Musica Brasileira para Contrabaixo Volume II Adriano Giffoni i de anive Editado por Almir Chediak ymort{INDICE INTRODUGAO BIOGRAFIA 7 TABELA DE RITMOS POR NUMERO DE SEMICOLCHEIAS 9 BOSSANOVA 10 NOVA BOSSA 12 SAMBA 14 SAMBA DE CANDANGO 16 SLAPNOSAMBAIL 15 SAMBA-CONDUGAO DE MAODIREITA = 21 CHORINHO 22 SANDRINO NO CHORO 24 FORRO 26 FORRODAFEIRA 28 MAXIXE 30 MAXIXE 32 MARACATUDOCEARA — 34 MARACATU DE RUA 36 CARIMBO 38 TucuPl 40 MARCHA-RANCHO 42 BONS TEMPOS 44 BAIXO FRETLESS (SEM TRASTES) NA MUSICA BRASILEIRA TOCHEGANDO 50 BAIXO DE SEIS CORDAS NAMUSICA BRASILEIRA 52 CAGULA $4BOSSA NOVA ‘A bossa nova foi criada nos anos 50 ¢ se destacou pela qualidade harménica ¢ pela fusdo com elementos da miisica brasileira com o jazz. O baixo aciistico é 0 mais indicado neste estilo, no qual se destacaram misicos como Edson Lobo, Manuel Gusmao, Bebeto, Luiz Chaves, Tio Neto, Luiz Alves, entre outros. Compositores como Tom Jobim, Roberto Menescal, Carlos Lyra, Joao Donato, Marcos Valle e Johnny Alf foram muito importantes para este estilo que elevou muito a qualidade da nossa mtsica no Brasil e exterior, Como a harmonia é dissonante e sofisticada, 0 papel do baixo é fazer um acompanhamento definindo bem as tonicas € mantendo a base ritmica usando poucas notas. Tilha 01 — 2 ae Em? A113) Dm7 113) C7™M _— = a — A sonoridade deve ser suave e as notas tocadas, mais ligadas do que no samba. No baixo elétrico € aconselhavel usar a tonalidade fechada e tocar com a mao direita perto do fim do brago, pois, fazendo assim, a nota saira menos seca e dari um étimo efeito. Trilha Em7 F™ A condugiio do baixo pode ser feita também com seminimas, fazendo 0 contraste com a condugiio suingada, que é feita pelo violZo, piano e bateria Am7 D7 Bm7 ia 4 ee ee Referéncias discograficas: Garota de Ipanema (Tom Jobim); Rio, O barguinho (Menescal ¢ Boscoli); Coisa mais linda (Carlos Lyra e Vinicius de Moraes)Exemplos para praticar 0 Tithe 0 A713) Dm7 -G703) C$ A713) Dm7 G7a3) E70) Em79) A713) Dm79) G7 Em7(9) A7(b13), Din7 G7 Em79) 6, Dm79) G73) Em79) A703) A713) Dm79) 10, D7M — Bm79) Bbm79) Am7_ D7 ¢7™. Dm — — <= eter 1 Ss — —Nova bossa ‘Adriano Giffoni Bossa nova = 80 -Bb709) 9 Em79) A713) Dm79) Bm7 —E7(9) A, = B70) —Em79) _—Ebmi9)MUSICA @RASILEIRA PARA CONTRABAIXO - VOLUME 2 _Dmi9) G7(H13) c$ Am7 = A613) D§ Dos cs 25 G 7013) c§ Copyright 2002 by PERFIL MUSICAL - Rio de onero - Bras “Todo os iris Avtoras Resruados Part Todos os Pes All Rights Reserved 3SAMBA © samba € tocado no compasso 2/4 e uma de suas caracteristicas mais marcantes é ter um acentuagao no segundo tempo. Esta é a divisio ritmica tipica do samba e © baixista pode tocar a primeira e a Gltim semicolcheias de cada tempo, usando a segunda e a terceira apenas como apoio, com notas mortas A sonoridade do baixo deve ser aguda, para nfo se confundir com a percussio. Neste segundi livro serdo apresentados novos exemplos de conducZo de samba com pizicato e com a técnica do slap usando notas mortas para simular o ritmo executado por instrumentos de percussiio, bastante utilizadag no samba, baixista pode usar as notas mortas para fazer variagSes