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UNIVERSIDADE DE SO PAULO

FACULDADE DE MEDICINA DE RIBEIRO PRETO

SNIZHANA DRAHAN

Anlise multidimensional da classificao vocal feminina

RIBEIRO PRETO
2014

SNIZHANA DRAHAN

Anlise multidimensional da classificao vocal feminina

Tese apresentada Faculdade de Medicina de


Ribeiro Preto da Universidade de So Paulo para
obteno do Ttulo de Doutor em Cincias
Mdicas.
rea de Concentrao: Morfofisiologia de
Estruturas Faciais.

Orientadora: Profa. Dra. Lilian Neto Aguiar Ricz

RIBEIRO PRETO
2014

AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO,


POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRNICO, PARA FINS DE ESTUDO E
PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.

FICHA CATALOGRFICA

Drahan Snizhana
Anlise multidimensional da classificao vocal feminina. Snizhana
Drahan. Ribeiro Preto, 2014.
92p.: 10il.; 30 cm
Tese de Doutorado, apresentada Faculdade de Medicina de Ribeiro
Preto/USP. rea de Concentrao: Morfofisiologia de Estruturas
Faciais.
Orientadora: Ricz, Lilian Neto Aguiar.
1. Classificao vocal; 2. Canto lrico; 3. Formantes; 4. Formante do
cantor; 5. Posio da laringe.

FOLHA DE APROVAO

Aluna: Snizhana Drahan


Ttulo: Anlise multidimensional da classificao vocal feminina.
Tese apresentada Faculdade de Medicina de
Ribeiro Preto da Universidade de So Paulo,
para a obteno do ttulo de Doutor em Cincias
Mdicas.
rea de Concentrao: Morfofisiologia de
Estruturas Faciais.
Aprovado em:
Banca Examinadora
Prof. Dr. _______________________________________________________
Instituio: _____________________________________________________
Assinatura:_____________________________________________________
Prof. Dr. _______________________________________________________
Instituio: _____________________________________________________
Assinatura:_____________________________________________________
Prof. Dr. _______________________________________________________
Instituio: _____________________________________________________
Assinatura:_____________________________________________________
Prof. Dr. _______________________________________________________
Instituio: _____________________________________________________
Assinatura:_____________________________________________________
Prof. Dr. _______________________________________________________
Instituio: _____________________________________________________
Assinatura:_____________________________________________________

AGRADECIMENTOS

minha orientadora, Llian Neto Aguiar Ricz, pela orientao e colaborao no


caminho de aprendizagem, pelo incentivo e auxlio na busca da bibliografia e por tudo o
que me ensinou.
Aos meus pais, para quem cada vitria nossa representa toda espera de uma vida,
gratificada por uma conquista como esta que soa como uma cantiga de esperana
realizada, pelo incansvel apoio ao longo do perodo de elaborao deste trabalho.
Ao meu querido esposo, Bogdan, pelo amor, compreenso e pacincia nas horas difceis
da jornada que, s vezes, parecia ser infinita, pela sua presena e constante ajuda em
tudo que eu precisei.
s minhas filhas preciosas, Caterina e Sofia, pelo carinho e ateno, sempre prontas
para socorrer, seja fazendo caf na hora em que os meus olhos j estavam fechando de
sono, seja na hora de corrigir o meu portugus.
s minhas amigas e colegas, Adelaide, Yuka e Cristina, pelos anos de amizade e
encorajamento profissional e pessoal, pelo auxlio contnuo, seja na traduo para o
ingls ou na hora de compreender questes da fisiologia da voz.
Aos meus alunos e coralistas voluntrios, que aceitaram o desafio de fazer cincia e
ajudaram nos experimentos e vivncias sensveis, pertinentes ao meu universo de busca
profissional, o que permitiu a realizao deste trabalho.
Aos meus colegas Telma, Fernanda, Andrea, Sergio Alberto e muitos outros, que
ajudaram inmeras vezes, e, at em horas inadequadas, sem reclamar, agradeo pela
ateno e prontido.
Ceclia, secretria do departamento, que estava sempre pronta para tirar todas as
dvidas, auxiliar na organizao do trabalho e em tudo que era necessrio.
Ao todos que compartilharam a minha impacincia e o meu silncio, que torceram por
mim, deixo a vocs o agradecimento pela dedicao de todos que dividiram as angstias
e alegrias, as frustraes e os contentamentos.

Resum
o

RESUMO
DRAHAN, S. Anlise multidimensional da classificao vocal feminina. 92f. Tese
(Doutorado) da Faculdade de Medicina de Ribeiro Preto-USP. Ribeiro Preto-SP, 2014.
A avaliao da voz cantada, seja por sua classificao vocal ou por sua qualidade
artstica, sempre complexa e multifatorial. Os objetivos deste estudo foram
caracterizar a classificao vocal de cantoras lricas em sopranos ou mezzo-sopranos e
comparar entre as cantoras a frequncia dos formantes (Hz) e as medidas da posio
vertical da laringe. Foram recrutadas 37 cantores experientes do gnero feminino, que se
autoclassificaram como sopranos e mezzo-sopranos. Primeiramente, as vozes das
cantoras passaram pelo processo de classificao vocal por meio da anlise perceptivoauditiva e de avaliao dos formantes da voz cantada. Em seguida, tais dados foram
comparados com os valores de posicionamento vertical da laringe, no repouso e durante
o canto. Os dados receberam o tratamento estatstico. Para a comparao dos grupos em
cada uma das variveis em estudo, aplicou-se o teste t Student. Para a anlise de
sensibilidade utilizou-se o teste de Mann Witney e, posteriormente, optou-se pelo teste
paramtrico por fornecer o intervalo de confiana. Para descrever a fora de
concordncia entre dois professores de canto, na avaliao categrica das cantoras,
aplicou-se o coeficiente Kappa (K). Concluiu-se, por meio da anlise de juzes, que ha
diferena entre os grupos na classificao vocal e, assim, foram compostos o grupo I,
cantoras sopranos, e grupo II, cantoras mezzo-sopranos. No houve diferena entre os
grupos estudados, durante a emisso da voz cantada, com a vogal /a/ na nota SOL4, na
varivel da frequncia dos formantes (Hz). Com relao posio vertical da laringe,
no houve diferena na situao de repouso e durante o canto, entre sopranos e mezzosopranos.
Palavras-chave: Classificao vocal, Canto lrico, Formantes, Formante do cantor,
Posio da laringe.

Abstract

ABSTRACT
DRAHAN, S. Multidimensional analysis of the female vocal classification. 92f.
Thesis (Doctoral). Faculdade de Medicina de Ribeiro Preto-USP. Ribeiro Preto-SP.
2014.
The characteristics of the singing voice depend on the anatomofunctional interaction
between the components of the larynx and of the vocal tract, influenced by the
morphophysiological particularities of each individual associated with acquired factors
such as vocal well-being and the phonoarticulatory adjustments and the adjustments of
the extrinsic musculature of the larynx achieved with speech therapy and singing work
for voice enhancement. Hit the vocal classification of a novice performer is of
paramount importance for the singing teacher to avoid unnecessary fatigue of the
student voice and facilitate their vocal emission, thus preventing premature deterioration
of voice and highlighting its qualities. Currently it is not uncommon to find discussions
between student and teacher of singing, and even among teachers themselves on vocal
classification of an apprentice. It is believed that the evaluation through analysis and
physiological comparing and acoustic singing female voice may allow not only certify
whether such features can be used in voice classification, but also help avoid possible
errors in vocal training. The objective of this work is to analyze the vocal classification
and harmonic composition of the voices of experienced lyric singers and compare them
with the position of the larynx during the singing of each participant. This research will
analyze 37 experienced singers female. Firstly the voices of the singers will pass
through the process of vocal classification via the perceptual analysis and evaluation of
formants singers. Then these data will be compared with the values of the vertical
position of the larynx during singing. The data receive specific statistical treatment.
Keywords: Vocal classification, Lyrical singing, Formants, Singers formant, Position of
the larynx.

Lista de
Figuras

LISTA DE FIGURAS
Figura 1Figura 2-

Descrio do vocalise utilizado na prova de registro da extenso vocal


das cantoras

48

Janela de apresentao do grfico sonoro no programa Sound Forge .......49

Figura 3- Janela do programa PRAAT com arquivo de registro sonoro


selecionado durante o vocalise

51

Figura 4- Descrio da janela de anlise do programa PRAAT com o


espectrograma da nota SOL4 prolongada com um ponto, no tempo,
em um dos picos da onda sonora, no meio do grfico

51

Figura 5- Descrio da janela de anlise do programa PRAAT com o


espectrograma com os dados dos formantes 52
Figura 6-

Figura 7-

Equipamento utilizado para a realizao de exame de


videofluoroscopia para obteno das imagens de posicionamento
vertical da laringe dos cantores

53

Descrio do vocalise utilizado durante exame de videofluoroscopia


das cantoras

53

Figura 8-

Imagens de posio de repouso e durante o canto, extraidas do


programa Vegas Pro 10.0 da Sony 54

Figura 9-

Janela de avaliao da imagem da cantora do programa ImageJ ................55

Figura 10- Descrio das frequncias dos formantes (Hz) dos grupos estudados e
as medidas de posio e disperso e os valores de p, para o teste t,
para a diferena entre as mdias

59

Lista de Tabelas

LISTA DE TABELAS
Tabela 1:

Valores do coeficiente de concordncia Kappa (valor Kappa) e fora


de concordncia interjuzes (juiz 1 e juiz 2), no teste, obtidos de
acordo com a avaliao perceptivo-auditiva da classificao vocal de
sopranos (n=20) e mezzo-sopranos (n=17)

57

Tabela 2:

Descrio dos valores extremos, mdia, mediana, desvio padro e o


intervalo de confiana, limite inferior e superior, das frequncias dos
formantes (Hz) durante a emisso cantada da vogal /a/ na nota SOL4,
em sopranos (n=20) 58

Tabela 3:

Descrio dos valores extremos, mdia, mediana, desvio padro e o


intervalo de confiana (IC), limite inferior (LI) e limite superior (LS),
das frequncias dos formantes (Hz) durante a emisso cantada da
vogal /a/ na nota SOL4, em mezzo-sopranos (n=17) 59

Tabela 4:

Descrio da diferena entre as mdias, intervalo de confiana e os


valores de p para o teste t das frequncias dos formantes (Hz), entre os
grupos estudados
59

Figura 5:

Descrio das medidas de posio, disperso e intervalo de confiana


(IC) com a apresentao do limite inferior (LI) e o limite superior
(LS) dos valores da distncia, em milmetros (mm), entre o palato
duro e as pregas vocais, na situao de repouso e durante o canto, do
grupo de soprano (n=17)

61

Descrio dos valores extremos, mdia, mediana, desvio padro e


intervalo de confiana (IC), em milmetros, durante o repouso e o
canto em mezzo-sopranos (n=17)

62

Descrio da diferena entre as mdias, intervalo de confiana (IC)


com o limite inferior (LI) e o limite superior (LS), valores de p, para o
teste t, do deslocamento vertical da laringe, em milmetros (mm), no
repouso e durante o canto, nos grupos estudados

62

Figura 6:

Tabela 7:

Lista de Quadros

LISTA DE QUADROS
Quadro 1:

Parmetros fsicos e acsticos de seis classificaes vocais por Sikur.


A marcao das notas musicais no quadro original foi colocada no
sistema de anotao musical alemo, para facilitar a compreenso do
quadro, tal anotao foi transferida para o sistema de anotao
musical portugus, onde D 1 do sistema alemo igual ao D 3
(BOHUMIL, 1996). 20

Quadro 2:

Descrio dos parmetros de avaliao, definio conceitual e


respectivas pontuaes para determinar o nvel de experincia vocal
das cantoras convidadas.

Quadro 3:

60

Qualidade da classificao vocal associada aos valores da estatstica


Kappa.72

Lista de Abreviaturas

LISTA DE ABREVIATURAS
FC-

Formante do cantor

FMRP-USP-

Faculdade de Medicina de Ribeiro Preto da Universidade de So


Paulo

GI-

Grupo I

GII-

Grupo II

HCFMRP-USP-

Hospital das Clnicas da Faculdade de Medicina de Ribeiro Preto


da Universidade de So Paulo

Hz-

Hertz

IC-

Intervalo de confiana

LI-

Limite inferior

LS-

Limite superior

LTAS-

Long-Term Average Spectrum - espectro mdio de longo prazo

SUMRIO

1- INTRODUO....................................................................................................................................12
2- REVISO DE LITERATURA.......................................................................................................15
2.1. Classificao vocal...........................................................................................................................15
2.2. Formantes no canto e formante do cantor.....................................................................................21
2.3. O comportamento da laringe durante o canto...............................................................................33

3- OBJETIVOS..........................................................................................................................................43
4- CASUSTICA E MTODOS..........................................................................................................44
4.1. Consideraes ticas........................................................................................................................44
4.2. Caracterizao da amostra..............................................................................................................44
4.2.1. Aplicao de questionrio...................................................................................................45
4.2.2. Triagem vocal fonoaudiolgica..........................................................................................46
4.2.3. Critrios de incluso e excluso.........................................................................................46
4.3. Procedimentos..................................................................................................................................47
4.3.1. Registro das vozes...............................................................................................................47
4.3.2. Avaliao perceptivo-auditiva...........................................................................................48
4.3.3. Avaliao dos formantes.....................................................................................................49
4.3.4. Registro da posio vertical da laringe............................................................................52
4.4. Anlise dos resultados.....................................................................................................................56

5- RESULTADOS.....................................................................................................................................57
5.1. Classificao vocal das cantoras.....................................................................................................57
5.2. Avaliao das frequncias dos formantes (HZ)............................................................................58
5.3. Medidas da posio da laringe........................................................................................................61

6- DISCUSSO..........................................................................................................................................63
7- CONCLUSES....................................................................................................................................75
8- REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS.......................................................................................76
9- ANEXOS.........................................................................................................................86

12

Introduo

A coisa mais bela que podemos sentir uma


sensao de mistrio. Essa a fonte de toda verdadeira
arte e de toda cincia. Quem nunca vivenciou tal
sentimento, quem no sabe parar e pensar, tomado
pelo tmido encantamento, levado como morto e tem
seus olhos cerrados.
Albert
Einstein

1. INTRODUO
A avaliao da voz cantada, seja por sua classificao vocal ou por sua qualidade
artstica, sempre complexa e multifatorial. importante ressaltar o componente
artstico da voz que tanto encanta, mas necessrio destacar a importncia de se
conhecerem as condies fisolgicas da voz cantada para que o ensino e treino de canto,
bem como a sua execuo correta e segura possam, tambm, prevenir eventuais danos
sade vocal do cantor. A voz um instrumento vivo. Cada pessoa possui uma voz nica
e especial. Cada cantor carrega consigo seu prprio instrumento, inserido em seu corpo,
com caractersticas fisiolgicas e psicolgicas singulares; um instrumento frgil e nico.
Acertar o caminho da educao vocal que depende, tambm, da classificao vocal do
cantor, essencial, pois cada voz requer tratamento personalizado (ANDGULADZE,
2003; IUSHMANOV, 2002).
Existe a necessidade de se investigarem e correlacionarem as caractersticas
auditivas, as condies fisiolgicas e os parmetros acsticos para que a ao do
professor de canto seja mais adequada para a situao especfica, com a finalidade
de promover a qualidade do canto. As discordncias entre aluno e professor de
canto a respeito da classificao vocal no um fenmeno raro e at entre os
profissionais da voz existem divergncias. Para que a prtica do professor de canto
seja criteriosa, cuidadosa e explcita na tomada de deciso da classificao vocal do
cantor e com isto ter entendimento do agir, diminuindo, assim, as incertezas na
ao profissional. Os professores realizam classificao vocal analisando extenso
vocal, tessitura, timbre, notas de passagem e facilidade para determinado registro
(CRUZ, GAMA, HANAYAMA, 2004; HENRICH, 2006; MIKISHA, 1985; VASILENKO,
2002), porm, mesmo assim, s vezes, surgem as dissonncias. Um dos parmetros
mais importantes a tessitura vocal, que o conjunto de notas, da mais aguda at
a mais grave, que o cantor capaz de produzir, de modo que o timbre saia com a
qualidade

13

Introduo

vocal necessria, diferentemente da extenso vocal que, por sua vez, representa todas as
notas fisicamente realizveis (SCHNEMANN, 2005). No entanto, a classificao
vocal realizada por avaliao da tessitura ou do timbre do cantor muito subjetiva,
depende do rigor estabelecido para as provas, fidedignidade do registro vocal e da
confiabilidade da avaliao auditiva, que por sua vez, est sujeito experincia e ao
referencial interno do professor de canto. O profissional da voz sente a necessidade de
se apoiar em evidncias cientficas, dados mais objetivos correlacionados com a
fisiologia da voz cantada e com isso desenvolver a sua prtica com segurana
(MILLER, 1986; IUTSEVICH, 1998).
Atualmente, so utilizados os programas acsticos para provimento de dados
normativos,

maior

compreenso

acstica,

documentao,

acompanhamento

monitoramento da eficincia do treinamento e como instrumento de deteco precoce de


problemas vocais e de laringe na voz cantada (ALDOSHINA, 2003; BEHLAU et al.,
2008; DRAHAN, 2007; VASILENKO, 2002). Alm disso, alguns programas j esto
sendo aproveitados por pesquisadores na rea de voz para auxiliarem na anlise de
diversos parmetros da voz cantada, inclusive contribuindo propriamente na
classificao vocal.
Segundo a literatura, um dos parmetros que pode fornecer as informaes sobre
qualidade e tipo de voz cantada o nvel de frequncias dos seus formantes, em
especfico, do formante do cantor (FC) (CORDEIRO, PINHO, CAMARGO, 2007;
FUKS, 2004; MOROZOV, 2008; SUNDBERG, 1977). A onda sonora da voz
composta pela frequncia fundamental, determinada pelo tamanho das pregas vocais,
pela velocidade de vibrao e por diversas frequncias parciais, conhecidas como
harmnicos, que, transferidos e amplificados pelo trato vocal, agrupam-se em formantes
e so expressos por meio de seu valor mdio em Hertz (Hz) e designados por F1, F2,
F3, Fn, de modo progressivo (BEHLAU et al., 2008).
H pesquisas que consideram o FC como a juno de F3, F4 e F5
(BLOOTHOFT, PLOMP, 1986; ROSSING, SUNDBERG, TERNSTROM, 1986; SUNDBERG,
1974; SUNDBERG, 1995) e outras como o maior pico de frequncias na regio de
3000 Hz (DMITRIEV; KISELEV, 1979; LIUSH, 1988; MOROZOV, 1965, 1977, 2008;
OMORI et al., 1996). Entretanto, todos os autores concordam que a

