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La trama
Nuestro sistema judicial se basa en el principio que ya estableciera el
derecho romano: in dubio, pro reo (ante la duda, a favor del reo). Esto significa
que toda persona es inocente hasta que se demuestra su culpabilidad. Sin
embargo, en la sociedad suele ocurrir a menudo lo contrario, como se refleja
aqu: el chico parece culpable, las evidencias tienden a enfocarlo as; el debate
del jurado va desmoronando la consistencia de esas evidencias, hasta desembocar
en una duda razonable, suficiente por ley para absolver a un acusado. Es
importante destacar que no se demuestra la inocencia del chico: lo que se
demuestra es el conjunto de pre-juicios que condicionan una apariencia de
culpabilidad, de los cuales hay que desvincularse para juzgar framente si hay
pruebas consistentes no meramente circunstanciales.
El tema
El punto de partida: la opinin previa
El tema, ms que el de la justicia a secas, es el del juicio humano. Cmo
se fragua un juicio sobre la realidad? La pelcula se plantea en un entorno en que
la irrelevancia o inocencia de la opinin propia no tiene cabida: el juicio que se
forja cada uno de estos hombres sobre unos hechos tendr como consecuencia la
condena a muerte de un chico de 18 aos. Nuestra opinin sobre el mundo tiene
unas consecuencias; el ser humano es responsable del modo en que las fragua:
analizar los propios planteamientos, conocer los propios prejuicios, desvincularse
de los propios intereses, son obligaciones morales ante las que todo ser humano
debe responder. La desidia ante el conocimiento de la verdad, sobre uno mismo o
sobre el mundo, nos hace inexcusablemente culpables.
Muchos son los factores que intervienen o alteran de algn modo la
formacin de un juicio: los prejuicios (ideas preconcebidas sobre la realidad), los
intereses, la influencia del pensamiento de la sociedad y de la opinin ajena
(actitud supeditada a menudo al miedo a la imagen que proyectamos), la
apariencia, a la cual a menudo se produce una adhesin acrtica... Todas estas
actitudes se ven reflejadas de un modo u otro en alguno de los personajes, que
componen as un microcosmos social, un reflejo de modelos humanos encerrado
en una habitacin. Slo hay un camino para superar estas barreras: la reflexin.
En la pelcula se plantean varias actitudes ante la reflexin: al principio, slo uno
ha optado por llevarla a cabo, y va arrastrando a otros. En los dems
encontramos: o bien una primera pasividad, que van superando de distinto modo,
o bien una abierta hostilidad: en alguna escena se ve cmo alguno de ellos se
niega a la evidencia racional de aceptar como posible una determinada
interpretacin de los hechos.
Tras un primer intento, el que promueve la reflexin propone una segunda
votacin, ante cuyo resultado se rendir. Esa secuencia no es balad: el dilogo
slo puede establecerse cuando dos partes estn dispuestas a ello. Fonda se da
cuenta de que su monlogo no llevar a ninguna parte; la actitud del viejo
representa esa aceptacin del reto de dialogar. Ante la ceguera o desidia de los
dems, uno despierta la conciencia crtica, lo que da pie al desarrollo de la
pelcula.
El proceso de la razn
Es importante destacar que ese debate no se produce porque uno piense
que es inocente; su declaracin es que no lo sabe. El primer paso es la duda. La
pelcula plantea constantemente una dialctica que gira en torno a los conceptos
de lo evidente, lo posible y lo probable. Lo que en un principio parece que no
Los personajes
Henry Fonda: De profesin arquitecto, es el personaje que inicia el debate,
sealando el deber de hablar. Destacan en l su enorme templanza y
racionalidad. Con estas cualidades es capaz de enfrentarse a una sociedad de la
que estos doce hombres son metfora hostil, diversa, aferrada a sus propias
preconcepciones del mundo y sus anclados hbitos de conducta y juicio. Ese
dominio racional de su persona es lo que le confiere la independencia de criterio
y la firmeza de sus convicciones. A lo largo de toda la pelcula manifiesta esa
independencia en varias escenas. El mero hecho de discrepar serenamente con
todos, en el comienzo del juicio, nos presenta el carcter del personaje.
Provocado e incluso insultado en varias ocasiones por el iracundo, no deja sin
embargo de mantener su postura dialogante. De hecho, sita sus cualidades en
una posicin superior: soportando esos ataques y esa cerrazn sin perder la
calma, le sirven para ir conociendo y esclareciendo cada personalidad, lo que
utilizar a su favor cuando desmorona uno de los argumentos, que oyeran al
chico amenazar de muerte a su padre, gracias a la ira que ha suscitado
precisamente en quien le atacaba con ella.
Pero hay otra caracterstica fundamental en l. No se trata slo de que se gue
por su razn y de que se atenga firmemente al anlisis objetivo de los hechos
(esta misma actitud, como veremos, la mantiene tambin uno de sus ms firmes
oponentes: el corredor de bolsa). Es tambin un hombre de ideales. Cree en la
justicia, se siente en la obligacin de llevarla a cabo. El ideal es la motivacin, y
sin esa motivacin no hubiera sentido la necesidad de buscar una revisin de las
supuestas evidencias que fueron presentadas en el juicio. No es el nico miembro
del jurado con una conciencia moral, pero s el nico que la antepone a las
apariencias, a la presin social, al realismo conformista que prima en un
principio en otros personajes tambin ticos pero pasivos. Ese ideal, tan asentado
son sin duda estorbos tanto para la razn como para la moral. No podemos
cercenarlas ni debemos negarlas, pero s podemos dominarlas. A ello apelaba ya
Platn en esa fabulosa imagen del alma que presenta en el mito del carro alado.
La razn ha de ser el auriga que conduzca en todo momento nuestra alma,
doblegando y canalizando los apetitos y las emociones. Pero la razn sola,
concebida en su aspecto ms fro e imparcial, no explica toda la tica. Ha de
producirse una inquietud, un sentimiento de rebelda, de insatisfaccin ante la
realidad del mundo, para activar el mecanismo de la respuesta moral. Y esa
inquietud la proporciona la empata. La empata es una forma de conocimiento
ms cercana a lo notico que a lo lgico. Nos permite ponernos en el lugar de los
dems desde una perspectiva emotiva. Su naturaleza consiste en el
reconocimiento emocional de los sentimientos ajenos. Cuanto mayor es el grado
en que el individuo la posee, tanto mayor ser su bondad. Cuanto mayor sea su
racionalidad, tanto mayor ser su capacidad de tener un sentido de la justicia y de
llevarla a cabo. Bondad, idealismo y racionalidad son los pilares sobre los que se
sustenta la tica.