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JooLutz
Lafet

A representaodo sujeitolrico na Pauliciadesvairada

A representao
dosujeitolrico
na Paulicia desvairada

Parao leitor de hoje, a leitura da Pauliciadesuairadauma


experinciaainda capazde provocar muito estranhamento,mas
por motivos obviamentediversosdaquelesque comoveramos
contemporneos.O que estranhamos tomar contato, pela primeira vez, com versosque no foram escritos"para leitura de
olhos mudos", mas pere seremcontados,urrados,choradoscomo diz o autor no "Prefcio interessantssimo".Ao longo do
sculo,a poesiamudou demais,foi baixandode rom, alterouseu
registrono sentido de cortar boa parte da eloqnciadeclamatria herdadado Romantismo e do Parnasianismo.Caminhamos
mesmo paaa poesiade olhos mudos; o canto, o urro e o choro
foram substitudospor ume espciede low proflr do verso,que
abandonou o destaquehiperblico em favor da discrio amena do coloquial.E assimque, acostumados fora insinuante
de Manuel Bandeira,ao poder suaveda fala de Drummond, ao
encantoantidiscursivodeJoo Cabral, inevitvelque tenhamos
a estranhasensao
de deslocamentodiante desseque foi o primeiro esforo de se criar entre ns o verso moderno, capazde
representara agitaoe o tumulto da vida nas grandescidades
- agitaoe tumulto que de resto,hoje em dia, tambm nos
parecemto relativos.
Mas tal sentimento no nos desobrigada necessidade
de
tentar compreendero fenmeno da Pauliciadesuairadanoins-

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tante de seunascimento.Como estelivro pde entusiasmartantos jovens escritorese poetasda poca?Como conseguiuele levar Oswald de Andrade a escrevero comovido texto "O meu
poeta futurista"?Sabemosque as leiturasfeitaspor Mrio para
pequenosgrupos de amigos obtinham grande sucesso,e que o
prprio Manuel Bandeira impressionou-sevivamentecom os
poemas:o autor de Carnauale de Cinza dashoras(que mais tarde, falando sobreH urnagota de sangueem cadapoema, acharia
a frmula lapidar do "ruim esquisito"para qualificar a poesia
"passadista"do amigo), saiu do encontro realizado na casade
Ronald de Carvalho, em I92I, estimulado a modificar seusrumos criativos a partir do impacto da Paulicia.
Outras converses,sepodemosfalar assim,ocorreriam nos
anos subseqentes.O livro escandalizavaos arautose fascinava
os espritosmais livres e criativos. De certo modo, como um
evangelhoesttico, ele vazia a boa nova das mudanasimedia- e o contato de suaspalavrascatalizavaasvontas e necessrias
tadestransformadoras,precipitando aquilo que a prpria poca
preparara.Mantidas asescalas,ocorria com a Pauliciadzsuairada algo parecido com o que Lacanl nota a respeitoda fora da
psicanliseem seusprimeiros anos:sua novidadedesarmavae
desconcertavaas resistncias.
Est claro que isto servepar explicar, e ainda assim apenas em parte, somenteo impacto inicial da obra de Mrio de
Andrade. Certo: precisov-laem seudesenvolvimentoao longo
dos primeiros anosdo Modernismo - v-la modificar-see avul1 "Paraque a mensagemdo analistaresponda interrogaoprofunda do
sujeito, precisocom efeito que o sujeito a oua como a respostaque lhe particular, e o privilgio que tinham os pacientesde Freud de recebera boa palavrada
boca mesmadaqueleque era o anunciador,satisfazianelesessaengncia".Escriras,SoPaulo, Perspectiva,1978, pp. 155-56.

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ffi

A dim ens oda noit e

tar, em apenasquatro anos,entre I92l e 1925, do ritmo harmnico da Pauliciaao registrocoloquial do Losangocqut,e da
variedadeda pesquisaetnogrficado Ck dojabuti-, preciso entendersuainquietanteexploraode tantosngulosda cultura internacionale brasileira,para podermosaquilatarsua influnciadecisivanosjovenspoerasda poca,nomescomo Drummond, Murilo Mendes ou Jorgede Lima, que chegarama assimilar at mesmoseuscacoetes.
Mas senos limitarmos ao exame
do fenmeno da Paulicia desuairada,veremos que seu carter
de novidadedesconcertante
rem papeldecisivona recepoen,
tusisticados contemporneos.O charmeda novidadetinha suas
razesnum impulso profundo de mudanas.Paraagir como agiu,
no podia apenasostentar alevezadas modaspassageiras,
mas
necessitava
radicar-seem estmulointerior persistente,provocado
tanto pelo contto com aspoticasvanguardistaseuropias,como
pela vivnciaintensada nova realidadede So Paulo no incio
dos anos 1920. Poderamosdizer,um pouco rebarbativamente,
que e necessidade
profunda a animar o sujeito a representao
modernado seuprprio eu moderno,em esrreitacorrelaocom
a cidademoderna.
conhecidaa anedotado "estouro"que estnasorigensda
Paulicia.Em carta a Augusto Meyer,2 Mrio de Andrade conta que desejara,
inspiradopor leiturasde Verhaeren,escreverum
livro de poemassobreSo Paulo, sem enrrerantoconseguirfaz-lo.Na mesma poca,encantadopor um busto de Cristo esculpido em gessopor Brecheret,decidecomprJo. Semdinheiro,
entra em negociaes
com o irmo, conseguelevantara quntia
necessria
e autorizao artistaa passara obra em bronze.Quan-

z Em Mrio de Andrade
escreuecartas a Alceu, Meyr

e outros. Coligidas e

anotadas por Lygia Fernandes, Rio de Janeiro, Ed. do Autor, 1968, pp. 49-57.

