Boris Eikhenbaum: COMO FEITO O CAPOTE DE GOGOL (p.

227 Formalistas
Russos )
I
A composio da novela depende muito da participao do tom pessoal do autor em sua estrutura. Este
tom pode ser
1. um princpio organizador, criando uma narrao direta. Mas pode ser apenas
2. uma ligao formal entre os acontecimentos (papel auxiliar).
A novela primitiva (romance de aventuras) no necessita da narrao direta porque o interesse e movimento so
determinados pela sucesso rpida e inesperada de acontecimentos. O princpio organizador da novela primitiva
uma combinao de motivos e de suas motivaes, assim como o da novela cmica uma anedota fundamental .
A composio da novela torna-se diferente se a trama (combinao de motivos e motivaes) perde seu
papel organizador, i.e., se o narrador destaca-se, servindo-se da trama apenas para ligar os procedimentos
estilsticos particulares:
1. Transfere-se o centro de gravidade da trama para os procedimentos de narrao direta;
2. adapta-se o efeito cmico principal aos trocadilhos. Os efeitos cmicos dependem da maneira de conduzir
a narrao direta. Os pequenos nadastornam-se essenciais no estudo deste gnero. H duas espcies de
narrao direta cmica:
1. o narrativo (limita-se a piadas, trocatilhos, etc). Deixa a impresso de um discurso uniforme.
2. o representativo (introduz procedimentos mnimos, gestos, trocas de palavras, disposies sintticas
bizarras, etc.). Deixa-nos entrever um ator que o pronuncia.
Assim, a narrao direta torna-se um jogo onde a combinao de piadas no mais determina a
composio, mas o sistema de diferentes trejeitos e movimentos articulatrios singulares.
Encontramos material fecundo para o estudo da narrao direta nas novelas de Gogol. A composio
apenas definida pelo enredo: pobre, inexistente. Gogol parte de uma situao cmica qualquer que serve de
pretexto para nova acumulao de procedimentos cmicos. Ex: O Nariz se desenvolve a partir de uma anedota; O
Casamento, O Revisor, de uma situao esttica; Almas Mortas uma justaposio de cenas diversas ligadas pelas
viagens de Tchikov.
Gogol sempre intimidou-se pela necessidade de dar trama s suas obras: Para que uma novela ou o conto
tenha sucesso, suficiente que o autor descreva um quarto ou uma rua que lhe seja familiar. D-me algum assunto
seja ele divertido ou no... e eu lhe farei em 3 tempos uma comdia em 5 atos. Gogol procura anedotas com
freqncia.
Por outro lado, Gogol se destaca por saber ler suas prprias obras. Distinguimos nele 2 estilos de leitura:
1. a declamao pattica e melodiosa e
2. a maneira particular de apresentao (imitao mmica que no se transforma em simples leitura
teatral de papis).
Sabemos que Gogol espantou uma assemblia ao passar sem transio da conversa representao, de sorte que
seus lamentos e frases no foram compreendidos como parte desta. Prncipe O.: Gogol passou a ser o mestre da arte
de ler... Nele, por vezes a insero de uma palavra sonora no tinha outro fim seno o de criar uma certa harmonia.
Lia de maneira inimitvel. Mesmo o ditado de Gogol torna-se uma espcie de declamao: colocava tanto
sentimento e expressividade que os caps. Do 1. vol. de Almas Mortas tomaram colorido particular para Annenkov. G
acompanhava o ditado com gestos altivos e imperiosos, na passagem do jardim de Pluchkine.
A narrao direta encontra-se pois na base do texto de Gogol, que se organiza
-a partir das imagens vivas da lngua falada e
-das emoes inerentes ao discurso.
A narrao no tende para um simples discurso, mas reproduz as palavras pela interpretao mmica e
articulatria. As frases so escolhidas e ligadas
menos pelo princpio dodiscurso lgico que
pelo discurso expressivo (articulao, mmica, gestos sonoros).
