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La mSIca de vmara de Carlos samill

por Sa mutl Claro


La exte.nM prooucci6n de cmara de este colllJ>OSitor 5Orpn:nde !~n! o por
su variedad, como por el itlexp\icable an onim,Ho en que ha permanecido
$\1 eMi totalid ad. De ms d e ochenta obr;u que sirvieron de material para
este trabajo, por ejemplo, seis de ella:'! han sido edi tadas y slo un xquejo p orcentaje interpretadas con derta agular;dad. Recopilar las partitu ras
)' p roceder a Su ordenacin )' ca!al ogacin ha sido 1aru ms b.rga que el

estudio de las mi.o;mas.


E n este nmero de homenaje a don Carlos Js;mll!, con motivo de su

designacin como Pn:mio Naci(>l1al de \rte, !;C incluye el catlogo general


de su mmca. A l hemos contribuido en su S(({:in de obras lle cmara. Sin
pretender ser exhausti vos, hemos dispuesto las diversas composiciones en un
rdativo o rden cronolgico para cada grupf) o gnero d e creacin : ooras de
piano, VOl y piano, conjuuto coral, arpa, n ,II1!:I, \ ioln y piano y conjuntO'<
i~!runll:nta1c, diveTSOlS; basndon06 para ello en lO!; m~nu ,<riI06 !lli~!ll(l!;,
lOI'i catlog05 de composiciones p\Lblicad Ol'i anteriormente (KIT Vicente ~ala~
Viu' y el IJ1S!jluto Int erame ri cano de Mu'<icolog :l de ~ I ollle\'ideo. Urugua)" , adems de la ficha biogrfica prtpa rada por el compO'\i toT y ~que
rida, en el alio 1962, por la Redr/a M usiral Chilena. a lodO$ los c(>!uposito~$ de! conti nente. Ms de veinte titulas nuevos se :lgrtgan a la SUIl1:1. de
106 catlog05 recin lllcncionados. a parte que hemos 1l:1Lnido di,'crsas piel as ~ueltaJj en colecciones a las c~alcs pertenecan originalmen te_

Ob ras para piano.


La S~ite Motivos del l amino datll. de 1923. Sus pielas compon<:ntes fueron "cstTcnada.~ por Ju an Rq'es en Coucierto eu el T eatro ? I unicipal de
Santiago" dnco aos ms tarde, de a, uerdo :1 inform:lcin escrita de p\lo
y letra del :lutor en \lna de las copi as de la partilllTa.
En esta pequea Suite <:ncontrnm~ ya, alg\luils de las que podemos defi nir como cinco fuentes de inspiracin paT3 la m sica de Carlos lMmi u :
el ser humano, scruible. imtrospcclh-o, inmarcl!!iblc; la na turaleza. fragante, sonor~, plena de poesa; la juventun y la niez, a qllienes dedica su~
mejores pginas; la msiea aborig~n de Chile, de la cual es un infa tigable
estudioso y, por ultimo, la msica del folklore nadona!. Si rv an ne ejemplo
\ Vi<onoo Sal ... Viu. t.. C ...><j~ ~ M usi..l <~ Ch. . 1900-/9:' 1. Edicwn" d. l ~ I:n;., ..
,idad d~ Ch;l. {19j21. pI, 21 6-217 .
[.dito";al Cooponui,... ln'~"""<Ticana de Com p<>l.'on: K. $1. Munt ..-id,o, 1917. I[di.
e;6" de )... T riS P""o.",, para ,oljn r piano).

."

