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DIRECTEUK
D'ANTHROPOLOGIEE
P. RIVET
L'Artt Primitif
PARR
G.H.LUQUETT
GASTONN
E N C Y C L O P D I EE
SCIENTIFIQUE
BIBLIOTHQUEE D'ANTHUOPOLOGIE
Directeurr : D r P . RlVET
Professeurr au Musum d'histoire naturelle.
III
ENCYCLOPDIE SCIENTIFIQUE
nuelss d'Anthropologie s'en sont peine aperus. La plupartt sont des chercheurs minents qui ont fait une uvre
personnellee rsumant surtout leurs ides et leurs dcouvertes,
ett n'ont eu cure de faire une vritable encyclopdie. Quant au
Dictionnairee des Sciences anthropologiques, qui manifeste
pourr l'poque o il parut un effort intressant, il ne reflte,
quee trop fidlement, dans son plan gnral, la confusion des
doctriness qui rgnaient alors en Anthropologie et n'ont point
encoree disparu.
Onn est, en effet, trs loin de s'entendre sur la ('finition
ett les limites de l'Anthropologie. Certains lui donnent une
tellee extension qu'elle risque de perdre son individualit. .
Toutee science qui tudie l'homme ou enregistre ses actes
rentreraitt dans son domaine : anatomistes, physiologistes,
psychologues,, historiens, archologues, etc., feraient ainsi
dee l'Anthropologie sans s'en douter. D'autres, tout au contraire,, rtrcissent son champ d'action au point de lui enleverr toute porte philosophique et pratique, en la limitant
l'tudee somatique des races humaines. Entre ces deux extrmess se disposent un grand nombre d'opinions moyennes
quee je ne rsumerai pas en cette courte notice. J'ai voulu
simplementt montrer, devant ces contradictions, combien
ill tait ncessaire d'exposer en quelques mots la conceptionn qui a prsid l'organisation de cette bibliothque.
Ill faut dire tout d'abord que nous avons cart avec soin les
classificationss gnrales des sciences qui ont t labores
jusqu'ici.. Toutes, notre connaissance, prsupposent que
l'unit constitutive d'une science et sa place dans l'ordre
dee nos connaissances reposent sur la nature des phnomnes
qu'ellee tudie ; et il faut avouer humblement que nous ignoronss la nature intime de ces phnomnes, bien que les thoriess ne manquent point pour nous la rvler ; les meilleures,
commee la thorie atomique, ne sont-elles pas seulement des
constructionss reprsentatives, des images offrant un support
commodee notre pense ? Nous ignorons si les sciences nous
donnerontt jamais une connaissance adquate de la nature ;
nouss ne savons mme pas si nous pouvons souponner ce
quee se ait une connaissance adquate ; mais nous savons de
toutee certitude que les sciences accroissent notre puissance
d'actionn en systmatisant nos moyens de recherche et en coordonnantt les relations profondment subjectives que nous appelonss nos connaissanes. Il semble donc lgitime et ncessaire
dee se placer uniquement au point de vue subjectif et pratique
BIBLIOTHQUEE D'ANTHROPOLOGIE
III
IVV
ENCYCLOPDIE SCIENTIFIQUE
BIBLIOTHEQUEE D ANTHROPOLOGIE
cisee : Elle est la science des groupes humains qui met en uvre,
pourpour parvenir la connaissance exacte et complte de leur nature,ture, de leur fonctionnement et de leurs besoins, un certain
nombrenombre d'units technologiques ayant pour but l'tude des phnomnesmnes humains collectifs.
VII
ENCYCLOPDIE SCIENTIFIQUE
BIBLIOTHEQUEE D ANTHROPOLOGIE
Vil
1.. Introduction gnrale l'Etude de l'Anthropologie. Dfinition.. Mthodes. Evolution historique. Rsultats philosophiquess et pratiques.
PREMIREE PARTIE
Technologiee des Sciences anthropologiques.
1.. Anthropologie
2..
3..
4..
5..
6..
7..
8..
9..
10..
11..
12..
13..
14..
IUI)LIOTH:QUEE
D ANTHROPOLOGIE
IX
DEUXIMEE PARTIE
Anthropologiee des Groupes humains.
1.. Les Anctres zoologiques de l'homme. (Etude compare du
groupee humain et des autres primates).
2.. Les Races humaines fossiles.
3.. Les Pygmes et les Ngres des Iles .(Ngritos, Australiens, Papous,, etc.)
4.. Les Ngres d'Afrique.
5.. Les Amrindiens.
66 a. Les Races et les Peuples d'Asie. Peuples sibriens et centre
asiatiquee ou palasiatique et Tureo-Mongols.
66 b. Les Races et les Peuples d'Asie. Peuples de l'ExtrmeOrient,, Japon, Chine, Indo-Chine, etc.
7.. Les Peuples de l'Inde.
8.. Les Peuples anciens et modernes de l'Asie antrieure.
9.. Les Blancs d'Afrique, par H. WEISGERBER, 420 pages.
10.. Les Peuples du Littoral mditerranen de l'Europe. (Origine des
civilisationss classiques).
11.. Les peuples aryens, par ZABOROWSIU, 450 pages.
12.. Les Slaves et peuples apparents.
13.. Les peuples nordiques. Germains, Anglo-Saxons, Danois,
Scandinaves..
14.. Les Races et Peuples de France.
15.. Peuples guerriers et pacifiques, leur organisation et leurs aptitudes..
16.. Les Formes gouvernementales et les Groupes humains correspondants,, tude anthropologique compare de ces groupes.
XX
ENCYCLOPDIE SC1E1N f .
E N C Y C L O P D I EE
SCIENTIFIQUE
BIBLIOTHQUEE D'ANTHROPOLOGIE
Directeurr : P. RIVET
Professeurr au Musum d'histoire naturelle.
L'ARTT PRIMITIF
L'ARTT PRIMITIF
PARR
G.-H.. LUQUET
Professeurr agrg de philosophie
Docteurr es lettres
PARISS
G.. DOIN & Gie, DITEURS
8 ,,
PLACE DE
L'ODOK,
i 9 3oo
J E A NN
UNN BEAU
ET BRAVE GARS
TU PAR LA FOUDRE
DANSS SA 3I e ANNE
INTRODUCTIONN
LL ART
PRIMITIF
ronde-bosse.. Dans une seconde sorte de cration artistique,, l'artiste ne modifie pas la forme totale de la matiree qu'il met en uvre : il se borne dposer sur sa
surfacee une forme qui n'y tait pas auparavant. Ici encore,, les procds techniques sont variables : incisions,
piquetage,, incrustations, lignes traces avec une seule
couleurr ou avec plusieurs, etc., bref les diverses sortes de
gravure,, de peinture et de dessin. Nous les runirons
toutess sous le nom commun de dessin correspondant
unee forme deux dimensions seulement par opposition
laa sculpture trois dimensions. Opposs dans leur dfinitionn abstraite, le dessin et la sculpture se rejoignent par
dess transitions : cbamplev, bas-relief, haut-relief.
AA un autre point de vue, l'art des formes peut tre
subdivis selon la nature des formes auxquelles il donne
naissance.. Tantt la forme cre n'a d'autre rle que de
produiree un effet agrable l'il par l'aspect et le jeu de
seslignesconstitutives(etventuellemenldee ses couleurs) ;
tanttt l'artiste se propose de reprsenter quelque tre ou
objett rel. On a dans ce dernier cas Vart figur (je prfree ce nom aux termes synonymes d'art concret, physioplastiquee ou sensoriel employs par d'autres auteurs),
danss le premier cas ['art gomtrique (appel encore art
abstrait,, idoplastique ou imaginatif). 11 existe d'ailleurs
entree ces deux types d'art opposs des formes mixtes : ou
bienn l'art gomtrique, bien que ses lignes n'aient en
principee besoin de rien reprsenter, cherche voquer
d'unee faon plus ou moins lointaine l'image de quelque
tree rel, par exemple animal ou plante ; ou bien inversementt l'art figur vise, non donner de son modle une
reproductionn absolument fidle, mais en modifier plus
ouu moins l'aspect effectif pour le rendre plus agrable
LL ART PRIMITIF
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L'ART PRIMITIF
LL ART PRIMITIF
hh ART PRIMITIF
LL ART PRIMITIF
L'ARTT PRIMITIF
CHAPITREE PREMIEK
LAA GENSE DE L'ART FIGUR
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h ART PRIMITIF
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L ART PRIMITIF
dee nos jours, l'art figur proprement dit ou excution volontairee d'images d'objets rels a d ncessairement lre
prcd par une phase dans laquelle des images ont bien
t produites, mais par hasard et non intentionnellement..
L'excutionn intentionnelle d'une uvre figure, comme
toutt acte volontaire, suppose deux conditions, l'une
d'ordree affectif, savoir le dsir de l'excuter, autrement
ditt l'attente d'un avantage et en dfinitive d'un plaisir rsultantt directement ou indirectement de son excution,
l'autree d'ordre intellectuel, savoir (car il faut bien, pour
vouloir,, se reprsenter ce qu'on veut) l'ide mme de
l'excution,, la reprsentation de cet acte comme simplementt possible.
Enn ce qui concerne d'abord l'lment affectif de l'excutionn d'une uvre figure, une fois qu'un individu en aura
excut une seule, s'il trouve cette excution un avantagee ou un plaisir quelconque, il sera naturellement amen
recommencer cette action agrable, pour renouveler le
plaisirr qu'elle provoque. Mais le plaisir rsultant de la
productionn d'une uvre, de quelque nature qu'il soit, est
forcmentt postrieur l'excution, tout au plus simultan dans le cas o il rsulte de la cration mme, mais
nee saurait tre antrieur. L'individu qui n'a encore produitt aucune uvre figure ne peut souponner le plaisir
quee lui causera cette production et par suite ne peut avoir
l'inlentionn d'en produire. Il en rsulte que la premire
reprsentationn figure ne peut avoir t une cration intentionnellee ; et la premire excution d'une uvre figure
proprementt dite ou voulue ne peut avoir t que la rptitionn volontaire d'une activit qui, si elle a produit en
faitt une irr.age, l'a produite par hasard et non de propos
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L'ARTT PRIMITIF
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nombree des caractres effectifs de l'objet reprsent, l'enfantt arrive de trs bonne heure reconnatre dans des
imagess les objets qu'elles figurent. Il est d'ailleurs malais de dterminer la signification prcise qu'il attribue
cette ressemblance et qui varie probablement avec les
sujetss considrs. On en peut dterminer les deux conceptionss extrmes. La premire en date est une confusion
dee l'image avec un objet vritable. Par exemple la fille de
Pollockk voulait, 16 mois, faire manger la cuiller les
animauxx de son jouet de mnagerie, 19 mois, donner
mangerr aux chiens d'une image (180, p. 3g3 et 3gi).
Verss i3 mois, la mme fillette (180, p. 3g3) et la nice
dee miss Shinn (203, p. 73) flairent des images de fleurs.
Unee petite fille n'osait pas toucher au portrait du croquemitainee de peur d'tre mordue (221, p. 75). Eva Stern,
2 ans 1 mois, voyant une grande image de madone,
croitt qu'il faut habiller le petit Jsus nu et se fait donner
unee petite chemise qu'il faut, comme elle le demande
srieusement,, poser sur l'enfant (211, p. 157). La nice
dee miss Shinn, 2 ans 3 mois, voyant sur une image un
agneauu retenu dans un buisson, chercha instinctivement
carter la ronce qui l'enchanait ; 2 ans 10 mois, mue
dee piti par une image qui reprsentait un aigle fondant
surr un jeune de chamois, elle plaa vivement sa main sur
l'imagee comme pour opposer une barrire l'agresseur
(203.. p. io4).
Laa mme ralit objective est galement attribue par
11 enfant des images qui sont son uvre propre, comme
lee prouvent les histoires qu'il brode souvent sur ces dessins.. Par exemple Jeanne (3 ans), ayant interprt un de
sess tracs comme des ballons, ajoute : Le monsieur les
aa lchs la ville haute (Charleroi) ; ils se sont envols
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L ART
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5, p. 3o4. Il ajoute (p. 3o5, note 1) : C'est l, je le reconnais,, un cas extraordinairement prcoce d'apprciation de
laa signification d'un dessin, mais je suis en mesure d'en prciser
less circonstances .
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L ART PRIMITIF
voitt et constate qu'il en est l'auteur. Cette uvre involontairee pourra sembler un adulte insignifiante, sinon
fcheusee ; mais pour l'enfant, elle est un produit de son
activit,, une manifestation de sa personnalit, une
cration.. La conscience qu'il prend ainsi de possder un
pouvoirr crateur le rehausse dans sa propre estime et est
laa source d'un plaisir qu'il cherche renouveler en recommenantt ses tracs qui, d'abord fortuits, deviennent
alorss intentionnels. Un petit Californien, dans les derniers
moiss de sa troisime anne, quand on lui donnait un
crayonn et du papier, s'en servait parfois pour tracer des
lignes,, mais prfrait gnralement faire des trous dans le
papierr avec la pointe du crayon (42, p. 44).
Unn trac, mme dpourvu d'intention reprsentative,
estt le rsultat d'une action ; c'est donc une manifestation
dee l'activit de l'individu qui le trace et, dfaut de tout
autree rle, il peut avoir celui d'tre une affirmation plus
ouu moins machinale de sa personnalit, de sa volont
dee puissance . Dans une foule de cas, l'onfant ou mme
l'adultee qui trace des graffiti ne songe nullement se
prouverr par ces dessins qu'il possde la facult graphiquee ; leur unique raison, d'ailleurs trs obscure sa
propree conscience, est de marquer de son sceau le mur
surr lequel il les fait. Dans une de mes observations, un
ensemblee de graffiti que plusieurs indices concordants :
apparitionn simultane, proximit sur les murs du mme
ct de la rue, hauteur sensiblement la mme au-dessus
duu sol, nature spciale de la matire colorante (craie ros)
permettentt de considrer avec une quasi-certitude comme
tracss la file par un mme enfant pendant qu'il marchaitt le long de ces murs, comprenait deux petits traits
grossirementt horizontaux, deux figures un peu plus com-
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L'ART PRIMITIF
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sanss souiller un linge ou des vtements appartenant l'individuu et qu'il dsire par suite conserver propres ; mais
cettee explication ne saurait tre valable pour bon nombre
d'autres.. S'il s'agissait de traces laisses par des ouvriers,
commee peintres en btiments ou en voitures, essuyant sur
lee mur leurs doigts tachs par le manche du pinceau, le
nombree des doigts tachs devrait tre variable, et la partie
extrieuree de l'ensemble des doigts tachs, plus loigne
duu manche du pinceau, devrait tre moins tache que la
partiee centrale. Les traces devraient donc tre en nombre
variablee et moins paisses sur les cts extrieurs, alors
quee les exemples que j'ai observs prsentent gnralementt quatre traces parallles galement paisses sur toute
leurr largeur. Il semble donc que les doigts avaient t non
accidentellementt tachs, mais plongs intentionnellement
danss la couleur, le pouce cart pendant qu'on trempait
less autres doigts n'ayant pas pris de couleur et par suite
n'ayantt pu en dposer sur le mur, sur lequel d'ailleurs il
n'avaitt peut-tre pas t appliqu avec les autres doigts.
Enfinn et surtout, dans un cas, ces traces, dposes sur une
portee qu'on venait de repeindre, ne pouvaient provenir de
professionnelss qui auraient ainsi gt leur ouvrage, et
avaientt d, d'aprs leur hauteur au-dessus du sol, tre dposess par un enfant de taille minime et par suite vraisemblablementt trs jeune. Ces traces ne me semblent donc
pouvoirr s'expliquer que comme des affirmations machinaless de la personnalit de leur auteur, la main tant chez
unn tre humain, comme le bec chez les oiseaux, l'organe
essentiell de l'action.
Less diffrents faits que nous venons de mentionner pour
tablirr la tendance de l'enfant (et mme de l'adulte)
affirmerr plus ou moins inconsciemment sa personnalit
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3;t3;t
Figg i-lt. Premiers tracs de Simonne L. Echelle ; 1/2. Tous ces tracs
ontt t excuts sans intention reprsentative. Les trois premiers n'ont
reuu aprs coup aucune interprtation (p. 3o) ; le dernier a t interprt comme un papillon (p. 33).
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LART PRIMITIF
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L'ART PRIMITIF
traire,, partir de cette date) tait apparue l'ide de l'imitationn graphique, j'entends le sentiment d'un rapport
entree l'image mentale et les mouvements du crayon qui
devaientt la reproduire. Dans ses prcdents dessins on
avaitt dj la vue de l'image et le mouvement de la main,
laa sensation visuelle et la sensation musculaire ; mais il
n'yy avait point de rapport entre eux... L'enfant ralisait
doncdonc pour la premire fois l'imitation graphique d'une
imageimage mentale (5, p. 75-80. Les italiques sont dan
lee texte).