A aparece o fenmeno da semntica fnica de sua linguagem:
- o envoltrio sonoro da palavra, seu carter acstico tornam -se significativos, independentemente do sentido lgico
e concreto. Ex: G gosta de substantivos, nomes, apelidos, etc.(campo para jogo articulatrio).
Por outro lado, seu discurso acompanhado de gestos e toma a forma de uma imitao sensvel at em
sua forma escrita. Testemunho dos contemporneos: Obolenski: Gogol interpretando as reclamaes de um senhor.
Smirnova: a importncia dos nomes em Gogol (colorido tpico). Sua engenhosidade neste domnio. Gogol sempre

soube inventar nomes risveis: Bachmatchkine (Bashmack= sapato) em O Capote> tornou-se pretexto para
trocadilho.
- As vezes, escolhe com premeditao nomes j existentes: Akaky Akakievitch
- Outras vezes, utiliza nomes para fazer trocadilhos (Molire, Rabelais, etc).
Portanto, em Gogol, a trama tem apenas importncia marginal, esttica.
- A dinmica verdadeira e a composio de suas obras esto compreendidas na construo narrativa, no jogo do
estilo.
-Seus personagens so apenas a projeo imobilizada de uma atitude. O artista (intrprete e heri verdadeiro),
domina-os pela alegria e gosto pelo jogo.
A partir destas posies gerais sobre a composio , tentaremos esclarecer a base da composio
fundamental de O Capote. Esta novela particularmente interessante para este gnero de anlise, porque
- a narrao puramente cmica (que se compe de todos os procedimentos do jogo estilstico prprios a Gogol) ,
vincula-se
- declamao pattica (que constitui uma segunda base de composio).
Os crticos tomaram esta 2a. base como fundo e todo o labirinto de junescomplexo era reduzido a uma
certa idia, que os estudos atuais sobre Gogol ainda repetem. Ils en savent plus long que moi.
II p. 232
Consideraremos
I . os procedimentos principais da narrao do Capote e
II . seus sistema de combinaes.
I - Procedimentos principais:
1. Trocadilhos: desempenham papel importante, no incio. Esto construdos
- ou por analogia fnica
- ou por um jogo de palavras etimolgicas
- ou por um absurdo subentendido.
Nos rascunhos, a 1a. frase apresentava trocadilhos, jogos de palavras. No aparecem na redao final.
Gogol tinha afeio particular por trocadilhos etimolgicos: Akaky Akakievitch em vez de Tichkievitch. Decidiu-se
por Bachmatchkine, pelo trocadilho e preferncia por sufixos diminutivos e maior expressividade articulatria. O
trocadilho torna-se complexo devido a procedimentos cmicos que o mascaram sob aparncia sria: p. 3 Capote:
nome provm de sapato (bachmak). Trocadilho levado ao absurdo, procedimento freqente em Gogol).Trocadilho
destrudo pelo comentrio sobre as solas.
Encontramos em Gogol o procedimento de mascarar o absurdo, a associao ilgica das palavras por uma
sintaxe lgica e rigorosa. Ex: Petrovitch apesar de zarolho, consertava calas com habilidade. O absurdo lgico
desviado pela abundncia de detalhes: o trocadilho bem dissimulado, aumentando assim seu poder cmico.
Trocadilho etimolgico: p.7. os conselheiros... que no do nem pedem conselhos a ningum.
2. Efeitos fnicos: afeio de Gogol por todos os nomes e designaes destitudas de sentido (palavras
transracionais)> levam a uma semntica fnica particular. Ex: Akaky Akakievitch resultado de uma escolha
fnica bem difinida. Uma anedota acompanha este modelo. A semntica fnica deste nome preparada por outros
nomes com expressividade fnica, procurados com inteno evidente no rascunho:
Evvul, Mokky,
Evloguy;Varassalhy, Dula, Trefily; etc. e diferente na redao definitiva: Moky, sossy, Kozdossatt;Trifily,
dula,Varasakhy; Psavskay, Vahtissy e Akaky.