U mdliu de cimara de Carloo lo.mill

RMica MII.kal Chiltna

algun os 1;11,1105 de SUS obra.' para demostrar lo anleriorme nte dicho: Relrtllos, EJ(:tnru de nios, Nodufno, Bandtldg de Ilditlros negros, Simb%s arauC/ln OJ, C/rile ntldtls. etr. IncluJO obras que obedccen a un e.<qucma formal
pro\'cniente de la tradi cin se ajUMan, d ~ alguna mane ra, a e!!tos principios.
Su segunda Sonata. fechada el 5 de sepliembn:: de 1939, por ejemplo, est
basada sobn:: ri tmos de pijaros. Uno de los apunte!! mis preciados por bamiu y. a la vez. ms lamcnlad05 por 511 extra"lo, fueron ritmos anotadOll
durante la observacin dc una gal'nl cn el campo..
T ooO!l estos elementos conform an el C!!Ii!o y la. Il!iicologia C!!Itliea del compo:sitor. Se han inlegrado a ~u lcn;uaje en tal medida que su produccin.
en cierto modo, se ba.!.a en esta idea din::ctriz )' unificadora de su pen!:!miento. lsamiu no pUlende otra Cmol ~n o expl'C!!.1r en 5OIl.idos aquello inmanenle a su pcuonalidad. El ideal del hombre, dke, e!! "scr siemp re el
miMllO", De ah que no hay en la obra de este compotW tor ni deell$lI1o inju",ificado, ni ,-irtuoaiMllo exagerado. Hay. s, la entuga de un mensaje
mUl!kal, Ii...<a y lla namente, de cUfltcnido artstico, humano, social, , a veces. hasta poltico,
La Suite M(!liuos dtl Camin(! !!C inicia con un trozo muy lenlO, cadcntlOllO, de armonas ~pcr .. , pcro sugerente!!, sobre el que escribi: " En la
con\(mpbd6n [de] la indable ser(nidad . .. ". 1.e sigue una. cancin gra\'C )' scntim(ntal a "Lo trgieo inlllil. I'oli, el perro de ojos sabi05 ha muer10", r inaliza la alma un~ e!!pccie de pn::ludio mu~' libre, tranquilo. titulado
"ti "gUd WIT". jUCgd ... n, en el que el autor emplea un rilmo libre, !in
medida de compis, tnundo de imitar, tanto en la sonoridad como en la
C!!(:nlllra miMlla, el inquieto flu ir del lquido elemento.
(j . """

..

23

Rrvista Mu.ical

Ch il~na

s..mud Claro

An cuand o fe chadas en el manuscrito cl ao 1925, 135 Escenas dI " iiiol


datar, con toda probabilidad, de am C5 q ue la Suite M o/ivor dd CIImino, puesto que la quima y ltima pieza de la coleccin se den omi na
" Poli, el ~rro, compaero en la libertad, tambin se divierte .. . "', sin
duda el mismo fiel animal a qu ien ded ica un epitafio en la primera de 1M
obl"a$ cotnentada5,. Las E ICenaS de nios a ln consti tuidu por ci nco pequeos trozos que relatan, en conjunto, una excursin infant il. El estilo de bamin an no se ha cristalizad o, En la obra pugnan la libre imaginacin del
autor con los moldC5 cuadrados del academismo. log rando, eso s, un resultado feliz que bien pudiera incorporarse al repertorio de nUC5tT05 ~u_
d ian ta de piano.
De factura ms acabada )' maror logro pedag6gico !0/1 las Diez pie:tJS
p r1fl2 niO, publicadas en 1948 por la Impren ta C asa Amarilla de Sallti ago,
se!cccin de una seri e de pitlu de igu al pr,'p5.ilo. En las Die: pit:as se
cumplen, una \'ez ms, Jos ca uce! de inspiracin que han nutrido al autor
y que mencionam os ms arriba. El quinto trozo' ha sido construido a base
de motivos de lolki (instrumen to araucano); la Canci6n. a base del C5p.
ritu de la T onada criolla}" la Pequeia Danza, nue"amente de ritmos y
acentos de msica araucana. El esp ritu de observacin de lsantt 110 St
detien e tn la naturalcu o en mdodas tradicional Cl. La tercera pieza, /nvtllcidn 11 pasea r, proviene de unl frase musica! cnlOnada C5pontnea ment e
por un nio de dOl'l aos. (Compases! y 2 ) .
La.~ primera~ ediciona de mu~:ca para piano de I ~amitt aparecieron en
b . R eviJJa d~ Arte de la Fac ultad de Ikl1as Artes de la Unhcrsid a.d de
de~ n

En t.I ..... tiJogo general d. 1,.. obT,.. d. ...,ruu, que lO publiu en . ". nmero d. la
loo detall .. d. cad a una d. 1... obra. qu. lO meno
cionaD en el p'estn to: articulo .
Ver nota anterior.

R.biJl. },f l/oJ.l CIoiJ..., oe auw.gnu

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m';,ic. d. cima.. <l. e.rIoo h amht

R""isl. Muoi cal Chltna

Chile. Mas fueron Enudio pa1ll piano y Pichi Pii1un (pequea danza), en
1934 y 1935, respectivamente.
El Estu.dio oc upa el Sl:gundo lugar de una coleccin de cuatro obras si
milare!!, C5Critas entre 193 1 y 1935. Fue estrenad o por J udith Aldunate en
la primera reunin de la Asociacin Nacional de Com~tores de Chile y
est basado sobre "cuatro sonidO<'! en campan as de iglesias de A5i.s, de Italia",

j J

evoc<lciones sonoras que siempre despiertan la imaginacin !Cnsili\'a de Isamitt.