ritmicas na conducdo de samba cor pizicato. Referéneias discogrifieas: Aquarela do Brasil, Isso agui 0 que é (Ary Barroso); Parangaba (Adriano Gitfonil Leva meu samba, Mulata assanhada (Ataulfo Alves); Maracangatha (Dorival Caymmi) 4Exemplos para praticar Em79) x Em79) Dm7b5) G7(b13) Cm) by Dm79)Samba de candango Samba-funk J= 100 Adriano Giffoni Em79) A7(b13)__Dm7 Ets) A713) Dm? fa 6 Ps Dm79) Ebm79) Dm79) E79) A7(b13) Dm7 ya Dm79) E749) A7(b13) Dm79) Dm9) E749) A713) Dmi9) Am7 D7(9) tS Ems) A713) Dm7 Bm70s) et fra E7¢9) A701 E749) AT Gm7 E769)1 C703) B703) — Bb713)_ A7(b13) C703) B73) A. 7(13) nin sc al os Re aoe . ———— ee eee a 7a me é “i = ae * £7¢9) A713) C713) B73) Bb7(13) A713) Dm79) BS —_ io nah 02 by PERF MUSICAL - Ride ni Bl feservado Pr Toso Pages. All Rights Reserved “Toso DrieSLAP NO SAMBA II A técnica de slap, usada para tocar funk, funcionard perfeitamente no samba se o baixista tom como referéncias ritmicas os elementos da percussio brasileira, Instrumentos como 0 pandeito, cai tamborim e surdo podem ser imitados pelo baixo, proporcionando um étimo efeito para a condugio samba. © slap no samba I traz novos exemplos do que foi mostrado no primeiro livro, com um nif mais avangado, A simbologia adotada para anotar os efeitos necessérios € a mesma que aparece usualmente nt métodos de funk T- dedo polegar P- puxar a corda com 0 dedo indicador X - nota morta (som percussivo) Imitando 0 surdo: Am7 Imitando o bumbo e a caixa: Am7 Am7 = Tod ay Imitando o pandeiro: D7 TED et Cease ae oT Este tipo de execugao cria um efeito muito percussivo e, quando & desenvolvido com precisa proporciona, inclusive, uma base sélida para o baterista. Pratique com o metrénomo em andament progressivos.Exemplos para praticar Em79) —Em79) Em79) D7 G1 or Fr AT D7 eee as et eT ree aS iam aEm79) AT A#T BT Em79) PrrPr | a TPTSAMBA ~ CONDUGAO DE MAO DIREITA O samba é um ritmo que depende bastante da pegada de mio direita do baixista, Para conseguir um melhor suingue na conducio, o baixista pode usar uma subdivisiio em semicolcheias ¢ escolher 0 que yai soar como nota e como efeito ritmico. Isso dé muita preciso e tem bom efeito em shows e gravagdes comerciais. As notas mortas serio abafadas pela mio esquerda ¢ dardo 0 efeito percussivo. 1. Partido alto 4=s0 Trilha 16] CH BbT CH. Bb7 100 Trilha 17) 3. Samba-funk += 100 Dm79) G#703) A713) 4.Sambiio 4 = 120 Am7 Bm7 E7 Am7 Bm7 E7 [tvitha 19] —= Lan AR! ‘As notas mortas serdo tocadas com pouca intensidade, dando apenas um apoio ritmico, e fartio um bom efeito percussivo na condugao, Pratique com 0 metronomo em andamentos progressivos.CHORINHO. © chorinho tocado no compasso 2/4 e geralmente é executado com uma formagio actistica composta de viol, cavaquinho, bandolim, flauta ou clarineta, pandeiro e viola de sete cordas. Como neste estilo originalmente no tem contrabaixo, a melhor referéncia para o baixista so as linhas do baixo feitas pelo violio de sete cordas. Nesse instrumento se destacaram instrumentistas como Dino, Raphael Rabello, Jorge Simas, Luiz Otavio Braga, Marco Bertaglia, Alencar, entre outros. Waldir Azevedo, Pixinguinha, Jacob