Comparando as duas listas, a escolha articulatria na 2 a. mais cuidada, possui sistema fnico particular. A
natureza cmica desses nomes vem
- no de seu carter invulgar mas
- dos motivos que levaram o autor a escolher Akaky e associ-lo ao patrnimo Akakievitch.
graas uniformiade silbica marcante, a designao parece mais uma alcunha plena de semntica fnica. A
gestante escolhendo nomes do mesmo sistema refora a impresso cmica. Isto resulta numa mmica articulatria.
A passagem que descreve a aparncia de Akaky Um funcionrio... ruivo, pequeno, ecarquilhado, mope,
calvo, rugas e cores hemorroidais> palavra colocada de modo a obter poder expressivo particular. Ns o
percebemos como um gesto cmico sonoro, independente do sentido. Foi preparado
- por um lado pelo procedimento da progresso rtmica
- por outro, pelas terminaes rimadas. Soa de modo respeitvel, sem conexo com o sentido.
Os rascunhos registram uma frase mais simples. Em sua forma definitiva, a frase antes
- uma reproduo mmica e articulatria do que
- uma descrio realista; as palavras esto escolhidas e arranjadas segundo

- o princpio da semntica fnica e no conforme

- o princpio de designao de traos caractersticos.
A viso interna nem aflorada: a frase no deixa a impresso de uma sucesso fnica terminando por uma
palavra quase destituda de sentido lgico mas poderosa em expressividade articulatria hemorroidais. Gogol
colocava por vezes uma palavra sonora unicamente para obter certa harmonia Essas palavras so apenas
perceptveis como unidades lgicas, designando noes; decompostas e recompostas conforme o princpio do
discurso fnico.> esse um dos efeitos marcantes da linguagem de Gogol.
Algumas de suas frases criam um relevo fnico: a articulao e acstica so promovidas ao primeiro plano.
O autor apresenta a palavra de tal maneira que a So lgica ou concreta desaparece; a semntica fnica despojada
e a simples designao toma a aparncia de alcunha. Exs. P.235
Gogol no usa o discurso neutro ((noes concretas em proposies corretas). O discurso fnico
( articulao e mmica) alternado com uma entoao tensa que sustenta os perodos. Suas obras so construdas a
partir desta alternncia.
Ex: p. 6 Capote: perodo declamatrio e pattico: h uma hora...Akaky A no procurava nenhuma
distrao. Perodo enorme, que at o fim conduz a entoao a um ponto de tenso extrema, termina num esfecho de
simpliciade inesperada. Sentimos desacrdo cmico entre
- a tenso da entoao sinttica e
- sua consistncia semntica. (escolha de palavras, anedota) .
Esta contradio age sobre as proprias palavras, que se tornam estranhas, inslitas, soam de maneira inesperada e
ferem o ouvido como se inventadas pela primeira vez.
Ex: p. 5 Capote: outro perodo declamatrio sentimental e melodramtico, que se integra no estilo dos
trocadilhos. a passagem humanista, vista pela crtica russa como a essncia da novela, em vez de conservar sua
funo de procedimento artstico secundrio: Deixem-me... e o jovem cobria ento o rosto... Esta passagem
pertence segunda base (alterna o estilo anedtico dos primeiros esboos com os elementos de uma declamao
pattica) .
Em O capote, Gogol deixa seus personagens falarem muito pouco: seu discurso formado de modo
particular, de modo que as rplicas so sempre estilizadas e o discurso no d a imipresso de uma linguagem
familiar. As palavras de Akaky entram no sistema geral do discurso fnico e da articulao mmica de Gogol,
sempre elaboradas e acompanhadas de comentrios:
A articulao fragmentria de Akaky ( preciso explicar que Akaky se exprimia por advrbios,
preposies ou partculas sem sentido...p.9) contraposta linguagem de Petrovitch: concisa, rigorosa e fechada,
sem nuana de linguagem familiar, suas palavras so tambm recuscacas d convencionais com as de Akaky.