Cada Es/udio intenta resolver una problem tica diferente de la tcnica
pianiMica, en especial la igualdad de am~as manO!;, que se repanen las di.
ferentes lneas meldicas o que las nterp~tan en forma parale1~. Pooeriormente, en 1938 y 1939, el compositor agreg tre!! Estudios mi<! a su produ ccin.
Siguiendo la estructura foml al de 5OIlata, h amitt ha con tribuido al repenorio de la msica para piano de nuestro pas con dO/; Sonafin as y dCl'i
So natas de inlC~nte factura. Las Sana/lnM est n fechadas en el man uscrito en 1916 y 1936, respectivamente. La primera de ellas est escri ta en
un estilo cercano al de IIIS obras de mad urez de! autor, muy diferente al
de su can cion Los cielos en mi amor, que d~ta de 19 13. La fecha, inclu50, ha sido agregada con posterioridad. Por esta razn, y por comparacin
con OITa!!I obras del compositor, en:emCl'! que esta Sonatina data de 1015
primeros aos de la d~cada de 1930. Consta de dos movimientOiS extremO'!
rpidos que enmarcan un Andante, hennosa ca ncin dc tintes impresionista! bal!ada en ritmO!! que sugiere n una Sarab., nda. La segunda So nati'IIJ fu e
e~!ref1ada por Ren Amengual en un concicno de la Asociaci6n Nacion al
de Compositores. Oc ella el compositor ha elaborado dOl'i versiones, en las
que cs interesante obsc r.ar una tendencia ca racterstica en el estilo del aulO!", quien tiende a agrupar los sonidos en acordes complejo>;. La versi6n
definitiva de la obra, en cambio, resuelve estos acorrlcs en figuraciones.
Las S(lfIalaS para piano, an cuando separadas por pocos aOl5 en su creacin, muestran un profundo cambio en el ('stilo y la t~eni ca de bami ll . La
primera de ella data de 1932, fue oestrenada por el reconocido pianl;ta J uan
Reyes y l1e \'a como ! ubt tuJo el de " E\"OCacin Ara uca na", El ma tuial meldico de la obra, en 3U 5 gi rOl'i y acentO!l, y en el ritmo del !'Cgundo movi_
micoto (Allcgreuo. Scherzando). "'sti basado, lin d uda. en melodas recngidall por el autor de la mca de 10!l arau canos e incorporadas 5lo como
un elemento ms dentro de la forma clsica. La obra ha ~ido fi namente
traba jada y (Xl6Ce gran vuelo pianstico.

25

R.vista

M u.i~l

Chikna

Sam,,~l

Claro

Si esta composici6n marca una etapa formal en la produccin de lsami!t,


teida de a rmonas y !ugercncias impresionistas, la ~gund a Sonata, que
mencionamOi!l al comienzo de este trab l.jo, revela claramente la busquc?
de nuevos moldes, de ri"ados, esta \'Cz, d la tendencia ex presionista ,'ienesa.
El eompositor trabaja a ba~ de series,' doce sonidOl dispuestas libremente
y sin ceine a reglas que entorpc:zcan ,1 juego de su imaginacin, excitada
por la naturaleza que empapa SUi se~;os.

:'

Termina la ohra con un movimiento inquieto, de rrecuemt$ cambios emo


traducidos por sonoridades briUantt$ que ceden bruscamente a secciones graves y misteriosas, estado de nimo en general ajeno a la produccin )' personalidad de lsamitt }' que incluso no se encuentra en obr:t.~ contemporneas, como !OI'l sus R e/talos para piano del mismo ao de 1939 ' .
Tampoco existe este estado de nimo en sus dos Le)'endIU escrita~ en lO!!
doce tonos y que deben datar, aproximadamente, de la misma fecha ".
El ao 39 fue proJfero en la produccin pianSlica de Isamitt. De esta
poca da tan, adem.u, sus CMlclladas que traducen en el teclado elementO'!
cara ctersticos dd folklore campe!ino dd pas.. Las cinco piezas que se re
conal~

Referidoo C<>/I!O S'''l"j~", .n la obra citada de Vice nte Sal.., Vi".


" En la fitha biogri1iu dd <>l<tI~toT ~ ...., .th..,... ~n 1934.

..

26 ..

