FOTOGRAFA

Fotgrafas o mujeres fotgrafas

PhotoEspaa reivindica la obra de las pioneras en mbitos donde la
presencia de artistas de su gnero era escasa
ALBERTO MARTN DIARIO EL PAIS

8 JUL 2016 - 12:44 CEST

Luca Bos como George Sand (1969). JUANA BIARNS

Seis exposiciones de otras tantas fotgrafas se dan cita en esta nueva edicin de
PhotoEspaa, una coincidencia que permite establecer interesantes dilogos a lo largo del
tiempo, tanto entre las diferentes posiciones que ocupan dentro del campo fotogrfico o entre
sus diversas prcticas y contextos, como en relacin con los conceptos de autor, artista y obra.
Se trata de las propuestas de Lucia Moholy, Louise Dahl-Wolfe, Shirley Baker, Vivian Maier,
Juana Biarns y Cristina de Middel. Algunas de ellas, pioneras en sus respectivos campos, ya
sea la fotografa de moda o el fotoperiodismo, capaces de destacar en mbitos de trabajo
donde la presencia de la mujer era escasa, improbable o difcil, como es el caso de Louise

Dahl-Wolfe y Juana Biarns. Otras opacadas y eclipsadas por una figura masculina, como
ocurri con Moholy con relacin a su marido, Lszl Moholy-Nagy; o como Shirley Baker, que
vio reducidas o anuladas sus posibilidades de trabajar en ciertos medios y difundir sus
proyectos. O Vivian Maier, desconocida hasta descubrirse despus de su fallecimiento que era
autora de una ingente produccin fotogrfica. Cristina de Middel, por su parte, es en la
actualidad una de las creadoras espaolas ms destacadas y reconocidas internacionalmente
dentro del campo fotogrfico.
De Lucia Moholy se presentan algo ms de 40 imgenes que cubren los diferentes aspectos de
su trabajo, especialmente la labor de documentacin fotogrfica desarrollada durante su
estancia en la Bauhaus a partir de 1923. Sus registros de los objetos diseados en los
diferentes talleres y las fotografas de sus edificios y estancias representan su principal
aportacin. No solo por haber contribuido a vehicular y definir a travs de sus imgenes las
creaciones y aportaciones de la Bauhaus, sino tambin por ayudar a formalizar y desarrollar
gneros como la fotografa de arquitectura y la de diseo. El componente creativo que imprimi
en la utilizacin de la fotografa como medio de reproduccin y documentacin, explorando los
lmites de la objetividad, son referenciales. El que se ha denominado como radicalismo objetivo
de Moholy se puede rastrear tambin en sus excelentes retratos, con sus caractersticos planos
cortos, cerrados sobre la cara del sujeto, algunos muy conocidos como los de Franz Roh,
Florence Henri o Walter Gropius. Para ella, la verdad del personaje resida en la cara y las
manos, algo que puede observarse en el doble retrato de la activista alemana Clara Zetkin.

Fotografa tomada en Mnchester en 1968.SHIRLEY BAKER

Si la fotografa de moda ha sido definida recientemente como un mercado de produccin

asociado, en el que el creador de las imgenes trabaja en relacin o estrecha colaboracin
con el cliente, ya sea el modisto o el editor del medio en que se van a publicar, la obra de
Louise Dahl-Wolfe puede ser un buen ejemplo de ello. Su trabajo para la revista Harpers
Bazaar de 1936 a 1958 es indisociable del equipo que estaba al frente, Carmel Snow, Alexey
Brodovitch y Diana Vreeland, y del estilo que impulsaron. La generosa seleccin de fotografas
en blanco y negro (su obra en color apenas se muestra) que se presenta en la exposicin dan
buena cuenta de las razones por las que lleg a encarnar el espritu de la revista durante su
primera dcada de relacin con la publicacin, hasta el punto de que la respuesta del director
de arte, Alexey Brodovitch, ante los primeros trabajos de Richard Avedon fue: No te pago para
que imites a Dahl-Wolfe. La preeminencia de ambientes y decorados, definiendo un mundo tan
elegante como desenvuelto, informal y cosmopolita, o la claridad y nitidez de sus imgenes con
un dominio perfecto de la luz, definen tanto su estilo como cierta relacin de la fotografa de
moda con el modernismo.
Shirley Baker document desde los aos sesenta la transformacin y progresiva desaparicin
de algunas comunidades obreras en zonas urbanas del norte industrial de Inglaterra como
Mnchester y Salford, como consecuencia del desarrollo de programas de demolicin y
realojamiento. Desde un acercamiento mltiple que contempla simultneamente las
condiciones de vida, la permanencia del sentido de comunidad o la visin de gnero, y un estilo
ms intuitivo y directo que compositivo, su interesante prctica documental bien podra definirse
como un documentalismo de acompaamiento, emptico, ms que testimonial, de resistencia
o preservacin.

