Manual de Canas PDF

ENM
UNAM
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

ESCUELA NACIONAL DE MSICA
ISBN 968-36-6358-3
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Manual de construccin de
caas para oboes
Roberto Kolb Neuhaus
ENM
UNAM
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

ESCUELA NACIONAL DE MSICA
1998
Fotografa:
Bob Schalkwijk (herramienta)
Roberto Kolb (carrizo)
Dibujo:
Alejandra Sotelo
Diseo grfico:
tacuache ta.ler-G.adys P. Campero/C.audio Arau]o
Ilustracin de portada:
Ricardo Pelez
Primera edicin: 1998

D.R. Roberto Kolb Neuhaus, 1995
D.R. Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1998
Escuela Nacional de Msica
Xicotncatl 126, Col. Del Carmen, Coyoacn
C.P. 04100, Mxico D.R
ISBN 968-36-6358-3
Impreso en Mx\co/Prnted in Mxico
Para A"y$on' Laura
^Susana-
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Prefacio
13
Lminas: Cosecha y procesamiento del carrizo

Instrumental para la construccin de caas
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Primera parte: Procedimientos para la construccin de una caa
27
Introduccin
29
1. Seleccin y cepillado del carrizo
30
2. Seleccin y perfilado de las palas
33
3. Montaje de la pala perfilada sobre el tudel
37
4. Procedimientos prcticos para la ejecucin del corte

Primera etapa: delineacin del corte
Segunda etapa: apertura de la caa
Tercera etapa: tallado de la seccin de ataque
Cuarta etapa: balance del dorso respecto de la seccin
de ataque
Quinta etapa (eventual): balance del dorso respecto
del cuello
Sexta etapa: control de la caa
Sptima etapa: ajustes cotidianos de la caa
46
46
50
53
5. Equilibrio global de los elementos de una caa
69
6. Construccin de caas para:

Oboe de amor
Corno ingls
Oboe barroco
75
75
77
-.
7. Problemas en la construccin de caas

La caa es muy "pesada"
La caa es muy "floja"
La apertura de la caa es excesiva
La caa es demasiado dura
La caa es demasiado suave
La afinacin de la caa es alta
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Prefacio
En una buena caa, suele decirse, radica la mitad del arte de ejecutar
el oboe. Esto se debe a que la caa determina el timbre, el rango dinmico y las posibilidades de articulacin y modulacin del sonido:
nada menos que el mismsimo potencial expresivo del instrumento.
Sin embargo, llama la atencin que en toda Europa, cuna y escenario
del desarrollo del oboe desde el siglo xvn hasta nuestros das, prcticamente no existan tratados sobre la construccin de caas. Esta ausencia es tanto ms notoria si, por contraste, recordamos la amplia
difusin de clebres tratados de interpretacin escritos por compositores y ejecutantes tales como Quantz y C.Ph.E. Bach en el siglo xvn,
Ferling, Barret y Luft en el xix, y ms recientemente a Bozza y Gillet.
La explicacin de esta carencia metodolgica se encuentra en
el carcter eminentemente artesanal de la construccin de una caa.
Se requiere de una buena coordinacin de las manos, de una sensibilizacin de los ojos para detectar en gran detalle las particularidades
del tallado y de un entrenamiento de los labios para evaluar las caractersticas de flexibilidad, elasticidad y sonoridad de una caa: todas
stas son habilidades cuyo desarrollo toma muchos aos. Tradicionalmente esta prctica ha sido transmitida de generacin en generacin
del mismo modo en que en la Edad Media un carpintero o un relojero capacitaba a sus aprendices. Al igual que stos, en el siglo xvni, los
alumnos del oboe que usualmente deban ejecutar tambin la flauta de pico y la transversa aprendan por imitacin no slo a construir caas sino, con frecuencia, incluso los instrumentos mismos.
Hoy en da no se espera de un obosta que construya su propio instrumento ni que domine simultneamente otros tantos, pero
en cuanto a la enseanza de la construccin de caas, poco ha cambiado. La eficacia del aprendizaje por imitacin visual y la experiencia
prctica difcilmente pueden ser reemplazados por un instructivo impreso. A lo ms, un manual ayuda a ordenar este adiestramiento prctico y a proporcionar algunos conocimientos tericos que complementan y explican la conducta caprichosa de la caa y del carrizo,
materia prima cambiante e impredecible que el obosta debe enfrentar a diario.
MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES
Roberto Kolb Nauhaui
La enseanza por transmisin oral en Europa ha funcionado,

porque dicho continente cuenta con una tradicin fuerte e ininterrumpida en el terreno que nos concierne. No obstante, las condiciones en
Amrica Latina son distintas. Con respecto al oboe y a la construccin
de sus caas, en nuestro territorio no existe tradicin alguna. Hasta hace poco, los escasos obostas con los que se contaba se haban hecho
en buena medida solos, o se haban dejado influir por las ms variadas escuelas en encuentros furtivos con obostas itinerantes del Viejo
Mundo o de la Norteamrica anglosajona.
El hecho es que carecemos en Amrica Latina de un criterio
tcnico y esttico propio y uniforme y, consecuentemente, de maestros que puedan heredarlo a sus alumnos. No tenemos siquiera una
nomenclatura hispana o portuguesa homognea que nos permita
compartir informacin sobre el tema.
Estas lamentables carencias, que contrastan con el ansia de conocimiento y la euforia musical que vive actualmente la juventud de
Amrica Latina, dieron pie a la redaccin de un texto sobre la construccin de caas dirigido al mundo hispanoparlante. El presente manual
sugiere, en primera instancia, una nomenclatura tcnica que permita
sistematizar los conocimientos y trminos, haciendo posible una comunicacin fructfera en torno al tema. Una vez establecidas estas bases,
propone un sistema de construccin de caas generalizable que, sin
embargo, est abierto al desarrollo de variaciones singulares.
Este esfuerzo primero en habla hispanase dirige tanto a aquellos que nunca han intentado construir una caa o no tienen a quien imitar, como a los que han experimentado durante aos y desean confrontar sus dudas y soluciones con las de otro colega latinoamericano.
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Lminas
Cosecha y procesamiento del carrizo instrumental para la

construccin de caas

Mxico, 1998
15
Cosecha y procesamiento del carrizo
Lmina 1
Carrizal joven (aproximadamente tres
meses de crecimiento). Aunque la mayor cantidad de carrizo crece a lo largo
de ros y zanjas, en Mxico el campesino acostumbra tener junto a la choza
un pequeo carrizal que le servir para
mltiples fines: techumbres, cercados,
cestera, herramientas de trabajo e incluso la construccin de casas en climas
clidos.
El carrizo utilizable para la construccin de caas debe tener ms de dos
aos de crecimiento y se reconoce por
la presencia de ramaje en la parte superior de la planta.
Lmina 2
Carrizo para corno ingls y oboe, pelado y preparado para el desflemado.
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LAmlnai
Roberto Kolb Neuhaui
Lmina 3
Proceso de desflemado. El carrizo se
coloca a la intemperie en un lugar bien
ventilado, aunque protegido de la lluvia y del sol. As permanece por lo menos seis meses, mientras pierde su humedad y reduce considerablemente su
peso.
Lmina 5
Proceso de aejamiento. Idealmente el
carrizo en tubos debe permanecer en
un lugar bien ventilado durante dos
aos o poco ms, periodo en el cual la
fibra del carrizo adquiere mayor consistencia y estabilidad. A partir de ese
momento est listo para la fabricacin
de caas.
Lmina 4
Proceso de asoleado. El carrizo, despus del desflemado, se corta en tubos
y se selecciona de acuerdo con su grosor. Despus se coloca al sol hasta que
pierda el tinte verdoso que an conserva luego del desflemado. Tambin es
comn asolear las varas antes de cortarlas en tubos.
Instrumental para la construccin de caas

Lmina 6
a) Hilo de nylon: es el nico material con suficiente resistencia.
b) Rodillo para el hilo: el que se muestra es de fabricacin casera. De-
18
19
Lmina*
MANUAL DI (ONItHU t ION l>r (ANAS PARA OBOES
Roberto Kolb Neuhui
be ser suficientemente grande y delgado para caber cmodamente en

la palma de la mano. Una ranura delgada en un extremo permite ensartar el hilo para enredarlo con facilidad. El rodillo le da a la mano
mejor sostn para tensar el hilo.
c) Alambre de latn: se sugiere un grosor de 0.35 mm. Como material
es preferible el latn al cobre, pues este ltimo tiende a ser demasiado blando.
d) Cilindros de apoyo para corno ingls y oboe: sirven para rebajar los
extremos de la pala y para localizar y marcar el centro de la misma con
objeto de doblarla.
e) Cua para el tallado del corte: la que se muestra en la imagen es de
madera de granadillo. El objeto de usar una cua de madera es proteger el filo de la cuchilla. La superficie de la cua es convexa y se
amolda a la forma de las lengetas, de manera que no es necesario
presionarlas para tallar. El color oscuro permite observar mejor el acabado de la cabeza de la caa que, por su delgadez, es traslcida. Tambin existen cuas de acero planas, convexas, blancas y ennegrecidas.
f) ldeles de oboe y corno ingls: existen en el comercio tudeles hechos
de latn o de una aleacin de nquel y plata.
g) Navaja industrial: se usa para perfilar el carrizo y puede conseguirse en las ferreteras. Se pueden utilizar tambin los denominados cutters (mangos de plstico con cuchillas reemplazables), que estn a la
venta en cualquier papelera.
h) Bloquecillo para trozar la cabeza de la caa: debe estar hecho de
madera dura. Su superficie debe ser levemente convexa.
Lmina 7
a) Cuchillas para tallado: se muestran aqu
slo dos de las ms usuales: la de dos paredes cncavas y la de una pared oblicua. La
primera permite lograr un filo muy fino y
es muy til para el tallado de la cabeza. La
segunda es muy til para el rebajado de la
corteza y el dorso, pues su grosor hace que
no vibre al tallar. Existen adems otros tipos de esmerilado, como se observa en la
figura segunda.
b) Mandriles de oboe y corno ingls: la conicidad del tudel debe coincidir con el
Lmina 7
mandril. Al adquirir nuevos tudeles, conviene cotejar siempre su conicidad con la del mandril para garantizar la uniformidad de stos.
c) Lima semirredonda: se utiliza por algunos (sobre todo por los holandeses) para la ejecucin del corte. Ayuda a lograr desvanecimientos graduales pero estropea la fibra de la superficie y no sirve para el
acabado de secciones muy delgadas.
d) Pinzas de nariz plana: el ancho de la nariz debe tener aproximadamente 5 mm.
e) Mandril de madera para el tallado de la caa: el que se muestra es
de produccin casera. Lo dise con el objeto de relajar la tensin de
la mano izquierda que suele generarse con los mandriles tradicionales debido a la flexin excesiva de la mano. Este mandril reduce la tensin y descansa cmodamente la palma de la mano.
f) Cortauas de filo recto: es una de las opciones para el corte de la cabeza. Realiza un corte limpio fcilmente. Su desventaja consiste en que
no se puede ver con claridad el fragmento de la cabeza que se est cortando. Otra posibilidad es usar una buena tijera recta o un cuchillo de
dos lados cncavos, apoyndose sobre el bloquecillo (lmina 6 h).
Lmina ?
a) Cuero de asentar: la modalidad ilustrada est montada sobre superficies de madera flexibles. Cuenta con un cuero de superficie tosca y
otro de superficie fina. Se utilizan en ese orden para asentar el filo obtenido con una piedra. Para hacer ms efectivo el asentado se le aplica al cuero una pasta abrasiva.
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Roberto Kolb N*uhui
Lmina 8
Lmina 9
b) Piedra de afilar: existe en una variedad de materiales naturales y

sintticos. Las piedras ms usadas son las del tipo Arkansas. Para el afilado de nuestras cuchillas se utilizan los grados medio y fino. La piedra mostrada aqu es sinttica y est manufacturada a base de polvo
de diamante.
c) Aceite abrasivo: funciona como lubricante para facilitar el roce del
metal sobre la piedra. Debe usarse solamente en piedras que requieran aceite como lubricante, ya que hay piedras que utilizan agua para este propsito.
d) Cilindros de porcelana: son una de las adiciones ms recientes a los
sistemas de afilado. Son extremadamente fciles de usar y no requieren lubricante. En la fotografa se muestran cilindros para afilar y para asentar el filo.
Lmina 9
a) Perfiladores de tipo francs con mango automtico (oboe y corno
ingls): el mango permite intercambiar perfiladores. Las "orejas" en
el extremo superior del perfilador ayudan a evitar el desplazamiento
lateral de la pala.
b) Perfilador tipo alemn: permite cambiar perfiladores. No tiene orejas. Las pinzas sujetan el carrizo en dos puntos para evitar su desplazamiento lateral. Su empleo es ms sencillo y rpido, adems de
desgastar el filo de las cuchillas o navajas en menor medida que en el
sistema francs.
c) Perfilador italiano para corno ingls: perfilador y mango forman
una sola pieza. Es muy difcil colocar el carrizo sin maltratarlo. No es
recomendable.
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d) Perfiladores tipo "Prestini" (oboe y corno ingls): permiten perfilar

ms de una pieza de carrizo a la vez. El resultado suele ser poco preciso en comparacin con los otros sistemas.
Lmina 10
a) Triseccionador holands, su diseo ms grueso en la parte trasera
hace que las tres secciones de carrizo se separen conforme baja el triseccionador por la cavidad del tubo.
b) Precepilladores (oboe y corno ingls): su funcin es preparar las piezas de carrizo (despus de guillotinarlas) de manera que embonen
perfectamente en la cuneta del cepillo.
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Roberto Kolb Nuhui
Lmina 11
Cepillo y guillotina: en la fotografa se muestra el que seguramente es
el mejor cepillo en venta. Proviene de Kunibert Michel (Hannover). Es
de gran exactitud y de tecnologa muy avanzada. Sus rasgos ms llamativos son: ajuste micromtrico del grosor, ajuste radial de la cuchilla, doble rastrillo que impide el movimiento lateral de la pala, carro
montado en la barra con baleros que no requieren lubricacin y cuyo
desgaste es casi nulo.
Esta mquina slo se puede adquirir bajo pedido, en cuyo caso se debe especificar el dimetro del tubo de carrizo que se utiliza (10 mm,
10.5 mm, 11 mm) y el radio de la cuchilla, con el objeto de obtener lados ms gruesos o delgados en las palas cepilladas.
Robarto Kolb Neuhaus
rrizo. La guillotina es deficiente; en cambio, el sistema de perfilado

es lo ms avanzado que existe. Perfila y dobla la pala en slo unos
cuantos segundos. Se ofrecen al cliente cerca de un centenar de perfiles distintos, cuando los fabricantes tradicionales no suelen ofrecer
ms de tres o cuatro opciones. Este sistema permite incluso la fabricacin de un perfil especfico al gusto del cliente.
Lmina 13
Perfilador del corte: introducido y fabricado tambin por Kunibert
Michel en Hannover, esta mquina signific una verdadera revolucin
en el quehacer obostico. Con base en un molde de acero obtenido de
una caa del cliente, la mquina es capaz de copiar en medio minuto
el tallado de una caa con gran exactitud. (Vase discusin en el captulo O de la segunda parte.)
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Lmina 12
Cepillo elctrico, guillotina y perfilador: este aparato es de reciente
diseo y es fabricado por A. Hrtnagel en Austria. Tiene capacidad para cepillar hasta 100 palas en una hora sin mayor esfuerzo fsico, pero
slo es costeable para quien debe cepillar grandes cantidades de ca-
25
Ui
Lmina 14
Micrmetro (indicador micromtrico): se muestran dos modelos, el
manual y el de base, que descansa sobre la mesa mientras se usa. Ambos sirven para medir el espesor de las palas cepilladas y su lengeta
puede ser insertada dentro de la apertura de la caa para medir con
exactitud el espesor de los distintos sectores del corte. Personalmente, encuentro mucho ms cmodo el sistema manual.
Lmina 15
Medidor de densidad y de espesor: diseo reciente introducido por R.
Potratz (Alemania). Mide el espesor de las paletas, mas no el de los
sectores del corte. La novedad que ofrece, sin embargo, es la medicin
de la densidad del carrizo, pues sta determina en gran medida los resultados finales de la construccin de una caa. Permite preseleccionar, con un pequeo margen de error, las palas de carrizo con mayor
potencial. (Vase discusin en el captulo P de la segunda parte.)
26
Primera parte
Procedimientos para la construccin de una caa
27
Primara part
Introduccin
El oboe, con su enorme capacidad expresiva, suele suscitar con la
sola mencin de su nombre suspiros entre los amantes de la msica. Su sonido seduce a muchos a probar suerte e intentar aprender a tocarlo, pero nunca falta el "experto" que trata de disuadirlos de su propsito advirtindoles las dificultades insalvables
que enfrentarn al toparse con el "problema" de las caas.
Es verdad: la maestra en la construccin de caas requiere el esfuerzo de aos y nos roba mucho tiempo, que sera
mejor empleado en el estudio del instrumento mismo. Pero, es
verdaderamente la caa un obstculo en el aprendizaje del
oboe?
Es cierto que el largo proceso de sensibilizacin y aprendizaje de esta disciplina puede ir aparejado con grandes dosis de
frustracin, impaciencia e incluso desesperacin. Pero tarde o
temprano llega para la mayora el momento en que la caa, lejos de interponerse entre el msico y su msica, se vuelve un vehculo maravilloso que le permite expresar tanto o ms que en la
mayora de los instrumentos.
Pocos son los instrumentos que poseen la riqueza expresiva del oboe en cuanto a posibilidades de articulacin, agilidad, coloracin del sonido y contrastes dinmicos. Y es precisamente la caa la que permite esta versatilidad.
Un oboe no es tal hasta que se le inserta la caa terminada. La caa consta de dos lengetas de carrizo amarradas sobre un tubo metlico de forma cnica que, de facto, constituye
la continuacin, tambin cnica, de la perforacin del oboe. Al
mojar las lengetas y soplar a travs del orificio que las separa,
stas comienzan a vibrar, produciendo el sonido bsico del
oboe. Ya introducida en el instrumento, ste le dar al sonido
amplitud y color, adems de permitir controlar su altura.
Lograr la construccin de una caa que emita un sonido
no es en s tan difcil. De hecho, esto se puede lograr en pocas
Roberto Kolb Nvuhauf
sesiones de aprendizaje. Dominar este arte, sin embargo, significa algo muy diferente. Supone no slo el dominio total de las
habilidades artesanales implicadas sino el logro de un equilibrio
absoluto entre nuestro cuerpo, la caa y el instrumento con el
que sta nos vincula. Supone, tambin, el desarrollo de un concepto sonoro propio y el conocimiento prctico requerido para
reproducirlo en una caa. Tarde o temprano la caa dejar de
sentirse como un cuerpo extrao e incmodo entre nuestros labios y se transformar en una continuacin de nuestro cuerpo,
ligando al propio oboe orgnicamente a l.
Por ltimo quisiera citar un pensamiento del obosta alemn Ingo Goritzki: lejos de lamentarse de los problemas que
pueden causar las caas, nos recordaba que somos afortunados
dado que tenemos la suerte de poder lograr, a travs de la construccin de caas, una personalidad tmbrica y musical absolutamente individualizada. La cantidad de sonidos distintos que una
caa, segn su diseo, es capaz de producir en un oboe es infinita. Y el timbre que logran algunos obostas es tan caracterstico
que, al escuchar una grabacin, un odo sensibilizado lo reconoce de inmediato. Ms all del oboe, slo la voz humana tiene la
capacidad para alcanzar ese grado de individualidad tmbrica. El
timbre caracterstico de una caa aade, as, una dimensin expresiva ms a la capacidad interpretativa de cada obosta.
te que el alumno domine esta parte del proceso de construccin de caas.