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A representaodo suieitolrico na Pauliciadesvairada

do elafica pronta, a famlia (alvoroadapor maisestaloucurado


doido-da-casa)rene-separaconhecla.Trata-sedo famosoCristo de trancinha,de fato notvelcriaode Brecheret.Mas o escndalo imediato:diante da arte modernaa famlia tradicional
e
seenfurecee recriminao compradorinfeliz. Mrio defende-se
Mas

se
convence.
ningum
defendeo Cristo, inutilmente
que ele,enervadoe exasperado,
depoisdestacenameio farsesca
e escrevede uma s assentasentea inspiraosbita,abanca-se
da o que viria depois a constituir a Pauliciadesuairada,
Acho a anedotasignificativapor vriasrazes,entre elaspor
revelar-noso curiosofundo psicolgicoda criao:a um peroem que o poetaprocurae no encontraa suainsdo depressivo,
a irrupo de uma correntede energiacriadopirao,segue-se
ra suficientepara removertodos os obstculos.A energia despertadapor uma briga em famlia,em torno da artemodernae os fatores familialarte moderna, opondo-se em to forte tenso,devem ter revolvido conflitos profundos da personalidade
(conflitos que Mrio representarmais tarde, transfiguradoscom
humor e freudianaironia, nos Contosnouos).Sejacomo for, o
episdiomodifica p situao:o poetaque antestentaraescre'rer
" maneira de Verhaeren",encontra dentro de si a linguagem
e para representara suacidade.
nova para representar-se
A recepoda obra fo capazde captar estelan.Foi capaz
de captartambm os problemasque ele implicava.Veja-se,por
exemplo,o seguintetrecho de Tristo de Athayde, escritoimediatamentedepoisda publicaodo livro: "Haver muita coisa
transitria,nestapoesiaa um tempo demolidorae construtora,
no poder agradarfacilmente a grandemaioria dos leitorescujo
pogostoainda refugacom razoa certasousadiasdassnteses
ticas atuais,j superadascomo vimos em outras literaturasforarmuitasvezesa nota com o simplesintuito de espantaros
com
excessivas
burgueses[...] -, ter por vezescondescendncias

?1

A dim ens oda noit e

o seusubconsciente
lrico. Sertudo issoexato,semdvida,mas
representao livro uma corajosa clarificaode tendncias,uma
visopoderosada vida atual e de todosos contrastesda civilizacontra a asfixianterotina das
omoderna,uma reaonecessria
formasconsagradas
e bem gramaticadas,
e, sobretudo,uma tentativa de originalidadeliterriabrasileira- ainda presademais
ao urbanismo talvez,para poder alcanaruma realidademais
vasta-, mas cheia de fora, de possibilidades,de inteligncia
conquistadora.A poesiano s isto, certo.Nem h formulas
de arte; o necessrio
que cadaartistaseprocure a si mesmo.E
o encantoda vida literria justamentea diversidadedastendnciase o jogo daspersonalidades.
O Sr. Mrio de Andrade um
homem de muito espritopara no compreendertudo isso,assim como viu em seulivro a 'blague'seentrelaava seriedade.
Sejacomo for, valepor toda uma vanguarda".3
O trecho longo, maspelasuaimportnciamerecea trnscriointegral.Tristo de Athaydedesconfiousempredos "exageros"jacobinosdos modernistas,e no deixariade assinal-los
aqui; masissono o impedede reconhecerque o livro tem "uma
visopoderosada vida atual e de todos os contrastesda civilizao moderna". Estesentimentode verem-seretratadosfoi, talvez, o que entusiasmouos contemporneos.
Interessante,
tambm, o fato de que o prprio Mrio de
Andrade, emboraadmitindo os defeitosdo livro, timbrasseem

3 Tristo deAthayde,"Vida Literria", O


Jornal"Rio deJaneiro,211111923.
Transcrito em Marta RossettiBatista,Tel Porto Ancona Lopese Yone Soaresde
Lima Brasil:prmeiro tempoms6lsTnisya
- 1917-1929, Documentao,
SoPaulo, IEB-USP, 1972, pp.200-207.A citaoseguinte,de Mrio de Andrade,est
em "Crnicas de MalazarteVII", originalmentepublicadana Amru Braslera,
Rio deJaneiro, abril de 7924, e republicadanestelivro (pp. 71-72).

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A representaodo suieitolrico na Pauliciadesvairada

ver neles,ao mesmotemPo,qualidades.Posioparadoxal,que


eleexprimiu na poca(1924) com uma intuiofulgurante:"Foi
nessedelrio de profunda raiva que Pauliciadesuairadase escre'
veu, no final de 1920. Pauliciamanifestaum estadode esprito eminentementetransitrio: cleracegaque sevinga, revolta
que no seesconde,confianainfantil no sensocomum dos homens.Estessentimentosduram pouco.A cleraesfria'A revolnum segundo.
ta perde sua^zode ser.A confianadesilude-se
DevePassaram.
defluxo.
que
um
mais
pouco
Comigo duraram
No. Os poemas
ria corrigir o livro e apagar-lheestesaspectos?
tirou. Alguma se
se
deles
Muita
coisa
foram muito corrigidos.
do estudo quanto ere rePresentativo
ajuntou, masos exageros,
criao
em
toda
naturais
tado da alma, e no desfalecimentos
s
artstica,a seconservou.Uma obra de arte no expressiva
seria
de
Oliveir
Alberto
o
Sr.
pelasbelezasque contm. Ou
superiora CastroAlves.Muitas vezesos defeitossomais intee comoventesque asbelezas.Direi mais: muitas vezes
ressantes
o defeito uma circunstnciade beleza".
Esta idia final, de que "o defeito uma circunstnciade
beleza",parece-mede grandeimportncia para entendermoso
alcancee a repercussoinicial da Paulicia.No pelo sentido
comum, bem banal,de que uma obra possasercomoventepela
granezaquenela foi tentada,emborano tenhasido conseguida.
Isto talvezsejao que Mrio de Andrade, em Parte'quis dizer,e
tambmno deixade serverdadeiro:de fato, h obrascujo grande intuito - apesarde no alcanado- nos emociona.Am
de Castro Alves, lembrado por Mrio, poderamospensarem
lvaresde Azevedoou Lima Barreto'Mas vejo o problematambm por outro lado. Quero lembrar uma frasede Adorno, cujo
alcanceparece-mepertinenteparaa questoque discutimosaqui.
"Quasesepoderia medir a gtandezadaarte de vanguarda",escreve Adorno, "com o critrio de saberseos momentoshistricos,

