Você está na página 1de 62

1- CONCEITOS BSICOS DE ACSTICA APLICADA.

1.1- SOM E VIBRAO


O som surge de uma variao rpida na presso do ar provocando uma vibrao de um
superfcie, ou uma pulsao repetitiva do curso do ar, ou a ao do vento ao encontrar um
obstculo ou ainda provocada pelo impacto de uma massa sobre a outra.
As ondas sonoras so caracterizadas por trs fatores: o ciclo, o perodo que o tempo
necessrio para completar um ciclo e a frequncia nmero de ciclos realizados em 1
(um) segundo, medido em hertz (Hz).

Figura 01 Movimento Ondulatrio de um tom puro

Figura 02 Movimento Ondulatrio de um som complexo


As tons puros so produzidos por ondas sonoras de uma s freqncia (figura 01)
enquanto sons complexos so compostos por vrias freqncias (figura 02). O ser humano
pode ouvir sons com freqncias entre 20 e 20.000 hz, sendo um total de 19.980

-1-

freqncias diferentes. Para facilitar a anlise do som em cada freqncia, este nmero foi
dividido em 10 (dez) bandas de oitavas 31,5; 63; 125; 250; 500; 1000; 2000; 4000; 8000
e 16.000 hz inspiradas nas notas musicais, pois cada banda possui uma freqncia
predominante similar de uma das notas musicais. Alm das bandas de oitava, para
aumentar a exatido dos dados vem sendo utilizadas a teras de oitava, onde cada banda
foi subdividida em trs.

Figura 03 Relao entre a frequncia e o nvel de presso sonora

-2-

Figura 04 Tipos de sons perceptveis relacionados ao comprimento de onda e a


frequncia
Quando se analisa o movimento da onda sonora observa-se que ela possui momentos de
rarefao e compresso, conforme est ilustrado na figura 05. A distncia percorrida
durante um ciclo, ou distncia dada por duas compresses mximas, denominada
comprimento de onda (),. O comprimento de onda pode ser definido por:
=c/f;
onde f a freqncia dada em Hz, c a velocidade do som que 344m/s ou 1130 ft em
condies atmosfricas e o comprimento de onda. A velocidade do som depende da
densidade e do mdulo de elasticidade do material, sendo portanto maior em um slido
que no ar. A temperatura tambm afeta a velocidade, sendo esta acrescida medida em
que aumenta a temperatura. Mas este acrscimo to pequeno que pode ser desprezado
no caso de controle de rudo em edificaes.

-3-

Figura 05 Movimento de compresso e rarefao


O conhecimento do comprimento de onda importante para determinao de uma barreira
sonora por exemplo, pois se a altura da barreira for inferior ao comprimento de onda, esta
no estar sendo eficiente. As propriedades direcionais da fonte sonora dependem da
relao entre as dimenses da fonte e do comprimento de onda. Quanto menor for esta
relao, mais direcional ser a fonte. Se uma fonte for relativamente menor que o
comprimento de onda, a direo de propagao do som tende a ser esfrica e se for uma
fonte de dimenses compatveis com o comprimento de onda a propagao do som tende
a ser linear. O mesmo ocorre quando uma onda sonora passa por um obstculo que possui
um pequeno orifcio. Este orifcio funciona como uma nova fonte. Se for bem menor que o
comprimento de onda a propagao pode parar de ser linear e passar a ser esfrica.

Figura 06 Difrao de uma onda sonora ao passar por um orifcio.


Da esquerda para direita: <<d; d e >d

Frequncia (Hz)

Comprimento de Onda (m)


(vel. de propagao = 344 m/s)

10

34,40

20

17,20

30

11,46

40

8,60

50

6,88

60

5,73

70

4,91

90

3,82

100

3,44

250

1,376

500

0,688

-4-

750

0,458

1000

0,344

1500

0,229

2000

0,172

2500

0,137

5000

0,0688

7500

0,0458

10000

0,0340

15000

0,0229

20000

0,0172

Tabela 01 - Comprimentos de Onda

A presena de uma onda sonora altera momentaneamente a presso atmosfrica,


acrescentando uma presso sonora quele ponto. A presso atmosfrica a uma
temperatura de 0 C ao nvel do mar de 105 Pa e a presso sonora acrescida expressa
em Pa ( 1 milsimo de um pascal). Esta presso pode ser definida pela seguinte
expresso:

p=p0sen2ft
Onde p0 uma constante denominada presso de amplitude, f a freqncia da onda e t o
tempo de permanncia do som em segundos. A presso total portanto:

P+ p0sen2ft
Potncia sonora pode ser definida por uma taxa de emisso de energia acstica de um
som expressa em watts assim como a energia eltrica. A diferena est na escala de valor.
Enquanto 10 W acende uma lmpada incandescente fraca, estes mesmo 10 W produzem
uma energia sonora em um microfone extremamente elevada. Por isso usada a subunidade picowatts que corresponde a 10-12 do watt. A potncia sonora depende apenas da
fonte que emite o som.
J a intensidade sonora relaciona a potncia sonora com a distncia entre a fonte e a parte
receptora do som. Ela diretamente proporcional potncia e inversamente proporcional
ao quadrado da distncia, sendo expressa pela seguinte expresso:
I = W/4d2
onde I a intensidade sonora dada em W/m2, W a potncia sonora e d a distncia a partir
da fonte. Quando as condies ambientais esto abaixo das condies atmosfricas, o

-5-

nvel da intensidade sonora e o nvel de presso sonora so praticamente idnticos. A


tabela abaixo relaciona a intensidade sonora com os limites de dor e audibilidade:

Intensidade (watt/m2) Volume (referncia =


1000Hz)
1
Limite de dor
-12
10
Limite de audibilidade
Tabela 02 Intensidades sonoras
A altura do som est relacionada com a frequncia sonora, variando de grave a agudo. Os
termo alto e baixo significam sons agudos e graves, respectivamente e os termos forte e
fraco esto relacionados ao volume (intensidade) do som.
Algumas sensaes individuais so descritas

-6-

1.2- NVEIS SONOROS


A taxa de presso sonora encontrada no trabalho de controle de rudo to grande que
conveniente empregar um nmero que seja proporcional ao logaritmo da presso sonora,
denominado nvel de presso sonora.
O termo nvel de presso sonora no pode ser confundido com nvel de potncia sonora,
apesar dos dois serem expressos em decibis. A forma de medir a potncia acstica da
fonte o nvel de presso sonora, j o nvel de presso sonora pode ser medido em
qualquer ponto, independente da localizao da fonte. O nvel de presso sonora dado
pela seguinte expresso:
10log10(p/p0)2 = 20log10(p/p0) dB;
onde p a presso sonora e p0 a presso de referncia. Como no ar a presso sonora
de 20MPa a expresso fica:
10log10(p/20)2

dB

J o nvel de potncia sonora dado por:


10log10(W/W0), ou 10log10(W/10-12) dB
O nvel de presso sonora em um ponto qualquer livre de superfcies refletoras a uma
distncia r (em metros) da fonte que no seja muito prxima da fonte, dada por:
Ld= Lw - 20 log10r - 10,9 dB
onde Lw o nvel de potncia sonora.
A energia sonora pontual reduzida em 6dB a cada vez que a distncia da fonte dobrada
para a fonte pontual e quando a fonte linear o nvel de rudo cai 3dB medida em que
a distncia dobra

-7-

1.3- NVEIS DE FREQUNCIA PONDERADA


O ouvido humano possui sensibilidade diferente de acordo com a freqncia. Dois rudos
de igual presso sonora podem ser reconhecidos de forma diferente pois afetam partes
distintas do ouvido humano. Por esta razo incorporada a freqncia ponderada em
nveis sonoros, que altera o valor no nvel sonoro em funo da sensibilidade auditiva
humana, podendo-se falar na transformao da escala fsica para a psicofsica. Vrias
classes so usadas para ponderar os nveis sonoros. Entre elas a mais usadas a
ponderao A, mas existem outras como a ponderao C. Os nveis antes expressos em
dB agora so medidos em dBA se a classe de ponderao for a A. A transformao de dB
em dBA feita atravs de uma correo que diferente para cada frequncia, conforme
descrito abaixo.