I Revt.la Mu';cal Chilena

La m6.ic. de "m... de Ca,I.,. lum;\I

nen bajo ~ titulo describen una fi~a tpica de cOKchu De ellu, La


Trilla ha sido inte rpretada con frecuencia por el pianista chileno 05l:ar
Gacita.
E.ste mismo intirpn:te ha puado a ~r el pona\o~ ms autoriudo de 101
un A",btscos Co,ac/uJ/icas de 1946, una de las obras upitala de la
m~iea pianstica de bamitt,

De ellOll se ha n:ferido Salas Viu ' en los siguientes ttoninos: "T an 0;eclentQ de contenido, ConlO pcrfecl05 en su n:alizacin, 101 'T res Arabescos' sc:alan, no obstante, en el estilo de I,\,l.mitt un notorio rt':lrotC50 a procedimientos impra.ioniuM", eoru;iderndO!i aisladamente, )' no dentro del
conjunto de una obra, los 'Tres Arabescos' !IOIl msica de calidad mu)' alta,
de gran belleza )' ad mirable escritura para el teclado" ,
Obras Corales y /Jo,(/ Can/o y Piano.
La produccin coral de )samilt a n:ducida )' proviene casi toda de la
dcada de 1940. De ~ pluma brotan con)!!; que cumpkn no slo un fin
educacional, preocupacin vital del cOl1lpotlitor, sino tambien el prop.!,ito
de camar a la inocencia infantil)' de dar a conocer las riquelas naturales
de Chile. Uno de sus corales, pa ra cualro voces mixtas, lleva el titulo de
Cam;ni/o nU6L'O )' se inicia con el siguiente texto:

Com;ni/o

nu~ uo CO II

sol
Utt'as TOI mi ansitdad.'
tus stndos he de IGndta"
co n mi alma libre de briscado"

idlld~ m~

, Op. cit., p.la:. n i .

27 ..

R""i.1I MUlieal Chilo:na

s.,mud Cloro

le pen5.lmiento, expresado hacia 194-3, sigue siendo una meta del autor. El mi~reola 25 de ma yo del pracnte ao tuvo lugar la incorporaci6n
de don Carlos hamitt a la Academia de Bellu Artes del Instituto de Chile,
ocasin en la que recibi6, adems. el Prem io Nacional de Arte. An ta de la
ceremonia comentaba hamiu lo ajena a su penonalidad que era tal invatidu ra acad~mira. "Yo soy", dijo, "un "agabun do que camina por los cam(10!>", hemlosa frase que concuerda con el te:x to anotado mi., arriba y con
su ide:a de: "ser siempre e:1 mismo" .
A difercncia de SIl producci6n coral, aque:lla para ,.~ y piano ocupa un
lugu promine:n te: en la obra de hamitt. Pareciera que la "Ot, especialmente
el registro femenino, fuera el ve:hculo mi., apropiado para exp=r su meno
saje musical, a "eca acompaa da de piano. otra5, de conjuntO!> de camara
o agru paciona si nf nicas. En much:l!l oportunidade!l pareciera una in!ercin en la obra, que KlCo tiene que ver con e:lla como no sea traduci r en
palabras la C5Cncia misma de su peruamiento. F.n el vuto conjunto de: sus
obras >'U-:l. ,'00 y piano a55timOll, como en perspectiva, a la evoluci6n del
r:stilo)' la t('cnica dcl composi!or. En ella..'! escuchamO!! al lsamiu romntico
de las primer:ls conlpotlicione.., al impresionista y al expresionista, si es que
est:l!l clasificaciones pudieran calzar con el hamitt "siempre el mismo". Ve:mll'l al cantor del pueblo, al r:.5I.udioso de la nn',sica de los araucanO!> y al
ciudadano que lucha, con sus armas peculiares, por una idea.
La primera obra roitada de Wmiu est escrita, prccisamcnte:, para voz
y piano : Quietud. publicada en 1932 por la Revisla ..fu/Ol <l~ b F'Icultad
de: Bdlas Artes de: la Unh'e:rsidad de Chile:. Pero es la primera edicin y
la ltima de este: gnero. lsamitt crea sus candones y los manuscri tas de
e:llas I!C dispcr1iln en manos de imrprctcs, o permanecen olvidadO!! en su
propia bi blioteca. De la lista coruignada e:n e:1 catlogo de obras, quince:
ttulO!! no han llegado a nucstr.u r:Janos y no sabcmOll, con certeza, cuntas
ms habria que: agregar a e:lIa.
Bajo el ttulo de: Ca ndDnes Senlimentales e:l autor ha reunido tlT3 comf-osicione!l un unto dispares. La primera, CandlI M alillal, se ci e: a la
forma tradicional de canci6n (ABA ), donde prima un lenguaje rido en el
q ue la meloda de la vw., simple, est enmarcada por un acompaamiento
a veces antagnico.