En el captulo correspondiente se explican las variantes
mencionadas y su influencia sobre el balance de la caa. Aqu dar slo algunas indicaciones prcticas para realizar el cepillado.
Antes que nada se escogern los tubos que se pretende
cepillar. Se descartarn aquellos que tengan un tono verdoso
en la corteza o en la parte visible de su carnosidad. Se buscarn
tubos cuya corteza sea tersa y brillante y cuyo dimetro sea
adecuado (10 a 10.5 mm).
Un tubo torcido longitudinal o lateralmente resulta inadecuado, aunque por lo comn ste contiene un segmento utilizable. Debe cuidarse tambin la redondez del tubo. Un tubo
ovalado debe ser desechado.1
Despus de escoger los tubos procedemos a remojarlos
en agua de cuatro a ocho horas, cuidando que estn sumergidos en su totalidad. Luego pasamos a triseccionarlos longitudinalmente con la herramienta adecuada (lmina 10a).
Utilizamos, a continuacin, la guillotina, que viene comnmente integrada al cepillo. Cada segmento de carrizo debe
ser guillotinado en sus dos extremos. Es muy importante que, antes de guillotinar, se escoja la parte ms recta del carrizo.
1. Seleccin y cepillado del carrizo

Muchos obostas acostumbran adquirir el carrizo ya cepillado y
en ocasiones incluso perfilado. Con ello ahorran no slo tiempo, sino tambin el gasto elevado que implica adquirir un cepillo de buena calidad. Personalmente siento que el cepillado es
tan importante como el mismo tallado de la caa. Las variables
existentes en el proceso del cepillado son trascendentales para
el funcionamiento de la caa terminada. En el diseo de una
caa entran sin duda estas variantes y, por tanto, es convenien-
' Eventualmente puede medirse el radio de la circunferencia de dicho tubo y rescatarse al menos una de las
11 el pul que suele rendir cada tubo.
31
Primara parta
Roberto Kolb NeuhMt
Una vez guillotinado el carrizo, se procede a preceplllarlo. Para ello se utiliza la herramienta mostrada en la lmina
10b. Durante este proceso, la mano izquierda presiona el carrizo hacia abajo, mientras la derecha lo empuja con el cilindro
poco a poco a travs de la cuchilla. Debe evitarse el preceptuado en un solo movimiento, por el riesgo de lastimar los dedos
con la cuchilla.
Una vez cepillada la pieza, es costumbre invertirla y repasarla con el cepillo para garantizar un perfil simtrico. Despus de esto se miden el centro y los lados de la paleta en varios puntos de su longitud para comprobar su grosor. Para ello
se utiliza un micrmetro como los que se observan en la lmina
14. Medidas en su centro, las palas cepilladas deben medir en
promedio 0.58 mm. (Vase el captulo B, segunda parte.)
2. Seleccin y perfilado de las palas
Ahora pueden colocarse los segmentos de carrizo en la

cuneta del cepillo. El carrizo debe estar bien sujeto por ambos lados y asentar bien dentro de la cuneta. Se cuidar que el carrizo
quede bien centrado y que durante el cepillado no se desplace
lateralmente, pues esto causara cantos de grosor desigual, lo
cual constituye un error muy grave.
32
El perfilado es un asunto importantsimo en la construccin de

caas. Diferencias en el perfil de una caa son determinantes
de factores tan diversos como resistencia, timbre, estabilidad,
afinacin y potencia. Por eso me parece fundamental que cada
obosta conozca el proceso del perfilado.
En el captulo C de la segunda parte se encontrar una
discusin amplia sobre el uso de los perfiladores. Aqu nos conformaremos con un mnimo de sugerencias prcticas para el
perfilado.
Antes que nada debemos seleccionar las palas que nos
proponemos perfilar en funcin de su flexibilidad y elasticidad.
Sujetando una pala mojada por los extremos y torcindola longitudinalmente, medimos la resistencia que opone (flexibilidad) y
soltndola despus en uno de los extremos observamos el grado
y velocidad en que recobra su forma original (elasticidad).
Comparando palas, desecharemos aquellas que se flexionan sin oponer resistencia y carecen de elasticidad. El carrizo ideal
es aquel que es flexible pero elstico. Con la prctica el alumno
desarrollar sensibilidad para detectar el carrizo adecuado.
Antes de proceder al perfilado es necesario doblar la
pala por la mitad. Para esto quisiera sugerir dos mtodos alternativos:
33
Primera part
lera parte
1. Se coloca la pala hmeda2 sobre el cilindro de apoyo

(vase la lmina 6d). Siguiendo la hendidura central del rodillo,
hacemos una marca suave a lo ancho de la corteza con la cuchilla.
Ahora apoyamos la pala sobre el filo de la cuchilla de lados cncavos y la doblamos.
mos. Enseguida, entresaco el dedo y presiono el doblez, todava curvo, hasta aplanarlo.
Este mtodo no slo es ms rpido sino que permite un
control adicional de la flexibilidad del carrizo. Si durante este
proceso se raja la pala o la corteza se separa notoriamente de
la fibra interior en el doblez, habremos detectado a tiempo un
carrizo demasiado duro.
Para colocar la pala doblada sobre el perfilador debemos antes hacer un corte de las esquinas del doblez, para dar
lugar a las "orejas" del perfilador.3
2. Personalmente, prefiero un mtodo ms sencillo y directo. Sin recurrir del todo al rodillo para marcar el carrizo, coloco la pala mojada sobre el dedo ndice izquierdo (a la altura
de la ua) y la doblo sobre ste, haciendo coincidir los extreLa pala debe haber permanecido en agua por lo menos die:z minutos antes de realizar el doblez.
Este procedimiento es necesario slo cuando se aplican perfiladores del sistema francs.
35
Primer* p*
Al colocar la pala en el perfilador debemos cuidar que

quede centrada y que sus dos lados coincidan perfectamente. El
doblez de la pala no necesita asentar a fondo sobre el extremo
superior del perfilador. Se puede colocar dejando una holgura
de hasta 1 mm en la parte superior.
Debe cuidarse que la pala terminada quede justo a ras

con los lados del perfilador.
Hay que poner atencin en que la pala est bien sujeta
por las pinzas del mango, para que no resbale lateralmente ante la presin de la navaja.
3. Montaje de la pala perfilada sobre el tudel

Antes de proceder al montaje de la caa es necesario hacer una
serie de preparativos.
Primero marcaremos la pala para poder localizar la altura a la cual la colocaremos sobre el tudel. Puesto que el carrizo
ha sido remojado ser difcil que se reconozca una marca de lpiz o pluma. Por eso conviene hacer una marca leve con la cuchilla sobre el cuello en el lugar adecuado. El cilindro de apoyo
nos facilitar esta tarea.
Ahora podemos iniciar el perfilado, utilizando una navaja de cuchillas desechables o navajas industriales de un filo.
Haremos varios cortes, retirando poco a poco el carrizo
excedente y comenzando siempre en el extremo de las orejas.
Colocando la pala perfilada sobre el rodillo procedemos
a rebajar la corteza de sus extremos con la cuchilla de filo oblicuo. Esto disminuir el peligro de rajadura y facilitar el montaje de la pala sobre el tudel.
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Primera part
Ahora podemos iniciar el montaje.

Colocaremos primero el tudel sobre el mandril, cuidando que mandril y tudel coincidan.
El tudel deber estar bien fijo en el mandril. Sujetamos

con la mano izquierda el mandril y el tudel. Colocamos ahora la
pala doblada sobre el tudel, asegurndonos de que la marca
coincida con el extremo del tudel y de que la pala descanse sobre el lado ms plano del valo.
El hilo de nylon deber ser amarrado a un gancho o clavo sujeto a una mesa slida. El hilo estar enredado en un carrete que permita un manejo firme y cmodo.
A partir de este momento, pulgar e ndice izquierdos sujetarn las dos lengetas sobre el tudel.
Tomamos ahora el carrete en la mano derecha permitiendo que el hilo pase entre ndice y medio o medio y anular,
como se observa en la figura superior de la p. 41. La distancia
parte
39
Primera parta
parte
entre el gancho y el carrete no debe ser menor de 20 cm, permitiendo suficiente espacio para maniobrar.
Sobre el hilo tensado colocamos ahora el tudel con la
pala doblada. El hilo deber estar a tres o cuatro vueltas de distancia del valo del tudel (aproximadamente 2 mm).
Estamos listos ahora para realizar los primeros giros, como se indica en la figura siguiente.
Durante cada giro mantendremos tenso el hilo. Antes de

iniciar el amarrado nos cercioraremos de que las lengetas estn bien centradas sobre el tudel y que no sobresalga una sobre la otra al observarlas desde arriba.
Ahora haremos los giros necesarios (tres o cuatro) para

que el hilo llegue hasta justo antes de la marca en el carrizo.
Gradualmente estiramos el hilo con el fin de sellar las lengetas entre s y en torno al tudel.
41
.
.
'
.
9O
Primera pirt
Esto debe hacerse con lentitud, girando varias veces el

mandril en una y otra direccin, con objeto de controlar que las
lengetas se cierren simultneamente en ambos lados. Si esto
no sucede, las lengetas no estaban bien centradas sobre el tudel antes de iniciar el amarrado. En tal caso se afloja la tensin
del hilo y se reajusta la posicin de las lengetas.
Es muy importante que las lengetas cierren al mismo
tiempo, para evitar que los cantos de un lado asienten uno sobre otro con ms presin que los cantos del otro lado. Esto provocara problemas posteriores cuya causa sera difcil detectar e
imposible corregir.
Igualmente, es necesario insistir en que las lengetas, al
cerrar, no queden desfasadas una respecto de la otra y cuidar
que el hilo no pase ms all del extremo del tudel.
Manteniendo la tensin del hilo, giraremos el mango

del mandril hacia nosotros y nos cercioraremos de que la pala
est bien alineada con el tudel (no hace ya falta que los dedos
de la mano izquierda sujeten las lengetas).
Como se observa en la siguiente figura, hacemos ahora

un giro diagonal sobre las vueltas hechas previamente, sin relajar la tensin de ambas manos.
Resta slo continuar los giros en direccin del corcho,

atrapando en cada vuelta el hilo que viene del gancho. Conviene estirarlo tras cada giro, para que quede bien apretado en torno al carrizo. Se cuidar de que no quede espacio abierto entre
vuelta y vuelta del hilo. 1 mm antes de llegar al corcho procedemos a hacer el nudo, como lo indican las siguientes dos figuras:
43
Primera part
rte
Es muy importante que el ndice izquierdo apriete el

hilo en todo momento, como se observa en la figura anterior.
Con la mano derecha jalamos el hilo hacia el corcho (sin
soltar el ndice izquierdo) y apretamos con fuerza el nudo en el
espacio expuesto del tudel.
Repetimos una vez ms el procedimiento de las figuras

anteriores para obtener un doble nudo. Cortamos ahora el hilo
a 5 mm del tudel, utilizando una tijera.
Por ltimo, retiramos las orejas de la pala con una cuchillo de filo oblicuo, como se observa en la siguiente figura.
Es aconsejable mantener la cuchilla recostada sobre el

canto al momento de cortar las orejas, para evitar que se modifique el perfil de la caa.
Para finalizar quisiera aadir algunas precisiones sobre

el montaje de la pala perfilada sobre el tudel.
Para que los costados de las lengetas cierren bien al
apretar el hilo tiene que coincidir la circunferencia del tudel en
su extremo con el ancho de la pala perfilada.
Debido a que varan mucho las dimensiones de los tudeles tanto como el desvanecimiento de cada perfilador, se requerir cierto grado de experimentacin hasta encontrar el punto
justo para el amarre. Si el ancho de la pala no es suficiente en el
punto de amarre, no cerrarn los lados. Si el ancho de la pala es
excesivo en el punto de amarre, se formar una joroba en ese sitio, perdindose una transicin natural del carrizo al tudel.
45
Primera i
4. Procedimientos prcticos para la ejecucin

del corte
Anatoma del corte: nomenclatura
El corte
Cabeza o
punta pendiente
^ l
Dorso
-î
Cabeza
Pendiente
Corazn
Flancos
Costados
utos. A lo largo de todo el proceso del corte el carrizo deber

mojarse peridicamente para mantenerlo hmedo, tal como
deber estar a la hora de tocar. Un carrizo seco no responder
de manera adecuada a la cuchilla.
Con la ayuda de un calibrador o de una reglilla se medir y marcar la longitud del cuello, o sea, el punto donde se iniciar el corte. Esta marca habr de hacerse tambin en el lado
opuesto.
Medidas globales de una caa
Cuello
Seccin de ataque
Seccin dorsal (dorso)
i
i
Primera etapa: delineacin del corte

Antes que nada el carrizo montado en el tudel deber remojarse en agua (sumergido hasta antes del hilo) durante cinco mi47
Primer* par
Se hace una incisin suave en forma de media luna con

una cuchilla gruesa, ejerciendo presin verticalmente. Hay que
repetir este mismo procedimiento en el lado opuesto.
Con la misma cuchilla empujamos varias veces y con firmeza desde la media luna hasta la punta en un solo pulso, recorriendo el radio completo del corte de costado a costado. Esta
operacin se repite en ambos lados de la caa hasta que se haya retirado la misma cantidad de carrizo a lo ancho y largo de
toda la superficie del corte. Se retirar tanto carrizo de la corteza como sea necesario para que sea claramente visible la veta de
la madera interior. Esta veta, que debe ser continua en toda su
longitud, facilita la deteccin de cualquier irregularidad en el rebajado. Este tallado inicial contina simplemente la misma tendencia de rebajado de la mquina cepilladora de carrizo.
Giro de la cuchilla para marcar la media luna
Extensin del movimiento y ngulos de inclinacin de la cuchilla. La cuchilla debe ser apoyada y conducida por el pulgar izquierdo, que se desplaza con ella.
Veta
Incisin
Prueba:
Incisin vertical con presin ligera
Observar ambos lados de la caa a contraluz. Se notar que en su

centro (dorso) el corte es ms oscuro que en los flancos. La transicin
de claro a oscuro ha de ser limpia y gradual. El grado de transparencia en ambos lados del dorso tiene que ser igual. La franja ms oscura deber estar exactamente en la mitad.
48
49
Primera par
Roberto Kelb NttlhMH
bloquecillo. Enseguida trozamos las esquinas en ngulo de 45

grados aproximadamente y con una profundidad de medio milmetro (esta medida es opcional)
Trozado de las esquinas
margen de seguridad
Trozado en bloquecillo
\s mas comunes:
1. Se retira ms carrizo del corazn que de los flancos.

2. No se retira del todo la corteza en los costados.
3. Se presentan cortes transversales a la veta cuando se atora la cuchilla (vase el captulo D de la segunda parte).
4. Se retira demasiado carrizo del dorso cuando el pulgar izquierdo no se mueve conduciendo la cuchilla.
Prueba:
Comprobar, introduciendo una cua entre las lengetas, si el trozado no provoc una rajadura en el carrizo. Si esto sucede a menudo,
se puede optar tambin por trozar las lengetas despus de iniciar
la pendiente (vase la tercera etapa).
Error ms comn:
Segunda etapa: apertura de la caa

El trozado no result en ngulo recto respecto de la caa.
Se mide y marca la que ser la longitud total del corte, dejando

como margen de seguridad medio milmetro en exceso. Entonces procedemos a cortar con decisin las lengetas, utilizando
un cortauas recto o apoyando la punta de la caa sobre un
51
ra parta
Primera part
Robarte Kolb Nauhaui
Tercera etapa: tallado de la seccin de ataque

Empezamos a perfilar con la navaja lo que ser la seccin de
ataque. El corte se inicia desde la lnea elptica de la pendiente,
buscando que sta se desvanezca en forma paulatina hasta la
punta.
Elipse desde donde se inicia el trabajo de la pendiente. Las flechas indican el
movimiento frontal y lateral de la cuchilla.
Error ms comn:
Una lengeta qued ms larga que otra por no sujetar verticalmente la cuchilla durante el corte.
Rebajado gradual de la pendiente
Los costados de la pendiente quedarn ms desvanecidos que

su centro (corazn), el cual deber ser un tanto ms empinado
aunque tambin gradual en su rebajado.
ira part
53
Primara par
Pruebas:
1. Durante esta etapa es preciso observar frecuentemente la caa a
contraluz. La transicin del color del dorso a la punta muestra con
claridad posibles irregularidades en la pendiente.
2. Tambin es buena costumbre observar la caa de perfil contra un
fondo oscuro para detectar posibles irregularidades en el desvanecido gradual.
3. Si presionamos con suavidad la lengeta mojada sobre la cua podremos observar con claridad la hechura de sta. Es recomendable
usar una cua de superficie curva y de un material oscuro, preferentemente madera preciosa.
Antes de iniciar el rebajado de la punta se debe tener

bsicamente resuelta la pendiente. As habr poco carrizo que
remover al tallar la punta y la cuchilla tendr ms libertad de
movimiento.
El rebajado de la punta es el ms difcil, por delicado y
riesgoso. Utilcese preferentemente una navaja de lados cncavos. El extremo de la cuchilla es el ms apropiado para el rebajado de la punta. Nunca debe intentarse lograr la delgadez mxima en la cabeza de un solo tajo. Se ir repasando repetidas
veces todo lo ancho de la punta girando la cuchilla en forma
tangente a los radios de sta, hasta que quede por completo
transparente. El rebajado de la punta suele generar mucha tensin muscular en manos y brazos. El cansancio provocado por
esta tensin no pocas veces causa que malogremos una caa
con un tajo impaciente y torpe. Por eso se recomienda descansar las manos de tiempo en tiempo o alternar el trabajo en pendiente y punta con ms tajadas parejas en la totalidad de la seccin dorsal de ambas lengetas, combinando as el tallado de la
tercera etapa con el de la cuarta.
Error ms comn:
Se presentan "escalones" en la pendiente.
Error mas comn:

El acabado de la cabeza queda resquebrajado.
Error mas comn:

Tallado de la cabeza
El corazn queda demasiado empinado o desvanecido.
54
55
Primer* par
Roberto Kolb Ntuhaui
Para lograr buenos resultados es indispensable una buena iluminacin. Las lmparas ms adecuadas me parecen las de
los arquitectos, ya que son flexibles, se pueden acercar a la caa sin necesidad de acercar el cuerpo (con la caa) a la fuente
de luz. Esto permite a la vez una buena postura de trabajo, fundamental dada la gran cantidad de horas que dedica un obosta a la manufactura de caas en su vida profesional.
Existen tambin vidrios de aumento iluminados y mviles que disminuyen el esfuerzo que realizan los ojos y permiten
un acabado ms preciso.
La luz que emita la lmpara debe estar dirigida a la caa y nunca a los ojos. Debe ser potente, pues el detalle con que
se trabaja exige un gran esfuerzo a los ojos.
Cuarta etapa: balance del dorso respecto
de la seccin de ataque
ms los costados, flancos e incluso el corazn. Pero es necesario

observar que la transicin entre todos los elementos del corte
debe ser gradual para permitir una flexin correcta y con ello
una vibracin adecuada.
Durante esta fase comenzamos ya a probar la caa dentro
del oboe. Conforme la caa vibra con mayor libertad, el timbre
tender a ser cada vez ms oscuro y el sonido ms resonante. Se
requerir cada vez menos esfuerzo para producir un sonido.
Logrado un equilibrio general entre la seccin de ataque
y la dorsal, procuraremos mantener en los ajustes subsecuentes
un dorso que vibre libremente. En otras palabras: a partir de
ahora ajustaremos siempre la consistencia de la seccin de ataque en funcin de un dorso que vibra libremente. Tratar de liberar la vibracin del dorso alargando la seccin de ataque producira una caa mal balanceada.
Tenemos ahora una caa que tal vez ya vibra, pero que tiene un
dorso demasiado grueso respecto de la seccin de ataque. En este estado la caa resulta muy dura para la embocadura y pesada
al soplar, responde mal y su sonido suele ser spero y sordo.
A partir de ahora se trata bsicamente de rebajar el corazn, flancos y costados (seccin dorsal) hasta lograr un equilibrio
con respecto de la seccin de ataque (pendiente y cabeza).
Es fundamental observar que el dorso se debe desvanecer de manera gradual hacia la seccin de ataque y que el desvanecimiento es ms pronunciado en los costados y flancos
que en la franja del corazn (comprese con las medidas indicadas ms adelante en la figura de la p.110). Este desvanecimiento permitir la flexin balanceada de las lengetas, y con
ello una caa que vibra libremente y se siente cmoda en la
embocadura.
El grado de desvanecimiento del dorso est en funcin
de la dureza del carrizo. Si ste es duro, ser preciso desvanecer
Pruebas
Antes de hablar sobre las pruebas es indispensable introducir
dos conceptos importantes que suelen causar confusin debido
a que estn interrelacionados:
La resistencia a la columna de aire se refiere a la presin
de aire necesaria para hacer vibrar la caa. Si se tiene que hacer un gran esfuerzo abdominal para lograr la vibracin, hablamos de una caa "pesada". Cuando, por lo contrario, el sonido
se produce con un esfuerzo tan escaso que sentimos no tener
control sobre la caa en cuanto a afinacin, articulacin, color
y dinmica, hablamos de una caa demasiado "floja".
La resistencia a la embocadura se refiere al esfuerzo que
deben realizar los msculos labiales para hacer vibrar la caa. Hablamos de una caa "dura" cuando tenemos que morder la caa
para lograr producir un sonido. Esta caa cansar pronto nuestros labios y sus posibilidades expresivas y de articulacin son restringidas. Si el sonido se produce demasiado fcilmente en la
boca, aunque sin posibilidad de modular dinmica o formas de
articulacin diversas, hablamos de una caa demasiado "suave".
56
57
Primera p
Sin embargo, estos dos factores de resistencia no pueden ser evaluados por separado sin antes haber logrado un
equilibrio entre los distintos sectores de una caa. Aun as, los
dos tipos de resistencia siempre permanecern vinculados entre s. Por ejemplo: un dorso demasiado grueso impide tambin la flexin de la seccin de ataque y nos hace sentir dura
la caa. (Aqu sera errneo tratar de suavizar la caa alargando o adelgazando la seccin de ataque. Lo correcto sera adelgazar el dorso, facilitando de este modo tambin la flexin de
la seccin de ataque, hasta que se establezca un equilibrio entre ambos sectores.)
Asimismo, una seccin de ataque demasiado pequea o
con una pendiente demasiado empinada nos hace sentir la caa pesada, aun habiendo rebajado adecuadamente el dorso.
(Aqu sera errneo tratar de aligerar la caa rebajando ms el
dorso. Lo correcto sera tallar ms la seccin de ataque para facilitar la transmisin de vibraciones hacia el dorso y obtener
una caa ms ligera.)
De la factura de la seccin de ataque (radio de la elipse,
delgadez de las esquinas, ancho y largo de la punta y pronunciacin de la pendiente) depender la resistencia a la embocadura.
De la factura del dorso (desvanecimiento de corazn,
flancos y costados hacia la seccin de ataque y longitud del corte) depender la resistencia a la columna de aire.
Para controlar ambos factores de resistencia recurriremos a las siguientes pruebas:
En todo caso debemos reducir la resistencia de la caa hasta que

el graznido se produzca de inmediato al aplicar un apoyo normal,
sin que haya la necesidad de incrementar la velocidad del aire para
provocarlo.
Durante las primeras etapas del corte, en las cuales se flexiona
ms la punta que el dorso y cuello, el graznido se manifiesta con
un sonido muy agudo (armnico agudo). Conforme tallamos el
dorso, permitiendo el paso de las vibraciones hacia atrs, aparece
en el graznido un sonido grave (una octava abajo del armnico inicial). El graznido ideal es el que se produce sin mucho esfuerzo y
presenta un equilibrio entre los sonidos grave y agudo.
Para que la prueba del graznido tenga validez, la apertura de la
caa deber ser normal. En una caa nueva o recin remojada la apertura suele ser demasiado grande y el graznido producido as ser engaoso. Por eso, antes de producir el graznido, es necesario comprimir las lengetas entre los dedos, reduciendo as en forma temporal
la apertura. Slo as podremos juzgar con mayor objetividad la resistencia a la columna de aire.
2. Prueba de resistencia a la embocadura:
1. Prueba de resistencia a la columna de aire:

Como prueba de la resistencia a la columna de aire recurrimos al
"graznido": el graznido debe producirse si colocamos la caa suelta
entre los labios hasta justo donde comienza el amarrado y, sin morder, soplamos con apoyo normal (el mismo que usamos al ejecutar
un mezzofort al tocar). Si no se produce un graznido (vibracin), no
habremos rebajado suficientemente la caa. Si, en cambio, ste se
produce con demasiada facilidad y no tiene un centro tonal, habremos quitado demasiado carrizo del corte.
parte
58
/'I
Al igual que en la prueba anterior, sta no deber realizarse sin antes reducir la apertura de la caa temporalmente con los dedos.
Para empezar tomaremos en la boca la caa suelta y, soplando de
manera normal (como para emitir un sonido mezzofort), produciremos un sonido generado por el mero flujo del aire y sin articular
con la lengua. Si no se produce sonido, habr un exceso de resistencia ante la embocadura: las lengetas no se pliegan con facilidad
suficiente para producir un sonido cmodamente. Para producirlo
sera necesario incrementar la fuerza de los labios (morder) y/o aumentar el apoyo abdominal. Aun as, el sonido quiz surja de forma muy abrupta. Adems observaremos que el sonido, lejos de ser
puro, ir acompaado de un siseo provocado por el paso audible
del aire.
En resumen, para ofrecer una resistencia adecuada a la embocadura la caa deber satisfacer las siguientes condiciones:
a. Deber ser posible producir un sonido con apoyo y embocadura
normal sin utilizar la lengua para articularlo.
b. El paso del aire a travs de la caa deber ser inaudible.
>rt
c. El sonido no deber surgir en forma abrupta y deber ser posible

desvanecerlo de manera gradual y controlada hasta que desaparezca (morendo).
d. Por ningn motivo deber ser necesario morder para producir el
sonido.
Debemos ambicionar siempre una caa de ejecucin

muy cmoda, tanto en lo que se refiere a los labios como al esfuerzo abdominal. Es decir: una caa suave y ligera. Pero hay
que sealar tambin que en nuestro afn por lograr esto podemos ir demasiado lejos: es posible que suceda que la seccin de
ataque y/o el dorso queden "flojos", produciendo un problema
de consistencia en el sonido. Para controlar este factor recurriremos a las siguientes pruebas:
3. Pruebas de consistencia del sonido:
Se puede comprobar la consistencia del sonido de diversos modos:

a. Tocaremos, con la caa dentro del instrumento, algn pasaje en
fortissmo. La calidad del sonido debe ser aceptable. Si a la caa le
falta consistencia (por lo comn debido a una seccin de ataque floja respecto del resto de la caa), el timbre en el fortssimo ser muy
agresivo y spero.
una consistencia que permita un saccao fuerte sin que el sonido se

desdoble en sus armnicos.
Por lo general, la falta de consistencia se corrige acortando la cabeza, lo cual restituye el equilibrio entre la seccin de ataque y el
dorso. Al hacer esto se debe cuidar que la punta permanezca siempre claramente diferenciada de la pendiente.
4. Pruebas visuales:
a. Se observar la caa a trasluz. Todas las transiciones de color debern ser graduales. Vista de perfil sta no deber mostrar escalones, jorobas o valles en el desvanecimiento del dorso hacia la punta,
pasando por la pendiente.
b. Observaremos la forma en que se cierra la apertura comprimiendo las lengetas poco a poco entre los dedos. Idealmente deber cerrar toda la longitud de la apertura al mismo tiempo. Si se pliegan
primero los lados, habremos retirado demasiado carrizo de flancos
y/o costados. Tambin puede ser que no hayamos retirado suficiente material del corazn o que su pendiente sea insuficiente. Si se cierra el centro de la apertura antes que los lados, habremos retirado
demasiado carrizo del corazn y/o dejado ms carrizo del debido en
flancos y costados. En ambos casos tenemos un rebajado del corte
mal equilibrado.
b. Intentaremos tambin un pasaje desaccao, manteniendo cmoda la embocadura (no mordiendo) y observaremos la calidad del sonido sobre todo en notas difciles tmbricamente como "si" y "do".
El son|do deber mantener su consistencia y un timbre homogneo
en toda la escala.
c. En la doble articulacin (doble staccao), los sonidos guturales
(con "k") debern sonar igual que los sonidos articulados con la lengua ("t") y mantener la misma altura de sonido. Si a la caa le falta
consistencia (est "floja"), los sonidos guturales sern ms bajos que
los mismos articulados con la lengua.
d. Cuando falta consistencia a la caa se escuchan armnicos al producir un staccao con la caa fuera del instrumento. Se debe buscar
60
61
Primer* par
Robarte Kolb Neuhaui
Errores ms comunes:
En la figura de la pgina siguiente se observan nueve caas talladas en forma incorrecta:
a. No se retira suficiente carrizo de los costados, de lo cual resulta un
desbalance del corte, cuyos lados demasiado duros hacen inflexible
la caa.
b. Se dejan los costados ms gruesos que los flancos y el corazn. Se
produce un sonido de timbre nasal y calidad muy pobre.
e. La pendiente se desvanece en exceso, afectando el corazn. La
flaccidez resultante en la seccin de ataque producir un sonido spero y de poca consistencia. La afinacin ser inestable, sobre todo
en los agudos.
d. Hay un hendiente entre cuello y corazn. La caa no tiene buena
respuesta al articular. Se siente tiesa.
e. Se retira demasiado carrizo de los flancos y costados. La apertura
no cierra totalmente. Se pierde elasticidad. No hay una respuesta
confiable. A veces se escucha un siseo al tocar.
f. Se deja una cabeza desproporcionadamente larga. Se produce
flaccidez en la seccin de ataque, lo cual se manifiesta en un sonido
spero e inestabilidad del sonido, sobre todo en los agudos.
g. La cabeza no est diferenciada de la pendiente con claridad. La caa articula con dificultad y produce un sonido spero.
h. Se retira demasiado carrizo del corazn. Resulta una caa con sonido delgado y nasal con poca consistencia.
i. Se retira ms carrizo del debido de los flancos entre costados y corazn, rompiendo la transicin gradual entre estos elementos. Hay
un colapso de elasticidad con la consecuente prdida de calidad sonora y contabilidad de articulacin. La apertura no se cierra de manera simultnea.
En la grfica siguiente se pueden observar tres caas terminadas y equilibradas, si bien con conceptos un tanto cuanto
variados respecto del balance de los elementos del corte.
La primera no utiliza un corazn muy grueso, pero esto
compensa manteniendo los flancos casi con el mismo espesor y
la curva de la pendiente poco pronunciada.
La segunda, por el contrario, se basa en un corazn
grueso pero angosto. Esto quiere decir que los flancos debern
ser proporcionalmente ms anchos y delgados.
La tercera caa concentra ms carrizo cerca del cuello.
Esto es compensado con una pendiente ms pronunciada del
63
Primera par
i parte
corazn y ms luz en el tringulo de las esquinas, permitiendo

as la flexin cmoda de la caa, de otro modo entorpecida por
la carnosidad del corazn.
Puede concluirse de estos ejemplos que no hay un estndar absoluto en cuanto al diseo de una caa. Los elementos
que la constituyen pueden combinarse entre s de muchas formas. Lo importante es lograr que la relacin entre stos sea orgnica y equilibrada.
Quinta etapa (eventual):

balance del dorso respecto del cuello
Sucede en ocasiones que, a pesar de haber seguido paso a paso las indicaciones de las cuatro etapas anteriores, nuestra caa
sigue sintindose dura y pesada. Ello se debe por lo comn a
un exceso de tensin en las lengetas, que se manifiesta casi
siempre en una apertura demasiado grande que no puede ser
domada con un simple masaje entre los dedos. Para tocar con
estas caas es necesario morder, y ello provoca a los pocos minutos dolor en los labios.
Las causas de este exceso de tensin pueden ser:
64
a. Carrizo demasiado duro (densidad excesiva).

b. Cepillado demasiado grueso.
c. Dimetro del tubo de carrizo demasiado pequeo.
d. Perfilador demasiado ancho.
e. Combinacin de dos o ms de los factores anteriores.
Si el problema es recurrente y no se debe a un carrizo demasiado duro, habr que modificar una o varias de las dems variables: cepillar ms delgadas las palas de carrizo, utilizar tubos
de un dimetro mayor o escoger un perfilador ms angosto.
Si la tensin excesiva se debe a la dureza del carrizo, podremos recurrir a los siguientes mtodos para reducirla:
a. Lijar levemente el barniz del cuello con una lija de
agua muy fina.
b. Hacer una incisin longitudinal en el centro del cuello
que corra desde el hilo hasta el principio del corte (vase la figura de la p. 82).
c. Sacar del cuello pequeas tajadas de corteza a lo largo de toda la superficie (vase la figura superior de la p. 83).
d. Utilizar de manera temporal un alambre en el cuello
(vase el captulo J de la segunda parte).
e. Alargar levemente el corte.
Antes de recurrir a alguna de estas correcciones propuestas debe tomarse en consideracin que cierto exceso de
tensin en una caa nueva es normal y que sta tiende a disminuir en forma natural a lo largo de los primeros das, sobre todo usndola. Es fundamental, por lo tanto, no hacer ajustes finales sino hasta pasado este periodo de asentamiento.
Sexta etapa: control de la caa

Saber evaluar las caractersticas de una caa es muy importante. Con frecuencia se pone poco cuidado en esta disciplina, y a
la hora de enfrentar una caa a las necesidades impuestas por
una orquesta sinfnica resulta que la caa no es satisfactoria.
65
Para evaluar una caa es fundamental proceder en forma sistemtica, controlando individualmente cada una de sus caractersticas.
Las siguientes son algunas de las pruebas a las que hay que
someter una caa antes de utilizarla en un ensayo o concierto:
1. Respuesta: la caa debe responder confiablemente en
todos los registros (incluyendo las notas ms graves) en dinmica pianissimo, sin hacer un esfuerzo exagerado con los labios
(morder). Debe ser posible producir un sonido sin utilizar la lengua y sin que ste surja de forma explosiva.
2. Morendo: el morendo (desvanecer el sonido hasta
que desaparezca) debe ser posible en notas tan graves como
so/1. Por ningn motivo debe romperse el sonido en forma
abrupta e involuntaria.
3. Staccato: el staccato deber ser gil en todos los registros, a la vez que tener buena consistencia aun cuando se ejecute en forte. Lo mismo vale para el doble y triple staccato. stos deben producirse con facilidad y los sonidos guturales (con
"k" o "g") deben mantener su afinacin y consistencia en relacin con los sonidos producidos con la lengua (con "t" o "d").
4. Afinacin: la caa debe estar construida para producir una afinacin especfica previendo el calentamiento del instrumento.
5. Estabilidad: la estabilidad del sonido se comprueba
tocando octavas desde so/1 hasta do3. stas deben estar afinadas sin necesidad de incrementar la presin labial y abdominal.
6. Consistencia: una caa tendr consistencia suficiente
cuando soporta la ejecucin de un pasaje en fortissimo sin que
se desvirte el timbre del sonido, volvindose exageradamente
spero. Al ejecutar un staccato en forte, el timbre deber guardar, asimismo, su calidad.
7. Comodidad: sin sacrificar estabilidad ni consistencia del
sonido, la caa debe tener una resistencia a la presin labial y abdominal tal que se toque con ella confortablemente y sin que se
generen cansancio exagerado, angustias respiratorias o dolor la-
66
bial. La caa debe ser un vehculo que contribuya de manera positiva a la ejecucin y expresin musicales, no un obstculo.
8. Vibrato: la caa debe vibrar con libertad suficiente para permitir la produccin y el control de un buen vibrato. Una
caa dura obstaculiza la produccin del vibrato. Una caa floja
produce un vibrato inestable y desafinado.
9. Timbre: debido a las diferencias entre cada pieza de
carrizo, habr tambin una diferencia audible en el timbre producido. Sin embargo, si las caractersticas arriba enumeradas
tienen calidad satisfactoria, es probable que el timbre de la caa sea tambin aceptable. Intencionalmente propuse el control
del timbre como ltima prueba ya que, de hecho, es menos importante que las anteriores.
Las indicaciones sobre cmo corregir las fallas que se pudieren presentar en relacin con las caractersticas arriba enunciadas se encuentran en el captulo 7.
Cabe agregar que pocas veces una caa llega a satisfacer simultneamente todas estas exigencias. Una caa con un
ataque ideal en las notas graves, por ejemplo, rara vez posee
una consistencia ideal en las agudas. O, con triste frecuencia, una
caa demasiado pesada posee un timbre muy agradable. La caa de uso cotidiano es, pues, siempre el producto de un acomodo. Sacrificamos un tanto la calidad tmbrica por una ejecucin
ms cmoda o cierta estabilidad por una respuesta ms fcil en
las graves, etctera.
Los estudiantes, por lo comn en busca de un ideal sonoro perfecto, sacrifican cualidades esenciales de articulacin y ejecucin cmoda que resultan de mayor importancia en la prctica.
En forma complementaria se recomiendan algunas medidas de control de carcter tcnico:
1. La caa no debe mostrar fugas en sus costados.
2. Las lengetas no deben estar desfasadas entre s.
3. El rebajado no debe mostrar rebabas, jorobas u otras
Irregularidades en el tallado.
67
Sptima etapa: ajustes cotidianos de la caa

En realidad una caa difcilmente se puede considerar terminada puesto que el material del cual est hecha est en continuo
proceso de cambio.
Hay dos procesos responsables de este comportamiento:
Un endurecimiento de las caas aparejado con un engrosamiento de las lengetas en el corte, que se manifiesta sobre todo durante los primeros das. Es probable que este fenmeno se produzca al romper la morfologa celular del carrizo al
realizar el tallado.
Una prdida general de tensin a lo largo de semanas, que
se manifiesta en el tamao gradualmente decreciente de la apertura. Las mejores caas suelen tener un leve exceso de tensin durante los primeros das, arribando despus a un nivel utilizable.
La resultante de la interaccin de estos dos procesos determinar el comportamiento de una caa, sobre todo durante
los primeros das. (A veces una caa se siente ms dura y pesada o blanda y ligera al da siguiente de su tallado.)
La conclusin obvia es que no se debe tratar de llevar a
trmino el tallado de una caa sino hasta pasados varios das,
cuando los procesos de cambio morfolgico en el carrizo se
hayan estabilizado o sean ms graduales. A partir de ese momento, se realizarn ya tan slo los ajustes menores cotidianos que requieran las condiciones climticas y acsticas, las
exigencias especficas de la msica o la prdida gradual de
tensin de la caa.
Cabe aqu mencionar algo sobre la influencia de la saliva sobre el carrizo. Como se sabe, la saliva inicia, por medio de
sustancias acidas, el proceso digestivo del hombre. Seguramente estas sustancias atacan tambin la estructura morfolgica del
carrizo, que de ninguna manera es impermeable a stas. Aun
as es difcil determinar en qu medida la prdida gradual de
tensin ("envejecimiento" de la caa) puede vincularse con este proceso.
Por otra parte, la misma saliva es tambin portadora de

sedimentos que se fijan dentro de la caa y tienden a obstaculizar la vibracin de las lengetas. Por eso es recomendable
remojar las caas con agua (y no con saliva) y limpiar con regularidad el interior de las mismas con un limpiapipas, una pequea pluma de pjaro o, mejor an, sumergiendo la caa en
un limpiador de ultrasonido, capaz de desalojar los sedimentos
que se han introducido en los poros del carrizo (vase el captulo M de la segunda parte).
5. Equilibrio global de los elementos

de una caa
Son seis bsicamente los elementos de una caa que deben
equilibrarse: el corazn, la cabeza, los flancos, los costados, la
pendiente y la longitud del corte. Antes de hablar de equilibrio
es conveniente, sin embargo, hacer algunos comentarios sobre
cada uno de estos elementos.
El corazn es la franja central que recorre al corte desde
su incisin trasera hasta la pendiente, incluyndola. En el corazn siempre se acumula el mximo grosor de carrizo respecto
de los dems elementos del corte. Sus funciones son:
1. Mantener una buena elasticidad (resorte) entre las
lengetas. sta es fundamental para efectos de una articulacin
cmoda, confiable y variada de la caa. Restar demasiado material al corazn disminuye la elasticidad y afecta las posibilidades de articulacin. A su vez, un corazn demasiado carnoso
impedir ataques confiables, sobre todo en el panssimo, y la
caa ser inflexible en la embocadura. Ser tambin difcil ejecutar un morendo, sobre todo en el registro grave.
2. Dar consistencia al sonido. Un corazn demasiado delgado producir un sonido pequeo y nasal. Por lo contrario, un
corazn demasiado grueso dificultar la plegadura de las lengetas, ya que dejar pasar ms aire del necesario, generando
siseos. El sonido resultante tender a ser sordo.
69
Primera p
irte
Robarte Kolb Ntuhaut
La cabeza es la parte ms delgada de la seccin de ataque. De su factura depende en gran medida la confiabilidad y
facilidad de los ataques. Son de considerarse las siguientes variables: el largo de la cabeza. De suyo, una cabeza larga (p.ej.
1.5 mm en el centro) ayuda a la vibracin de las lengetas y a
la articulacin.
Sin embargo, tendera fcilmente a generar un timbre spero, sobre todo en las notas agudas, debido a la predominancia de vibracin concentrada en la cabeza de esta caa. (La flexin de las lengetas debe repartirse en forma equilibrada entre
cabeza, pendiente, dorso y cuello, yendo de ms a menos.)
Una cabeza demasiado corta dificultar la articulacin
y ser complicado liberar el sonido sin quitar demasiada sustancia al corazn. Adems, la caa se sentir inflexible en la
embocadura.
La curvatura de la cabeza. Como se ve en las siguientes
grficas, la cabeza es ms larga en sus lados que en su centro y
tiene la forma de una curva. Una curva poco pronunciada dificulta los ataques e impide la transmisin de vibraciones de la
cabeza al dorso.
Una curva demasiado pronunciada, aunque facilita en

mucho la plegadura de las lengetas y con ello la produccin
del sonido, puede disminuir en demasa la elasticidad, provocando problemas de articulacin y afectando la consistencia y
estabilidad del sonido.
Los flancos son el eslabn que une al corazn con los

costados. Permiten la flexin de las lengetas y se los puede
imaginar como el cauce por el cual corren las vibraciones desde
la cabeza hasta el cuello.
Es importante que la vinculacin entre el grosor del corazn, los flancos y los costados sea orgnica. El desvanecimiento de espesor del corazn a los flancos deber ser gradual. Sin
embargo, el ancho de los flancos es variable. Un carrizo duro tal
vez requerir flancos ms anchos y un corazn ms angosto.
Por el contrario, un carrizo ms blando necesitar ms corazn,
esto es, flancos ms angostos.
Los costados, por su grosor y por la forma en que se desvanecen hacia la cabeza, son muy relevantes. Su funcin es, al
igual que la del corazn, garantizar suficiente elasticidad y
apertura.
Costados demasiado gruesos dificultarn la plegadura
de las lengetas, lo cual se traducir en un esfuerzo excesivo
para la embocadura y posiblemente en un sonido duro. Desvaneciendo los costados lograremos un sonido ms clido y mejor
respuesta de la caa.
Costados demasiado delgados generan falta de elasticidad, lo cual se manifiesta de inmediato en un mal staccato, prdida de rango dinmico y falta de confiabilidad en los ataques,
sobre todo en el registro sobreagudo. Es difcil que una caa de
estas caractersticas pueda ser reparada.
71
Primera prt
ra parta
Robarte Kolb Nmihaui
Un carrizo duro tolera costados ms delgados sin perder

elasticidad. Cuando la caa permanece dura e inflexible ante la
embocadura es recomendable acentuar su desvanecimiento hacia la cabeza. Ello permitir una flexin ms fcil de la cabeza.
Los costados siempre debern desvanecerse en forma
gradual hacia la cabeza. Una transicin abrupta se traducir en
una caa dura e inflexible en la embocadura.
La pendiente une la cabeza con el corazn. Su funcin es

transmitir las vibraciones de la cabeza hacia el dorso. Si sta es
abrupta har que las vibraciones se queden estancadas en la cabeza. El resultado ser una caa inflexible, con mala articulacin y un sonido duro. Una pendiente demasiado desvanecida,
por el contrario, afectar al corazn y generar flaccidez en la
seccin de ataque con las consecuencias antes sealadas.
El desvanecimiento adecuado de la pendiente no puede
ser desvinculado de factores como el largo de la cabeza o el espesor del corazn. Una cabeza larga debe compensarse con una
pendiente ms empinada; lo mismo vale para un corazn delgado. A la inversa, una cabeza corta y/o un corazn muy grueso requieren de una pendiente ms gradual.
Tambin la dureza del carrizo es un factor de equilibrio
en este sentido. Un carrizo blando requerir una pendiente ms
empinada. A la inversa, un carrizo duro requerir una pendiente ms desvanecida.
Roberto Kolb Nuhaus
Aunque pueda parecer redundante, vale hacer hincapi

aqu en que el desvanecimiento de la pendiente siempre es menor en el corazn, se incrementa en los flancos y es mayor en
los costados.
La longitud del corte influye sobre varios factores:
1. Elasticidad: un corte muy largo reduce la corteza y disminuye con ello la elasticidad, fundamental para las caractersticas de articulacin de la caa.
2. Resistencia a la embocadura: con un corte muy pequeo y un cuello largo aumenta la elasticidad. Sin embargo, la dureza de la corteza puede resultar excesiva para la fuerza de los
labios, cansndolos innecesariamente o incluso causando dolor.
3. Volumen: cuanto ms alarguemos el corte, acortando
el cuello, la apertura de la caa ser menor y disminuir con
ello el potencial dinmico de la caa.
4. Timbre: una variacin en la longitud del corte debe
compensarse en otros elementos. Un corte largo, por ejemplo,
requerir de un corazn ms grueso y/o una cabeza corta. En
este caso la caa se flexionar en forma distinta de como sucede con una caa de corte pequeo y delgado. Ello modificar el
timbre resultante de la caa, aunque es difcil definir las caractersticas de ese cambio.
5. Estabilidad sonora: un corte pequeo facilita la estabilidad del sonido, sobre todo en el registro agudo.
Para lograr un equilibrio justo es conveniente aplicar
una estrategia de tallado, dejando inicialmente ms cantidad
de carrizo en todos los elementos del corte para poder retirar
material en forma gradual, segn sea necesario. De esta manera, conviene que la caa tenga las siguientes caractersticas antes de iniciar el ajuste final:
a. Una cabeza relativamente larga y gruesa (que puede
ser acortada y adelgazada).
b. Un corazn grueso y ancho (que puede hacerse ms
angosto, delgado o desvanecido).
73
c. Flancos casi tan gruesos como el corazn (que pueden