A dim ens oda noit e

como tais,fizeram-senelaessenciais,
ou, pelo contrrio,afunda_
ram-sena intemporalidade."a
ora, justamenteo "momento histrico" fez-seessencial
na
Paulicia desuairada-Aqueles que depreciam uma obra por ser
ela datada,querendodizer com issoque ela no superasuacircunstancialidade
- e portanto no seuniversaliza- deveriam
refletir melhor sobreessafrasede Adorno. Ela indica que o momento histrico moderno - a coisificao,aprepotnciado
mundo, o esmagamentoda subjetividade,a negaodo huma_
no (vriosnomesdo mesmofenmenobsico)tornou-seessencia na arte modernaporque seincorporou sualinguagem,vi_
rou procedimentoartstico,foi integradono coraod" for-"
de tal modo que fez-se"representarivo".No casod.apaulicia,
como bem viu Mrio de Andrade, era precisomanrer os ..exa_
geros",pois eleseram "bem representativos"do "estadoda alma"
- mais que documentocondescendente
do subconsciente
lrico, como pensavaTristo, eleserammarcasnegativas(quaseno
mesmo sentido em que se fala de negativofotogrfico)de um
momento histrico. Era atravsdestasmarcas_exageros
que o
mundo da negaoficavarepresentado
nos poemas,for-"r.r._
gativasbem dignas dagrandezada arte de vanguarda.
Mostrar como se d isso na paulicia desuairadadifcil e
complexo.Parteda demonstrao,entretanto, o que tentarei
fazer aqui, buscando focalizaro problema da representaodo
sujeito rico, como sesabecentralna arte modernadesdeBaudelaire, e que asvanguardasdo comeo do sculo tenraram resolverem duasdireesprincipais:ora equacionandoa relao

A representaodo sujeitolrico na Pauliciadesvairada

sujeito-objetoem formasconstrutivase objetivas(na linha do Futurismo,do Cubismo e do Abstracionismo),ora invertendoa


nfrueatravsda elaboraode formasdestrutivase subjetivas(na
linha do Expressionismo,do Dadasmoe do Surrealismo).t
Essadistino,feita assimem traosto largos,serveapenas
paranos mostrarcomo a oscilaoentre uma arte extremamente impregnadade subjetividadee outra marcada,ao contrrio,
pela objetividadedas formas,acompanhoude modo profundo
o desenvolvimentodasvanguardashistricas.No casoda Pauliciadesuairada,como em tantos outros, a separaodas linhas
no sed inteiramentebaseada
no "moto lrico", na liberaodos
impulsosdo que Mrio chamavade "subconsciente",a linguagem tende paraa linha destrutiva,de forte influnciaexpressionista;contrabalanandoisso,entretanto, visveltambm todo
um esforo(explicitadona teoria do versoharmnico) de carter construtivo,a tendncia"pronunciadamenteintelectualista"
do livro, qual o poetaserefereno "Prefciointeressantssimo".
A crticaatual assinalouestatensona obra de Mrio, mostrando como ela constitutivade seu estio.Roberto Schwarz,
por exemplo,no seuensaio"O psicologismona poticade Mrio de Andrade", referiu-sea "polaridadesirredutveis",que dilacerariamo pensamentoestticodo autor.6Luiz Costa Lima,
em "Permannciae mudanana poesiade Mrio de Andrade",
partiu destaobservaode Schwarzsobreo "trao psicologizante"
para desenvolvera tesede que a poesiamrio-andradinadeixa
t A distino entre as linhas "impressionista-cubista-abstracionista"e "primitivista-expressionista-surrealista" est em Alfredo Bosi, Histria concisada lteratura brasileira,So Paulo, Cultrix, 1970, p.378. O autor observa que "os mo-

a Theodor W.

Adorno, "Lukcs y el equvocodel realismo,,,in Realismo:


mito, doctrinao tendenciabisairical BuenosAires,Tiempo Contemporne
o, 1969,
p.49.

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dernistas da fase herica baralhavam as duas linhas".


6 Rob.rto Schwarz, A sereae o desconfiado,Rio de
Janeiro, Civilizao Brasl tel ra.IY O).

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escaparaquilo gue, desdeBaudelaire,fora fundamental"ao sentimento da poesiamoderna: o impacto da grandecidade".Isso


se daria na medida em que Mrio, levadopelo desejode "conrinuar a exploraode seu eu", resquciode um subjetivismoromntico, ncapazde representara cidade,pois roma-aapenes
para logo mergulh-la "no anonimato da subjetividadepotica".7
Adiante voltarei a esteponto, e veremosque talvezno seja
isto exatamenteo que ocorre.Por enquanto,observemosque a
tensa oscilaoentre subjetividadee obietividadefoi assinalada
pelos contemporneos da Pauliciadesuairada.J Ronald de
Carvalho, escrevendosobreo livro em 1922, anotava:"Seuimpressionismo ao mesmo tempo deformadore expressionista".S
E Carlos Alberto de Arajo, em anigo de Klaxon, desenvolviaa
mesma idia: "Dissemos que Mrio um objetivo. Mas um
objetivo paradoxal,isto , que toma cidadeem que vive aquilo apenasque lhe pode servir. portanto um objetivo na senseo (recebetudo, embora s guardealgumacoisa),mas um subjetivo, se assimpodemos nos explicar,na expresso".
E prossegue: "Este subjetivismo,alis,como natural num livro de separao,de rompimenro enrreo eu que possuaartificialmente
e o eu que afinal reconheceuem si mesmo, um subjetivismo
exagerado".9
Estasobservaes
sodo maior interesse,
pois mostramcomo os prprios contemporneossentiama tensosignificativa