Introduo

14

frequncia central dos formantes nesta regio responsvel pelo brilho e pela projeo
da voz cantada e, portanto, por sua qualidade. Para Sundberg (1977), a frequncia
central do FC se relaciona com a classificao da voz e descreve que para a maioria dos
sopranos observam-se dois picos no FC, o que sugere que os formantes que o
constituem no se encontram muito prximos. Bartholomew (1934) e Wang (1986)
questionam a existncia do FC para esta categoria de voz cantada. Para uniformizar a
compreenso do conceito FC, no presente estudo convencionou-se considerar tal
fenmeno como o maior pico de frequncia na regio de 3000 Hz.
Estudos, nessa rea, encontraram resultados contraditrios em relao
comparao entre os parmetros de ponderao auditiva e outras caractersticas
fisiolgicas ou perceptivas (DMITRIEV, 2004; RZHEVKIN, 1956). Outra indagao a
ser respondida, neste estudo, se existe comparao da classificao vocal com a
posio vertical da laringe no repouso e durante o canto.
Devido a alguns fatores emocionais, fisiolgicos e hormonais, as mulheres
sofrem mais com problemas de voz, necessitando maior ateno nas pesquisas
(VASILENKO, 2002). Portanto, o presente estudo analisou vozes femininas de cantoras,
j que tambm o nmero de cantores do gnero feminino significativamente maior.
Apesar de inmeros estudos que relatam a existncia de vrias subcategorias na voz
feminina, todos os autores consultados consideram como trs categorias principais:
soprano, mezzo-soprano e contralto (COTTON, 2007). Assim, este estudo se props a
estudar as vozes de cantoras sopranos e mezzo-sopranos

Reviso de Literatura

15

A laringe do mundo a caverna de luz, a garganta


aberta dos deuses que, a cada primavera, renova a
ao do abismo primordial abrindo suas portas ao sol
que sobe como uma rvore, um ovo resplandecente ou
um crnio cantante. E esse crnio que enuncia
novamente o mundo atravs de uma msica, cujos
raios ressoam primeiro como a slaba OM...
J. M.
Wisnik

2. REVISO DE LITERATURA
2.1. Classificao vocal
Tosi (1723) desenvolveu um estudo direcionado, principalmente, para o
professor de canto, descrevendo detalhadamente o que como eles devem ensinar seus
alunos. O autor defendeu claramente a unio dos registros de peito e cabea, sendo o
primeiro pedagogo vocal registrado que tratou este assunto, dando incio questo de
classificao vocal mais detalhada. Ele considerou a voz do soprano, que na poca era a
voz do cantor castrado, dissertando a respeito da importncia de se trabalhar, tanto o
registro de peito quanto o de cabea para utiliz-los com facilidade nas obras vocais. Ao
mesmo tempo, enfatizou a necessidade de treino vocal para que o cantor no corra o
risco de perder a beleza da voz.
Nathan (1836), num dos captulos do seu livro, descreveu brevemente a respeito
de quatro registros de voz: chest voice (voz de peito), throat voice (falsetto), head voice
(voz de cabea) e inward voice (voz interna). Ao mesmo tempo, relatou o uso e
desenvolvimento da voz cantada, trazendo o conhecimento e alguns conceitos dos
outros pesquisadores e cantores antigos e da poca.
Garcia (1840), o criador de laringoscpio e o primeiro a observar as pregas
vocais durante o canto, deixou um relato de seu entendimento sobre a questo de
classificao de voz e dos registros vocais. No entanto, o autor no entrou em discusso
detalhada sobre a diferenciao entre os tipos de voz e, abordando a classificao
feminina, mencionou a existncia de trs categorias: soprano, mezzo-soprano e
contralto e citou como nico critrio de distino das categorias vocais o intervalo
de tera entre a tessitura vocal de cada categoria.

Reviso de Literatura

16

Behnke (1880), aproveitando a descoberta de Garcia, tambm usou o


laringoscpio para observar o processo de canto e descreveu a sua experincia adquirida
no estudo em que tratou sobre a fisiologia do aparelho vocal, o comportamento da
laringe em crianas, mulheres e homens, o auxlio de laringoscpio na rea de voz e
forneceu sugestes para o ensino. Considerando a questo da classificao vocal dos
naipes de soprano, contralto, tenor e baixo, Behnke (1880) comenta que as pregas vocais
de um soprano so, s vezes, maiores do que as de um contralto, assim como as de um
tenor so, ocasionalmente, maiores do que as de um baixo.
Husson (1960) realizou uma das mais profundas pesquisas da poca, que atendeu
a questo de classificao vocal, na qual o autor props uma teoria bastante organicista
para o funcionamento independente das pregas vocais, a Teoria Neurocronxica. Tal
teoria defendeu a posio da vibrao ativa das pregas vocais na laringe, pela ao direta
dos centros do crebro por atravs do nervo recorrente at as fibras dos msculos das
pregas vocais. Com este mecanismo neuromuscular das pregas vocais ele explicou a
construo dos registros vocais e ofereceu o mtodo de categorizao da voz do cantor,
a cronaximetria, que consiste na classificao vocal por meio da medio da cronaxia
do nervo recorrente. Esse mtodo possua grande nmero de gradaes da voz cantada
e comprovou a existncia de subcategorias.
Morozov (1977) discorreu sobre os fundamentos biofsicos da voz cantada,
analisando as qualidades do FC superior dos solistas do teatro de pera de So
Petersburgo e estudantes da faculdade de msica da mesma cidade pelos espectros das
suas vozes. Entre outros parmetros, o autor observou forte dependncia do valor do FC
superior com a classificao vocal, oferecendo os seguintes valores das frequncias das
principais categorias de voz: sopranos e mezzo-sopranos 3000-3500 Hz, tenores 23002500 Hz, bartonos e baixos 2100-2500 Hz.
Cleveland (1977) estudou a significncia das frequncias dos formantes para
a classificao vocal, avaliando oito vozes masculinas profissionais, e chegou
concluso que as diferenas dessas frequncias entre os tenores e baixos so
semelhantes s encontradas para homens e mulheres. O pesquisador observou,
ainda, que a classificao vocal pode ser calculada a partir da acstica do timbre
vocal e da mdia das frequncias dos quatro primeiros formantes. Segundo ele, tal
fato sugere que as

Reviso de Literatura

17

dimenses da boca e faringe, caractersticas conhecidas, que diferenciam o trato vocal


entre homens e mulheres, provavelmente tambm podem diferenciar os tenores e
baixos. A morfologia do trato vocal deve estabelecer limites para a escala de frequncias
dos formantes disponveis para um cantor.
Dmitriev e Kiselev (1979), buscando a soluo da questo, realizaram um
estudo, no qual tentaram determinar a classificao da voz do cantor pelo comprimento
do trato vocal e pela frequncia do FC. Os autores avaliaram as imagens de raios X de
vinte cantores profissionais, cuja classificao vocal no foi explicitada, na situao de
repouso, e concluram que cada tipo de voz tem um comprimento fixo e que este
diminui se a voz do cantor mais aguda. Tambm notaram correlao entre
caractersticas acsticas e comprimento do trato vocal, que ser exposta mais adiante, e
verificaram que as caractersticas acsticas de cada tipo de voz necessitam de um
posicionamento fisiolgico correspondente. Ainda segundo os autores, o processo de
treinamento de voz deve se iniciar com a procura de uma fonao caracterstica e que os
movimentos musculares dos rgos do trato bucofarngeo devem ser determinados por
esta fonao e no por concepes.
Berndtsson e Sundberg (1994) utilizaram estmulos sintetizados, que foram
analisados por seis professores de canto, e chegaram concluso que a frequncia central
do FC influenciou claramente na categorizao de vozes sintetizadas para tais categorias de
voz, como o baixo, bartono, tenor e contralto. De acordo com os autores, isto mostra que o
achado de Dmitriev e Kiselev (1979) sobre a localizao da frequncia do FC varia entre as
classificaes vocais e perceptivamente importante. Entretanto, para os sopranos a
presena de tal caracterstica acstica no parece ser clara.

Marunick e Menaldi (2000) avaliaram as dimenses e o volume da forma do arco


dental maxilar para determinar se estes parmetros podem ser preditores ou relacionados
com a classificao vocal. Participaram do estudo nove cantores profissionais do sexo
feminino: trs sopranos, trs mezzo-sopranos e trs contraltos. Os autores no
conseguiram encontrar qualquer covariao significativa entre a classificao e as
medidas do arco dental. Contudo, segundo os autores, esse estudo forneceu a
introspeco a respeito da produo da voz e o seu desenvolvimento pode
proporcionar um mtodo adicional para auxiliar na classificao da voz.

Reviso de Literatura

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Erickson, Perry e Handel (2001) analisaram a validade da percepo auditiva de


classificao vocal pelos ouvintes, investigando a sua eficcia para os sistemas de
classificao da voz cantada, como eles se relacionam com o pitch e o timbre. Foram
avaliados dois sopranos e dois mezzo-sopranos profissionais que foram registrados
cantando a vogal /a/ nos tons LA3, D4, SOL4, S4, FA5 e LA5. Os pesquisadores
concluram que o conceito tradicional de um timbre invariante associado com um cantor
impreciso, que o timbre vocal precisa ser conceitualizado em termos de
transformaes na qualidade percebida e que necessrio desenvolver modelos que
predigam como os ouvintes so capazes de formar timbres prottipos de cantores e
categorias de vozes.
Sikur (2006), na sua reviso de literatura, descreve que no incio do
desenvolvimento da arte vocal, a classificao vocal era bem simples, pelo que se pode
observar em manuscritos e partituras antigas. Estabeleceu-se na msica coral no sculo
XIV e permanece at agora como naipes bsicos: soprano, contralto, tenor e baixo. At
os sculos XVI e XVII, se diferenciavam praticamente dois tipos de voz masculina e
dois de voz feminina, mas com o aumento da complexidade do repertrio destacaram-se
duas vozes intermedirias em cada gnero: nos naipes masculinos o bartono e nos
naipes femininos o mezzo-soprano. Unindo as informaes da literatura com a sua
prpria experincia, o autor ofereceu um quadro com vrias caractersticas que
podem auxiliar numa classificao vocal (Quadro 1). Entretanto, Sikur no colocou
isso como um mtodo, mas somente como um apanhado de diversos estudos
realizados durante as ltimas dcadas.

Reviso de Literatura

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Quadro 1: Parmetros fsicos e acsticos de seis classificaes vocais por Sikur. A marcao
das notas musicais no quadro original foi colocada no sistema de anotao musical
alemo, para facilitar a compreenso do quadro. Tal anotao foi transferida para o
sistema de anotao musical portugus, onde D 1 do sistema alemo igual D 3
(BOHUMIL, 1996).

Tipo de voz

Tessitura:
1) mnima
2) mxima
3) timbre

1. Notas de passagem
2. Tessitura confortvel

1) D3 Fa4, Sol4
2) D3 D5

Soprano

Tenor

3) claro, brilhante,
principalmente no
meio e em cima
1) D2 Fa3, Sol3
2) D2 D4
3) claro, brilhante
1) La2 Mi4, Fa4
2

MEZZO-soprano
(alto)

2) La La , Si b
3) de peito, fosco,
principalmente no

registro mdio e
em baixo

1) Mi , Fa

, Fa#

2) 153-183 mm

2) alta
3

3) estreito, ngreme
4) pouco expresso
1) 18-22 mm por 2,2-3 mm
2) 190-200 mm

1) Mi , Fa , Fa#
2) alta

3) estreito, profundo

1) D3, Re3, Re#3 e D4,


D#4, Re4
2) mdia e grave

1) La2 Re3, Mi3

Bartono

Contralto
(baixo
feminino)

2) La2 Sol3 ,
Sol#3
3) claro, mas mais
denso do que do
tenor
1) Mi2 D4, Re4
2) Mi2 Fa4

Baixo

1) Re3, Mi3b, Mi3


2) mdia

1) Si4, D4, D#4

3) suave, de peito
em toda extenso

2) mdia e grave

3) fosco, densidade

1) La , Si , D

1) Fa2 D3, Re3


2) Fa2 Fa3

na regio mdia e

grave

Dados fonoaudiolgicos:
1) comprimento e largura das
pregas vocais
2) comprimento dos
ressonadores
3) formato do palato duro
4) tamanho do ngulo da
cartilagem tireoide
1) 14-19 mm por 1,5-2 mm

3,

2) mdia e grave

D#

4) pouco perceptvel
1) 18-21 mm por 2-2,5 mm
2) 167-183 mm
3) como copo
4) mais expresso do que em
vozes agudas
1) 22-24 mm por 3-3,5 mm
2) 215-240 mm
3) estreito, mas menos
profundo do que de tenor
4) mais expresso do que do
tenor
1) 19-22 mm por 2,5-3 mm
2) 185-215 mm
3) mais achatado
4) expresso, grande
1) 24-25 mm por 3-4,5 mm
2) 233-250 mm
3) como copo, um pouco
achatado

4) grande

Cotton (2007) desenvolveu o mtodo de categorizao de voz Fach. Segundo o


autor, durante a grande expanso dos sindicatos na Alemanha, no sculo XX, como uma
maneira de proteger os cantores das casas de pera, foi codificado um sistema chamado
Fach (em alemo "compartimento" ou sujeito", aqui no sentido vocal:

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20

especializao"). Uma vez que os papeis interpretados pelos cantores foram incluindo
cada vez mais diversidade em termos das demandas de orquestrao, tessitura e
agilidade entre outros, a quantidade de repertrio que era imprprio para um
determinado cantor continuou a aumentar. Assim, surgiu o mtodo de classificao dos
cantores de pera, de acordo com a tessitura, peso e cor da voz, que evita que um cantor
faa papis que podem ser prejudiciais longevidade de sua voz. Seguindo este sistema,
que usado, principalmente, na Europa, as casas de pera foram criando os grupos de
papis com as demandas vocais semelhantes. De acordo com o autor, a classificao
vocal e o mtodo Fach so dois sistemas distintos e independentes de categorizao da
voz. Se a classificao da voz chega a ser entendida como um fato fisiolgico, o mtodo
Fach reconhecido como um agrupamento de papis na pera que compartilham
caractersticas vocais ou personagem.
Larsson e Hertegard (2008) utilizaram uma nova tcnica de laser (laser
triangulation technique) para medir o comprimento e a largura das pregas vocais.
Participaram vinte e sete cantores de pera que pertenciam a diferentes categorias de
voz: soprano, mezzo, tenor e baixo/bartono. Os resultados confirmaram que os cantores
do grupo de baixos/bartonos apresentavam as pregas vocais significativamente maiores
do que os do grupo de sopranos e que, tambm os homens possuam pregas vocais
significativamente maiores do que as mulheres e todos os outros grupos. Eles
detectaram diferentes padres de elasticidade das pregas vocais com a crescente do
naipe e concluram que, embora o comprimento e a largura das pregas vocais
contribuam para a categorizao da voz de um cantor, parece que existem tambm
outros parmetros que so essenciais para essa distino.
Roers, Mrbe e Sundberg (2009) investigaram a relao entre classificao
vocal e dimenses do trato vocal por anlise de imagens de raios X de cento e
trinta e dois alunos de canto. Alm dos parmetros, como comprimento do trato
vocal, faringe, cavidade bucal, posio relativa da laringe, altura do arco palatino e
comprimento das pregas vocais, foram analisados o peso e a massa corporal dos
cantores. Os dados apoiaram a hiptese de que h diferenas morfolgicas
consistentes de trato vocal entre os cantores de diferentes classificaes vocais.

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21

Johnson e Kempster (2011) mensuraram o espectro mdio de longo prazo (LongTerm Average Spectrum - LTAS) de nove cantores classicos profissionais de voz
masculina para verificar a relao dessa mensurao com a classificao vocal dos
participantes. Segundo os achados, a classificao vocal e a mdia geral de LTAS foram
moderadamente correlacionadas, mas a fora dessa correlao variou em cada amostra.
Os autores concluram que o LTAS continua a ser uma ferramenta promissora para
auxiliar na classificao vocal. No entanto, a melhor forma de usar o LTAS para essa
classificao ainda no est bem esclarecida. Eles sugeriram que essa ferramenta
poderia ser confivel na classificao vocal, porm h a necessidade de outros estudos
com maior amostragem para se estabelecerem as mdias dos grupos e os limites.
Yan et al. (2012) trouxeram uma anlise da relao entre classificao vocal de
vozes masculinas, comprimento e volume de seus tratos vocais em situao de repouso e
frequncias dos formantes, utilizando faringmetro acstico que permite medio
tridimensional do trato vocal, para determnar as suas dimenses. Foram avaliados 29
cantores profissionais (19 tenores e 10 bartonos), que foram instrudos a imaginar,
durante a realizao de exame, que estavam cantando a vogal /a/. Os autores no
obtiveram efeito significativo e conjecturaram que a discrepncia pode estar relacionada
com o tamanho da amostra e o alcance da sobreposio do comprimento do trato vocal
em tenores e bartonos.
2.2. Formantes no canto e formante do cantor
Bartholomew (1934) avaliou mais de quarenta cantores de vrios nveis de
formao e capacidade com o objetivo de analisar as caractersticas acsticas da
voz cantada, detectando que umas das caractersticas de uma boa voz empostada
a presena do formante inferior (low formant) no espectro acstico da voz. Alm
disso, o autor percebeu que as vozes bem desenvolvidas possuam um grupo de
harmnicos reforados na parte superior do espectro sonoro, que chamou de
formante superior (high formant). Entretanto, reforou que a presena desse
formante superior na voz do cantor no o nico e nem o mais importante
determinante da boa qualidade vocal. Junto com o vibrato e volume adequado, a
adio de uma forte frequncia superior ter o efeito de

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22

um brilho muito desejvel, porm isso no um fator obrigatrio. Nas suas concluses,
comentou que em mulheres, principalmente sopranos, h marcante tendncia em
abandonar o formante superior conforme o tom vai subindo. Rzhevkin (1956) realizou
uma anlise espectral das gravaes de dois cantores: baixo profissional e bartono com
pouca experincia. Os resultados evidenciaram grande aumento das frequncias
inferiores, na regio de 500 Hz, e superiores, na regio de 2500-3000 Hz, na voz do
cantor profissional, ao contrrio do espectro da voz do cantor inexperiente. A tal
fenmeno Rzhevkin atribuiu o nome FC, respectivamente inferior e superior. O autor
observou, ainda, que essas frequncias ficam evidentes na voz profissional em todas as
vogais e em toda a extenso e, tambm, no coincidem com as regies dos formantes
das vogais da voz falada. Por fim, destacou que o som cantado igual pela sua estrutura
fsica em todas as vogais, sugerindo que o mecanismo anatomofisiolgico da voz
cantada tambm igual para todas as vogais.
Morozov (1965) analisou vozes profissionais de alunos do Conservatrio Estatal
de So Petersburgo (nvel de faculdade) e os cantores renomados como Chaliapin,
Caruso, Monaco entre outros, utilizando o espectrmetro sonoro. Entretanto, o nmero
exato de participantes no foi registrado. Verificando os espectros acsticos dos
cantores, Morozov observou o FC superior, levando em considerao o pico maior na
regio de 3000 Hz, percebendo que o FC bem aparente somente em vozes treinadas e
est na regio de maior sensibilidade do ouvido do ser humano, sendo responsvel pelo
brilho e pela projeo da voz do cantor. O autor detectou que em vozes masculinas o FC
est na regio de notas R-MI de quarta oitava (pela escala geral portuguesa) e em
vozes femininas na regio de MI-SOL de quarta oitava. Ele mediu a quantidade
percentual do FC na voz cantada dos cantores experientes e amadores, ressaltando que a
sua percentagem bem maior em cantores treinados e chamou essa quantidade como
coeficiente de brilho da voz.
Sundberg (1968) analisou as frequncias dos formantes e da articulao das
vozes cantadas dos trs baixos profissionais e um amador com experincia de mais
de doze anos em canto. Observou que o abaixamento da laringe e o alargamento
do ventrculo Morgagni so os responsveis pelas principais alteraes nas
frequncias de formantes entre as vogais faladas e cantadas.

