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De la Opera a la Va. Dos realidades comparadas.

De la opera a la va.
Dos realidades comparadas.

Historia Social y Cultural de la Literatura IV

Prof. Claudio Galvn
Alumna: Paola Rivas
4PL TT
ISFD Nro. 50 Berazategui

2016

Rivas Paola Historia Social y Cultural de la Literatura IV Prof. de Lengua y Lit. - ISFD Nro 50 de Berazategui

De la Opera a la Va. Dos realidades comparadas.

Obertura. Introduccin.
El estudio sobre la historia literaria es una ardua tarea que, debido a las contradicciones que
plantea, propone ms incertidumbres que certezas a causa de los diferentes enfoques que se ponen
en discusin a la hora de teorizar o plantear la historicidad sobre la literatura. El mtodo antiguo que
propone la historia literaria y la integracin de factores que imposibilitan la definicin de su objeto
la hacen caer en una crisis, en un lamentable estado de decadencia (Rodrguez Gutirrez, p 11) tal
como lo plantea Borja1.
Durante algn tiempo la historia de los autores y de las obras han sido el eje en torno al cual
la historia de la literatura giraba evitando una mirada que incluyera a los estudios culturales e
ignorando la funcin del lector. Eludiendo a este ltimo actor no se tiene en cuenta que la literatura
pasa a ser un proceso histrico concreto a travs de los receptores de las obras. Ellos aceptan
rechazan, eligen u olvidan, disfrutan y juzgan; llegan a formar tradiciones y pueden incluso
responder a una tradicin produciendo nuevas obras. Este lector activo es componente de algo
mayor, es parte de una sociedad.
As llegamos a la cuestin social que condiciona a la historia literaria ya que cada poca es
portadora de una consideracin propia de lo que se llamar literatura. Esta idea surgida de la
ideologa de cada periodo de la historia y sus condiciones culturales, econmicas y polticas,
atravesar a la literatura imprimindole las caractersticas del momento en el tiempo en el cual nos
instalemos a definirla. Adems, esta consideracin va de la mano del hecho de que cada periodo
temporal lleva en su estandarte un gnero predominante; as dentro del canon establecido como
literatura encontraremos obras que responden al gnero preponderante. Del mismo modo los temas
que se abordan tienen directa relacin con las curiosidades intelectuales y las conveniencias
econmicas de cada momento histrico.
Por lo expuesto es posible sostener que la sociedad y la literatura son integrantes de un
binomio que tambin podemos aplicar al poder y la cultura. El campo intelectual (Bourdieu, p 9-10)
desde su proyeccin de autonoma queda supeditado al de poder, y la literatura, como arte y reflejo
social de la cultura, queda atrapada, y a su vez en rebelda, en cuanto a lo que la poltica, entendida
como sinnimo de poder, dicta a los intelectuales del momento. De este modo parece necesario
plantear una historia de la literatura que incluya un abordaje social.
1Rodrguez Gutirrez, Borja: Doctor en Filologa Espaola, catedrtico e investigador, escribi
varios sobre teora literaria.
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En cuanto al recorte que una poca y una sociedad imponen respecto al gnero predominante,
en las lneas sucesivas comenzaremos un anlisis comparativo de dos obras ubicadas en el siglo
XIX. Dentro de la novedad del momento que era la concepcin Realista del arte abordada desde la
narrativa, en Sarrasine de Balzac2 y en El Guardavas de Dickens3 veremos cmo desde la
concepcin del Realismo se proponen diferentes miradas que buscan con cierto efecto de
verosimilitud construir al hombre como ser humano con sus miserias y fortunas desde las diferentes
clases sociales y como el tiempo atraviesa ambas obras y a sus relatos centrales. Adems
confirmaremos el hibridaje genrico que desde siempre rompe las barreras estructurales que el
historicismo intenta imponer a la teora literaria.

Recitativo. La suerte en el tiempo de dos hombres.