do Bandolim, Ernesto Nazareth e K-Ximbinho sio compositores que se destacaram neste estilo musical A inversio dos baixos na terga, quinta e sétima dos acordes é uma das caracteristicas do chorinho. Am? Am/G D/FH — B/GH E769) Am7 Dm? E7 Amy Datel Os cromatismos também s40 muito usados no choro para fazer Bm7s) — E7 Am7 AT Nos fins de miisica, as frases ascendentes e descendentes em semicolcheias do 6timo resultado. FTvitha 23] p§$ De As combinagdes ritmicas com seminimas, colcheias € quiilteras so a base fundamental para a condugio do contrabaixo no chorinho. Quando o baixista tocar com um grupo com violiio de sete cordas, a condugao deve ser simples, para contrastar com as frases feitas pelo violonista. Dessa maneira é possivel manter e valorizar as caractristicas deste estilo tao importante para a miisica bi G$ Am7 D7 Bm? E7 Am? D7 Referencias d jcas: Um a zero (Pixinguinha); Sempre (K-Ximbinho}; Lamentos (Pixinguinha e Vinicius de Moraes); Carinhoso (Pixinguinha e Joo de Barro); Vé se gastas (Waldir Azevedo); Sandrino no choro (Adriane Giffoni) Refer ibliogrifica: O violdo de sete cordas, de Marco Bertagtia, 2Exemplos para praticar J=60 ihe 23] Bm7 Cém7b5). FT Bm7 Bm7 Dm7 Gm7 E7 E769 A7 Dm7 = (ot aN he G7 cs c§ Em79) Am79) D7 a a is} S a AML AP m7 Am7 bu Em7 Am7 = SSS = aa obe Sees == = - BT ABP Em19) F4m765) aeSandrino no choro ‘Adtiano Giffoni [ith 25) Am7 D7 (pire G™Em? AT D7 ic 3 D7 D7 al Pies G™ Em7 BT Fém765) B7 Am7 D7 G™ FHT C7 BT FE? EF Am7 D7 Gm C7IM_Fim7 B79) Em7 Eb D7 aes i 2H ao % o/rep. Fim Copysigh 2002 by PERFIL MUSICAL - Rio de Jncio- Brasil “Todos os Diritos Autoras Reservados Para Todos os Paes All Rips Reserve 2sFORRO Ritmo muito tocado no Nordeste do Brasil, 0 for é uma variagdo mais rapida do baifio: a condugao é mais sincopada, 0 compasso € 2/4 € o contrabaixo fica com mais liberdade ritmica. A | formagao original é com sanfona, zabumba € triéngulo, e os préprios miisicos fazem os yocais. Luiz Gonzaga, Jakson do Pandeiro, Sivuca, Trio Nordestino, Marinés, Elba Ramalho, Dominguinhos ¢ Oswaldinho do Acordeon sio artistas conhecidos por divulgar este estilo musical Os acordes de sétima baixo no forré. dio muito usados eo baixista deve destacar esses intervalos na conduga [Tvtha 26] A sonoridade do baixo deve ser aguda ¢ as notas devem ser tocadas sem muito sustain, para nao embolar com a percussio. O baixista pode usar notas cromaticas nas mudangas de acorde ou de compasso. O acento na antecipagao do segundo tempo também ¢ muito usado no forrd. Comegar 0 compasso com a quinta do acorde € também uma caracteristica deste estilo que o baixista pode destacar Trilha 28 AT AT Referéncias discograficas: Nilopolitano (Dominguinhos); Forrs da feira (Adriano Giffoni); Sebastiana (Jakson do Pandeiro); Forré lo abe (Morais Moreira); Feira de Mangaio (Sivuca e Gloria Gadelha) 26Exemplos para praticar J=100 Tah AT D7 AT b7 Am7 Bm7bs) Am? Bm7bs) E7 Am7 Am7 Dm7 G7 c§ E7 Am7 Bm79), Em7 A709) DS F#703) Bm7(9) c7 G7 D7 G7 Ca Em79) x Am79) Em79)Forré da feira 5 ‘Adriano Giffoni Fons J=100 Tha 3Am? D7 GI G7 Am7 D7 G7 Dm7 G7 2»MAXIXE © maxixe 6 um