Figura 07 Fator de correo da ponderao A


Como os nveis sonoros so uma escala logaritmica, a combinao de mais de um nvel
no pode ser feita atravs da soma simples de dos valores absolutos. Em um dado ponto,
por exemplo, dado um rudo de 60 dB e outro ponto com 60 dB a quantidade total de som

-8-

no 120 dB, mas 63 dB. Para obter este valor devemos subtrair um do outro e atravs da
escala dada abaixo utiliza-se o valor correspondente e soma-se ao valor mais elevado.

Figura 08 Escala para combinao de rudos

2- FUNDAMENTOS DO CONTROLE DE RUDO


O termo rudo se refere a um som indesejvel, que pode ser indesejvel em uma situao,
mas em outra ser aceitvel. O termo rudo ambiental aceitvel pode depender se para um
indivduo, um grupo ou uma certa parcela da populao. Depende tambm da hora do dia
em questo. Um rudo aceitvel ao meio dia pode no ser aceitvel depois das dez horas
da noite, por exemplo.
Quando a condio de rudo inadequada torna-se necessrio o controle deste rudo.
importante ressaltar que controle de rudo no significa necessariamente reduo de rudo.
Uma situao que exemplifica isso a de um consultrio e sua recepo. As pessoas que
esto na recepo no devem ouvir o som que vem da sala de consulta. Neste caso uma
forma de controle a utilizao de aparelhos de som para que o rudo da sala no seja
ouvido pela recepo. Neste caso, por exemplo, no ouve reduo de rudo, mas a
insero de outra fonte sonora para que o rudo fosse confundido.

2.1- REDUO OU CONTROLE DO RUDO


Antes de determinar os mecanismos que devero controlar o nvel de rudo deve-se fazer
uma avaliao do nvel que se espera alcanar com este controle. A avaliao feita
analisando as condies de rudo anteriores fonte perturbadora, ou as condies
esperadas para a atividade desejada. Outra forma observar o nvel de rudo aceitvel
para a atividade que se pretende para aquele ambiente. Dada estas duas condies podese estabelecer o nvel de reduo ou de controle deste rudo.
O rudo pode ser transmitido por duas formas: por via area, ou estrutural.

-9-

A transmisso de rudo areo feita em ambiente abertos, passando por aberturas como
janelas, portas, sistemas de ventilao ou por uma massa de um corpo. Neste caso, o
rudo faz vibrar o corpo dando origem a uma outra fonte sonora quando atravessa o corpo
e volta para o ar.

Figura 09 Formas do rudo areo


A transmisso de rudo estrutural representa a transmisso da energia mecnica oriunda
da vibrao sendo direcionada pela estrutura do edifcio. O rudo pode estar sendo
direcionado pela rede eltrica, hidrulica, pela estrutura que suporta a edificao.

- 10 -

Figura 10 Exemplos de rudo estrutural


Independente do tipo de transmisso os mtodos de controle do rudo podem de trs
formas: na fonte, no caminho ou no receptor. O quadro abaixo traz um pequeno resumo
dos campos de interveno do controle de rudo:

Figura 11 Formas de controle de rudo


2.1.2- Controle de rudo na fonte

- 11 -

A base para o controle do rudo na fonte a reduo da amplitude do movimento da onda


sonora. Neste caso a fonte pode ser isolada com materiais que sejam absorventes e
paredes mais espessas,

ou tambm atravs do uso de amortecedores sob a fonte,

evitando o contato da fonte com o piso, reduzindo assim, o rudo estrutural.


2.1.2- Controle do rudo ao longo do caminho.
Este tipo de controle deve ser feito, preferencialmente, no planejamento do edifcio,
observando certos pontos na hora de situar o edifcio em relao ao entorno. Para isso
deve-se:

usando distncias maiores entre a fonte sonora e a edificao.

Orientando-o nas posies mais adequadas, de forma que o som sempre reflita
para reas que no perturbem os ambientes do edifcio.

Usando o terreno natural, cortes no terreno ou barreiras artificiais para impedir que
o rudo chegue ao edifcio.

Localizando ambientes internos que requerem um nvel de rudo mais baixo, longe
de ambientes com alto nvel de rudo.

Vedando os encontros das aberturas com o interior do edifcio para evitar que o
rudo possa passar pela estrutura.

Utilizando materiais que sejam absorventes sonoros, tanto nos piso quanto nas
vedaes.

2.1.3- Controle de rudo no receptor.


O controle de rudo no receptor feito utilizando equipamentos de isolamento sonoro
individual como fones de ouvido.
2.1.4- Formas de preveno de controle do rudo
O projeto de arquitetura ao ser concebido pode propor implantaes que sejam
adequadas a situaes de rudo. A preocupao anterior neste aspecto pode minimizar
o trabalho que poderia ter para o controle do rudo. A seguir so apresentadas formas
de implantao que podem minorar probelmas com rudo externo.

- 12 -

Figura 12 Formas de implantao que afetam na acstica do edifcio.

2- ABSORO SONORA
Quando uma onda sonora encontra uma superfcie, parte da energia que
ela possui transmitida para o outro lado, parte absorvida e o restante
refletido. Dentro deste princpio podemos pensar que o controle do som
feito pela absoro, enquanto que o isolamento sonoro, pela reduo ou
atenuao do rudo ou da vibrao.
A caracterstica de absoro sonora comum em todos os materiais, porm
alguns absorvem mais, outros menos. A absoro sonora de cada material

- 13 -

determinada atravs do coeficiente de absoro sonora - - e representa


uma porcentagem de energia sonora absorvida pelo material. O coeficiente
de absoro sonora de 0,65 significa que 65% da energia que incide sobre
a superfcie em questo absorvida por ela. Alm disso, o coeficiente de
absoro sonora varia de acordo com a frequncia e com o ngulo de
incidncia. Portanto os valores publicados como coeficientes de absoro
sonora representam uma mdia de todos os ngulos de incidncia.
A absoro sonora total de um recinto pode ser calculada atravs da
seguinte frmula:
A=S;
onde; A representa a absoro total medida em sabins, S a rea total dos
materiais absorventes e o coeficiente de absoro em uma frequncia
dada.
Os valores de variam de 0,01 a 0,99, sendo que os materiais com
coeficientes mdios e altos so considerados absorventes sonoros e os que
possuem valores abaixo de 0,20 so considerados refletores sonoros.
Porm, nenhum material totalmente absorvente ou totalmente reflexivo.
A tabela abaixo mostra a relao entre a diferena da absoro entre dois
materiais e os efeitos percebidos nesta diferena.
Diferenas entre os coeficientes

Efeitos para as situaes

<0,10

Pequenos

0,10 a 0,40

Notvel

>0,40

Considerado

Tabela 3 Efeito da diferena entre os coeficientes de absoro


A absoro sonora atua diretamente no campo reverberante de um
ambiente, pois quanto maior a absoro total da sala, menor a energia
sonora de um campo reverberante.