Como sempre em Gogol, estas frases esto fora do tempo, do momento, imutveis e definitivas: uma
linguagem de marionetes.As palavras prprias de Gogol, sua narrao, so rebuscadas.
- Esta narrao imita um palavrrio negligenciado e primitivo. Os detalhes suprfuluos aparecem como
involuntrios. P.4: os padrinhos de Akaky.
- Ou ento sua narrao toma o carter de um verbalismo familiar: p.8 :seria mais conveniente... no nos
estendermos sobre esse alfaiate....Aps esta declarao caracteriza Petrovitch, indicando que bebe em cada festa>
essncia do procedimento comico. Igual ocorre com sua esposa. P. 8. : e uma vez que fizemos aluso a essa
pessoa.....
Este estilo de narrao apresenta-se de maneira incisiva em : p. 14-5: sentimos muito no poder dizer onde
morva o funcionrio.... Acrescentando a esta frase os qualquer, no me recordo mais, etc, tem-se uma imagem
do procedimento da narrao direta, que d a toda novela a aparncia de uma histria, mas na qual nem todos os
detalhes so conhecidos do narrador.
Ele se afasta voluntariamente da anedota principal e a insere anedotas digressivas: conta-se que..., etc.
A idia da novela veio a Gogol a partir de uma anedota de chancelaria, acerca de um funcionrio que
perdeu o ruzia para o qual economizara durante muito tempo. Inicialmente tinha como ttulo a histria de um
funcionrio que rouba um capote. Gogol atenuou o procedimento, inseriu trocadilhos e anedotas e tambm a
declamao, tornando complexa a 1a. base composicional. Resulta assim um efeito grotesco, no qual
- a dissimulao do rir alterna-se com a do
- sofrimento
e uma e outra tomam sentido de um jogo, em que se sucedem gestos e entoaes.
III p. 239
Examinaremos agora esta alternncia (jogo), a fim de apreender o tipo de combinao dos
procedimentos particulares. Estas combinaes so opes da narrativa direta (de carter mmico e declamatrio

e no de acontecimentos sucessivos): no um narrador, um Gogol intrprete/comediante que transparece no

texto. Qual a trama (esquema) desta representao?
Trama
A novela inicia por um conflito/interrupo/brusco mudar de tom. A introduo rpida (no Ministrio) pra
subitamente e a entoao pica do narrador d lugar a um tom sarcstico. A composio primeira substituda pelas
vrias digresses, das quais resulta um efeito de improvisao. Nada dito que no se conte rapidamente uma
anedota (no sei mais qual cidade, que romance).
Em seguida, volta o tom esboado no incio: de maneira que havia num certo dept um funcionrio. Mas
este retorno narrao pica imediatamente substitudo pela frase mencionada, to rebuscada que visa a um efeito
auditivo, que nada mais tem de narrao impessoal e fria. Gogol entra em seu papel (intrprete) e aps acabar a
srie chocante de palavras com um termo de sonoridade pomposa e sem sentido (hemorroidais), conclui por uma
momice (careta, hipocrisia): Que fazer, o erro est no prprio clima petersburgus.
O tom pessoal e todos os procedimentos da narrao gogoliana
- entram na novela e
- caracterizam-se como uma grotesca afetao/momice, preparando a passagem
-para o trocadilho sobre o nome de famlia e
-para a anedota sobre o nascimento e batismo de Akaky.
As frases impessoais que terminam esta anedota (assim foi a origem deste nome, eis como as coisas se passaram)
do a impresso de um jogo sob a forma de narrativa: h um trocadilho que confere a estas frases um andamento de
repetie s desastradas.
Segue-se uma abundncia de gracejos at a frase: Mas ele no respondia uma nica palavra, (p.4) quando a
narrao cmica interrompida por uma digresso sentimental e melodramtica (que caracteriza os procedimentos
do estilo sentimental).