Reviso de Literatura

23

Sundberg (1973) estudou a voz cantada de uma soprano profissional com o


objetivo de obter informaes sobre as frequncias dos formantes no canto profissional
feminino. O autor comentou que no espectro analisado pareceu haver quatro formantes
abaixo de cerca de 4 kHz, conclundo que a teoria acstica da produo de voz parece
ser aplicvel tambm para o canto profissional feminino e que as mudanas de pitch
encontradas so relacionadas s aberturas de lbios e mandbula. Porm, o pesquisador
no conseguiu observar o FC no espectro acstico da voz da soprano.
Sundberg (1974) analisou vrias vogais em quatro cantores-baixos profissionais
no intuito de encontrar uma explicao articulatria para as frequncias do quarto e
quinto formantes durante o canto. Ele percebeu que o FC a juno do quarto e quinto
formantes e que, sendo responsvel pelo brilho e pela projeo da voz, possibilita a sua
perfeita percepo na presena de toda a orquestra. Ao mesmo tempo, o autor notou que
o nvel de presso sonora do FC depende de vrios fatores como, por exemplo, o nvel
de presso sonora total da emisso, chegando concluso que a diferena articulatria,
acusticamente essencial, entre a fala e o canto masculino, parece ser o alargamento da
faringe ao nvel da abertura do tubo de laringe e completa que tal alargamento da faringe
parece ser acompanhado por uma descida da laringe e, assim, faz o efeito de isolamento
da laringe do resto do trato vocal, de modo que a sua ressonncia no alterada por
movimentos articulatrios fora dela.
Dmitriev e Kiselev (1979) analisaram os dados acsticos e imagens de raios X
obtidos dos 20 cantores profissionais de categorias diferentes de voz e sistematizaram os
valores de FC superior para os diferentes tipos de voz: soprano agudo 3100-3500 Hz,
soprano 2800-3100 Hz, mezzo-soprano 2700-3000 Hz, tenor 2700-2900 Hz, bartono
2500-2700 Hz, baixo 2300-2500 Hz. Os autores confrontaram tais valores com o
comprimento do trato vocal e detectaram que existe clara correlao entre caractersticas
acsticas e comprimento do trato vocal e que a adaptao fisiolgica da laringe,
durante o canto de pera, est determinada pela necessidade acstica de obter o timbre
tpico (correspondente ao seu naipe).
Morozov (1982) publicou, numa coletnea de artigos sobre questes da
pedagogia vocal, uma pesquisa experimental-terica da voz do cantor e sua
significncia para a pedagogia vocal. Entre os parmetros analisados pelo autor
estavam

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24

as caractersticas de volume, a dico e expressividade de todos os tipos de vozes,


incluindo crianas e cantores amadores, e de regies dos formantes das vozes
profissionais: oito baixos, oito bartonos e doze tenores. Para se obterem os parmetros
das frequncias foi utilizado o espectrmetro integrador, que possibilita analisar tanto as
vogais cantadas que duram alguns segundos, quanto obter um quadro espectral da voz
cantada durante o canto at trs minutos. Tal procedimento permite registrar as
caractersticas individuais da voz do cantor. Assim, Morozov delineou as regies dos
trs primeiros formantes da voz masculina cantada e comentou que o F3 corresponde ao
FC superior, que responsvel pelo brilho e pela projeo da voz:
Tenor - F1 - 540-640 Hz, F2 - 1300 Hz, F3 2500 - 3000 Hz
Bartono - F1 - 450-540 Hz, F2 - 1100 Hz, F3 - 2500 Hz
Baixo - F1 - 380-540 Hz, F2 - 760-1100 Hz, F3 - 2100-2500 Hz
Rossing, Sundberg e Ternstrom (1986) analisaram LTAS de oito baixos-bartonos
experientes com habilidade para cantar tanto em coro quanto como solistas. As vozes
dos cantores foram gravados durante o canto solo e, posteriormente, junto com o coro.
No processo de gravao os participantes estavam ouvindo todos os sons, enquanto
estava sendo captada a emisso somente da voz pesquisada. Os autores observaram que
os cantores apresentavam o FC mais forte durante o canto solo do que durante o coral e
que as vozes da maioria dos cantores estava com a distncia menor entre as frequncias
do terceiro e quinto formantes, com clara tendncia para clusterizao desses trs
formantes. Segundo os pesquisadores, geralmente, os cantores, durante o canto no coro
ajustam os parmetros da sua voz para os dos outros cantores.
Bloothoft e Plomp (1986) avaliaram a frequncia central dos formantes de 14
cantores profissionais, 2500 Hz para o sexo masculino e 3160 Hz para o sexo
feminino. Os autores descobriram que os contraltos e cantores do sexo masculino
apresentaram nveis mais elevados de som nessas bandas de frequncias do que os
sopranos. Esta diferena levou-os a conclurem que os sopranos no tm o FC ou,
pelo menos, mais fraco do que nas vozes masculinas e que a existncia de FC fora
das faixas das frequncias analisadas no pode ser excluda.

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25

Rossing, Sundberg e Ternstrom (1987) investigaram os LTAS de cinco coralistas


experientes (quatro sopranos e uma mezzo-soprano), que tambm tinham praticavam o
canto solo. As gravaes eram realizadas durante o canto coral e solo. Os autores
observaram que as cantoras utilizavam diferentes tticas para atingir concentraes de
energia mais elevadas na faixa de 2-4 kHz ao cantar solo, em comparao com o canto
coral e relataram que provvel que este efeito resultou, tanto de uma ligeira alterao
da fonte de voz durante o canto coral e solo quanto de um agrupamento mais denso dos
formantes superiores, semelhante ao que leva ao FC em vozes masculinas. Alm disso,
as cantoras usaram um pouco mais de vibrato ao cantar solo.
Liush (1988) desenvolveu um estudo com o objetivo de oferecer um suporte
terico e prtico para os professores de canto, reunindo suas prprias experincias com
as dos seus colegas. Sobre o timbre vocal, Liush demonstrou valores de frequncias das
trs primeiras formantes, em especial da F3, em todas as principais classificaes
vocais, dizendo que esse FC superior relativamente estvel em toda a extenso vocal:
soprano 3000-3500 Hz, mezzo-soprano 2500-3000 Hz, tenor 2500-2800 Hz, bartono
2200-2500 Hz, baixo 2000-2300 Hz.
Sengupta (1990) realizou anlise espectrogrfica das vozes de oito cantores de
formao clssica do Norte da ndia: quatro mulheres e quatro homens. Foi avaliado o
FC durante o canto das vogais /a/, /e/ e /o/. Entre outras observaes est a concluso
que, independentemente do gnero, com o aumento do pitch, a frequncia central do FC
aumenta e a relao entre a concentrao de energia espectral na definio de vogal e as
regies do FC diminui lentamente.
Sundberg, Gramming e Lovetri (1993) investigaram as caractersticas
articulatrias e fonatrias de uma cantora profissional treinada nos estilos pera, belting
e uma tcnica vocal intermediria. Segundo os autores, o belting foi caracterizado pela
presso subgltica, aduo gltica e pelo nvel de presso sonora, consideravelmente
maior, do que os estilos de canto operstico e intermedirio. Alm disso, as frequncias
dos formantes, no estilo pera, sugeriram moderado grau de abertura da mandbula e
laringe rebaixada, enqaunto no belting e canto intermedirio a laringe estava
nitidamente elevada.

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Sundberg (1994) estudou os aspectos perceptivos do canto, em que


demonstraram as relaes entre a acstica e as caractersticas percebidas de sons de
vogais em relao ao timbre, loudness, pitch e padres de expressividade. O autor
comenta que os formantes F1 e F2 tm relao com a formao das diferentes vogais e
so muito sensveis posio da lngua, enquanto que o F3, F4 e F5 so relacionados
com o timbre pessoal da voz e, em grande parte, dependem do comprimento do trato
vocal. Embora a qualidade da vogal dependa, principalmente, das frequncias dos dois
primeiros formantes, a qualidade da voz depende, primordialmente, das frequncias dos
formantes mais elevados. Em particular, a frequncia central do FC parece
perceptivamente relevante.
Detweiler (1994) estudou o sistema larngeo como fonte de ressonncia do FC,
analisando vozes de trs cantores profissionais (um tenor e dois bartonos) e concluiu
que os comportamentos dos sujeitos parecem ser consistentes com a concluso de
Dmitriev e Kiselev (1979), que relataram que o cantor adota uma postura da laringe
coerente com os requisitos do timbre de sua classificao vocal. A autora afirmou, ainda
que esses dados indicam que o sistema larngeo, como modelado por Sundberg, no a
fonte de ressonncia do FC e que a sua estabilidade, na viso das configuraes
observadas, sugere que uma cavidade larngea integrada no contribui ressonncia
desse formante. Entretanto, concordou com Sundberg quanto necessidade do
abaixamento da laringe.
Doskov, Ivanov e Boyanov (1995) avaliaram o formante superior do cantor, em
vozes de diferentes estilos musicais: 10 cantores de pera, oito de msica folclrica,
quatro populares e 53 no cantores, demonstrando que esse formante prevalece em
cantores de pera. Segundo os autores, tal fato, provavelmente, se deve ao resultado de
formao da configurao especfica de tubo sobre a laringe em virtude do treinamento
vocal eficaz e prolongado. A concentrao energtica do formante foi 23, 16, 7 e 4%
para os cantores de pera, msica folclrica, popular e no cantores, respectivamente.
Os pesquisadores tambm no excluram a probabilidade da possvel influncia de um
timbre especfico devido ao dom natural do indivduo.
Sundberg (1995) discutiu em seu estudo aspectos do FC, tais como: ligao
entre F4 e o tubo larngeo em canto e as caractersticas da fonte de voz que podem
ser

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27

associadas ao FC. Alm disso, autor buscou uma definio quantitativa do FC


detectando que todos os cantores, ao contrrio dos oradores, mostraram um claro FC.
Entretanto, para os sopranos, os resultados foram variados: em alguns casos a vogal
mostrou um forte FC e em outros foi ausente. Para o autor, isso poderia ocorrer pela
limitao do mtodo utilizado, que no funciona em alta frequncia, e por causa do
material analisado, vogais extradas de uma cano para os sopranos e para as vozes
masculinas. Com base nos dados analisados, concluiu que o FC um fenmeno que
surge como consequncia ressonadora de um agrupamento de F3, F4 e F5, sugerindo
que o F4 e F5 tambm dependem do tubo larngeo e que o FC no pode ser explicado,
levando em considerao apenas a propagao da onda plana dno trato vocal.
Omori et al. (1996) realizaram um estudo, apresentando um parmetro para
avaliao objetiva de qualidade da voz cantada mensurando a razo da potncia dos
picos harmnicos entre 2000 e 4000 Hz e entre 0 e 2000 Hz. Participaram do estudo 37
cantores profissionais e amadores de todas as categorias de voz e 20 no cantores. Os
autores comentam que os quatro picos detectados correspondem aos quatro primeiros
formantes, embora as frequncias exatas desses picos estivessem ligeiramente diferentes
das dos formantes. O pico maior entre 2000 e 4000 Hz foi denominado de pico de
potncia do cantor. O pico de potncia do cantor, na vogal /a/ cantada, foi
significativamente maior nas vozes de cantores do que de no cantores e do que a
vogal /a/ falada. Os autores concluram que este pico oferece uma medida quantitativa
importante para se avaliar a qualidade de todos os tipos de voz, inclusive soprano.
Sundberg (1997) desenvolveu um estudo, em que deu bastante ateno ao
assunto de frequncias dos FC, destacando que a ressonncia do trato vocal, chamada de
formante, fundamental para a voz e qualidade da vogal. Segundo o autor, os dois
formantes inferiores so responsveis pela qualidade da vogal e os formantes superiores
determinam as caractersticas pessoais de voz, incluindo a classificao vocal. Em suas
concluses, entre outros assuntos, Sundberg colocou que, em cantores homens, o
terceiro, quarto e quinto formantes constituem o FC, o que auxilia a voz ser bem
escutada, mesmo tendo um acompanhamento orquestral alto e completou que no canto
feminino agudo o papel principal pertence aos dois primeiros formantes, que so
sintonizados de modo que, de forma otimizada, coincidam com a frequncia de pitch,

Reviso de Literatura

28

aumentando, assim, consideravelmente, o volume da voz. Alm disso, relatou que os


sopranos apresentaram os picos no envelope espectral em torno de 3 kHz, porm sem
aglutinao de F3 e F4.
Ekholm, Papagiannis e Chagnon (1998) avaliaram as apresentaes de cantores
de diferentes classificaes vocais e de nveis de realizao, de acordo com quatro
critrios de percepo: ressonncia, cor, clareza e vibrato, com o intuito de analisarem
como tais caractersticas influenciam na avaliao perceptiva da qualidade de voz em
canto clssico ocidental. Participaram do estudo 16 vozes masculinas, cuja experincia
variou do iniciante ao profissional. Os autores notaram que os parmetros acsticos que
influenciam a qualidade da voz, em geral, no so independentes um do outro em
determinada fonao e que, em alguns segmentos, a fora ou fraqueza de um parmetro
resultou em respectivo aumento ou diminuio da avaliao de todos os critrios
perceptivos, incluindo os que normalmente no so associados com este parmetro. Foi
detectado que os segmentos voclicos, em que faltava o vibrato ou a preciso da
entonao, receberam avaliao baixa em todos os critrios, enquanto que os segmentos
com alta energia de FC receberam as avaliaes consistentemente mais elevadas e,
independente da classificao de voz e da vogal executada, a correlao entre o aumento
da energia espectral do FC e a percepo do ring na voz cantada ficou bastante evidente.
Stone, Cleveland e Sundberg (1999) investigaram as caractersticas da voz
cantada e falada de cinco cantores de voz masculina, membros do grupo popular de
msica country. Foram examinadas as frequncias dos formantes durante o canto do
hino nacional e de uma cano de sua prpria escolha. As comparaes revelaram
que os cantores mantiveram as frequncias iguais ou ligeiramente superiores
durante o canto em comparao com a fala. De acordo com os autores, tais
pequenas diferenas podem estar relacionadas com a frequncia fundamental mais
elevada durante o canto e que esses resultados esto em ntido contraste com os
achados para as vozes dos cantores de formao clssica, em que h diferenas
considerveis entre as frequncias dos formantes durante o discurso e o canto. Os
pesquisadores conjecturaram que, em primeiro lugar, a ausncia do FC pode ser
devida ao psicoacstico, pois tais cantores j contam com os sistemas de
amplificao sonora e, portanto, no acham necessrio o auxlio de FC para que a
voz sobressaia frente a uma banda. Em segundo lugar, tal fato

Reviso de Literatura

29

pode ocorrer por falta de experincia no uso da voz, uma vez que o FC uma qualidade
da voz treinada. Em terceiro lugar, o FC parece contribui para o som caracterstico de
um cantor de formao clssica e a sua presena nas vozes de outros estilos vocais
poder prejudicar a qualidade do som distintivo de um estilo. Os autores tambm
comentaram que as curvas espectrais mostraram semelhanas impressionantes com os
envelopes espectrais reunidos por outros pesquisadores, incluindo um de maior
destaque, o quarto formante; por vezes, referido como o "formante do falante". Assim,
concluram que a maioria dos cantores possui as frequncias dos formantes semelhantes,
tanto na fala quanto no canto, e se os cantores de msica country mudam a frequncia
de seus formantes durante o canto, estes so mais altos, ao invs de mais baixos, como
tipicamente encontrado nos cantores clssicos.
Titze (2001), pesquisando o fenmeno de ressonncia da voz, observou que a
voz ressonante pode, de fato, basear-se em uma ressonncia fsica e que esta,
provavelmente, um reforo entre vibrao das pregas vocais e presso acstica
supragltica, um fenmeno no linear, ao invs de uma ressonncia facial que "filtra" o
som e aumenta determinadas frequncias. O autor destacou que tal fenmeno bem
conhecido em instrumentos acsticos de sopro, mas o trato vocal possui o comprimento
muito curto, em comparao a esses instrumentos, para reforar a maioria dos
harmnicos da fonte com ressonncia da coluna de ar. De acordo com o autor, esse fato
apoia a necessidade dos cantores em manter a laringe numa posio mais baixa durante
o canto. Alm disso, comenta que as frequncias de ressonncia do tubo epilarngeo na
regio de 3000 Hz "atraem" os formantes para a direita e esquerda, criando um cluster
de formantes e FC, descrito por Sundberg (1994). Titze relata, ainda, que este
aglomerado formntico pode envolver o F3, F4 e F5, e quanto menor fr a rea do tubo
epilarngeo, mais apertado o cluster. O autor destaca a importncia deste achado,
pois a voz ressonante, produzida por um tubo epilarngeo estreito, um fenomeno
no linear, pelo qual as pregas vocais so atendidas em sua oscilao pelo aumento
da inertncia do trato vocal. Por fim, conclui que FC, que um agrupamento de
frequncias mais altas na regio de 3000 Hz, e voz ressonante no so
necessariamente a mesma coisa e que a voz pode ser ressonante sem FC.