Less observations concordantes que nous venons de
mentionnerr tablissent qu' un'moment donn, l'interprtationn que l'enfant donne de ses lignes jetes au hasard
aa pour cause la constatation d'une ressemblance de leur
aspectt avec celui de l'objet dont il leur donne le nom et
quee pour cette raison j'ai appel objet dnominatif. Selon
Rouma,, avant d'tre dicte par cette ressemblance, l'interprtationn donne par l'enfant ses traits excuts sans
intentionn reprsentative serait dtermine par des facteurs
diffrents,, savoir l'imitation et la suggestion. J'ai expos
ailleurss (137, p. 711-715) mes objections cette thorie ;
maiss peu importe ici, car seule la constatation d'une ressemblancee cre par lui peut rvler l'enfant qui n'en a
pass encore conscience sa facult graphique. Cette rvlationn lui cause une joie non quivoque. Baldwin, aprs
avoirr signal le mcontentement de sa fille la suite de
sess premiers essais de dessin, y oppose la satisfaction
quee lui donne la ressemblance de son premier bonhommee grossirement ressemblant (5, p. 79). Le cas de
cett enfant est, il est vrai, exceptionnel, puisque les expriencess effectues sur elle par son pre l'inclinaient
chercherr une ressemblance dans ses tracs ; il n'en est pas
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LL ART PRIMITIF
Fig.. i5. Dessins digitaux sur argile de la Clotilde. Echelle : environ 1/8
d'aprss BREUIL, 1 (fig. /|5). Traits parallles (p. 5). Figure animale
Iracee d'un seul doigt (p. /|6). Contour de la tte interrompu entre les
corness (p. j). Pattes dplaces (p. 125, noie a).
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GENKSRR
DE
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dessiness proprement dites, une signification soit prophylactiquee et plus gnralement magique, soit symbolique,
quii rsulte du rle fondamental de la main dans l'activit
humaine;; mais il n'en est videmment pas de mme
pourr les productions enfantines. Il semble donc que chez
l'enfantt l'immense disproportion numrique entre les
mainss rellement dessines et les mains imprimes ou au
patronn doive s'expliquer uniquement par la diffrence du
procd d'excution, d'une part dessin proprement dit,
dee l'autre procd en quelque sorte mcanique qui permet
dee produire une image sans avoir besoin de savoir dessinerr ou de s'en donner la peine. De nombreux exemples
tmoignentt du got de l'enfant pour les procds mcaniquess de dessin (fig. 19 et 20 ; 137, p. 808-810) ; les
imagess ainsi obtenues sont frquemment compltes,
commee les tracs fortuits, par des dtails excuts en
dessinn proprement dit, destins accentuer la ressemblancee (fig. 18-20). D'autre part, nul objet ne se prte
mieuxx que la main ces procds mcaniques, puisqu'on
l'aa constamment sa disposition pour l'imprimer ou s'en
servirr comme patron. Donc, chez l'enfant l'excution de
mainss imprimes ou au patron semble dicte par l'intention
dee produire une image par un procd purement mcaniquee et ainsi de manifester avec le maximum de facilit
saa facult cratrice.
Celaa tant, si de nos jours des individus qui ont certainementt vu et probablement excut des dessins proprementss dits conservent un tel got pour le dessin mcaniquee et pour le motif le mieux appropri son emploi,
less Aurignaciens ont d plus forte raison prouver le
mmee sentiment pour ce genre de dessin alors qu'ils n'en
connaissaientt point encore d'autre. On s'explique par l
h~j
Fig.. 19 et 20. Dessins de Jean Cr., 8 ans 1/2. Echelle : 1/2. Dessins
auu patron (p. 55) avec additions en dessin proprement dit (contour internee du talon de la hachette, rivet de la pince; l'intrieur des dessins
taitt en outre surcharg d'un gribouillage Faisant office de gris que j'ai
supprim dans la reproduction) (p. 56).
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L'ART PRIMITIF
GErvSEE DE L ' A R T
FIGUR
S]9SS]9S
36533
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L'AHT PHIMIT1F
6l
g 22
L'ART PRIMITIF
sontt fournis par l'ethnographie, notamment les pierresfiguresfigures * ou encore un ptroglyphe de l'Amrique du Sud
considr par les indignes comme reprsentant un singe,
dontt la tte et le corps sont figurs par un clalement rocheux,, les pattes et la queue enroule tant seules l'uvre
dee l'homme (fig. 27 ; 116, p. 45 et pi. IX, c).
Onn rencontre galementdans les uvres figures magdalnienness une foule d'exemples d'additions ou de correc11
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L'ARTT PRIMITIF
deuxx spcimens o je verrais, sous une forme extraordinairementt grossire, l'quivalent de la tte dechevalrougemagdalniennedeNiauxx (142, fig. 97 a). D'autres exemples sont
pluss incontestables. Sur la Irise tombe d'Altamira, ct
dee courbes parallles qui sont la reproduction grave des
tracss digitaux plusieurs doigts, la ligne verticale figurantt le front d'une tte de quadrupde (cheval ou biche ?)
grossirementt grave suit un angle rocheux (142, fig. 89).
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CHAPITREE II
LEE RALISME INTELLECTUEL
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soitt de spectacles dynamiques, c'est--dire de scnes comprenantt un plus ou moins grand nombre de moments
successifs.. Etudions d'abord la reprsentation des tableaux
statiquess ; la reprsentation des spectacles dynamiques
feraa l'objet du chapitre suivant.
L'artt figur, chez les artistes les plus divers, veut tre
raliste,, puisqu'il a pour but de crer des images ressemblantess d'objets rels, ou secondairement d'objets imagins
surr le type d'objets rels. L'art figur de l'enfant et du primitiff ayant en commun avec celui du civilis adulte l'intentionn raliste, ne peut s'opposer lui que parla conceptionn du ralisme, autrement dit de la ressemblance. Une
imagee est ressemblante pour l'adulte quand elle reproduit
cece que son il en, voit, pour le primitif lorsqu'elle traduit
cece que son esprit en sait. On exprimera la fois le caractre
communn et le caractre distinctif de ces deux sortes d'art
figurfigur en appelant le premier un ralisme visuel, le second
unn ralisme intellectuel.
Danss la sculpture ou art trois dimensions, ces deux
sortess de ralisme produisent le plus souvent, pour des
raisonss que nous indiquerons, des eQets semblables, de
sortee qu'il est d'ordinaire impossible de dcider pour une
sculpturee si elle relve de l'une OU de l'autre. Aussi nous
attacherons-nouss principalement au dessin entendu au sens
largee qui a t dfini dans l'introduction, savoir l'art
deuxx dimensions seulement ou, selon l'expression allemande,, l'art plat. Pour le ralisme intellectuel, le rle du
dessinn est (Je dcrire avec des traits l'objet qu'il figure
commee le langage le dcrit avec des mots. La reprsentationn dans le dessin de tel lment du modle est une
sortee de proposition graphique qui pourrait s'noncer verbalementt : cet objet possde tel caractre.
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LL AHT PRIMITIF
Figg 33. Dessin d'un enfant hollandais de 7 ans 'd'aprs SCIIBEODER, 199,
pi.. III, n a3). Champ de pommes de terre. Exemple typique de ralismee intellectuel (p. 68).
d'existencee objective, mais seulement abstraite, le contourr du champ. Il est impossible de voir dans ce dessin
unn champ de pommes de terre ; mais on comprend de
primee abord qu'il reprsente un champ rempli de pommes
dee terre.
Lee ralisme intellectuel de l'art primitif s'oppose donc
auu ralisme visuel de deux faons contraires : d'une part,
lee dessin contient des lments du modle qui ne se
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voientt pas, mais que l'artiste juge indispensables ; inversementt il nglige des lments du modle qui sautent aux
yeux,, mais qui sont pour l'artiste dnus d'intrt.
Examinonss d'abord ce second point
III est bien connu que l'enfant laiss sa spontanit
dessinee non d'aprs nature, mais de cbic ou de mmoiree ; bien plus, lorsqu'on l'invite dessiner d'aprs
naturee ou d'aprs des modles dessins, son dessin ne
reproduitt pas l'objet rel qu'il a sous les yeux et que
souventt il ne regarde mme pas, mais la reprsentation
qu'ill en a dans l'esprit, ce que j'ai appel le modle
interneinterne (145, p. 80 sq.). Le mme fait a t not p
less primitifs par les voyageurs qui ont pu assister
l'excutionn de leurs dessins. Ce modle interne tmoigne
d'unee slection spontanment effectue par l'esprit parmi
less donnes visuelles de la perception. On pourrait opposerr l'il optique, fonctionnant comme un objectif photographique,, un il mental qui institue entre les lments
effectivementt fournis par l'il optique une sorte de
hirarchie.. Seuls sont retenus et reproduits dans le
dessinn les lments que l'artiste juge essentiels.
Ill serait sans doute exagr de prtendre que c'est de
proposs dlibr que l'artiste primitif limine de son dessin
tell ou tel des lments effectifs de l'objet qu'il reprsente ;
ett pourtant, au moment mme o il nglige ces lments,
ill est jusqu' un certain point conscient de leur existence.
Unn exemple bien net est (ourni par un bonhomme d'une
fillette'defillette'de 3 ans 9 mois (145, fig. 22). Bien qu'il n'ait ni
nii tronc, ni costume, l'enfant considre son uvre avec
unee satisfaction marque, qu'il exprime en ces termes :
II est bien : c'est tel un monsieur habill. Ainsi, au
momentt mme o cette fillette nglige le vtement dans
LL ART PRIMITIF
sonn dessin, c'est lui qu'elle fait appel comme caractristiquee d'un homme rel.
L'artt primitif fournit de nombreux exemples de la ngligencee de dtails jugs sans intrt. Chez divers enfants,
less maisons restent pendant un certain temps dpourvues
ChistChist
dee toit. Pour la figure humaine, chez tous les enfants, les
brass sont rgulirement omis pendant une longue priode
(fig.. 34, &2 ; 145, fig.22, i3o, i33) ; et quand ils font leur
apparition,, ils ne sont d'ordinaire figurs que dans des
bonshommess qui en ont besoin pour tenir quelque chose.
Bienn plus, quand un seul est ncessaire, le bras inutile
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L ART PRIMITIF
LEE
RALISME INTELLECTUEL
L'ARTT PRIMITIF
7**
Fig.. 37. Dessin sur le mur d'une case Balao (Oubanghij (relev par le
capitainee Devaux, de l'infanterie coloniale). Officier blanc a cheval et
ngre.. Celui-ci n'a pas de vtements, mais des boutons rservs en blanc
surr le noir de la peau. Dplacement des pattes du cheval (p, u 5 .
notee 2). Cavalier de face (p |5&) sans jambes (p. 73). Absence de
rness (p. 85)
parr exemple dans les gravures aurignaciennes de Pairnon-Pair(186,, p. i63, nos to-i/i), dans le Bison solutren
dee la Grze (186, p. 90, n 3), dans de nombreuses gravuress rupestres prhistoriques du Sud-Oranais (84,
fig.fig. ^9 b, 53, 55, 58, 5g, 6 1 , 64 a, 121), dans de
graffitii de Haute-Egypte (84, fig. 29), dans des marques
dee poteries prpharaoniques (84, fig. 29, 96 a, 100,
101,,
io3).
^5
-gg
L'ART PRIMITIF
LEE
RALISME INTELLECTUEL
777
ett en un sens en supprime des lments autrement essentiels.. Il n'est mme pas ncessaire pour caractriser le
sexe,, que suffisent marquer une pipe pour les messieurs,
unn chignon pour les dames, une natte pour les petites
filles.filles. Chezde nombreux enfants, pendant assez longtemps,
less dames sont caractrises, non par une jupe, mais par
dess plumes au chapeau.
7 88
L'ART PBIM1T1F
LEE
RALISME INTELLECTUEL
799
8oo
L'ART PRIMITIF
ctes saillantes qui, chez ces Indiens, symbolise la famine,, se simplifie chez les Poltawatomi en bonshommes
tronc non spar des jambes, mais dont la place est indiquee par un trait horizontal correspondant aux ctes
(150,, fig. io46). L'espace correspondant au tronc contientt le cur et la ligne de vie qui le relie la bouche,
figursfigurs par transparence, dans des illustrations de chan
magiquess ojibwa (150, fig. i65 c, 166 c, h) et dans le
dcorr d'une cloche en fer du Japon remontant au moins
auu xvme sicle et peut-tre fort antrieure (150, pi. LU,
eelg).eelg).
3636 5S
Figg '|3. Ptroglyphe de l'Amrique du Nord (d'aprs SCUOOLCBAFT
danss 214, Hg. 10).
Fig.. \!>- Ptroglyphe des les Bahama (d'aprs MILLMT, 150, llg. 102).
Figuress humaines sans tronc (p. 81).
LEE KAI.ISMF
1NTE1.LFCTUKL
8l
LL AtlT PRIMITIF
83
844
LL ART
PIIIMITIF
lee dessin enfantin, mme en laissant de ct des cas ambiguss o le tronc, non figur en apparence, pourrait tre
rellementt voulu et vu par le dessinateur dans ce qui
matriellementt a l'air d'tre soit la tte, soit les
jambess (135, p. 693-699) ; et c'est par la forme sans
troncc (fig. 34 ; 145, p. 54-5y) que dbute rgulirement
chezz nos enfants la reprsentation du corps humain. C'est un
dess points o se manifeste le plus nettement le rle de la finalit dans le choix des lments reprsents. Si au dbut et
pendantt longtemps, l'enfant nglige cette partie du corps,
quii par ses dimensions n'a pu videmment passer inaperue,
sii mme on n'arrive pas la lui faire rajouter en lui en
signalantt l'absence, c'est sans aucun doute qu'il n'en
sentt pas l'utilit. Le tronc sert contenir les organes vitauxx internes ; mais comme l'enfant ignore d'ordinaire
l'anatomie,, il n'en sait rien. Cette dduction trouve une
confirmationn par voie de contre-preuve dans le cas,
uniquee ma connaissance parmi tous les enfants dont
less premires tentatives graphiques ont t l'objet d'une
observationn mthodique, d une petite Californienne dont
less bonshommes ont t d emble pourvus d'un tronc.
Ellee figure l'intrieur par un griffonnage le tomac ,
qu'ellee nonce en mme temps qu'elle le dessine. 3 mois
pluss tard, 3 ans 7 mois, dans un portrait de son papa,
ellee dessine et nonce les poumons, l'estomac, la mcaniquee qui fait marcher notre estomac, poump, poump;
l'autree morceau de l'estomac avec sa mcanique (145,
fig.fig. 57). Il y a l des imlices de connaissances plus ou moins
fantaisistess sur l'anatomie et la physiologie et l'on comprendd que le tronc, rceptacle de mcaniques si curieuses,, ait t jug digne d'tre reprsent.
Laa considration de la finalit explique non seule-
85
866
L'ART PRIMITIF
mentss qui, bien que non visibles, lui paraissent indispensables.. Une manifestation particulirement nette de
cettee tendance est la reprsentation d'lments qui ne
sontt pas de nature visuelle. Des paroles prononces par
unn personnage sont imperceptibles la vue ; mais
commee c'est un des caractres du personnage de les
prononcer,, le ralisme intellectuel tient les figurer dans
lee dessin. Nul n'ignore l'emploi de ce procd dans l'art
duu Moyen ge et dans les dessins humoristiques de nos
jours,, o les paroles sont inscrites dans un phylactre
sortantt comme une sorte d'ectoplasme de la bouche de
celuii qui les prononce ; j'en ai relev des exemples
danss les graffiti actuels. Il arrive aussi que les paroles
sontt simplement juxtaposes aux personnages. Sur une
imagee gyptienne, entre deux ouvriers occups forer des
vasess de pierre, des hiroglyphes rapportent leur conversationn : Voil un beau vase. Oui certes
(23,, I, p. 97, fig. k"])- Sur un vase figures noires du
Vaticann (163, II, pi. XXII), Achille et Ajax jouent aux
dss ; l'un annonce trois, l'autre quatre. Un vase de
Vulcii figure la premire hirondelle, considre ici, contrairementt au mot fameux d'Aristote, comme faisant le
printemps.. Trois personnages la regardent. L'phbe
ditt : Voyez l'hirondelle. L'adulte s'exclame : C'est pardieuu vrai ! L'enfant conclut : C'est bien elle ; c'est le
printempss (163, H, pi. XXIV ; cf. 175, IX, p. 365).
Lee nom, proprit essentielle bien que non visuelle, est
galementt reprsent parle ralisme intellectuel (fig. 92).