7 Luiz Costa Lrma, Lira e antilira (Mtirio, Drumrnond,


Cabral),Rio de Ianeiro, CiviiizaoBrasileira,1968.
8 Ronald de Carvalho, "Os independentesde SoPaulo",
artigo de 1922,
republicadoem Brasil:primeirl tem?omodzrnista,op. cit., p. 198-200.
e CarlosAlberto deArajo, Klaxon,n" 7, nov. 1922,p. I
3, ediofac-similar com introduode Mrio da SilvaBrito, SoPaulo,Martins ISCET, 1972.

A representaodo suieitolrico na Pauliciadesvairada

do eu e a representao
que h no livro, entre representao
da cidade. Impressionismoe expressionismo,nas palavrasde
Ronald de Carvalho,ou objetivismoe subjetivismo,na formulaode CarlosAlberto de Arajo, o movimento tenso aponta
paraasduasgrandeslinhas que dividiram asvanguardas.No meu
entendimento,esteponto de irresoluo- que traz conseqnciasgravespare o acabamentoformal dos poemas- de muido suta relevnciapara se discutir os modos de representao
jeito lrico na poesida modernidade.Quando CarlosAlberto
emborasubde Arajo sugereque Mrio objetivo na sensao,
jetivo na expresso,
su mneira de formular o problema lembra-mea anlisefeita por Auerbachdos procedimentosnarrativos de escritorescontemporneosda Paulicia:Virginia-Woolf
e Proust.Auerbachmostra,em "A meia marrom", que nelesos
recursosdo foco nerrativovisam a objetivar,ao mximo possvel, a reproduodos movimentosda conscincia,mas o resultado final paradoxalmenteo mximo de subjetivaoda narrativa.O eu quenos fala escaPaem meio a meandrosde pensaincompletasetc. Ou seja:
desejos,percepes
mentos,sensees,
lugar
a rm eu mltiplo e
XIX
d
sculo
e
uno
do
o eu atifrcial
desagregado,de um "subjetivismo exagerado"- 6srns dilix
CarlosAlberto de Arajo.
Talvezsejaesteo grandeproblemade linguagemda Pauliciadesuairada:equilibrar a notao objetiva dos aspectosda cido homem moderdade modernacom o tumulto de sensaes
jogo
arriscado,do qual Proust e
no, no meio da multido. Este
Virginia'Woolf sesaramto bem, nem semPre- s para di7sl
a favor de Mrio nesa vedade:muito raremente- 15slvsu-se
te primeiro livro. A delicadacristalizaodo lirismo, que segundo
de toda a objetividade subjetividaHegelconsistena passegem
entre a Pauliciae
de, perturbadapelo movimento incessante
o desvairadotrovadorarlequinal.Mas o fato de ter tentadoisso'

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A representaodo sujeitolrico na Pauliciadesvairada

de ter tentado forjar essamodernidadeda representao,


foi o
lance feliz de Mrio de Andrade: nesseinstante, e reromando
agoraa frasede Adorno, um momento histricofez-seessencial
na suaobra.
Ou por outraspalavras:o mesmo movimento que pertur_
ba a cristalizaodo lirismo, cria nos poemasuma d.issonncia
que ndice dasdissonncias
da vida moderna.o lirismo difcil
e incompleto represenraasdificuldadese incompletudesdo su_
jeito lrico na modernidadeincipiente.Neste caso,estariabem
justificadaa intuio de Mrio, ao dizer que muitasvezesos defeitos socircunstnciade beleza,e ao recusar-se
a limpar o livro dos exagerosapontados.A tensotranspereceporque estno
fundo-de-origemda forma, nasrelaesentrerecidas
pelo sujeito lrico com a realidadeque o circundae que por issomesmoo
artistano consegueresolver(com prejuzo, claro,do equilbrio formal dos poemas,coisaque uma estticaclassicizanie
v
naturalmentecomo defeito e mau gosto).
Seessahiptesefor verdadeira,estudara representao
do
sujeito lrico na Paulicia desuairadae algo como estudar suas
"vicissitudes".Talvez no sejaapenas,como pensaRoberto
Schwarz,que o psicologismolevea poticade Mrio de Andrade
a um dilaceramenroentre "polaridadesirredutveis".E talvezno
sejatambm, como achaLuiz Costa Lima, que o poema-calei_
doscpio representativoda cidademoderna sejaprejudicado por
uma consumao
subjetivado assunro.H tudo issosemdvida,
mas a mobilidade do sopro potico na paulicia muito maior
do que essas
formulaesparciaispossibilitamenrrever.De fato,
a subjetividadeestali submetidaa grandepresso,que estoura
tudo - o eu, a cidade,a linguagem-, rudo submetendo fragmentao.Como no casodaspulsesanalisadaspor Freud, nun_
ca sepode apreenderdiretamenteo sujeitolrico, que deslizade
metamorfoseem metamorfose,
ora numa,or^.,o.,, forma.Suas

vicissitudesdeixammarcasna linguagemdos poemas,cicatrizes


que testemunhama complexidadedas forasliberadorase reem jogo.
pressivas
Veiamosagoracomo se d esseProcessoem algunsdos