ensancharse y/o adelgazarse).
d. Costados espesos (que pueden desvanecerse hacia la
cabeza)
e. Pendiente abrupta (que puede desvanecerse gradualmente, sobre todo en flancos y costados).
f. Longitud de corte pequea (que puede alargarse).
Al ajustar los elementos de una caa debemos considerar que cada accin de la cuchilla produce no slo el efecto directo buscado sino tambin una modificacin del equilibrio general de la caa.
As, por ejemplo, si adelgazamos la cabeza de la caa estamos proporcionalmente haciendo ms grueso el dorso y
aumentando con esto, quiz, la resistencia de la caa.
Si, en cambio, adelgazamos el dorso, estaremos proporcionalmente haciendo ms gruesa la seccin de ataque, lo
cual es posible que se manifieste en un incremento en la resistencia de la misma.
Ms all del efecto de una alteracin en los elementos adyacentes del corte, existe una afectacin global. Es fundamental,
por tanto, considerar el efecto de cada alteracin al corte no slo en lo individual, sino tambin en su repercusin sobre los elementos adyacentes y el equilibrio global de la caa.
6. Construccin de caas para oboe de amor,

corno ingls y oboe barroco
Oboe de amor
La construccin de caas para el oboe de amor no difiere mucho de la de las de oboe. Se puede utilizar incluso un perfilador
para oboe, siempre y cuando el ancho de ste sea suficiente (7.5
mm aproximadamente). Existen, sin embargo, perfiladores especiales para oboe de amor. Su costo es elevado y no se justifica a menos que se utilice con regularidad. Es bueno, cuando no
se toca oboe de amor con frecuencia, comprar las palas de carrizo ya cepilladas y perfiladas. El tudel para la caa de oboe de
amor es ms pequeo (25-26 mm) que el de oboe, pues es la
prolongacin de un tudel mayor, curvo, que se inserta en el
oboe y sobre el cual se coloca el primero. Los tudeles curvos son
parte del instrumento y vienen por pares, uno ms largo que
otro, para una afinacin global ms alta o ms baja.
La elaboracin de la caa de oboe de amor es en esencia la misma que la del oboe, excepto que todas las medidas debern ser proporcionalmente ms grandes. La longitud de la
lengeta ser de 26-27 mm y el corte un poco ms largo (11 mm
en promedio). El ancho de la caa podr fluctuar entre 7.5 y 7.9
mm. El grosor de cepillado podr fluctuar entre 0.60 y 0.65 mm.
Corno ingls
Para las caas de corno ingls se requiere un perfilador especial, puesto que las dimensiones de la caa son considerablemente mayores que las de oboe. El ancho del perfilador podr
fluctuar entre 8 y 8.5 mm.
Asimismo, deben utilizarse tubos de carrizo con un dimetro mayor (11.5a12mmo12a12.5mm). Existen tambin ce-
parta
74
75
Roberto Kolb Neuh;
pillos especiales para corno ingls. Estas mquinas son recomendables para quienes se dedican profesionalmente al corno ingls.
Desde luego, es posible adquirir en el mercado las palas de carrizo para corno ingls, si se quiere evitar el gasto que implica la
compra de la mquina. E grosor de cepillado podr fluctuar entre 6.5 y 7 mm, dependiendo de la dureza del carrizo.
Los tudeles para la caa suelen medir 27 mm, aunque
desde luego existen otras medidas. Es muy importante adquirir
tudeles cuya conicidad coincida con la del tudel curvo, para
poder asegurar un buen ajuste, libre de fugas de aire, entre ambos tudeles.
La lengeta medir en promedio 28 mm y la longitud
del corte podr variar entre 11 y 13 mm.
Es comn utilizar un collar de alambre para fijar la apertura en las caas de corno ingls, pues las diferencias de apertura
afectan notoriamente aspectos como resistencia, color, volumen y afinacin.
Es importante hacer notar, en relacin con el corno ingls, la importancia del tudel curvo. Entre uno y otro hay tanta
variacin como entre los instrumentos mismos. Hay una gran
cantidad de modelos y marcas de tudeles de corno ingls y los
que se venden junto con el instrumento no necesariamente son
los idneos o los mejores. Es indispensable dedicar tiempo a experimentar con tudeles distintos hasta encontrar uno o varios
que se ajusten al instrumento especfico y lo hagan sonar bien.
El tudel curvo tiene influencia determinante sobre el
timbre, la resistencia a la columna de aire, el centro o consistencia del sonido, el volumen de ste, la afinacin interna del instrumento (relacin de graves respecto de agudas, afinacin de
notas especficas problemticas como mi\2, fa sost.2 y
so/2) y otros. Ni la mejor caa puede resolver los problemas causados por un tudel curvo equivocado o de mala calidad.
El tallado de una caa de corno ingls es esencialmente
el mismo que el de una caa de oboe, incrementando de manera proporcional, desde luego, todas las medidas del corte. Uno
Robarte Kolb Nauhaus
de los problemas especficos a resolver es el de la proyeccin sonora. No es difcil lograr un timbre agradable en el corno ingls,
pero esto no garantiza su proyeccin adecuada. Para lograr sta es recomendable utilizar carrizo de alta densidad y una buena apertura.
Oboe barroco
Con el rescate de la msica de los siglos xvn y xvn (riqusima en
literatura para el oboe) y la frecuencia con que cada vez ms
conjuntos y orquestas trabajan con copias de instrumentos de
la poca, surge tambin la investigacin en torno a las caas
utilizadas entonces.
Los oboes del barroco, muy distintos de los actuales en
su construccin, requieren caas que deben satisfacer las siguientes condiciones:
1. Una respuesta extremadamente fcil, que permita las
diferencias sutiles de articulacin utilizadas en el barroco y
esenciales para la correcta interpretacin de ese estilo.
2. Poca resistencia a embocadura y columna de aire, para poder ejecutar con comodidad pasajes largos y permitir la
ejecucin de msica que utiliza el oboe en forma casi ininterrumpida, sin causar un cansancio excesivo.
3. Caas con estabilidad interna suficiente para permitir la octavacin cmoda y afinada. (En el oboe barroco no
existe la llave de octava y el registro agudo se obtiene incrementando la presin abdominal y labial.)
4. Caas con un grado de libertad suficiente para permitir la resonancia adecuada de las notas ms sordas del instrumento. (En el oboe barroco los orificios son muy pequeos y algunas notas son particularmente sordas.)
En general, como se puede derivar de lo dicho hasta
aqu, requerimos una caa mucho muy suave a la vez que estable, misma que puede lograrse con un cepillado relativamente
77
Roberto Kolb Nuhi
7. Problemas en la construccin de caas
delgado (6.5 mm), la utilizacin de carrizo de dimetro grande

(hasta 14 mm) y un corte comparativamente largo (18 mm en
promedio).
Las caas para oboe barroco suelen ser cortas y anchas.
Se ha hecho costumbre utilizar, como en el caso del corno
ingls, tudeles de conicidad y longitud varia (para influir sobre
aspectos de afinacin, timbre, respuesta y estabilidad de los
agudos), sobre los cuales se fijan los tudeles de las caas. Estos
ltimos pueden ser los mismos que se usan en el corno ingls.
La longitud de la lengeta es de alrededor de 23 mm y
el ancho de la caa de 8.5 a 9.5 mm. El perfilado suele hacerse
a mano, lo cual requiere mucha destreza. (En la actualidad ya
es posible comprar perfiladores construidos en especial para el
oboe barroco, pero antao stos seguramente no existan.)
El cepillado tambin representa un problema considerable, ya que sola (y suele) hacerse manualmente por medio de
una gurbia, asentando el carrizo dentro de una cuneta de madera que debe fabricarse antes. Es evidente que este proceso es
lento y no muy preciso, aunque coincide con la costumbre antigua. Sin embargo, algunos obostas utilizan con xito cepillos
de corno ingls (para carrizo de dimetro grande). Existe, desde luego, la posibilidad (costosa) de mandar a construir un cepillo especial.
Es muy probable que el estilo de tallado haya sido un
asunto tan variado y personal como lo es en la actualidad, aunque sera atrevido hablar de escuelas nacionales como las conocemos ahora, puesto que no se han encontrado muestras suficientes de caas antiguas para sostener tal aseveracin. Baste
con decir que la aplicacin de las indicaciones contenidas en este manual son vlidas tambin para una caa barroca, siempre
que se modifique el equilibrio de los elementos con miras a satisfacer los objetivos arriba enumerados.
A continuacin se enumeran las fallas ms comunes en la construccin de caas y se sugieren formas para corregirlas. Desde
luego, no todas las caas son susceptibles de ser habilitadas. Esto sucede, por ejemplo, cuando el carrizo no cuenta con las caractersticas adecuadas de flexibilidad y elasticidad.
Como se ver, existen varias opciones para abordar cada
uno de los problemas. De ningn modo es necesario aplicar todas
las opciones en cada caso. Por lo regular una es suficiente. Se puede, tambin, trabajar con la combinacin de dos o ms opciones.
La observacin cuidadosa y la experiencia del obosta ayudarn a
determinar el camino indicado para resolver cada problema.
Las opciones de correccin estn enlistadas aqu siguiendo el orden de la frecuencia con que suelen utilizarse.
ICaa muy pesada (exceso de resistencia a la columna de aire).

El graznido requiere de mucha presin para producirse y predominan en l
armnicos agudos, a pesar de que la apertura de la caa es normal. En el registro grave las notas tienden a saltar a la octava. El vibrato es difcil de ejecutar. El sonido no se siente libre.
dorso no ha sido rebajado lo suficiente.
H Controlar las medidas del corte. Rebajar primero
flancos y posiblemente costados, manteniendo
una relacin orgnica con el corazn. Puede ser
necesario desvanecer ms la pendiente del dorso
(incluyendo el corazn).
79
re parte
Roberto Kolb Neuhiui
Corte pequeo en relacin con la dureza del carrizo. Si el micrmetro nos indica que hemos rebajado al mximo tolerablt
los elementos del corte, convendr alargar poco a poco (en
pasos de 0.5 mm) el corte, cuidando que la nueva incisin sea
clara y su grosor se contine con el resto del dorso. Debe detenerse este procedimiento si la consistencia o la estabilidad
del sonido sufren en las notas agudas.
HGrosor excesivo en el cepillado del carrizo.
Hcontrolar el grosor con el micrmetro. Preferentemente no tendra por qu ser mayor de 0.55
mm en el centro. Si resulta demasiado grueso, se
debe compensar con un corte ms largo.
Bla cabeza es muy corta y/o la pendiente muy abrupta.

;econstruir la seccin de ataque para obtener
una cabeza un poco ms larga. Si es necesario,
debe desvanecerse un poco ms la pendiente,
comenzando por los flancos.
Hcaa muy floja (falta resistencia a la columna de aire).

El sonido es pequeo y de timbre spero, sobre todo en notas como el s/'
y do2 y en el registro agudo. La respuesta en las notas graves es poco confiable (tienden a saltar a la octava). Por lo regular la caa tiene poca elasticidad y tiende a cerrarse al poco rato de tocarla. El sonido tiene una consistencia pobre y no resiste un saccato en dinmica fuerte.
carrizo es muy blando (poca densidad).
El carrizo es muy duro.
3Esto se manifiesta con frecuencia en una caa

con apertura grande que no se doma al tocar y
resulta cansada para los labios. Se ha de controlar primero la apertura por medio de un collar
de alambre. Despus se probar, y si es necesario
se alargar el corte hasta que se sienta cmoda
entre los labios. En ocasiones un carrizo duro
produce un sonido muy agresivo. Esta tendencia
puede acentuarse si intentamos hacer ms cmoda la caa para los labios. Cuando sucede esto, conviene desechar estas caas.
Acortar la caa y reconstruir la seccin de ataque

con una cabeza corta y una pendiente ms
abrupta, sin alargar el corte. Si esto no ayuda,
debe desechar la caa.
Da apertura es demasiado pequea.

Ello puede deberse a un carrizo de poca densidad. Coloque
collar de alambre para abrir la caa.
81
Primera par
Roberto Kolb Nvuhaui
Caa muy abierta (exceso de resistencia a la embocadura por tensin demasiado pronunciada a las lengetas).
Se manifiesta en una apertura demasiado grande y en la necesidad de
"morder" la caa para producir el sonido. ste es difcil de controlar y los
labios se cansan muy rpido, pudiendo incluso llegar a doler. El registro
agudo es bajo respecto del grave y debe compensarse con mayor presin
abdominal y labial. (Considrese, sin embargo, que una caa nueva debe
tener una buena apertura y que sta disminuir en forma gradual con el
uso. Deber desarrollarse la sensibilidad necesaria para detectar una caa cuya apertura ser buena al cabo de algunos das y una caa que requiere cerrarse artificialmente.)
BEI carrizo es duro (densidad excesiva).
Icolocar un collar de alambre para cerrar la apertura a un punto normal. Si despus de algunos
das la tensin cede, podr retirarse el collar
(vase el captulo J de la segunda parte).
Hacer una incisin longitudinal en el cuello de la
caa para disminuir la tensin.
xtraer del cuello pequeas tajadas de corteza

para facilitar su flexin.
>
resionar con cuidado las lengetas con una pinza de ropa de muelle suave durante una noche.
Lijar levemente el cuello completo con lija de
agua fina, hasta matar el brillo de la corteza.
s posible reducir el tamao de la apertura modificando la forma del tudel. Esto se logra introduciendo el mandril en l y aplicando presin con
una pinza, como se indica en la figura siguiente.
Desde luego, este procedimiento acorta la vida
del tudel y se recomienda slo en caso de emergencia. Antes de reutilizar el tudel afectado es necesario restituir su forma original.
Si el problema es recurrente, ste puede deberse al uso de

tubos de carrizo de dimetro demasiado pequeo. Utilice tubos
de carrizo con dimetro mayor (por ejemplo, de 10.5 a 11 mm).
83
Robtrto Kolb NtuhMM
Si el problema es recurrente, puede deberse a un capilla*

do con cantos muy gruesos respecto del centro o a un cepillado
grueso en general.
Revisar la relacin de grosor entre centro y cantos. itOl
deben disminuir 30 por ciento respecto del grosor del centro. SI
los cantos no disminuyen lo suficiente habr que mandar reafllar o sustituir la cuchilla al fabricante. Revise el grosor general
de cepillado. Un cepillado grueso genera gran tensin en la caa y por tanto una apertura considerable y difcil de controlar.
Corrija cepillando palas ms delgadas.
Si el problema es recurrente, puede deberse a un perfilador demasiado ancho. Utilice experimentalmente un perfilador ms angosto.
Robarlo Kolb Neuhaus
iRebaje tambin los flancos, haciendo ms angosto el corazn.

En ltima instancia tambin puede hacerse un
poco ms gradual la pendiente del corazn a lo
largo del dorso.
Isi las caas tienden a ser duras, conviene trabajar con un grosor de cepillado ms delgado (hasta 0.55 mm).
Caa muy dura (exceso de resistencia a la embocadura, aunque la apertura es normal o ha sido reducida de manera artificial).
Se manifiesta en la dificultad para ejecutar los cambios de registro, en especial los intervalos descendientes. Notas como s/' y do2 son speras. Es difcil ejecutar dinmicas suaves y el morendo en las notas graves. Los labios
se cansan con rapidez y pueden llegar a doler.
(Carrizo demasiado duro (densidad excesiva).
aga ms pronunciada la curva de la pendiente;
esto es, adelgace las esquinas, rebajando cantos
en forma gradual de la cabeza hacia el dorso,
para facilitar la flexin de la caa.
liando el carrizo es duro, corresponde utilizar

un corte ms largo para que se establezca un
equilibrio entre el dorso y el cuello.
,.-.~ se ha retirado suficiente material de los flancos y costados

o del corte en general. No hay un desvanecimiento adecuado
de corazn, flancos y costados hacia la seccin de ataque.
Hcontrolar medidas del corte con el micrmetro.
De ser necesario, proceda como en la solucin de
la pgina anterior.
Mas lengetas se han traslapado.
84
85
Primera prt
Roberto Kolb Ntuhau*
La cabeza es demasiado larga.
llnsertar la cua y colocar las lengetas en fase. Un

pequeo masaje con movimientos laterales sobre
la cua suele corregir la tendencia al traslape.
Tambin puede ayudar un collar de alambre.
Caa demasiado suave (falta de resistencia a la embocadura).

Se manifiesta en un sonido de consistencia pobre. Las lengetas estn flojas y no se pueden controlar. La afinacin de los agudos puede ser baja,
La caa no resiste dinmicas fuertes ni permite articulaciones como un
staccato en forte o ataques suaves. El timbre es pobre (spero).
Acortar la cabeza y reajustar la seccin de ataque si es necesario.
Los costados son demasiado delgados a la altura de la seccin

de ataque.
rtar la cabeza y reajustar la cabeza si es necesario.
.a apertura es demasiado pequea, por lo general debido a

un carrizo poco denso.
lEI dorso se ha rebajado en demasa.
Colocar un collar de alambre para abrir sta. Es
posible ampliar la apertura por medio de una pinza, presionando sobre el tudel. Este sistema debe
utilizarse slo como solucin emergente, debido a
que perjudica el tudel a la larga; adems, tiende a
separar los cantos en vez de reducir el radio de la
apertura, que es lo que en realidad se pretende.
Acortar la caa y reajustar la seccin de ataque

sin alargar el corte.
BE! cepillado de la pala es demasiado delgado.

ontrolar con micrmetro. Acortar la caa y reajustar seccin de ataque sin alargar el corte. De
ser necesario, hacer ms angosto el perfil de la
caa, raspando los cantos con la cuchilla.
Da afinacin de la caa es alta.

Las lengetas son muy cortas en relacin con el perfilador.
arte
87
Primera part
ledir la longitud de las lengetas. Deben medir

25 mm en promedio. El problema se puede resolver en forma temporal sacando un poco la caa
del instrumento, hasta obtener la afinacin requerida. (La caa no deber sacarse ms de 2
mm, a riesgo de falsear la afinacin interna del
instrumento.) Si las lengetas de 25 mm de longitud producen una afinacin consistentemente
alta, conviene revisar la embocadura en funcin
de la relajacin y colocacin adecuada en la caa. Puede ser necesario utilizar un perfilador
ms ancho o tudeles ms largos. Pero no es recomendable alargar las lengetas ms all de la
medida sugerida.
lia apertura es muy pequea.

lAbrir la caa con un collar de alambre.
Si el problema de la apertura pequea es recurrente, conviene utilizar carrizo con un dimetro
ms pequeo y/o un perfilador ms ancho.
.a caa no ha sido liberada lo suficiente.

Iconforme liberamos las vibraciones de la seccin
de ataque hacia el dorso y cuello, generando un
graznido cmodo y bien balanceado, la afinacin de la caa bajar hasta llegar a su punto
ideal.
parte
88
Robarlo Kolb Neuhaus
el problema es recurrente puede deberse a que el instrumento ha sido fabricado con una afinacin alta, como se acostumbra en determinados pases (Alemania, Austria).
@ Para corroborar esto es posible consultar al fabricante o comparar la afinacin de un oboe de afinacin conocida con el nuestro, utilizando la
misma caa. Dado el caso de una afinacin alta
de fbrica, slo es posible resolver el problema
usando tudeles ms largos (48 o 49 mm).
H Embocadura incorrecta
I Controlar la embocadura en cuanto a su posicin
y relajacin. Si se introduce la caa demasiado
profundamente dentro de la boca, esto provocar una afinacin alta, adems de una escala desigual con problemas de homogeneidad tmbrica
y dinmica. Por otra parte, si se ejerce una presin excesiva con los labios ("morder"), el resultado ser una afinacin alta, un timbre sordo y
un rango dinmico restringido.
lAl construir la caa no se consider el calor ambiental y/o el

calentamiento natural del instrumento al tocarlo.
temperatura ambiental alta provoca una
afinacin alta en el oboe. Esto se corrige en forma temporal sacando la caa un tanto del oboe.
Pero si la temperatura del sitio donde se toca es
siempre caliente, se debern construir caas ms
bajas, con tudeles ms largos.
89
ls queremos obtener un la de 440 vibraciones

por segundo, tendremos que calcular que la caa colocada sobre un oboe fro produzca un la
de 438 vibraciones por segundo. Al tocar, nuestro aire calentar el instrumento y elevar la afinacin al punto deseado.
BE| carrizo es muy blando y carece de elasticidad.

Seseche la caa.
Bse ha rebajado demasiado la caa (graznido flojo).

HAcortar la caa, reajustar la seccin de ataque y
no alargar el corte.
Bla afinacin de la caa es baja.

lias lengetas son demasiado largas.
HLa longitud estndar es de 25 mm, pero es posible acortar la caa hasta un mnimo de 23 mm.
Esto puede ser necesario cuando la afinacin de
fbrica del oboe es baja o cuando se usa un perfilador muy ancho.
La apertura de la caa es demasiado grande.
cepillado de las palas es demasiado delgado.

Bs el carrizo tiende a ser demasiado blando, se
recomienda incrementar el grosor de cepillado
(aunque no ms all de 0.60 mm).
lEI tudel es demasiado largo en relacin con el perfil de la caa o de la afinacin natural del instrumento.
anse las soluciones de las pginas 82 y 83.

Sutilizar tudeles ms cortos.
La caa es demasiado ancha.

iReducir el ancho de la caa, sobre todo a la altura del cuello. Si el problema es recurrente debe
utilizarse un perfilador ms angosto.
La caa responde mal, sobre todo en el registro grave.

