CUESTIONES DE MTODO: LA ESCRITURA DE EUGENIO DITTBORN EN LA

COYUNTURA CATALOGAL DE 1976-1977.

Justo Pastor Mellado
Wednesday,13deMayde2009
HacetresaosescribeltextoEugenioDittborn:lacoyunturacatalogalde19761977.Enestetextode
cuarentapginasabordolascondicionesdeproduccindedostextosdeEugenioDittbornenlacoyuntura
plsticadelosaos7677,quedesignocomocoyunturacatalogal.Estosejustificaenlamedidaquela
escenaartsticachilenasecaracteriza,enesemomento,porunaausenciacuasitotaldeproduccinde
comentario.Esdecir,noexistenattulocomparativonisiquieraatisbosdeundiscursocrticocomoelque
tienelugardesdecomienzosdelosaosochentaenadelante.Detalmanera,elhechoqueunartistasea
productordedosplataformascrticasresultaunhechoinditoenestaescena.

Lo que denomino coyuntura catalogal de 19761977 corresponde a la edicin de tres soportes

significativosquedeterminanelestatutoinicialdelaescriturasobrearteenChile.
Estossoportessonlossiguientes:
1) Mayo, 1976. Eugenio Dittborn, La tortilla corredora, catorce tumbos, in Delachilenapintura,
historia,catlogo,GaleraEpoca.
2)Juniooctubre,1976.NellyRichard,Delachilenapintura,historia:recorrido,inDostextosdeNelly
RichardyRonaldKaysobre9dibujosdeDittborn,GaleraEpoca.
3)Juniooctubre1976.RonaldKay,Delachilenapintura,historia:proyeccionesendif.esc.,inDostextos
deNellyRichardyRonaldKaysobre9dibujosdeDittborn,GaleraEpoca.
4) Diciembre,1977.EugenioDittborn,UntextoparaFinaldePista,inFinaldePista,catlogo,21
pinturasy19graficaciones,Galerapoca.
Estos textos renen como carcter lo que denominar cuestiones de mtodo, en que se abordan
procedimientosretricosymaterialescomprometidosenlaproduccindesusobrasdelosaos1976y1977.
EugenioDittbornesunartistaqueescribe.Enelcursodesuescrituraseestablecenrelacionesentreuna
funcindeescritorconladeundiagramadordeunprogramaplstico,dandoorigenaloquepodramos
llamarunaprcticadescentrada,encuyaejecucinesposiblelarevelacindeunateoraimplcitaque
sostieneladiscursividaddelaobra.
Mi propsito es elaborar una hiptesis sobre el rol de los primeros textos metodolgicos en la
construccindelacomplejaplataformadeescrituraqueelaboraalolargodetreintaaosdetrabajo.
Ensucorpusdeescriturapodemosidentificar:
a) Textos metodolgicos,referidosasuscondicionesdeproduccin,cuyaredaccinenconstantere
elaboracinselocalizaendosmomentos:19761977y19992001.
b)Textosdepresentacindeartistas,queformanpartedecatlogosdeterminados.Porejemplo:sobre
JosBalmes,PatricioRojas,GonzaloDaz,NuryGonzlez,CristinSilva,JorgeBrantmayer,entreotros.

c) Textosdeentrevistas, atravsdelascules elartista respondi,jamsdevivavoz,sino por