Este procedimento eleva a simples anedota de O Capote ao nvel do grotesco. O contedo sentimental e
primitivo deste texto exprime-se pela ajuda de uma entoao de intensidade crescente e carter solene, pattico (os e
introdutrios: havia qualquer coisa de estranho nestas palavras... e por muito tempo... e mais uma vez.... Este
procedimento relembra o procedimento cnico no qual o ator sai de seu papel e dirige-se direamente aos
espectadores (De que zomba? De vocs mesmos).
Estamos habituados a compreender literalmente esta passagem: o procedimento artstico que
- transforma a novela cmica numa farsa grotesca e
- prepara a concluso fantstica
tomado (Karamzine) por uma interveno sincera e autntica do autor.
Esta interpretao destri a estrutura de O Capote e seu esboo esttico. Uma vez adotada a proposio fundamental
nem uma s frase da obra lit. pode ser em si uma expresso direta dos sentimentos do autor, mas sempre
construo e jogo no podemos e no devemos ver em semelhante texto seno um certo procedimento artstico.
O trabalho habitual (identificar um julgamento particular na obra com um sentimento suposto do autor) conduz a
cincia a um impasse.
O artista no pode nem deve ser recriado a partir de sua criao. A obra de arte um objeto acabado ao qual se
deu forma (e se inventou), que no s artstica, mas artifical; porque no , nem pode ser, uma projeo da
experincia psicolgica.
O carter artstico e artificial deste procedimento de Gogol no Capote revelado pela cadncia desta frase
melodramtica utilizada pelo aturo para acentuar o grotesco: o infortunado jovem cobria ento o rosto, e mais uma
vez,... haveria de estremecer... naqueles que o mundo considera pessoas honestas e de bem...(p.5).
O episdio melodramtico utilizado para contraste com a narrao cmica.Quanto mais os trocadilhos
so habilidosos, mais o procedimento que rompe o jogo cmico deve ser pattico e estilizado (sentimentalismo
ingnuo). Uma sria reflexo no teria resultado
- nem contrastando
- nem conferindo um carater grotesco composio.
Por isto, logo aps este episdio, Gogol retorna ao estilo precedente, impessoal, folgazo e tagarela, entrecordado de
trocadilhos: Foi s ento que ele se deu conta de que no estava no meio da pgina, mas sim no meio da rua.
Aps ter explicado como Akaky come e deixa de comer, Gogol retoma a declamao, mas em tom diverso: mesmo
nas horas em que...
Para obter o mesmo efeito grotesco, introduz-se uma entoao surda, enigmtica, que cresce ao longo de um longo
perodo, de simplicidade inesperada: o equilbrio esperado entre a energia semntica do longo crescento (quando...
quando... quandop.6) e a cadncia, no realizado, assim como o anuncia a prpria escolha das palavras: assim
decorria tranquila a esxistncia deste homem que...p.7).

Este desenho esboado na primeira parte e que entrecruza a narrao puramente anedtica com a declamao
melodramtica e solene, qualifica toda a composio do Capote como grotesca.
O estilo do grotesco exige
- que a situao ou acontecimento descrito esteja enfeixado num mundo artificial, reduzido a dimenseslilliputianas
e isolado da realidade, de uma vida interior verdadeira;
- que se abandone todo objetivo didtico ou satrico,
- que se proceda para tornar possvel um jogo com a realidade, de modo a decompor e deslocar esses elementos,
com a finalidade de que as conexes e vnculos habituais revelem-se neste mundo reconstitudo como ireais e que
todo detalhe possa tomar dimenses gigantescas.