Reviso de Literatura

30

Sundberg (2001), em busca de novas informaes na rea de acstica de voz,


publicou outro estudo sobre os espectros sonoros de vinte gravaes comerciais de
cantores profissionais de pera de diferentes classificaes, concluindo que o FC um
fenmeno ressonador produzido por um agrupamento de terceiro, quarto e quinto
formantes, e o fato de que na maioria das sopranos foram observados dois picos,
refletindo, presumivelmente, F3 e F4, sugerindo que elas no agrupam esses formantes
e no possuem o FC. No entanto, citou os seguintes valores de frequncias centrais do
LTAS dos picos prximos aos 3000 Hz para cada classificao vocal: soprano 3050 Hz,
alto 3000 Hz, tenor 2850 Hz, bartono 2550 Hz e baixo 2400 Hz.
Barrichelo et al. (2001) analisaram os LTAS da voz falada e cantada de 40
cantores e 40 no cantores na regio do FC, com o objetivo de verificarem a hiptese de
que os cantores treinados sejam capazes de transferir a sua habilidade de FC para a fala.
Tanto na emisso falada quanto na cantada, os cantores demonstraram concentrao
maior de energia na regio do FC em comparao com o grupo controle. Os autores
sugeriram que futuras pesquisas poderiam evidenciar a efetividade do treino de canto no
desenvolvimento de ressonncia da voz falada.
Weiss, Brown e Morris (2001), no seu estudo de FC em sopranos, questionaram
a sua existncia nas vozes agudas femininas. A anlise espectrogrfica de dez sopranos
profissionais levou os autores concluso de que as vogais cantadas por sopranos, em
nveis de notas altas, exibem forte produo de frequncias fundamentais com realce
dos harmnicos adjacentes, se estendendo at 5000 Hz, ou at mais, e que esse tipo de
produo, em essncia, nulifica a necessidade de um tpico FC. Segundo os autores, a
ausncia de FC em vozes fortes de sopranos pode tambm implicar na adaptao da
configurao do trato vocal suficientemente diferente, de tal maneira que as tcnicas
direcionadas para desenvolver projeo mxima, no devem ser as mesmas empregadas
para maximizar o FC em outras vozes.
Kovai, Boersma e Domitrovi (2003) avaliaram LTAS de 12 cantores
profissionais de msica folclrica no programa PRAAT para verificarem as diferenas
entre os estilos vocais klapa e dozivaki. Os autores no observaram nenhuma
evidncia de FC. Segundo eles, os resultados parecem estar de acordo com poucos
estudos anteriores que tambm mostraram que o canto folclrico no depende de
um FC. No

Reviso de Literatura

31

entanto, observaram a presena de outro fenmeno de ressonncia, referindo-se a um


proeminente pico espectral localizado em frequncias mais altas (entre 3000 e 3800 Hz).
Observaram, ainda, que tal pico pode ser denominado formante do falante, quarto
formante ou formante do gritador. Este fato, por si s, mostra que so necessrios mais
estudos a respeito do canto popular.
Ford (2003) avaliou a sonoridade coral, produzida de duas maneiras distintas,
pelos doutorandos na rea de msica. Oito cantores experientes, que tiveram a
possibilidade de observar o seu espectrograma acstico durante o canto, executaram o
mesmo trecho musical. Primeiramente, com uma colocao de cantor-solista, que
resultou no aumento do FC no espectro acstico, e, posteriormente, com uma colocao
de cantor-coralista, que reduziu a porcentagem do FC. Os resultados demonstraram que
maioria dos juzes-ouvintes preferiu a sonoridade do grupo coral adquirida por meio da
colocao vocal de um cantor-coralista. O autor concluiu que um cantor experiente
parece ser capaz de empregar alguma variedade na sua produo vocal, diminuindo o
nvel de energia na faixa do FC na hora de mudar o canto-solo para canto-coral. Ou seja,
os cantores tm a capacidade de mudar, de forma intuitiva, os mtodos de produo
vocal em vrios contextos.
Stone et al. (2003) realizaram anlises acsticas e aerodinmicas da voz de uma
cantora com experincia profissional no canto nos estilos de pera e canto da Broadway.
Foram comparadas vrias medidas acsticas por meio do LTAS. Entre as principais
diferenas, os autores destacaram no estilo operstico o FC mais forte e nvel mais fraco
nas parciais entre 800 e 1600 Hz. Ao mesmo tempo, a presso subgltica, nessa
condio, tendeu a ser um pouco mais baixa. Tais diferenas parecem originar-se a partir
da fonte de voz, bem como dos formantes, e sugerem que a aduo gltica maior no
estilo Broadway. Os autores comentam que as caractersticas da fonte de voz
encontradas no estilo Broadway foram ligeiramente semelhantes s da fala em voz alta.
Morozov (2008), unindo a sua vasta experincia durante as ltimas cinco
dcadas na rea de biofisiologia e acstica da voz, desenvolveu estudo detalhado
dedicado ao papel do sistema ressonador do cantor na formao das qualidades
profissionais da sua voz, como: potncia, beleza do timbre, projeo, dico,
dinamismo e atuao profissional prolongada. O autor comentou que nas vozes de
cantores

Reviso de Literatura

32

profissionais, o FC superior sempre est presente, mesmo na hora de mudana do


volume ou do tom de voz. Notou, tambm, que o valor da frequncia do FC superior de
tenor est na regio de 2500 a 2800 Hz, do bartono, aproximadamente de 2500 Hz e do
baixo, entre 2200 e 2500 Hz. O autor destacou que o nvel mdio do FC em boa voz
profissional de 30-40%, ou mais, nas vozes masculinas e 15-30% nas vozes femininas
(em percentagem ao espectro como equivalente eltrico de sua voz), e o nvel do FC
depende da fora da voz; no piano ele diminui, mas tambm depende do tipo de voz.
Nas vozes lricas, o nvel de FC mais baixo do que nas dramticas. Alm disso,
descreveu sobre o comportamento da laringe e destacou que a posio vertical desta e,
portanto, seus msculos extrnsecos, desempenham papel importante no controle do
comprimento e da tenso das pregas vocais. A laringe baixa neutraliza a sobrecarga e o
alongamento excessivo das pregas vocais e do ligamento vocal.
Lee et al. (2008) compararam o FC da voz cantada e falada em sopranos, mezzosopranos, tenores e bartonos de um colgio musical. O grupo controle foi composto por
15 homens e 15 mulheres. Os participantes foram instrudos a cantar a vogal /a/ em, pelo
menos, trs segundos no registro agudo (tenores, G4, bartonos, E4; sopranos, F5;
mezzo-sopranos, C5) e depois no registro baixo (tenores, C3; bartonos, D3; sopranos,
D4; mezzo-sopranos, A3). Alm disso, os mesmos foram solicitados a produzir a
vogal /a/ falada. Os autores observaram que, diferentemente do grupo controle, os sons
cantados no registro agudo pelos cantores treinados apresentaram concentrao de
energia significativa, tanto na regio de 2200-3400 Hz quanto de 7500-8400 Hz (exceto
para as mezzo-sopranos). Por sua vez, os sons cantados no registro de peito
demonstraram concentrao de energia na regio de 2200-3100 Hz e de 7800-8400
Hz nos quatro grupos de cantores treinados. Na fala, todos os cantores treinados
mostraram concentrao de energia significativa na regio de 2200-5300 Hz e
sopranos em 9000-10.000 Hz. Concluram que as vozes cantadas dos cantores de
pera e algumas vozes faladas podem apresentar concentrao de energia maior na
regio do FC em comparao ao grupo controle. Tambm foi identificada
concentrao de energia na regio de 8000-9000 Hz na voz cantada em todos os
cantores de pera. Os autores acreditam que essa concentrao de energia pode
contribuir para a beleza da voz do cantor.

Reviso de Literatura

33

Gusmo, Campos e Maia (2010) realizaram uma reviso da literatura em


fonoaudiologia e fsica acstica sobre a produo vocal. Foram considerados aspectos
tais como: os harmnicos, a frequncia fundamental, os formantes, o FC e tambm os
ajustes larngeos. O estudo tinha o objetivo de esclarecer conceitos e levantar
questionamentos sobre o que ocorre na fisiologia vocal e o que dito e aceito pelo senso
comum sobre o FC. Segundo autores, a literatura da rea diz que uma grande influncia
para a produo do FC possui o aumento e o alargamento de todo o trato vocal. Os
pesquisadores observaram que alguns estudos consideram como responsveis pela
qualidade e brilho da voz o quarto e o quinto formante, enquanto outros a juno do
terceiro, quarto e quinto formante.
Leino, Laukkanen e Radolf (2011) investigaram os efeitos imediatos de uma
srie de exerccios vocais pelo LTAS da voz falada de um ator masculino finlands. Os
autores notaram que os exerccios proporcionaram forte pico na regio de 3500 Hz,
presente em todas as vogais e que foi formado, principalmente, por aglomerao de F4 e
F5, concluindo que a concentrao de energia sonora forte, nessa regio da fala, ou seja,
formante do ator, pode ser reforada por meio de uma srie de exerccios contendo sons
nasais. Tal resultado est ligado ao estreitamento epilaringeal, com alargamento da parte
posterior da cavidade oral, estreitamento de sua parte frontal e ao ligeiro abaixamento da
laringe e/ou mais frontal na posio da lngua com o abaixamento de sua raiz.

2.3. O comportamento da laringe durante o canto


Garcia (1840), durante seus estudos, percebeu que se o cantor sobe a escala
com o timbre claro (na linguagem vocal som aberto, no colocado), a laringe
tambm sobe, conforme vai subindo o tom, mas se o cantor faz o timbre mais
escuro (na linguagem vocal som coberto, impostado), toda a extenso vocal poder
ser cantada com a posio da laringe no alterada. O autor comenta que a laringe,
que de imediato dependente do aparelho respiratrio, faz os registros, os diferentes
graus de brilho e a matidez de sons, o volume e a intensidade da voz.

Reviso de Literatura

34

Shipp e Izdebski (1975) buscaram confrontar as frequncias dos formantes com


os ajustes larngeos. As medidas foram tomadas a partir de imagens fotogrficas fixas
nas laterais da posio vertical da laringe de quatro cantores profissionais e quatro no
cantores, convidados a produzir a vogal /a/ em sete pontos de frequncia entre 90 e 350
Hz. Os autores notaram que a covariao com o pitch foi mais fraca quando os sons
foram produzidos isoladamente, separados por um sopro, em comparao produo de
um glissando ascendente. Os autores concluram que a posio da laringe dos no
cantores geralmente sobe conforme as frequncias vo aumentando e tende a manter um
nvel igual ou acima da posio de repouso em toda a sua extenso, enquanto que a
posio larngea dos cantores profissionais, normalmente, est o tempo todo, abaixo do
nvel de repouso. Isto sugere que o treinamento da voz parece ter o potencial de eliminar
a influncia do pitch sobre a altura da laringe.
Sundberg e Nordstrom (1976) investigaram se a posio da laringe, baixa ou
alta, pode afetar as frequncias do formante da vogal. Foram avaliados um
fonoaudilogo e um cantor, que, previamente, desenvolveram o controle sobre as suas
laringes. Foi detectada boa concordncia qualitativa entre o comportamento de um
modelo de trato vocal dos dois sujeitos. Os efeitos de laringe elevada sobre as
frequncias dos formantes so: 1) subida substancial na frequncia do segundo formante
em vogais frontais altas; 2) a subida na frequncia do primeiro e do segundo formantes
em vogais abertas; 3) aumento na frequncia do terceiro e quarto formantes em vrias
vogais. Os autores concluram que o efeito principal deriva do encurtamento ou
alongamento da cavidade farngea.
Dmitriev e Kiselev (1979) pesquisaram os dados acsticos e fisiolgicos
atravs das imagens de raios X obtidos dos 20 cantores profissionais de categorias
de voz diferentes. Os autores observaram que cada tipo de voz durante o processo
de canto, possui um determinado comprimento do trato vocal e que o cantor, aps
certo tempo de treino, acostuma, muitas vezes inconscientemente, produzir uma
determinada posio da laringe (baixa ou alta) que deixa o comprimento do trato
vocal mais curto ou mais longo. Segundo Dmitriev e Kiselev, os movimentos da
laringe de uma posio de repouso para uma posio durante o canto dependem da
necessidade de ter um determinado comprimento do trato vocal.

Reviso de Literatura

35

Wang (1986) estudou a relao entre o FC e a altura da laringe em cantores de


msica chinesa e canto clssico de pera ocidental. Segundo O autor, a posio vertical
da laringe durante o canto nesses cantores, diferentemente dos de pera, mais elevada
em comparao posio da laringe em repouso. Destacou que o FC pode ser
encontrado tambm em vozes de cantores que cantam com a laringe elevada e que o FC
no uma caracterstica acstica consistente em todos os cantores profissionais e
concluiu que o abaixamento da laringe no explica o FC no a nica maneira de
atingir o brilho na voz e, portanto, no a condio para atingir a qualidade vocal. Alm
disso, sugere que a posio da laringe pode ser considerada uma caracterstica distintiva
para voz coberta (empostada), mas no para a voz treinada.
Shipp (1987) analisou a posio vertical da laringe em cantores experientes e no
cantores do gnero masculino, no sendo informado o nmero de participantes. O autor
obteve as medidas observando o osso hioide desses indivduos, que possuam tais
medidas bem expressas. O achado mais consistente foi que os cantores com treinamento
vocal clssico mantiveram a posio vertical da laringe igual ou inferior ao nvel de
repouso, independentemente da frequncia vocal ou intensidade produzida. Mas os no
cantores mostraram forte tendncia de elevao da laringe com o aumento da
frequncia, chegando, geralmente, a um nvel bem acima da posio de repouso. Ao
mesmo tempo, verificaram que a laringe se move verticalmente por foras musculares e
no por presses aerodinmicas.
Lindestad e Sodersten (1988) pesquisaram as mudanas na configurao do trato
vocal durante o canto em quatro contratenores semiprofissionais e um baixo-bartono
profissional, por meio de nasofibrolaringoscopia. Os autores perceberam que todos os
contratenores apresentavam marcante estreitamento da faringe com aumento do pitch,
ao usar a voz de contratenor, e apenas um ligeiro estreitamento na voz de bartono. A
faringe do baixo-bartono permaneceu inalterada com aumento do pitch gerando o FC,
mantendo, assim, a laringe baixa. Observaram, tambm, que comprimento das
pregas vocais aumenta com a elevao do tom, concluindo que h clara alterao
na configurao do tubo da laringe ao mudar de voz modal para a voz de
contratenor, com alargamento em nvel das pregas ventriculares.

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36

Hertegard, Gauffin e Sundberg (1990) analisaram as diferenas fisiolgicas e


acsticas entre o canto coberto (empostado - obs. pesquisadora) e aberto. Foram
estudadas vozes de 11 cantores profissionais: cinco tenores, trs bartonos e trs baixos.
Os autores notaram que o canto empostado, ao contrrio do canto aberto, envolve
ampliao e alargamento do trato vocal, ou seja, alargamento farngeo e hipolarngeo.
Alm disso, os resultados indicaram que o canto coberto tambm est associado
posio mais baixa da laringe.
Teachey, Kahane e Beckford (1991) avaliaram a tcnica vocal e as caractersticas
acsticas e fisiolgicas de 30 cantores amadores. Os resultados permitiram notar a
deficincia de tcnica vocal, principalmente, no suporte e controle respiratrio. Tal fator
explicou a ausncia do FC, chegando concluso de que os cantores no treinados
necessitam de orientao e aconselhamento profissional, informaes a respeito da
mecnica da fala e produo vocal e instruo sobre higiene vocal.
Sulter et al. (1992) estudaram as relaes entre as configuraes espaciais do
trato vocal e o sinal acstico produzido pelo baixo-bartono profissional, que foi
instrudo a realizar um conjunto de tarefas fonatrias composto por emisso de vogais
sustentadas /i/ e /a/; cada uma em uma nica articulao, e a vogal /e/ com a variao de
posicionamento vertical da laringe. Aps medies dimensionais do trato vocal, foi
encontrada forte relao entre o sinal acstico produzido e a configurao espacial das
primeiras frequncias de ressonncia das articulaes da vogal /e/ e das duas primeiras
frequncias de ressonncia das vogais /a/ e /i/. Alm disso, foi observada a capacidade
dos indivduos de reproduzir a vogal necessria dentro dos limites estreitos, uma
qualificao comum de cantores treinados. A estimativa das dimenses de comprimento
do trato vocal, pelo mtodo midsectional, e o volume da cavidade, por contagem de
voxels, parecem ter alto grau de preciso, uma das principais vantagens dessas tcnicas
de imagiologia.
Boone e McFarlane (1993) avaliaram a tcnica de terapia da voz, conhecida
como o bocejo-suspiro, que, particularmente, usada para resolver problemas de
hiperfuno vocal, de oito indivduos saudveis. Embora a cada um tenha sido dado
um modelo de suspiro-bocejo, um deles no conseguiu produzir um verdadeiro
bocejo-

Reviso de Literatura

37

suspiro. Foi solicitado ao participante que engolisse (para se ter uma viso externa da
possvel elevao da laringe) e aps, para imitar a produo estendida da vogal /i/.
Procedimento similar foi seguido para a produo de /a/. Entre os principais achados
para sete dos oito indivduos esto: elevao retrada da lngua, posicionamento baixo da
laringe e alargamento da faringe. Os autores concluram que o bocejo-suspiro uma
tcnica til para combater posturas supraglticas tensas em pacientes com hiperfuno
vocal.
Griffin et al. (1995) desenvolveram um estudo com oito cantores de formao
clssica, buscando definir o conceito de voz cantada apoiada, com base em
caractersticas fisiolgicas. Perceberam que os homens e as mulheres usaram diferentes
estratgias para produzir a voz apoiada, encontrando diferenas significativas entre voz
apoiada e sem apoio para os nveis de presso sonora, que foram maiores para as vozes
apoiadas, para o pico do fluxo areo e para a presso subgltica, que se apresentaram
mais elevados para o tempo de abertura da glote e a frequncia do F4. Os cantores
faziam ajustes larngeos e/ou configuraes da glote para realizar essas mudanas, sendo
observadas diferenas consistentes de qualidade de voz entre o canto apoiado e sem
apoio.
Iwarson e Sundberg (1998) publicaram o estudo sobre a relao entre a posio
vertical da laringe e o volume pulmonar. Aps anlise dos dados coletados de 29
indivduos, vocalmente no treinados, os autores concluram que o alto volume
pulmonar foi claramente associado posio baixa da laringe em comparao com a
posio de volume pulmonar baixo. Alm disso, a posio vertical da laringe foi
fortemente correlacionada com o pitch, notando-se que ambas as dependncias foram
mais evidentes em homens do que em mulheres, sugerindo que o volume pulmonar
tambm constitui um fator relevante na terapia de voz para se conseguir o abaixamento
da laringe durante a fonao. Se o abaixamento da laringe uma meta para um paciente
ou um aluno de canto, uma inspirao profunda, antes de fonao, pode ser uma
possibilidade interessante a se considerar.
Sonninen, Hurme e Laukkanen (1999) investigaram o controle do pitch, os
registros e movimentos das estruturas laringofarngeas, relacionados ao canto, por
meio de mtodos radiogrficos, de uma soprano dramtica profissional. As imagens

Reviso de Literatura

38

radiogrficas mostraram que a distncia tiroaritenidea, que corresponde ao


comprimento das pregas vocais, aumenta com o pitch de forma no linear. Tambm foi
observado que um Forte cantado de modo aberto (modo de cantar de um cantor
inexperiente) e um Forte empostado (tcnica usada por cantores treinados) no diferem
no comprimento das pregas vocais. Entretanto, o comprimento dessas pregas vocais no
piano, durante o canto empostado, maior do que no canto com a voz aberta. Alm
disso, foram notadas alteraes marcantes relacionadas com o pitch nas estruturas
larngeas e que essas alteraes concentram-se, especialmente, nas regies de passagem.
Esses achados permitiram aos autores confirmar a existncia de pelo menos trs
registros na voz da participante e, portanto, possivelmente, na voz feminina treinada em
geral.
Lovetri, Lesh e Woo (1999) testaram a hiptese de que diferentes qualidades
vocais causam configuraes dos movimentos musculares e alteraes estruturais do
aparelho vocal. Participaram da pesquisa sete cantoras profissionais de teatro musical e
os autores concluram que houve sistemtico ajuste do trato vocal, da laringe,
hipofaringe, orofaringe e cavidade oral. Alguns achados j eram esperados, tais como
abaixamento da laringe e diminuio de tenso durante a produo de registro de cabea
e a cavidade oral menor para sons de vogais mais brilhantes. Outros achados foram
surpreendentes, tais como laringe baixa ou inalterada e paredes farngeas largas ao
belting. Segundo os autores, isto pode ser devido ao treinamento e experincia obtidos
por cantores ao longo de suas carreiras e que os dados sugerem que diferentes
qualidades vocais causam ajustes que podem ser mais que acidentais ou randmicos na
cavidade oral e no trato vocal, e que essas mudanas so variveis de cantor para cantor.
Laukkanen et al. (1999) realizaram monitoramento simultneo da posio
vertical da laringe em vrias tarefas fonatrias em dois indivduos, um homem e
uma mulher, usando eletroglotografia e videofluoroscopia e perceberam que esses
exames concordaram a respeito das mudanas na posio vertical da laringe, na
maioria dos casos; verificando boa correspondncia entre os dois e, mesmo com
pequenas inexatides quantitativas e qualitativas nas medies, na calibrao do
sinal da eletroglotografia ou na instabilidade dos eletrodos no pescoo, esta parece
ser uma ferramenta muito prtica e confivel para o rastreamento no invasivo.