- 14 -

3.1- CAMPOS REVERBERANTES


Um campo reverberante um espao onde a energia sonora se comporta
como em campo livre prximo da fonte e, ao se afastar dela possui
mltiplas reflexes. A absoro sonora diminui a energia do campo
reverberante, pois diminui as reflexes das ondas. A figura a seguir mostra
um ambiente antes e depois do tratamento de absoro acstica e o
comportamento das ondas sonoras.

Figura 12 Comportamento das ondas sonoras devido ao tratamento por


absoro

- 15 -

A adio de absoro sonora em um forro de uma sala pequena (<150m2)


pode reduzir o nvel de reverberao de 10 dB. O grfico a seguir mostra a
diferena no NPS (nvel de presso sonora) em diferentes tipos de
tratamentos com absoro sonora.

Figura 13 Relaes campo livre e campo reverberante


3.1.1- Tempo de reverberao
Uma forma de medir a reverberao o tempo de reverberao. Esta
medida foi criada por Wallace Clement Sabine em 1895, atravs de testes
feitos na sala de leitura da Fogg Art Museum da Universidade de Harvard
em Cambridge, Massachussets.

- 16 -

Figura 14 Sala de leitura da Fogg Art Museum


Sabine foi convocado pelo reitor da Harvard para resolver o problema da
nova sala de leitura, que apresentava um comportamento sonoro que
tornava o ambiente ininteligvel. Assim, ele comparou trs ambientes
diferentes- Sander Theatre, Jefferson Hall e a sala de leitura da Fogg Art
Museum emitindo um tom puro de 521Hz produzido por um rgo. O
objetivo do experimento era medir o tempo que o som persistia dentro de
cada um dos ambientes. No experimento que ele iniciou, o som persistiu por
5,5s devido s mltiplas reflexes. Isto quer dizer que se as pessoas
falassem durante 5,5s, as palavras seriam impossveis de serem
compreendidas. Ele repetiu o experimento dezenas de vezes variando entre
o ambiente vazio e com mobilirios e pessoas. A permanncia deste som,
conforme ele constatou variava de acordo com o tamanho da sala, o
mobilirio e os ocupantes da sala. Depois de trs anos de pesquisas ele
concluiu que o tempo que o som demorava para cessar, diretamente
proporcional ao volume da sala e inversamente proporcional absoro das
envoltrias do ambiente. O tempo de reverberao propriamente dito seria o

- 17 -

tempo suficiente para um som de 60 dB que foi o nvel de presso sonora


emitido pelo rgo desaparecer completamente de um ambiente. Atravs
deste experimento ele definiu a equao do tempo de reverberao Sabine:
T=0,161V/A,
onde T o tempo de reverberao, ou o tempo que um som leva para
decair de 60 dB depois que fonte cessa; V o volume total da sala e A o total
de absoro sonora medidos em sabines mtricos.

Em 1898 Sabine terminou seus estudos


e resolveu o problema acstico fazendo
uso da nova equao, aumentando a
absoro.
Local onde foi colocado
material absorvente
Figura 15 Tratamento da Fogg Art
Museum

- 18 -

3.1.2- Tempo timo de reverberao


Os estudos de Sabine abriram caminhos para vrios estudos sobre
materiais e absoro e da qualidade acstica dos ambientes arquitetnicos.
Cada tipo de atividade requer uma qualidade de som diferente, portanto a
identificao dos tempos de reverberao necessrios para tornar cada
ambiente agradvel acusticamente, de grande importncia para o
arquiteto. O quadro abaixo mostra estes valores para as principais
atividades que demandam boa qualidade sonora.

Figura 16 Tempos timos de reverberao

- 19 -

3.1.3- Salas de reverberao


Uma grande utilidade da equao de Sabine a determinao dos
coeficientes de absoro dos materiais e seu uso apropriado para a
arquitetura. Para isso so utilizadas salas de reverberao, que so
ambientes extensos, normalmente >3000m2 e com todas as superfcies
interiores com alta reflexo sonora (<0,05 em 125 a 4000HZ). Estas salas
so isoladas do ambiente exterior utilizando paredes duplas ou triplas e so
usadas para medir nveis de presso sonora produzida por equipamentos, a
perda por transmisso e testes de rudos de impacto, alm da absoro dos
materiais.
Para medir a absoro colocada uma amostra de material dentro da sala
de 24 m3 e medido o tempo que o sinal sonoro de 60dB desaparece depois
que a fonte desligada, ou o tempo que a energia sonora demora a cair um
milho de vezes. Atravs da equao de Sabine pode-se deduzir que,
quanto menor o tempo, melhor ser a absoro do material.

Figura 15 Esquema da sala de reverberao

- 20 -

3.2- CONTROLE DO ECO


O eco um atraso na reflexo do som, onde as ondas retornam exatamente
como chega superfcie refletora. Isso ocorre devido a uma reflexo
distante da fonte sonora, pela diferena na velocidade do som refletido ou
pela concentrao das ondas refletidas em um ponto comum. Para detectar
a existncia do eco basta bater palma ou bater dois livros dentro do
ambiente. O eco pode estar presente em salas estreitas e compridas de
paredes paralelas, ou em ambientes muito abertos, como quanto emite um
som ao ar livre em regies de montanhas. Auditrios so potenciais
produtores de eco, devido aos forros que normalmente so colocados a
uma altura maior e devido a algumas formas cncavas que possam existir.
O controle do eco pode ser feito atravs da adio de materiais absorvente,
que diminua as reflexes ou pela alterao da forma do ambiente.

Figura 16 Superfcies potencialmente produtoras de eco

Figuras 17 e 18 Tratamento do eco pela mudana da forma e pelo aumento da absoro

3.3- COEFICIENTE DE REDUO DE RUDO (NRC)


- 21 -

O coeficiente de reduo do nvel de rudo (NRC) representa a mdia dos


valores dos coeficientes de absoro () nas frequncias 250, 500, 1000 e
2000 HZ, consideradas mdias frequncias.
Dois materiais podem possuir o mesmo valor de NRC e caractersticas de
absoro sonoras distintas, alm disso, o fato de no abranger as
frequncias de 125 e 4000HZ no pode ser usado como parmetro para
materiais de ambientes que sero usados para msica, por exemplo. Esta
mdia vlida para ambientes onde as baixas frequncias no so
consideradas importantes, como em lobbies e pequenos escritrios.

