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UNIVERSIDADE FEDERAL DA INTEGRAO LATINO AMERICANA

Disciplina: Cinema Experimental


Docente: Virgnia Flores
Discente: Lucas Henrique de Souza

Os diversos ngulos dO Aleph:


um estudo comparado entre O Aleph de Jorge Luis Borges e El Aleph de
Narcisa Hirsch
O texto a seguir prope discutir a adaptao literria para o Cinema a partir do
conto de Jorge Luis Borges O Aleph (1999) e do filme homnimo de Narcisa Hirsch
(2005), utilizando como referencial analtico os conceitos de fbula e trama
desenvolvidos por Ismail Xavier1. Esta anlise permite discutir o deslizamento de uma
obra literria para o Cinema e reconhecer as modificaes no que diz respeito fbula e
a trama. Logo, parte-se do pressuposto que a diferena entre os meios promove a
diferenciao entre as tramas e por conseguinte a constituio de obras distintas e
independentes.
Pelo conceito de fbula, entende-se a histria que a obra trata, isto , o fato
histrico, a biografia, o momento social, entre outros, abordado pela obra. De maneira
que em O Aleph, tanto o conto como o filme exploram em sua fbula a vida da
personagem Beatriz Viterbo e sua relao com o mundo: no conto atravs das memrias
da personagem Borges e seu contexto; no filme por meio de imagens das fases da vida
de uma mulher e imagens aleatrias do mundo, de forma sinttica, as duas fbulas
tratam o lugar onde esto, sem se confundirem, todos os lugares do orbe, vistos de
todos os ngulos (BORGES, 2010 p.92).
J por trama, entende-se a forma como a obra construda. Os recursos tcnicos
e estticos empregados que permitem construir a histria, isto , como o filme ou o
conto tecem sua narrativa. Portanto, a partir da trama que o leitor ou espectador
conseguem reconhecer a fbula, a histria narrada. Todavia, por meio de uma fbula
possvel contar inmeras histrias atravs de distintas tramas, segundo Xavier, uma
1 Esses conceitos foram trabalhados por diversos estudiosos com outras
nomenclaturas e caractersticas, como por exemplo, Seymour Chatman (estria e
discurso), Umberto Eco (fbula e enredo). Mas nesse texto decidi trabalhar com os
conceitos proposto por Ismail Xavier (fbula e trama).

nica fbula pode ser construda por meio de inmeras tramas, com formas distintas de
dispr os dados, de organizar o tempo (2003, p.65).
Nesse sentido, tanto o conto como o filme possuem a mesma fbula, apresentam
imagens do mundo em relao com a personagem Beatriz Viterbo e com o Aleph, mas
sobre distintas tramas, como veremos a seguir. Um exemplo dessa relao com Beatriz
apresentado no conto j no seu primeiro pargrafo, conforme segue.
Na candente manh de fevereiro em que Beatriz Viterbo morreu,
depois de uma imperiosa agonia que no cedeu um s instante nem
ao sentimentalismo nem ao medo, observei que os painis de ferro
da praa Constitucin tinham renovado no sei que anncio de
cigarros; o fato me desgostou, pois compreendi que o incessante e
vasto universo j se afastava dela e que essa mudana era a
primeira de uma srie infinita. Mudar o universo mas eu no,
pensei com melanclica vaidade (BORGES, 2010 p.87);

O conto inicia sua narrativa em tom contnuo diacrnico, explorando a rotina da


personagem Borges aps a morte de Beatriz Viterbo, e assim o encerra quando Borges
narra sua relao com Aleph ao descrever as imagens visionadas: O que viram meus
olhos foi simultneo; o que transcreverei, sucessivo, pois a linguagem o . (BORGES,
2010 p.93)
J o filme ao representar este universo, o faz com todas as ferramentas para sua
construo. Em El Aleph de Narcisa, esse contnuo diacrnico construdo atravs do
dilogo entre narrao, imagens de arquivo e efeitos sonoros. Esses recursos so os
pilares que estruturam sua narrativa, a partir da, vemos e ouvimos: imagens de um
relgio em movimento, o som pendular que o pontua; imagens apresentadas em fraes
de segundos, tendo como base a linha imagtica temporal das fases da vida de Beatriz, o
nascimento, beb, jovem, mulher e idosa em seus vrios dilemas. Tudo isso, sob uma
narrao over que afirma, o tempo todo, que viu e, assim o encerra: Vi el
inconcebible universo.
Essa profundidade de narrativas e seus significados propostos por Narcisa em El
Aleph, em apenas um minuto, s possvel graas ao olhar oriundo do Cinema
Experimental: um cinema de inveno (FERREIRA, s/ano, s/p) por conseguinte, um
cinema iminentemente conceptual, ou seja, um cinema de ideias, mais do que um
cinema de situaes, de personagens, de imitaes ou de representaes (NOGUEIRA,
2010). Da que no pressupe uma narrativa clssica, ao modo canonizado por
Hollywood, mas uma narrativa sensorial, possvel por meio da experimentao com