género musical brasileiro resultante da fusio da polea européia com o lun Surgido no fim do século XIX, foi bastante perseguido pela Igreja, policia e educadores por ser u danga sensual. Tocado no compasso 2/4, foi muito executado com piano, caixa, bumbo e prato. contrabaixo aciistico foi introduzido depois, assim como a flauta. Ernesto Nazareth, Chiquinha Gonzag Sinh6, Pixinguinha e Altamiro Carrilho foram miisicos que se destacaram tocando ¢ compondo este esti de misica brasileira. As sincopes de colcheias e semicolcheias so caracteristicas do maxixe. Trilhad As fras miisica ou para as repetigdes sincopadas com notas diat6nicas sio muito usadas para marcar uma nova parte di cs Dm7 G7 c™ A sonoridade do baixo deve ser aguda, pa tocadas com pouco sustain, para destacar as do compasso. ‘a no se confundir com a caixa. As notas devem ser {ncopes. No maxixe, as quintas siio muito usadas no comego [ira sy Referéncias discogrificas: Cheguei (Pixinguinha); Jura (Sinhd); Maxixe de ferro (Pixinguinha): Gasicho ~ corta- vinha Gonzaga); Rio antigo (Altamiro Carrilho); Maxixe (Adriano Giffoni)Exemplos para praticar Trilha 34) D/FE Fe E769) E769)Maxixe Adriano Giffoni Maxixe ¢ = 100 AICH — F#7(b13) Fim7b5) B79) Em7 Bm? Bmv/A_— C#7 G19)Bm? Bmi/A C7 Fy Bm7Bb7 AT Ao el rep. eFin Copyright 2002 by PERFIL. MUSICAL - Rode Fnciro- Bri Tonos os Dries Autre Rescrvados Para Tos os ass. All Rights ReservedMARACATU DO CEARA O maracatu do Cearé € a mais tradicional manifestagao cultural de origem africana presente nd camaval de rua de Fortaleza. Tocado no compasso 2/4, 6 mais lento que os maracatus de Pernambuco ¢ Alagoas. A formagao original 6 composta de caixas, bumbos, cowbels, e as miisicas, que homenageiam| orixds e figuras expressivas da cultura afro-brasileira, sio cantadas pelos componentes. As de Ouros, Rei] de Paus, Vozes da Africa, Nacio Baobad, Dragiio do Mar e Rei de Espadas sao os principais grupos em! atividade no Ceara. Compositores como Ednardo, Calé Alencar e Graco sito conhecidos por divulgar este estilo em seus discos. Os exemplos do baixo foram criados a partir de referéncias da percussio e das Nas harmonias predominam os acordes de sétima e 0 baixista pode usar as notas graves para destacar estes intervalos, D7 A sonoridade do baixo deve ser aguda e com pouco sustain, para nao se confundir com a percussdo feita pelos bumbos e caixas. E muito importante o baixista praticar bastante o ritmo basico deste estilo com as acentuag no primeiro tempo. antes de colocar as variagdes. As quidlteras de colcheia siio muito usadas Referéncias discograficas: Paviio mysteriozo — Maracatu As de Espadas, Terral — Maracatu As de Ouros, Maracatu estrela brithante ~ Nagio Estrela Brilhante (Ednard); Maracas de rua ~ Ax de Expadas (Adriano Giffon’) aExemplos para praticar +250 Trtha 39] Bm7 Em7 10, A7 G7 D7 AT 35Maracatu de rua ‘Adriano Giffoni Maracatu +=50Dm79) G4 C7 = Ao [A] er e/rep. Copyright 202 fy PERFL MUSICAL.