Noss enfants inscrivent frquemment une lgende sur
leurss dessins. Nous ne saurions accepter l'explication
souventt donne de ce fait, savoir que l'enfant, se rendantt compte de l'imperfection de son dessin, juge cette
87
g gg
L ART PIUMITIF
LEE RALISME
INTELLECTUEL
Fig.. '19. Gravure sur bois de lit de Madagascar Echelle : i / 3 . Dplacementt en largeur des pattes p. 125. note 2) et des oreilles (p. 127,
notee 3) du cheval. Dplacement en largeur des jambes (p, 125, uote 1)
ett en hauteur des bras (p I7, note 1) du personnage de profil. Cavalierr de face (p. 'i) sans jambes (p. 73) Absence de rens (p. 85).
dess appendices latraux qui out l'air de deux oreilles surnumrairess (211, pi. VI, fig. 3). Dans un dessin
d'unn ngre adulte de l'Ouganda, les joues sont reprsentess par un contour circulaire au mme titre que
less yeux et les oreilles, alors qu'en revanche le contour
de-- la tte est omis (214, fig. 3). I n enfant hollandaiss dessine l'intrieur du tronc d'un bonhomme,
goo
L'ART PRIMITIF
LEE REALISME
INTELLECTUEL
9 ''
fminine,, est relie par des lignes des figures semblabless plus petites, qui doivent reprsenter ses enfants
30,, pi. X et XII, n 2, range du bas). Ici, il est vrai,
l'interprtationn est rendue contestable par l'extrme schmatisationn des figures. Mais il n'en est pas de mme dans
dess gravures rupestres, probablement nolithiques, de
Thyoutt (Algrie), o les personnages sont trs nets. Ils
formentt des couples runis par une ligne partant de
leurss parties gnitales (84, pi. XXX, n 1 ; pi. XXXII,
n 5 ; pi. XXXVII, n' 1 et 1). Dans l'une de ces figures,
9 22
g3
cee procd s'explique en partie par des raisons d'conomiee : les figures taient obtenues par la juxtaposition
pluss ou moins habile de bois passe-partout, si l'on peut
dire,, reprsentant des personnages, des difices, des
paysages.. Il n'en reste pas moins que cette reprsentation
graphiquee des relations amoureuses convenait la mentalit de la clientle. La relation de possession est traduitee de la mme faon. Dans des Winter-Gounts des
Dakotaa et dans le recensement fait en 1884 par le chef
Dakotaa Nuage-Rouge, nombre de personnages sont relis
auu symbole de leur nom par une ligne partant de leur
tte.. 11 en est de mme dans un dessin sur un rouleau en
corcee de bouleau des Ojibwa de Red Lake, antrieur
1810,, qui reprsente un guerrier portant le scalp d'un
ennemii tu (fig. 42). Dans un dessin eskimo reprsentantt un shaman soignant un malade, la tte de ce
dernierr est relie par une ligne au mauvais esprit cause
dee sa maladie (105, fig. 142, signes i (le malade) et j
(lee mauvais esprit). Deux enfants, l'un amricain (9,
p.. 459-46o), l'autre belge (193, p. io4), sont signals
commee ayant reprsent le rayon visuel par une ligne joignantt l'il d'un personnage l'objet qu'il regarde. Un
dessinn eskimo figure deux hommes voyageant avec un traneauu tran par trois chiens. Le ct de la tte (vraisemblablementt la bouche) de l'un des deux hommes est reli par
unee ligne l'un des chiens, pour indiquer qu'il lui
adressee la parole (105, fig. i33). Hoffman ajoute (105,
p.. 910) propos de cette figure : Des lignes de voix
sontt frquemment reprsentes de la mme manire par
less Cheyenne, les Arapaho et les Dakota. Dans les pictographiess racontant les expditions de chasse et les divertissements,, les Cheyenne sont peut-tre une des tribus les
L'ARTT PRIMITIF
g5
966
LL ART PRIMITIF
97
LL ART PKIMITIF
Figg 5:. Dessin de Jean L., 7 ans fi mois (d'aprs LUQUET, 145
fig.fig. 138). Maison frappe par ta foudre. Personnage sans bras (p. ~o)
figurfigur l'intrieur de la maison par transparence (p 98) Racines
l'arbree visibles par transparence (p 98). Maison trois faces (p. i&&).
99
IOOO
LL ART l'RIMITIF
doublee transparence, le cadavre visible travers le cercueill lui-mme visible travers le corbillard. Un dessin
excut et comment par un Koryak maritime de la riviree Opuka reprsente la lgende de deux surs qui,
pourr chapper aux mauvais traitements de leur beau-pre,
s'enfuientt dans une baleine en bois fabrique par elles et
quii se transforme en une vraie baleine. Le dessin les
IOI
Fig.. 57. Figure sur une nocho d'Aradipo (Chypre) (vin-vu* sicle
avantt J.-C.) (Muse du Louvre, A. M. 68a) (d'aprs POTTIEB, 182, fig. i).
Cavalierr deux jambes visibles (p, 103). Dplacement des oreilles
duu cheval (p. 137, note a),
dess vtements n'est pas de mise lorsque les parties masquess dans la ralit et nanmoins figures ont t dessiness les dernires. Par exemple, dans un dessin grav sur
bambou,, reprsentant un Blanc, l'artiste no-caldonien a
rserv en clair, pour les faire ressortir sur le reste
hachur,, des dtails du costume qui l'ont frapp, les
pochess et l'emplacement des boutons. Il figure de la sorte,
nonn seulement ceux du veston, mais aussi ceux de la
braguette,, cachs dans la ralit par une patte d'toffe
1O33
L ART PRIMITIF
1 o3
terprtationn peut prter controverse, je citerai le poissonn (truite?) contour dcoup dans une lame d'os de
Lorthet,, qui montre sur une de ses faces la reprsentation
schmatisee du tube digestif et de l'estomac (fig. 58).
Ill est extrmement probable que la tache rouge l'intrieurr d'une biche noire d'rdales (province de Malaga)
(29,, fig. 4) et d'un lphant aurignacien contour rouge
dee Pindal (138, p 4i ; 142, fig. 77) correspond galementt au cur vu par transparence. Sur l'extrmit de
btonn trou magdalnien en bois de renne de LaugerieBassee dont l'un des prolongements latraux a t inter-
io44
L'ART PRIMITIF
Fig.. 59. Dcor peint sur vase zuii (d'aprs VERWORX, 223, fig. Jy).
Cerf.. Ligne de vie figure en transparence (p io5). Bois du type des
Millare andouillers en dedans (p iO4) et oreilles dplaces (p. 137,
notee 2). Sabots onglons dplacs ou vus d'en haut (p, 181).
Fig.. 60 Peinture sur peau des Indiens Mandan. Echelle : enviton 1//1.
(d'aprss KBN, 120, pi. 4o). Buffle. Reprsentation individuelle des
poilss (p. 119, note 2). Cornes de face (p. 161, notei). Sabots en plan (p. 182).
Io5
io66
L'ART PRIMITIF
I.EE RALISME
INTELLECTUEL
1O77
io88
L'ART PRIMITIF
nM)..
Commee spcimens d'emploi de la transparence pour
reprsenterr des femmes enceintes, je puis citer d'abord
cellee qui est figure sur une roche grave nolithique
espagnolee dcouverte par le marquis de Cerralbo Retortilloo (province de Soria) (45, pi. III, 2e figure de la
lignee a), dans une composition runissant les phases successivess de la vie humaine (en puissance dans les parents,
viee ftale, enfance, ge adulte). J'ai moi-mme observ
parmii les graffiti des murs de nos rues quelques exemplairess de cette reprsentation de la grossesse. L'un d'eux,
rappelantt la gravure rupestre de Retortillo, juxtaposait
deuxx tableaux figurant, l'un un couple humain effectuant
l'actee sexuel, l'autre une femme enceinte ftus vu par
transparence.. Dans le Winter-Count de Balliste Good,
LEE RALISME
INTELLECTUEL
l'vnementt caractristique de l'anne 1798- 1 799, nombreusess femmes mortes en couches, peut-tre de la fivre
puerprale,, est figur par le dessin d'une femme ventre
rendee contenant une petite figure humaine. En avant du
ventree est dessine la volute qui, comme dans plusieurs
autress figures du mme Winter-Count, reprsente les
intestinss tordus, symbole des douleurs d'entrailles
(fig.. 53). Une figure de femme enceinte, ventre contenantt un ftus la tte en bas, tait peinte sur une porte
enn Nouvelle-Guine (58, p. 56, n 780 et pi. XXXIX,
n 8). L'art chrtien a employ maintes reprises la
transparencee pour figurer la grossesse de la Femme de
l'Apocalypse,, de la Vierge Marie, de sa mre sainte Anne
ett de sa cousine sainte Elisabeth, runie Marie dans les
scness de Visitation (fig. 62 ; 139 ; 196). Il a recouru au
mmee procd pour reprsenter la conception par l'oprationn du Saint-Esprit. Un mail limousin du Muse de Lille
(collectionn J. de Vicq, n 180) figure la colombe symbolisantt le Saint-Esprit sur le sein de la Vierge, c'est--dire
danss son sein, comme le prouve la lgende inscrite sur
l'maill par l'artiste lui-mme : l'intrieur de la Sainte
Vierge.. Un thme iconographique plus compliqu se rencontre,, avec des variantes de dtail, dans diverses enluminures,, peintures ou sculptures du xve sicle, reprsentant
dess Annonciations ou des Visitations: Dieu le Pre est reli
laa Vierge Marie par des rayons lumineux contenant Jsus
ett la colombe du Saint Esprit (226, p. 226, fig io3 ;
179,, I, p. 832-834 et fig. ^07 et 4o8 ; 72, p. 97,
fig.fig. 8 ; 73, pi. XII).
Less exemples relatifs la gestation nous permettent de
prciserr la nature vritable de la transparence et sa significationfication psychologique. L'artiste figure dans le corps
M OO
LL ART PRIMITIF
Figg Si. Image sur la paroi d'une tombe rupestre gyptienne antique
Argg (oasis d'Ammon) (d'aprs STEINDOBI, 207, p. i36, Arbre racines
visibless (p. 98). Vache pattes dplaces (p. 120, note 2) et cornes
dee face (p 161, note 1).
Fig.. 6a. Statue de Sainte Anne dcorant la porte d'une maison de
Notre-Damee de Liesse (Aisne) (Croquis d'aprs nature du 9 novembree 1918.) Transparence (p. 109I.
LEE RALISME
INTELLECTUEL
1II
leurr mre n'y sont nullement reprsents l'tat embryonnaire.. Ils sont frquemment figurs dans l'attitude de la
prire,, Jsus dans celle de la bndiction, Marie sous la
formee d'une jeune femme portant Jsus dans ses bras.
Quee Jsus soit reprsent dans le corps de Marie par une
fio-urefio-ure humaine ou, comme dans une miniature d
xvn ee sicle (7, II, p. 219), par son symbole 1HS entour
d'unee aurole, dans un cas comme dans l'autre le dessin
estt simplement la traduction de cette phrase : Marie est
laa mre de Jsus, la reprsentation graphique de la relationn abstraite de filiation, au mme titre que la ligne qui,
danss la gravure rupestre de Thyout (fig. 5o), relie l'enfant
sess parents. Par suite, soit dit en passant, il serait fort aventureuxx de tirer des figures de ce genre des conclusions sur
less connaissances ou les croyances de leurs auteurs au
sujett de la posture ftale.
Maiss ce que nous venons de dire de la gestation s'appliquee aux autres cas de transparence. En figurant par
exemplee les habitants dans une maison ou les poissons
danss la mer, l'artiste ne songe nullement signifier que
sii l'on y pntrait au lieu de la regarder du dehors, on
pourraitt les y voir avec les yeux, mais simplement qu'ils
yy sont pour l'esprit. Ici encore c'est d'une relation abstraite
quee le dessin donne une traduction graphique. C'est seulementt dans une [.hase postrieure, chez des artistes dont
laa mentalit se rapproche de la ntre, qu' la relation
intellectuellee de possession d'un lment par un objet se
substituee la relation visuelle de possibilit d'tre vu en
mmee temps, par l'intermdiaire de la relation mixte,
laa fois intellectuelle et visuelle, de contenant contenu.
Alorss les Vierges enceintes par transparence sont remplacess par les Vierges ouvrantes, de mme que les figures
II I a
(.ART PRIMITIF
Il3
L'ARTT PRIMITIF
Fig.. 63. Gravure sur bois de lit de Madagascar. Echelle : 3/4. Cavalier.
Heprsenn ation individuelle des poils de la crinire (p n p , note 3): dplacementt des pattes (p 125, note a) et des oreilles (p. 127, note 2) du
cheval.. Cavalier de face (p. i54) sans jambes (p. fi). Chapeau en l'air
(p.. 115, note >).
I 15
II ,()
L ART PRIMITIP
LEE BALISME
INTELLECTUEL
I 17
n 4). Dans d'autres figures rupestres australiennes reprsentantt un kangourou femelle portant son petit dans la
pochee marsupiale, le petit est figur dans son entier, tangentt extrieurement au contour abdominal de sa mre
(fig.. 1 iA ; 155, pi. I (en face de la p. 268), n 1, en haut
droite). Dans des figures provenant de milieux varis,, des armes qui, dans la ralit, sont partiellement
cachess par la main qui les tient, sont dessines ct,
soitt tangentes, soit une distance plus ou moins grande;
laa main, de son ct, quand elle est figure, prsente se
doigtss ouverts et pour ainsi dire tals 1 .
Cecii permet de mieux comprendre un fait signal pour
lee dessin enfantin par Barnes (9, p. 461) et Levinstein
(127,, p. 4o) et dont ils ont donn une interprtation selonn nous inexacte (145, p 107-108). Dans la reprsentationn de scnes mouvantes, d' histoires , le dessinateur
figureraitfigurerait la prparation de prfrence la ca
trophee . Parexemple, dans l'histoiredeJean Nez-en-l'air,
ill dessinerait plutt Jean se dirigeanfvers le chien qui le
feraa tomber que trbuchant sur lui. Il est exact que dans
lee dessin tel qu'il se prsente la vue, Jean est spar du
chienn ; mais l'interprtation postule implicitement et arbitrairementt que le dessin soit en ralisme visuel. Quand
11
Exemples : Archer blanc d'une peinture rupestre palolithiquee d'Albarracin (Espagne orientale) : 35, pi. II, en bas
gauche. Stle funraire de Villafranca (premier ge du
Fer)) : 102, p. 219, fg. 4. Gravures rupestres du Sud-Oranais:
fi<r.. 65-91 ; 140, fig. 7 b 84, pi. I. Dessins sur calebasses des
Baa Bouende du Congo : 151, fig. 2, pi. 6. Sculptures sur bois de
litss de Madagascar : fig. I 3 I . Gravure comanche sur os :
fig.fig. l34. - Gravures sur bambous no-caldoniens : 143,
fig.fig. 16, 61, 62. Dessin enfantin : fig. 92.
ii 18
I.'ART PRIMITIF
lig
I 3 OO
I- ART
PRIMITIF
121
Danss les cas, d'ailleurs relativement rare?, o nos enfantss songent figurer les narines dans des bonhommes
ttee de face, elles sont d'ordinaire, pour les rendre plus
visibles,, remontes de la base du nez sur son corps,
o elles sont juxtaposes soit en longueur (145, fig. io4 ),
soitt mme en hauteur (145, fig. io5).
Danss des reprsentations fminines de face, les seins
sontt carts et pour ainsi dire tals de part et d'autre du
tronc 1 ;; la vulve est remonte plus haut que sa position
normale,, pour la mieux mettre en vidence 2 . Par contre,
danss des bonshommes gravs sur bambous de NouvelleCaldonie,, les oreilles sont descendues, parfois jusqu'
s'insrerr dans le menton, pour les dtacher des cheveux
(143,, fig. /|3). Dans un bonhomme dessin par un ngre
dee l'Afrique orientale, le scrotum est dissoci en deux
boursess accroches au bas du tronc de chaque ct
ett une certaine distance de la verge (225, pi. 38,
n i ) . Dans des statues en pierre d'Atnebar (les Kei),
reprsentantt des personnages masculins accroupis, le
n i. Statuette en terre cuite d'Egypte ; 204, fig. 83,
n 3. Statuettes de Chalde, Assyrie et Perse : 175, II, fig. 16,
2311 ; V, fig. 209. Gravures sur bambous no-caldoniens :
143,, fig. 19, 3o, 44.
11
Peinture sur un cratre du Dipylon : 175, VII, p. 5g, fig. 6.
Peinture sur un vase gomtrique de Dlos : 71, p. 118, fig. 79.
Figures australiennes : fig. 74 ; 156, pi. XXI, n 4 ; 157,
pi.. XV et pi. XVI, n 2 ; 155, pi. I, fig. 1 ; 11, pi. XI. Nouvelle-Caldoniee : 143, fig. 19 et 3o (gravures sur bambous), 88
etg33 (ptroglyphes). Peinture paritaledos Bushmen (fig. io5).
22
Figures australiennes : 155, pi. II, fig. 2 et 3 ; 156, pi. XXI,
n 4 ; 157, pi. XVI, n 2. Nouvelle-Caldonie : 143, fig. 19 et 3o
(gravuress sur bambous), 98 (ptroglyphe). Dessins de l'le
Miokoo (archipel du Duc d'York) : fig. 5i ; 21, fig. 25.