imagens de arquivo, neste caso, tiene que ver con la atraccin de Borges por ese punto
fijo donde est contenido el universo (2013, s/p) diz Narcisa. Tal experimentao
proposta pela diretora responde a posio da personagem Borges: Toda linguagem
um alfabeto de smbolos cujo exerccio pressupe um passado que os interlocutores
compartem (BORGES, 2010 p.93); Narcisa possui toda uma histria com a
experimentao cinematogrfica na Argentina, uma expoente do dito Cinema
Experimental latino-americano. Com seu filme, pondera sobre outra indagao do
conto: como transmitir aos outros o infinito Aleph, que minha temerosa memria mal e
mal abarca? (BORGES, 2010 p.93).
Embora as duas obras trabalhem com a mesma fbula os caminhos para a
construo da narrativa so totalmente distintos o que implica em algumas modificaes
na fbula do filme, uma vez que nele no vemos nitidamente o narrador do conto
Borges (podemos pensar que as imagens do filme so fragmentos de sua memria), nem
o primo-irmo de Beatriz, Carlos Argentino, apenas Beatriz e o espao csmico Aleph.
Contudo tais modificaes no so encaradas como uma traio, deformao ou
vulgarizao do texto literrio, mas como uma forma de crtica ou leitura do
romance, que no est necessariamente subordinada a ele ou atuando como um parasita
de sua fonte (STAM, 2006 p.22). Nesse sentido, Narcisa ao pensar a adaptao para
sua vertente experimental de cinema, continua sua reflexo com a personagem Borges:
possvel que os deuses no me negassem o achado de uma imagem equivalente, mas
este relato ficaria contaminado de literatura, de falsidade (BORGES, 2010 p.93).
Concluso
Ao modo de uma sntese final, comprova-se que as diferenas entre o conto e
filme so necessrias em virtude da particularidade dos meios, mas a comparao entre
as duas obras artsticas permite reconhecer o elo slido entre as obras. No que consiste a
fbula muito permanece do conto no filme, porm em relao trama as distines so
fundamentais para a plena materializao nos dois meios, j que so obras distintas e
independentes.

Referncias Bibliogrficas e Flmicas:


BORGES, Jorge Luis. O Alef. Obras completas de Jorge Luis Borges. V. 1. Jorge Luis
Borges. So Paulo: Globo, 1999.
FERREIRA,

Jairo.

Manifesto

Cinema

de

Inveno.

Disponvel

em:

<http://espacofluxo.blogspot.com.br/2009/12/manifesto-do-cinema-de-invencao.html>
Acesso em: 23/06/2016.
EL ALEPH (2005) Ideia e Direo: Narcisa Hirsch; Edio: Daliela Muttis; Sonido:
Nicols Diab; Cor; Durao: 1 min.
Entrevista com Narcisa Hirsch no site Pgina 12 El mito de Narcisa. Disponvel em:
<http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/las12/13-8171-2013-07-19.html>
Acesso em: 22/06/2016.
NOGUEIRA, Luis. Manuais de Cinema II: gneros cinematogrficos. LabCom,
Covilho, 2010.
STAM, R. Teoria e Prtica da Adaptao: da fidelidade Intertextualidade. Ilha do
Desterro, Florianpolis n 51 p. 019- 053 jul./dez. 2006.
XAVIER, I. Do texto ao filme: a trama, a cena e a construo do olhar no cinema.
In: PELLEGRINI, T. (org) Literatura, cinema e televiso. So Paulo: Senac, 2003.