escritoapreguntaspreviamenteformuladas,comoeselcasoenRevistadeCrticaCultural.
d) Textos depoesa,quecorrespondeaobrasdeficcin armadasentotalautonomaeditorialen
relacinalosconjuntoseditorialesyamencionados,comoseverificaenVanitas,publicadoenel2007.
Hago mencin a una primera distincin de regmenes textuales que trabajan de modo simultneo,
buscandosituarenqulugardeestemovimientodeescriturasesitanlostextosreferidosycualeselrolque
cumplencomomaquinariagenerativadeinterpretacinydeconstruccinformaldeprocedimientosensu
produccindeobra.
Loqueimportaeselconflictodelatransformacinydelaformacintextual:estoesunprocedimientoque
operatantoenelordendelsignificadocomodelsignificante.Elprocedimientodittbornianodeescrituraest
montadocomounafbrica derestriccionesqueinstala,enprimerlugar,elinventariodesuscondiciones
pragmticas.EneltextoLatortillacorredora,catorcetumbos,elttulooperacomounametforaproductiva
cuyaverosimilitudgeneralaficcindelmtodo,desdoblandolaposicindelhablantesubjetivo:Elautor
debesusdibujos.
Todoslosprrafosdeestetextodecatorceproposicionescomienzandelamismaforma,comosifueseuna
letana,paraterminar,enlaltimafraseconlosiguiente:Eldibujoesuntrabajo.Enprimerlugar,loque
tenemoseselreconocimientodeunadeudaenquetodainversindelalenguaprovienedelrelatodeuna
actividadfsicaconcreta.
Dittbornescribe:Elautordebesusdibujosalaobservacindelcuerpodelapersonahumana; debesus
dibujosalaobservacindelcuerpohumano,relacionadonecesariamentedemododinmico, discontinuo,
entrecortadoycontradictorioconotrouotroscuerposhumanos.
1.Dibujaresrepresentarrelaciones.
Siexistedeuda,haytrabajo:principiobsicodeeconomatextual.Loimportantenoessaberhaciaadondese
va,sinodedondeseviene.Borgesdixit.Nohayqueolvidarquetodadeudaestligadaaunprocedimiento
deespeculacin.Enestecaso,elautorprocedeconeldoblezinterpretativoqueloconduceaespecularcon
susdeudasnodeclaradasdemodomanifiesto.
Elpuntodepartidadelviaje,porasdecir,eseldibujoentendidocomotrabajo;valedecir,comoprocesode
transformacindeunobjetodeterminado,enunproductodeterminado,efectuadaporunaactividadhumana
determinada,enlaqueseempleaninstrumentosdetrabajodeterminados.
Aquesprecisoreconocervariasdeterminantes:Harnecker,paraeldibujocomoprocesodetrabajo;Roussel,
para el instrumental terico de la metfora generativa; OULIPO, para el conjunto de restricciones que
aseguranlaposicininicial;MarcDevade,paralaorganizacindelrelatoencatorceformasdeencajonarel
lxicoconmaterialesdeslizantes.Esteseraelcasodelapalabratumbos,queremiteatropiezo,esdecir,a
lapsus reconocibles como huecos de sentido programados para significar en el terreno de un ttulo la
ejecucindelvalorcomoespaciodesaturacintipogrfica:LatortiillacorreeDoraaaaaah,catorcetumbos.
Loquehayaquesjunturadepalabrasenlasqueseborranloselementosdistintivos,sindejardeperdersu
sentidoenunciativo,aunquelatipografadebasemodificadapresionahaciaotrasrealidadescontiguas:todo
seleedesdedondenosedebe;esdecir,desdeelrevsdelafrase,parasealarqueloscatorcetropiezosno
sonmsqueunatentativadereforzarelvacruciscomounmodelodeterminante,enOccidente,quetermina
operandoenlarepresentacinde lossufrimientosdeDora, construidacomo Caso, paraaparecerenlos
textosfreudianosqueseocuparndeforjarelestatutodeestasoperacionescomohisterizacindelapropia
representabilidaddeloscuerpos.