Figura 19 Comportamento de materiais com NRC diferentes


Abaixo encontramos o coeficiente de absoro sonora de vrios materiais.
Este coeficiente representa, em porcentagem, a energia sonora que
absorvida e no retorna ao ambiente, a cada incidncia do som sobre a
superfcie.Quanto menor o ndice, mais refletor o material.
Materiais
Laje

125
Hz
0,02

250
Hz
0,03

500
Hz
0,03

- 22 -

1000
Hz
0,03

2000
Hz
0,04

4000
Hz
0,07

NRC
0,04

Alvenaria Lisa
Alvenaria spera
Tijolo sem pintura
Gesso
Pedras Sintticas
Azulejo
Cortia 19mm colada
Lambril de madeira
Compensado 3mm
afastado 5cm da parede,
preenchido com material
de absoro
Superfcies Metlicas
Mrmore
Taco Colado0,04
Piso de tbuas sobre
vigas
Cermica
Vinil ou borracha
Carpete sobre concreto
Carpete 10mm sobre
concreto
Carpete 8mm sobre
feltro
Carpete 12mm sobre
concreto
Carpete de juta
Vidraa de janela
Vidros pesados peas
grandes
Cortina de algodo com
dobras em 50%
Cortina de veludo a
10cm da parede
Porta de madeira
invernizada
Porta de madeira
Poltrona estofada vazia,
de tecido
Cadeira estofada, de
couro
Cadeira de madeira
Uma pessoa com
cadeira
Adolescente sentado
Criana sentada
Adulto em p

0,02
0,03
0,02
0,02
0,02
0,01
0,08
0,08

0,02
0,03
0,02
0,02
0,03
0,01
0,02
0,07

0,02
0,03
0,03
0,03
0,05
0,01
0,08
0,06

0,02
0,03
0,04
0,04
0,06
0,02
0,19
0,06

0,03
0,04
0,05
0,05
0,07
0,02
0,21
0,06

0,06
0,07
0,07
0,08
0,09
0,02
0,22
0,05

0,03
0,04
0,04
0,04
0,05
0,015
0,13
0,06

0,20

0,28

0,26

0,10

0,12

0,11

0,18

0,01
0,01
0,04

0,01
0,01
0,04

0,01
0,01
0,05

0,01
0,01
0,12

0,01
0,02
0,10

0,01
0,03
0,17

0,01
0,015
0,09

0,15

0,11

0,10

0,07

0,06

0,07

0,09

0,01
0,02
0,08

0,01
0,03
0,12

0,01
0,03
0,15

0,02
0,03
0,20

0,02
0,03
0,25

0,02
0,02
0,23

0,015
0,03
0,17

0,09

0,08

0,21

0,26

0,27

0,37

0,21

0,11

0,14

0,37

0,43

0,27

0,25

0,26

0,12

0,10

0,28

0,42

0,21

0,33

0,24

0,02
0,06

0,02
0,04

0,04
0,03

0,08
0,02

0,16
0,02

0,27
0,02

0,10
0,03

0,18

0,06

0,04

0,03

0,02

0,02

0,06

0,07

0,31

0,49

0,81

0,66

0,54

0,48

0,06

0,27

0,44

0,50

0,40

0,35

0,34

0,05

0,05

0,03

0,03

0,03

0,03

0,04

0,14

0,10

0,06

0,08

0,10

0,12

0,10

0,28

0,28

0,28

0,28

0,34

0,34

0,30

0,13

0,14

0,15

0,11

0,07

0,07

0,11

0,05

0,05

0,05

0,05

0,08

0,05

0,055

0,33

0,38

0,44

0,45

0,46

0,47

0,42

0,20
0,17
0,18

0,28
0,21
0,32

0,32
0,26
0,44

0,37
0,30
0,42

0,41
0,32
0,46

0,44
0,37
0,37

0,33
0,27
0,36

Tabela 5 Coeficiente de absoro de alguns elementos


3.4- REDUO DO NVEL DE RUDO

- 23 -

A medida de reduo no nvel de rudo, em um ambiente, aps um


tratamento acstico, dado pela seguinte frmula:
NR=10logA2/A1 ,
onde, o NR representa o nvel de reduo sonora (dB), A2, o total de
absoro da sala depois do tratamento acstico e A1 o total de absoro da
sala antes do tratamento acstico. Se a absoro do espao aumentar de
700 a 2100 sabines, por exemplo, o nvel de reduo de rudo ser de 5dB.
3.4.1- Reduo do rudo para ambientes altamente ruidosos.

Figura 17 Tratamento para ambientes altamente ruidosos

- 24 -

3.4.2- Sugestes do tratamento da absoro sonora em ambientes.


AMBIENTE
Escritrios, pequenas
salas de conferncia,
hospitais,livrarias
Lobbies, corredores e
ginsios
Salas de aula, sales
de encontros
Cozinhas, cafeterias,
lavanderias e
restaurantes
Salas de
computadores,
escolas e restaurantes
Auditrios, teatros,
stdios de rdio e TV,
igrejas e tribunais
Lojas abertas

NRC

FORRO

PAREDE

0,65 a0,75

Tratamento total

No necessrio

0,65 a 0,75

Tratar

Tratar

0,65 a 0,75

Tratamento parcial

Tratar

>0,75

Tratar

Normalmente no

>0,75

Tratar

Tratar

Caso particular
>0,80

Tratar

Tratar

Tabela 6 Sugestes de tratamento para diversos ambientes


3.5- EFEITOS DA ESPESSURA NA EFICINCIA, POROSIDADE E DA
DENSIDADE NA ABSORO
A quantidade de energia sonora absorvida depende de fatores como
espessura do material, densidade, porosidade, dimetro das fibras e
orientao dos materiais fibrosos.
O material quanto mais espesso e mais poroso melhor a sua capacidade de
absoro. O grfico abaixo faz a relao entre a espessura do material e o
coeficiente de absoro.

- 25 -

Figura 17 Efeito da espessura na absoro sonora


3.6- EFICINCIA DOS MATERIAIS ABSORVENTES SONOROS
Os materiais acsticos so classificados em coberturas e revestimentos
acsticos, dutos, materiais espumosos, estes podendo ser combinados a
placas e utilizados como divisrias.
Resistncia mecnica e estabilidade dimensional.
Em termos de resistncia mecnica, estes materiais possuem baixa
eficincia, mas esta pode ser melhorada com a combinao de chapas e
placas perfuradas, painis compensados, por exemplo. A estabilidade
dimensional depende do tipo de fibra utilizada e do grau de emaranhamento
das fibras.
Efeitos da umidade
Os absorventes sonoros podem ter suas propriedades afetadas pela
umidade. O alto grau de umidade (acima de 90%) pode acarretar na
desintegrao do material quando exposto por um longo perodo. Portanto,
quando se tratar de reas molhadas importante que se use materiais que
sejam mais resistentes umidade.

- 26 -

Resistncia ao fogo
A resistncia ao fogo de um material medida em horas de exposio
deste material (TRRF) antes de entrar em colapso. Um forro, por exemplo
considerado resistente ao fogo se em uma hora de exposio ao fogo o
topo da pea ainda no atingiu uma alta temperatura, se o fogo ainda no
passou pela pea e se o forro no caiu efetivamente. Normalmente os
materiais absorventes acsticos no possuem boa resistncia ao fogo,
portanto este deve ser um item bastante relevante na hora de se escolher o
material mais apropriado.
Refletncia luminosa
A refletncia luminosa de um material a frao de luz incidente que
refletida pela superfcie. A maioria dos materiais acsticos usados em forros
possui uma refletncia luminosa de 0,75 ou mais, considerando a superfcie
limpa.
Efeitos da modificao da superfcie original do material absorvente.
Os painis acsticos podem receber uma pintura de acabamento uma
pintura lavvel que possuam uma refletncia luminosa de 0,70 a 0,80,
sem que modifique as suas propriedades acsticas. O painis ou placas
perfuradas podem ser pintados sem que seja preenchido os vazios da
perfurao. Caso no sejam atendidas as duas exigncias a pintura pode
alterar as caractersticas de absoro do material.
Efeito da rea para absorventes sonoros intercalados
Pode ser usado materiais absorventes sonoros de forma intercalada
ocasionando um aumento na eficincia. Quando usados de forma
intercalada os painis provoca uma maior difuso do som no ambiente,
aumentando assim sua eficincia.