358

Poemas.
Antes, o ttulo do livro: h nele um cruzamentocurloso'
talvezreminiscncia(voluntria ou no) de mile Verhaeren'
uma das obras do poeta belga intitula-se Lesuillestentaculaires
du Campagneshallucines,lOo que sugere a possiyef
prcdes
j,.rnao, no titulo Paulicia desuairada,do substantivo "uillei'
realizadapor
i"ni., qualificando as"camltagnes")'Atransposio
Mrio e Andrade cria efeitosnovos. Em primeiro lugar," uilles"
substitudopor "Paulicia",o plural abrangentee universalizantecedepasso limitao precisado objeto' Issoparecesero
primeiro indcio de uma tendncia individualizaoconcretit dor^do materialtemtico.Mas a operaoseguinte,a troca
dos adjetivos, ainda mais sugestiva.A aplicaodo adjetivo
"tentaculares"scidadesmodernasdecorrede um modo de vlas.como seresvivose monstruosos,cujasruase Praesseestendem de maneira animal, enleandoe apreendendoos homens:
,,
Leursd.oigtsuolontaires,qui secompliquent/De mille doigtsprcis
et mtalliques".11
Seniimosdiantedas"cidadestentaculares"uma misturade
fascinaoe repulsa;fascinaopelo movimento poderoso que
elascontm, repulsapela parte monstruosae envolventedesse
mesmomovimento:

10 mile Verhaeren, Les uilles tentacalaires Precedesd.esCampagnes halluo exemplar que


cines,Paris,Mercure de France, 1917' Consultei, no IEB/USP'
pertenceu biblioteca de Mrio de Andrade'
11 E. Verhaeren , o?. cit., p. 107 .

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A dim ens oda noit e

"La plaine est morne et morte -

et la ville

Telle une bte enorme et taciturne


Qui bourdonne derrire un mur,
Le ronflement s'entend, rythmique et dur,
Des chaudireset des meules nocturnes [...]"12

Os "mil dedosprecisose metlicos"desaparecem


no ttulo
"desvairada",
de Mrio, substitudospor
assimseatenuandouma
das conotaes.E embora sejamantida aidia de movimento
anormal, desatinado,sentimosdesaparecer
a repulsae aumentar a aproximao.A dupla substituiotem como efeito principal um sendmentode proximidade.Nomeando e individualizando seuprimeiro motiyo temtico,a cidade-Paulicia,
o poeta
sefaz mais ligado a ela;atribuindolhe a seguirseuprprio estado de nimo, cria uma identidadeentreos dois.Poisquem que
seencontredesvairado,o eu ou a cidade?
A vida moderna desvairao poeta,e estetransfereseu desvairismo paraavida moderna.A cidadeno surgeapenascomo
o "correlato objetivo" (Eliot) dos sentimentosdo eu, pois tais
sentimentosexistemem funoda cidade,de modo que a autodescriotem de ser tambm a descrioda cidade.Quero dizer que no csode Mrio de Andrade no setrata simplesmente
de buscarfora da subjetividadea imagem objetivaque a represente(como nos mauspoetas),mas que estesujeito da poesia,
ele mesmo,formado pela realidadeque cnta,e estto ligado
a ela quanto o ttulo geraldos poemasprocura sugerir.
Insisto nessespormenoresapenaspara destacaro procedimento que bsico na Paulicia desuairada:diante da paisagem citadina o poetano registrasimplesmentea faceexternaque

12lbidem,pp. 105-106

JbU

desvairada
A representaodo suieitolrico na Paulcia

nas imseusolhos enxergam,mas procura em suassensaes'


revelem
que
que a ciadedeixa dentro dele' as marcas
presses
"Insi-"g.rr.rrica e dplicede ambos'J no primeiro poema'
"
menos como
pir"o", percebe-seque So Paulo vai servir-lhe
musaconcreta
bj.,o de escrioe mais como uma espciede
No verso"Sio
. od.rrr", cuja proximidadedespertao canto'
com clateza
Paulo! comooe minha vida".'' possvelnotar
realidadeurbaestafuso:a comoodo poetaseidentifca com a
(funo do
na, a exclamao(funo do eu) o mesmovocativo
vinda da musa'
,.rj q,r. a SoPaulo dirigido, como seapelasse
interioridade
e
a
A identificaoentre o espaoexterno
verohavia
perceptveldesdea epgrafe("Ondeat na fora do
inverno")'
Quesui.-p.r,"d., de ventose frios de crudelssimo
um espao
g.r", po, meio da linguagemantitticae hiperblica'
elemenL.t"fori.o, mtico e primordial, lugar onde sedefrontam
digamos'
tos contrrios.No corpo do poema estacontradio'
traie ero
meteorolgicae elementar, retomada' passandopara
da cidade:
lequinal dpo"," e da, de novo' Para aca^cterlzao
Cinzae ouro"'
"Arlequinal!...
Trajedelosangos"'
Luz e bruma," Forno e inverno morno"'"

dourada
Assim sefundem os dois, o arlequim (cuja roupa
lugar cone cinzenrarefleteluz e bruma, calor e frio) e a cidade,
A duauaditrio onde sedesenvolveum confronto de foras.13
dualidadedos
lidade dascoresque lutam no traje de losangos a
mesma
encontram
elementosque lutam na Paulicia,e ambos
simblica:arlequinal!
representao
I3 ..Na cidadearlequinal,cuja dualidadecontm a dualidadedo eu, espeMiguel'W'isnik'
lhado e revestidopor ela como Por um traje de losangos"'Jos
Duas CidaPaulo'
So
22'
de
O corodoscontrrios:a rnscarnturno da Semana
des,1977,P. 122.