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28

La m~.ica d. cimara de Carloo f...ruu

R ~v"! .

Muoic.l Chil....

- ~"

La Cancin Nocturna, en cambio, ob:dece al principio de berceu:IC:, imbuida de delicado tinte rOlllntico. En Mi Cancin el autor expre!Ja apa
sionadamente su impacto ante las cosas de la naturaleza, "como ~l agua $1:
huye elltre las cosas, rumOffando, , ,".
Las 8 T anadas ChilenlU, de! folkl ore criollo, repreKntan no s610 un aporte del COInpooitor basado ron la tradicin musical de! pais, sino tambil1 marean un vcrdadr:ro hito en la historia dr: la investigacin musical chilr:l1a,
Actualmente, la recoleccin del folklore musical se desan-olla por cauces
metodolgicos rigurosos, cu ros frutos estn n::presentadO(! por toda una generaci6n de investigadores que han contribuido con importantes pl.ginas de
esta Revista, amn de Yali0606 CS!udios individuales.
Las TonadlU Chilenas de bamitt pertenec.cn a aquella poca en que un
visionario a\'cnturero se adentraba por los campas, pro\'i5l:o de papel, buena
memoria e inmenso amor por una misill apenas intuida. Los resultados de
estas expediciones eran incorporada.!! al acervo peI$OO.al del c.n:adOl" y \'r:rtidos, luego, bajo el pri5ma de su propia viIIin. Las anotaciones de l samil(
en el manuy:;rito de la obl'l\ ~n rcveladoras de esta situacin en la cual
tanto l, como muchos otros pioneros de la msica chilena, contribuyen a
desbrw:ar un scndero jams hollado hasta entonces,
En la portada de sus Tonadl1l bamitt ha escrito: "La sexta, sptima y
octava son originales. La cuarta tiene la Illdodia y el texto de los dos \'el'S06
que corresponden a la primera estrofa dcl foillore autntico recogido en
Cahuil, lo dems f3 reconstruido por el autor, por habu perdido /a anoCocin docu mental" ' , Ms fC\'elador.L$, an, son liU informacioncs que el
autor ha agregado en el encabezamicnto de cada piez.a, Privada de lu hermosura fue "cantada por una \'ejita que hada sombreros de paja en el
Carriza! dc Put", Lamentablemente, la fecha en que fue fCcogida e5l: le
EnJ'...i, agrOllado,

29

Revil!~

Mu.ical Chilena

s".",ud Clo ro

gibl~,

pero podralll06 a\'~n1urar I~ d~ F~bruo dt 1923", CO' grande lri.


bu/acin fue "cantada por una viejita campesina del ea rrizal d~ I'utu, qu~
no haba ido nunca a dudad" }' n:cogida en 1923. El aulOr agrega la si.
guiente nota: " En casi todos los finales dc veJ"S(> hacia una inf1~ccin desc~nd~nt~ de ten::ua como una ~5pede de rezo' ;0", elem~nto mddico de
la msica tradidonal ta ntas ,'eces estudiado p<: los investigadores contemporneos. Apan::ce aqu la e:tpresin 1it~raria de III problema tran,formado,
mis ta rde, en cien tfico.

COI>

gron _

~.

la .,j ""

tri

Los Ca ntas A ra ucanos de 1932, dedicados a Pedro H um1x:rto A]\~nde


-otro pionero en la investigacin de las rucnte~ tTildiciona1cs de la msica
chilena- , presentan una problemtica similar a la sealada en las Tonadas
CMlmas. De trece titulO!l, ms un dcimocuarto perteneciente a la especie
recin mencionada, seis de ellos puaron a int~g rar, post~ri0l1ll~nt~, la obra
sinfnica q ue ms reconoc!niento le ha valido a h amitt, el Friso Ara ucano.
Las in vestigaciones q ue ha rc:ali13dO este comp~ t or en d terreno de la
msica aborigen y foJIo:l6rica SI: han \'ertido, especia huen te, en obras que
incorpora n 1:0 voz humana, De Lu primeras pro\'ien~, probablcmelll~, la
maror fama de hamitt como compo;ltor. La scgunda fuente de inspiraci6n,
en cambio, se ha manifestado al gran p(,J)!ico COII ll1~nor intensidad, a ex
cepcin de obras basadas en l~ycndas reeogidas dd folklore n~ cional, (omo
su hallet El Pozo de Oro, dd (ual conoc~mos una transcripcin para piano,
apane de la versin orquestal.
Las trans.cripciones son frc:cuentes en lsamitt. Hemos tenido la oportuni
dad de exam ina r gran nmero de ellas., ya ;ca de orquest ~ para piano, o
v o:t }' piano, y vice versa. De Dos uIlmaq ii!, Chiwin P iJ/iJ ha sido profusa.
mente int~ rp re {ada en todo el mundo por la U1e1.Z0s0prano Ins Pinto. El
manuscrito establece qu~ se trata d~ una "rc:duccin de orquesta", sin embargo no t ~n~mos noticia d ~ la \'ernn orquestal d~ esta obra,
Et nle. de Febrero

a~~. en ,. p ';'ur. r la
PUI ., . ,,1 fechada en d . \o mencionado.