- 27 -

Figura 18 Efeito da distribuio dos materiais absorventes sonoros


Efeito da montagem dos materiais absorventes
A forma como o material montado no local afeta as caractersticas de
absoro sonora. Existem diversas possibilidades de colocao do
material que pode acrescentar absoro ao ambiente. O material pode,
por exemplo:

Ser montado diretamente sobre a superfcie;

Colocar uma placa de gesso entre duas placas;

Usar uma face perfurada em contato com um outro material


absorvente sonoro;

Montar sobre barrotes;

Usar um material rgido com um sistema estrutura metlico e ar


abaixo do material acstico;

Usar placas de forro na vertical e intercaladas;

Usar cortinas de pano.

- 28 -

- 29 -

Figura 19 Diferentes tipos de montagem

- 31 -

Exemplos de materiais absorventes


Painis vibrantes
A combinao de materiais porosos e painis vibrantes ou ressonadores de volume
podem promover uma absoro sonora uniforme com a frequncia requerida em
estdios de rdio e TV. Estes painis vibrantes convertem a energia sonora em
calor por frico. O grfico abaixo mostra a influncia de tratamentos que podem
ser dados para alterar a absoro sonora.

Figura 20 Eficincia de painis vibrantes


Volume ressonador
O volume ressonador uma caixa que funciona como um ressonador atravs de
um pequeno feixe existente na parte voltada para o ambiente por onde entra as
ondas sonoras e depois ressonam dentro da caixa dissipando a energia sonora,
que transformada em energia trmica. Uma garrafa, por exemplo pode funcionar
como ressonador. A diferena de massa entre o gargalo e o restante da garrafa faz
com que este se comporte como uma mola, transformando a energia sonora em
energia trmica.

- 32 -

Figura 21 Desempenho do volume ressonador


Outro exemplo deste volume o ressonador Helmholtz, que consiste num espao
vazio entre dois blocos interconectado por uma espcie de pescocinho. Quando o
som entra na cavidade o ar existente no gargalo passa a fazer parte do movimento.
Em baixas frequncias o ar no gargalo se comporta como um slido que se
movimenta para frente e para trs, comprimindo o ar que enclausura o ressonador.
A energia acstica convertida em calor como um resultado da frico do
movimento do ar ao longo das paredes do gargalo. A mxima absoro ocorre na
frequncia de ressonncia que determinada pela combinao de:
a) Massa de ar existente no gargalo;
b) Spring furnished do ar com a compresso do volume enclausurado.
A frequncia de ressonncia de um ressonador Helmholtz dada por:
f=5500S/(v)1/2 ,
onde f o volume dentro do ressonador, S a rea da seo do gargalo e , o
volume do gargalo.
O ressonador Helmhlotz pode promover valores muito altos de absoro da
ressonncia, mas esta absoro dada principalmente em uma faixa especfica de
frequncia.
- 33 -

Painis com faces perfuradas


Estes painis so utilizados combinados com materiais absorventes e permitem a
proteo do material absorvente. A principal funo do painel perfurado garantir a
rigidez, a durabilidade superfcie e uma boa aparncia, alm de proteger o
material acstico de prejuzo mecnico.
Quando so usados dois painis perfurados formando um sanduche, pode
funcionar como um ressonador. A face mais fina mais eficiente na absoro
sonora em mdias frequncias e a alta porcentagem de furos aumenta a absoro
em altas frequncias.
A frequncia crtica fc para furos circulares, onde a absoro sonora cai
rapidamente pode ser encontrada como:
fc40P/D,
onde P a porcentagem de rea vazada e D o dimetro do furo.
Alguns exemplos destes painis perfurados so os metais perfurados com fibra de
vidro ou fibra mineral, compensado perfurado, face protetora consistindo em tiras
de madeira.
Membranas cobrindo os materiais acsticos
As membranas so usadas para garantir a limpeza do material acstico. Em altas
frequncias a inrcia da membrana reduz sua habilidade de transmitir ondas
sonoras para o material e isto reduz a absoro sonora.
Painis acsticos de parede e divisrias de escritrios.
Os painis para divisrias so normalmente fabricados em fibra de vidro ou em
fibra mineral e pode se apresentar coberto por um material decorativo. O carpete
largamente usado como revestimento dos painis pela sua durabilidade e por
promover uma significante adio de absoro sonora em mdias frequncias. Se
for colado sobre o painel acstico poder reduzir significativamente as

- 34 -

propriedades de absoro sonora do material. O painel deve vir de fbrica com o


valor do NRC.
CHECKLIST PARA EFICINCIA DA ABSORO SONORA:
Aplicar materiais absorventes sonoros em superfcies que possam contribuir para a
reverberao excessiva, produzindo eco, ou um foco de energia sonora. A
reverberao excessiva pode interferir seriamente na inteligibilidade (capacidade de
compreender o som), principalmente em pessoas que tenham dificuldade de audio e
idosos. Uma vez dobrada a absoro do ambiente, a reverberao ir reduzir pela
metade.
No use materiais absorventes em superfcies que seriam usadas como refletores do
som. Superfcies refletoras devem possuir coeficientes de absoro () menores que
0,20 e ser orientado da melhor forma (a ser visto nos mdulos posteriores).
Usar forros absorventes para controlar o rudo em salas, a menos que o piso seja
carpetado e a sala tenha cortinas pesadas ou outros mveis que sejam absorventes.
Aumentar absoro nas paredes em ambientes muito altos e pequenos, muito longos
e estreitos, onde o eco pode ocorrer. Em salas largas e com forros baixos no
necessrio utilizar absoro nas paredes, a menos que seja para diminuir o flanco
entre ambientes. Materiais absorventes de aplicao nas paredes so normalmente
materiais de maior estabilidade estrutural, devem conter proteo do material
absorvente, para que este no seja danificado.
Garanta que a forma de montagem seja idntica a especificada pelo fabricante, ou se
deseja absorver o rudo das baixas frequncias (sons graves), utilize montagens que
possam amortecer o som. No esquecer da melhor forma de montagem de alguns
tipos de materiais absorventes bafflers, por exemplo que seja em caso de
elementos soltos o mais desordenado possvel (mudar as reflexes).
No superestime os benefcios da absoro sonora. Cada vez que dobrada a
absoro existente conseguida apenas 3dB de reduo do rudo total. requerida
uma enorme quantidade de absoro para conseguir uma reduo de 6dB.
Conseqentemente, variaes de reduo do rudo de 3 a 6dB o limite praticado
para os benefcios da absoro sonora.
4- ISOLAMENTO SONORO

- 35 -

Mesmo que um ambiente esteja envolto por material que seja absorvente sonoro, pode
no estar isolado do rudo externo. A absoro controla o som que originado dentro do
ambiente enquanto a isolao protege o ambiente do rudo externo e impede que o rudo
que est sendo originado dentro do recinto passe de forma exagerada para outra
repartio.
Entretanto a diferena de rudo entre dois ambientes depende da propriedade intrnseca
do material de transmitir o som, da rea da barreira comum e da absoro presente no
ambiente receptor. A capacidade de transmisso sonora de um material depende,
basicamente, da massa especfica do elemento.