361

A dim ens oda noit e

KrystynaPomorska,utilizando os conceirosde similaridade e contigidadetais como definidospor Jakobson,e aplicando-os relaomensagem/emirente,


conclui que a poesiametafrica poderia "ser compreendidacomo uma espciede poesia
na qual a mensagemestintimamenteligadaao emitente",e este
setorna "uma espciede filtro em que todasascoisassefundem
atravsde suaprpria personalidade".
Criadapelo Romanrismo,
'levadaeo extremopelo Simbolismo,
a poesiado "ego lrico" foi
ainda adotadapelosacmeras,que emborainsurgindo-secontra
a "predominnciado espiritualsobreo concreto",mantiveram
intacto o "princpio metaforicode transforma.o"
.14
Estasduascaractersticas
do acmesmorusso,tais como descritaspor Pomorska,servempara grandeparte da dicopoticada Pauliciadesuairada.
Trata-sede uma poesiado "eu lrico",
muito marcadapela funo emoriva, mas trata-setambm de
uma poesiamuito concreta,no sentidode que a paisagem,embora filtrada pelo emitente,deformadamesmopor ele,tem no
penasuma enorme presenanos poemas,mas tambm uma
paradoxalautonomia.A imagem (arlequinal o poeta e a cidade) que une e concilia os dois plos, identificando-os,no
apagaentretantoasdiferenasentreeles."Os elementosda imagem", como diria OctavioPaz,"noperdemseucarterconcreto
e singular."l5 Assim como no se compreendea cidadesem as
deformaesdo eu, tambm no secompreendeo eu semasdeformaesneleprovocadaspela cidade.Vejamos, como exemplo
destainterrelao,o segundopoema do livro:

14Krystyna
Pomorska,
Formalismo
efuturismo,so
Paulo,Perspectiva,
1972,
p p . 1 0 8- 109.
t5 Octavio Paz, Signos
em rotao, So Paulo, Perspectiva, 1972, p. 38.

362

A representaodo suleitolrico na Pauliciadesvairada

"O rRovRooR
Sentimentos em mim do asPeramente
dos homens das Primeiras eras"'
As primaveras de sarcasmo
intermitentemente no meu corao arlequina"'
Intermitentemente. ..
Outras vezes um doente, um frio
na minha alma doente como um longo som redondo"'
Cantabona! Cantabona!
Dlorom...
Sou um tuPi tangendo um alade!"

O poemaestde novo estruturadosobreum jogo de opo"homens


sies,d.rt" rra,entreo "primitivo" e o "civilizado"'Os
"primadasprimeiraseres"aproximam-se,atsonoramente,das
',rar",da sarcasmo",e ambosopem-seao "frio" e "alma doente". A onomatopiados sinosduplica a oposio,contrastando
o repiquefestivode "Cantabona!Cantabona!" plangnciamelanlica de "Dlorom...". Bem observada,a construodo poe"Insma obedeceao mesmoprincpio anritricoestruturadorde
pirao":asprimaverasdaqui equivalem fora do vero, luz
."1o, de l, assimcomo o frio e a doenaequivalem bru.
"o
ma e aosfrios de crudelssimoinverno. De novo, SoPaulo e o
trovador se identificam, e de tal maneiraque os timos versos
"Gados dois poemassoperfeitamentesimtricos:SoPaulo
licismo b.rr", nos desertosda Amrica", isto , civilizaoe
"
barbrie,enquantoo trovador "tupi tangendoum alade",isto , primitivo e civilizado'
r,"r.to, aqui em meio ao mais completo subjetivismo,e de
tal modo que a cidadenem referidanos versos'Suapresena'
do
no entanto, determinante.Alis,entretodasascomposies

363

A dim ens oda noit e

livro. "O trovador" (etpour cause...)


pareceser o casoextremo
de expulsodos elementosdescritivose de pura expansodo
sujeito.Apesardisso,note-seque um cerrotom analticopermanecepresenteno poeme, que o eu toma-secomo objeto e fala
diretamentesobresi mesmo.Da o procedimento,nadasimbolista, da "refernciadireta ao objeto ao invs de alusesindiretasao mesmo", como diz Pomorskasobreo acmesmo;da, tambm, o fato de uma poesiato carregadade subjetividadepermanecer,no entanto, muito pouco introspectiva.
Quanto a esseltimo ponto, seriabom insistir um pouco
mais. O terceiro poema da Pauliciadesuairada,mantendo ainda o procedimento bsicoda transformaometafrica,deixa
entrevercom nitidez asesferasdistintasde sujeito e objeto, forando a parte de oposioentre ambos,mas mantendo ainda a
identidade.
"Os conrl;os
Monotonias das minhas retinas...
Serpentinasde entes frementes a se desenrolar...
Todos os sempresdas minhas vises!'Bon giorno, caro.'
Horrveis as cidades!
Vaidades e mais vaidades...
Nada de asaslNada de poesia!Nada de alegria!
Oh! os tumulturios das ausncias!
Paulicia-

a grande boca de mil dentes;


jorros
e os
dentre a lngua trissulca
de pus e de mais pus de distino...
Giram homens fracos,baixos,magros...
Serpentinasde entes frementes a se desenrolar...
Esteshomens de So Paulo,
todos iguais e desiguais,

A representaodo suieitolrico na Pauliciadesvairada

quando vivem dentro dos meus olhos to ricos,


parecem-me uns macacos' uns macacos'"