Estoesloquepodemosreconocercomoelprimerprrafodecatorcecomplejosexpresivos,formadosporun
conjuntodecuatrooseislneasdescriptivasdeunaactividadproductiva,paraterminarconunaproposicin
quellamarprogramtica.
ElmodocmoDittbornvaaorganizarestoscatorceconjuntosserenmodorepeticional;dandopieala
realizacin deunjuegoqueconsisteenesbozarunadescripcinnarrativaparatenerque concluir enuna
hiptesisprogramtica.Detalmodo,habrcatorceproposicionesdeestetipo,cadaunadeellas operando
comocierredeladescripcin,mediantelaanteposicindeunnmero,segncuyasecuenciapodemosaislar
catorcepropuestasquepuedensertomadascomopardicasrecomendacionesmetodolgicas.
Loqueacabodereferircorrespondeaalgunosaspectos,quemencionoattulodeanticipacinilustrativa,del
textoqueapareceenelcatlogodelaexposicinDelachilenapintura,historia,realizadaenmayode1976,
enGaleraEpoca. Solomencionoapenasunmododeoperacin,alquerecurrodesdeelaporteanaltico
sobreelclichliterario,elaboradoporMichaelRiffaterreenEnsayosdeestilsticaestructural(SeixBarral,
Barcelona,1975).
Mipropsitoconsisteenformularunahiptesisconsecuentesobreelclichvisual,siesposiblehablardeeste
modo;omsespecficamente,losefectosdeloscjichsliterariosenlaconstruccindelosclichsvisuales,
quebajoladenominacindelugarescomunes estnpresentesdemododecisivoeinicialenlaobrade
Dittbornentrelosaos1976y1980.
Elsegundotextoaquehagoreferenciaeselquemarcaunaceleramientodeobrasignificativo,yaquesibien
lasobrasde1976sonsituadasenelmarcodeunlxicopropiodelsistemadeldibujo,aunqueforzadoporlas
asociacionesmetodolgicasquehemencionado,enesteotrotextoellxicoperteneceyaaluniversodela
representacinfotogrfica,sindejardesealarqueelsujetodelaenunciacinesunpintor,detalmanera,que
todaslasproposicionesdeestetextoseinicianconlafraseelpintordebesustrabajosa.
Aquserpreciso,desdeya,hacerdosobservaciones:eneltextode1977lapalabra autoressustituidaporla
palabra pintor,mientrasquelapalabra dibujo,por trabajos. Enestecasoesposibleconstatarunefecto
benjaminianocruzado,sidistribuimoslaspalabrasenuncuadriltero,enqueenunladoubicamosladupla
autor/dibujoyenelotroladuplapintor/trabajo,demodoquequedenenfrentadosendiagonallaspalabra
autor/trabajo y pintor/dibujo. Enestecuadrilteroquedaestablecidaunadiferenciatecnolgicaque
adquirirelroldeundiagramaenlaobradeDittborn,enelsentidoquelaprimeraduplaesremitibleaun
universolxico vinculado altrabajofabrildelaindustriametalrgica, mientraslasegundaduplaaparece
subordinada a un universo artesanalcitadino de carcter capitalista inicial. Estas son las primeras
manifestacionesdeDittbornhacialasdeterminacionesarcaicasdelatecnologapictrica,tantoenelterreno
delossoportes,losmediosylosaglutinantes.Encambio,esgraciasaladeterminacinfabrilqueingresaal
lxicodelafotografaydelaimpresingrfica,conectndoseconlalecturadeElautorcomoproductor,
deWalterBenjamn.
UnsegundoaspectoenestatransformacindelsoportedeenunciacindeldiscursodeDittborn,corresponde
alcarcterscriptovisualdelasproposiciones,alpuntoquenoesposiblesepararlaletradelcontextovisual
enqueapareceinscrita.Esdecir,esnecesarioanalizarlasdoblepginascomopropuestasplsticas;enque
laimagenprovienedeununiversogrficodondehasidoaisladacomoimagenencontrada,sacadadesu
contextodeorigen,vueltaatramarparaservueltaaserimpresaenunsoporteparacatalogal.
Undatoineludibledeestaconcepcindelapuestaenescenagrficadeunaenunciacinverbalseencuentra
enlaedicindelnmeronicodeRevistaManuscritos,publicadaen1975porRonaldKay.Sinembargo,
estamencinfuncionacomoanticipacinenlamedidaquelapublicacindeestecatlogode1977seconecta
grficamenteconlaedicindeltextosealadoenlospuntos2y3deestapresentacin.