Figura 4.1 Influncia do isolamento sonoro

4.1-

VIBRAO DOS ELEMENTOS CONSTRUTIVOS

Quando a onda sonora encontra um obstculo, um slido, provoca neste um movimento


vibratrio. A magnitude deste movimento depende da massa do slido, o que significa que
- 36 -

quanto maior a massa, maior ser a resistncia do elemento ao movimento e menor a


energia que ser transmitida.A freqncia natural depende da massa e da rigidez do
sistema.

Figura 4.2- Influncia da massa global do sistema

A medida do quanto de energia sonora se perde ao passar por um elemento construtivo


feita pela perda por transmisso (PT ou TL). A perda por transmisso medida em
decibis e se relaciona com o coeficiente de transmissividade . Este coeficiente
representa a taxa de energia sonora transmitida por um material incidido pela energia
sonora, corresponde ao da absoro. Desta forma, se =1 significa que toda energia
sonora foi transmitida.
PT=10log1/
Neste caso o elemento acusticamente transparente, possuindo perda por transmisso
(PT) de 0dB, o que nos leva a concluir que quanto maior for o isolamento sonoro, maior
ser a perda por transmisso. Normalmente, a perda por transmisso aumenta com a
freqncia e com a massa especfica, como pode ser ilustrado na figura 4.4.

- 37 -

Figura 4.4- Relao da perda por transmisso em valores diferentes de frequncia

Exemplos
a) Encontre o PT de um material que tenha o coeficiente de transmissividade de 6,0x10-4.
PT= 10log1/
= 10 log 1/(6x10-4)
= 10 log (1,67x10-3)
PT = 32dB
b) O PT um bloco de concreto de 40 dB. Encontre a porcentagem de energia sonora
transmitida.
PT= 10log1/
40 = 10 log 1/
4 = log 1/
1/= 1x104
= 0,0001
Significa que 0,01% da energia incidente transmitida
4.2-

LEI DA MASSA

A lei da massa relaciona a perda por transmisso com a massa dos elementos. De acordo
com esta lei, a perda por transmisso em materiais construtivos homogneos como o
- 38 -

vidro, madeira ou concreto cresce aproximadamente 5 vezes cada vez que dobra o valor
da densidade superficial (peso por unidade de rea). A densidade superficial significa a
densidade especfica do material multiplicada pela sua espessura. Por exemplo, um bloco
de densidade 4,52kg/m3 e espessura de 12,5cm, possui densidade superficial de
56,5kg/m2 (4,52 x 12,5).

Figura 4.5- Lei das massas

A lei da massa pode ser descrita portanto, desta forma:


PT=20log(mf) -47,5
onde m a massa superficial em kg/m2 e f a freqncia (Hz).
Esta relao mostra que a perda por transmisso depende diretamente da densidade
superficial e possui um valor especfico em cada freqncia. A figura 4.6 mostra a queda
de aproximadamente 5 a 6dB na perda por transmisso cada vez que dobra a espessura,
ou seja, aumenta a densidade superficial.

- 39 -

Figura 4.6- Relao da espessura com o isolamento

De acordo com a lei das massas a perda por transmisso pode ser mesma para materiais
com mesma densidade especfica. Na verdade se um material for menos rgido que outro
de mesma massa a performance da perda por transmisso ser melhorada,
principalmente em baixas e mdias freqncias. A rigidez de um elemento vai alterar a
perda por transmisso em uma freqncia atravs do efeito de coincidncia. Esta
freqncia depende da constante de rigidez do material e da espessura. Abaixo desta
freqncia todos os valores de PT tambm sero alterados.

Figura 4.7- Relao da rigidez com a perda por transmisso

Portanto, para obter altas performances em baixas e mdias freqncias pode-se usar
paredes duplas com camadas de ar internamente, ligas leves de metal ao invs de
madeira, variando apenas a freqncia daquele elemento de separao. Podemos
observar, que no s o tipo de material influi na eficincia do elemento como isolante
sonoro, mas tambm a forma e o tipo da montagem.

- 40 -

Figura 4.8- Grfico frequncia X PT para alguns materiais

Analisando o grfico acima podemos observar que uma parede rgida e uma altura baixa
do plat significam uma pior performance de isolamento sonoro, enquanto que um
material flexvel e um alto plat conferem ao material melhor isolamento.
4.3-

CURVAS DE STC e Rw

A perda por transmisso o valor de isolamento sonoro, que varia com a freqncia. O
isolamento global do elemento pode ser expresso pela Classe de Transmisso Sonora
(CTS) ou pelo ndice de Isolao Sonora Ponderado (Rw). Estes representam o valor da
perda por transmisso a 500Hz e so obtidos por procedimentos descritos nas normas
ASTM E 413 e pela ISO 717/1, respectivamente.

- 41 -

Figura 4.9- Grfico de clculo de STC

A norma ASTM ou ISO determina valores por teras de oitava para a construo de uma
curva padronizada. Outra curva, contendo valores obtidos em ensaio de perda por
transmisso tambm nas teras de oitava sobreposta primeira de forma que nenhum
valor abaixo da curva STC fique superior a 8dB e a soma dos desfavorveis (todos os
valores abaixo da curva STC) no passe de 32dB.
TIPOLOGIA CONSTRUTIVA

STC

Concreto, 8cm

47

15 cm de concreto + 1,5 cm de gesso

53

Alvenaria de blocos de concreto, 40cm + 1,5 de gesso

63

Alvenaria de tijolos cermicos, furado, 25cm, revestida

40

Alvenaria de tijolos cermicos, macio, 20cm, revestida

50

Alvenaria de tijolos cermicos, macio, 10cm, revestida

45

Dois painis de concreto leve, 5 cm, com espao interno

44

TIPOLOGIA CONSTRUTIVA

STC

Parede de concreto celular, 12,5cm, revestida

42

- 42 -

Compensado de madeira, 20mm


Parede de gesso acartonado com 2 painis de 12mm de
espessura, camada de ar interna de 5cm e l de vidro de 5cm.
Divisria de madeira dupla (2 placas de 3mm espaadas de
4cm)

30
44

23

Figura 4.10- Valores de STC para alguns materiais

4.4-

PERDA POR TRANSMISSO PARA ELEMENTOS COMPOSTOS

A perda por transmisso de elementos construtivos compostos de materiais diferentes


pode ser feita atravs de uma formulao especfica dada por:
PTc= 10logST/iSi
Onde; ST a rea da superfcie total e i o coeficiente de transmisso sonora de cada
componente e Si a rea preenchida por este componente.
Atravs desta frmula poderemos obter expresses para o clculo de c e de i, dadas
por:

c= i Si/ST ; i= 10(-PT/10)
sendo PT= 10 log 1/,
que seria uma outra forma de encontrarmos o PT composto.
Ou poder tambm ser feita pelo grfico de composio construtiva de PT, que necessita
dos seguintes dados:

Porcentagem do elemento janela em relao superfcie total;

Encontrar a diferena de PT entre os dois materiais;

Cruzar as informaes no grfico e encontrar o PT composto.