Reviso de Literatura

39

Vieira (2004) escreveu um artigo sobre a acstica da voz cantada e falada,


discorrendo sobre a sintonia F1-F0 no canto lrico feminino, do vibrato vocal e
discutindo a questo do FC no canto lrico masculino. Segundo o autor, o fato de a voz
do cantor sobressair ao som da orquestra, depende da presena do FC, e a ocorrncia
deste fenmeno est relacionada ao abaixamento da laringe e alargamento da cavidade
farngea, embora este no seja o nico mecanismo existente.
Dmitriev (2004) publicou um livro, divulgando a sua experincia das ltimas trs
dcadas na rea de pedagogia vocal. Entre outros assuntos, o autor discorreu sobre as
regies do formante superior do cantor, a saber: 2500-2800 Hz para vozes graves e em
torno de 3200 Hz para vozes agudas. Ao mesmo tempo, descreveu sua pesquisa
dedicada questo de posio da laringe durante o canto, cujo objetivo foi no somente
verificar a posio da laringe no canto em relao posio de repouso, mas tambm
detectar o comprimento absoluto, tpico do trato vocal do cantor. Foi feita a medio da
distncia entre as pregas vocais at a abertura da boca em imagens de raios X de 40
cantores profissionais de diferentes classificaes vocais (no estudo no consta o ponto
exato da abertura da boca). O autor observou que o deslocamento vertical da laringe
durante o canto pode alcanar at 3,5-4 sm para cima ou para baixo. Medindo as
posies em diferentes tons e vogais, detectou o comprimento do trato vocal tpico de
cada classificao vocal e, comparando o comprimento natural do trato vocal, em
situao de repouso, com o comprimento durante o canto, chegou concluso que
cantores, cujo comprimento natural do trato vocal coincide com o comprimento tpico
da sua classificao vocal, no mudam a posio da laringe no canto ou mudam pouco.
Se o comprimento natural no coincide com o comprimento tpico, o cantor procura um
meio para alcanar o tamanho necessrio. Em alguns casos, isso acontece por meio da
elevao da laringe e em outros, de seu abaixamento. O autor comentou, ainda, que no
grupo de cinco cantores que possuem o comprimento do trato vocal natural de 22-22,5
cm, os dois tenores, na hora de cantar, sobem a laringe, atingindo, dessa maneira, o
comprimento do trato de tenor em 19-20,3 cm, enquanto o bartono dramtico e os dois
baixos abaixaram a laringe at o comprimento tpico de 24-24,3 cm.
Larsson e Hertegard (2008) utilizaram uma nova tcnica de laser de
triangulao para medir o comprimento e a largura das pregas vocais de vinte e
sete cantores

Reviso de Literatura

40

profissionais de pera de diferentes classificaes de voz. Os resultados confirmaram


que os cantores do grupo de baixos-bartonos possuem as pregas vocais
significativamente maiores que os do grupo de sopranos, e que os homens possuem as
pregas vocais mais longas do que as mulheres. Ao mesmo tempo, os valores medidos
para a largura das pregas vocais foram significativamente maiores para o grupo de
baixos-bartonos em comparao com todos os outros grupos. Os resultados sugerem
que, embora o comprimento das pregas vocais e a sua largura possam contribuir para a
categorizao de voz de um cantor, parece haver tambm outros parmetros que so
essenciais para esta distino.
Pehlivan e Denizoglu (2009) desenvolveram um dispositivo porttil chamado
Laryngoaltimeter para detectar a altura da laringe durante a fonao. Como
demonstrao da sua utilizao, foi encontrada preciso do dispositivo de 87% em 13
indivduos com diferentes classificaes de voz. Os autores concluram que o
Laryngoaltimeter um prottipo que necessita de aprimoramento e que outras pesquisas
podem ser estabelecidas para investigar os efeitos habituais de manter a posio vertical
baixa usando-o como um dispositivo de biofeedback durante exerccios de terapia ou
aulas de canto.
Roers, Mrbe e Sundberg (2009) tiveram como objetivo confrontar vrios
parmetros do corpo humano com a classificao vocal, tais como: comprimento do
trato vocal, da cavidade da faringe e boca, altura e peso corporal. Foram analisadas 132
imagens de raios-X dos alunos de canto de diferentes classificaes vocais de uma
universidade de msica. Segundo os autores, o comprimento da cavidade farngea
pareceu, particularmente, influente sobre o comprimento total do trato vocal, que variou
de forma sistemtica com a classificao. Os dados corroboraram a hiptese de que h
diferenas morfolgicas consistentes do trato vocal entre os cantores de diferentes
classificaes de voz.
Echternach et al. (2011) analisaram as diferenas das formas do trato vocal
masculino

de

sete

contratenores

profissionais,

que

cantaram

uma

escala

ascendente e descendente de G3 (196 Hz) at E4 (330 Hz) com a vogal /a/. A escala
incluiu a transio de registro modal para falsete. A transio do registro modal para
falsete foi associada com aumento da abertura dos lbios, retrao da mandbula,
elevao e

Reviso de Literatura

41

posicionamento posterior da lngua, estreitamento da faringe, elevao da vula e


abaixamento e inclinao da laringe. Os autores concluram que as diferenas entre as
configuraes do trato vocal podem ter impacto nas caractersticas acsticas, como
observado nos contratenores.
Lowel et al. (2012) desenvolveram um estudo para verificar se, durante a
fonao, as medidas radiogrficas da posio do osso hioide, a posio da laringe e o
espao hiolarngeo de indivduos com disfonia de tenso muscular so diferentes em
relao ao grupo controle sem distrbios de voz. Foram avaliados dez indivduos com
disfonia primria e dez sem qualquer distrbio vocal. Os achados radiolgicos
indicaram que as posies verticais do osso hioide e da laringe, durante a fonao,
foram significativamente mais elevados nos indivduos com disfonia de tenso
muscular, em comparao com os sem distrbios da voz. Por sua vez, a anlise do
espao hiolarngeo no mostrou diferenas entre os grupos. Assim, concluiu-se que as
determinantes da fisiologia so fundamentais para o diagnstico diferencial da disfonia
de tenso muscular e seu tratamento efetivo.
Andrade (2012) analisou as implicaes do reajuste do trato vocal e da vibrao
das pregas vocais durante a primeira passagem de onze cantores clssicos bem
experientes do gnero masculino por meio de abordagem fisiolgica relacionada com a
configurao da laringe. Os cantores foram instrudos a realizar uma escala ascendente
at poucas notas acima do D central, mantendo a configurao do trato vocal
consistente e, por fim, sustentar a ltima nota, violando, dessa maneira, a passagem
normal. Aps, eles reproduziram a ltima nota sustentada com a sua configurao
tradicional de cantor de pera ocidental. Os resultados demonstraram diferena
significativa dos escores para a transio dos formantes, rea de contato das pregas
vocais e comprimento do trato vocal, sugerindo que a laringe abaixa aps a passagem.
Esse deslocamento da laringe associado com as alteraes no padro vibratrio das
pregas vocais, conjecturando a alterao da contrao isotnica essencialmente do
msculo tireoaritenideo para contrao isomtrica.
Drahan et al. (2013) analisaram a posio da laringe pela distncia
longitudinal entre as pregas vocais e o palato duro de cantoras profissionais e
amadoras no repouso e durante o canto. Participaram 18 cantoras profissionais e 18
amadoras, classificadas

Reviso de Literatura

42

como soprano ou mezzo-soprano. Para a obteno das imagens anatmicas as


cantoras foram submetidas videofluoroscopia, sendo instrudas a cantar vocalizes
em D maior, R maior e MI maior, com extenso de uma oitava com vogais /a/, /i/
e /u/, sustentando a nota superior. Foi observado que as cantoras do grupo
profissional apresentaram distncia maior entre as pregas vocais e o palato duro
durante o canto em comparao com o repouso em todos os tons e todas as vogais,
demonstrando, dessa maneira, domnio dos ajustes musculares extrnsecos. No
grupo de cantoras amadoras no houve essa igualdade.

Objetivos

43

3. OBJETIVOS
Os objetivos deste estudo foram:
1) Caracterizar a classificao vocal de cantoras lricas em sopranos ou mezzo-sopranos;
2) Comparar a frequncia dos formantes (Hz) e as medidas da posio vertical da
laringe entre as cantoras sopranos e mezzo-sopranos.

Casustica e Mtodos

44

4. CASUSTICA E MTODOS
4.1. Consideraes ticas
Este estudo foi aprovado pelo Comit de tica em Pesquisa do Hospital das
Clnicas da Faculdade de Medicina de Ribeiro Preto da Universidade de So Paulo,
o

Processo HCRP n 8604/2009 (Anexo 1) e desenvolvido de acordo com a Resoluo


196/96 do Conselho Nacional de Sade, que dispe as diretrizes para as pesquisas que
envolvem seres humanos no Brasil, com obteno de consentimento por escrito de cada
participante, expresso em termos especficos para os diferentes procedimentos aps
serem devidamente informados (Anexo 2).

4.2. Caracterizao da amostra


Foram recrutados 65 indivduos, dos quais, 54 cantoras atenderam as exigncias
do processo de seleo, mas somente 37 conseguiram finalizar todos os procedimentos
da coleta, sendo 20 sopranos e 17 mezzo-sopranos. A idade mdia das cantoras foi de 34
anos, sendo a mnima de 18 e a mxima 50.
O estudo foi desenvolvido no Hospital das Clinicas e no Laboratrio de
Investigao de Voz e Fala do Departamento de Oftalmologia, Otorrinolaringologia e
Cirurgia de Cabea e Pescoo da Faculdade de medicina de Ribeiro Preto da
Universidade de So Paulo (FMRP-USP).
O recrutamento das cantoras lricas realizou-se por meio de contato da
pesquisadora responsvel com os regentes de corais e professores de canto das unidades
de msica da regio, que indicaram as cantoras mais experientes.
Para atender os critrios de incluso ou excluso as cantoras foram
submetidas aplicao de questionrio sobre a histria do comportamento e
experincia vocal (Anexo 3) e triagem vocal fonoaudiolgica.

Casustica e Mtodos

45

4.2.1. Aplicao de questionrio


Para a caracterizao da amostra estudada aplicou-se um questionrio com dados
demogrficos e perguntas fechadas sobre a experincia vocal das cantoras convidadas,
sua histria de hbitos e do seu comportamento vocal. As respostas eram dicotmicas,
do tipo sim ou no.
A partir dos dados obtidos por meio desse questionrio, cada potencial
participante foi avaliada pelos parmetros descritos no Quadro 2, que serviram como
indicadores e que receberam pontuao apropriada que foi somada, determinando um
valor final, permitindo, assim, a caracterizao da experincia dessas cantoras.

Quadro 2: Descrio dos parmetros de avaliao, definio conceitual e respectivas


pontuaes para determinar o nvel de experincia vocal das cantoras convidadas.
Parmetros de avaliao
Formao
vocal

em

Definio

tcnica Tempo
vocal

Formao acadmica

de

estudo de tcnica

Formao acadmica na rea de


canto

Realizao de solos

Experincia do

Participao
em
concertos
musicais importantes nos palcos,
com regentes e/ou
msicos

reconhecidos na rea musical


professor Nvel de conhecimento terico e

da cantora

prtico que possui o professor da


cantora

Repertrio interpretado

Tipo de obras que executou nos


ltimos cinco anos

Pontuao
0
1
2
0

no possui
dois anos de estudo
mais de trs anos de estudo
no possui

1 em andamento

2 concluda

0 no possui
1 1 a 3 concertos

2 mais de 3 concertos
0 no possui
1 atua como cantor/pesquisador
0
1
2
3

canes simples
rias antigas italianas
rias de pera
todo tipo de repertrio

Os parmetros de avaliao foram elaborados a partir dos aspectos descritos


na literatura especializada e que indicam o nvel de profissionalismo do cantor
(ANDGULADZE, 2003; MILLER, 1986; TEACHEY, KAHANE, BECKFORD, 1991;

Casustica e Mtodos

46

TERNSTRM, 2003). A pontuao mnima exigida adotada para a presente pesquisa


foi a nota 6.
4.2.2. Triagem vocal fonoaudiolgica
Tal procedimento teve o objetivo de avaliar o tipo de voz falada e descartar
qualquer hiptese de disfonia. Para tanto, foi solicitado s cantoras a emisso
prolongada das vogais /a/, /i/, /u/ e contagem de 1 a 10 para anlise do tipo de voz. As
cantoras tambm foram instrudas a produzirem voz na intensidade e frequncia
habituais. A anlise da voz foi realizada por um fonoaudilogo especialista que definiu
se a voz era normal ou alterada para a idade e o gnero. No sendo normal, a cantora foi
encaminhada para avaliao fonoaudiolgica e mdica. Aps anlise do questionrio
preenchido a cantora era convidada ou no a dar seguimento na pesquisa. Caso
necessrio, a cantora era orientada e encaminhada para avaliao fonoaudiolgica ou
mdica especializada mais detalhada.
4.2.3. Critrios de incluso e excluso
Foram includos no estudo:
- indivduos que consentiram participar do estudo;
- cantores lricos do sexo feminino;
- classificados como soprano ou mezzo-soprano e que atingiram a pontuao
mnima exigida (nota 6), por meio do instrumento de avaliao
desenvolvido pela pesquisadora (Quadro 2);
- cantoras na fase de eficincia vocal: aps a muda vocal, dos 18 anos, at a
menopausa (45-50 anos);
- avaliadas pelo fonoaudilogo para certificar da ausncia da disfonia.
No foram selecionados para o estudo:
- indivduos que no consentiram em participar do estudo;
- cantores do sexo masculino;
- cantoras que esto na fase da muda vocal, durante o perodo de

Casustica e Mtodos

47

menstruao, durante e depois da menopausa, ou que esto fora da faixa


etria exigida;
- aquelas que apresentaram alterao vocal, diagnstico pregresso de
disfonia, doena de refluxo gastroesofgico, alterao hormonal, alergias,
doenas do aparelho respiratrio, distrbio auditivo, neurolgico ou
psiquitrico;
- cantoras que no atingiram a pontuao mnima exigida em relao
experincia no canto lrico;
- cantoras tabagistas, usurias de drogas, ilcitas e lcitas, em uso de
medicamentos contnuos como anti-histamnico, antidepressivos, antihipertensivos, hipoglicemiantes e anti-inflamatrios;
- cantoras com atraso menstrual ou grvidas.
4.3. Procedimentos
Para o desenvolvimento do estudo, as participantes foram convidadas, conforme
a sua autoclassificao vocal, estabelecendo-se grupos de recrutamento, a princpio, o
grupo I (GI) composto por sopranos e o grupo II (GII) por cantoras mezzo-sopranos.
Para a composio dos grupos, primeiramente, realizou-se o registro da extenso vocal
dessas cantoras.
4.3.1. Registro das vozes
Nessa etapa foi realizado um registro da extenso vocal das cantoras para
avaliao perceptivo-auditiva da classificao vocal e outro da nota prolongada
(fermata) para avaliao acstica dos formantes.
O registro da voz cantada foi realizado utilizando-se um teclado YamahaPSR
E403, um microfone condensador com padro polar super-cardioide (direcional), da
marca Samson G-Track com a pea de proteo para turbulncias de ar (pop filter), um
computador da marca HP Pavilion Entertainment PC e o programa de gravao de
udio Cakewalk Sonar. Escolheu-se este programa pela possibilidade de gravar em

Casustica e Mtodos

48

mais de uma pista independente com altssima qualidade (at 36 bit) e de ver o grfico
vocal do cantor com as notas musicais (VALLE, 2002). Este software permite a
gravao da voz independente do suporte de piano, desligando a trilha do instrumento,
se necessrio. O processo de gravao ocorreu, individualmente, no Laboratrio de
Investigao de Voz e Fala da FMRP-USP, que possui tratamento acstico. As cantoras
permaneceram em p, a 10 centmetros de distncia do microfone, para que a produo
sonora fosse registrada sem perda da qualidade e intensidade sonora.
No primeiro momento, foi realizado o registro da extenso vocal de cada uma
das participantes, que foram instrudas para produzir um vocalise com a vogal /a/
(Figura 1), subindo e descendo, de meio em meio tom de uma nota, vocalmente
confortvel, da mais grave at a mais aguda e tendo como acompanhamento o som de
um teclado.

Figura 1: Descrio do vocalise utilizado na prova de registro da extenso vocal das cantoras.

Aps, as cantoras foram instrudas a cantar a nota SOL4 prolongada (com


fermata) com a vogal /a/, para que tal registro fosse utilizado, posteriormente, para
anlise acstica da voz.
4.3.2. Avaliao perceptivo-auditiva
Para avaliao perceptivo-auditiva foram utilizados os registros de voz,
previamente editados, e apresentados para os juzes no formato de arquivo wav., usando
do programa do Sound Forge, que permite a demonstrao, em tempo real, do
registro

Casustica e Mtodos

49

do pitch e da intensidade do vocalise. Para a anlise do sinal sonoro, os juzes assistiram


apresentao, em tempo real, para expressarem as respostas frente aos estmulos
sonoros. Para a exibio casual de cada estmulo auditivo, as amostras do vocalize
foram randomizadas com a emisso da vogal /a/ das 37 cantoras.

Figura 2: Janela de apresentao do grfico sonoro no programa Sound Forge.

Os registros realizados foram apresentados para trs juzes profissionais na rea


de canto, reconhecidos pela comunidade acadmica e com experincia de no mnimo 10
anos. Para a marcao de determinada classificao vocal das participantes criou-se um
formulrio para os juzes preencherem. Aps anlise intrajuzes, foi definida a
classificao vocal de cada uma das cantoras.
4.3.3. Avaliao dos formantes
Nessa fase foi aproveitado o registro da nota SOL4, cantada com a vogal /a/, de
todas as vozes, editado na etapa anterior. Foram extrados os valores das frequncias dos
formantes desta nota de cada uma das cantoras, por meio do programa de anlise da voz
PRAAT, (disponvel em http://www.techtudo.com.br/downloads/sonar). Trata-se de um
freeware de cdigo aberto, gratuito para download em (http://www.praat.org/,)

Casustica e Mtodos

50

criado por Boersma e Weenink (2006), do Departamento de Fontica da Universidade


de Amsterd. Este programa uma ferramenta cientfica desenvolvida e amplamente
divulgada pela comunidade cientfica para analisar a forma da onda e o espectograma
do sinal sonoro.

Para se obter o valor dos formantes, abriu-se no programa PRAAT o arquivo


com amostra de voz da emisso sustentada da vogal /a/ na nota SOL4 e clicou-se em
VIEW & EDIT (Figura 3), e automaticamente abriu-se uma janela com o espectrograma
(Figura 4). Posteriormente, selecionou-se um ponto, no tempo, em um dos picos da onda
sonora no meio do grfico. Em seguida, clicou-se em Formant > Formant Listing que
abre a janela com os valores em Hz dos primeiros cinco formantes (Figura 5).