Moholy ayud a formalizar y desarrollar gneros como la fotografa

de arquitectura y la de diseo durante su estancia en la Bauhaus
Casi en los mismos aos, Juana Biarns, de quien se rene y recupera su dedicacin al
fotoperiodismo, fotografiaba nuestro pas desde unos planteamientos y un contexto poltico,
social y cultural diferentes. Tambin en ese periodo se encontraba Vivian Maier realizando
fotografas, pero solo para s misma. Un interesante proceso ha provocado primero la
recuperacin de una obra no destinada al pblico y, despus, su difusin y homologacin con
algunos de los grandes referentes de la fotografa de calle, hasta hacer aparecer, en pocos
aos, un nuevo nombre dentro de la historia de la fotografa. Realmente causa perplejidad
saber que hizo unas 50.000 fotografas en cada una de las tres dcadas en que se mantuvo
activa, y tambin asombra encontrar una calidad y versatilidad de tal calibre. Precisamente, ah
reside la cuestin, ya que hasta ahora el proceso dominante es el de la homologacin. Hay
fotografa de calle equiparable a la de los principales nombres, hay aproximaciones formales y
compositivas

en

la

rbita

de

la

fotografa

modernista,

hay

una

prctica

de

la

autorrepresentacin en la lnea de la practicada en el periodo de entreguerras en Europa, pero

sin duda, el reto pendiente es configurar la voz singular que puede emerger por encima de
todas estas equivalencias. Algo se percibe ya, pese a la limitada cantidad de imgenes
difundidas en relacin con la inmensidad de su produccin. Quizs sea su modo de
mantenerse a distancia de aquello que fotografa, conteniendo o anulando el recurso a la
compasin, la irona, la casualidad, la ancdota o la evidencia, sealando antes que
mostrando. Como si las herramientas expresivas, los modelos histricos mencionados no
fueran para ella sino un mtodo singular para estar en el mundo y designarlo.

'
Autorretrato', de Vivian Maier.
Finalmente, Cristina de Middel aborda un proyecto que se sita entre la obra de arte y la
documentacin, con la referencia al mercado del arte como eje de su propuesta. Sobre el fondo
de cinco de sus trabajos anteriores, y de las historias que desarrollan, ha situado en el espacio
las mltiples copias de exposicin conservadas por ella, pero que hoy ya no tienen valor
comercial. En tal sentido puede hablarse de que estas copias son el equivalente de la
documentacin del artista, frente a la obra definitiva fijada por el mercado del arte y sus
condiciones de tirada limitada y certificada. As, el doble estatuto de estas fotografas, en cierto
sentido documento y en cierto sentido obra, desconectadas y deshilvanadas de la historia que

construan en el proyecto original, nos hacen preguntarnos sobre el tipo de experiencia esttica
o documental que proponen. Si sobre el espacio expositivo tienden a imponer un resultado
estetizante, en el libro que acompaa a la muestra, consiguen adquirir el carcter fragmentario
de diccionario o inventario que persigue la autora.
En un interesante artculo, Abigail Solomon Godeau se preguntaba sobre la compleja cuestin
que subyaca en la decisin de hablar de mujeres fotgrafas, y no simplemente de fotgrafas.
Sobre el teln de fondo de esta serie de propuestas, es una buena ocasin para volver a ello.

'Muchismo' (2016). CRISTINA DE MIDDEL

Ver fotogralera en:

http://elpais.com/elpais/2016/06/24/album/1466783512_282690.html#14667835
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