En primer lugar plantearemos algunas similitudes en cuanto a los personajes protagonistas de
Balzac y Dickens.
En Sarrasine, Balzac plantea la historia de un hombre que se enamora de un castrado y muere
a causa de ello. Zambinella es el nombre que le dan al castrado con apariencia femenina del que se
enamora Sarrasine.
Zambinella es representada/o en dos planos: en primera instancia se nos presenta como un
viejo, un ente, un duende; y por el otro como la belleza absoluta, la casi perfeccin. Estas dos caras
de una misma moneda tienen que ver con dos etapas en la vida del mismo hombre castrado: la de
plenitud y xito con su respectivo estatus y aceptacin de la sociedad; () Aplausos, como
para derribar la sala, saludaron la salida a escena de la prima donna. (...)
Aquello era ms que una mujer, era una obra maestra! (Honore de Balzac, p
25). Por otra parte el declive y la soledad concernientes a la vejez y a las elecciones de vida que
tuvo un sujeto que por su oficio se qued solo y por su condicin (para acceder a la profesin de
cantante) encerrado, habiendo perdido su estatus y su condicin social, habiendo sido relegado,
aborrecido y excomulgado; Ese viejo que se esconde y no reaparece sino en los
equinoccios y solsticios (Honore de Balzac, p 14). Estas dos miradas acompaan la
ascensin de clase por parte de Zambinella junto con el legado del estatus que otorga a su familia y
2Sarrasine de Honore de Balzac publicado en 1830 pas a formar parte de La comedia Humana,
compendio que amparaba las 85 novelas del autor.
3El Guardavas de Charles Dickens publicado en 1866 en la revista literaria All the Year Round.
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luego su declive condenado por la misma clase a la que haba ascendido; (...) se explicar
usted el inters que pueda tener madame Lanty en ocultar el origen de unos
caudales que provienen... (Honore de Balzac, p 40). Un hombre que haba sido otro y que
ahora se encuentra en el ocaso de su vida.
Por su parte Sarrasin tambin es dotado de una ambigedad, cuando se describe su niez se lo
describe como un rebelde, agitador y apasionado que sin lograr ser el hijo modelo que su padre
esper, termina como discpulo de una artista que logra re direccionar su espritu y domarlo
adentrndolo en el camino del arte de la escultura para el cual l tiene cualidades, all l mismo es la
arcilla para moldear una personalidad ms apacible y equilibrada. Pero luego su personalidad
primera vuelve a surgir ya que al conocer a Zambinella se rompe su equilibrio y la pasin y
posterior vergenza al enterarse de que el objeto de su deseo es un hombre lo llevan a encontrarse
con la muerte.
En cuanto a la obra de Dickens, El guardavas, nos encontramos con dos personajes
masculinos. No sabemos por qu uno de ellos est all y al otro lo encontramos en su lugar de
trabajo. El primero es el que nos ofrece su mirada sobre el segundo. Aqu tambin encontramos una
personalidad desdoblada, el Guardavas haba querido ser algo ms que un guardavas, De joven
haba sido estudiante de filosofa natural y haba asistido a conferencias
(Dickens, p 2); pero nuevamente por la toma de decisiones pasadas (igual que Zambinella) se
encontraba en la soledad, relegado socialmente a una casilla en un lugar hmedo y lgubre donde se
haba acostumbrado a pasar su tiempo; se haba adaptado a la rutina de esa vida
(Dickens, p 2). Su posicin laboral lo condicion a tal punto de perder hasta su nombre y llegar a
nosotros slo como el guardavas; Slo soy un pobre guardavas en este puesto
solitario! (Dickens, p 6).
Adems ambos hombres son vistos como espectros; a Zambinella en su vejez: ya va para
seis meses que no hemos visto al espritu (Honore de Balzac, p 14); y al guardavas:
aquel rostro melanclico pas por mi mente () que se trataba de un espritu
(Dickens, p 2).
Ambos hombres, Zambinella y el guardavas, son vctimas de su clase social y el tiempo los
lleva a encontrarse de igual modo solos sin importar si fueran parte de la burguesa o del
proletariado. Las elecciones que tomaron en una poca donde la posibilidad de segundas
oportunidades no era una opcin condicion sus vidas; l haba hecho la cama sobre la
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que se haba acostado y era ya demasiado tarde para hacer otra (Dickens, p 2).
Esto constituye una crtica social por parte de ambos autores que, aunque apuntan a clases distintas,
buscan plasmar los defectos, la falsedad, el afn de aparentar, la injusticia, la ostentacin de la clase
alta y la miseria de los suburbios.

Coro. Narrando narradores.

