrante,laCubaquesefuepidindoletodotipode
cuentasalaCubaquesequed,lahostilidaddeunparanoico,losremordimientosdel
padre ausente, el desconcierto de una mujer que slo acierta a filmar la tragedia del
rechazoparaversipuedecomprenderla,asimilarla.Mientrasseverificaeldilogoentre
Susana y su padre, las imgenes de la cmara son cada vez ms confusas, hostiles,
oscuras,difusas.Cuandoelespectadorabandonaelfilmeslopuedeestarconvencido
de que la felicidad y su homloga, la esperanza, no son ms que espejismos que se
esfumanenunanocheneblinosa,sindejarlamspequeahuella.
Como se aprecia en lo que hemos esbozado hasta ahora, el cine joven cubano que
afloraenlaMuestraprovienedelanotablediversidaddepoticas,estiloseintenciones,
hastaelextremodequepuederesultarimprocedenteoforzadoagruparconsimilares
etiquetas obras absolutamente dismiles y heterogneas. En una cinematografa
perneadaporelcultoasusdivinidadestutelares,eljovencinecubanosecaracterizapor
la ausencia de lderes incuestionables que representen el espritu colectivo. Tampoco
disponen de manifiestos fundacionales ni mucho menos de estticas anlogas o
estrategiasdeproduccinafines.Slolosigualasuvoluntadindeclinabledehacercine,
video,televisin,atodacosta,ycontarsushistorias,exhibirsumundoysusideas.Lo
importante es fabricar imgenes, mantenerse en la brecha, entrenar las habilidades
adquiridas,dialogarconsuscontemporneosmedianteunlenguajequesibiendista,
casisiempre,delriesgoformaloconceptual,salcanzantidaespecificidadencuantoa
la propensin comunicativa, el hedonismo, el desencanto y la vuelta al gnero
inherentesalamayorpartedelcinequeserealizahoyenelmundo.
PersonalBelongings(2007)deAlejandroBrugus
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LasMuestrasdeNuevosRealizadoresresultanelespaciolegitimadormsrelevante
con que cuenta la gente joven interesada en dejar una huella audiovisual, en legar al
futuroelrastroenimgenesysonidodesuexistencia,yaseaenlascadavezmsraras
producciones en celuloide de 35 mm o en modestos spots, teleplays, video clips,
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cortometrajesenvideolistosparasercolocadosenYouTube.Porqueelcineyanoeslo
que antes sola ser, impecable espectculo en pantalla ancha, y la Muestra fue la
primera seal que permiti a los cubanos reconocerlo cabalmente. Adems de la
deteccinyelsuministrodetalentojovenalaindustria,alICAIC,demanerasimilaral
FestivaldeSundanceconlosestudiosdeHollywood,elinterregnoentreelcentroyla
periferiaseestrechacadavezms.Laatomizacindeopiniones,estticasypropsitos
se encuentran lo mismo al interior del Instituto que en sus mrgenes. Y si bien se
extraa entre los jvenes la coherencia que animaba, por ejemplo, las filmografas de
Santiago lvarez, Nicolasito Guilln Landrin, Sara Gmez y Oscar Valds, tampoco
puede negrseles que, a su modo, intentan atrapar el espritu de esta muy distinta
poca.
A pesar de todas sus incongruencias y conflictos, el cine joven en Cuba deber
insertarse de manera paulatina y calculada en el ICAIC, en la televisin o en otras
productoras.Taleslanicagarantadequeelaudiovisualcubanoalcancelanecesaria
renovacin de sus huestes, posible slo cuando se incorpore y naturalice la agitacin
creativaapreciableentrecreadoresprovenientesdeloquesueleconsiderarsemargeny
periferia(elvideoclip,lostelecentros,lasproductorasindependientes,lasescuelasde
cine,losautodidactosyaficionados).Mientrasestaasimilacindespaciosayprudente
tiene lugar, ao tras ao ocurre el bautismo, la iniciacin audiovisual en la Muestra,
queintentanreforzareldilogodetodoscontodos,elrigorintelectualdeloscreadoresy
elnecesarioensanchamientodesushorizontesestticos.
Si bien los nuevos realizadores se distancian en cuanto a posturas formales, s
comparten espacios de realizacin, edades y angustias creativas, pero muy pocos, si