Oka vibracin de la caa no ha sido suficientemente liberada
(exceso de resistencia a la columna de aire).
Hberar la vibracin de las lengetas (vanse las
soluciones de las pginas 79 a 81).
ra parte
90
91
Primera pi
ira parte
Roberto Kolb Neuhaut
cabeza es demasiado corta, sobre todo en sus lados.

Bla cabeza debe estar bien diferenciada del inicio
de la pendiente. En los lados puede ser bastante
ms ancha que en su centro (cuanto ms duro
sea el carrizo, ms ancha podr ser en el centro,
pero sobre todo en los lados).
,a cabeza es demasiado gruesa.

grosor de la cabeza debe estar en proporcin
a su largueza y depende tambin un tanto de las
caractersticas de densidad del carrizo. Aunque
no existen medidas absolutas en cuanto al grosor de la cabeza, podemos considerar algunas reglas generales:
a. Una cabeza larga debe compensarse
con mayor grosor.
b. Un carrizo blando requiere tambin
mayor grosor en la cabeza.
c. Se recomienda adelgazar las esquinas
respecto al espesor del centro de la cabeza para
obtener una mejor respuesta. Sin embargo, si
exageramos esta tendencia podemos afectar la
estabilidad y consistencia del sonido, sobre todo
en el registro agudo.
d. En climas secos es necesario adelgazar
ms la cabeza que en climas hmedos.
La apertura de la caa es demasiado grande o pequea.
. imbas condiciones provocan problemas de respuesta. En el primer caso, porque es necesario

"morder" la caa para obtener un sonido. La
tendencia de esta caa ser a producir el sonido
en forma abrupta haciendo difcil obtener ataques suaves (sobre todo sin lengua). Esto es particularmente notorio en el registro grave.
Cuando la caa tiene una apertura muy
pequea se presenta otro tipo de problemas de
articulacin. sta no soporta un ataque fuerte,
porque el sonido salta de inmediato a la octava
al atacar las notas graves. La seccin de ataque
se pliega con demasiada facilidad y no ofrece a
los labios la resistencia necesaria para poder controlarla. As, si intentamos un ataque suave, sin
lengua, el ataque tender a ser ms bien abrupto (vanse los problemas de las pginas 82 y 86).
Los cantos no se desvanecen en forma suficiente hacia la

cabeza.
HEste problema est en cierto modo vinculado con
el largor de la cabeza en las esquinas. Si observamos la caa lateralmente, podemos observar cmo se desvanece el espesor de los cantos hasta su
mnimo a la altura de la cabeza. Dicho desvanecimiento debe ser muy gradual. Cuando esto es mayor, la caa se plegar con mayor facilidad, lo cual
puede significar una respuesta muy cmoda. Si se
desvanecen demasiado los cantos, surgirn problemas de articulacin similares a los que se presentan cuando la apertura es demasiado pequea
(vase la segunda solucin de la pgina anterior).
Por tanto, deber precederse con mucho cuidado
al desvanecer los cantos. Se tallar siempre empezando por el extremo de la cabeza, probando varas veces la caa durante el tallado.
93
Dificultad de articulacin de las notas sobreagudas.

HFalta de consistencia en la seccin de ataque.
cortar la cabeza para darle mayor consistencia.
Cuidar que la cabeza no quede demasiado larga.
Conviene que tenga suficiente grosor, incluso en
las esquinas.
pertura demasiado grande o pequea.

lAjustar el tamao de la cabeza por medio de un
collar de alambre.
Blas lengetas son muy largas respecto del perfilador.

.cortar las lengetas o hacer ms angosto el
perfil raspando los cantos con la cuchilla o lijndolos, para lo cual los cantos debern estar apoyados sobre una lija de agua. Si el problema persiste, conviene experimentar con un perfilador
ms angosto.
apertura es demasiado grande.

iontrolar el tamao de la apertura (vanse las
soluciones de las pginas 82 y 83).
I El carrizo es de baja densidad (caa floja).

Baja densidad del carrizo (caa floja).
HTratar de darle consistencia a la caa acortndola con un corte ms pequeo.
Registro agudo bajo respecto del grave.
Tratar de dar consistencia a la caa acortndola y

reconstruyndola con un corte pequeo o desecharla.
perfilado es demasiado ancho.
Ella seccin de ataque est floja.

ar mayor consistencia a la seccin de ataque,
acortndola y reconstruyndola con una pendiente ms pronunciada.
BReducir el ancho de la caa como se indica en la

primera solucin de esta pgina o utilizar un perfilador ms angosto si el problema es recurrente.
cuello de la caa es demasiado ancho.
>rt
94
95
Primer* prtt
1AI montar la pala perfilada y doblada sobre el

tudel debe cuidarse que sobre ste quede slo el
carrizo suficiente para que sellen bien los cantos.
Si bajamos ms la pala sobre el tudel, se formar
en el perfil una joroba en el punto donde se
unen y el cuello quedar muy ancho.
Adelgace el cuello con la cuchilla o experimente con un perfilador ms angosto.
HE| sonido es spero, sobre todo en el registro agudo y en las

notas s/1 y do2.
Bla seccin de ataque no tiene suficiente consistencia.
eajustar la seccin de ataque para mayor consistencia. Controlar con el micrmetro que la cabeza tenga suficiente espesor.
lEI sonido es pequeo y proyecta mal.

Bs el sonido es poco resonante es probable que no se haya liberado en forma adecuada la vibracin de la caa.
Bliberar la vibracin como se indica en el problema de la pgina 79.
Cepillado demasiado delgado de la pala.

Hlln cepillado muy delgado disminuye el rango dinmico de la caa y, en consecuencia, tambin su
proyeccin. Utilice un espesor de cepillado un
poco mayor.
ensidad baja del carrizo (caa floja).

I La cabeza es demasiado corta, sobre todo en su centro, donde no se diferencia con claridad de la pendiente.
argar un poco la cabeza, separndola del inicio de la pendiente.
I La apertura es demasiado pequea.

Agrandar la apertura por medio de un collar de
alambre. Si esto ayuda y el problema es recurrente, conviene utilizar carrizo con dimetro
menor.
ira parte
esechar la caa.
El sonido es delgado y "nasal".

ISe ha retirado demasiado carrizo del dorso (incluyendo el corazn).
y un problema de equilibrio entre dorso y cuello. El primero no transfiere en forma adecuada
las vibraciones hacia el cuello y la flexin predominantemente frontal de las lengetas favorece
un timbre muy claro y delgado.
97
Primer* part
(Carrizo de baja densidad.

Hoesechar la caa.
Dificultad para controlar piano y morendo (el sonido tiende a cortarse).

La seccin de ataque no es flexible.
La pendiente puede ser demasiado abrupta. Atenuarla sobre todo frente a los flancos. Si hacemos ms angosto el corazn a la altura de la
pendiente, estaremos en posibilidad de prevenir
interrupciones involuntarias del sonido.
Segunda parte
Materiales de apoyo
I La vibracin de la caa no ha sido liberada de manera suficiente.

Liberar la caa como se indica en el problema de
la pgina 79.
ra parte
Segunda p
A. La materia prima: el carrizo

El carrizo es una planta muy comn que se encuentra en gran
cantidad en pases con regiones subtropicales y climas clidos
templados. Tiene cierto parecido con el bamb y con frecuencia se le confunde con ste. Su tallo es hueco y en su longitud
est dividido por nodos que distan entre s de 10 a 25 cm. La
medida de su dimetro vara de 1 a 5 cm en la base. El grosor
de las paredes del tallo flucta entre 1 y 5 mm.
El carrizo joven es verde y crece rpidamente durante los
primeros meses (hasta 50 cm por semana). Los retoos surgen
con el mismo dimetro en la base que tendrn cuando estn
maduros.
En cada nodo crece una hoja que envuelve al tallo hasta
ms all del prximo nodo. En el carrizo joven estas hojas son
verdes pero se ponen amarillas hacia finales de la primera temporada de crecimiento. Despus de la segunda temporada las hojas adquieren un color caf o gris, para pudrirse despus y caer.
Las plantas de carrizo llegan a medir hasta 4 o 5 m de
altura La madera del tallo est conformada de manojos microscpicos de conductos huecos que lo recorren longitudinalmente y a travs de los cuales fluye la savia. Estos ductos estn
rodeados por fibras protectoras. La corteza consiste en una cutcula dura y un tanto cerosa.
El carrizo crece en colonias. Todos los tallos estn conectados por un sistema de races en forma de rizomas. stos se extienden bajo tierra a una profundidad de 30 cm, ms o menos,
y producen retoos de tiempo en tiempo. El carrizo es una
planta muy tenaz y slo puede ser exterminado por la extraccin total del conjunto de rizomas.
En torno al carrizo han surgido toda clase de mitos. As,
por ejemplo, se dice que el carrizo francs es el nico que sirve
para construir caas. En realidad, el carrizo que se produce en
Francia no es suficiente para satisfacer la demanda internacional. De hecho, en ocasiones, los agricultores franceses se ven
101
Segunda p<rt
obligados a comprar carrizo de otros pases para poder cubrir la

demanda.
La cosecha del carrizo destinado a fines musicales se
realiza siempre en los meses ms fros del ao (diciembre a febrero). Durante estos meses la planta est "dormida". Ha dejado de crecer temporalmente y poca o ninguna savia fluye a
travs de sus conductos.
Los nicos tallos adecuados para fines musicales son los
que tienen de dos a tres aos de edad, lo cual es fcil de detectar gracias al color caf o gris de las hojas y del ramaje que se
desarrolla a partir del segundo ao de crecimiento.
La vida de una planta de carrizo es de cuatro o cinco
aos. Despus de stos la planta muere y se transforma en madera seca. Las caas fabricadas con este tipo de carrizo suelen
ser demasiado duras y quebradizas.
Las manchas que se encuentran con frecuencia en la corteza del carrizo son causadas por hongos o bacterias de las hojas en su proceso de descomposicin y no tienen ningn efecto
negativo sobre la calidad del carrizo.
Su procesamiento se realiza en tres etapas: secado, asoleado y curado. Con los tallos recin cortados se forman manojos que habremos de proteger del sol con tallos de desperdicio.
Luego de cuatro meses en este estado, bien ventilado, el carrl-,
zo perder toda su humedad.
El asoleado se realiza en los meses clidos (mayo o junio).
Antes de esto hay que quitarle las hojas restantes y lavarlo. Se recuesta despus sobre soportes en forma horizontal o inclinada de
modo que reciba sol de manera directa. Diariamente se giran los
tallos con el fin de lograr un asoleado parejo en toda su circunferencia. El asoleado le quitar el restante tono verdoso al carrizo, dejndolo de color amarillo. Se suele asolear el carrizo durante varias semanas, dependiendo de la cantidad de sol.
Despus del asoleado, el carrizo se deposita en almacenes
bien ventilados y frescos para su curado. Las opiniones en torno
al tiempo requerido para esta fase varan mucho. Algunos consl-
da parte
deran que seis meses son suficientes, mientras otros no aceptan

menos de tres aos. En realidad el tiempo para el curado est determinado por la demanda y, puesto que sta excede en mucho
a la oferta, es muy probable que el carrizo que consumimos no
tenga por lo comn ms de un ao de curado. Con frecuencia
compramos un carrizo inmaduro y estamos obligados a curarlo
en casa por cierto tiempo antes de poder utilizarlo.
Finalmente, los tallos son seccionados con cortes hechos a
un centmetro a cada lado de los nodos, los cuales se desechan.
Los tubos restantes se seleccionarn en funcin de su utilidad para fines musicales. La mayor parte de los tubos se desechar o se
utilizar para fines no musicales. No ms de cinco por ciento de
la cosecha cumple con los requisitos necesarios para construir caas de oboe, corno ingls, clarinete, fagot y saxofones.
En lo que respecta al clima, el carrizo requiere una humedad atmosfrica relativamente baja, como la que se encuentra en las zonas costeras templadas. Es necesario que las temporadas clidas sean lo suficientemente largas para permitir el
crecimiento deseado de los tallos. Es indispensable tambin un
invierno considerablemente fro para "dormir" la planta durante dos meses, por lo menos. sta requiere asimismo suficiente
agua para garantizar un crecimiento adecuado.
De igual forma, es importante que el suelo sea rico en
minerales, particularmente nitrgeno, y que sea tan ligero como para permitir el desenvolvimiento del sistema de rizomas.
Es posible encontrar estas condiciones en muchas partes del
mundo. No slo en el sur de Francia, cuyo carrizo, por un mero
accidente histrico, se volvi tan famoso. Se han fabricado buenas caas utilizando carrizos de pases tan dispares como Rusia
(en el Caucase), Grecia, la ex Yugoslavia, Italia, el norte de frica, Argentina, Mxico y Estados Unidos. La mayor parte del carrizo comercial proviene de Francia, Espaa y Portugal.
103
Segunda par
B. El cepillado
Como ya se mencion en el captulo 1 de la primera parte, no
todos los obostas acostumbran cepillar su carrizo. Sin embargo,
el uso de una mquina de cepillar nos permite influir en forma
importante sobre varios aspectos de las caas.
Las mquinas de cepillar rebajan las palas de carrizo dejando ms pulpa en el centro que en los lados, usualmente en
proporcin aproximada de dos a tres.
En un cepillado grueso el centro de la pala es de 0.6 mm

y sus lados medirn usualmente 0.45 mm. En un cepillado medio, el centro de la pala mide 0.58 mm y los lados aproximadamente 0.43 mm. Un cepillado de 0.55 mm en el centro de la pala se considera delgado. Para determinar el grosor ideal de cepillado tomaremos en cuenta los siguientes factores:
1. El ancho del perfilador. Cuanto ms ancho sea ste,
ms delgados sern los costados y vibrarn ms pronto las lengetas.
Perfilador angosto: costados ms gruesos
Perfilador ancho: costados ms delgados
104
Esto es muy notorio cuando cambiamos un perfilador

ancho por uno angosto: utilizando este ltimo, debemos retirar
considerablemente mayor cantidad de carrizo para hacer vibrar
la caa.
2. La dureza del carrizo. En general resultara muy incmodo ajustar el cepillo a las exigencias de cada pieza de carrizo,
adems de que stas son difciles de evaluar. Sin embargo, el carrizo de un mismo lugar y cosecha tiende a tener caractersticas
similares, lo cual permite un ajuste global de grosor en el cepillo.
Si el carrizo tiende a ser duro, se deber cepillar ms delgado. En
caso contrario, habr que dejarlo ms grueso. Recomiendo variar
el grosor de cepillado entre 0.55 mm y 0.60 mm.
3. La humedad del ambiente. Si el clima es hmedo, las
caas vibrarn con mayor facilidad. En este caso convendr un
cepillado ms grueso, para evitar flaccidez en la vibracin. En
climas secos puede ayudar un cepillado ms delgado (0.55 mm
hasta 0.57 mm) para facilitar la vibracin de la caa.
4. La funcin musical. En una orquesta sinfnica se requiere de un sonido grande y denso, con buena proyeccin. Esto se
logra mejor con un cepillado grueso que con uno delgado.
En msica de cmara, en cambio, buscamos un sonido
muy flexible y rico en posibilidades de articulacin y modulacin tmbrica. En esta msica se hace indispensable, tambin,
una caa ligera que no provoque cansancio, aun en repertorio
musicalmente denso y tcnicamente demandante. En este caso,
la potencia (proyeccin) del sonido no es tan relevante. Con un
cepillado ms delgado podemos lograr una caa con estas caractersticas.
Un cepillado ms grueso favorece la estabilidad del sonido en el registro agudo y resulta ms adecuado para ejecutar el
primer oboe en una orquesta. Para el segundo oboe es recomendable un cepillado ms delgado con el fin de lograr un timbre algo ms oscuro, un sonido menos potente y facilitar la articulacin en el registro grave.
105
Segunda pi
Roberto Kolb Neuh
C El perfilador
En Europa y Estados Unidos existen varios fabricantes de perfiladores. Cada uno ofrece por lo general entre tres y cinco modelos diferentes de perfilador para oboe (para oboe de amor y
corno ingls la variedad suele ser menor). Los perfiladores difieren en su diseo mecnico (vase la lmina 9).
Pero lo importante es observar la forma del perfilador en
s; no slo el ancho a la altura de su cabeza, sino la forma en que
se desvanece hacia el cuello. A la altura de la cabeza los perfiladores suelen variar entre 6.8 y 7.5 mm (en el caso del oboe); a la
altura del cuello deben tener un mnimo que garantice que las
lengetas, al montarse sobre el tudel, sellen efectivamente.
La forma del desvanecimiento de la cabeza al cuello es
irregular. Por lo general es menor a la altura del corte y mayor
a lo largo del cuello. La variedad posible en su diseo no tiene
lmites.
A continuacin se muestran, para su comparacin, algunos perfiladores de uso bastante difundido y calidad probada:
RDG nm. 1
(E U A)
RDG nm. 2
K. Michel (RFA)
(Schellenberger)
7.O
7.2
A. Hrtnagel
(Austria)
(Goritzki)
7.0
7.1
6.2
6.55
5.1
5.5
Es difcil prever los resultados acsticos que generar determinado perfilador sin probarlo construyendo con l algunas
-m-
caas. Es recomendable experimentar con varios (en la medida

de lo posible) antes de decidirse por uno, pues son bastante costosos.
Las tendencias generales de los perfiladores pueden resumirse como sigue:
1. Perfilador ancho
a. Apertura mayor
b. Sonido ms oscuro
c. Volumen mayor
d. Mayor facilidad para hacer vibrar la caa (costados
ms delgados)
e. Comodidad en la respuesta de las graves
f. Posibles problemas en la estabilidad de los agudos
g. La afinacin tiende a ser ms baja
h. Peligro de afinacin baja de agudos respecto de
graves
2. Perfilador angosto
a. Apertura menor
b. Sonido ms claro
c. Mejor estabilidad en los agudos
d. Buena relacin graves-agudos
e. Volumen posiblemente menor
f. Mayor dificultad para hacer vibrar una caa
(costados ms gruesos)
g. Posibles problemas en la respuesta de las graves
h. La afinacin tiende a ser ms alta
Este listado pone en evidencia las tendencias favorables
y desfavorables que puede tener un perfilador y da cuenta de
la necesidad de experimentar en este terreno. En principio es
recomendable usar un perfilador de ancho medio (7.2 mm), lo
cual nos ayudar a lograr una caa bien balanceada sin aumentar los riesgos potenciales mencionados arriba al trabajar un
perfilador muy ancho o angosto.
107
Segunda pi
Roberto Kolb Neuhauf
La forma de la parbola que da cuerpo al desvanecimiento de los costados desde la cabeza hasta la base del cuello
puede influir sobre la afinacin interna del instrumento. Un
cuello demasiado ancho puede restar estabilidad y baja afinacin del fa sostenido2 y del sol2. Una parbola que produzca un
cuello muy angosto puede eventualmente elevar en forma desproporcionada notas individuales como el mi2, fa sostenido2 y
sol2 o el registro agudo en su totalidad entre mi2 y do3.
Para finalizar, se muestran algunas grficas de perfiladores de oboe de amor y de corno ingls.
RDG nm. 1
(oboe de amor)
RDG-1N
(corno ingls)
6.0
8.3
7.7
7.9
7.6
7.0
.a
5.6
Prestini nm. 1
5.8
1\J
D. El indicador micromtrico
El indicador micromtrico (micrmetro) cumple dos funciones
en la construccin de caas. La primera es la medicin del espesor de las palas cepilladas, tanto en su centro como en sus lados.
La segunda es la medicin de los diferentes elementos del corte en una caa terminada.
Para la medicin de las palas habrn de tomarse en
cuenta los siguientes factores:
-18-
1. Conviene que la base sobre la cual asentaremos

el carrizo sea firme. La espiga
mvil del indicador deber
terminar en una punta ligeramente redondeada o aplanada con el fin de que no se incruste en la fibra del carrizo,
falseando la lectura.
2. Considrese, al medir, que el carrizo muy hmedo se
hincha, aumentando su grosor. La diferencia de espesor entre el
carrizo mojado y el seco puede llegar a ser hasta de 0.02 mm.
Convendr tener en cuenta esta variable al determinar el grosor de cepillado deseado.
Existen indicadores especialmente construidos para
poder medir los elementos del
corte en una caa terminada o
por terminarse. En estos aparatos la espiga cae sobre una
delgada lengeta, en la cual se
puede insertar la apertura de
la caa. Estos indicadores tambin pueden utilizarse para la
medicin del grosor de cepillado de las palas.
La costumbre de medir los elementos del corte en ambas
lengetas es excelente. No slo nos sirve para detectar errores
o asimetras no reconocibles a simple vista o a contraluz, sino
que si registramos en una grfica las medidas de nuestras mejores caas descubriremos pronto ciertas constantes. Despus
podremos invertir el proceso y utilizar el indicador no slo para controlar el resultado final, sino tambin para controlar el
proceso mismo del tallado de la caa. Esto resulta de gran ayu-
109
Segunda par
da sobre todo para los principiantes, cuya vista no se ha sensibilizado lo suficiente como para detectar defectos sutiles en el
acabado del corte.
Como ejemplo, valga ilustrar las medidas de espesor del
corte de una caa especfica.
Las medidas de esta grfica no deben tomarse, desde

luego, como ley. Son cifras que funcionan slo para las caas de
un obosta especfico y son el producto de una combinacin altamente individualizada de caractersticas tan variadas como su
instrumento, embocadura, carrizo, perfilador, concepto sonoro
humedad ambiental, grosor de cepillado, tudel y muchas otras
que determinan conjuntamente la "personalidad" de su caa.
En un clima muy seco o en un sitio elevado con baja presin atmosfrica, por ejemplo, el grosor de los elementos del
corte deber ser menor.
E. El afilado de las cuchillas

La calidad del filo de nuestras cuchillas es de enorme importancia para lograr buenas caas. Sucede con frecuencia que construimos gran cantidad de caas pero sistemticamente con malos resultados. Uno de los motivos puede ser el descuido del filo
de la cuchilla, y para contrarrestar esta posibilidad es conveniente formarnos el hbito de repasar el filo de nuestra cuchilla antes del tallado de cada caa nueva.
Existen, desde luego, cuchillas de muy buena calidad
que no requieren de un afilado tan frecuente, pero son difciles de encontrar. Contrariamente a lo que muchos piensan, el
acero ms duro no es el que produce el mejor filo, ms bien
su filo tiende a resquebrajarse. Un acero blando de buena calidad necesita afilarse con mayor frecuencia, pero produce un
filo mejor.
Para el tallado de caas recomiendo dos tipos de cuchillas. Para el trabajo pesado (corteza y dorso) resulta ideal la cuchilla de filo oblicuo, ya que su pronunciado grosor impide la vibracin del filo y permite un corte parejo a lo largo de todo el
dorso. Para el trabajo delicado (pendiente y cabeza) resulta ms
til la cuchilla de caras cncavas, ya que permite lograr un filo
en extremo agudo.
No cualquier piedra de afilar nos ser til. Para lograr
un buen filo deberemos incluso utilizar ms de una piedra.
Entre las mejores, aunque de alto costo, estn las llamadas
Arkansas. Suelen encontrarse graduadas en tres niveles de tersura: grano grueso, medio y fino. Para nuestros fines, una piedra de grano medio y otra de grano fino debern ser suficientes. El grano grueso slo nos servir si nuestra cuchilla tiene el
filo muy estropeado.
Utilizaremos la piedra de graduacin media para afilar y
la piedra de grano fino o "dura" para asentar el filo obtenido.
Es posible encontrar piedras combinadas con un tipo de graduacin en cada lado. El tamao ideal de la piedra es de apro-
Segunda par
ximadamente 5 por 10 cm, aunque a veces su elevado costo nos

obliga a optar por un tamao menor.
Por lo comn se aplica un lubricante en la piedra. ste
suele ser aceite abrasivo, petrleo o agua. Al adquirir la piedra
deberemos consultar acerca del lubricante adecuado para ella.
Antes de afilar hay que cerciorarnos de que nuestra piedra est bien asentada sobre la mesa. Generalmente se coloca la piedra dentro de una cajita de madera, la cual se fija de alguna
forma a la mesa.
En la figura siguiente se observa claramente cmo se
apoyan los dos tipos de cuchillas sobre la piedra de afilar. Ntese que en ambos casos la cara que se est afilando descansa por
completo sobre la piedra.
En la figura siguiente se pueden observar los dos movimientos de afilado ms comunes. El movimiento circular es rpido y no muy fcil de ejecutar. El movimiento en forma de "8"
produce un rozamiento menos directo y afila ms lentamente,
sin embargo, tiene la ventaja de minimizar el riesgo de clavar el
filo en la piedra y es ms fcil de realizar.
ida parte
La figura que sigue, en cambio, muestra un ngulo poco

recomendable, en mi opinin, del filo respecto a la piedra, sin
embargo, muchos obostas utilizan exitosamente este ngulo
de afilado respecto a la piedra.
Los mismos mtodos son vlidos para la cuchilla de filo

oblicuo, pero en este caso es definitivamente preferible el movimiento en forma de "8".
Al afilar la cuchilla debern observarse las siguientes
reglas:
112
113
Segunda pai
MANUAL PE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES
1. Se realizar siempre la misma cantidad de movimientos en cada lado de la cuchilla.