- 43 -

Figura 4.10- Valores de PT para elementos compostos

Exemplo : Determinar a perda por transmisso (PT) de uma parede de 100m2, com
PT=45dB a 500Hz, contendo um orifcio de 1m2.
1m2
PT=0

99m2
PT = 45dB
(500Hz)
Clculo para a frequncia de 500 Hz:
1= 10(-PT/10) = 100=1
2=10(-PT/10) = 10-4,5 = -3,1623x10-5
c=(1S1/St) + (2S2/St)
c= 0,01+3,1304x10-5
c= 0,01
PTC=10 log(1/C)
- 44 -

Ptc=10 log(1/0,01) = 19,98 dB


Concluses: Em uma parede com capacidade de perda por transmisso sonora de 45dB,
ao ser efetuado um orifcio de 1% da rea do mesmo, a perda por transmisso (PT) reduz
aproximadamente 25dB, ou seja, 56% do isolamento sonoro fica comprometido com a
presena do orifcio.

Figura 4.10- Exemplos de PT para elementos compostos

4.5-

ESCAPE DO SOM

No trabalho de isolamento sonoro deve-se tomar cuidado com a questo do escape do


som. Um orifcio, ou uma fresta por onde o som possa escapar, pode invalidar todo
trabalho de isolamento em um elemento construtivo. Portas e janelas, por exemplo, so
- 45 -

pontos crticos no escape do som, reduzindo drasticamente a perda por transmisso. A


localizao das caixas das instalaes eltricas e telefnicas deve tambm ser observada
para que estas caixas no funcionem como pontes para o rudo. bom colocar sadas
intercaladas em um lado da parede e outro e, se possvel, usar um painel interno
bloqueando a passagem do som.

Figura 4.11- Escapes comuns em sistemas eltricos

No caso de portas e janelas, o problema est nas conexes. Pode ser usada, em portas,
uma borracha de neopreme dentro do perfil de modo a impedir a passagem de som. A
manuteno peridica deve ser feita para garantir a classe de transmisso sonora.
Uma abertura de 0,01% da superfcie da parede pode reduzir a perda por transmisso de
50 para 39dB. Quanto mais alta for a PT, maior preocupao deve-se ter nos casos de
escape do som.

- 46 -

Figura 4.12- rea de escape e o STC

4.6-

FLANCO

O flanco o escape do som de forma acentuada pelas aberturas em barreiras comuns,


onde a energia sonora comea a passar por caminhos indiretos. Existem alguns exemplos
clssicos de flanco que so: paredes que so interrompidas antes do teto, dutos de ar e
pontos de penetrao de gua. As cortinas de vidro tambm devem ser observadas.

- 47 -

Figura 4.13- Tipos de flanco

4.7-

PAREDES DUPLAS

Em paredes duplas, com camada de ar entre paredes, a perda por transmisso ser
aumentada. Neste caso o isolamento sonoro depende:

Da densidade superficial dos componentes;

Da profundidade da camada de ar;

Das conexes mecnicas entre as vedaes;

Da quantidade de material absorvente existente no ambiente.

Em geral, quanto maior a densidade superficial dos componentes, maior o isolamento,


sendo que a existncia de uma camada dupla com ar no interior pode dobrar a classe de
transmisso sonora. Se a STC for de 35dB para uma nica divisria, passar a 70dB ao
atravessar a segunda. Quanto maior a camada de ar entre os componentes, maior o
isolamento sonoro, mas em baixas freqncias esta camada de ar provoca uma queda na
STC, o que pode fazer com que este valor seja menor que o de uma parede simples de
mesma espessura.

- 48 -

Figura 4.14- Efeitos do aumento da camada em paredes duplas

Os elementos de conexo entre divisrias podem funcionar como pontes de som. Como
isso no desejvel, torna-se necessrio usar materiais com maior grau de
amortecimento, usando por exemplo metais mais resilientes, ou borrachas. No caso de
montagens que exigem maior rigidez dos materiais de conexo a compensao desta
ponte formada pode ser feita atravs da adio de materiais absorventes no interior da
parede. Porm, se o material de absoro for comprimido, poder perder suas
caractersticas de isolantes e podem se tornar pontes sonoras.

- 49 -

Figura 4.14- Relaes da montagem com o isolamento

- 50 -

4.8-

REDUO DO NVEL DE RUDO (NR) ENTRE OS AMBIENTES

O nvel de reduo de rudo entre ambientes a diferena aritmtica dos nveis sonoros
entre os dois ambientes.
NR= L1-L2,
E depende de trs fatores bsicos:

rea da parede que transmite o som (S) a rea da parede importante porque ela
ser a fonte sonora do ambiente receptor.

Absoro do ambiente receptor (A2), dada em sabines mtricos o nvel de rudo


alterado por ambientes de alta absoro (A2=2S2).

A perda por transmisso da barreira comum o PT uma propriedade fsica


determinada por laboratrio de testes padro ou pela frmula apresentada
anteriormente.
NR= PT+10logA2/S,

Se o tamanho da barreira for coincidente com o valor da absoro do ambiente 2, o termo


em log ser zero, logo o NR ser igual ao PT. No caso de ambientes altamente reflexivos
e, conseqentemente valores de A2 muito baixos, a expresso de NR pode-se reduzir
para:
NR= PT - 20 dB
4.9-

LABORATRIOS DE TESTE

Os laboratrios de teste servem para medir a perda por transmisso e a classe de


isolamento sonoro. Consiste em dois ambientes fechados e macios separados pelo
painel a ser testado. As paredes envoltrias transmitem muito pouca energia sonora, logo
a perda por transmisso a ser considerada ser a do material a ser ensaiado. Uma fonte
ligada em um ambiente e no outro ambiente medida a quantidade de decibis que
chega ao segundo ambiente. Esta diferena de nveis sonoros entres os ambientes a
perda por transmisso em dB. O coeficiente de transmisso sonora tambm medido

- 51 -

neste ensaio e representa a taxa de potncia sonora W2 para a potncia sonora incidente
W1, onde W medido em watts.

35

Figura 4.15 Esquema de um laboratrio de teste de PT

BLOCOS

I5

I3

I1

80

E2
275

120

137,5

80

I4
137,5

40

50

REBOCO

E3

45

50

56

PAINEL A SER ENSAIADO

9,
282,85

E1
35

I2

39

137,5

185
137,5

185

370
PAREDE DUPLA

150
282,85

35

PLANTA

FONTE
SONORA

Figura 4.16 Foto de ensaio de perda por transmisso

4.10- MSCARA PARA O ISOLAMENTO SONORO

- 52 -

O rudo de fundo pode contribuir com o isolamento sonoro atravs do mascaramento do


rudo indesejvel. Este efeito de mascaramento pode ser feito pela difuso que o ar
provoca nas ondas, mascarando o nvel de rudo.

Figura 4.16- Mascaramento Sonoro

4.11- CRITRIO DE RUDO


As curvas NC podem ser usadas para avaliar situaes em que existam problemas de
rudo. Cada curva NC definida pelo nvel de presso sonora e pela freqncia dada em
bandas de oitava. A tabela abaixo apresenta os NCs recomendados para diversas
atividades. As curvas vo determinar em quais freqncias os nveis no esto aceitveis,
sendo que uma relao de at 5 dB acima da curva NC aceitvel.