acasoalguno,aspiraaculminarlaobradeartetotal,nica,renovadoraytransgresora,
porque tal obsesin proviene de la concepcin idealista sobre el creador romntico
pregonadaenelsigloXIXyelvanguardismodelXX.Habrquebuscarlasingularidad
de los nuevos, tal vez, en el tratamiento de temas raciales, sexuales, clasistas,
ideolgicos,existencialesyartsticosdesdeunapticabastantedesacostumbrada,por
insolenteyexpedita.Elcinejovencubanomantienesucarcteroxigenante,novedadde
enfoqueyciertaraigalinconformidad.Heahsuhonraysupremio.
Las manquedades de los nuevos cineastas provienen de la falta de informacin y
aprendizaje respecto a lo que hicieron sus correligionarios cubanos, franceses,
norteamericanos o rusos, cuando eran jvenes, antes de madurar y consagrarse o
acomodarse a los caminos andados. Son demasiados los realizadores cubanos que
intentancontarhistoriassindisponerdelamenorformacinintelectualparahacerlo,y
desconocenlanarratologaylasemitica,lateoradegneroy,enloscasosmsgraves,
desconocenelelementalhowtodelatecnologaqueestnempleando.Unacmaraen
la mano y una idea en la cabeza fueron suficientes para los jvenes cineastas del
neorrealismoitaliano,elcinemanovobrasileoolanuevaolafrancesaaloscubanos
comienza a alcanzarles lo poco y lo escaso. Les basta el impulso de una vocacin
irrefrenablequeloscompulsaabuscarseunacmarayunacomputadoradondeeditar.
Yasumenlaresponsabilidaddegrabar,encualquiersoporteydesdecualquiergnero,
el correspondiente testimonio de lo que significa ser y estar en Cuba, hoy por hoy.
Aunquemuchosdentroyfueradelpasignorensusaportes,yo,comocrtico,prefiero
correr el riesgo de equivocarme y ofrecerles la bienvenida a estas pelculas nuevas,
imperfectas,francas,distintas,personalesysugestivas.
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3/7/2016
Tabledesillustrations
Titre BuscndoteHabana(2007)deAlinaRodrguez
URL
http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1143/img1.jpg
Fichier image/jpeg,8,0k
URL
URL
Titre Fueradeliga(2004)deIanPadrn
URL
Fichier image/jpeg,20k
Titre deMoler(2004)deAlejandroRamrez
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Titre Invierno(2006)deRobertoRenn
URL
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Titre
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3/7/2016
Titre NicolsGuillnLandrin
URL
Titre PersonalBelongings(2007)deAlejandroBrugus
URL
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Pourcitercetarticle
Rfrencepapier
JoeldelRo,LaMuestravivependientedelhorizonte,CinmasdAmriquelatine,
19|2011,120126.
Rfrencelectronique
JoeldelRo,LaMuestravivependientedelhorizonte,CinmasdAmriquelatine[En
ligne],19|2011,misenlignele01dcembre2011,consultle03juillet2016.URL:
http://cinelatino.revues.org/1143
Auteur
JoeldelRo
JOELDELRO(LaHabana,1963),periodistaycrticodecineenlasprincipalespublicaciones
culturalescubanas,laradioylatelevisin.Fuecoautor,conMaraCaridadCuman,de
Latitudesdelmargen,queestudialasprincipalestendenciasdelcinelatinoamericanoenla
ltimadcadadelsigloXX.Tieneenprocesodeedicinotrosdoslibros:Losciencaminosdel
cinecubanoyElcinesegnGarcaMrquez.
Droitsdauteur
CinmasdAmriquelatineestmisdispositionselonlestermesdelalicenceCreative
CommonsAttributionPasd'UtilisationCommercialePasdeModification4.0International.
13/13

La Muestra Vive Pendiente Del Horizonte

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3/7/2016

El florecimiento de un entorno audiovisual juvenil, crtico, de temtica

el descubrimiento de la afinidad formal y espiritual entre los paradigmas del cine

se redescubrieron decenas de momentos incandescentes y capacidades artsticas o

sustantiva presencia y trascendencia a lo largo de esta dcada. Se destacaron

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