A identidade(e a fusosujeito-objeto) criadano Primeiro verso,quando a monotonia da multido deslocadae atribuda sretinasdo poeta- uma metonmia. Depois vem a transposiometafrica:os corteiosso"serpentinasde entesfrementes".A seguiro terceiroversorePeteo Primeiro: a multido vista
de novo como monotonies (metaforizadasem "Todos os sempres") dasretinas(tambm metaforizadasem "minhas vises")'
Todas estastransformaes
Permitem-nosfirmar que o princpio construtivoda linguagem,nestaprimeira estrofe, a expansodo discurso,por meio da qual o poeta' insistindosemprena
mesmasignificaocentrel,amplia o nmero de signose busca
precisarcom maior fora expressivaaquilo que desejadizer' O
primeiro versoj contm, implcitos, os dois versosseguintes'que
"monotonias
vo apenasexpandi-lo,defini-lo discursivamente:
dasminhas retinas"= "serpentinasde entesfrementes"= "todos
os sempresdasminhasvises".
Estatendncia definiodiscursiva uma dascaractersticasformaisda poesiade Mrio' A redundnciado significado,
compensadapela multiplicao dos significantes'revelauma inclinao explicitaoprogressivado sentido;da um afastamento do modo alusivode dizer e uma aproximaoao modo direto, que alissurgeplenamentenos versosquatro e cinco: "Horrveisascidades!/Vaidadese maisvaidades.'.".
A nomeaodireta elimina a possibilidadede hermetismo
subietivistae concretizaa realidadeque se quer descrever'Entretanto, emboraa metforaestejatraduzida,a linguagemcontinua a ser metaforica,a tica do emitente continue a afetara
A Pauliciasetransformensageme a tingir o realrepresentado.
ma em "grandebocade mil dentes"(eiscomo setransfiguraram

36s

A dim ens oda noit e

os " mille doigtspreciset mtalliques",de Verhaeren), e as multidesso"pus de distino".Na ltima estrofea metforadesaprecede novo, para dar lugar explicaoquaseprosaica:..Es_
teshomensde SoPaulo,/ todos iguaise desiguais,/quando vi_
vem dentro dos meus olhos to ricos,/ parecem-meuns maca_
cos,uns macacos".
Parece,portanto, que h dois procedimenroschocando_se:
a metfora,presa posturasubjetiva, poesiado ,,egolrico,', e
a definiodiscursiva,presa posturaobjetivae intelectualista.
F.ssaltima rompe muitas vezesa cristalizaolrica e provoca
dissonncias.Na Pauliciadesuairada,alis,as dissonrrciasparecemserde dois tipos: ou desejadas,
procuradas(como asant_
tesesluz rbruma, forno rinverno morno), e que seintegramao
tom do poema, ou involuntrias,que escapamao domnio do
sujeito lrico (como estaestrofefinal do poema ,,Os correjos"),
rompendo a unidadede tom, por causada durezaprosaicaque
resultada explicitaode sentido,e produzindo um efeitop..rro
de coisano resolvida.
Penosopara ns, bem entendido. possvelque estejaa
um dos "defeitos"que Mrio de Andrade deixou fi.", po. .or_
siderlos "circunstnciade beleza",restemunhasde ,,r" ,.rrr"tiva de representarem linguagemmodernaa aventurdo homem
na grandecidade.A ruptura de tom uma dasvicissitudesdo
sujeitolrico: desequilbrioformal, defeitoesttico(senos colocamosda perspectivade uma estticada unidadee do equilbrio),
aponta-nosentretanto,como dissonnciaque , paraasgrandes
tensesda vida (e da arte) daquelapoca. sinal essencialdo
momenro histrico.
A grandepoesiado Modernismo brasileiros sefar mais
tarde.O prprio Mrio tersuafasemadura,esplndida,repre_
sentadapor algunspoemasbelssimosdo final dos anos W)O e
dos anos 1930: "Poemasda amiga","poemasda negra",.,Giras_

366

A representaodo suieitolrico na Pauliciadesvairada

sol da madrugada"...O arrancoinicial, porm, guardao encanto da descobertae da inveno;suasdissonnciassoam como


annciosde um novo tempo, signosde luta criativa.
Paraconcluir, gostariade comentarbrevementeaindadois
que ele incluiu no livro. Vepoemas,duasdasquaffo paisagens
do sujeitooscila,no primeiro caso,
remoscomo a representao
entre a expansolrica e a interfernciaprosaica,mas em comno segundocaso,conseguegrandeunidadeexpressiva.
pensao,
"Parsactv

N" I

Minha Londres das neblinas finasl


Pleno vero. Os dez mil milhes de rosaspaulistanas.
H neve de perfumes no ar.
Faz frio, muito frio...
E a ironia das pernas das costureirinhas
parecidascom bailarinas...
O vento como uma navalha
nas mos dum espanhol.Arlequinal!...
H duas horas queimou Sol.
Daqui a duas horas queima Sol.
Passaum So Bobo, cantando, sob os pltanos,
um tralal... A guarda cvica! Priso!
Necessidadea priso
pra que hqa civilizao?
Meu coraosente-semuito triste...
Enquanto o cinzento das ruas arrepiadas
dialoga um lamento com o vento...
Meu coraosente-semuito alegre!
Este friozinho arrebitado
d uma vontade de sorrir!

367

A dim ens oda noit e

E sigo. E vou sentindo,


inquieta alacridadeda nvernia,
como um gosto d lgrimas na
boca...,,

A primeira esffofedesencadeia
uma sriede imagensque
paracompor.aprerendidpaisagem.
Na aparn",o r|'r_
:ervem
jeito estausenree s vemos
,u.gi, ,r-"quadro onde sol e nebli_
na se confundem. Na verdade,.1.
,. .*ord. por trs a. ."
norao,de cadaimagem,vestindo
a roupa arlequinalda cida_
de. um procssosensvel,concrero,
quaseepidrmicode descrever:as neblinasopacas,o, p.rfu_.,
que setransformamem
neve'o frio, o vento como uma navalha
aorr"arr.- tudo sentido pela pele,como sea cidadereyesrisse
o homem.
Tambm-alinguagem, em.conseqncia,
sensvele opa_
*
ca.Possoparafrasear
a estrofee reduzi_la u_ .ntrr.iado
como,
por exemplo, "no vero da paulicia "
a neblina . o .,r.rr,o,.
ternam com o sol". Mas a parfrase
assimrealizadanos da "l_
naso ncleo lgico e perdeo que
fundamental:a flama, ;*j; "p._
tividadeque transfigur"
a linguagem,;;;;,;;
na linguagem arque a linguagem
-.r"foricamente
mesmar. f"!, p"...p,*.i,l
Nestemomento do poemao lirismo
enconrra_se
plenamen_
te realizado,semprejuzo para aobjetividade.
Mas, ,r" p"rr"g.parasestrofesseguintes,a tenso
vai diminuindo, a fi;gr;
afrouxa e perde a qual,rladecompacra
dos primeiros versos.A
partir da segundaestrofeo movimenro
lrico vai sendorefreado
aospoucos,e assensaes,livremente
registradascedemlugar a
um pensamentomaisntido-emais
lgico.A linguagem,. ,rr"
mais explcita,e o reor meta6rico
dimnui na mesmaproporo.
r6 T. \tr.
Adorno, .,Discursosobrelrica y sociedad,,,
in Notasde literatu_
ra,.Barcelona,
Ariel, s.d., pp. 60-61[h ediobrasileira:
ver nora p. 101 deste
volume.