I 2 22
LART PRIMITIF
Fig.. 67. Dessin d'un ngra de l'Afrique orientale (d'aprs WEULE, 225.
pi.. 35, n" 5 6). Corve de femmes enchanes. Corps de profil
seinss tage (p. i3o) et bras de face (p. iG8, note i), avec le peliele vu d'en
hautt (p. i85). Dplacement des cartouchires du policier qui les surveille
(PP
.
I 3
I2
/ ||
L'ABT PRIMITIF
LEE
RALISME INTELLECTUEL
125
1 2 66
L'ART PRIMITIF
34,
Dessins d'enfants : fig. 55, 140 : 145, fi?. 69 ; 127, fig. 16,
355 d et e ; 193, pi. XIV. Peinture rupestre espagnole de l'extrmee fin du Palolithique, sinon nolithique: 28, fig. 4i.
Peinturess rupestres nolithiques espagnoles de la province de
Cadixx : 31, pi. 9-12. Dcors cramiques go-mycniens :
fig.fig. 108 -, 170, fig. 26-29, 33, 40, 4i, 45-47 ; 175, VI, fig. 489. -
hommes
les
oreilles
IJ'J
2
et
les
Figuress incises ou peintes sur poteries gyptiennes prpharaoniquess : 84, fg. ioo, n 5, fig. n 3 a, 216. Reliefs
surr palettes de schistes gyptiennes : 125, fig. I 6 et X 6.
Dcorr grav sur la plaque d'une fibule botienne : 175, VII,
p.. 25i, fig. 18. chassiers sur une hydrie attique de style
orientalisantt d'Analatos prs d'Athnes (environ premire
moiti du vn e sicle avant J.-C.) : 70, fig. 5i. Gravures rupestress de l'Afrique du Nord : 84, fig. 2, 63, 106, n 4, 214, 262,
n088 I et 2 ; pi. L. Peinture murale et dessins de ngres de
l'Afriquee orientale : 88, fig. 28 ; 225, pi. 33, n os 1, 5, 9, 10.
Coqss gravs sur bambou no-caldonien (fig. 102). Dessins
dess Karaja et des Paressi-Kabisi du Brsil : 118, pi. VI ; 198,
fig.fig. 125, 127, i3o, I 3 I . Oiseaux dessins au charbon sur les
murss par deux Bar du Brsil Nord-Ouest : 115, fig. 1 a et b ;
22 b. Oiseau d'un dcor cramique de Numance (fig. 54)
11
Dessin d'enfant : fig. 140. Dessin d'un ngre de
l'Afriquee orientale, reprsentant un Europen photographiant
unee danse de femmes : 225, pi. 34, n 1. Dans une curieuse
gravuree rupestre de Nouvelles-Galles du Sud, ce procd est appliqu la fois aux bras et aux jambes d'un bonhomme assis :
155,, pi. II (en face de la p. 273), n 3o.
22
Dessins d'enfants : fig. i32 ; 145, fig. 3o, Sx, 89. Peinturess rupestre esspagnoles palolithiques : 34, fig. 1 et 2 (cerfs de
Calapataa : notre fig. 68, reproduit la tte de l'un d'eux) ; 28,
fig.fig. 41 (quadrupde indtermin de l'extrme fin du Palolithique,
sinonn nolithique) ; 168, pi. 37 (jeune cerf de l'abri de los Toros
Albarracin).. - Peintures rupestres espagnoles nolithiques : 33,
fig.fig. 2 (grand abri de la Visera) et 4 (Cueva Negra). Vache peinte
surr un larnax de Gournia (Crte) : fig. 70. Marques de poteries
gyptienness prpharaoniques : 84, fig. 100, n08 I et 7, fig. io3,
n a.. Reliefs sur palettes de schiste gyptiennes : 84, fig. 97
ett 99 ; 125, fig. II (livre), III a et 6 (divers animaux, dont une
girafe),, V (nes), X b (girafe). - Quadrupde grav sur une
hachee en bronze de la ncropole de Koban (Caucase) (ge du
Bronze,, vers 1200 avant J.-C.) : 64, II, p. 65, fig. 19 a. Moutonss dans une miniature du Liber sententiarum d'Henri II
L'ARTT PRIMITIF
LEE REALISME
INTELLECTUEL
i3oo
L'ART PRIMITIF
l3l
Fig.. 72. Gravure rupestre d'r-Elicha (d'aprs FLAMAND, 84, fig 201).
Combatt de bubales. Celui de gauche a le scrotum didyrae (p 131 ). Cornes de
face(p.. Ci.note 1). Deu*naseaui(p. i5)). Piedsbisulques(p i66,note3).
i3aa
L'ART PRIMITIF
133
i3/ii
L'ART PRIMITIF
partiee infrieure est seule visible (fig. i32 ; 145, fig. i/J
ett io3).
Onn rencontre galement dans les dessins de nos enfants,, bien qu'assez rarement, des ttes de profil dotes de
deuxx yeux, dont l'un en dehors du contour du visage
(193,, pi. X, n 2 de la 3' range; 214, fig. 3i b). De
mme,, dans deux portraits de Weule, l'un cheval,
l'autree pied, dessins par un de ses soldats ngres, l'artistee a ajout aprs coup au cheval du premier et au personnagee du second, tous deux de profil, deux yeux dont
l'unn l'intrieur de la tte, l'autre en dehors (225, pi. 37,
n'' 3 et 5). Pour le second dessin, nous disposons du
commentairee de son auteur. Comme il le montrait
Weule,, celui-ci lui demande : Qu'est-ce que c'est?
C'estt toi. J e suis donc aveugle? Immdiatement le
ngree ajoule les deux points correspondant aux yeux.
Qu'est- ce que c'est que cela ? Tu as bien deux yeux ;
l'unn est ici 'en montrant le point l'intrieur du visage) ;
l'autree est de l'autre ct ; pour que tu puisses le voir, je
l'aii mis ici (en montrant le point situ l'extrieur du
contour)..
Nouss venons de voir comment l'art primitif rend ou
pluss exactement qu'il s'abstient de rendre une certaine
relationn spatiale entre les objets qu'il figure, savoir la
situationn devant ou derrire, sur des plans ingalement
loignss du spectateur. Cette relation topographique soit
entree objets diffrents runis dans un mme tableau
d'ensemble,, soit entre parties d'un objet unique, est traduitee d'une faon extrmement lche et inadquate, par
simplee juxtaposition ; parfois mme des lments qui non
seulementt pour l'oeil, mais aussi pour la pense conceptuellee sont insparables de l'objet qu'ils contribuent
135
l 3 66
I/AUIT PRIMITIF
LEE
RALISME INTELLECTUEL
i3 77
i388
L'ARTT PRIMITIF
13g
L'ARTT PRIMITIF
l4l
Bohusliinn (fig. 78). Dans d'autres spcimens, malheureusementt dtriors par les intempries, il semble que
less animaux taient, au contraire, opposs par les pieds
(19,, pi. 17, nos 4 et 5). Dans un dessin koryak reprsentantt un traneau tran par des chiens, les deux
chienss de chaque paire sont pareillement adosss (109,
pp 72^, fig. 24A) Le rabattement est galement appliqu
auxx roues de voitures deux ou quatre roues dans des
peinturess rupestres nolithiques d'Estrmadure (26, fig. 2
L'ART PRIMITIF
1^3
^'&& 79- Dtail du dcor d'une coupe grecque figures rouge de style
svree (d'aprs GERHARDT, dans 9 8 , fig. u 4 ) . Tte de Meinnon. Rabattementss des cimiers (p. 1/1&).
Fig.. 80. Dtail du dcor d'un vase greo archaque (d'aprs HELBIG, 9 8 ,
fig.fig. iiGi. Tte de guerrier. Rabattement des cimiers (p. lAA).
Fig.. 81. Dtail du dcor d'un vase grec figures rouges (d'aprs
MURRY,, 165* pi. XV, n 5). Tte d'Alhna. Rabattement du cimier
(p.. i44).
sortee que si la tte casque tait vue de face, on n'apercevaitt de chaque cimier que son arte antrieure, et si la
ttee tait vue de profil, le cimier du premier plan masquaitt celui du second plan. On doit donc considrer
commee des spcimens de rabattement les figures de
casquess deux cimiers de profil disposs symtriquement,
affrontss pour ainsi dire par leur arte antrieure, aussi
bienn pour des casques de profil (fig. 80 ; 165, p. 3i8-32o
ett pi. XV, n 6) que pour des casques de face (fig. 79 ;
175,, IX, p. 667, fig. 35 7 ).
Danss ces exemples, il est possible, comme nous le
disions,, que l'artiste ait voulu reprsenter un casque
deuxx cimiers. Mais d'autres semblent s'tre propos de
figurerr un casque cimer unique. Il s'agit de dessins de
casquess de face dans lesquels les deux parties opposes
symtriquement,, au lieu d'tre spares l'une de l'autre,
formentt un ensemble compact uniquement divis par
unee verticale mdiane (fig. 81). Le dessin semble donc
vouloirr reprsenter non deux cimiers rabattus de part et
d'autree de leur axe de symtrie idal, mais les deux laces
d'unn seul cimier rabattues de chaque ct de leur arte
antrieuree commune.
Ill faut sans doute considrer comme des exemples analoguess de rabattement les maisons trois cts visibles,
frquentess dans les dessins de nos enfants (fig. 02), mais
quii se retrouvent galement dans des uvres d'adultes,
parr exemple dans un dessin excut par une Bolivienne
dee 20 ans, intelligente et cultive, mais qui ne s'tait
jomaiss applique au dessin (193, pi. LXX), dans un
dessinn papou (fig. 82) et dans diverses sculptures sur bois
dee lits de Madagascar (fig. 83). Il en est de mme pour
less dessins de tonneaux montrant leurs deux fonds, aussi
LE~*HALISMBB INTELLECTUEL
bienn sur des mreaux en plomb du xve sicle que sur des
enseigness de tonneliers actuelles.
Laa substitution de deux profils symtriques la vue de
face,, dans laquelle des parties de l'objet sont masques,
see rencontre encore dans des ligures de personnages agenouillss ou accroupis, dont les jambes sont cartes
latralementt pour les mettre en vidence 1 .
Fig.. 82. Dessin papou (d'aprs HADDOS, 95, pi. C, fig. 1). Maison trois
ctss visibles (p. l44).
1^66
L'ART PRIMITIF
LEE
RALISME
INTELLECTUEL
1477
L'ABTT PRIMITIF
linairee par le nom de rebattement circulaire. Ce nouveauu rabattement peut, comme l'autre, tre soit interne,
c'est--diree que les objets qui se font face peuvent tre
rabattuss en dedans ou en dehors de la surface autour de
laquellee ils sont situs ; en d'autres termes, ils s'opposent
danss le dessin tantt par celle de leurs extrmits qui
touchee le sol, tantt par l'autre.
Voicii d'abord divers exemples emprunts au dessin enfantin.. Dans le dessin d'une gare (145, fig. 118 et 119), le
btimentt principal et les deux btiments en retour sont
rabattuss sur le sol, de telle sorte que leurs axes verticaux
fontt dans le dessin le mme angle de 90 0 que leurs faades
danss la ralit ; le candlabre du refuge qui se dresse
devantt le btiment central est orient en hauteur comme
luii ; mais le tramway, dont la direction est parallle
cellee des btiments latraux, est comme eux orient horizontalement.. Dans le dessin d'un cirque (145, fig. 120), les
gradinss et l'estrade des musiciens (un seul est figur),
ainsii que les fils supportant les lampes lectriques et les
poteauxx qui les soutiennent sont rabattus circulaiiement
autourr de la piste. Dans de nombreux exemples, les
chaisess entourant une table sont figures d'une faon
analoguee (145, fig. 52). Dans un mangede chevaux de bois
(145,, fig. 122), les personnages inscrits dans des rectangles
correspondantt aux voitures s'appuient par les pieds sur le
contourr circulaire du plateau et leurs ttes convergent
verss le centre. Dans une ronde (145, fig. 121), les petites
fillesfilles sont tales autour de la circonfrence idale dterminee par leurs pieds.
Cee dernier dessin, d'une petite Franaise de 7 ans 1/2,
estt tout fait comparable celui d'un ngre de l'Afrique
orientalee d'environ 2/4 ans, o des femmes dansant sont
I|9
duu filet dans lequel ils emprisonnent des poissons (fig. 86).
Danss l'intrieur d'une hutte censment vue d'en haut, les
habitantss sont rabattus en dedans, leurs ttes convergeant
verss le centre (143, fig. 70). Des cocotiers sont rabattus en
cerclee autour d'un enclos (fig. 102). Une lagune entouree de rochers est figure de la mme faon dans un
i5oo
L'ART PRIMITIF
dessinn au crayon d'un Kotapu de Port Moresby (Nouvellee Guine anglaise) g de 23 ans (95. pi. G, n 4).
Danss divers dessins d'Indiens de l'Amrique du Nord
reprsentantt des campements, les tentes sont rabattues
autourr de l'espace central (fig. j3 ; 150, pi. XXI-XX1II).
Danss un dessin d'un Indien Winnebago reprsentant la
bataillee de Hard River entre le gnral Sully et les Sioux,
laa disposition en carr des troupes blanches est rendue de
laa mme faon, sous cette rserve que seules les deux
rangess latrales sont opposes par les pieds ; les ranges
quii font face au spectateur ont toutes les deux la tte en
hautt (150, fig. 785).
Danss diverses figures, par exemple une peinture muralee gyptienne d'une chapelle funraire d'Abd-el-Kurna
(figg 3g) et un dessin australien sur corce des environs
duu lac Tyrrell, maintes fois reproduit d'aprs Brough
Smylhh (205, I, p. 286, fig. 4o), les arbres qui entourent
unee pice d'eau sont rabattus extrieurement autour de
sess bords. Ces figures me semblent fournir la cl d'un
motiff des ptroglyphes Scandinaves de l'ge du Bronze,
interprt d'ordinaire, comme c'est l'usage pour les
figuresfigures qu'on ne comprend pas, comme un symbole rel
gieux.. Il se compose d'un cercle dont le contour supporte
extrieurementt des figures ayant en gnral la forme d'un
tridentt ou de la lettre grecque ty, mais prsentant parfoiss plus de deux branches latrales (fig. 101). Il me
semblee tout indiqu de voir dans ce motif la reprsentation,, sous forme schmatique, d'un tang entour
d'arbres.. F. Adama van Scheltema (197, p. n 3 ) est
arriv de son ct une interprtation analogue, avec
cettee seule diffrence que le cercle central o je vois un
tangg est pour lui une enceinte sacre.
l5l
Certainss dessins runissent les deux sortes de rabattement.. Tel est par exemple un dessin dakota reprsentant
lee sanctuaire du dieu de l'eau. C'est un marais entour
d'arbress en rabattement circulaire auquel conduit un
cheminn bord d'arbres en rabattement linaire (fig. 88).
Danss un dessin d'un ngre de l'Afrique orientale qui reprsentee avec une fidlit absolue un poste fortifi, les arbres et
less constructions figurs avec leur nombre et leur situation
exactss sont rabattus de part et d'autre de l'alle centrale ;
danss le mme dessin, les pieux de la palissade entourant le
i5aa
L'ART PRIMITIF
i533
prsentationn des lments d'un mme dessin. Nous envisageronss successivement les dessins dont toutes les parties
sontt figures en lvation, mais de points de vue diffrentss ; les dessins o se rencontrent la fois l'lvation et
lee pian ou vue vol d'oiseau ; enfin les dessins o intervientt en outre le rabattement.
Lorsquee plusieurs objets sont runis dans un tableau
d'ensemble,, chacun d'eux est figur avec son aspect
exemplaire.. Ce fait est particulirement manifeste dans
LL ART PB1MIT1F
1 55
i566
L'ARTT PRIMITIF
dess petites filles de face, les cheveux longs ou la natte qui les
caractrisentt sont figurs latralement, comme s'ils taient
vuss de profil, pour les mettre en vidence (fig. 38 ; 112,
pi.. V, n i5). Pour la tte considre isolment, tantt un
nezz de profil est ajout sur le ct d'un visage de face (Gg. 92 ;
214,, Gg. 5 cet 46), tantt au contraire le visage de profil
contientt des lments de face, soit la bouche, soit les deux
Fig.. 92. Dessin de Simonne !_.., 7 ans 1/2 ^d'aprs LUQUET, 133, pt.
CXXXVIII,, n i55o). Petite fille jouant au cerceau. Indication du nom
(p.. 86). Baguette simplement juxtapose aux doigts (p. 117, note 1).
Chapeauu tangent (p. n 5 ) . Personnage de profil tte de face (p. 167),
aveoo nez de profil rajout (p. i5G) deux narines (p. i58).
yeuxx (145, fig. 99), soit la fois la bouche et les deux yeux
(145,, fig. i32), auxquels s'ajoute mme parfois un nez surnumrairee (145, Gg. i33 ;187, fig. 26). Un petit Belge
avait,, dans le dessin d'un cavalier, plac deux yeux dans la
ttee de proGl du cavalier et un seul dans la tte de profil du
cheval.. Gomme on lui faisait remarquer cette diffrence
dee traitement, il s'empressa d'ajouter un second il au
lb"]
11
i588
LL ART PRIMITIF
l'artt gen ; il est appliqu soit l'homme *, soit aux animauxx (fig. 70, g4, g5).