Las historias que nos ocupan llegan a nosotros a travs de dos narradores:
Por su parte Balzac elige utilizar una voz que narra en primera persona testigo durante el
relato marco; Era yo quien la haba llevado al baile de madame Lanty (Honore de
Balzac, p 15). Este narrador inicialmente se sita dentro de la sociedad burguesa de poca y desde
ese lugar le cuenta la historia de Sarrasine y Zambinella, a una bella joven de quien quiere lograr el
afecto; maana por la noche (...) ir a verla a usted y le revelar este misterio
(Honore de Balzac, p 20); y a travs de ese relato enmarcado, narrado en tercera persona
omnisciente, nosotros contemplamos lo sucedido, El joven Sarrasine () dio pruebas de
una rebelda poco corriente (Honore de Balzac, p 21). Por otra parte antes de sumergirse el
narrador en la historia del cantante lrico castrado, nos presenta a un personaje anciano, un viejo,
que luego; al llegar al final de la obra, entendemos es Zambinella en la actualidad. Es un narrador
en primera persona inclusivo que luego rota a una tercera omnisciente durante el relato enmarcado.
Este efecto de sentirnos espas de la confidencia que el narrador le hace a la joven mujer, y
por otra parte el narrador omnisciente de la historia de Sarrasine, nos plantea un efecto de
verosimilitud propio del Realismo, junto con las detalladas y precisas descripciones; y las
referencias a artistas y cuestiones propias de la poca, por ejemplo: la castracin era comn en Italia
a los nios que ocuparan un lugar en la opera porque las mujeres no poda cantar en pblico (la
iglesia no lo permita) y con esa prctica se interrumpa el desarrollo de los varones logrando que
sus cuerdas vocales fueran lo suficientemente agudas. Esto no era tan comn en Francia por eso la
familia esconde en su vejez al castrado.
Por su parte Dickens elige un narrador en primera persona que juega con la posicin, el grado
de proximidad entre autor, hroe y lector; mediante la focalizacin. La perspectiva del narrador es la
de un yo testigo que empieza a cierta distancia del protagonista; su figura situada abajo, en
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la profunda zanja, se encontraba un tanto lejana y ensombrecida, y yo me

hallaba muy por encima de l (Dickens, p 1). Luego, poco a poco, va generando una
intimidad que va in crescendo hasta llegar al final: decid ofrecerme a acompaarlo ()
al mdico que supiramos de mejor reputacin (Dickens, p 6), aqu el punto de vista
del narrador ha cambiado en relacin con su objeto-hroe, la participacin a rotado en cuanto a lo
que pasaba en las primeras lneas del relato. Est variacin en el ngulo de quien narra provoca que
el lector, al llegar al desenlace, se sienta ntimamente ligado, al igual que el narrador, con el
Guardavas. Esto junto a las descripciones, el ambiente que se crea y el planteo de la situacin
social; ms all del espritu presente, construyen un verosmil que se corresponde con el Realismo.
Ambos narradores plantean cierta proximidad con lo que relatan que propone complicidad y
afinidad con los personajes que adems son descriptos directamente y sin rodeos. En ambos casos
nos encontramos ante descripciones y no con apreciaciones. Se pretender lograr objetividad, sin
valoraciones emocionales, para generar una representacin de la realidad tal cual es.

Secciones instrumentales. Realismo no hay uno solo.

En este apartado queremos esbozar la cuestin del hibridaje genrico en las dos obras que nos
ocupan. Cabe destacar que ambas piezas de la literatura corresponden al siglo XIX; El guardavas
fue publicado en 1866 y Sarrasine en 1830.
En primer lugar en El guardavas nos encontramos con un tratamiento Realista de los hechos,
las descripciones del personaje, de la atmsfera que lo rodea y los dilogos componen una escena
que intenta ser un reflejo fiel de la realidad no slo en cuanto a los ambientes sino en cuanto a la
descripcin de la clase social del protagonista; era un hombre de tez plida y pelo
oscuro, de barba negra y cejas bastante pobladas. Su puesto se encontraba en
el lugar ms solitario y triste que yo hubiera contemplado nunca. me haba
parecido () educado por encima de su posicin (Dickens, p 2). As plantea un
hombre de clase trabajadora, sumido en la rutina y en la costumbre de un empleo que no esperaba
pero que ha desarrollado a la perfeccin, convirtindolo en rutina. Por otra parte se crea una
atmsfera propia de la narrativa gtica y de terror ya que en la descripcin de la escena donde
transcurre el relato se incorporan elementos lgubres, creando la sensacin de oscuridad y
planteando un espacio sombro; A ambos lados, un muro hecho de piedra mellada
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que goteaba humedad, impeda toda vista(); por un lado, la perspectiva slo
era una prolongacin curva de aquel calabozo enorme; la perspectiva por la
otra direccin () terminaba en una sombra luz rojiza y en la entrada, todava
ms sombra, de un tnel negro (Dickens, p 1). Adems podemos notar en esta pieza
literaria la presencia de lo extrao y la aparicin de un espectro que con su concurrencia fantasmal
nos ubica en presencia de elementos fantsticos que son acompaados de la incertidumbre ya que
no se debela nunca si su existencia es naturalizada como real; me encontraba de pie () y
vi de nuevo al espectro (Dickens, p 4), juzgue hasta qu punto est conturbada
mi mente (Dickens, p 5); el narrador lo concibe como un delirio de El Guardavas.
Por su parte en Sarrasine encontramos adems de las caractersticas del Realismo, algunos
vestigios del Romanticismo precedente: la rebelda y la exaltacin de los sentimientos propios del
personaje de Sarrasine; No amarla!- exclam Sarrasine-; pero mi ngel querido, Si
t eres mi vida, mi felicidad! (Honore de Balzac, p 34), l rechazo a la razn para dar
rienda suelta al sentimentalismo.
Tambin encontramos en esta novela con tratamiento realista algunos elementos de misterio,
sobre todo al comienzo donde se plantea a la figura del hombre viejo como la aparicin de un ente
oscuro, turbio, confuso; rodeado de misterio y de enigma; -Huele a cementerio -exclam,
asustada ()- Es una visin espantosa (). Si sigo mirndolo creer que la
muerte en persona me vino a buscar. (Honore de Balzac, p 17).