368

'

A representaodo sujeitolrico na Pauliciadesvarada

Este ponto do poema importante pela sua inteno de


combateesttico.O SaoBobo que passaem liberdadesobos pltanos,cantarolandoo tralal irracional, talvezuma boa e irnica alegoriada "loucura" modernista.A guarda-cvicae a priso
parnasianas
soparodiadaspelo poeta nos versos"Necessidade
a priso/ para que haja civtlzao?",uma redondilha e um decasslaborimadosem -o, o "admirabilssimoo". Admitida tal
leitura,haveriana passagem
uma correspondncia
entre linguagem e intenopardicae o tom irnico predominarianela. O
problema que o lirismo do poema rompido pela sbita irrupoda pardia,a coernciainterna da composio abalada
- antesintegradas- produzem agoradesae as dissonncias
gradvelefeito de irregularidadeformal.
E ainda mais: a prisoparnasiana,mesmo combatida,vai
acabarpor impor algo dassuaslimitaesao poeta.A estrofefinal ("E sigo.E vou sentindo,/ inquieta alacridadeda invernia/
como um gostode lgrimasna boca..."),constituium verdadeiro
fecho-de-ourobem ao gostoparnasiano,sejapela forma decassilbicados dois ltimos versos,sejapela facilidadesentimental
da imagem, sejapelo fato de buscarresumir lapidarmenteastensestodasque atravessam
o poema.
importante observarque as ruprurasde tom no se devem, nos casosexaminados,a um subjetivismoexcessivo
do poeta. Pelo contrrio, a definiodiscursiva,a necessidade
de explicitao do sentido que interfere na maior parte das vezese
destria qualidadelrica. No poemaque estemoscomentando,
a ruptura parecedar-seem decorrnciade uma espciede conflito de linguagens:a grafiado lirismo, responsvel
na primeira
estrofepelo acmulo de sensaes
simultneas,permite entretanto que afloremtambm velhoshbitosde versejar,anterioresao
estouroda Paulicia."ljso de cachimbs" - 2n61suMrio no
"Prefciointeressantssimo".
Mas a intromissodo Parnasianis-

369

desvairada
A representaodo suieitolrico na Paulicia

A dim ens oda noit e

mo nestepoema bem pode serconsiderada,ainda, como um ouo sinal do momento histrico.


De outras vezes,entretanto, o dado bem lanado favorece
o poeta. o casodo seguintepoema:
"PRrsecevNo3
Chove?
Sorri uma garoacor de cinza,
muito triste, como um tristementelongo...
A casaKosmosno tem impermeveisem liquidao...
Mas nestelargo do rouche
possoabrir o meu guarda-chuvaparadoxal,
estelrico pltano de rendasmar..
Ali em frente...-

Mrio, pe a mscara!

Tens razo,minha Loucura,tens razo.

O rei de Tule jogou a taaao mar...

aPenasesboa tensodiminui, sutiliza-seem contrastes


triste, o pltano substitui os impermeveis'
.dor, ^ paoesorri
dos homens oPem-se
a lo.ra.rr" tem azo, as sombraspesadas
suavizatambm as
final
aoscorpos levesdas moas' A imagem
chuvisco' Mas este
opori.rt o raio de sol arisco e a' 3aoa
no leva a qualquer penumbrismo simlogo i. amortecimentos
pela subjetivifo"lista tardio. pelo contrrio, apesarde marcada
ePreconcretude'
linguagem do poema mantm grande
"i.,
"
(a casaKosmos' o
ende a Paisagematravesde refernciasdiretas
eo mximo do rergo ao fuu.h., a Normal) e aproxima-se
cquiseramais
gi;- .otoq,rial, que na faseseguintedo Lwlngo
j
da poesiade Mrio' Mas aqui o tableau
-porr"rr,.
"onqr'rirr"
total
esticomplet e perfe-ito;assimiladode maneira
p"f,r.*;tt
lrica, o tene do movimento cosmopolita eni"l" r,rbl.tiuidade
o livre
representaona levezade versosque exprimem
"onrr"
poeta'
movimento dos sentimentose mediaesdo

cos-

Os homenspassemencharcados..,
Os reflexosdos vultos curtos
manchamo petitpau...
As rolasda Normal
esvoaamentre os dedosda geroa...
(E sepusesseum versode Crisfal
no De Profundis?...)
De repente
um raio de Sol arisco
riscao chuviscoao meio."
O procedimento bsico o mesmo que vimos desde o poema "Inspira$o" e que consiste em desenvolver o jogo de oposi-

17A alusoa Baudelaireme foi sugeridapor Tableatu berlinois,tesede li"A


tambm pela cpia de seu texto
vre-docnciade \illi Boe, a quem agradeo

es entre luz e bruma, chuva e sol. Aqui, porm, os harpejos


harmnicos quese desaparecem, e os versos se tornam meldi-

cidadesemnenhumcatter:leituradePauliciadesuairadadeMriodeAndralivro'
de", anlisebenjaminianados Poemasdesse

370

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