30

To ~add

';suiente, tilmbitn r olida

.0

La m.iu de tim ... de Ca.!". ",,,,itl

Ru ina Mu.i<al Chil.na

Obras para violn y piano.


1!118 es la fecha que figura en el manu~crito del Sche rzo para dO!! "iolines r piano, pequea obra de juventud ron la cual el com positor inicia la
breve produccin que dedica a su instrumento. Se trata de un alegre ensayo
501m: las po6ibilidadr:s de concertacin de tres instl"llment06, enmarcado w
un molde tradicional el q ue no le impide, si n cmbargo, a adir toques caractersticos de la propia cOBecha del autor. Un Re mayor ampliamente
d isfrazado entre disonancias y el uso de elementos rtmicos comunes en
obras posteriores de halllitt nos lleva n a considera r esta composicin como
eomemporlinea dc la $uite para piano M Olh'os del camino, escrita en 1923.
Sea como fuere, el Schtr:o para dos vi olines y piano merece ser incorpor~
do en el repertorio de cmara de los .-.sludiantes de "Jolin,

Ej, 8
~ h.

~r

... 2

La combinacin rtmica reClen anOl ada de Ira cont ra dos y, a "eces, cuatro contra tres, figura insistentcmente en la obra de b amiu, como lo pl"lleban sus Tres P<J JIO,rneS para violn )' piano, escritas en 1939 )" public ada~
por el mli tuto Interamericano de "",usicologia, Vruguar, en 1941, A ella
se agregan la s ncopa rciterad a y la lIerie dooecafniea, elcmentos lodos que
cOlllri burell a una de las pgi/lu mil: eOblxidas )' mejor logradas del como
positor.
Las Tus PllSloraleJ l1e"an el nmero 51 de la serie de pllbli;aci(}n~ de
la Editorial Coopero.ti"a lnteramerica na de Comp06itorcs, magna obra em
prendida por el Dr. Fra ncisco CUM unge a tra"l del Insti tuto Inte rame
ricano de :"I usicologa. Fueron pn:e~didal en esta 5I:rie por Dos Cancio nes
pam "oz y piano de Sih'estre Ren,c1tas y eOlllinuadas po!" el P,e/udio y Capricho 1945, para piano, de Esteban Ei tler. h amil, como Cun Lange, es
figura sejiera del americanismo muskaL En aquell a poca, labor de visionariO:'! y pioneros; en la actualidad, labor conscient e de un si nnmero de
creadores e in,cMigadoll:.'l cuyo credo primordial est orientado hacia la reivindica cin y valoracin naciOllal e intlmacional de los tesoros anslicos
propiO:'! de Amrica.
El ltulo de Pastorales encuentra mayur justificacin en el !\lltgro ceno

"

Iral en 8 j , que en la~ panes e"tremas. La primera de ellas se caracteriz a


por el libre uso de lIeries dodecafnk3l! .

"

So".", l Claro

lj ,

LlNTO ( . . ~.~

La tercera Po.storlll, de tempo moderado, es, si n dud~, d tl1'.N:O mi! daborado de la eoltcci6n, concebid.. con cierto ,-udo lIi rtuosbti<:o en d marco fomlal de candn,
Entre ti l ' de enero y ti l ' de febrero lit 1939, ti mismo ao de creacin
de las T,es Pas/orales, Is:unitt cOTl pone una Sonata en un movim iento para violn y piano, La obrol al\trua dive rsas stcdona de \t1llpo Itnlo con
otras mi! movida!, sigui<:ndo un esquema fomla! muy cen:ano al de rondo$OlIala, dc clarisima y equilibr.tda factura, inclu)'endo una pequea cadencia anlr:S dtl final. Es probable que ata obra sta pane de una compos.icin
fomlal de gran aliento que ti au!Or ha )'a pl'O)'ectado finalizar con posterioridad, Tal es el CalO, por ejemplo, de su Concierto para violn ~' orqucsla ",
dtl que conocemos slo la parte de ,-oIin dd primer mo"imiento. El compositor trabaja actualmente en su stccin final.
Afsicll de Cmara .