2. Se comenzar el afilado con el filo de la cuchilla dirigido hacia nosotros y se concluir a la inversa. Esto es independiente del nmero de veces que invirtamos las caras de la cuchilla. Si el filo de la cuchilla est en buenas condiciones, suelen
bastar unos cuantos movimientos por cara.
3. Se ejercer una presin suave pero firme y pareja a lo
largo de toda la cuchilla con los dedos de la mano izquierda. Ambas manos conducirn conjuntamente a la cuchilla. Una presin
excesiva aumenta el riesgo de que el filo se atore en la piedra y
se eche a perder. Una presin insuficiente nos puede hacer perder el control sobre la cuchilla, la cual puede resbalar. Una presin desigual de los dedos a lo largo de la cuchilla producir deformaciones en el filo, tal como se muestra a continuacin:
c
4. Al hacer los movimientos sobre la piedra se buscar
recorrer en forma pareja toda su superficie, de manera que sta se mantenga plana durante muchos aos. En otras palabras:
el desgaste de la piedra debe ser uniforme.
Para controlar la calidad del filo obtenido pueden utilizarse las uas de la mano izquierda, como se muestra enseguida:
-t*-
Al raspar con suavidad la superficie de la ua, la cuchilla

debe cortar fcilmente y sin atoros. No debe ser necesario ejercer presin vertical para que corte. Si el filo resbala, esto puede
deberse a que no hay suficiente filo o bien a que la cuchilla se
afil ms de un lado que del otro.
Finalmente, hay otros medios de afilado. Uno de ellos, el
ms barato, consiste en afilar la cuchilla sobre una lija de agua
muy fina, fijada sobre una superficie plana (por ejemplo un bloquecillo de madera). Se utiliza agua como lubricante.
Existe tambin el cinturn de asentar que usan los peluqueros para sacar filo a sus navajas de afeitar. Su funcin es meramente la de asentar y agudizar el filo cuando ste ya existe.
Es buena costumbre echar mano continuamente de un cinturn
de asentar, as nuestra cuchilla no requerir de un afilado tan
frecuente. Los cinturones de asentar estn hechos de varios materiales: los ms comunes son cuero, lona y hule.
Ahora tambin podemos encontrar en el mercado las
barras de porcelana, que producen un filo extraordinario con
gran rapidez y facilidad. stas son recomendables para asentar
un filo previamente obtenido en la piedra de afilar.
115
Segunda part
En lugar de la tradicional piedra de afilar mineral o sinttica, existe actualmente una "piedra" cuya superficie est tratada con polvo de diamante. Este dispositivo ayuda a lograr un
filo con mayor facilidad y rapidez, utilizando agua como lubricante.
ngulo de corte adecuado para el flanco derecho
F. El manejo adecuado de las cuchillas

Como se vio en el captulo anterior, se utilizan dos tipos diferentes de cuchillas: una para el trabajo grueso y otra para el de
ajuste fino.
Para retirar la corteza y trabajar la seccin dorsal usaremos una cuchilla de filo oblicuo, cuyo notorio grosor impide su
vibracin.
Para esta fase del trabajo vale tomar en cuenta las siguientes recomendaciones:
1. La cuchilla siempre avanzar sobre el carrizo apoyada
y conducida por el pulgar de la mano izquierda. Este pulgar no
deber permanecer esttico. Se mover junto con la cuchilla y
ejercer la presin necesaria para controlar la penetracin del
filo de la cuchilla en el carrizo. Una presin excesiva har que
el filo se atore.
2. Los movimientos en el tallado de la seccin dorsal debern ser largos y uniformes, recorriendo cada vez con un solo
movimiento toda su longitud.
3. Se debe evitar que la cuchilla forme un ngulo recto
respecto de la veta, en cuyo caso tender a atorarse en el carrizo, formando incisiones indeseadas y difciles de allanar (vanse las figuras siguientes).
ngulo de corte adecuado para el flanco izquierdo
En la siguiente grfica se observa el movimiento correcto de la cuchilla al trabajar la seccin dorsal.

Posicin inicial y final del movimiento (ntese el ngulo mximo de la cuchilla respecto al corte)
117
-US-
Sgund p
Obsrvese que el pulgar ha avanzado junto con la cuchilla. De no hacerlo, sta se inclinara tanto que se atorara en
el carrizo y no podramos controlar efectivamente la cantidad de
carrizo que queremos retirar.
Para delinear la pendiente utilizamos tambin la cuchilla de filo oblicuo.
En este caso, para lograr mejor control sobre la cuchilla
introduciremos un movimiento nuevo: a la par de empujar, como antes, la cuchilla hacia adelante, la jalamos lateralmente,
como se muestra en la siguiente figura.
Para evitar este riesgo conviene llevar la cuchilla siempre

hasta justo antes de la punta, acumulando ah la viruta. Para retirarla hay que empujar la cuchilla hacia adelante sin ejercer la
menor presin hacia abajo. Adems, de esta forma la cuchilla
nunca entrar en contacto directo con la cua, con lo que sta
quedar protegida tanto como el filo.
Cuando sea necesario atenuar la pendiente o corregir posibles escalones en sta, conviene mover la cuchilla lateralmente,
raspando el carrizo excedente.
Desvanecido de la pendiente derecha
\J
Esto nos permitir un mejor "amarre" de la cuchilla con
el carrizo y mayor control sobre la cantidad de material que retiramos. Si bien este movimiento combinado es difcil de realizar en un principio, a la larga facilita mucho el trabajo y permite mejores resultados.
Para controlar el desvanecimiento gradual de la pendiente y tallar la seccin ms delicada (la cabeza), es recomendable
una cuchilla de filos cncavos. Nuestros movimientos ahora sern
cortos, frecuentes y muy cautelosos. Ejerceremos poca presin sobre la cuchilla, raspando, ms que cortando, el carrizo. As evitaremos arrancar involuntariamente un pedazo de la cabeza, lo
cual puede echar a perder por completo una caa.
Desvanecido de la pendiente izquierda
119
Segunda par
G. La afinacin de la caa
La afinacin de la caa depende de varios factores:
1. La afinacin de fbrica del instrumento: debido a la
alta afinacin utilizada hoy en da por algunas orquestas europeas, los fabricantes de oboes suelen construir sus instrumentos
con una afinacin de 442 a 445 vibraciones por segundo para el
la. Es necesario conocer la afinacin de fbrica de nuestro instrumento para poder ajustar nuestra caa de acuerdo con sta.
2. La embocadura y presin del aire del obosta: la presin de aire (apoyo) y la colocacin de la caa dentro de la boca hacen variar la afinacin global. A ms presin labial y abdominal (apoyo) subir la afinacin de la caa. Sin embargo, la
embocadura y el apoyo del obosta debe ser una constante y, de
ser posible, no debe modificarse para compensar la desafinacin de una caa o de un instrumento.
3. La temperatura del medio ambiente: la caa deber
ajustarse para dar la afinacin adecuada de acuerdo con el lugar
en donde se utilizar predominantemente. El calor del instrumento y del medio hacen subir la afinacin; el fro la hace bajar.
4. La apertura de la caa: cuando est muy abierta, la
afinacin es ms baja; conforme se va cerrando, la afinacin sube. Esto debe tomarse en cuenta cuando se ejecuta un la para
afinar un ensamble.
5. La longitud de las lengetas: cuanto ms largas, ms
baja es la afinacin.
6. La longitud del tudel: se recomienda para nuestro modelo de caa usar tudeles de 47 mm. Con tudeles ms largos (48
y 49 mm) podemos bajar la afinacin, mientras que tudeles ms
cortos (46, 45 y 42 mm) nos ayudarn a subirla. Siempre es preferible cambiar de tudeles a modificar la longitud de las lengetas (25 mm) cuando queremos cambiar la afinacin.
7. La longitud del corte: un corte ms largo tiende a bajar
la afinacin, aunque en escasa medida. No es recomendable alargar el corte como medida para bajar la afinacin de una caa.
lunda parte
120
8. La resistencia de la caa: una caa muy resistente puede ser alta, mientras que una de vibracin libre tiende a bajar
la afinacin.
9. La afinacin del graznido: un graznido en la nota do
suele dar la afinacin correcta. Un graznido ms alto o ms bajo afecta de la misma manera la afinacin de la caa.
10. El grosor de cepillado: un carrizo con un cepillado
delgado (0.5 mm, por ejemplo) produce caas ms bajas de afinacin que un cepillado grueso.
11. El perfilador: un perfilador angosto eleva la afinacin. Adems, la curva especfica de un perfilador es capaz de
afectar la afinacin de ciertas notas en forma aislada.
H. La apertura de la caa
El tamao de la apertura de la caa es un factor determinante
en su funcionamiento, porque influye sobre aspectos musicales
tan determinantes como la afinacin, el rango dinmico y el
timbre sonoro, as como sobre las posibilidades de articulacin
y, en general, expresivas de la caa.
stos son los efectos globales de una apertura anormal:
Apertura demasiado grande:
a. El registro agudo tiende a ser demasiado bajo y es
difcil de controlar.
b. La afinacin global de la caa es baja, adems de
que sta ofrece demasiada resistencia a la embocadura y a la columna de aire.
Apertura demasiado pequea:
a. La caa tiene resistencia global pobre
b. El rango dinmico es pequeo (p-mf)
c. Los agudos tienen un timbre spero debido a la
presencia en el sonido de armnicos sobreagudos
discordantes desproporcionadamente fuertes.
121
Segunda p
d. La afinacin global de la caa es alta

e. La articulacin de las notas graves no es confiable
y no es posible controlar la afinacin ni la dinmica
de estas notas
f. El staccato es pobre en todos los registros, en particular en el grave
g. La falta de elasticidad de la caa y la consistencia
del sonido imposibilitan una doble y triple articulacin satisfactoria.
Es difcil prescribir una medida exacta para la apertura
(un poco menos de 1 mm suele ser adecuado). El ideal depende
tanto de la factura del instrumento que se use como de la embocadura del obosta. En todo caso la apertura adecuada debe
definirse no en milmetros, sino en su respuesta a las exigencias
musicales: staccato cmodo y rpido libre de siseo; estabilidad
sonora en la doble y triple articulacin; ataques confiables en
las notas graves; slida consistencia del sonido en todos los registros y timbre aceptable y homogneo en todos los registros;
rango dinmico y amplio.
Sobre el tamao de la apertura influye una serie de factores que se describe a continuacin. Todos deben tomarse en
cuenta en el diseo general de una caa.
1. Ancho del perfilador. Cuanto ms ancha sea la caa a
la altura de la cabeza, mayor ser la apertura.
2. El tudel. La forma del orificio pequeo del tudel influye sobre el tamao de la apertura. Un orificio ms ovalado produce una apertura ms grande (adems de un timbre ms claro
y menor resistencia). Un orificio ms redondo produce una
apertura menor (adems de un timbre ms oscuro y una resistencia mayor).
3. Dureza del carrizo. Un carrizo blando difcilmente
mantiene su apertura. Abriendo sta artificialmente con los
dedos, se cierra al poco rato por accin de la embocadura. Un
122
carrizo muy duro produce una apertura grande y difcil de

controlar con los labios.
4. Humedad. Una caa seca suele cerrarse total o parcialmente. Se abre remojndola con agua o saliva. As, si la remojamos durante mucho tiempo en toda su longitud vibrante, la
apertura ser grande. La humedad ambiental se hace sentir de
manera notoria en la apertura. En climas hmedos la tendencia
es a abrirse y en climas secos al contrario.
5. Presin labial. La presin labial modifica la apertura al
tocarla. Sin embargo, los labios no deben usarse para controlar
una caa demasiado abierta. La relajacin y tensin de los labios debe utilizarse slo para controlar los cambios de dinmica y color.
6. Temperatura ambiental. Un ambiente caluroso tiende
a abrir la caa; uno fro tiende a cerrarla.
7. Edad de la caa. Una caa nueva o en proceso de tallado tiende por lo comn a tener una apertura grande. Con el
uso "domando" la caa la apertura se normaliza. Conforme envejece debido al uso, una caa tiende a aminorar su apertura hasta llegar a ser inutilizable.
8. Longitud de la lengeta. Una lengeta muy larga
tiende a tener una apertura ms pequea que una corta.
9. Montaje del carrizo sobre el tudel. Dependiendo de
la cantidad de carrizo colocada sobre el tudel, se produce un
efecto de fulcro que modifica notoriamente la apertura, como
muestra la figura siguiente.
123
Segunda pi
Si se coloca menos carrizo sobre el tudel, resulta una

apertura mayor. Sin embargo, a cada tudel en combinacin con
determinado perfilador corresponde un solo punto indicado
para el montaje. No debe utilizarse el efecto de fulcro para modificar el tamao de la apertura.
I. El tudel
Los tudeles que se pueden adquirir en el mercado difieren en
dos aspectos: longitud y conicidad.
La seleccin de tudel depende de varios factores. En primer lugar, el tipo de caa que estamos construyendo. Una lengeta muy ancha o larga puede requerir un tudel corto para
compensar su afinacin baja. Lo contrario sucede con una lengeta muy angosta. Por otra parte, el tudel no es otra cosa que
la continuacin de la perforacin cnica del oboe, y como tal
puede influir sobre aspectos importantes como la afinacin general del instrumento, su afinacin interna y la homogeneidad
tmbrica del mismo. En este sentido conviene preguntar al constructor del instrumento qu tudel recomienda, ya que con frecuencia existen tudeles diseados especialmente para una marca de oboe, o a la inversa, oboes construidos de acuerdo con las
dimensiones de un tipo o marca especficos de tudel.
En el mercado se distribuyen tudeles de una aleacin de
plata y nquel, o de latn, que son un poco ms baratos. Los primeros generan una resistencia ligeramente mayor a la caa y
producen un timbre algo ms oscuro. Sin embargo, la diferencia entre ambos materiales es tan pequea que puede ser ignorada. En todo caso las caractersticas del carrizo y del corte influyen mucho ms sobre el timbre y la resistencia resultantes.
Las medidas ms usuales de longitud de tudeles y los
pases donde predominan son: 47 mm en Alemania, Francia y
Estados Unidos; 42 mm en Holanda y 37 mm en Austria. Existen
adems medidas especiales de 45, 46, 48 y 49 mm.
En cuanto a la forma del tudel se pueden hacer las siguientes aseveraciones:

1. Un orificio grande en el extremo angosto del tudel produce una caa de respuesta fcil. La afinacin del registro agudo
es ms alta y requiere de menos apoyo de la columna de aire.
2. Un orificio ms pequeo en el extremo angosto del
tudel produce caas ms pesadas. La afinacin del registro agudo es ms baja, requiriendo un apoyo mayor al tocar.
3. Una apertura ms ovalada tiende a producir un timbre claro, y una apertura ms redonda un sonido ms oscuro.
J. El collar de alambre
Algunos obostas suelen colocar un collar de latn a la altura
del cuello de la caa para controlar la apertura. Si bien la utilidad del mismo es muy debatida, en mi opinin las ventajas de
un collar pesan ms que las desventajas.
Como ya se mencion anteriormente, la apertura de la
caa es fundamental. Sin embargo, el tamao de la apertura es
determinado por una multiplicidad tal de factores que ponen
en evidencia la dificultad de lograr en forma permanente una
apertura ideal, sin tener que recurrir a constantes ajustes de la
misma con los dedos o con la embocadura.
El uso de un collar permite controlar la apertura con relativa independencia de los factores condicionantes ya antes
mencionados.
He aqu algunas de las ventajas de su uso:
1. Durante el rebajado del corte permite mantener constante la apertura, lo cual ayuda a juzgar la resistencia de la caa con mayor objetividad.
2. Hace innecesario el uso de pinzas para modificar la
forma del tudel cuando queremos afectar la apertura.
3. Sella cualquier fuga de aire que pueda haber en los
costados del cuello.
125
Segunda par
4. Cancela el esfuerzo extraordinario que tiene que hacer la embocadura durante su construccin y en la "doma" cotidiana durante los primeros das.
5. Permite estandarizar la apertura de las caas, reduciendo notoriamente las diferencias entre unas y otras, y con ello la
variacin del ajuste de embocadura que requiere cada una.
6. Prolonga aparentemente la vida de la caa porque es
capaz de conferir cierta consistencia a un carrizo que, por el
uso, la est perdiendo.
7. Impide el traslape de las lengetas.
Como desventaja del uso de un collar queda solamente
que ste acorta la superficie vibrante de la caa, lo cual puede
afectar de manera negativa al timbre. Sin embargo, pienso que
este problema tiene remedio si se realiza el balance de la caa
tomando en cuenta desde un principio la presencia del collar.
Posiblemente una buena solucin intermedia sea utilizar el collar de alambre durante el periodo de estabilizacin de la caa
(cuando la apertura tiende a ser demasiado grande), retirndolo despus. En este caso se deber usar el collar no ms de 4 mm
arriba del hilo, para evitar que la resistencia de la caa cambie
en forma abrupta al retirar el collar (el collar de alambre incrementa sensiblemente la resistencia de la caa).
El collar de alambre se coloca directamente durante la primera etapa (delineacin del corte). Yo suelo colocarlo sobre el
cuello aproximadamente a 4 mm del hilo. Colocarlo ms cerca del
corte permite un uso ms eficiente del alambre para modificar la
apertura, pero reduce el espacio de accin de la embocadura sobre las lengetas. Colocarlo ms cerca del hilo le quita la fuerza
necesaria para influir efectivamente sobre la apertura.
Es preferible utilizar alambre ms grueso cerca del hilo
que alambre delgado cerca del corte. Yo utilizo alambre de latn de 0.35 mm. de grosor.
Para un mejor apoyo se inserta un mandril en el tudel
antes de aplicar el collarn. Se corta un pedazo de alambre de
aproximadamente 5 cm de longitud. Si el alambre no es muy
ida parte
Roberto Kolb Nuhaus
flexible, conviene calentarlo al rojo vivo con un encendedor o

cerillo, mientras se lo sujeta con una pinza. Ya fro, tendr la
flexibilidad necesaria.
El fragmento de alambre se coloca centrado a la altura
correcta (aproximadamente 4 mm del hilo) en la cara invisible
del cuello, sujetndolo despus con el ndice izquierdo.
La mano derecha voltea el extremo derecho del alambre
hacia el lado opuesto sobre la cara visible del cuello.
Hace lo inverso con el extremo izquierdo
127
Segunda pa
lunda parte
Roberto Kolb Neuhau*
Ahora se gira la caa 180 y el ndice izquierdo vuelve a

sujetar el alambre en la cara invisible. Repetimos una vez ms
el proceso anterior con la mano derecha.
Trenzando y jalando al mismo tiempo corremos el peligro de que se rompa el alambre.