- Ride ani Bras Todos os Diritos Antorss Rescrvados Pata Tes os Pies All Rigs ReservedCARIMBO Ritmo originario do Norte do Brasil, o carimbé é tocado no compasso 2/4. As miisicas, em geral cantadas, falam do cotidiano do povo da regizio Norte. Bumbos, ganzas, eaixas, violdo ¢ um naipe de sopros compdem a instrumentagio basica do carimb6. © baixo foi introduzido a partir dos discos de Pinduca, Mestre Lucindo, Verequete e Pinduca sao considerados os principais expoentes do carimbs. O ritmo basico € feito com seminimas e colcheias, e € muito comum o uso dos intervalos de quinta no comego do compasso. Titha dl AT x SS A maioria das miisicas de carimbé € composta em tons maiores. Nos tons menores, o baixista pode conduzir 0 baixo com a tonica ou quinta no primeiro tempo e a quinta aguda ou a tOnica no seg tempo, que serd preenchido por duas colcheias. A sonoridade do baixo deve ser aguda, pois este ritmo tem muitas pereussdes e, para melhor resultado nas condugdes do baixo, as notas devem ser tocadas com pouco sustain. Referéncias discograficas: Sinhd Pureza, O pinto, Garota do tacacd, Bicho-papao (Pinduea); A dlanga do carimbs (Pinduca e Rui Guilherme)Exemplos para praticar rg a x £7 8 F Gm7 fa F 6. Em7 Am7 BT ae x D7 esuok) C7 Gm7 c7 9. Am7 Emrbs) Tiha a)Tucupi Adriano Giffoni Carimbs = 120MUSICA BRASILEIRA PARA GONTRABAIXO . VOLUME? & Wy Em? A7 D$ 0% olrep. <0 Copyigh 2002 Tonos og Dcos Auras Rescrvados Par Tos os Pa io - Brasil A Rshs ReserveMARCHA-RANCHO A marcha-rancho & um ritmo brasileiro que ficou muito popular através do carnaval. E tocado no compasso 2/4 ¢ tem um acento forte no segundo tempo do compasso. O andamento € lento. Braguinha, Zé Kéti, Dorival Caymmi, Carlos Lyra e Edu Lobo sio compositores conhecidos deste estilo. Dal Oliveira, Jorge Goulart, as irmas Linda e Dircinha Batista, Zé Kéti e Claudionor Germano sio cantores que fizeram muito sucesso como intérpretes da marchas-ranchos. O baixista Vidal, que pertencia ao quinteto do maestro Radamés Gnatalli, participou de varias gravagdes com artistas que fizeram sucesso com este estilo. O intervalo de quinta € muito usado no segundo tempo do compasso. c$ As aproximag6es diaténicas feitas com colcheias so muito usadas na marcha-rancho. Trilha] pa A sonoridade do baixo deve ser grave e com pouco sustain, simulando uma tuba, que era muito usada para fazer os baixos nos bailes de carnaval. Na época da Rédio Nacional, 0 baixo aciistico foi muito usado em programas e gravacdes de miisicas de camaval. As aproximagdes cromiticas também sii0 muito usadas neste estilo. Tritha a] ch Referéncias discograficas: Marcha da quarta-feira de cinzas (Carlos Lyrae Vinicius de Moraes); Rancho da Goiabada (Joao Bosco Aldir Blane); As pastorinhas (Braguinhay; Canedo da partida (Historia de pescadores) (Dorival Caymmi)fe MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO - VOLUME? Exemplos para praticar ) Titha a9) Am7 x Bm7 Ez Am7 A$ x Bm7 E7 A$ D™ Al AT D7™M Dm7 G7 cs F CIE Dm7 Dm/C Gm7 c7 RF 6. E7MO) ATM) E™0) AT™MO) E™0) 7, Am7 Bm7bs) E7 Em79) Ems) AT Dm7 D7 G7 D7 G7 D7Marcha-rancho cs Bons tempos Adriano Giffoni [Tatha 50]—————————— REIL MUSICAL - Re de as-isBAIXO FRETLESS (SEM TRASTES) NA MUSICA BRASILEIRA baixo fretless é usado com muito sucesso na misiea brasileira. Com