NC

LOCAIS
Hospitais
Apartamentos, Enfermarias, Berrios, Centro cirrgicos.

30-40

Laboratrios. reas para uso pblico

35-45

Servios

40-50
- 53 -

Escolas
Bibliotecas, Salas de Aula, Salas de Desenho.

30-40

Salas de Aula, Laboratrio.

35-45

Circulao

40-50

Hotis
Apartamentos

30-40

Restaurantes, Salas de Estar

35-45

Portaria, Recepo, Circulao.

40-50

Residncias
Dormitrios

30-40

Salas de Estar

35-45

Auditrios
Salas de Concerto, Teatros

35-30

Salas de Conferncias, Cinemas, Salas de uso mltiplo

30-35

Restaurantes

30-35

Escritrios
Salas de reunio

25-35

Salas de gerncia, Salas de projetos e de administrao.

30-40

Salas de computadores

40-60

Salas de mecanografia

45-55

Igrejas e Templos (Cultos Meditativos)

35-45

Locais para esportes


Pavilhes fechados para espetculos/ atividades esportivas

40-55

Figura 4.17- Valores de NC por atividade

A designao numrica das curvas NC mostradas abaixo a mdia aritmtica do nvel de


presso sonora nas freqncias de 1000, 2000 e 4000Hz freqncias importantes no
entendimento da fala.

- 54 -

Figura 4.18- Curvas NC

Existem outras curvas especficas para diversos usos, como as curvas usadas para
avaliar e diagnosticar rudo contnuo de sistemas de habitao, que so as curvas RC. Os
sons graves geralmente excedem a curva RC em 5dB ou mais nas baixas freqncias
enquanto que os sons agudos vo exceder nas altas freqncias (em freqncias maiores
que 2000Hz).
4.12- CLASSE DE ISOLAMENTO SONORO (NIC)
Para garantir um bom isolamento sonoro, o nvel de rudo que chega ao ambiente deve
ser reduzido ao rudo de fundo do ambiente receptor. O quadro abaixo indica quais so os
- 55 -

nveis de rudo de fundo recomendados em cada atividade. O NIC corresponde ao STC


considerando o termo da absoro do ambiente receptor. Enquanto o STC compara uma
curva padro com o grfico produzido pela perda por transmisso (PT) por teras de
oitava, o NIC compara valores do nvel de reduo de rudo entre ambientes (NR)
tambm por teras de oitava. A diferena entre o NR e o PT o termo referente a

Teleconferncia

Sala de aula

Ginsio

Cozinha

Laboratrio

Biblioteca

absoro do ambiente receptor que a perda por transmisso no leva em considerao.

Teleconferncia

55

50

35

450

50

Sala de aula

45

40

30

35

40

Ginsio

35

Cozinha

55

50

45

45

50

Laboratrio

45

40

30

35

40

Biblioteca

40

35

30

Figura 4.19- Relaes do NIC Escolas

Cada atividade demanda um tipo de isolamento sonoro. Ambientes projetados para


msica, por exemplo, precisam de um isolamento em baixas freqncias, sendo
aconselhvel, portanto, utilizar construes com vedaes robustas. A distribuio dos
ambientes pode minimizar inconvenientes com rudo.

- 56 -

Estdio facultativo

Sala de msica

Sala de prtica

65

65

57

62

61

Sala do coral

65

59

59

56

62

62

Sala de aula de msica

65

59

59

56

62

62

- 57 -

eletrnica

65

musical

Sala do coral

Sala de banda

msica

Sala de banda

Sala de aula de

Figura 4.20 Sugestes de lay-out

Estdio facultativo

Sala de msica

Sala de prtica

56

48

54

52

Sala de msica eletrnica

62

62

62

54

58

58

Estdio facultativo

61

62

56

52

58

52

eletrnica

56

musical

57

msica

Sala do coral

Sala de aula de

Sala de banda
Sala de prtica musical

Figura 4.21 Relaes do NIC Escolas musicais

Em ambientes de uso habitacional existem algumas sugestes de STC, onde so


considerados silenciosos ambientes com valores menores que 40dBA, entre 40 e 45dBA
o nvel de rudo considerado mdio e acima de 45dBA o ambiente considerado
ruidoso. Em geral recomendado um valor de 52dBA, se for uma atividade que exige maior
silncio este valor vai para 55dBA e se no exigir grande silncio poder ser usado um
valor de STC de 48dBA. Caso sejam residncias de luxo estes valores podero ser

Quartos

Sala de estar

Cozinha

Banheiro

Sala de TV

Corredor

aumentados entre 5 e 10 dBA.

Quartos

50

50

50

50

50

50

Sala de estar

55

50

50

50

50

45

Cozinha

55

50

45

45

45

40

Banheiro

55

55

50

50

40

40

Sala de TV

55

50

45

45

40

40

Corredor

50

45

40

45

35

Figura 4.22 Relaes do NIC Escolas musicais

- 58 -

4.13- FUNDAMENTOS DO ISOLAMENTO DE RUDO DE IMPACTO / ESTRUTURAL


O rudo de impacto pode ser provocado pelo caminhar, por objetos que caem ao cho,
pelo arrastar de mveis e que so transmitidos para o ambiente abaixo do ambiente
originado, ou horizontalmente, atravs da estrutura e irradiado a outros pontos da
edificao.

Figura 4.23- Transmisso do rudo de impacto

O nvel do isolamento de impacto para um elemento construtivo pode ser expresso por
um nmero simples, correspondente classe de transmisso sonora (STC) denominada
classe de isolamento de impacto (IIC). Quanto maior o valor de IIC maior o isolamento
que a partio analisada possui. Para obter um elevado valor de IIC pode-se utilizar
materiais que amorteam o impacto, como carpetes, mantas de poliuretano.

- 59 -

Figura 4.24- Rudos de impacto

Uma forma de aumentar o valor de IIC atravs de montagens de pisos flutuantes, que
consiste em uma separao da laje e do contrapiso atravs de um material resiliente,
como uma manta de poliuretano, por exemplo.

- 60 -

Figura 4.25- Montagens para o rudo de impacto

4.14- CURVAS IIC


As curvas IIC produz um valor global para o isolamento similar taxa de isolamento de
rudo areo, dado pela STC.

- 61 -

Figura 3.23- Grfico de IIC


A classe de isolamento de impacto uma taxa de perda da transmisso sonora de
impacto de um forro/piso medido em teras de oitava. Ele se baseia nos valores absolutos
de presso sonora produzidos por uma tapping machine, que um equipamento que
produz impactos sobre uma certa regio e fabricada conforme os valores de ISO. Tendo
em vista esta situao, podemos afirmar que o menor impacto transmitido produz a
melhor performance sonora.
O teste feito nas dezesseis teras de oitava em um ambiente com absoro de 108
sabines mtricos. O resultado plotado em cada freqncia e comparado com o valor da
curva IIC na freqncia de 500Hz, tendo em vista que a curva deve ter um desvio inferior
e 8dB e as somas dos desvios acima da curva de contorno no deve passar de 32 dB.
As tabelas abaixo mostram valores recomendados para alguns ambientes e incrementos
que podem ser conseguidos a partir de modificaes de piso e forro.

- 62 -

Interesses relacionados