Figura 3: Janela do programa PRAAT com arquivo de registro sonoro selecionado.

Casustica e Mtodos

51

Figura 4: Descrio da janela de anlise do programa PRAAT, com o espectrograma da nota


SOL4 prolongada com um ponto, no tempo, em umdos picos da onda sonora, no
meio do grfico.

Figura 5: Descrio da janela de anlise do programa PRAAT com o espectrograma com os


dados dos formantes.

Casustica e Mtodos

52

Os dados das frequncias dos formantes de todas as cantoras foram colocados


em um arquivo Microsoft Excel para sua anlise posterior e, como mencionado
anteriormente, segundo Dmitriev e Kiselev (1979) e Morosov (2008), tal anlise das
frequncias obtidas deve confirmar e/ou corrigir a autoclassificao vocal feita pelos
juzes na avaliao pela escuta analtica.
4.3.4. Registro da posio vertical da laringe
Todos os exames de videofluoroscopia foram realizados por um tcnico em
Radiologia da Diviso de Diagnstico por Imagem do HCFMRP-USP e acompanhados
pela pesquisadora responsvel. Para o exame de videofluoroscopia foi utilizado o
equipamento Philips - BV Pulsera (Netherlands-Amsterdam) associado ao aparelho de
gravao das imagens Philips MDVDR-100-Medical DVD Recorder (Holanda). Para
a execuo do exame foi estabelecido o zoom de 23 cm do equipamento de
videofluoroscopia para melhor visualizao da imagem, alm de favorecer a
uniformidade para as medies realizadas posteriormente.
A cantora permaneceu sentada, na posio de perfil em relao ampola de
raios X. Uma moeda de cinco centavos foi fixada em uma tiara para ser colocada na
cabea da cantora, de tal maneira, que a superfcie da moeda ficasse em posio
paralela cabea, para servir como parmetro fixo para futuras medies. Durante
a realizao da videofluoroscopia, todos os avaliadores presentes usaram protetores
contra radiao. A cantora, participante da pesquisa, fez uso de protetores contra
radiao somente na regio de tronco. O tempo total de exposio radiao no
excedeu a durao mxima de oito minutos, perodo efetivo para o exame, sem
causar dano sade (Figura 6).

Casustica e Mtodos

53

Figura 6: Equipamento utilizado para realizao de exame de videofluoroscopia para obteno


das imagens de posicionamento vertical da laringe das cantoras.

Para a situao de repouso, cada participante foi instruda a permanecer,


inicialmente, em silncio para a tomada da posio anatmica em repouso e,
posteriormente, solicitou-se que a mesma cantasse o vocalise exposto na Figura 7,
primeiramente com a vogal /a/, depois com /i/ e /u/ nos tons D, R e MI, sustentando
sempre a nota superior.

Figura 7: Descrio do vocalise utilizado durante o exame de videofluoroscopia das


cantoras.

Casustica e Mtodos

54

Aps a realizao dos exames, as imagens foram gravadas em DVD+RW,


transferidas no formado de MPEG para um notebook marca Pentium e visualisadas por
meio de um programa de edio de imagens (Vegas Pro 10.0 da Sony), um software de
edio digital de vdeo que permite editar a imagem para selecionar o ponto necessrio e
sem distoro. Isto possibilitou a visualisao quadro a quadro do exame onde foi
marcado o repouso, o mximo e mnimo da elevao da laringe durante o vocalize para
se extrarem as imagens da posio em repouso e as notas sustentadas (Figura 8).

Figura 8: Imagens de posio de repouso e durante o canto extraidas por meio do programa
Vegas Pro 10.0 da Sony.

Durante as gravaes das imagens, foram realizadas, simultaneamente, as


gravaes das vozes pelo programa Sound Forge. Para a anlise quantitativa das
imagens extradas foi utilizado um programa computadorizado de medio
semiautomtica, desenvolvido pelo Centro de Cincias das Imagens e Fsica Mdica do
HCFMRP-USP em conjunto com alunos do Curso de Informtica Biomdica de
Ribeiro Preto da Universidade de So Paulo. Tal ferramenta foi elaborada em
linguagem de programao Java sobre um pacote muito utilizado no tratamento de
imagens mdicas conhecido como ImageJ, que de domnio pblico e foi

Casustica e Mtodos

55

desenvolvido pelo National Institutes of Health e fornece extensibilidade por meio da


criao de plugins.
A finalidade do plugin utilizado neste estudo reconhecer a imagem obtida por
meio de um exame de videofluoroscopia e determinar, em milmetros, o deslocamento
vertical da laringe durante o canto e a distncia entre o palato duro e as pregas vocais
durante o repouso. Os pontos para a realizao dessa medio foram selecionados por
meio de anlise cefalomtrica: ponto espinha nasal posterior e linha das pregas vocais
(Figura 9). O processo da mensurao das imagens videofluoroscpicas selecionadas foi
realizado pela pesquisadora.

Figura 9. Janela de avaliao da imagem da cantora do programa ImageJ.

Casustica e Mtodos

56

4.4. Anlise dos resultados


Compararam-se os grupos sopranos e mezzo-sopranos em cada uma das variveis
em estudo e aplicou-se o teste t Student. Posteriormente, foi realizada anlise de
sensibilidade, ou seja, aplicou-se tambm o teste de Mann Witney e compararam-se os
resultados. Aps, optou-se pelo teste paramtrico por fornecer o intervalo de confiana
(IC).
Para descrever a fora de concordncia entre dois professores de canto, com
experincia de mais de dez anos, aplicou-se o coeficiente Kappa (K) para avaliao
categrica das 37 vozes das cantoras recrutadas. Os juzes classificaram as vozes em
sopranos e mezzo-sopranos. No houve anlise do reteste devido ao nmero reduzido da
amostra dos grupos GI e GII, pois exigido o valor mnimo de 20% do total da amostra
para o reteste.

Quadro 3: Qualidade da classificao vocal associada aos valores da estatstica Kappa.


Valor de KAPPA(K)

Concordncia

<0

Sem concordncia

0-0.19

Pobre concordncia

0.20-0.39

Considervel concordncia

0.40-0.59

Moderada concordncia

0.60-0.79

Substancial concordncia

0.80-1.00

Concordncia quase perfeita

Foi adotado como nvel de significncia o valor de 5% (0,050) para a


aplicao dos testes estatsticos. Quando o valor da significncia calculada (p) foi
menor do que 5%, a diferena ou a relao foi considerada estatisticamente
significativa; se igual ou maior do que 5%, no significativa.

Resultados

57

5. RESULTADOS
5.1. Classificao vocal das cantoras
Para precisar o resultado do estudo, primeiramente foi estudada a extenso vocal
de 37 cantoras. Os juzes analisaram seus registros para avaliar e compor os grupos de
comparao sem conhecimento prvio da autoclassificao das participantes. Aps a
avaliao perceptivo-auditiva da classificao vocal das participantes criou-se o GI,
com cantoras sopranos (n=20) e o GII (n=17) mezzo-sopranos. Os valores do coeficiente
Kappa, assim como a fora de concordncia, obtidos a partir da avaliao perceptivoauditiva da classificao vocal, considerando-se o parecer dos juzes 1 e 2, esto
dispostos na Tabela 1. No foi possvel a anlise do reteste devido ao nmero reduzido
da amostra do GI e do GII, e para o reteste exigido o valor mnimo de 20% da amostra.

Tabela 1: Valores do coeficiente de concordncia Kappa (valor Kappa) e fora de concordncia


interjuzes (juiz 1 e juiz 2), no teste, obtidos de acordo com a avaliao perceptivoauditiva da classificao vocal de sopranos (n=20) e mezzo-sopranos (n=17).

Juiz 1
Mezzo

MEZZO
16

Juiz 2
Sopranos
1

Valor do
KAPPA

Perfeita ou
0,89

Sopranos

Concordncia

quase perfeita

19

A partir da avaliao perceptivo-auditiva da classificao vocal das participantes,


constatou-se, pela fora de concordncia intrajuzes, diferena entre os grupos. Com
este resultado foi possvel assegurar a validade interna da amostra de cada grupo
estudado.
Em continuidade anlise dos resultados, compararam-se os grupos de sopranos
(n=20) e mezzo-soprano (n=17) em cada uma das variveis do estudo.

Resultados

58

5.2. Avaliao das frequncias dos formantes (HZ)


Para se obterem os resultados dos formantes utilizou-se o registro da nota SOL4,
cantada com a vogal /a/ pelas cantoras do GI e GII. A extrao dos valores das
frequncias dos formantes da nota SOL4, de cada uma das cantoras, foi realizada por

meio do programa de anlise acstica da voz e fala PRAAT . A Tabela 2 mostra as


medidas descritivas das frequncias dos formantes (Hz) durante a emisso cantada da
vogal /a/ na nota SOL4, em sopranos (n=20) pertencentes ao GI.

Tabela 2: Descries dos valores extremos, mdia, mediana, desvio padro e o intervalo de
confiana, limite inferior e superior, das frequncias dos formantes (Hz) durante a
emisso cantada da vogal /a/ na nota SOL4, em sopranos (n=20).
Valores das frequncias dos formantes em Hz do grupo de sopranos (n=20)
Frequncia do

Min-Max

Mdia

Mediana

DP

formante

IC 95%
LI

LS

F1

740 - 825

772

772

24,53

761,22

784,18

F2

1481 - 1727

1560

1546

70,41

1527,70

1593,60

F3

2391 - 3193

2868

2991

313,96

2753,91

2982,99

F4

3252 - 4620

3563

3764

281,62

3591,40

3879,90

Min= mnimo; Max= mximo; DP= desvio padro; IC= Intervalo de confiana; Hz= Hertz; LI= limite inferior;
LS= limite superior.

Na Tabela 3 esto apresentados os dados das medidas descritivas das frequncias


dos formantes (Hz) durante a emisso cantada da vogal /a/ na nota SOL4, em mezzosoprano (n=17) pertencente ao G II.

Resultados

59

Tabela 3: Descries dos valores extremos, mdia, mediana, desvio padro e o intervalo de
confiana, limite inferior e superior, das frequncias dos formantes (Hz) durante a
emisso cantada da vogal /a/ na nota SOL4, em mezzo-soprano (n=17).
Valores das frequncias dos formantes em Hz do grupo de mezzo-sopranos (n=17)
Frequncia do

IC 95%
Min-Max

Mdia

Mediana

DP

F1

753 - 843

795

794

27,89

781,13

809,81

F2

1513 - 2223

1649

1592

171,39

1561,47

1737,71

F3

2414 - 3260

2847

2991

313,96

2686,22

3009,07

F4

3168 - 4015

3563

3451

281,62

3418,50

3708,09

formante

LI

LS

Min= mnimo; Max= mximo; DP= desvio padro; IC= Intervalo de confiana; Hz= Hertz; LI= limite inferior;
LS= limite superior.

Por meio da anlise dos resultados da comparao entre as mdias da frequncia


dos formantes (Hz) verificou-se que no houve diferena entre os grupos estudados
durante a emisso da voz cantada, com a vogal /a/ na nota SOL4. As cantoras
apresentaram homogeneidade na emisso da voz cantada com relao s frequncias
dos formantes (Hz): F1 (p=0,012), F2 (p=0,059), F3 (p=0,822) e F4 (p=0,087),
conforme descrito na Tabela 4.

Tabela 4: Descries da diferena entre as mdias, intervalo de confiana e os valores de p para


o teste t das frequncias dos formantes (Hz) entre os grupos estudados.
Grupo I (20) x Grupo II (n=17)
Frequncia dos formantes (Hz)

P-valor teste t

Diferena entre
mdias

LI

IC 95%

F1
F2

22,771
88,938

5,280
- 3,618

40,261
181,500

0,012
0,059

F3

- 20,803

207,300

165,700

0,822

F4

- 172,400

- 370,800

26,114

0,087

LS

IC= Intervalo de confiana; Hz= Hertz; LI= limite inferior; LS= limite superior.

Resultados

60

Na Figura 10 esto dispostoss os dados descritivos e comparativos dos grupos


estudados com relao s frequncias dos formantes (Hz): F1 (p=0,012), F2 (p=0,059),

p =0,012
Frequncia do Formante: F2 (Hz)

Frequncia do Formante: F1(Hz)

F3 (p=0,822), F4 (p=0,087).

MEZZO-soprano
(n=17)

Frequncia do Formante: F3(Hz)

Frequncia do Formante: F4(Hz)

MEZZO-soprano
Soprano
(n=17)
(n=20)
p=0,822

MEZZO-soprano
(n=17)

p =0,059

Soprano
(n=20)

Soprano
(n=20)

p=0,87

MEZZO-soprano
(n=17)

Soprano
(n=20)

Figura 10: Descries das frequncias dos formantes (Hz) dos grupos estudados, as medidas de
posio e disperso e os valores de p.

Resultados

61

5.3. Medidas da posio da laringe


Na Tabela 5 encontram-se os valores, em milmetros, da distncia entre o palato
duro e as pregas vocais na situao de repouso e durante o canto do grupo de soprano
(20).

Tabela 5: Descries das medidas de posio, de disperso e intervalo de confiana (IC) com a
apresentao do limite inferior (LI) e o limite superior (LS) dos valores da distncia,
em milmetros (mm), entre o palato duro e as pregas vocais na situao de repouso e
durante o canto, do grupo de soprano (n=17).
Soprano (20)
IC 95%
Parmetro

Mn- Mx
(mm)

Mediana
(mm)

Mdia
(mm)

DP
(mm)

LI

Repouso
/a/- D

56,2 - 82,6
59,7 - 98,4

66,78
72,07

67,77
75,48

6,97
12,01

64,18
69,31

71,36
81,66

/a/- R

58,8 - 100,7

72

75,91

12,14

69,67

82,15

/a/-M

58,3 - 103,4

73,9

75,27

11,76

69,23

81,32

/i/- D

58,3 - 107,2

75,27

75,28

11,77

69,23

81,33

/i/- R

58,0 - 106,6

72,17

74,72

11,5

68,81

80,63

/i/- M

53,2 - 107,4

73,9

73,47

12,08

67,26

79,68

/u/- D

60,6 - 112

77,14

77,97

12,58

71,51

84,44

/u/- R

61,7 - 109,2

74,93

77,53

11

71,88

83,19

/u/- M

56,6 - 106,8

73,33

75,57

11,91

69,45

81,7

LS
(mm)

O deslocamento vertical da laringe no repouso e durante o canto foi mensurado,


em milmetros, no grupo de cantoras mezzo-sopranos e esto demonstrados na Tabela
6.

Resultados

62

Tabela 6: Descries dos valores extremos, mdia, mediana, desvio padro e intervalo de
confiana, em milmetros, no repouso e durante o canto em mezzo-sopranos (n=17).
MEZZO-soprano (17)
IC 95%
Parmetro

Mn- Mx
(mm)

Mediana
(mm)

Mdia
(mm)

DP
(mm)

LI

Repouso
/a/- D

49,39 - 74,81
60,95 - 81,36

65,76
72,59

64,9
71,8

5,13
5,34

62,5
69,3

67,3
74,29

/a/- R

61,25 - 81,85

74,19

73,09

5,43

70,55

75,63

/a/-M

61,56 - 83,77

73,7

72,73

6,28

69,79

75,67

/i/- D

56,83 - 79,63

70,63

69,71

6,11

66,85

72,57

/i/- R

62,22 - 78,98

70,93

70,43

5,03

68,08

72,79

/i/- M

60,32 - 81,11

70,94

69,16

6,19

66,17

72,14

/u/- D

61,13 - 81,48

74,56

73,26

5,85

70,52

75,99

/u/- R

60,28 - 82,44

74,78

73,41

6,06

70,57

76,25

/u/- M

58,87 - 84,6

70,84

70,98

6,96

67,72

74,23

Min= mnimo; Max= mximo; DP= desvio padro; IC=


LS= limite superior.

Intervalo de

LS
(mm)

confiana; LI=

limite inferior;

Por meio da anlise dos resultados do deslocamento vertical da laringe, em


milmetros, na situao de repouso e durante o canto, foi possvel verificar que os
parmetros no se modificaram entre os grupos, conforme demonstrado na Tabela 7.

Tabela 7: Descrio da diferena entre as mdias, intervalo de confiana (IC) com o limite
inferior (LI) e o limite superior (LS), valores de p, para o teste t,do deslocamento
vertical da laringe, em milmetros (mm), no repouso e durante o canto nos grupos
estudados.
LI
(mm)
-1,1787
-2,856
-3,7962
-4,0273
-0,974
-1,9618
-2,4141

LS
(mm)
6,9157
10,2264
9,4333
9,1095
12,1172
10,5391
11,0425

P-valor

Repouso
/a/ - D
/a/ - R
/a/ - M
/i/ - D
/i/ - R
/i/ - M

Diferena
nas mdias
(mm)
2,8685
3,6852
2,8186
2,5411
5,5716
4,2887
4,3142

/u/ - D
/u/ - R
/u/ - M

4,7177
4,1234
4,5957

-2,1698
-2,0526
-2,1642

11,6052
10,2993
11,3556

0,1694
0,1809
0,1737

Parmetro

IC 95%

0,1591
0,2547
0,3859
0,4321
0,0916
0,1684
0,1978

Discusso

63

As grandes ideias surgem da observao dos


pequenos detalhes.
Augusto Cury

6. DISCUSSO
Neste estudo, foi analisada a existncia da relao entre a classificao vocal e o
nvel de frequncias dos formantes e entre a classificao vocal e a posio vertical da
laringe durante o canto em cantoras experientes, e se tal relao poder auxiliar na
definio do tipo de voz em cantores iniciantes. Apesar dos inmeros aspectos que
atuam para a produo das diferentes qualidades da voz cantada, faz-se necessria a
identificao e padronizao daqueles mais relevantes para a atuao no canto, de forma
a beneficiar o entendimento dos fatores de causa e efeito para a voz cantada,
possibilitando o direcionamento do trabalho de aperfeioamento vocal, levando em
considerao os limites individuais morfofisiolgicos.
O tipo da voz do cantor uma das importantes categorias estticas na arte
musical. A classificao vocal condicionada pelas peculiaridades das personagens das
obras vocais e exigncias do canto coral. O percurso dessa classificao teve incio
poca do renascimento musical, nos sculos XV e XVI, com os mestres da msica, que
criavam os cantos para vozes diferentes, nas igrejas e nos sales,. Tal processo
prosseguiu com o movimento da escola italiana chamada de bel canto, quando os
compositores comearam a escrever as rias de pera para os personagens de
caractersticas distintas, e avanou com a permisso s mulheres para cantar nas igrejas
em 1798 (COTTON, 2007).
Os primeiros estudos registrados relacionados voz cantada e, principalmente,
classificao vocal, surgiram na literatura cientfica no sculo XVIII (NATHAN, 1836;
TOSI, 1723), somente com informaes gerais sobre os timbres e registros de voz.
A proposta deste estudo foi correlacionar os achados perceptivo-auditivos,
fisiolgicos e acsticos para que o conhecimento possa sustentar a ao profissional
do professor de canto.