El alambre debe quedar bien ajustado, mas no debe incrustarse visiblemente en los costados de la caa.
Volvemos a girar la caa 180 y el ndice izquierdo vuelve a sujetar el alambre por abajo. La mano derecha cruza los extremos sobre la cara visible.
Finalmente, cortamos la trenza a 4 o 5 mm del primer

nudo y la doblamos hacia el hilo para que no estorbe a la embocadura.
Con una pinza de cabeza plana se trenzan ahora esos extremos. Para ello se alternan siempre dos movimientos: jalar
con la pinza para apretar el collar y despus, relajando la tensin, girar la pinza para trenzar.
-a-
Por lo regular es necesario ajustar el collar levemente (dos

giros de pinza al collar) a los pocos das, pues suele aflojarse.
Segunda par
K. La embocadura
Al sistema de caas aqu delineado corresponde tambin un determinado tipo de embocadura. Aunque la descripcin con palabras de una embocadura es muy difcil, cabe mencionar que,
en comparacin con otras, la alemana tiende a "envolver" las
lengetas, de manera que una mayor cantidad de superficie
carnosa est en contacto con el carrizo. Los labios, al sujetar las
lengetas, "cubren" el sonido, amortiguando en cierta medida
la presencia de armnicos agudos en la vibracin y produciendo as el caracterstico timbre pastoso y oscuro del sonido alemn. La flexibilidad en la embocadura alemana permite variar
en forma notoria el timbre de la caa, lo cual es muy deseable
en cualquier msica de ensamble, en donde el oboe debe en
ocasiones sobresalir y en otras fundirse en el contexto instrumental. Permite tambin un control eficaz de los diversos
modos de articulacin, as como flexibilidad de entonacin, benfica sobre todo en las notas graves del oboe, que suelen ser
problemticas en otros sistemas.
Para poder construir y juzgar adecuadamente una caa
es recomendable poseer una embocadura experimentada. Por
buena que sea una caa, no producir los resultados deseados
en una embocadura inadecuada.
tndolas a las condiciones climatolgicas. Si el grado de humedad relativa es muy alto debe evitarse que las lengetas vibren
demasiado en toda su longitud. Conviene entonces dar mayor
consistencia al cuello por medio de un cepillado ms grueso del
carrizo o de un corte ms pequeo. En climas muy secos se procede a la inversa, pues se trata de ayudar a la caa a vibrar. En este caso debe alargarse el corte un poco o recurrir a un cepillado
ms delgado para permitirle vibrar con mayor facilidad.
Asimismo, es recomendable utilizar perfiladores ms anchos en climas secos, para facilitar la vibracin de la caa. Contrariamente, en un clima hmedo conviene ms un perfilador
angosto para lograr la consistencia, que suele perderse cuando
las lengetas vibran con mucha facilidad.
Una desventaja de los sitios elevados de baja presin atmosfrica es la escasez de oxgeno, responsable del esfuerzo extraordinario que se requiere para tocar el oboe en estos lugares. Tales condiciones nos inducen automticamente a restarle
resistencia a las caas, lo cual, a su vez, hace difcil un sonido
consistente y agradable al odo. Es considerablemente ms difcil lograr buenas caas en climas caracterizados por sequedad
ambiental o baja presin atmosfrica.
Como se seala en el captulo sobre la apertura de la caa, tambin la temperatura ambiental afecta el funcionamiento de sta. Un ambiente clido facilita la vibracin de la caa,
en tanto que el fro la vuelve tiesa e inflexible.
L. Condiciones climatolgicas
Para muchos obostas es conocida la dificultad que representa
lograr buenas caas en sitios de alta elevacin sobre el nivel del
mar. Usualmente esto se debe a la escasa humedad ambiental y
baja presin atmosfrica que van aparejadas con la altura. En
climas con un grado de humedad relativa media y alta las caas
tienden a vibrar mucho mejor. En climas secos es muy problemtico mantener hmeda la caa y vibra con dificultad. Por
tanto, es necesario balancear en forma diferente las caas, adap-
M. Limpieza de la caa
Una de las razones del incremento paulatino de resistencia de
las caas es la suciedad y los sedimentos de saliva depositados
en las lengetas.
Esta pelcula de sedimentos se puede retirar en la parte
externa (visible) del corte raspando suavemente con la misma
cuchilla y cuidando de no alterar el corte.
131
Para limpiar la superficie interna de las lengetas suele

recurrirse a un limpiapipas, introducindolo por el lado del tudel y extrayndolo por el lado de las lengetas. Los depsitos
que se adhieren al limpiapipas dan una idea clara de la importancia que reviste limpiar regularmente las caas.
Otros mtodos de limpiar las lengetas consisten en forzar agua a presin a travs de la caa por el lado del tudel o remojarla por algn tiempo en agua oxigenada.
Una de las formas ms efectivas de limpieza consiste en la
utilizacin de un dispositivo de ultrasonido, capaz de extraer incluso los sedimentos que penetran en los vasos conductores de
savia, que hasta ahora no se haban podido extraer. Este fenmeno explica por qu con frecuencia una caa nueva, observada a
contraluz, es mucho ms transparente que una caa usada.
El sistema de ultrasonido est siendo utilizado con xito y sus distribuidores sugieren un incremento en la vida til
de la caa de dos a tres veces. Es posible que el uso cotidiano
del limpiador de ultrasonido contribuya a mantener estables
las caractersticas de vibracin de la caa sin necesidad de
ajustara con la cuchilla, alargando as su vida til. Se ha realizado todo tipo de experimentacin para alargar la vida de
una caa. En mi opinin, ningn mtodo ha demostrado su
eficacia de forma fehaciente.
N. Periodos de crisis en la construccin

de caas
De tiempo en tiempo todo obosta, estudiante o profesional,
sufre periodos durante los cuales ninguna caa le resulta aceptable, por ms tiempo que invierta en su construccin. Estas crisis producen una merma considerable en su autoestima, ya que
una caa insatisfactoria es capaz de reducir notoriamente la calidad de su ejecucin.
igunda parte
-US-
Las causas de estas crisis pueden ser muchas. Sin embargo, aqu solo podemos dar algunas sugerencias que podran
ayudarnos a prevenirlas o solventarlas.
Antes que nada procede corroborar con el indicador micromtrico si nos hemos desviado en forma significativa de alguna medida de nuestro estndar. Si no es el caso, trataremos
naturalmente de modificar elementos del corte en espera de
mejores resultados. Conviene, en este caso, no modificar ms
de un elemento a la vez, para localizar sin lugar a dudas al causante del problema. El xito de nuestros esfuerzos al construir
una caa, independientemente de nuestra destreza (que puede
ser grande), depende en medida importantsima de las cualidades del carrizo que utilizamos.
Si utilizamos carrizo demasiado blando o duro es imposible la obtencin de una caa buena. De hecho slo un porcentaje muy bajo (de 10 a 20 por ciento) de las palas rebajadas suele tener la flexibilidad y elasticidad necesarias para lograr una
caa. En vez de utilizar todo el material rebajado para hacer caas, es importante aprender a discriminar el carrizo con buenas
posibilidades del de calidad inferior, desechando este ltimo
antes de intentar construir caas con l. Ello se puede lograr de
varios modos:
1. Utilizando el medidor de densidad, medir la dureza
de las palas de carrizo en funcin de su grosor de cepillado. En
poco tiempo la experiencia nos dir qu medidas corresponden
a un carrizo prometedor, permitindonos desechar el que es demasiado blando o duro (vase el captulo P: "El medidor de
densidad") y ahorrndonos mucho tiempo y frustracin.
2. Si no tenemos acceso a un medidor de densidad, es
posible medir manualmente la dureza del carrizo por medio de
la resistencia que ofrece la pala cepillada a la torcin (vase el
captulo 2 de la Primera parte: "Seleccin y perfilado de las palas"). En general, tendremos mejor suerte utilizando las piezas
ms duras, desechando aquellas que se flexionan con demasiada facilidad.
133
3. Otra forma de combatir las crisis es previnindolas, tallando una caa nueva todos los das, aun cuando poseamos varias caas satisfactorias para tocar. As se evita un hbito muy
comn: en vez de mantener en estado ptimo sus cualidades de
respuesta por medio de los ajustes necesarios, el alumno tiende
a adaptar inconscientemente su embocadura a los cambios de
resistencia, apertura, facilidad de articulacin, timbre, etc., que
inevitablemente sufre la caa con el uso.
Si bien es necesaria y normal cierta adaptabilidad de la
embocadura a la especificidad de la caa, no debemos depender de ella para encubrir las fallas de una mala caa. Idealmente nuestra embocadura debe estar al servicio de la expresividad
musical y no utilizarse para compensar problemas de dureza y
flaccidez de una caa.
Este problema, muy comn entre los principiantes, se
debe al temor slo en parte justificado de que una gran
cantidad de ajustes al corte con la cuchilla acorte la vida til de
la caa, adems del miedo de echarla a perder por medio de un
ajuste desafortunado. Empero, si tenemos siempre caas en
preparacin, se reducen considerablemente estos riesgos.
Si comenzamos a construir caas nuevas cuando las viejas han dejado ya de funcionar, la desesperacin nos resta paciencia para ejecutar un corte de manera cuidadosa. El trabajo
constante en caas nuevas, en cambio, nos hace menos dependientes de las caas viejas, y nos da ms tiempo y calma para
trabajar en las nuevas.
Tampoco deberamos intentar construir demasiadas caas
en poco tiempo. Nuestra capacidad de concentracin y de visin,
de relajamiento manual y psquico, tienen un lmite. La ejecucin
del corte de una caa exige un esfuerzo considerable. Tallar ms
de una caa por sesin genera tensin, impaciencia y falta de
concentracin, lo que resulta en cortes mal ejecutados.
Si tallamos una sola caa al da, las probabilidades de
xito son mayores. Aunque sta resultase poco prometedora o
inutilizable, conviene esperar el da siguiente para hacer un
nuevo intento. En relacin con los problemas de tensin acumulada, resulta tambin recomendable mantener los procesos
mecnicos de cepillado, perfilado y montaje del carrizo separados del tallado del corte, que es un trabajo delicado y difcil. Por
ello conviene dedicar semanalmente una sesin a cepillar, perfilar y montar caas (de 8 a 10). Resta as tan slo, para el trabajo cotidiano, el tallado de las caas, lo que no requiere ms
de 15 minutos por caa.
El tallado cotidiano de una caa nos ayuda a mantener
en buena condicin la capacidad manual y la sensibilidad para
juzgar el funcionamiento de una caa. Una pausa de varios das
puede generar torpeza. As como debemos mantener constante nuestra condicin fsica de embocadura y dedos, tambin es
necesario mantenerla en el manejo de la cuchilla.
Por ltimo, slo resta mencionar la inconveniencia de tallar caas en situaciones de tensin. Las presiones de la vida cotidiana de cualquier ndole reducen la concentracin y tranquilidad necesarias para lograr resultados satisfactorios.
O. La mquina de tallado
La introduccin de esta mquina es la contribucin ms importante al conjunto de instrumentos para la construccin de caas. Fue desarrollada por Kunibert Michel en Hannover, Alemania. Funciona a base de un molde de acero obtenido a partir del
perfil del corte de una caa especfica construida manualmente. Con este molde es posible reproducir en una lengeta virgen el corte de la citada caa con alta precisin.
Adems, con la mquina de tallado se reduce el tiempo
necesario para realizar el corte a medio minuto, aproximadamente. Desaparecen tambin la tensin que suele generar el
corte manual y el esfuerzo visual.
Pero si bien esta mquina facilita en mucho la tarea de la
construccin de caas, de ninguna manera nos libra de la necesi-
135
Stgundif
Roberto Kolb Nvuhaus
dad de comprender a fondo los mecanismos de funcionamiento

de una caa, que nos permiten hacer los ajustes indispensables a
cada una, dependiendo de sus caractersticas especficas.
No existen dos palas de carrizo con propiedades idnticas. Ello nos obliga a adaptar las proporciones de nuestro corte
a las exigencias individuales de cada pieza de carrizo. Esta mquina debe ser utilizada entonces para avanzar considerablemente el rebajado del corte, dejndolo en la fase en donde ya
slo requiere leves ajustes manuales.
Si poseemos un carrizo de calidad con propiedades homogneas de flexibilidad y elasticidad, la mquina de tallado producir un porcentaje alto de caas utilizables. Un carrizo de caractersticas muy desiguales disminuir en mucho este porcentaje.
A continuacin caben algunas sugerencias para el obosta que planee adquirir una mquina de tallado.
Para fabricar el molde de acero, el interesado debe proporcionar una caa que considere buena. Al escoger esta caa se
debe considerar ante todo que est cuidadosamente tallada. A
veces obtenemos caas excelentes, aunque mal talladas, porque
el carrizo result excepcional mente bueno. Sacar un molde de esta caa tiene muy poco sentido. Es preferible, pues, seleccionar
una caa satisfactoria cuyo corte est bien ejecutado y pueda
considerarse como prototipo del tallado que acostumbre el interesado. El hbito de medir con el indicador (micrmetro) el grosor de los puntos cruciales del corte (cabeza, corazn, flancos y
costados) es invaluable en este sentido. Nos permite saber cules
son las medidas que mejores resultados nos dan en promedio.
sas son las medidas que debe reproducir la mquina de tallado.
Debe advertirse tambin que no siempre resulta satisfactorio un molde, y puede ser necesaria la fabricacin sucesiva de
varios moldes hasta lograr uno satisfactorio.
Debe considerarse la posibilidad de adquirir el molde estndar que acompaa a cada mquina, ya que su efectividad
est probada. Los poco experimentados pueden, incluso, aprender mucho de un buen molde, aunque sea ajeno.
-t*-
Un obosta no debe adquirir una mquina de tallado

hasta que no haya madurado, a travs de los aos, sus conceptos sonoros y tcnicos en torno a la construccin de caas. La
mquina no es capaz de sustituir esta experiencia.
P. El medidor de densidad
El medidor de densidad es la ms reciente herramienta aadida
al instrumentario del obosta y fagotista. Su introduccin se basa
en la hiptesis de que la flexibilidad y elasticidad del carrizo son
producto de la densidad de sus fibras. Al medir esta variable debe ser posible, por tanto, pronosticar en cierto grado el potencial
de la pieza de carrizo que utilizaremos para construir la caa. En
vista de que la calidad del carrizo en el mercado no suele ser buena, logrndose tan slo 25 por ciento de caas exitosas como
promedio, el uso de un aparato que nos ayude a detectar las palas de calidad inferior nos puede ahorrar mucho tiempo y energa, que sern mejor invertidos en el estudio del instrumento.
Si bien su costo es elevado, resulta invaluable para el
obosta profesional. Personalmente he utilizado el densmetro
con gran satisfaccin y durante el tiempo suficiente para comprobar su utilidad.
Quisiera slo agregar algunas recomendaciones para su
empleo:
1. La densidad del carrizo deber medirse siempre en
seco. La medicin en carrizo mojado es poco precisa y fluctuante, dependiendo del tiempo que haya permanecido sumergido
en agua.
2. Del grosor de cepillado depende la medida de densidad (a mayor grosor, mayor densidad). Para obtener mediciones confiables de densidad es necesario mantener constante el
grosor de cepillado. Un poco de experimentacin nos permitir
elaborar una tabla de densidad ideal para nuestro grosor de cepillado especfico.
Segunda par
3. El densmetro tambin puede ser utilizado para determinar el grosor ideal de las palas. Es factible, por ejemplo, cepillar todo el carrizo en una medida estndar (0.58 mm) y seleccionar de ah las piezas duras y rebajarlas un poco ms (hasta
0.55 mm). As habilitaremos el carrizo que de otro modo hubiese producido caas insatisfactorias.
Adquirido el densmetro, en muy poco tiempo aprenderemos a discriminar el carrizo excesivamente blando o duro. Podremos desecharlo antes de perder el tiempo tratando de rescatar una caa condenada de antemano al fracaso.
Si construimos nuestras caas en lugares con acstica

muy reverberante, tenderemos a hacer caas con bastante resistencia. Si, en cambio, las construimos en sitios de acstica
muy seca (alto grado de absorcin), tenderemos a rebajar en
exceso el corte, hasta lograr un sonido muy libre y ms rico en
armnicos. Pero si trasladamos esta caa a un recinto reverberante, nos resultar excesivamente brillante.
Debemos disear nuestras caas en funcin de su percepcin en la sala de conciertos. Para lograr los mejores resultados es siempre recomendable dar los ltimos toques a la caa
directamente en el sitio del concierto. Slo as se evitarn las
sorpresas desagradables de que se hace mencin arriba.
Q. Elementos de acstica
Es conocida la decepcin del obosta que logra construir una caa excelente en su casa slo para encontrarse con que en la sala de conciertos no lo es. El problema reside probablemente en
que el msico no tuvo en cuenta las cualidades acsticas del recinto en donde elabor su caa o las de la sala de conciertos.
Para explicar este fenmeno cabe introducir algunos
conceptos de acstica.
La reverberacin es una multiplicidad de ecos (reflejos
de sonido) superpuestos que modifica la percepcin del sonido.
Dependiendo del material de la construccin que cubre las paredes, la forma del recinto y su tamao, variar la cantidad de
reverberacin.
La absorcin es el debilitamiento de ondas sonoras debido a una reflexin incompleta del sonido. Por lo general se debilita primero el sector agudo del espectro armnico. Esto sucede en recintos cuyos muros, plafn y pisos estn cubiertos de
materiales no reflejantes (absorbentes), como tapetes, libros,
cortinas, etctera.
La atmsfera (al aire libre o en recintos muy grandes)
tambin es factor de absorcin y afecta ante todo a los armnicos agudos, haciendo que una caa pierda brillantez.
R. Escuelas de construccin de caas

A lo largo de la historia el ideal sonoro del oboe ha sufrido
transformaciones importantes, motivadas slo en pequea medida por el gusto del obosta. En la Edad Media los ancestros del
oboe, bombardas y chirimas, eran instrumentos usados predominantemente al aire libre, en msica de exteriores, como fanfarrias y bandas militares y acompaamiento de danzas. Se los
consideraba instrumentos poco refinados para participar en ensambles cortesanos debido a su timbre penetrante y crudo. Pero era justo este timbre el que les daba su efectividad al aire libre, en donde eran claramente distinguidos.
Apenas en el siglo xvn se desarrolla el oboe como tal y
comienza a conquistar su lugar en los ensambles de cmara. Para ello necesita moderar su sonido burdo y mejorar su capacidad de modulacin dinmica, tmbrica y de entonacin.
En los siglos subsecuentes, sin embargo, la orquesta de
cmara crece, multiplicando varias veces su tamao, y el obosta termina enfrentndose a grandes salas que debe llenar de
sonido, manteniendo a la vez su capacidad de diferenciacin dinmica, tmbrica, de articulacin y de entonacin. Debe ser ca-
Roberto Kolb Neuhius
paz de sobresalir con fuerza en un contexto instrumental masivo pero sin perder refinamiento, y debe saber igualmente desaparecer del primer plano cuando as lo exige la instrumentacin
del compositor. En este sentido quedan circunscritos los experimentos que en materia de caas han hecho los obostas del presente siglo. Con base en estas exigencias debemos tambin evaluar nuestras propias caas.
Al intentar una descripcin de las principales escuelas de
construccin de caas es inevitable incurrir en ciertas generalizaciones. Asimismo, es imposible emitir un juicio valorativo e
imparcial acerca de las mismas. Si bien he desarrollado mis preferencias a lo largo de muchos aos de experimentacin, resulta errneo defender la superioridad de una escuela sobre otra.
Slo hay obostas buenos o malos. La escuela a la que pertenecen codetermina en medida muy escasa su calidad interpretativa. Me limito, por ello, sencillamente a la descripcin objetiva
de los conceptos de equilibrio de cada escuela.
Antes, slo una advertencia: describir un timbre sonoro
con palabras es una tarea poco menos que imposible. Lo que
para uno es "brillante" para otro es "nasal". Lo que para un
tercero es un timbre "plateado" para otro ser un timbre "pobre". Por eso tratar de recurrir lo menos que pueda a la adjetivizacin, que es, a final de cuentas, subjetiva.
Intentar en cambio describir el timbre en funcin de la
presencia relativa de la fundamental y de armnicos de frecuencia media y aguda en el sonido de determinada escuela
obostica, consciente de la simplificacin en que incurro y de
que esta forma de abordar el sonido no elimina por completo
la subjetividad del juicio que se haga cada cual sobre un timbre
determinado.
Para contrarrestar esta deficiencia recomiendo a algunos
obostas representativos de cada escuela. Escuchar sus grabaciones resulta, as, complemento indispensable de este captulo.
-8-
La escuela alemana
El sistema alemn pretende, con su corte relativamente pequeo, su corazn pronunciado y un cepillado delgado, distribuir
las vibraciones a lo largo de la lengeta y fortalecer en el espectro sonoro los primeros armnicos, debilitando los agudos, para quitarle lo spero al timbre.
Esta concepcin de equilibrio combinada con una embocadura envolvente generan el timbre alemn caracterstico,
descrito por lo comn como "oscuro", "cubierto" o "pastoso".
Precisamente estas cualidades lo hacen til tanto en la orquesta como en msica de cmara. Su capacidad para amalgamarse
con el contexto instrumental es notoria. La construccin de estas caas permite una articulacin variable y fcil a lo largo de
todos los registros. La caa alemana requiere una embocadura
un tanto ms activa que la de otros sistemas, pero permite modular en mayor medida el color del sonido y ayuda a lograr un
timbre homogneo en todo el registro del instrumento. Las
graves no necesitan ser toscas y las agudas tienen una consistencia equivalente a las medias. La accin de la embocadura
permite una coloracin diversificada del timbre, enriqueciendo
las posibilidades expresivas del instrumento.
Son dignas representantes de esta escuela Lothar Koch,
Karl Steins, Hans-Jrg Schellenberger, Helmut Winschermann e
Ingo Goritzki, entre muchos otros.
La escuela estadounidense
Esta escuela es, supuestamente, una derivacin (ahora ya muy
lejana) de la francesa. Su creador fue un obosta francs, Marcel Tabuteau, quien radic la mayor parte de su vida profesional en Estados Unidos. A travs de la influencia que ejerci Tabuteau, junto con algunos de sus ms notables alumnos, este
sistema ha logrado una preeminencia casi total en aquel pas.
141
Esquema aproximativo de una caa estadounidense:
MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CANAS PARA OBOES
Como representantes de esta escuela podemos citar a