En tre los aos 1925 y 1928 lsamitt com pone MI CUGrttta para instru men tos de eueroa, obra stoera de la ctapa de jUllentud en la produccin
del autor y su primera contribudn para dote conjunto im.trumental Los

32

La mG .iu de "JnUIO d. C..loo ",mili

R ...... L. Muo; .! Chil.u

[jmite~

impueslOiI por eSle trabajo nOi!l hacen remitir :,d kct~ al estudio que
de esta obra ha hecho Vi cellle Salas Viu ".
]k aproximadamente 1930 datan las Tu! Pie:!/JS para Cuarlela de ( uerdaJ, peq ueii:u minialur;l.~ ambientalu que renejan la fu erte influencia que
la corriente exp resionista europea imprimi en el estilo del aUl or. La tercera
de ellas, la ms extensa, alcanza slo a 28 compases y est concebida como
can cin. La repeticin de su primera parte ocurre a la distan cia de una segunda ma yor superior, procedimienlO COOlnmente em pleado en otras obra!
del mismo autor.
]k [0i!I cuatro Cnnlol de Paz, en e.>tilo araucano, compuCllt05 hacia 1932,
existen dos \"el1iiones. Una, la original, para , 'Ol. } ' cuarteto de cuerdas; la
kgunda , en transcripcin para voz y piano, Esta segunda versin ha tenido mayor divulgacin que la o riginal debido, en parte, a la bu"edad de
la obra. Sin embargo, se pierde en clla la intencin dd autor de subrayar
algunos elementos meldicos r ntmiC05 caracte rsticOi!l de la msica arauca na, q ue han ~do incorporados a la obra.
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y .. .

El ejemplo 10 c, nOi!l recuerda cla ramente el toque de tmtm ea, pre5Cntado


en forma ea;j id~nti c ;l. en su Friso A,au(ano.
" Op. d L., pp, 226-ne .

33

----~.-------------Rty"a Mu.kal Chikna

S.mu<l el .."

E! interesante orn.er\'ar r:l cambio de dedica toria qlll~ ocurre en amba~


\'cr.;ioncs. En la original, d autor dedi ca ~1I obra "para d pueblo" r la
inicia con Jlivir debemos en pa::. ; en cambio, la versi6n para \ '07. )' piano
el "para el hombre de ma an a", alt era nd o el orden de bs pienso Se inicia con Noche de Paz, donde el poeta p ide qu e
... de dulzura tit hombre n!U~'O
se inunde [a iu ra t n ruptura/o ro

)'

pa:,

Ya hemos \'i~o la d i\'cna gama de inquietudes que mue,'cn a Carlos hamitt a escri bir sus obras musicales. Una de ellas se rdkrc a su preocupacin
por proveer de msica a la mentalidad infamil. En su producci ll de dOlara cnconlram()! una extensa S 'lt p I/m Orquesta de Cmara " El GalO
con BOlas", que pone msic; a un cucnlO especificado para nios de Armand o Blin. La parti tura e.di conce bida. para cll l rtetO de !1,adnas, timbal, arpl
y cuerdas, existiendo una ~d ucci61l par. piano)" ca nto ~ piano, uI!ls completa, an, que la ve rsin orquestal. Las partes de esl:, St4itt se C!1COnlr;, rtin
en el catlogo general de obras que acompail:\ a este ' "olu men.
Las dos hi,n:\s obras q ue analizaremos dalan le 19:-'0 y 195 1. :\lUha~
pertene~en al ms rec iente perodo activo d e creacin mu~ica.l dd composi.
tor, q uien, pr:i~llca.mente, h:l si lenciad o su pluma con exceprin le r ualm
trozos ci rcunsl anci ales de con te n ido poltico, e.>eTilos en 1958. Isam iu, en e;,ta
etapa de su ca rre ra, se prcot'J pa a hora. de entregar ::11 papel U" mrn>:\je
imrnsecamc nte musica!, espt" cic de resumen de su p ropio r.~ti lo. d onde ):l
n o se jlntifican in cursion~ por corrientes e~ltira ~ indi"iduak;;. La inugina.
(i6n k cu nda , 1O'i est udiO'i sobre t((llicas d i,"e r~a~, 1a~ investigaciones pacien.
tes, han logrado una sntUl! de rnadurez y el lenguaje 1lI;'S caracterstico ,Iel
autor. Este h;l.ce uso 'c;,a d;l. \ 'C"l con mayor frecuencia de lemas elitrad,"" de
aborigen, uliliza dos ("orno 1m c1ernemo m.is en el
la msica tradicional
d icuTS(l musica l.
L a S uile para Ctllo y O rquel lG dI. C4m aTa ei un a tJC te n~1 con tribu ci6n
31 escaso repertorio nadO/!;l.1 para violoncell o solista. L;l. orquesta tlIti com

puesta de oboe, corno ingUs, clariuete en Si ~ ,clarinete b ajo, Cagor, corn o en Fa, t rompe ta erl D o, percusi6n ( timb a les, dmalo, tamtam ), un vio--