ltima parada. Lo social en la literatura.

En cuanto a lo social en relacin con la literatura ambas obras plantean con cierto afn de
objetividad la vida en dos clases sociales: la burguesa est reflejada en Sarrasine y el proletariado
en El guardavas. En ambos escritos nos encontramos con una crtica al modo de vida de ambas
clases.
En el primer caso Balzac refleja como el pertenecer tiene sus costos ya que el personaje que
representa Zambinella, luego de gozar de fama y de dotar de fortuna a las prximas generaciones, se
convierte en una vergenza familiar y pasa su vejez escondido, relegado, envuelto en las sombras,
condenado por su posicin a la desidia y a la soledad; Marianina () conduca a aquel
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espectro vestido () a una puerta disimulada en la tapicera. (Honore de Balzac, p

19).
En el segundo caso El Guardavidas est envuelto en una rutina de la que no puede salir
obligado a trabajar da a da en el mismo lugar lgubre que le impone su estatus; era necesario
que permaneciera siempre en aquel canal de aire hmedo y no poda subir
nunca hasta donde luca el sol (Dickens, p 2); sin poder cambiar el rumbo de su vida,
condenado tambin a la soledad de su caseta; l no reivindicaba ser otra cosa que
hombre al que encontr en aquella cabaa (Dickens, p 2).
Nos encontramos ante dos situaciones irremediables relacionadas directamente con la
condicin social que plantea cada espacio elegido por los autores. Hayamos as dos construcciones
de hombre. Cada uno desde su lugar en la pirmide, sea en la cspide o en la base, est
condicionado por su entorno de vida, por el lugar donde les ha tocado nacer, siendo ambos reflejos
de una sociedad que limitaba el desarrollo y que tena cnones bien establecidos en cuanto a la
condicin social de sus integrantes.
El historicismo en la literatura no puede ignorarse pero tampoco puede estancarse y menos
an intentar ser un lmite para la teora literaria. Ambos deberan coexistir en cualquier anlisis que
quiera preciarse de serlo.
No se puede hacer odos sordos a las voces de una poca que llevan impresas en ellas las
corrientes estticas preponderantes. Tampoco podemos limitar el anlisis al contexto temporal de
una obra o a la psicologa y experiencia de su autor, la obra trasciende aquello, quiere romper con el
canon, aun cuando terminen nombrndola cannica.

Terminal. Conclusin.
Distintos autores con distintos estilos pueden ofrecernos miradas diferentes que dejan ver
caractersticas de sociedades dismiles. Ya sea mediante descripciones minuciosas y extensas, o
breves y especificas; sea eligiendo presentar a un hombre trabajador o a una familia de la burguesa,
se puede trazar una crtica social que trascienda los lmites de una poca y de una esttica.

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La teora literaria no debe encerrarse en una mirada unvoca respecto a la literatura, ya que el
abordaje de las obras abre un abanico nutrido de posibilidades; y la historia de la literatura debe
permitirse ir ms all de un autor, una poca o una esttica.

Bibliografa:

Rodrguez Gutirrez, Borja. Historia Literaria versus teora de la literatura.

Consideraciones sobre el debate [en lnea]. 2004 [consultado: 27 de junio de 2016].
Disponible en: < http://www.biblioteca.org.ar/libros/154857>.

Bourdieu, Pierre. (2002) Campo de poder Campo intelectual. Itinerario de un concepto.

Buenos Aires, Montressor.
Honore de Balzac. (1830) Sarrasine.
Dickens, Charles. El guardavas. [en lnea]. 1866 [consultado: 27 de junio de 2016].
Disponible en: < http://www.dominiopublico.es/ebook/00/98/0098>.

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