Ray Still y a John Mack.
La escuela holandesa
Cabeza larga
Transicin abrupta al dorso
Costados gruesos con corteza a lo,
largo de casi todo el corte
Corazn grueso
Ventanas: regin ms delgada que el

corazn
Espina dorsal muy pronunciada (en
ocasiones con corteza)
Las caas holandesas estn claramente diferenciadas de otras

escuelas en el equilibrio de sus elementos: cepillado muy grueso (0.75-0.8 mm), perfilado muy ancho (7.5-8 mm), tudel muy
corto (42 mm) y corte relativamente largo (dos tercios de la lengeta).
Corte muy largo
Excusando las generalizaciones sobre una escuela hoy en

da altamente diferenciada, las caractersticas fundamentales
de este sistema son: un corte muy largo, as como tambin una
cabeza relativamente larga. Para compensar la flaccidez que esto sugiere, suele dejarse un corazn carnoso al cual se llega en
transicin bastante abrupta desde la cabeza y se deja intacta la
corteza en las franjas de los costados. Adems algunos obostas
rebajan las llamadas "ventanas" tras el corazn, que tienden a
dar an ms solidez y estabilidad al sonido, aminorando al mismo tiempo la resistencia global de la caa.
El concepto estadounidense busca con la cabeza y el
dorso muy largos un timbre con un espectro de armnicos
muy amplio (el sonido norteamericano es a la vez oscuro y claro) y una resistencia muy razonable a la embocadura, para comodidad de ejecucin. La riqueza y la estabilidad de su sonido
lo hacen muy til para el trabajo orquestal. La embocadura influye poco sobre el sonido en comparacin con otras escuelas.
Esta escuela fue desarrollada en su versin contempornea por Jaap Stotijn, maestro de los ms conocidos obostas holandeses de la actualidad. Su objetivo al concebir este sistema
era lograr una caa que exigiera el mnimo esfuerzo al ejecutante en cuanto a presin labial y abdominal, persiguiendo mxima relajacin y flexibilidad de ejecucin y reduciendo notoriamente el cansancio.
Las caas responden a una presin labial muy ligera y la
mbocadura es muy relajada. Sin embargo, el grosor tan pronunciado del cepillado y la cabeza tambin gruesa garantizan
143
Segunda parte
Roberto Kolb Neuhiui
un sonido estable y de buena proyeccin. La predominancia de

vibraciones concentradas en cabeza y pendiente produce un sonido rico en armnicos medios y agudos de timbre muy claro.
Son representantes de esta escuela Han de Vries y Jaap
Stotijn.
Esta caa se basa fundamentalmente en la vibracin

frontal y produce una articulacin muy fcil, aunque tal vez un
tanto brusca. La flexin de las lengetas en un corte como ste
produce un timbre en el cual los armnicos medios y agudos
predominan sobre los graves. De ah el carcter "nasal" con el
cual se suele describir al sonido francs.
Debe observarse, sin embargo, que en el ltimo medio
siglo el desarrollo del sonido orquestal de los ensambles ms
prominentes del mundo ha tendido hacia un timbre cada vez
ms denso y oscuro, en contraste con el sonido ligero y claro
que predominaba a principios de siglo. Por lo mismo, el sonido
francs de la actualidad ha ganado mucho en refinamiento de
timbre y articulacin, sin perder su tradicional flexibilidad.
Como representantes tenemos a Fierre Pierlot, Andr
Lardrot y Maurice Bourgue.
La escuela francesa
Francia no slo es el pas que invent y desarroll el oboe
moderno. Ha producido adems, desde el siglo xvn hasta la fecha, obostas de primera lnea, para quienes los compositores
franceses han escrito obras importantes, exigiendo con frecuencia un alto grado de virtuosismo.
De hecho, desde el siglo pasado la cultura instrumental
francesa ha puesto una atencin considerablemente mayor en
el desarrollo de la destreza tcnica del msico que en otros aspectos de la interpretacin.
Bajo la influencia del criterio virtuosstico se gener
tambin la caa francesa. Las proezas tcnicas que requieren
ciertos compositores se pueden aplicar slo con una caa extremadamente cmoda, es decir, que ofrezca un mnimo de
resistencia a la columna de aire y a la embocadura. Esto se
logra rebajando notoriamente el corte en su primer tercio,
reduciendo incluso el corazn, fundamental en otros sistemas.
Cepillado delgado (0.5 mm); corte pequeo (8 mm o menos); corazn pequeo, cabeza muy larga y delgada.
A algunos sorprender mi seleccin de escuelas nacionales en la

construccin de caas. No es imposible, desde luego, que existan otras claramente definidas (Austria, Checoslovaquia?). Mi
criterio de seleccin toma en cuenta aquellos sistemas cuyo diseo general es utilizado en forma homognea en un pas determinado y que estn, adems, claramente diferenciados entre
s. Muchos pases, aun teniendo obostas sobresalientes, no tienen un sistema predominante o utilizan caas de diseo muy
variable, explicable mejor en trminos de hibridacin entre sistemas establecidos como los que menciono aqu. Ello, desde
luego, no va en demrito de la capacidad o importancia de estos obostas.
No quisiera tampoco que se olvide que el sonido de un
obosta, ms all del sistema de caa por el que opta, depende
en gran medida del instrumento que utiliza, de su propia constitucin fsica, de la forma en que produce el sonido e incluso
de sus criterios estticos personales.
Si meditamos un poco sobre las diferencias entre los diseos arriba esbozados, puede concluirse que son meramente
c
(
145
Roberto Kolb Nauhaut
el producto de un equilibrio distinto de los elementos que constituyen cualquier caa. Si bien el dominio sobre la construccin
de una caa de una escuela determinada lleva mucho tiempo,
esta experiencia, sumada a la comprensin del funcionamiento
general de las caas, facilita y acelera en mucho el aprendizaje
de un sistema distinto.
Aunque este manual describe en detalle lo referente a la
construccin de caas alemanas, quien comprenda y domine lo
aqu dicho tendr poca dificultad en imitar una caa que corresponda a otro concepto.
S. Mecanismo de vibracin de las lengetas
Robarte Kolb Nauhaut
La presin disminuida al interior hace que la presin mayor en el exterior cierre la apertura entre las lengetas.
Momento 2. Al cerrarse las lengetas se reduce a O el flujo de aire que fluye a travs de ellas.
Momento 3. Al interrumpirse el flujo de aire se normaliza la presin interna y la elasticidad del carrizo hace que las lengetas se vuelvan a separar.
Aunque no es directamente relevante para la construccin de

caas, he decidido incluir informacin bsica sobre la fsica de
la vibracin de una caa. Esto nos permitir comprender por
qu vibra una caa y qu tipo de onda sonora produce.
Las grficas que siguen ilustran el ciclo de una vibracin
(flexin), provocada por el flujo de aire a travs de las lengetas:
Momento 1. La caa se encuentra en posicin normal.
El aire es forzado a travs de la apertura de las lengetas.

La alta velocidad del aire que pasa entre las lengetas reduce la
presin entre stas, de acuerdo con el teorema de Bernoulli.
146
Momento 4. Debido a la inercia en el movimiento de

apertura, las lengetas rebasan su posicin del momento 1,
provocando una apertura mayor.
En este momento, con la apertura mxima, el flujo de aire crece proporcionalmente. Esto reduce la presin entre las
lengetas con respecto a la externa, obligndolas a cerrarse,
para volver al momento 1; llegado este punto se remida el ciclo descrito.
147
Segunda pi
(i
((
En la grfica siguiente se representa el flujo de aire a

travs de la caa. La diagonal representa un flujo ascendente de
aire y la vertical una interrupcin brusca de este flujo en el momento en que las lengetas estn cerradas. A diferencia de otros
instrumentos como la flauta, cuyo sonido es producto de un flujo ininterrumpido de aire, el sonido del oboe es producto de un
flujo interrumpido, a manera de pulsos. El sonido generado de
esta manera consta de ondas del tipo "diente de sierra", que comnmente se representa como sigue:
nido por encima de otros, quedando as definido el timbre particular de ese sonido.
Sin embargo, explicar tcnicamente cmo una determinada forma de flexin resultante de cierto tipo de tallado
produce un timbre especfico es muy difcil. Es aqu donde slo
la experimentacin nos puede sugerir conclusiones y directivas.
La altura del sonido de una caa depende de la frecuencia de estos ciclos y sta depende de la longitud y anchura de
las lengetas. Cuanto mayores sean, vibrar ms lentamente la
caa y producir un sonido ms bajo. La afinacin de la caa
que resulta as, influir sobre la afinacin global del oboe al introducir esta caa en l.
Al tocar, la frecuencia de vibracin de la caa permanece
esencialmente la misma en todo momento. Pueden lograrse variaciones ligeras en la frecuencia de vibracin incrementando o
reduciendo la presin del aire y/o la presin labial sobre las lengetas. De este modo es posible afectar levemente la altura de
un sonido determinado, subindolo o bajndolo de afinacin. stos son los dos recursos fsicos que se utilizan para entonar.
La escala del oboe no depende de la frecuencia de vibracin de la caa. sta resulta de alargar o acortar la longitud del
tubo, lo cual se logra al abrir y cerrar orificios en el instrumento.
El timbre de un sonido est determinado por la forma
de flexin de las lengetas. La forma de flexin depende del tallado de la caa. Una forma determinada de flexin tender a
acentuar ciertos componentes del espectro armnico de un so-
parte
149
Segunda part
MlMrto Kolb Ncuhaui
Bibliografa selecta y comentada

Girard, Alain, Le roseaux chantant, DasSchilfrohrsngt, TheSinging Reed, Musikakademie der Stadt, Basel (Edicin trilinge), Suiza, 1983.
Una de las publicaciones ms recientes sobre el tema. Destaca por la
belleza de presentacin, la claridad de diseo y la calidad de las fotografas. Las traducciones al alemn e ingls son excelentes. Este libro
no analiza una escuela especfica de confeccin de caas; sugiere
aunque en forma muy elemental varias opciones (sistemas francs,
alemn, ingls y norteamericano). De hecho, el subttulo "Introducdn a la construccin de caas de oboe" lleva implcita la crtica fundamental a este libro: no contiene la informacin suficiente que se requerira para construir profesionalmente una caa de oboe. Es de
suponer, sin embargo, que el comprador de una publicacin cara y especializada como sta pretende algo ms que una mera introduccin.
En mi opinin no se justifica la publicacin de un libro sobre el tema
si no ofrece informacin completa y actualizada sobre el mismo. A
quin, entonces, est dirigido este libro?
Rothwell, Evelyn, The Oboist's Companion, vol. 3: Reeds, Oxford

University Press, Inglaterra, 1977-1979.
Una de las ms valiosas contribuciones de la gran pedagoga inglesa al
quehacer obostico. Un libro que destaca por su gran exactitud, ordenamiento cuidadoso y amplitud informativa. til tanto para el profesional como para el aficionado o principiante. El libro contiene fotografas y grficas de buena calidad. La presentacin del texto lo hace
fcilmente utilizable en forma recurrente. Una de sus pocas limitacionts es que analiza slo su propio concepto de construccin de caas:
una forma modificada de la escuela norteamericana. Aunque escrito
por una inglesa, es quiz el mejor texto sobre dicho sistema.
Roberto Kolb Ntuhau*
Ledet, David, y Sprenkle, The Art of Oboe Playng. Problems

and Techniques of Oboe Reedmakng, Summy-Birchard,
Princeton, New Jersey, 1961.
Sin duda uno de los ms destacados libros sobre el tema, aunque analiza solamente el sistema norteamericano. Llama la atencin la calidad extraordinaria de las fotografas (aunque la herramienta fotografiada es muy anticuada y requiere actualizacin). Es uno de los pocos
textos que sobrepasan el nivel emprico, sugiriendo entre lneas
algunas hiptesis sobre el porqu de los comportamientos especficos
de carrizo y caas.
Roberto Kolb Nuhu
Light, Jay, The Oboe Reed Book, edicin del autor, Estados
Unidos, 1983.
Publicacin reciente, un tanto rudimentaria no slo en su presentacin sino tambin en sus planteamientos. Se preocupa slo por el sistema norteamericano. No contiene fotografas. Las grficas son de
poca calidad, algunas incluso incorrectas. Este texto es el nico que
pretende presentar el tema en forma "graciosa", lo cual, en s, nada
tiene de malo, pero su "gracia" no resiste una segunda lectura.
Ledet, David A., Oboe Reed-Styles. Theory and Practice, Indiana

University Press, Bloomington, Estados Unidos, 1981.
Steins, Karl, Rohrbau fr Oboen, Bote und Bock, Berln, 1964.
Este pequesimo instructivo (ms un folleto que un libro) era hasta
hace poco la nica referencia sobre el sistema alemn de construccin
de caas, hasta donde me consta. (Tradicionalmente los conocimientos sobre la materia han sido transmitidos en forma oral.) Si bien hay
que reconocer que los comentarios contenidos son certeros, es necesario sealar la carencia total de valor pedaggico del texto. La informacin es tan escasa que resultara muy difcil construir una caa a
partir de sta. El texto es casi exclusivamente significativo para quien
ya conoce la materia.
El libro contiene una seleccin de 168 caas fotografiadas, provenientes de catorce pases, acompaadas de comentarios de sus constructores y de mediciones precisas y muy tiles. Un trabajo de recopilacin
verdaderamente encomiable por parte de su autor. Ms all de los lincamientos generales que circunscriben una escuela particular de
confeccin de caas, el texto demuestra que hay tantas formas de
confeccionar una caa como obostas hay en el mundo. En ltima instancia, cualquier intento de esquematizar la construccin de caas es
rebasado por la multiplicidad de personalidades musicales que imprimen un sello particular a cada caa, contribuyendo a la riqueza inagotable y siempre sorpresiva del sonido del oboe.
Hentschel, Karl, Das Oboenrohr, Eine Bauanleitung, Moeck Verlag, Celle Nr. 4033, Alemania, 1986.
Un libro largamente esperado sobre el sistema alemn de construccin de caas. Es mucho ms especfico y completo que el de Karl
Steins, el cual caduca por completo al publicarse este ltimo. Contiene grficas precisas e instructivas con mediciones exactas y muy tiles.
La calidad de las fotografas es aceptable. Est bien ordenado y es fcil de consultar en forma recurrente.
153
Bibliografa
crr&OL
Hmitt*
Baudruche
Bloquedilo
Cabeza (punta)
Caa
Carrizo
Carrizo cepillado
Carrizo doblado
Carrizo perfilado
Carrizo en tubo
Cepillo
Cilindro
Corazn
Corte
Corteza
Cuchilla
Cuello
Cua
Flancos
Graznido
Hilo
Lima
Mandril
Micrmetro
Pendiente
Perfilador
Mquina detallado
Piedra de afilar
Pinza
Precepillador
Resistencia
Tudel
Trisecdonador
GIS
wire
fish skin
billot, cutting block
tip
reed
cae
gouged cae
folded cae
shaped cae
tube cae
gouging machine
easel
heart
sera pe
bark
scraping knife
throat
plaque
sides of scrape
crow
string
file
mandrel
micrometer
lay
shaper tip
profiling machine
sharpening stone
pliers
pregouger
resistence
staple
cae splitter
ALEMN
Zwingendraht
Goldschlgerhaut
Abschneideblock
Spitze
Rohr
Schilfrohr
Gehobeltes Schilf-Rohr
Gefaltetes Schilf-Rohr
Zugeschnittenes Schilf-Rohr
Holzstange
Innenhobel
Halbierholz
Herz
Bahn
Schale
Schabemesser
Fersenaille
Schabezunge
Seiten der Bahn
Krhen
Aufbindegarn
Feile
FRANCS
fil de fer pour ligature
baudruche
billot de bois
pointe
anche
roseau
roseau goug
roseau pli
roseau taill
roseau en canon (tube)
machine pour gouger
chevalier
coeur
grattage
vernis
couteau de grattage
taln
plaquette
cotes
Dorn
mandrin
Messuhr
bergang zur Ansprache
Fassonschneider
Aussenhobel
Schleifstein
Zange
Vorhobel
Widerstand
Hlse
Holzdrittler
micromtre
cri
fil de soie
lime
talle-anche
machine gratter
pierre aiguisr
pince
pregougeur
resistence
tube
fleche
Kalh N.uh.u
Roberto Kolb Ncuhius
VP-I
Apndice 2
Fuentes de abastecimiento de herramienta y material
^Qj^B
Estados Unidos:
Ê!
^^B^B
IIP
1 .\)
Waldemar Bhosys
123-09 109th Ave.

South Ozone Park, NY, 11420
fi HIH,O| Alllaud
F-84310 Morires-les-Avignon
224, Ru de la Rpublique, Francia
[A]
limit* HlNiotto
Domaine de la Vernde
(F) 83480 Pugel-sur-Argens, Francia
[A]
MnK.IU Ghys
[A]
L_
Avenue Jules Grec

F-06600 Antibes, Francia
Glotln
1 5, Ru du Progrs
95460 Ezanville, Francia
[A]
^^
f Lort
Ru du Vert-Bois
75003 Pars, Francia
Prtlnl
Ru Barbusse
F-83310 Cogolin, Francia
^^^W
Striier-Mariguaux
Boulevard de la Vilette 144,

F-75019 Pars, Francia
[D]
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Tony Allcock
217 Curzon St.

Long Eaton, Notthingham, NG
104 FJ Inglaterra
[C]
[C]
^m1*^
[ABCDE]
Charles Double Reed Co.
85 Fourth Place
Brooklyn, NY, 11231-4007
Mark Chudnow
13757 Victory Blvd.

Van Nuys, CA, 91401
Stuart Dunkel
51 Stuart St.
Watertown, MA, 02172
Forrest's Music
1849 University Ave.

Berkeley, CA, 94703
[ABCDE]
Robert D. Gilbert
943 N. La Cinega Blvd.

P.O. Box 691278
Los Angeles, CA, 90069
[ABCDE]
P.O. Box 1350

Atlanta, Georgia, 30324
[ABCDE]
Edmund Nielsen
53 E. St. Charles Rd.

Villa Park, II, 60181
[ABCDE]
Nora Post
61 North Midland Avenue

Nyack, New York, 10960
V3V
Bfc
[ABDE]
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VS
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w*
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1
McFarland Double Reed

Shop
Claude Reynolds
Alvin L Swiney
P.O. Box 18005

Dallas, Texas
One South Barksdale
Memphis, TN, 38104
[DI
[ABDE]
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[ACD]
[AB]
Howarth
1
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31 Chiltern St.
Londres W1M 1HG, Inglaterra
Kunlbtrt Michel
Sutelstrasse 25
D-3000 Hannover, Alemania
[C]
^
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Ak^k
Gorg Rleger
Alois Degler Str 42 a

D.7560 Gaggenau, Alemania
[C]
|^
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Adolf Hortnagel
Schfenstrasse 9B
A-6143, Pfons, Austria
[C]
F^1
Norbrt Kautzky
Schffelgasse 26-28
A-1180, Wien, Austria
[C]
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(A|
(I)
|C)
|D|
j(|
carrizo en tubo/cepillado/perfilado
herramienta menor
maquinaria: cepillo, perfilador de corte
venta de oboes nuevos/usados
reparacin y mantenimiento de oboes
(I
156
157
(I
Manual de construccin de caas para oboes,

se termin de imprimir en marzo de 1998,
en los talleres de Estampa Artes Grficas,
Priv. Dr. Mrquez 53, Col. Doctores.
El cuidado de la edicin estuvo a cargo del
Departamento de Publicaciones de la ENM.
En su composicin se emplearon tipos Frutiger.
Se tiraron 1,000 ejemplares ms sobrantes
para reposicin.

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ENM

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

Primera edicin: 1998

Para A"y$on' Laura

Lminas: Cosecha y procesamiento del carrizo

Primera parte: Procedimientos para la construccin de una caa

1. Seleccin y cepillado del carrizo

2. Seleccin y perfilado de las palas

3. Montaje de la pala perfilada sobre el tudel

4. Procedimientos prcticos para la ejecucin del corte

5. Equilibrio global de los elementos de una caa

6. Construccin de caas para:

7. Problemas en la construccin de caas

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

Roberto Kolb Nauhaui

La enseanza por transmisin oral en Europa ha funcionado,

Cosecha y procesamiento del carrizo instrumental para la

Roberto Kolb Neuhaus

Roberto Kolb Neuhaus

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

Cosecha y procesamiento del carrizo

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

Roberto Kolb Neuhaui

Roberto Kolb Neuhaus

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

Instrumental para la construccin de caas

MANUAL DI (ONItHU t ION l>r (ANAS PARA OBOES

Roberto Kolb Neuhui

be ser suficientemente grande y delgado para caber cmodamente en

Roberto Kolb Neuhaus

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

Roberto Kolb N*uhui

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

Roberto Kolb Neuhaus

b) Piedra de afilar: existe en una variedad de materiales naturales y

d) Perfiladores tipo "Prestini" (oboe y corno ingls): permiten perfilar

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

Roberto Kolb Nuhui

Robarto Kolb Neuhaus

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

rrizo. La guillotina es deficiente; en cambio, el sistema de perfilado

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

Roberto Kolb Neuhaus

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

Roberto Kolb Nvuhauf

Roberto Kolb Neuhaus

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

te que el alumno domine esta parte del proceso de construccin de caas.

1. Seleccin y cepillado del carrizo

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

Roberto Kolb NeuhMt

Roberto Kolb Neuhaus

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

2. Seleccin y perfilado de las palas

Ahora pueden colocarse los segmentos de carrizo en la

El perfilado es un asunto importantsimo en la construccin de

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

Roberto Kolb Neuhaui

Roberto Kolb Neuhaus

MANUAL DE CONSTRUCCIN DE CAAS PARA OBOES

1. Se coloca la pala hmeda2 sobre el cilindro de apoyo