Discusso

64

A inveno do laringoscpio por Manoel Garcia trouxe a possibilidade de


estudar a fisiologia da voz e o interesse pelas questes do funcionamento da voz cantada
(BEHNKE, 1880; GARCIA, 1840). A avaliao laringolgica foi um grande avano
para a compreenso de patologias larngeas e da prpria fisiologia do canto. Neste
estudo optou-se por outro exame de imagem, a videofluroscopia, para anlise da posio
da laringe durante o canto do vocalise.
Sikur (2006) observou que, com o nascimento do movimento italiano bel canto e
o crescimento da pera, como gnero, foram surgindo inmeras denominaes de
subcategorias de voz cantada. Acredita-se que a grande quantidade de subdivises na
classificao vocal atual, talvez se relacione mais extrema diversidade que se encontra
nas exigncias vocais, que vieram da pera no incio do sculo XIX, do que com os
avanos da cincia e pedagogia da voz. Assim, a necessidade de subcategorizao
adicional de papis em pera estimulou o crescimento do interesse a respeito das
caractersticas vocais e a classificao vocal em si. Quando as peras de Hndel,
Wagner, Mozart, Strauss e Verdi iniciaram as suas temporadas na segunda metade do
sculo XIX, tornou-se evidente o fato de que as trs categorias de voz feminina eram
insuficientes (COTTON, 2007).
Acredita-se que o pequeno nmero de publicaes nos sculos anteriores,
que tratavam o assunto de classificao de voz, se devesse ao fato de que este
tema era notavelmente menos importante na formao dos cantores at o sculo
XIX em comparao com os ltimos cem anos. Na segunda metade do sculo XX,
boa dose de esforo de pesquisa foi dedicada compreenso das propriedades
acsticas, mecnicas e fisiolgicas do conceito da classificao vocal, em que foram
considerados o timbre, a extenso, as notas de passagem de um registro para o
outro e as caractersticas anatmicas, entre outros. Um dos maiores motivos para o
crescimento do interesse sobre o tema foi o aumento da diversidade de
nomenclatura utilizada pelos cantores e professores de canto que buscavam as
denominaes mais adequadas a determinadas caractersticas vocais (COTTON,
2007). Com as pesquisas de fisilogos e fonoaudilogos, que tratavam dos assuntos
de registros vocais e fisiologia da voz, veio a compreenso de que se o cantor
cantar num registro alm da sua tessitura vocal natural,

Discusso

65

suas pregas vocais estaro sob grande stress e tal comportamento prolongado pode ser
prejudicial para o aparelho vocal.
O desenvolvimento de vrios estudos relacionados categorizao da voz teve
ligao direta com o grande progresso na rea da tecnologia. Os pesquisadores
buscavam analisar, cada vez mais profundamente, o princpio e o processo de
classificao vocal e o melhor mtodo para realiz-la. Assim, o mtodo chamado
cronaximetria, criado por Husson (1960), bastante diferente dos que j existiam,
provocou, na poca, grande discusso entre os professores de canto. Pela sua teoria
neurocronxica, a voz do cantor tinha vrias subdivises dentro das categorias vocais.
Entretanto, o autor que foi um dos primeiros a utilizar instrumentos com o intuito
fisiolgico de justificar a classificao vocal a partir de dados mais concretos, do ponto
de vista da funo vocal no canto, no conseguiu provar a sua teoria cientificamente.
As tentativas de se desenvolver um mtodo de classificao vocal por meio da
medio do comprimento do trato vocal e/ou das pregas vocais, pela frequncia do FC,
dimenso e pelo volume do formato do arco dental maxilar, ou pela mensurao de
LTAS, continuam sendo objetos de estudos (BERNDTSSON, SUNDBERG, 1994;
CLEVELAND, 1977; DMITRIEV, KISELEV, 1979; JOHNSON, KEMPSTER, 2011;
LARSSON, HERTEGARD, 2008; MARUNICK, MENALDI, 2000; MOROZOV, 1977;
ROERS, MRBE, SUNDBERG, 2009; YAN et al., 2012). Tais fatores, como falta de
nmero amostral adequado, limitao de metodologia ou complexidade do mtodo
utilizado, entre outros, at ento, no permitiram aos autores comprovar a eficcia dos
meios oferecidos, mas somente observar seus pontos positivos e/ou negativos com
relao classificao vocal.
No presente estudo, a classificao vocal foi realizada por meio da anlise
perceptivo-auditiva em dois grupos. No estudo de Erickson, Perry e Handel (2001)
no foi possvel validar a eficcia da anlise perceptivo-auditiva para a classificao
vocal. Os autores, em sua metodologia, solicitaram que as cantoras emitissem
somente a vogal /a/, em algumas notas agudas e graves, confirmando apenas que o
timbre de cantor no invariante. J no presente estudo, os juzes tiveram a
possibilidade de analisar toda a extenso vocal das experientes cantoras
participantes, demonstrando que o mtodo da anlise perceptivo-auditiva
confivel. De acordo com o resultado estatstico, exposto

Discusso

66

anteriormente, a concordncia dos juzes para a classificao vocal das participantes do


GI e GII foi perfeita ou quase perfeita (Kappa 0,89). Tal dado permite inferir que houve
diferena entre os grupos quanto classificao vocal.
O sistema Fach, mtodo de classificao dos cantores de pera, de acordo com a
tessitura, peso e cor da voz, baseado na percepo das peculiaridades individuais dos
cantores e muito prtico para as companhias de produo de pera (COTTON, 2007).
Entretanto, acredita-se que tal mtodo colabore somente para os cantores que j atuam
na rea e tm seu repertrio desenvolvido. Dessa maneira, ele no pode ser aproveitado
para um cantor que ainda est na fase de aprendizagem, diferentemente da classificao
vocal clssica.
A avaliao das frequncias dos formantes, neste estudo, foi realizada utilizando

se o programa PRAAT , que amplamente empregado em pesquisas de voz


(KOVAI; BOERSMA; DOMITROVI, 2003). Sabe-se que as caractersticas da voz
so determinadas pelas interaes dos mecanismos de respirao, da vibrao das pregas
vocais e ressonncia do trato vocal (STONE; CLEVELAND; SUNDBERG, 1999). A
literatura trata a respeito de diversas medidas objetivas para a classificao da voz,
incluindo a categorizao por meio de medio dos espectros acsticos dos cantores e
seus formantes.
A Enciclopdia Musical (1973-1982) descreve que o termo formante foi
introduzido ainda em 1894 pelo pesquisador alemo Ludimar Hermann para caracterizar
a diferena entre as vogais. A onda sonora da voz composta por uma frequncia
fundamental determinada pelo tamanho das pregas vocais, pela velocidade da vibrao e
por diversas frequncias parciais conhecidas como harmnicos da frequncia
fundamental, que, transferidos e amplificados pelo trato vocal, agrupam-se em
formantes e so expressos por seu valor mdio em Hz e designados por F1, F2, F3, Fn,
de modo progressivo (SUNDBERG, 1995; TITZE, 2001).
Os estudos pesquisados, que desenvolvem a questo da anlise acstica da
produo vocal e consideram as bases fisiolgicas do canto e os mecanismos da voz
cantada, oferecem os valores das frequncias dos formantes das diferentes
classificaes vocais, destacando valores do FC (BLOOTHOFT, PLOMP, 1986;
DMITRIEV, KISELEV, 1979; LIUSH, 1988; MOROZOV, 1982; MOROZOV, 2008;
RZHEVKIN,

Discusso

67

1956; SUNDBERG, 1968, 1973, 2001). Neste estudo, realizou-se a anlise acstica
computadorizada das vozes cantadas e observou-se que tanto o GI quanto o GII
apresentaram homogeneidade na emisso da voz cantada com relao s frequncias
dos formantes.
Segundo as pesquisas, o FC encontrado, geralmente, em vozes com
treinamentos especficos em canto erudito e sua frequncia central varia de acordo com
a classificao da voz (BARRICHELO et al., 2001; DMITRIEV, 2004; DOSKOV,
IVANOV, BOYANOV, 1995; LEE et al., 2008; LIUSH, 1988; MOROZOV, 1965;
OMORI et al., 1996; VIEIRA, 2004). Entretanto, no presente estudo, na anlise dos
dados dos grupos de soprano e mezzo-soprano no foram revelados a correlao entre a
classificao vocal das vozes e os nveis das suas frequncias.
Morozov (2008) acredita que o FC est sempre presente, independentemente da
mudana do volume ou do tom de voz do cantor. H autores que notaram o crescimento
da intensidade deste formante no momento em que o cantor, propositalmente, aumenta a
intensidade da sua voz (SENGUPTA, 1990; SUNDBERG, 1974). Contudo, a maneira
mais simples de se criar o FC no simplesmente cantar mais forte, pois pode causar
vrios problemas de sade para o aparelho vocal do cantor. Durante a coleta dos dados
no foi solicitado que as participantes cantassem mais forte, mas sim dentro da sua
performance habitual.
Vrios autores comentaram a respeito de alguns ajustes larngeos corretos para
se obter o FC, tais como: abaixamento da laringe, alargamento da cavidade farngea,
alongamento do tubo farngeo, entre outros (BEHLAU et al., 2008; DETWEILER,
1994; DMITRIEV, 2004; ECHTERNACH et al., 2011; GUSMO, CAMPOS, MAIA,
2010; SUNDBERG, 1974; SUNDBERG, NORDSTRM, 1976; SUNDBERG,
GRAMMING, LOVETRI, 1993; TITZE, 2001).
Sabendo que o aparelho fonador funciona como um conjunto de estruturas
organizadas entre si, o presente estudo se props a analisar o abaixamento da laringe e a
classificao vocal de sopranos e mezzo-sopranos e no obteve respostas
correlacionadas com o FC. Para entender a projeo do som, talvez fosse
interessante monitorar os ajustes motores da face, o abaixamento da laringe,
alargamento da cavidade farngea, alongamento do tubo farngeo e, em especial, a
elevao dos

Discusso

68

msculos zigomticos durante o canto. Existem estudos com resultados contraditrios


em relao fisiologia versus avaliao perceptual versus acstica da voz cantada
(DETWEILER, 1994; WANG, 1986; WEISS, BROWN, MORRIS, 2001).
H, tambm, outros aspectos que podem interferir no resultado. Alguns autores
descreveram que, s vezes, em certas condies, os cantores podem ajustar
conscientemente ou no, os parmetros da sua voz (FORD, 2003; ROSSING,
SUNDBERG, TERNSTROM, 1986, 1987), como por exemplo, durante o canto coral,
para timbrar sua voz com os outros coralistas, os cantores podem produzir o FC mais
fraco do que durante o canto solo. Isso leva a pensar que, como cantor experiente ele
consegue dominar o seu aparelho vocal e capaz de mudar com facilidade as qualidades
acsticas. O fato de cantar num ambiente extremamente fechado e pequeno, em
laboratrio de pesquisa e em condies de absoluto silncio, pode induzir as cantoras a
no se esforarem ou, em outras palavras, no dar o mximo de s para serem ouvidas.
Outra inferncia possvel que talvez haja impossibilidade de a classificao
vocal ser alcanada por meio da anlise dos formantes das cantoras participantes, em
virtude dos dois grupos de estudo serem muito prximos do ponto de vista perceptualauditivo, cuja subdiviso bastante polmica. Segundo os profissionais da rea, por
exemplo, a voz de uma mezzo-soprano lrico, dependendo do repertrio executado ou da
maneira de colocar voz naquele momento, pode ser classificada como soprano
dramtico e vice versa. (COTTON, 2007; DMITRIEV, 2004; SIKUR, 2006). Tal fato
pode trazer certa dificuldade para a leitura dos dados, pois em determinadas vozes as
caractersticas auditivas da voz cantada dependem dos ajustes musculares que, por sua
vez, podem influenciar na classificao vocal desta voz.
Existem pesquisadores que questionam a presena do FC na voz do soprano.
Bartholomew (1934) comentou que a voz do tipo coloratura no apresenta esse
formante em toda a sua extenso, mas considervel justamente por causa de sua
pureza e agilidade. Outros supem que o fato de a voz do soprano possuir as
frequncias bem realadas na regio de 5000 Hz ou mais, invalida a necessidade de
um FC na voz cantada (LEE et al., 2008; WEISS; BROW; MORRIS, 2001). Alm disso,
Weiss, Brow e Morris (2001) acreditam que as tcnicas para aprimorar a projeo
mxima nos sopranos tambm podem ser diferentes do que para outras
classificaes. Sundberg

Discusso

69

(1997), por sua vez, inferiu que os sopranos apresentaram os picos no envelope espectral
em torno de 3 kHz, porm sem aglutinao de F3 e F4 e, portanto, no levou em conta o
FC. Omori et al. (1996) consideram a maior frequncia na regio de 2 a 4 kHz como o
pico de potncia do cantor. Referem que este achado oferece uma medida quantitativa
importante para avaliar a qualidade de todos os tipos de voz, inclusive de soprano. Este
estudo apoiou-se na anlise metodolgica de Omori et al. (1996), que concluram que o
pico de potncia do cantor oferece medida quantitativa importante para se avaliar a
qualidade de todos os tipos de voz, inclusive de soprano. Tambm foi observado o pico
de potncia do cantor nas frequncias de 2000 a 4000 Hz. Sundberg (1997) denominou
tal pico como frequncia central do FC em 3000 Hz, o que Omori et al. (1996)
designaram como o pico de potncia do cantor na regio de 2000 a 4000 Hz. Acredita-se
que tais conceitos so idnticos, uma anlise da extenso da frequncia dos formantes
e a outra o pico mximo de frequncia do cantor, ambos os autores concordam que a
anlise factvel para a classificao vocal.
Sundberg (1994) constatou que o fato de sopranos no terem um FC pode estar
relacionado com a limitao ou tipo de uso de ferramentas de medio e que o FC em
sopranos poderia ter sido detectado em outras frequncias e por outros instrumentos de
anlise. O autor considera o FC como uma juno de F3, F4 e F5. Neste estudo
encontrou-se o pico de potncia do cantor nas vozes de sopranos na regio de 3000 Hz.
Estes achados corroboram os resultados de Omori et al. (1996), Ekholm, Papagiannis e
Chagnon (1998), Barrichelo et al. (2001) e Vieira (2004) que tambm observaram esses
aspectos em todas as vozes lricas treinadas.
Vrios pesquisadores contribuiram e esto colaborando para a compreenso
da questo dos formantes no canto. Analisaram diferentes classificaes vocais e
vozes de cantores amadores, correlacionaram os parmetros acsticos com as
dimenses do trato vocal e testaram diversas tcnicas de imagem e eficcia de
terapia (ECHTERNACH et al., 2011; LOWEL et al., 2012; SULTER et al., 1992; BOONE,
McFARLANE, 1993; SUNDBERG, NORDSTROM, 1976; TEACHEY, KAHANE, BECKFORD,
1991). Por meio da compreenso que a posio vertical da laringe tem efeitos
significativos na ressonncia do trato vocal e das propriedades biomecnicas das
pregas vocais, os pesquisadores continuam tentar criar as tcnicas e os dispositivos
para poder observar a

Discusso

70

posio da laringe (LARSSON, HERTEGARD, 2008; LAUKKANEN et al., 1999;


PEHLIVAN, DENIZOGLU, 2009). Neste trabalho aproveitou-se o exame de
videofluoroscopia por ser um mtodo que permite visibilidade e registro das estruturas
internas em tempo real.
Barrichelo et al. (2001) confirmaram a hiptese de que os cantores treinados so
capazes de transferir a qualidade de voz do FC para a fala espontnea. Os autores
descobriram que a concentrao de energia na vogal da fala dos cantores, na regio de
FC, significativamente maior do que em falantes no treinados. Tais achados esto em
acordo com os achados de Leino, Laukkanen e Radolf (2011). Parece que os cantores
tm tendncia a produzir a vogal falada de forma cantada, como foi tambm descrito
por Stone et al. (2003). Isto sugere que eles continuam a manter, durante a fala, o
mesmo ajuste fisiolgico do trato vocal que fazem durante o canto. Dessa maneira,
pode-se admitir que os cantores experientes possuem o domnio da posio vertical da
laringe muito maior em comparao com os no cantores.
Drahan et al. (2013) concluram que as cantoras do grupo profissional
apresentaram a distncia maior entre as pregas vocais e o palato duro durante o canto em
comparao com o repouso em todos os tons e todas as vogais, enquanto que no grupo
de cantoras amadoras no houve esta igualdade. Este resultado, mais uma vez,
demonstra a capacidade de alto controle sobre todo o aparelho vocal e os ajustes
musculares extrnsecos em cantores experientes. A mesma tendncia foi observada em
outros estudos (SHIPP, 1987; SHIPP; IZDEBSKI, 1975).
Lowel et al. (2012) observaram que a posio vertical do osso hioide e da
laringe, durante a fonao, foi significativamente mais elevada em indivduos com
disfonia de tenso muscular em comparao com os que no apresentavam distrbios da
voz, sugerindo que a posio da laringe mais baixa indicada para os cantores para
evitar a tenso exagerada no canto e promover a projeo do som.
Visando o entendimento da produo das diferentes caractersticas vocais,
estudos tm se empenhado na explorao da fonte sonora e do trato vocal,
envolvendo tambm os aspectos anatmicos, por meio de diferentes metodologias.
Roers, Mrbe e Sundberg (2009) referiram que as dimenses do trato vocal so
influenciadas pela morfologia individual e pelos ajustes articulatrios, devendo ser
relevantes para as

Discusso

71

caractersticas da voz cantada e, possivelmente, para a sua classificao vocal. H


outros estudos que comentam sobre a correlao da posio da laringe e a classificao
vocal, mas sem padronizao do material e mtodo (DMITRIEV, 2004; LARSSON,
HERTEGARD, 2008; YAN et al., 2012), entretanto, no presente estudo no houve
correlao entre a classificao vocal e a posio da laringe durante o canto.
Dmitriev e Kiselev (1979) observaram correlao entre a classificao vocal e o
comprimento do trato vocal nos cantores, porm no h clara descrio do mtodo
utilizado e da padronizao das vogais e tons para todos os participantes. Por sua vez,
Yan et al. (2012) no conseguiram efeito significativo de correlao da classificao
vocal e o comprimento oral, da faringe, total do trato vocal, volume oral, da faringe e do
trato vocal total. Esses resultados no esto de acordo com os obtidos por Dmitriev e
Kislev (1979). Drahan et al. (2013) notaram que as cantoras amadoras, durante o canto,
elevaram a laringe numa posio mais alta em comparao ao repouso, aleatoriamente,
no apresentando uniformidade quanto aos ajustes e ao posicionamento larngeo em
comparao com as cantoras experientes. Entretanto, no foi observada diferena na
distncia longitudinal das pregas vocais ao palato duro entre sopranos e mezzo-sopranos,
tanto no grupo de cantoras amadoras quanto de profissionais, inferindo-se que a tcnica
do canto e o tempo de treinamento promoveram o domnio dos ajustes musculares
extrnsecos de longo termo associados caracterstica mais grave do tom e da vogal
empregados, repercutindo na posio mais baixa da laringe e alongando-se o trato vocal
durante o canto.
Lindestad e Sodersten (1988); Sonninen, Hurme e Laukkanen (1999) e Lovetri,
Lesh e Woo (1999) observaram que os parmetros fisiolgicos das estruturas do trato
vocal de cada cantor so diferentes. Sikur (2006) apresentou uma tabela com os diversos
parmetros que podem auxiliar na classificao de vozes como tessitura, notas de
passagem, comprimento e largura das pregas vocais, comprimento dos ressonadores,
formato do palato duro e tamanho do ngulo da cartilagem tireoide. Observando tais
dados fisiolgicos, possvel dizer que h algumas caractersticas em sopranos e mezzosopranos que so muito prximas. Dessa maneira, acredita-se que a ausncia de
correlao entre a categorizao de voz cantada e a posio vertical da laringe no
canto pode estar relacionada, tanto com o tamanho da amostra quanto com a
sobreposio das