L'artistee primitif, en plaant deux yeux dans une tte
dee profil, veut exprimer qu'une tte deux yeux; peu lui
importee qu'un seul soit visible. Il en est de mme pour
less narines dans des dessins enfantins de bonshommes
(fig.. 92) ou d'animaux (fig. i32 ; 145, fig. 3o). Dans l'art
palolithiquee franco-cantabrique, on voit galement deux
l59
,6oo
L'ART PRIMITIF
Exemples des peintures rupestres palolithiques espagnoless : deux bufs de la Visera (33, p. 319, fig. 2, en bas
droite)) ; deux bufs de la Vieja (186, p. 5, n i, au milieu du
bas)) ; deux bufs de Minateda (28, fig. 29, en bas au milieu ;
fig.fig. 35, en bas droite). Marques de poteries gyptiennes
prpharaoniquess : 84, fig. IOI, n I et io3, n I. Buf, gravuree rupestre de la valle de Telizzharen : 84, fig. 7. Zbus
sculptss sur bois de lits de Madagascar (fig. 94).
22
Art palolithique : Bison solutren de la Grze (186, p. 90,
n 3) ; Bovids tracs avec le doigt sur l'argile la Clotilde de
Santaa Isabel (Aurignacien ancien) (186, p. 175, n os 6-8) ; Bison
grav de Gargas (186, p. 81, n 4) ; Tte de buf primitive
contourr pointill rouge de Font-de-Gaume (186, p. 78, n 5) ;
Bufss et bisons de la Pasiega (37, pi. XVI, au milieu vers la
droitee ; pi. XVIII, n09 27 et 28 ; pi. XI, n 35 ; pi. XXI, n 55) ;
Deuxx bufs, l'un jaune et l'autre noir, de la Pileta (38, pi. VII,
n 32 ; pi. XIII, en bas gauche) ; Une des plus anciennes
figuress du Charco del Agua amarga (43, fig. 2) ; Bufs de Minatedaa (28, fig. 23, au milieu en bas), des Toricos d'Albarracin
(fig.. 96; 186, p. 2, n 03 3-6), de la Vieja (186, p. 4), de la Visera
(33,, p. 3l9, fig. 2) ; Trois bufs de Cogul, dont les deux du haut
semblentt avoir les cornes en arrt (186, p. 56, n 3). Peintures
rupestress espagnoles nolithiques : deux taureaux peints en
jaune,, affronts et semblant lutter, des Carasoles del Bosque
Alperaa (33, p. 32g, fig. 6). Dcor grav d'un ceinturon en
bronzee d'un kourgane de Chodschali (Transcaucasie) (environ
10000 avant J.-C.) : 102, p. 249, fig. 5. Ptroglyphe de l'ge
duu Bronze d'Aspeberg (Bohuslan) reprsentant une scne de
l6l
formee et la direction des cornes dans la ralit sont extrmementt variables, il n'est pas impossible que dans tel ou
1622
L'ART PRIMITIF
puu fixer une photographie instantane. Mais celte explicationn ne saurait avoir qu'une porte restreinte. Il est impossiblee d'invoquer le ralisme visuel pour les figures de
bovidss tte de profil o les cornes de face sont, soit
encadress par les oreilles galement de face ', soit accompagness d'oreilles figures de profil avec dplacement 2 .
Ill n'est pas non plus possible d'expliquer par le ralismee visuel les cornes de face attribues dans divers
dessinss d'autres ruminants, en particulier des capp rids 3 .
11
Art rupestre espagnol palolithique : deux bufs de la
Viseraa (33, p. 3ig, fg. 2, en bas droite) ; deux bufs de la
Viejaa (186, p. 5, n 1, au milieu du bas) ; deux bufs de Minateda
(28,, fg. 29, en bas au milieu ; fg. 35, en bas droite). Gravuree rupestre de Telizzharen (Afrique du Nord) (84, fg. 7). -^
Zbuss sculpts sur bois de lits de Madagascar (fg. 95).
22
Peinture rupestre espagnole nolithique de la Cueva Negra
(33,, p. 3a5, fg. 4)- Vache peinte sur un larnax de Gournia
(Crte)) (Minoen rcent III) (fg. 70).
33
Art palolithique : Caprid aurignacien de Pair-non-Pair
(186,, p. i63, n 12) ; Petite protome jaune de la Pileta (38, pi. X,
n 27, o elle est par erreur colore en rouge) ; Bouquetin des
pluss anciennes fresques de la Vieja (186, p. 6, n 1, sous les pattes
dee derrire du cerf en bas gauche) ; Bouquetins de la srie la
pluss ancienne (en brun fonc) des Cabras pintadas de la valle
desBatuecass (flg. 97, 98).Artgyptien: Ruminants surmarques
dee poteries (84, fig. 100, n 4 ; fg. 101, n 1 ; fg. io3, n 3) ;
Gravuress sur palettes de schiste (125, flg. III et V) ; Chvres
(175,, I, fig. 29) ; Troupeau de chvres du tombeau de Ti (154,
fig.fig. p. 343 ; le dieu Khnoumou est figur avec des cornes semblabless : 154, fig. p. 157 et 239). Art chalden et assyrien :
chvress sur une intaille chaldenne (154, p. 767, fig. du bas) ;
chvress en relief sur la porte de bronze de Balawat (175, II,
% 244)- Gravures rupestres du Sud-Oranais : ruminants de
Bou-Alemm (84, fig. 18) et de Guebar-Hechim (84, fig. 121).
Antilope,, dessin mural de l'Afrique orientale (88, fig. 3o a).
LEE
RALISME INTELLECTUEL
163
11
Ptroglyphe de l'ge du Bronze d'Aspeberg (Bohuslu) :
fig.fig. loi. Dcor grav sur la situle de bronze de Trezzo
dbutt de l'ge du Fer) : 162, pi. XLVI, n 19 a. Ornement
d'unee poire poudre des Indiens Navajo : 158, pi. XVI.
,544
L'ART PRIMITIF
Fig.. 96. Peinture rupestre palolithique d'Albarracin. Echelle : environn 1/20. (d'aprs BREUIL, 3 5 , pi. II.) Bufs. Cornes de face (p. iCo.note i).
Piedss hisulques (p. 1G6).
Fig.. 97-100. Peinture! rupestres des Batuecas. Echelle : environ i / 4 ,
(( 'aprs BREUIL. 27, fig. 2 et 6^. Bouquetins. Pattes dplaces (p. i a 5 . notes).
Corness de profil dplaces (p. 128, note 1) et cornes de face (p. 162, noteo).
danss un dessin sur le fond d'un plat en corce des Shuswapp (217, p. 482, fig. 206), dans un dessin de Cerf
Blanc,, chef Sioux vivant vers i84o (150, fig. 667).
Exceptionnellement,, les andouillers sont encore rabattuss symtriquement, mais en dedans et non vers
l'extrieurr (Gravures de l'ge du Bronze ou plus an11
33, p. 319, fig. 2, vers le centre (la Visera) ; 32, p. 235,
pi.. 10 (los Tajos deBacinete) ; 134, fig. 18 et 19 (Vlez Blanco).
1655
, 6 66
LART PRIMITIF
164, fig. 12, 5i, 54, 57, 182, 184, 217, 218, 220-224, ^7i
1471.. Biche sur une amphore du Muse de l'Ermitage reprsentantt Iphignie en Tauride : 163, VI, pi. XLVI. Truie sur
laa kylix de Skyths : 189, pi. VI. Taureau sur l'hydrie de l'enlvementt d'Europe : 175, IX, p. 565, fig. 279.
22
Moutons dans une miniature du Liber Sentenliarum
d'Henrii II Munich (xe sicle) reprsentant l'Annonciation aux
bergerss (177, pi. I en couleurs). Agneau de l'Apocalypse dans
unee miniature de l'Apocalypse de Bamberg (xe sicle) (177,
pi.. 25). Sanglier dans une miniature du Manassesche Liederhandschriftt Heidelberg (xiv e sicle) (177, p. 39). Cerf
surr un miniature d'un missel de i52 (Bibliothque de l'Universit d'Innsbruck, ms. n 100) : 226, I, p. i56, fig. 55.
33
Fig. 72 ; 84, fig. i3 ; pi. XIX, fig. 33 ; pi. XIII, fig. ia3, 180,
2011 (Bubales), fig. 18 (ruminant), fig. 227 B (chevreau ?), pi. IV
ett pi. X, n 1 (Bliers tiare et collier de Bou-Alem).
44
175, II, pi. XV, n 2 (dcor en briques mailles de Khorsabad).. 154, fig. p. 559 ( ur us sur un bas-relief de Nimroud),
5600 (bovids et mme un ne sur un bas-relief de Koyoundjik),
5611 (truie et ses petits sur un bas-relief de Koyoundjk).
167
1688
L'ART PRIMITIF
169
,<-,,
h ART PRIMITIF
123, i35,
I57,255,259,26I,263,
' 7 11
Fig.. 10S.
fig.fig. p.
gyptienn
l'eauu (p.
1^22
L ART PRIMITIF
alorss qu'il devrait tre cach par le costume. Or cet organe,, situ si l'on peut dire la frontire du tronc et
dess jambes, a avec eux des relations topographiques
qu'ill est impossible de rendre la fois avec exactitude
lorsquee le tronc et les jambes sont figurs de points de
vuee diffrents. Dans ce cas, en effet, il faudrait donner
simultanmentt au phallus deux positions diffrentes, puisqu'ill est situ entre les cuisses dans une vue de face, au
bordd antrieur de la cuisse du premier plan dans une vue
dee profil. Le phallus a reu en fait cette double situation
danss une curieuse peinture rupestre de Minateda, o un
hommee est figur avec les cuisses de face et l'abdomen
dee profil. Cet abdomen supporte sa partie antrieure
unn phallus convenablement plac par rapport lui. Mais
commee il ne l'tait pas par rapport aux cuisses, un secondd phallus a t rajout entre elles, peut-tre par un
autree auteur, car il est peint d'une couleur diffrente (28,
fig.fig. 19, au milieu). Ce phallus supplmentaire est tout-faitt comparable au nez surnumraire qu'il arrive nos
enfantss de placer entre les deux yeux de face d'une tte
humainee de profil (ci-dessus p. i56).
Danss la gnralit des cas, l'artiste primitif n'est pas
arrt par la difficult de placer convenablement le
membree viril dans les figures o le tronc et les jambes
sontt figurs de points de vue diffrents. Il le reprsente le
pluss souvent de profil, l'occasion, comme nous l'avons
vu,, en position horizontale, pour mieux le mettre en vidence,, sans se soucier si cette situation s'accorde ou non
avecc le point de vue adopt pour l'une des rgions voisiness du corps. Cette indiffrence est particulirement
marquee dans des bonshommes vus de dos dont le
phallus,, bien qu'invisible dans ce cas, est reprsent sur
1733
lee ct. J'en citerai comme exemples deux gravures rupestress du Sud-Oranais, o les personnages sont bien vus
dee dos, car l'un, de Moghar et-Tathani, montre le contourr infrieur des fesses (84, pi. XLI) et l'autre, de Ksarel-Ahmar,, interprt abusivement comme un gynandre,
montree l'anus (84, pi. XI).
Maiss dans certains cas, il se trouve que la dcomposi-
Fig.. 10G. Fresque du palais de Cnossos (d'aprs EVANS, dans 91, fig 6)
La Parisienne . Tte de profil il de face (p. 158, note i ).
Fig.. 107. Figure gyptienne (d'aprs WILKISSON, 228, i r e srie, I,
p.. 38a). Sige d'une villa. Mlange de l'lvation et du plan (p. 170..
tionn du corps en parties figures de points de vue diffrents,, aprs avoir cr le problme de la position du
phallus,, en fournit une solution, sans d'ailleurs, ce qu'il
semble,, que les artistes l'aient cherche. En figurant de
pointss de vue diffrents dans une figure humaine le tronc
d'unee part, la tte ou les jambes de l'autre, le dessinateur
prouvee qu'il ne se soucie pas de l'impossibilit analomiquee d'une torsion latrale 900 du cou ou des hanches.
1744
LL ART PRIMITIF
Dss lors, il n'y a pas de raison pour qu'il soit arrt davantagee par la mme impossibilit de torsion pour la colonnee vertbrale ; et ce n'est pas seulement les diffrentess parties du corps, mais aussi les diffrentes parties
et,, si l'on peut dire, les diffrents tages du tronc qui
pourrontt tre reprsents de points de vue diffrents. C'est
ainsii que dans une figure de Minaleda, la tte est de
profil,, le buste de face avec les deux seins, la rgion lombairee de profil, montrant le phallus en avant et la courbe
17&
L'ARTT PRIMITIF
I77
ii /
dessinn tchouktchi d'une maison en lvation, le filet suspenduu horizontalement dans le haut de la maison est
figurfigur comme vu d'en haut, dans le mme plan vertical
quee les figurines d'oiseaux et de rames qui, dans la
ralit,, sont suspendues ses bords (20,p. 3g5,fig. 273).
Danss un autre dessin tchouktchi d'une maison en lvation,, la reprsentation en plan est galement applique
l'espcee de cadre fait avec des rames qui est plac mihauteurr du poteau central (20, fig. 282). Dans des vaisseauxx europens vus de profil, la barre du gouvernail
L'artt primitif.
I788
LL ART PRIMITIF
I 7g
face.. Dans divers cavaliers gravs sur bambous no-caldoniens,, les rnes sont figures vol d'oiseau, non seulementt lorsque la tte du cheval est galement vue vol
d'oiseauu (fig. 66), mais aussi lorsqu'elle est de profil
(140,, fig. 18c).
Dess animaux figur en plan ont la tte de profil :
tortuee peinte sur le plat de l'anse d'un vase corinthien
(164,, fig 8o), lzards gravs sur bambous no-caldo-
C=JJ
Fig.. l i a . Dessin sur corce des Qjibwa du Minnesota. Echelle : environn i/4. (d'aprs HOFFMAN, 104, pi. XX). Bison de profil deux yeux
superposss (p. 157, notea). et cornes de face (p. 1O1, note 1).
Fig.. 113. Peinture murale des Indiens Pueblo de l'Arizona (d'aprs
MiNDELFp,, 161, fig. 77). Caprid ou antilope. Dplacement des pattes
(p.. I2, note a), des cornes et des oreilles (p 129). Sabots onglons
dplacss ou figurs en plan (p 181).
Fig.. 114. Peinture rupestre australienne. Echelle : environ i/5 . (d'aprs
M*THEWS,, 157, pi. XV). Kangourou avec un jeune dans sa poche marsupiale.. Dplacement (p. 117).
nienss (143, fig. 16) et sur une pipe des Payagua (209,
fig.fig. p. 62). Dans des crocodiles en plan, la queue est
figurefigure de profil pour faire ressortir la forme dentele
sonn arte suprieure dans une peinture sur un vase gyptienn nolithique de Ballas (176, pi. XXXV, fig. 77). Il
enn est de mme pour le dos dans un crocodile en plan
dessin par un ngre de l'Afrique orientale (225, pi. 33,
n 12). Un crocodile dessin par un indigne du dtroit
^ oo
L'ART PRIMITIF
1811
nantss et suids, invisible de profil, est visible soit de devant,, soit d'en dessus, soit d'en dessous. Nous avons signal plus haut (p. 166) des spcimens o, pour la
rendre,, le sabot tait figur comme s'il avait subi par
rapportt la jambe une torsion de 90 0 selon un axe vertical.. Le mme rsultat est galement obtenu par une torsionn de 900 selon un axe horizontal, qui amne le sabot
see prsenter non plus de face au bout d'une jambe de
profil,, mais en plan l'extrmit d'une jambe en lvationn Dans certaines figures (fig. 59 et n 3 ) , le rendu
1822
LABT PRIMITIF
183
dessinn sur calebasse des Ba Bouende du Congo, reprsentantt un lopard de profil (151, fig. 9).
Dess spcimens du mme genre remontent l'poque
magdalnienne.. Sur l'extrmit de bton trou en bois de
rennee de Laugerie-Basse dont l'une des branches est interprtee en phallus, l'autre branche est traite, sur chacunee de ses faces, en poisson stylis, mais encore bien reconnaissable,, avec les yeux vus d'en haut, tandis que les
autress dtails, bouche, oue, ligne latrale, queue, correspondantt une vue de profil (39, p. 74, fig. 3o). Les
deuxx yeux sont particulirement nets dans un poisson
L ' A R TT
PRIMITIF
inditt grav sur une paisse plaquette de schiste encochess de Laugerie-Basse (Musum, Anthropologie,
n 14.570) (fig. 117). De mme, un lzard ou salamandre
enn relief sur un objet de la Madeleine, figur en plan
pourr l'ensemble, a la bouche de profil (39, p. 1/12,
65.67,, n a).