ele é possfvel simular ut baixo aciistico de pizicato e usar efeitos de vibratos, harmOnicos e varias sonoridades com toques na mig direita. Funciona muito bem para tocar melodias, fazer bases e improvisos, ¢ é muito usado em showed es. Arthur Maia, Siziio Machado, André Neiva, Claudio Rosa, Joo Batista, Adriano Giffon Rémulo Gomes, Jorjz0 Carvalho e Arismar do Espirito Santo sio baixistas conhecidos por usar esi instrumento. ‘Tocando com a mio direita perto do fim da escala, o baixista pode conseguir tm timbre simila stico para tocar bossa nova. rx Bb79) — = ed a No fretless € posstvel passar de uma nota para outra destizando na escala do instrumento, fazend um efeito de glissando com um toque sé de mio direita sobre a nota que baixista quiser fazer ligadura. Esse efeito dé bom resultado na condugio do baido. Na condugio de baixo e na interpretagio de melodias, 0 baixista pode usar os vibratos comuns a baixo acistico para dar mais sustain as notas. Os mais usados so os vibratos de colcheia, quidltera semicolcheia Dm)Nas condugGes ripidas © baixista pode tocar ay notas bem secas; para isso, terd de usar mais 0 captador agudo € tocar perto da ponte do baixo. Isso funciona muito bem no samba-funk. Trilha 34 Referéncias discograficas: Oceano (Djavan - Baixo: Arthur Maia); Saigon (Paulinho Feital, Carlo © Cartier ~ Baixo: Adriano Giffoni); Jade (Jotio Bosco - Baixo: Nico Assumpgao); Semente (Adriano Giffoni - Baixo: Adriano Giffoni); A itha (Djavan - Baixo: Sizio Machado)Exemplos para praticar 1, Bossa nova ¢=70 A™ 3. Maracatu de baque virado + ~ 100 Am7 x Dmx) 8. Forré += 110 oFT6 chegando Toada 1-80 Adria pm™ Bm7BAIXO DE SEIS CORDAS NA MUSICA BRASILEIRA © baixo de seis cordas pode ser usado com sucesso na execugio da misica brasileira, A cor: grave pode reforgar as convengoes, criando novas possihilidades nas condugdes, gracas ao aumento de notas disponiveis. A corda dé aguda proporciona ao baixista maior extensfio nos agudos, 0 que aument as possibilidades para as improvisagdes e formagdes de acordes. O baixista pode também tacar melodias mas oitavas agudas Tilia AT™M0) — BIA ieee pee pie ¢ = O si grave funciona muito bem nas condugdes de ntmos brasileiros. 0 baixista deve misturar as oitavas para valorizar a passagem para a corda sie assim obler um destague da nota mais grave. Trilha gr Bm7 Referéncias de baixistas brasileiros que usaim baixo de seis cordas: Nico Assumpcao, Sizio Machado, André Neiva, Jojo Batista, Adriano Giffoni, Nei Conceicio, Arismar do Espirito Santo, Thiago Gobet, Celso Pixinga, Marcos Nato, Prateaclo, entre outros.Exemplos para praticar 1. Forré ¢= 110 D7 Ay D7 AT 2, Bossa nova + =s0 at c™ Tes 3. Improviso em samba 1-100 [rita 67] c™. AT D7 be Obs.: A misica Caguli, a seguir, teve a melodia eserita em clave de sol por causa de sua extensio aguda, No baixo de base foram mostradas situagSes de conduco com o uso da corda si graveFonda J-110 Al Chm) Cacula Adriano Giffoni D7M/A F#1b13) B79) EEF#7b13) Bm79) EIGt D7™M0) CConyrigtt 2002 PERFIL MUSICAL - Roce fnein- Rea Todos os Diets Autris Reservations Pat Teds os Paes All Rigs Reseed