1ln, Ona , 'oIa. un ( c\1(, )" u n cOllt r::r.bajo. C;l.da instrumento e5 u n "crth d cro
solista que, tralado en forma concertame, ha ce .. igoroso juego con el vio
lonceJlo principal. De clara factura, la Suite em plea giros meldicos y ,t
micos prol"enien tes de la msica araucana, espc cia lmellle en la segunda
p rte. El Schtzondo fitlal se ca ractcriz; por su rilmo tigil )" :,et:nl uacionc, rre
guiares. constituyendo 1m trozo de g r;l.n logro e inler-! mu.ical.
La Surte paTa Cello es una obra irnponm te en la produ ccin musica l d e
bamitt. No lo es mc r,06 su Dan;:o Ritual dc ca rcler ar:tUC;l.IlO, co ncebi d a
para nutrida orquesta de cman. I ndu)e do> cascabeles arauca nO'i en la

34

l.a m....... a

d~ ~lmn..

d. CarlOl l umi"

Fao.J",;! de p.n;lura

35

percusin e irutrumentos de viento de registro grave, JlCN" medio de los eu~


les el eomxtSitor produce toda una ambientaci6n dc colores sonoros que re
cuerdan algunos de los instrumentos picOf indgena!!.. La Danza Rilual es
una obn. mis bien lenta y sugerente, densamente orquestada. Est escriu
en un $Olo movimiento cuya curva clim!ir ,l. se establece poco a poco hasta
llegar a un tempo movido que se disuelw. en tintes :s<lmbrios )" meditabun.
dos, perdi~ndosc: en suaves tn!mo:os SOIltrnidos de 105 instrumentos de percusi6n, acom paados por ann6niCOi!i de cuerdas en pianisimo y un agudo
acorde de maderas.
En el transcu~ de este trabajo hemos debido rderim os a slo algunas
de las numerosas obras que integran el repenorio de d.mara del insigne compositor a qu ien la R~isl a Musicd Chil~na dedica este nmero, en homenaje a su distinci6n como Premio Nacional de Arte. r ero nu estro objetivo
ha sido, primordialmente, el dar a conocer, a grandes rasgos, los aspectos
sob~lientes de la produccin musical de Carlos lsamin tan ,asta como
incg nita ; tan imponante para la msica chilena, como relegada al anoni.
mato de la biblioteca del au tor, o de bibliotecas de particulares e intrprct e.i
ocasionales de $1,1 msica ".
La obra de lsamiu debe .ter copiada, editada e incorporada al repen orio
nonual de la msica chilena, tanto en concicn05, como grabaciooes r programas de est udio.
Confiamos en que eSludiOlO:l e im~rprctell da~n a conocer con ma)'or de
tal le ). profundidad las obras comignadas en este ancul o r en el catlogo
gcnc rnl de obras, pues eStn C!lCritas por un visionario del nacionalismo muo
sical, pione ro --con otras grandes figurns del continenlc- del americanis.
mo o, mejor dicho, hispanoamericanismo mU $ical que hoy tan to n05 preocu

po.
Santiago, junio de 1966.

1" h."

lO De . u h".,~o. pan plano, pOr ejem>lo, que Unta Iloria


dado e" llue<tro
p.w , en .1 ulranj~ro, ao CCIfIOOO""'" oiao ,,,lA envejecid a copia en m"""",rito, la cuaJ,
por 1&rJ'" a1\oo ha ..,ado 1 poder de .~ principal Olf rp .... e , d. l. que ..J propio
eompoo.ilor no PO"". , no bo~ p~.
.

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Audiciones escogidas:
Obra: Tres Arabescos para piano, N 1 Un poco alegre
Intrpretes: Oscar Gacita (pf)
Lugar/fecha: 30 noviembre 1948
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Compositor: Carlos Isamitt Alarcn
Obra: Tres Pastorales, para violn y piano. N 1 lento
Intrpretes: Alberto Dourth (vl), Eliana Valle (pf)
Lugar/fecha: 9 noviembre 1948
Compositor: Carlos Isamitt Alarcn

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