Lee mlange du plan et de l'lvation se retrouve plusieurss reprises dans des figures humaines dessines par
dess ngres de l'Afrique orientale. Dans un dessin reprsentantt une corve de femmes enchanes, figures de
profill avec les bras tendus de face, le pelele (plateau de
lvres)) est rendu par son aspect exemplaire d'un rond,
l85
1866
L'ART PRIMITIF
face,, Jsus qu'elle tient sur ses genoux est figur comme
vuu d'en haut. Sur la plaquette en relief du pont Charles
Prague,, commmorant qu' cette place saint Jean Npomucnee a t prcipit dans la Yltava, le pont est reprsent de face, le saint, vu par transparence travers l'eau,
estt figur comme aperu vol d'oiseau ; il a d'ailleurs
conserv sur la tte la mitre insigne de sa dignit, au
mmee titre que dans des miniatures du Moyen Age les
Fig..
Fig..
i/a
187
tirantt en sens inverse. Dans l'une et l'autre de ces reprsentations,, les chevaux taient de profil, le saint dispos
commee s'il tait vu d'en haut.
Pourr terminer cette revue des spcimens du mlange
dee points de vue par le cas le plus complexe, nous citeronss diverses ligures qui, en mme temps que certains
lmentss sont reprsents en lvation (face et profil) et
d'autress vol d'oiseau; recourent en outre au procd du
rabattement..
Voicii d'abord quelques exemples emprunts au dessin
enfantin.. Dans une chaise (145, fig. 68, en haut gauche),
lee dossier et les pieds de devant sont vus de face, le
sigee est vu d'en haut, et les pieds de derrire, insrs
leurr place correcte la jonction du dossier et du sige,
s'cartentt de chaque ct, comme des bras de fauteuil.
Unn type assez frquent de voiture attele comprend la
caissee et les brancards en plan, les roues rabattues de
chaquee ct et ventuellement la capote rabattue en
arriree ; le cheval est vu de profil et les personnages de
face,, mais rabattus en arrire comme la capote (145,
fig.. m ) . Dans le dessin d'une ancienne porte de ville, les
deuxx tours sont figures en lvation, le reste, notamment
less fosss, en plan ; les bancs de l'alle centrale sont rabattus
dee chaque ct (145, fig. 125). La photographie de l'objet
rel,, que nous avons reproduite ct du dessin (145,
fig.fig. 126), permet de voir la diffrence de deux reprsentationss galement fidles et, en ce sens, ressemblantes, mais
l'unee en ralisme visuel, l'autre en ralisme intellectuel.
L'artt assyrien fournit des exemples analogues. Dans
unn tableau reprsentant les exploits de Sennachrib, les
colliness boises bordant une rivire sont rabattues de part
ett d'autre de ses rives (175, II, p. 345). Sur la porte de
jggg
L'ART PRIMITIF
189
photographique,, y compris la poire pour le dclanchementt de l'obturateur ; mais le pied qui la supporte est vu
d'enn haut. Au milieu du dessin, une femme portant son
enfantt est de face avec le pelele vu d'en haut. Le groupe
dee droite reprsente les travailleuses. Les trois qui pilonnentt le grain sont disposes de face, rabattues par
rapportt leurs bras autour du mortier vu d'en haut dans
lequell pntrent les pilons. Deux autres femmes qui
broientt le grain sont figures de face, debout (dans la
ralit,, elles sont accroupies), en rabattement interne,
, q 00
L'ART PRIMITIF
duu plafond n'est par reprsente par le toit qui lui correspondd l'extrieur, mais par un rectangle inscrit dans
celuii du sol ; ses cts forment le bord suprieur des
paroiss latrales de la butte, figures en lvation comme
sii chacune tait vue de devant et rabattues l'intrieur
(105,, fig. 9 i , n 7 ) .
Unn autre dessin eskimo reprsente galement une maisonn d'hiver. De ses trois habitants, deux sont figurs en
, n 22
L'ART PRIMITIF
1)3
L'ARTT PRIMITIF
maisonn est figur en rabattement : les deux parois antrieuree et postrieure, chacune avec son ouverture d'accs
mdiane,, rabattues intrieurement, c'est- dire opposes
parr leur bord suprieur, les quatre ranges latrales (deux
dee chaque ct des portiques mentionns ci dessus) de
CHAPITREE III
LESS
TYPES
PRIMITIFS DE NARRATION
GRAPHIQUE
Jusqu'ici,, nous n'avons envisag que des dessins correspondantt des tableaux statiques. Qu'ils figurent un objet
uniquee ou un assemblage d'objets plus ou moins nombreux,
lee spectacle qu'ils reprsentent aurait pu objectivement
tree aperu d'un coup d'il unique. L'exprience visuelle
prsente,, ct de ces tableux statiques ou instantans,
dess spectacles d3'namiques ou changeants, constitus par
unee succession de moments dont chacun ressemble au
prcdentt par certains de ses lments et en diffre par
d'autres,, soit qu'un lment prsent dans le premier
momentt disparaisse dans le second, qu'un lment absent
danss le premier apparaisse dans le second, ou qu'un lmentt du premier subsiste bien dans le second, mais avec
dess modifications, par exemple un changement de situation.. Nous donnons au dessin d'un spectacle de ce genre,
quii le figure par des traits comme une narration le dcrit
avecc des mots, le nom de narration graphique.
Lee dessin une fois excut, tous les lments qu'il
figurefigure y sont simultanment visibles, et ceux qu'il n
figuree pas en sont totalement absents. La ralit qu'il reprsentee tait au contraire une synthse d'lments permanentss qui se sont prsents constamment la vue et
d'lmentss changeants qui se sont succd les uns aux
autres,, dont certains n'ont pu apparatre que parce que
IgGG
L'ART PRIMITIF
I97
PRIMITIFF
chacunn serait moins conforme que les prcdents l'expriencee visuelle et la logique issue de cette exprience,
maiss inversement donnerait de la continuit inhrente
toutt spectacle temporel une expression plus complte. Le
typee symbolique prsente au spectateur du dessin une
imagee conforme celle que pourrait lui fournir le modle
un moment donn, mais il substitue un tableau unique
une succession de tableaux, c'est--dire supprime de
Fig.. i3a. Dessin de Pierre R., Franais, 5 ans 1/2 (d'aprs LUQUT,
145,, fig. 92). Char de cavalcade. Dans le grand cheval, deux naseaux
(p.. i58) ; dans les trois chevaux, dplacement des pattes (p. 125, note 2)
ett des oreilles (p. 127, note 2). Cavalier de face (p. 153) et debout sur le
chevall (p. Ii5, noie 2). Chapeau en l'air (p. n 5 , note 1). Roues figure entires (p. i34). Etagement des plans pour l'attelage (p. 124).
Absencee de rnes (p. 85).
l'histoiree dont il prtend donner un rcit graphique prcismentt ce qui en fait une histoire et non un simple
spectaclee statique. Le type d'Epinal prsente plusieurs tableauxx ; il est donc plus riche que le type symbolique. Il
estt encore, dans une large mesure, quoique moins que
celui-ci,, conforme l'exprience visuelle puisque chacun
dee ses tableaux, comme l'image unique du type symbolique,, ne contient que des lments qui dans la ralit
seraientt simultanment visibles ; et si le dessin dans son
199
ensemblee runit sous un regard unique du spectateur plusieurss moments qui dans la ralit ne peuvent tre simultans,, il en symbolise la succession par des artifices matrielss (cadres ou lignes de sparation, numros). Mais en
revanchee il nglige dans la continuit du spectacle qu'il
reproduitt le facteur identit, puisque ce qui subsiste de
semblablee d'un moment au suivant, soit tel personnage,
soitt le dcor, et qui par suite n'est qu'un pour l'esprit,
estt figur plusieurs fois dans des tableaux diffrents. Le
typee successif voque mieux la continuit de l'action,
puisqu'ill runit dans une image unique des lments qui
danss la ralit appartenaient des moments diffrents ;
maiss par l mme ce type entre en conflit avec l'exprience
visuellee dans laquelle des moments successifs ne peuvent
tree vus simultanment. La varit rptition symbolise
aussii compltement que possible les deux facteurs antagonistess amalgams dans la continuit, identit et changement.. En effet, tandis que la varit sans rptition ne
marquee aucune diffrence entre les lments qui changent
d'unn moment l'autre de l'action et ceux qui restent immuables,, puisque les uns comme les autres ne sont figurs
qu'unee fois, dans la varit rptition les lments qui
varientt sont distingus par leur rptition des lments
stabless qui ne sont pas rpts. C'est donc la reprsentationn la plus approche de la continuit; mais c'est en mme
tempss la plus loigne de l'exprience visuelle, puisqu'elle
prsentee simultanment l'il non seulement, comme la
varit sans rptition, des lments successifs, mais encoree un mme lment dans des situations diffrentes.
Enn rsum, nous retrouvons ici, propos de la reprsentationn de tableaux dynamiques, l'opposition que nous
avonss tablie plus haut pour les tableaux statiques entre
2 O oo
L'ART PRIMITIF
lee ralisme visuel et le ralisme intellectuelle premier visantt reprsenter du modle ce que l'il du dessinateur
enn voit, le second ce que son esprit en sait. L'esprit sent
laa continuit, car en mme temps qu'il voit un spectacle,
ill a conscience que ce spectacle succde un autre qui,
diffrentt par certains de ses lments, lui ressemblait
cependantt par d'autres, tait comme lui une scne du
mmee drame. L'il au contraire ne voit que la discontinuit,, car pour lui, comme pour l'objectif d'un appareil
dee prise de vues cinmatographiques, chaque tableau n'a
nii avant ni aprs, est born au moment o il est vu, est ce
qu'ill est et rien que ce qu'il est. Il y a donc, pour la reprsentationn graphique de la dure ou des spectacles dynamiques,, d'une part un ralisme intellectuel qui figure le
changementt tel qu'il apparat l'esprit, comme une combinaisonn indissoluble d'identit et de diffrence ; d'autre
partt un ralisme visuel qui, comme un film cinmatographique,, fragmente la continuit en une succession de
momentss discontinus en liminant de chacun de ses
momentss sa relation avecles moments antrieurs et postrieurs,, et qui n'admet pas qu'un mme dessin, qui sera
aperuu d'un coup d'oeil unique, puisse runir plusieurs
momentss successifs et plus forte raison plusieurs reprsentationss d'un mme objet. La varit rptition du
typee successif correspond au ralisme intellectuel pur ;
ellee figure l'ide de la dure ou continuit temporelle,
combinaisonn ou plutt fusion originelle de l'identit et de
laa diffrence, en runissant dans un mme dessin les lmentss stables reprsents une seule fois et les lments
changeantss reprsents autant de fois qu'ils changent ; mais
parr l elle se met en contradiction avec l'exprience
visuelle,, pour laquelle des objets juxtaposs sont forcment
3OI
diffrents.. La varit sans rptition vite cette contradiction,, puisqu'aucun lment n'est reprsent plus d'une
foiss ; mais tout en se rapprochant par l du ralisme
visuel,, elle s'y oppose encore en prsentant un mme
coupp d'il des lments qui dans la ralit appartenaient
des moments diffrents. Cette opposition son tour est
liminee dans le type d'Epinal, puisque les moments successifss sont spars les uns des autres dans l'ensemble du
dessinn et qu' chacun d'eux correspond une image
distinctee qui se suffit elle-mme ; mais ces images, bien
quee spares, sont encore juxtaposes dans le dessin total.
Enfinn le type symbolique ne conserve plus qu'une image
unique,, dont tous les lments seraient simultanment
visibless dans la ralit, et correspond par suite au ralisme
visuell pur.
Cess diffrents types de narration graphique ne sont pas
utilisss indiffremment par l'enfant : il passe graduellementt de l'un l'autre dans un ordre dtermin mesure
qu'ill avance en ge. Le type symbolique semble presque
entirementt absent jusque vers i3 ans, c'est--dire pendantt la priode proprement enfantine. Il est vrai qu'un
spectaclee statique n'tant qu'un moment d'un spectacle
dynamique,, isol par abstraction des moments qui l'ont
prcd et qui lui succdent, n'importe quel dessin d'un
spectaclee instantan sera un spcimen du type symbolique
dee narration graphique si le dessinateur, en figurant ce
spectacle,, s'est propos non seulement de le reproduire en
luii mme, mais en outre de symboliser par lui l'ensemble
duu processus dont il n'est qu'un moment. Celte intention
duu dessinateur ne peut tre connue avec certitude que
danss les cas exceptionnels o l'on sait qu'il se proposait
expressmentt de figurer une histoire, en particulier parce
2 O 22
LART PRIMITIF
2o3
L'ARTT PRIMITIF
11
ao5
2O
66
L ART PBIMITIF
2O7
ao88
L'ART PRIMITIF
20g
22 10
LART PRIMITIF
LAA NARRATION
GRAPHIQUE
2 t I
quii dans la ralit ne pouvaient pas tre vus simultanment.. Lorsque tel ou tel de ces lments est figur plusieurss fois, le dessin est sans hsitation possible du type
successif.. Mais lorsqu'aucun lment n'est rpt.
11 absence efective de rptition n'est pas suffisante pour
obligerr rapporter le dessin la varit sans rptition :
ill faut encore que ce mode de narration graphique n'ait
pass t impos l'artiste par la nature mme du sujet,
maiss adopt (peut tre spontanment et sans choix dlibr)) plutt que la varit rptition alors que celle-ci
taitt galement possible. On ne saurait videmment, pour
tablirr l'existence de la varit sans rptition, invoquer
dess dessins o les diffrents moments reprsents ne contenaientt objectivement aucun lment commun : il tait
alorss impossible l'artiste, l'et-il voulu, de rpter ur.
mmee lment. C'est ce qui se produit par exemple dans
laa peinture de Benozzo Gozzoli (Florence, glise Saint
Martinn a Mensola) qui reprsente au premier plan
l'Annonciationn et dans le fond gauche Adam et Eve
expulsss du paradis terrestre (212, pi. 20).
Laa reprsentation de mtamorphoses ne permet pas
davantagee de conclusion nette sur le mode de narration
graphiquee employ par l'artiste, puisque le personnage
quii se transforme est la fois le mme et plusieurs.
L'exemplee le plus caractristique est celui de la lutte de
Thtiss et de Pele (191, p. 22). Thtis est figure la
foiss sous forme humaine, solidement empoigne aux
hanchess par Pele, et sous les diverses formes qu'elle
prendprend pour lui chapper. Des flammes s'lvent derri
sess paules, des serpents enlacent les mains et les pieds
dee Pele et se dressent vers son visage, un lion a saut
surr son dos et lui-enfonce ses dents dans l'paule. On
2 1 22
L ART
PRIMITIF
21 3
33 l4
L'AHT PRIMITIF
aI5
2166
L'ART PRIMITIF
LAA NARRATION
GRAPHIQUE
2I
77
F i g .. 1 0 6 . Dessin d e S i m o n n e L . , 5 a n s 1 / 2 . Le p e t i t m a r c h a n d d ' o i g n o n .
N a r r a t i o nn g r a p h i q u e d u l y p e r p t i t i o n (p
216).
2 l 88
L'AItT l'KIMITIF
3Ig
ett de l'approche des frres, parce que pendant ces dei.x pisodess elle reste en observation au fate de la maison.
Barbe-Bleuee est figur trois fois dans trois situations
diffrentess : une fois avec sa femme quand il lui dfend
dee regarder dans le cabinet, une autre fois se prparant
luii couper la tte quand il s'aperoit qu'elle lui a dsobi,
unee dernire fois dans le cercueil sur le corbillard.
M'"ee Barbe-Bleue est figure trois fois, dont deux correspondentt aux deux scnes dont nous venons de parler o
ellee se trouve avec son mari, et la troisime la scne
intermdiairee o elle visite le cabinet.
Danss un dessin d'un garon allemand de 10 ans, reprsentantt l'histoire de Jean Nez en-l'air, Jean n'est pas
figur moins de six fois ; i s'approchant du chien ;
2 tombant sur le chien ; 3 marchant le long de l'eau ;
/j tombant dans l'eau ; 5 tomb dans l'eau ; 6 se
dirigeantt vers la boue qu'on lui lance (127, fig. 147 b).
Unn dessin d'une petite fille belge de 5 ans 1/2 reprsentee l'histoire d'une petite fille riche qui donne une de
sess poupes une petite fille pauvre aprs en avoir obtenu
laa permission de sa maman. La mre et la petite fille
pauvree ne sont figures qu'une fois chacune, mais la
petitee fille riche est dessine deux fois, une fois avec sa
maman,, lui demandant la permission, une fois avec la
petitee fille pauvre, lui donnant la poupe (193, p. io3).
Danss un dessin o un garon belge de 7 ans 1/2 a
figurfigur l'enterrement (suppos) d'un de ses camarades,
mortt dans le cercueil est figur deux fois, une fois au bord
dee la fosse, prs d'y tre descendu, et une seconde fois au
fondd (193, pi. XXXVI, Philippe).
