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ABSTRACT
This article aims to demonstrate the literary quality of the novel Green Grass (Pasto verde) by Parmnides
Garca Saldaa, which has been the subject of controversy over several decades with regard to its artistic
value, due to the break that raised in regard to the handling of language, the representation and syntactic
typesetting of the orality, and the privilege that gives to the "feeling" over the "happening", so there is no a
plot as soon as such. To do this, I analyze some aspects of the novel, based on the concepts of "voice and
polyphony "of the Russian theorist Mikhail Bakhtin, as well as the relationship between literary art and
social and musical context of the 60's in Mexico.
Key Words: Voice, polyphony, novel, Mexico, 60s.
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Kina, Rev. Artes y Letras, Univ. Costa Rica XXXIX (2) (julio-diciembre): 25-40, 2015 / ISSN:2215-2636
1. Introduccin
Durante los aos 60 surge en Mxico
la llamada Literatura de la Onda, la cual
rompe estructuras en el mbito literario por
sus tcnicas innovadoras: la preponderancia
de personajes jvenes, la representacin de
la oralidad en el discurso escrito, la ruptura
con las reglas de puntuacin y el hibridismo
lingstico, entre otras. Uno de los escritores
de esta generacin fue Parmnides Garca
Saldaa, y su novela Pasto verde fue recibida
contradictoriamente por la crtica en el momento
que fue publicada (1968). El texto provoca, hasta
la fecha, reacciones maniqueas: hay quienes
defienden su estatus de obra de arte, y quienes
la atacan de manera despiadada porque no
encaja en sus parmetros de lo literario. Pero
ni sus defensores ni sus detractores se dedicaron
a realizar una valoracin crtica profunda para
sustentar su apreciacin.
A la luz de algunos fundamentos tericos
del ruso Mijail Bajtn (sus conceptos de voz y
polifona), har un anlisis de esta novela. En
ella, la combinacin de ciertos recursos tcnicos
(representacin estilizada de la oralidad como
eje central de la obra, lxico juvenil, hibridismo
lingstico (heteroglosia), manejo subversivo de
la puntuacin, sobreposicin de discursos de
distintas esferas culturales, contextualizacin,
irona y ausencia de trama en cuanto tal)
constituye una ruptura con la tradicin literaria,
una propuesta artstica y un replanteamiento de
lo considerado hasta entonces como Literatura.
Asimismo, el manejo de la tcnica para dar
al discurso una apariencia de espontaneidad
reafirma la calidad artstica de la obra. A lo
largo de este trabajo, me enfocar en demostrar
lo anterior.
2.
La Literatura de la onda y su
propuesta literaria
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Y estoy viendo a Humpert Trumpet hablando del
amor a Lolita Sofisticada la est atrayendo con su
madurez con su grea llena de conceptos about the
birds n the bees le est diciendo que l es el nico
que habla el lenguaje del amor que toda su vida se la
ha pasado descifrando El libro del buen amor Que
los pjaros y las abejas a l slo sus secretos han
dado but me realmente me enojo me paro de la silla
donde estoy sentado y le pico un ojo ya djese de
mamadas le digo- es mejor que les diga oye nena
me gustas a andar con tantos rodeos (1985: 22).
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7.
Estrategias lingsticas
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7.3. Sintaxis
Este aspecto se refiere al orden del
discurso, presencia o ausencia de puntuacin y
tipografa.
El uso del hiprbaton reitera la admiracin
de Epicuro por los poetas barrocos (Quevedo,
Sigenza y Gngora...) y es una forma de
lograr que el lector preste ms atencin a lo
enunciado y concientice su lengua. Adems, es
muy significativo en tanto que la ruptura del
orden convencional da origen a la creacin de un
nuevo orden. Pero sobre todo, esta alteracin en
el orden sintctico es usado por muchas personas
en el lenguaje oral para jugar con el idioma y
bromear con ella: me ubico de la compaa
grabadora de discos en una sala (Garca Saldaa
1985: 11). Por otra parte, quienes tambin usan
el hiprbaton son precisamente los compositores
de canciones, ya que este recurso es a veces
necesario para crear rima. Esto nos remite a las
inclinaciones literarias y musicales del narrador:
La gente fresa para comer pollo y pescado usa
guantes blancos y para sacar del martini seco las
aceitunas usa palillos de plstico y para abrir las
portezuelas de sus lujosos extranjeros carros usa el
meique dedo y si te ve caminando pero sin andar
trajeado te dice ay Dios qu cosas se ven por estos
suelos! (1985: 20)
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8. Conclusin
Parmnides Garca Saldaa logra
proponer, en Pasto verde, toda una potica
nueva, sostenida por varias caractersticas
interdependientes: a travs de su protagonista
y narrador (quien se encuentra de forma
permanente entre la alucinacin, el recuerdo,
el sueo, la imaginacin y la vivencia), el
autor representa voces o hablas en todas
sus tesituras: semntica, fontica, sintctica y
morfosintctica, lo que da lugar a un dialogismo
fcilmente reconocible. Todas estas voces (a
decir de Bajtn, quien usa el trmino para definir
los diferentes puntos de vista sobre un objeto o
situacin, manifestados a travs del habla y de
las acciones) se interrumpen constantemente
constituyendo una forma de polifona. Esto
se adecua al pensamiento bajtiniano de que
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Notas
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Bibliografa
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