Baseado num estilo semelhante, o menor vislumbre de sentimento verdadeiro toma uma cor supreendente. Na
anedota sobre o funcionrio, Gogol aprecia este complexo fechado e reduzido de pensamentos, sentimentos e
desejos: nele, o artista pode
- exagerar as mincias e
- destruir as propores habituais do mundo.
baseado neste princpio que feito o esquema do Capote. No se trata
- da nulidadede Akaky, nem
- do sermo do humanismopara com o irmo infeliz,
mas da possibilidade que Gogol obtm de unir o desunido, de exagerar o insignificante e reduzir o importante, tendo
antes isolado o mundo da novela da realidade. Numa palavra: Gogol pode jogar com todas as normas e leis da vida
interior real. O mundo interior de Akaky no nulo, mas especfico e absolutamente isolado: neste trabalho de
cpia, ele entrevia todo um mundo mltiplo e atraente; fora desta ocupao, apreciava-lhe que nada existissse
(p.5). Este mundo tem suas prprias leis e propores. Segundo a lei deste mundo, a acquisio de um capote novo
torna-se um acontecimento colossal e Gogol nos d a frmula grotesca: como sonhasse todo o tempo com seu
futuro capote, servia-lhe esse sonho de alimento suficente, embora imaterial... como se uma companheira gentil
housse consentido.... abela pelica nova, com forro acolchoado... Os pequenos detalhes elevam-se a funo de 1.
plano. Ex: a unha de Petrovitch (rija e grossa), sua tabaqueira (ornada com retrato de um general).( Procedimento
grotesco: acentuar os detalhes e deixar de lado os importantes).
Esta hiperbolizao grotesca se desenvolve como anteriormente sobre o fundo de uma narrao cmica,
entrecortada de trocadilhos, palavras e expreses engraadas, anedotas, etc.Ex: o personagem importante p. 18; um
certo conselheirotitular, p. 18.
Ao mesmo tempo, o autor tomapor vezes a palavra num tom negligente adotado desde o incio e que
parece dissimular um trejeito: pode-se dar tambm que ele no tenha pensado em nada semelhante; no possvel
escrutar a alma humana (trocadilho) e descobrir tudo o que ela pensa (joga com a anedota como se fizesse parte da
realidade). P. ?
A morte de Akaky narrada num estilo to grotesco como o de seu nascimento, em que se alternam
detalhes trgicos e cmicos, interrompidos subitamente: e enfim o pobre Akaky entregou sua alma. (trocadilho at
aqui), de onde se passa imediatamente para mincias:enumerao da herana (pacote de penas de ganso...), que
termina por uma concluso no estilo habitual: quem se apoderou de tudo isso? Deus o sabe! Devo confessar que o
autor desta narrativa no se precupou absolutamente em sab-lo. (p.21)
Aps tudo isto vem nova declamao melodramtica, que podamos prever aps a descrio de uma cena
to triste (que nos remete passagem humanista): e Petersburgo ficou sem Akaky . Despareceu para sempre...
microscpio.(p.22).
O fim do Capote ma ipressionante apoteose do grotesco, como no Revisor. Os sbios ingnuos que criam
ver toda a novela na passagem humanista, ficaram perplexos diante da introduo inesperada do romantismo no
realismo. O prprio Gogol lhes sugere: entretanto, Akaky ainda no dissera sualtima palavra... nossa narrativa
vai ter que se encerrar com uma nota fantstica e inesperada(p.p.22)
Com efeito, a concluso no nem mais fantstica nem mais romntica que a novela inteira. Pelo
contrrio, nesta (O Revisor) havia um verdadeiro grotesco fantstico apresentado como jogo com a realidade;
naquela (O Capote), a novela passa a participar de um mundo de imagens e fatos mais habituais, mas o todo
continua seu jogo com o fantstico. uma novela fingida, um procedimento do grotesco reverso: Logo o
espectro parou, voltando-se.... trevas da noite.(p.25)
A anedota desenvolvida no final nos distancia da pobre histriae de seus episdios melodramticos. m
retorno narrativa puramente cmica do incio e a todos seus processos. Com o fantasma de bigodes, todo o
grotesco desaparece na sombra e se dissolve no riso. 1918.