Discusso

72

distncias do comprimento, da largura das pregas vocais e da dimenso dos


ressonadores entre sopranos e mezzo-sopranos.
No estudo de Iwarson e Sundberg (1998), o volume pulmonar foi fortemente
associado a uma posio vertical baixa da laringe em comparao com a posio na
condio de volume pulmonar baixo. Os autores sugeriram que tal efeito pode ser
utilizado na terapia de voz efetiva. Isto parece ser razovel, considerando que a traqueia
como uma ligao mecnica elstica entre a laringe e os pulmes, portanto possvel
imaginar que a posio vertical da laringe, no presente estudo, poderia ser afetada pelo
volume pulmonar baixo. O fato de as cantoras estarem instruidas para cantar o vocalise
com as frazes curtas, mesmo com a sustentao da nota superior, provavelmente no
induziu inspirao profunda. As cantoras, inconscientemente, sabiam que poderiam
cortar a nota em qualquer momento, caso necessitassem de recarga area. Pode-se
conjecturar que a correlao entre o volume pulmonar e o comportamento larngeo,
observada por Iwarson e Sundberg (1998), no canto, possui interligao com o apoio
respiratrio. Griffin et al. (1995) chegaram concluso que h diferenas consistentes
de qualidade de voz entre o canto apoiado e o sem apoio. Como a qualidade vocal tem
tudo haver com os ajustes do trato vocal, possvel supor que o monitoramento do
funcionamento do diafragma, durante a coleta dos dados, no presente estudo, poderia
trazer informaes bastante importantes.
Admite-se que a prova de voz cantada, por vocalise, talvez no tenha sido o
melhor mtodo para a anlise da posio da laringe. Aps a interpretao dos resultados,
levantou-se a hiptese que um trecho musical talvez pudesse ser mais fidedigno para
verificar a correlao entre a posio larngea e a classificao vocal. Acredita-se que
faltam instrumentos tecnolgicos para se confirmar a correlao entre a posio larngea
e a classificao vocal, pois possvel que haja relao direta, mas no entre as
classificaes to prximas, devido sobreposio dos valores de algumas
caractersticas fisiolgicas. Este entendimento est apoiado na experincia profissional
da pesquisadora responsvel. necessrio a confirmao desta suposio por meio de
pesquisas.
Hertegard, Gauffin, Sundberg (1990); Lovetri, Lesh, Woo (1999); Vieira
(2004); Wang (1986) e Andrade (2012) observaram que os cantores tm forte
tendncia em

Discusso

73

abaixar a laringe durante o canto clssico. Sundberg (1974) destacou que o alargamento
da faringe parece estar acompanhado por uma descida da laringe que, segundo autor, faz
o efeito de isolamento do tubo da laringe do resto do trato vocal, de modo que a sua
ressonncia no seja alterada por movimentos articulatrios fora dela. Cada cantor,
inconscientemente, tenta atingir o timbre de voz que ele tem em mente como padro por
meio de algumas adaptaes no prprio trato vocal, incluindo os ajustes larngeos
(DRAHAN, 2007). Pressupe-se que a condio emocional pode influenciar a posio
vertical da laringe, durante o canto, e os valores das frequncias dos formantes e,
portanto, a classificao vocal.
Rzhevkin (1956) destacou que a estrutura fsica dos articuladores igual em
todas as vogais, assim como o som cantado. Este conceito pode auxiliar na explicao e
compreenso da homogeneidade das palavras cantadas no som empostado e, ento,
sugere a existncia de uma posio, que se no for a ideal, pelo menos mais adequada
para se conseguir uma voz com legato, e com a mesma maneira de cantar todas as
slabas.
Em termos de pedagogia, tanto os regentes de coro, quanto os professores de
canto, bem como os seus estudantes, podem se beneficiar da busca de maior
compreenso de como as vozes podem e devem ser trabalhadas de forma eficiente e
saudvel. Os achados deste estudo sobre o comportamento larngeo podem ser teis na
rea de pedagogia vocal e esto em congruncia com os de Drahan et al. (2013), que
comprovaram que o tempo de estudo da tcnica vocal promove o domnio dos ajustes
musculares influenciando a posio mais baixa da laringe. Tal conhecimento pode
auxiliar tambm os professores de canto a trabalharem a posio baixa da laringe por
meio da ao indireta sobre o aparelho vocal, como respirao profunda ou bocejo
(DMITRIEV, 2004, MOROZOV, 2008).
Acredita-se que os recursos descritos acima podem auxiliar no processo de
classificao vocal, porm importante ressaltar que ainda precisa outras pesquisas
para tal tema, que bem complexo e no pesquisado por completo. Alm das
questes fisiolgicas e acsticas abordados aqui, existem outros fatores que devem
ser levados em conta durante a classificao vocal, como por exemplo: idade,
condies scio culturais, sade geral, hbitos relacionados a sade vocal (fumo,
lcool, hidratao etc.)

Discusso

74

e inclusive aspectos de ordem psquica e psicolgica. Ao mesmo tempo devemos


considerar, no caso dos cantores, a possibilidade de mudana de classificao vocal em
decorrncia do passar do tempo de vida cronolgica.
Consideraes finais
Por meio deste estudo foi verificado que a medida acstica do formante do
cantor e a posio do trato vocal no se correlacionam com a classificao vocal.
Sugere-se que, talvez a anlise de naipes opostos ou outros dados possam ser levados
em considerao, tais como instrumentos tecnolgicos ou outros parmetros devem ser
revistos para confirmarem-se os resultados encontrados.
Apoio respiratrio, ajustes musculares, volume pulmonar e valores acsticos
ligados ao comprimento do trato vocal, todos estes fatores podem interferir na
classificao vocal. O caminho para se atingir o melhor resultado sonoro de cada
cantor depende dos dados fisiolgicos de cada um. A melhor combinao dos
elementos citados levar ao melhor resultado. No entanto, cada um possui sua
prpria combinao e no existe a ideal para todos, pois, como foi dito
anteriormente, cada cantor possui dados fisiolgicos nicos e exclusivos.

Concluses

75

7. CONCLUSES
Aps a anlise dos resultados concluiu-se que:
- Classificao vocal: houve diferena entre os grupos por meio da anlise de juzes;
- Frequncia dos formantes (Hz): no houve diferena entre os grupos estudados,
durante a emisso da voz cantada, com a vogal /a/ na nota SOL4;
- Posio vertical da laringe: no houve diferena na situao de repouso e durante o
canto, entre sopranos e mezzo-sopranos.

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Anexos

86

9. ANEXOS
Anexo 1
COMPROVANTE DE APROVAO DO COMIT DE TICA

ANEXOS

87

Anexo 2
TERMO DE CONSENTIMENTO LIVRE E ESCLARECIDO

Ribeiro Preto, ____/____/______


Ttulo do estudo: Anlise multidimensional da classificao vocal feminina
Pesquisador responsvel: Snizhana Drahan
Docente responsvel: Profa. Dra. Llian Neto Aguiar Ricz
Telefone: (16) 3602-24 28
Nome do participante:__________________________________________________
Endereo:____________________________________________________________
Telefone: _____________________________________________________________
Voc est convidada a participar do estudo cientfico que busca verificar se a anlise
acstica computadorizada e de imagem dinmica fisiolgica da laringe podem ser utilizados na
classificao da voz, alm da anlise da escuta analtica (pela audio), ajudando evitar os
possveis erros de formao vocal. Cada cantor carrega consigo seu prprio instrumento,
inserido em seu corpo, com caractersticas fisiolgicas e psicolgicas singulares; um
instrumento que frgil e nico. Acertar o caminho da educao vocal que depende, tambm, da
classificao vocal do cantor essencial.
Do que se trata o estudo?
A classificao vocal depende das caractersticas das personagens das obras vocais e
exigncias de canto coral ou em conjunto. Sabemos que para uma classificao vocal correta,
est sendo feito um exame de tessitura, extenso, cor, notas de passagem e facilidade para
determinado registro, porm mesmo assim s vezes surgem as dvidas. Hoje, alguns
profissionais classificam a voz por exame de imagem da laringe (videolaringoscopia),
analisando tamanho e espessura das cordas vocais. Pensa-se que este procedimento no muito
confivel, pois bastante relativo se considerar que as pessoas possuem os parmetros fsicos
diferentes e nem sempre proporcionais. Temos como objetivo comparar dados da voz cantada de
cantoras entre avaliaes da escuta analtica, acstica computadorizada e da imagem dinmica
fisiolgica da laringe.
Como ser realizado o estudo?
Antes de iniciar a avaliao voc ser solicitada a responder um questionrio
a respeito de seus hbitos vocais. Para avaliar o comportamento da laringe e a
qualidade da voz, ser realizada a avaliao auditiva da sua voz por um
fonoaudilogo, tendo como objetivo detectar e assim descartar qualquer problema
de voz. Nesta avaliao voc permanecer sentada em uma cadeira, e, ento, ser
orientada a emitir as vogais /a/, /i/, /u/ na intensidade e frequncia vocais habituais.
Em seguida sero realizadas as medidas acsticas computadorizadas da sua voz por
meio dos programas de computador. Voc permanecer em p, o microfone ficar
posicionado em frente da sua boca e voc ser instruda a fazer um vocalise com a
extenso de uma oitava. Este procedimento se repete por toda a extenso vocal em
intensidade confortvel forte. Posteriormente, ser realizada uma imagem dinmica
fisiolgica de laringe. O exame ser realizado por um tcnico em Radiologia e
acompanhado pelo pesquisador responsvel, na

ANEXOS

88

Diviso de Diagnstico por Imagem do HC da Faculdade de Medicina de Ribeiro Preto-USP.


Voc no far uso de protetores contra radiao, por estes impedirem a visualizao das
estruturas, porm o tempo de exposio ser de no mximo de 8 minutos, cujo perodo
permitido sem causar dano sade. Voc ficar sentada, na posio de perfil em relao
ampola de raios X. Uma moeda de 5 (cinco) centavos ser fixada em uma tiara para ser colocada
na sua cabea de tal maneira que a superfcie da moeda ficasse em posio paralela cabea,
para servir como parmetro fixo para futuras medies. Voc far o uso de protetores contra
radiao somente na regio de tronco. O tempo total de exposio a radiao no exceder 3
minutos, perodo efetivo para o exame, mas sem causar dano sade, pois a durao mxima
permitida at 8 minutos. Na situao do repouso voc ficar em silncio e depois ser instruda
a cantar um vocalize com extenso de oitava, com a fermata na nota mais alta do vocalize,
primeiramente com vogal /a/, depois /i/ e /u/.
Solicitamos que no dia anterior avaliao voc no faa abuso vocal (gritar, falar alto e
falar muito) e no faa uso de aspirina, cafena ou bebidas alcolicas, pois ressecam e irritam as
cordas vocais podendo prejudicar a produo da voz. Entre em contato com o pesquisador caso
esteja gripada ou resfriada em perodo pr-menstrual (dois dias antes da menstruao) ou se
estiver menstruando no dia das avaliaes. Os hormnios liberados pelo organismo durante o
perodo pr-menstrual e a menstruao causam alteraes vocais que podem prejudicar o
resultado da pesquisa.
Os exames so desconfortveis ou trazem algum risco?
A gravao da voz, a realizao das medidas acsticas computadorizadas e de imagem
dinmica fisiolgica de laringe no apresenta desconforto algum. Como o tempo de exposio
aos raios X ser menor que 8 minutos permitidos, como j foi dito anteriormente, o
procedimento no ir causar dano sade. No haver quaisquer despesas para voc.
Uma vez participando do estudo possvel desistir?
Sim. Ser mantido total sigilo sobre a identidade dos participantes e em qualquer
momento o mesmo poder desistir e seus dados no sero utilizados na presente pesquisa. Por
ltimo, caso se sinta lesado voc tem o direito de solicitar indenizao, conforme legislao
vigente, embora no estejam previstas indenizaes. Qualquer questionamento a respeito do
estudo, antes ou durante a realizao dele, ser esclarecido ao participante. Em caso de dvidas
ou problemas com a pesquisa voc pode procurar o docente responsvel, Profa. Dra. Llian
Aguiar-Ricz, no Departamento de Oftalmologia, Otorrinolaringologia e Cirurgia de Cabea e
Pescoo da FMRP da USP ou pelo telefone (16) 3602-2353.
_____________________________
PARTICIPANTE DA PESQUISA
RG:
______________________________
Profa. Dra. Llian Neto Aguiar Ricz
Fone: (16) 3602-2523

_________________________
Snizhana Drahan
Fone: (16) 3630-6477

ANEXOS

89

Anexo 3
QUESTIONRIO DE EXPERINCIA E BEM ESTAR VOCAL

I IDENTIFICAO E CARACTERIZAO DO SUJEITO


Nome:___________________________________________________ Data: ____/ ____/ ____
Data de nascimento: ____/____/____
Idade:
Sexo: ( ) F

()M

Profisso:
De 1 a 5 o quanto voc precisa de sua voz para trabalhar? ______________________
(1 para uso mnimo e 5 para uso mximo)
Classificao vocal: ( ) soprano, (
) mezzo-soprano, ( ) contralto
H quanto tempo canta (solo ou em coral):
(anos e meses)
H formao musical ou de canto?
O canto uma fonte de renda

Qual? ______________
( ) sim

( ) no

Quem /era seu professor de canto? (descrever os detalhes mais importantes do currculo dele):
_____________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
Que tipo de repertrio voc interpretou nos ltimos tempos?
Solos?_______________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
Em quais concertos participou at
hoje?________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________
Qual dessas categorias voc se enquadra (tanto profissionalmente como lazer):
A) msico (cantor, instrumentista, coralista)
B) ator (teatro, circo, televiso e dublador)
C) locutor, reprter e apresentadores (TV, rdio)
9999 D) teleatendente, vendedor, leiloeiro ou camel
E) advogado, orador, animador de evento

( ) sim (
( ) sim (
( ) sim (
( ) sim (
( ) sim (

) no
) no
) no
) no
) no

ANEXOS

90

F) professor em diferentes reas e graus


( ) sim ( ) no
G) educador fsico, guia turstico, padre, pastor ( ) sim ( ) no
Apresenta diagnstico mdico d:
( ) sim (
( ) sim (
( ) sim (
( ) sim (
( ) sim (
( ) sim (

A) problemas vocais (ndulos, plipo, cisto, fendas)


B) rinite, sinusite, faringite, laringite
C) otite, otalgia
D) alterao hormonal (ovrio policstico etc.)
E) refluxo gastroesofgico, asia, gastrite
F) asma, bronquite, enfisema pulmonar
G) outros
Faz uso de cigarro, maconha, charutos ou algum outro:
A quanto tempo? ________

( )sim

Faz uso de bebidas alcolicas:

( )sim ( ) no

) no
) no
) no
) no
) no
) no

( ) no

Frequncia:_________
Faz uso de dirio de chocolate, leite, derivados:

( )sim ( ) no

Faz uso dirio de caf ou ch preto:

( )sim ( ) no

Quantas xcaras/dia: ____


Faz uso dirio de pastilhas, balas, mel, prpolis na boca ou nariz: (
Realiza aquecimento vocal antes de cantar:

)sim ( ) no

( )sim ( ) no

Quanto tempo: ______min


O que aquecimento vocal para voc?

Realiza desaquecimento vocal aps cantar

( ) sim

( ) no

Quanto tempo: ______min


O que desaquecimento vocal para voc? _______________________________________
__________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
Faz repouso vocal antes de apresentaes: ( ) sim( ) no
Quanto tempo: ______min
Evita tomar ou comer algo antes de se apresentar : ( ) sim

( ) no

O que? _________
J fez algum exame audiomtrico para saber como anda a sua audio: ( )sim ( )no Motivo
do exame: ___________________________________________________

ANEXOS

91

Usando a tabela abaixo, por favor, indique o nmero de horas de uso de voz ( por semana) que
voc emprega para cada atividade listada, e para qualquer outra, mesmo que no sendo de cunho
profissional, mas que tenha exigido uso significativo da voz.
POR FAVOR, REFIRA-SE APENAS A ATIVIDADES EM QUE VOC ESTEVE
ENVOLVIDO NAS LTIMAS 4 SEMANAS:
ATIVIDADES
Apresentaes (recitais, concertos, etc)
Ensaios com todo o coro
Ensaios de naipe
Ensaios individuais

H/S

ATIVIDADES
Aulas de tcnica vocal
Uso da voz durante atividade profissional
Outra atividade

H/S

Total de horas por semana


H/S = horas por semana
II SINTOMAS VOCAIS DURANTE FALA E/OU CANTO

Voc teve, nos ltimos 3 anos...:


01. estado em mdicos devido a problemas vocais?

[ ] sim [ ] no

02. usado medicamentos para problemas vocais?

[ ] sim [ ] no

03. deixado sua voz em repouso por problemas vocais?

[ ] sim [ ] no

04. feito terapia para a voz por problemas vocais?

[ ] sim [ ] no

Por favor, indique qual dos problemas vocais abaixo voc costuma vivenciar frequentemente
durante ou aps FALAR. No considere os perodos de problemas vocais associados a doenas
e/ou perodo menstrual.
05. rouquido?

[ ] sim [ ] no

06. reduo da extenso vocal?

[ ] sim [ ] no

07. sensao de garganta ressecada?

[ ] sim [ ] no

08. fadiga vocal (a voz cansa quando conversa)?

[ ] sim [ ] no

09. sensao de garganta apertada?

[ ] sim [ ] no

10. falhas, perda de voz, outras mudanas na voz?

[ ] sim [ ] no

11. desconforto na garganta?

[ ] sim [ ] no

12. dor na garganta?

[ ] sim [ ] no

Por favor, indique qual dos problemas vocais voc costuma vivenciar frequentemente quando
CANTA. No considere os perodos de doenas e/ou perodo menstrual:
13. dificuldade em alcanar notas agudas, especialmente em pianssimo?
no

[ ] sim [ ]

ANEXOS

92

14. dificuldade em realizar a transio de registro suavemente?

[ ] sim [ ] no

15. perda de resistncia vocal aps cantar mais que uma hora?

[ ] sim [ ] no

16. rouquido ou ar na voz, especialmente em tons agudos?

[ ] sim [ ] no

17. falhas, perda momentnea de voz, ou outras mudanas sbitas na voz,


especialmente aps cantar mais que uma hora?

[ ] sim [ ] no

18. desconforto na garganta, especialmente aps cantar mais que uma hora?

[ ] sim [ ] no

19. dor na garganta, especialmente aps cantar mais que uma hora?

[ ] sim [ ] no