Danss une cole belge, les enfants d'une mme classe,
dee 7 ans en moyenne, avaient t invits dessiner l'his-
aaoo
LARTT PRIMITIF
Fig.. 137. De.'Sta d'un enfant belge 7 ans 'd'aprs Rouiii, 193, lg.
p.. io3). Le dnicheur. Narration graphique du type rptition (p. 220).
22 1
2 2
22
h AIIT PRIMITIF
23
L'ARTT
PRIMITIF
imagess de la gurison de l'aveugle (f 7 a), du Bon Samaritainn (f7 fc),du repentir et de la mort de Judas (1 8 a
enn bas) donneraient lieu des remarques analogues. La
Communionn des Aptres est figure sur deux pages contiguss (f03 3 b et 4 a) qui, lorsque le livre tait ouvert, ne
faisaientt qu'une surface unique ; et comme il n'y a que
sixx aptres sur chaque page, l'ensemble doit s'interprter
commee un spcimen du type successif rptition, o
Jsuss est figur deux fois, aux deux extrmits de l'ensemblee (90, pi. IX-X1II et XV).
335
2 2 66
L'ART PRIMITIF
227
2 2 88
L'ART PRIMITIF
239
Memlingg a employ le type rptition dans trois tableaux,, les Sept joies de la Vierge (i48o) (224, pi. 32-3g),
laa Passion de la Pinacothque de Turin (vers 1490) (224,
pi.. 97 et 98) et la Passion de Notre-Dame de Lbeck
'224,, pi. 99 et 100). Ces tableaux runissent un si grand
nombree de scnes que leur analyse nous entranerait trop
loinn ; nous nous bornerons relever que dans le premier
l'tablee de Bethlem est figure deux fois, une pour la
Nativit et une pour l'adoration des Mages et que le cortgee de ceux-ci est figur deux fois, l'aller et au
retour..
Danss nombre de reprsentations de la Passion, Jsus,
sanss parler d'autres personnages, est figur plusieurs fois
surr un fond unique, par exemple dans un tableau de
l'colee flamande (Muse de Genve, n 1845-7) et dans
unee tapisserie du xvic sicle de la cathdrale d'Angers (81,
pi.. 18).
Danss le tableau de Carpaccio o les ambassadeurs
d'Angleterree viennent demander au roi Morus la main de
saa fille Ursule (1490-1495) (Venise, Acadmie), le roi est
figurfigur deux fois, une fois recevant les ambassadeu
ett une autre fois, droite, dans sa chambre, dlibrant
avecc la reine qui compte les arguments sur ses doigts (106,
fig.fig. p. 347).
Michel-Ange,, dans un dessinauquel lui-mme attachait
beaucoupp de prix et qu'aprs sa mort son neveu Leonardo
3 oo
ART
PRIMITIF
a3l
23aa
L'ART PRIMITIF
200
acteurss principaux ou ventuellement figurants qui apparaissentt un moment donn pour disparatre ensuite. Mais
cee peut tre galement des animaux ou mme des choses.
Laa loi gnrale du type rptition s'appliquera encore
cee cas : ces animaux ou ohjels changeants, promus en
quelquee sorte par leur changement la dignit d'acteurs,
serontt rpts plusieurs fois, alors que les personnages,
aa 34
L'ART PRIMITIF
23"]
multipless du dessin reprsentent une mme flche diffrentss moments de son vol. C'est le cas en particulier pour
diversess scnes de chasse palolithiques o des animaux
sontt la fois blesss par des flches et entours de flches
dirigess contre eux (138, p. 46-47). De mme, sur un
bas-relieff de Soued (Syrie), de basse poque grco-romainee (environ fin du m e sicle aprs J.-G.), qui reprsentee la lutte d'un archer cheval contre un gant angnipde,, deux flches sont figures, l'une sur Tare de l'archer,
l'autree dans le flanc du gant. Clermont-Garnirait (59, 1,
p.. 178-183) se demande avec raison si l'archer ayant
dj atteint son adversaire se prpare rcidiver, ou s'il
nee s'agit pas de la mme flche, d'abord prte partir,
puiss ayant atteint son but .
Danss un dessin d'un petit Helge de 5 ans 1/2 reprsentantt une scne de pche et comment par son auteur,
lee pcheur et sa barque (qui est d'ailleurs un bateau vapeurr deux chemines) font office de dcor et ne sont
figursfigurs qu'une fois ; mais le filet est figur deux fo
d'abordd en l'air, puis dans l'eau, emprisonnant un poisson
quii a t dessin entre les deux excutions du filet (193,
p.. 100 et pi. XXIV, Lucien). Un dessin d'un autre garon
belgee du mme ge reprsente une histoire invente par
lee dessinateur, qui la raconte en mme temps qu'il la dessine.. Un mchant homme poursuit, un couteau la
main,, une fillette qui pousse une petite charrette; un
agentt de po'ice intervient avec son sabre et arrte le malfaiteurr ; dans leur lutte, ils renversent la charrette. Cellecii est figure deux fois, une fois dans sa position normale,
poussee par la petite fille, une autre fois renverse, les
rouess en l'air (fig. 1^2). Un quivalent de ce dessin enfantin
remontee au Psolithique ; c'est une peinture rupestre rouge
2366
LL AKT
PRIMITIF
Fig.. i4o. Dessin de Jean L., G ans 4 mois (d'aprs LUQUST, 145,
fig.fig. i37). Homme tirant de l'arc contre un aigle. Tte de iace et jambes
dee profil (p. 169) ; bras de p'olil dplacs en hauteur (p. 127, note 1).
Dplacementt des pattes de l'oiseau (p. i a 6 , note 1). Pointe de la flche
vuee par transparence dans le corps de l'oiseau (p. 107). Narration g r a phiquee du type successif rptition [p. a36).
UU
NARRATION GRAPHIQUE
LL ART PRIMITI1'
dee Cogul (province de Lrida, Espagne), de style extrmementt schmatique, reprsentant une chasse au cerf. Le
chasseur,, qui ne change pas, n'est pas rpt ; mais le
cerf,, qui est d'abord vivant, puis tu, est figur deux fois,
24l
Lee type rptition est galement employ pour reprsenterr le mouvement d'un membre d'un animal ou
d'unn personnage, ce que par opposition au mouvement
totall du corps on peut appeler ses gestes ; l'ensemble du
corpss qui ne bouge pas n'est figur qu'une fois, les parties
duu corps qui bougent sont figures plusieurs fois dans leurs
positionss successives. Certains spcimens de ce genre,
pourr lesquels nous ne disposons pas du commentaire de
leurr auteur, sont d'interprtation ambigu. Le dessin prsentee bien en fait la rptition de tel ou tel membre ou
partiee du corps, mais il peut s'agir, soit d'une addition
postrieuree d'une autre main, soit d'un repentir de
l'artistee correspondant ce que nous avons appel la
correctionn tacite (p. 96). Tels sont, par exemple, un
dessinn d'un enfant belge de 7 ans, o la jambe de devant
dess deux personnages jouant au ballon est figure deux
foiss (193, pi. XXIV, D.), ou le dessin d'un garon belge
dee 5 ans 1 /a reprsentant des conscrits qui dansent : tous
ontt la jambe de derrire replie, sauf le troisime o cette
jambe,, d'abord dessine allonge, a t manifestement surchargee par le dessin d'une jambe replie (193, pi. XX,
Martin).. Dans une gravure rupestre prhistorique de Ksarel-Ahmarr (Sud-Oranais), un bubale prsente bien, outre
unee queue nettement dessine, en attitude flexueuse,
l'extrmit d'une autre queue trace sur la croupe, et
mmee une troisime en dehors du contour du corps (84,
pi.. XV, n 2), mais l'une au moins des deux queues
supplmentaires,, par sa technique piquete et non incise,, parat tre une addition trs postrieure. Iles! assez
aventur de rapporter l'intention de figurer le mouvementt de la queue les diffrentes positions qui lui sont
donness dans le mammouth de la Madeleine (186, p. 137,
L'artt primitif
L'ARTT PRIMITIF
243
24aa
L'ART PRIMITIF
247
2444
L'ART PRIMITIF
COLLUSIONSS
2466
L'AM PRIMITIF
CONUU S1ONS
a5l
CONCLUSIONSS
L'numrationn qui prcde, et qui pouvait tre encore
allonge,, est sans aucun doute fastidieuse. Mais elle tait
indispensablee pour fournir de notre thse une justification
positive.. La preuve une fois faite, nous pouvons laisser de
ct l'appareil dmonstratif et rassembler dans un rsum
conciss les conclusions qu'il lgitime.
L'artt classique des civiliss adultes n'est point, comme
l'aa cru longtemps l'esthtique, la seule forme possible
d'artt figur. En fait, il en existe une autre, caractrise
parr des tendances opposes. Elle se rencontre la fois
chezz nos enfants et chez des adultes, mme des professionnels,, de milieux humains nombreux et varis sur
lesquelss nous sommes renseigns par la prhistoire,
l'histoiree et l'ethnographie. Ces productions artistiques
ayantt comme caractre commun leur opposition celle
dess civiliss adultes, il est lgitime de les runir en un
genree unique, auquel convient le nom d'art primitif. On
pourra,, pour tenir compte de l'ge des artistes, distinguer
danss ce genre deux espces, l'art enfantin et l'art primitif
dess adultes, mais ces deux espces prsentent exactement
less mmes caractres.
Lee moment le plus primitif de l'art est videmment son
dbut,, son apparition soit chez l'individu, soit dans
l'humanit.. Le processus de cette apparition, la gense
dee l'art, s'il peut tre observ chez l'enfant, ne saurait tre
quee conjectur pour l'homme prhistorique. Sous cette
rserve,, il y a de grandes apparences que le plus ancien
artt figur connu, celui des Aurignaciens, a pris naissance
dee la mme faon que chez nos enfants. Nous avons vu
(Cett index ne doit pas tre considr comme une bibliographie.. De tous les ouvrages concernant directement ou indirectementt l'art primitif dont je con: ais le titre ou mme
lee contenu, il mentionne uniquement ceux auxquels j'ai emprunt des ides, des faits ou surtout des figures. Pour la
commodit du lecteur, les rfrences des figures renvoient
frquemmentt non aux publications originales, mais des
ouvra-jess de seconde main plus facilement accessibles).
1.. II. ALCALDE del Rio, H. BREUIL et L. SIERRA. Les
caverncavern s de la rgion cantabrique. Monaco, 1912.
2.. H. AMBAYRAC. L'industrie nolithique chez les Canaques
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Stuttgart,, 1878. Ztveife Folge. Leipzig, 1889.
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Niger.. Baessler Archiv, VI, 1922, p. 204-206.
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1896.. II, Philadelphia, 1902.
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Seminary,Seminary, II, 1902, p. 4^i"463.
10.. BARRIRE-FLAVY. Les arts industriels des peuples barbares
dede la Gaule du Ve au VIIIe sicle. Toulouse et Paris,
1901..
11.. BASEDOW. Transactions 0/ the royal Society oj South Australia,tralia, XXXI, 1907.
a5oo
L'AKT PRIMITIF
55
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lala province de Malaga. L'Anthropologie, XXXI, 1921,
p.. 23g-253.
3o.. H. BREUIL. Les peintures rupestres schmatiques d'Espagne.. Butlleti de VAssociacio catalana d'Antropologia,
ElnologiaElnologia i Prehistoria (Barce'.ona), II, 1924, p. 43
3t.. H. BREUIL. Oiseaux peints l'poque nolithique sur des
rochess de la province de Cadix. IPEK (Jahrbuch fur
prdhislorischeprdhislorische
und ethnographische
Kutl&t),
I,
p.. 47-5o.
3a.. H. BREUIL. Deux roches peintes nolithiques espagnoles.
IPEKK (Jahrbuch fiir prhistorische und ethnographische
Kunst),Kunst), II, 1926, p. 229-235.
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1-21.
Rio. La
Pilela.
Monaco,, 1914.
39.. II. BREUIL et R. de SAINT-PRIER. Les poissons, les batra-
a5aa
L ART PRIMITIF
ib-
5g..
60..
61..
62..
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archologique,archologique, 1913, II, p. 335-352.
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I,, p. 3g-58.
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XXIV,, 1920, p. 149-182.
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5 44
L'ABT PRIMITIF
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n o ..
111..
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u 3 ..
114..
u 5 ..
116..
2566
L'ART PRIMITIF
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(Madrid),, XXXII, 191G.
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Lisboa,, 1916.
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dede Bourges. Paris, J8/[ i-4447.. L. CAPITAN, H. BREUIL et D. PEYRONY. Les gravures de
Masson,, 1924.
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54.. E. CARTAILHAC et H. BREUIL. La caverne d'Allamira.
Monaco,, 1906.
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muraless des cavernes pyrnennes. IV. Gargas. L'Anthropologie,thropologie, XXI, 1910, p. i29-i5o.
26I
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a588
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Hadschra Maktuba.
Mnchen,, 1925.
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Kolonie.. Zeitschrift jilr Ethnologie, XXXII, 1900,
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a6oo
L'ART PRIMITIF
a65
203..
204..
ao5..
206..
207..
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311..
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a6aa
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160..
161..
162..
163..
164..
L'ART PRIMITIF
II VI RODUCTION
9
66
narration
IQ5
CONCLUSIONSS
248
255
a644
L'ART PRIMITIF
1913. p. IO3-I53.
E N C Y C L O P D I EE
DIRBCTKURR
SCIENTIFIQUE
D r TOULOUSE
SECRTAIREE GHBAL
Hi PlRON,
Histoire
et
Philosophie
desdes Sciences .
A.
.
R R T , professeur
phie d a n s ses
d ' H i s t o i r e de la
rapports
avec
Philoso-
la Science la
S o r b o n n e ..
1.. SCIENCES
PURES
3.. Mcanique .
2 0 00
L ART
PRIMITIF
11
A. Palholog.
mdicale .
III
\\ B. Neuroloao.. Pathog{e t m m
lolo
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99
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A. Gnralits
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et phanro
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Cryptogames.. . .
J 33 Zoologie
miiiiiitiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiuiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiii
ENCYCLOPDIEE
SCIENTIFIQUEE
aiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiMiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiii
CATALOGUEE
DESS OUVRAGES PARUS
JUILLETT
IQ3O
PRIXX NETS
Cataloguee annulant les prcdents
niiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiniiiiiiiiimiiiiiiiiiinniiiiiiiniiniiniinmrairaraimfflii
III
Ocanogru-
| 33 Physique biologique
17.. Psychologie .
18.. Sociologie
19.. Microbiologie et Para- A. CALMITTB, membre de l'Institut et de l'Academie de Mdecine, sous directeur de l'Ins
sitologiesitologie . . . .
titutt Pasteur.
F.. BEZAKOH, professeur la Facult de Mdecinee de l'Universit de Paris, mdecin des
Hpitaux..
PATHOLOGIEE MDICALE
Directeurr : Docteur M. KLIPPEL,
Mdecinn des Hpitaux de Paris.
NEUROLOGIEE ET PSYCHIATRIE
Directeurr : Docteur TOULOUSE.
L.
RIMBAUD, 2
dit.
1 vol. de GOO
pagess
22 fr,
Smiologiee des Maladies du Systme nerveux, par le Dr Henri
DUFOUR,, mdecin de l'hpital Broussais. 1 vol. de 540 pages,
avecc figures dans le texte.
22 fr.
Maladiess de la Moelle et du Bulbe (non systmatises). Polijomylites,lites, sclrose en plaques, syringomylie, par le professeur C.
Oddo.. 1 vol. de 40 pages, avec 24 figures dans le texte .. 22 fr.
Lee Tabs et les Maladies systmatiques de la Moelle, par le
docteurr E. DE MASSARY, mdecin des hpitaux de Paris. 1 vol.
dee 350 pages, avec 8 fig. dans le texte
22 fr.
Laa Paralysie gnrale, par le professeur A. JOFFROY, et le docteurr Roger MICNOT, mdecin en che.f de la Maison Nationale
de.. Charenton. 1 vol. de 450 pages, avec 29
fig
22 fr.
GASTONN DOIN et Cie, Editeurs.
IVV
BB Sciences inorganiques :
29.. Industries physiques
30.. Photographie
3ii
. . .
Industries chimiques
. . .
CC Sciences biologiques :
34.. Industries biologiques .
355
ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE
SCIENTIFIQUE
THRAPEUTIQUEE
Directeurr : Docteur G. POUCHBT,
Proleseeurr la Facult de Mdecine de Paris.
Less Mdicaments,
Action physiologique, formules, emplois, par
lee Dr A. F. PLICQUE, ancien interne, laurat des Hpitaux de
Paris.. Prface du professeur G. POUCHBT, 1 vol. de 41)0
pagess
22 fr.
PHYSIOLOGIEE
Directeurr : Docteur J. GACTRELET,
Professeurr agrg des Facults de Mdecine,
Directeurr de Laboratoire l'Ecole des Hautes Etudes.
ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE
SC
MICROBIOLOGIEE ET PARASITOLOGIE
Directeurss : Professeur A. CALMETTE.
Sous-Directeurr de l'Ins-titut Pasteur,
ett Docteur F. BEZAKON,
Professeurr la Facult de Mdecine de Paris.
Lee Micro-organisme de la Syphilis. Treponema pallidum (Schatidinn),dinn), par le docteur LVY-BING, chef de Laboratoire de Sain
Lazare,, laurat de l'Acadmie de Mdecine. 1 vol. de 350 pages,
avecc figures dans le texte et une planche en couleurs hors
22 fr.
textee
L'Etudee exprimentale de la Rage, par le docteur A. MARIE, chef
dee service l'Institut Pasteur. 1 vol. de 400 pages, avec figures
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danss le texte et une. planche en couleurs hors texte
Less Dysenteries. Etude bactriologique, par le D r Ch. DOPTER,
professeurr agrg au, Val-de-Grce. 1 vol. de 300 pages, nvec
22 fr.
figuress dans Je texte et 12 pi. hors texte
Less Insectes piqueurs et suceurs de sang, par le Dr Edmond
SERGENT,, chef de laboratoire l'Institut Pasteur de Paris. 1 vol.
dee 310 pages, avec 229 fig. dans le texte
22 fr.
Less Associations microbiennes, leurs applications thrapeutiques,
parr G. PAPACOSTAS et J. GT,
de l'Institut
Pasteur
de Lyon.
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L'Ouvrierr (Son atelier, son hygine, son habitation), par le docteurr Uen
MARTIAL. 1 vol. de 425 p., avec fig. dans le
textee
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par
L.
DUFESTEL.
mdecin
inspecteur
des
Ecoles
dee Paris. 2e dition, 1 vol. de 460 pages, avec 72 figures dans
lee texte
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Hyginee du premier ge, par P. LASSABLIRE, chef de Laboratoire
laa Facult de Mdecine de Paris. 1 vol. de 352 pages et 18 figures
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danss le texte
GASTONN DOIN et Cie, Editeurs.
ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE
cit d'Anthropologie de Paris. 1 vol. de 430 pages, avec figures
danss le texte et une carte hors texte.
28 fr.
Lee Paganisme contemporain chez les peuples celto-latins, par
Paull SBILLOT, ancien prsident de la Socit d'Anthropologie de
Paris,, directeur de la Revue des traditions populaires. 1 vol.
dee -400 pages
22 fr.
Lee Folk-Lore. Littrature orale et Ethnographie traditionnelle, par
P.. SBIIXOT. 1 vol. de 493 pages
22 fr.
PALONTOLOGIEE
Professeurr
Directeurr : M. BOULE,
au Musum d'Histoire naturelle.
OCANOGRAPHIEE PHYSIQUE
Directeurr : Docteur J. EIOHARD,
Directeurr du Muse ocanographique de Monaco.
ZOOLOGIEE
Directeurr : R. ANTHOKT,
Professeurr au Musum d'Histoire naturelle.
ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SC
ANATOMIEE ET EMBRYOLOGIE
Professeurr
Directeurr : E. ANTHONY,
au Musum d'Histoire naturelle.
Anatomiee plastique, par Edouard CUVER, peintre, professeur d'anatomie.. 1 vol. de 350 pages, avec 14-6 flg. dans le texte 22.fr.
BIOLOGIEE GNRALE
Directeurr : if. CAULLEBT,
Professeurr la Facult les Sciences de Paris.
ANTHROPOLOGIEE ET ETHNOGRAPHIE
Directeurr : P. Eiver,
Assistantt d'Anthropologie au Musum d'Histoire Naturelle.
Less Peuples aryens. Leur origine en Europe, par ZABOROwsfci, professeurr l'Ecole d'Anthropologie, ancien prsident de la SoGASTONN DOIN et Cie, Editeurs.
ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE
Laa Pisciculture industrielle, par C. RAVERET-WATTEL, ex-matre
dee Confrences de Pisciculture l'Ecole Nationale des Ponts
ett Chausses. 1 vol. de 400 p., avec 74 flg. dans le texte .. 22 fr.
Less Equids domestiques, le Cheval, l'Ane et le Mulet, par A.
Gu-i-iER,, mdecin vtrinaire, inspecteur sanitaire de la ville de
Caen.. 1 vol. de 3S0 pages, avec G8 fig. dans le texte
22 fr.
BOTANIQUEE CRYPTOGAMIQUE
Directeurr : L. MASGIN, de l'Institut.
Directeurr au Musum d'Histoire naturelle.
BOTANIQUEE APPLIQUE
Directeurss : H. LECOMTE, de l'Institut,
Professeurr au Musum d'Histoire naturelle,
ett L, MANGIN, de l'Institut.
Directeurr au Musum d'Histoire Naturelle.
ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SCI
Laa Distribution gographique des animaux, par le Dr L. TROUESSARII professeur au Musum national d'histoire naturelle de
Paris.. 1 vol. de 350 pages, avec ligures dans le. texte 22 fr.
Less Batraciens
et principalement eux d'Europe, par G.-A. BouLENGER,, D r Se, D r Phil., membre de la Socit Royale de Londres,, vice-prsident de la Socit de zoologie de Londres. 1 vol.
dee 320 pages, avec 55 figures dans le texte
22 fr.
Mollusquess de la France et des rgions voisines.
TOMEE PREMIER : Amphineures, Gastropodes Opisthobranches, Ilotropodes,, Marsniads et Oncidiids, par A. VAYSSIRE, professeurr la facult des sciences de Marseille. 1 vol. de 430 pages,
avecc 42 planches hors texte
22 fr.
TOMEE DEUXIME : Gastropodes pulmons et Prosobranehes terrestrestres et fluviatiles, par L. GERMAIN, docteur es sciences, prparateurr au Musum d'Histoire Naturelle. 1 vol. de 380 pages,
22 fr.
avecc 25 planches hors texte
Less Coloptres d'Europe (France et renions voisines), par .
HOULBERT,, professeur l'Ecole de Mdecine et de Pharmacie
dee Rennes.
TOMEE PREMIER : 1 vol. de 350 pages, avec 104 figures dans le
textee
30 fr.
TOMEE DEUXIME : 1 vol. de 310 pages, avec 99 figures dans le texte
ett 30 planches
30 fr.
TOMEE TROISIME : 1 vol. de 300 p., avec 30 planches
30 fr.
32 fr.
danss le texte et 9 planches 4
TOMEE DEUXIME : 1 vol. de 378 pages avec 44 figures et 15 planchess
32 fr.
Less Echinodermes des mers d'Europe.
TOMEE PREMIER ; par R. KOEHLER, professeur
de Zoologie la
Facult de Mdecine de Lyon. 1 vol. de 370 pages avec 9 planchess hors texte.
35 fr.
TOMEE DEUXIME : 1 vol. de 348 pages avec 9 planches hors
35 fr.
textee
Less Oiseaux, par M. BOUBIER, prsident de la Socit zoologique de
Genve.. 1 vol. de 306 pages, avec 78 figures dans le texte et
100 planches
35 fr.
ZOOLOGIEE APPLIQUE
Directeurr : J. PELLEGRIN,
Less Vers soie (Sriciculture moderne, par Antonin ROLET, professeurr l'Ecole d'Agriculture d'Antibes. 1 vol. de 450 pages,
22 fr.
avecc 102 figures dans le. texte.
GASTONN DOIN et Cie, Editeurs.
EXCYCL0PED1EEXCYCL0PED1E SCIENTIFIQUE
Less nouvelles conceptions de la matire et de l'atome, par A.
BERTHOUD,, professeur l'Universit de Neuchatel. 1 vol. de 330
pages,, avec 21 figures dans le texte
25 fr.
Lee Tombeau d'Aristoxne. Essai sur la musique, par G. URBAIN,
professeurr la Facult des Sciences de Paris. 1 vol. de 240
page.s,, avec
figures
22 fr.
PSYQHOLOGIEE EXPERIMENTALE
directeurr : Docteur TOULOUSE.
Techniquee de Psychologie exprimentale, par TOULOUSE, VASCHIDE
ett PIRON. Deuxime dition, entirement nouvelle, par le docteurr Erd. TOULOUSE et H. PIRON. (Epuis.)
PSYCHOLOGIEE APPLIQUEE
Directeurr : Docteur TOULOUSE.
] 00
ENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE
PHYSIOLOGIEE ET PATHOLOGIE
VGTALESS
Directeurr : Professeur L. MANGIS,
Directeurr an Musum d'Histoire Naturelle.
Membree de l'Institut.
Biologiee florale, par F. PCHOUTRE, docteur es sciences, professeurr au Lyce Louis-le-Grand. 1 vol. de 380 pages, avec 82
figuress dans le texte
22 fr.
Nutritionn cheze la plante, I. Echanges d'eau et de substances minrales,rales, 2 dition, par M. MOLLIARD, doyen de la Facult de
sciencess de l'Universit de Paris, membre de l'Institut. 1 vol. de
4000 pages, avec 46 figures dans le texte
25 fr.
Nutritionn de la plante, II. Formation des substances ternaires, par
M.. MOLUARD. 1 vol. de 450 p. avec 88 flg. dans le texte... 25 fr.
Nutritionn chez la plante, III. Utilisation des substances ternaires,
parr M. MoiiiA.Ro. 1 vol. de 324 pages avec 54 figures dans
lee texte
25 fr.
Nutritionn de la plante, IV. Cycle de l'azote, par M. MOLLIARD. 1 vol.
dee 330 pages, avec 56 figures
25 fr.
GOLOGIEE ET MINRALOGIE
APPLIQUESS
Directeurr : L. CAYEUX,
Professeurr de Gologie au Collge de France.
ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE
CONOMIEE POLITIQUE
Directeurr : GEORGES BESiRD,
Professeurr au Collge de France.
Less physiocrates,
3500 pages
par Georges
22 fr.
144
ENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE
CHIMIEE
Directeurr : A. PICTET,
Professeurr la Facult des Sciences de l'Universit de Genve.
CHIMIEE BIOLOGIQUE
Directeurr : G. BERTRISD,
Professeurr de Cnimie biologique la Sorbonne.
INDUSTRIESS BIOLOGIQUES
Directeurr : Professeur G. BERTRAND,
Industriee des Parfums naturels, Les Principes odorants des Vgtauxx (Mthodes de dosage, d'extraction, d'identification), par
Eug.. CHARABOT. 1 vol. de 400 pages, avec figures dans le
textee
25 fr.
Laa Fabrication du sucre, par D. SIOERSKY, ingnieur-chimiste.
11 vol. de 360 pages, avec 37 figures dans le texte
22 fr.
GASTONN DOIN et Cd, Editeurs.
ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE
INDUSTRIESS CHIMIQUES
Directeurr : J.
Inspecteurr gnral de l'Instruction publique.
166
ENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE
PHOTOGRAPHIEE
Directeurr : A. SETEWETZ,
Sous-Directeurr de l'Ecole de Chimie industrielle de Lyon.
Laa Photographie, par G. CHICANDARD, licenci es sciences pnysiques.. 1 vol. de 350 pages
22 fr.
Less Positifs en photograDhie, par E. TRUTAT, docteur es sciences,
directeurr du Muse d'Histoire naturelle de Toulouse. 1 vol. de
3000 pages, avec fig. dans le. texte
22 fr.
Lee Ngatif en photographie, par A. SEYEWETZ. 2e dition. 1 vol.
dee 320 pages avec 44 figures dans le texte
22 fr.
Less Reproductions photomcaniques monochromes. Photogravure,vure, similigravure, pholotypie, hlioaravure, etc., par L.
CLERC,, ingnieur, prparateur
la Facult des sciences de
l'Universit de Paris. 2e Edition. 1 vol. de 400 pages avec 61
figuress
22 fr.
Less Reproductions photomcaniques polychromes. Slections
trichromes,trichromes, orthocronvatisme, procds d'interprtatio
L.-P.. Clerc. 1 vol. de 350 p., avec 73 fig. dans le texte. 22 fr.
Laa Photographie la lumire artificielle, par Albert LONDE, directeurr honoraire des services de photographie et de radiographiee la Salptrire. 1 vol. de 400 pages, avec 80 figures
danss le texte
22 fr.
Laa Photographie des couleurs, par J. THOVERT, professeur la
Facult des sciences de Lyon. 1 vol. de 300 pages avec 93 figures
danss le texte et 4 planches en couleurs hors texte
25 fr.
GASTONN DOIN et Cie, Editeurs.
~"
ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE
Calcull mcanique. Appareils arithmtiques et algbriques, Intgrateurs,teurs, par L. JAOOB, ingnieur gnral de l'Artillerie navale. 1 vol
de.. 438 pages, avec 184 figures dans le. texte
22 fr.
Godsiee lmentaire par ele gnral R. BOURGEOIS, professeur
l'Ecole polytechnique. 2 dition, revue, corrige et augmen-
188
ENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE
PHYSIQUEE
Directeurr : A. LEDUC,
Professeurr de Physique la Sorbonne.
PHYSIQUEE BIOLOGIQUE
Directeurr : L. PEOH,
Professeurr la Facult de Mdecine de Montpellier.
INDUSTRIESS PHYSIQUES
Directeurr : H. CHAUMAI,
Sous-Directeurr de l'Ecole suprieure d'Electricit de Parie.
Instrumentss optiques d'observation et de mesure, par J. RAIBAID,, capitaine d'artillerie. 1 vol. de 380 pages, avec 144 figures
22 fr.
danss le texte
Lee Ferro-magntisme. Applications industrielles, par R. JOUAUST,
cheff de travaux au Laboratoire central d'lectricit. 1 vol. de
4200 pages, avec 55 figures dans le texte
22 fr.
MATHMATIQUESS APPLIQUES
Directeurr : M. D'OOAGNE,
Professeurr l'Ecole Polytechnique et l'Ecole des Ponts et Chausses,
Membree de l'Institut.
ENCYCLOPEDIEENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE
Pontss suspendus, par G. LEINEKUGEL LE COQ, ancien ingnieur
hydrographee de la Marine, ingnieur en chef des Etablissements
F.. Arnodin. 2 vol. formant 720 pages, avec 160 figures dans le
textee
41 fr.
Pontss improviss. Ponts militaires et Ponts coloniaux, par (.
ESPITALLIER,, lieutenant-colonel du gnie territorial, et F'. DURAND,, capitaine du gnie. 1 vol. de 300 pages, avec 99 figures
danss le texte
22 fr.
Dynamiquee applique, par L. LECORNU, membre de l'Institut,
ingnieurr
en chef des Mines, professeur l'Ecole Polytechnique.. 2e dition. 2 vol. formant 780 pages, avec 149 figures dans le
textee
4i fr.
Hydrauliquee gnrale, par A. BOULANGER, professeur adjoint de
mcaniquee la Facult des Sciences de Lille. 2 vol. formant
7000 pages, avec 27 fig. dans le texte
44 fr.
Techniquee de l'Aroplane,
par le capitaine J. RAIBAUD, sous-directeurr de l'Etablissement d'Aviation militaire de Vincennes.
11 vol. de 300 pages, avec 61 figures dans le texte
22 fr.
Laa Technique du Ballon
par G. ESPITALLIER, lieutenant-colonel
e
duu gnie territorial. 2 dition. 1 vol. de 500 p., avec 111 fig.
danss le texte
22 fr.
Chronomtrie,, par J. ANORADE, professeur la Facult des Sciencess de Besanon. 1 vol. de 400 pages, avec 193 figures dans le
textee
22 fr.
Locomotivess vapeur, par J. NADAL, ingnieur en chef adjoint
duu matriel et de la traction des chemins de fer de 1 Etat
2 dition. 1 vol. de 370 pages avec 78 figures et 9 similigra
vure.ss hors texte
22 fr.
Freinagee du Matriel de Chemins de fer, par P. GOSSEREZ et
A.. Jonet, ingnieurs des Arts et Manufactures. 1 vol. de 450
pages,, avec 220 figures dans le texte
22 fr.
Exploitationn des Mines. La taille et les voies conligus la taille,
parr L. CRUSSARD. (Epuis).
ENCYCLOPEDIE
2 00
SCIENTIFIQUE
cuirasse, par
le gnral
L.
PIARRON DE M
11 vol. de 400 pages, avec 108 figures dans le texte et 2 planchess hors texte
22 fr.
Pontss en maonnerie. Calculs et constructions, par A. Aunic,
ingnieurr en chef des Ponts et Chausses. 1 vol. de 400 pages,
avecc 110 figures dans le texte
22 fr.
Pontss mtalliques. Mthodes de calcul, par G. PIGEAUD, ing[Epuis]
nieurr des Ponts et Chausses
GASTONN DOIN et Cie, Editeurs.
222
ENCYCLOPEDIE SCIENTIFIQUE
ASTRONOMIEE MODERNE
LEE CIEL
ETT L'UNIVERS
PARR
L'ABB
MOREUX
ChanoineChanoine Honoraire
DirecteurDirecteur de l'Observatoire de Bourges
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tte
170 fr