Estticas Cientficas

El dibujo como forma de pensamiento

en el arte y la ciencia

Sejen Luna Moreno

Antecedentes
Directorio
MARIANO GONZLEZ ZARUR
Gobernador Constitucional del Estado de Tlaxcala

stticas cientficas es un proyecto que surge por un

inters ntimo que existe por la posible relacin entre el arte y al ciencia, tras algunos talleres y ponencias
que cursaba en distintos lugares, poco a poco fue incrementndose esta curiosidad poco antes del ao dos
mil diez.

ANTONIO CRESTANI
Director General de Vinculacin Cultural CNCA
WILLEBALDO HERRERA TLLEZ
Director General del ITC

Ya en mis aos de preparatoria empezaba a ocurrir

algo que para m era sorprendente, pues empezando
mi primer acercamiento con el arte en el campo del
dibujo y la pintura, me fui dando cuenta que los textos
relacionados con ciencias exactas y naturales empezaban a ser ms entendibles, era como por arte de magia
que tanto frmulas como textos de carcter cientfico
empezaran a clarificarse en mi mente.

Mtra. Luz Estela Hernndez Tllez

Jefa de Patrimonio Cultural Y Programas del ITC
Zulamith Escalante Rodrguez
Responsable Operativo del PECDAT

Pero la respuesta no estaba en la casualidad, me fui dando cuenta que conforme avanzaba mi entendimiento
sobre las artes plsticas, mi acercamiento con la ciencia
empezaba a ser ms cercano. En base a esta experiencia
es que fui plantendome algunas preguntas, Cules son
los procesos que comparten el arte y la ciencia? Puede
una imagen cientfica ser vista como algo artstico? De
ser as, hasta qu punto un proceso cientfico puede
considerarse arte y hasta cual no? Es decir, depende
nicamente de la intencin, y de la mirada?
Son estos antecedentes vivenciales los que incentivaron para empezar a cuestionarme algunos procesos de
pensamiento en la ciencia y plantear un proyecto a
nivel artstico.

Instituto Tlaxcalteca de la Cultura

Av. Jurez No. 62
Centro, C.P. 90000
Tlaxcala, Tlax., Mxico
Telfonos
01 246 46 2 27 24
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culturatlaxcala@prodigy.net.mx
direccion@culturatlaxcala.com.mx
Sejen Luna Moreno.
Coordinacin y diseo de proyecto

Este catlogo forma parte del proyecto

ESTTICAS CIENTFICAS
El dibujo como forma de pensamiento
en el arte y la ciencia
de Sejen Luna Moreno
Beneficiado por el PECDAT en su emisin 2010

Sobre el proyecto

a esttica es un estado de percepcin que ha interesado a muchos tericos y filsofos en la historia de la

humanidad, sin embargo, suele verse ms su aparente
evolucin y conformacin en el continente occidental.
La esttica como un modelo terico que nos ayuda a
definir y dibujar ciertos fenmenos que ocurren a nivel social, cientfico y artstico, tiene su insercin en la
actividad humana de acuerdo a la situacin en la que
esta se encuentra o genera y crea en el mundo.
El proyecto Estticas Cientficas es un intento de plantear los proceso, descubrimientos e imgenes cientficas como propuestas artsticas, pues desde mi punto
de vista, considero que muchos de los procesos que
lleva a cabo al ciencia, merecen ser revisados y contemplados ms all de que estos puedan conformar
un resultado tangible en la naturaleza, es contemplar
la manera en la que la creatividad humana busca respuestas y explicaciones sobre el mundo que lo rodea,
esta bsqueda va dejando huellas a lo largo de su camino como un antecedente histrico sobre la explicacin de los fenmenos y preguntas planteadas.
Se suele creer que para que una teora o hiptesis
cientfica pueda ser validada, estas deben ser comprobadas, una vez que pasan esta prueba el xito es logrado. Sin embargo, el proceso suele desaparecer, suele
ser olvidado, resultado de una traduccin al mundo
tangible que tienen que ver con el desarrollo tecnolgico y los medios de comunicacin.

Es en esta parte donde el proyecto se inserta, pues el arte

no tiene resultados utilitarios, el arte acta ms como
una antena receptora de fenmenos sociales, cientficos
y de s mismo para emitir seales a manera de propuestas que invitan al espectador a generar ciertos estados
de reflexin, visin y opinin sobre el mundo.
Estticas Cientficas en buena parte de su proceso, retoma proyectos cientficos que aparentemente fracasaron y no brindan esos resultados al mundo, que no
consiguieron pasar a lo tangible; sin embargo tienen
mucho que decir en cuanto a su condicin creativa de
generar posibilidades a partir del juego, la ocurrencia,
la creatividad, del pensamiento.
Es este planteamiento, una serie de desplazamientos
que nos invita a ver el dibujo y la imagen cientfica
como una propuesta artstica, y al mismo tiempo funcionan como el pretexto para generar nuevas imgenes
que nos permitan releer los cdigos cientficos de una
manera distinta, pues es ah donde se generan uno de
los cruces ms interesantes entre el arte y la ciencia, en
la creatividad.
Estos dibujos generan metforas, analogas, interpretaciones sobre ciertos procesos cientficos relacionados
con la astronoma, la biloga y las imgenes generadas
por la tecnologa.
Texto: Sejen Luna
Proyecto asesorado por Othn Tllez

Acelerador de partculas

Que hay en sta enrgica serie de dibujos de Sejn

Luna? Hacia donde nos proyectan?

A caso sern registros de movimientos inexplicables

all en el plano celeste?
Quiz las marcas documentales de extraos desbordamientos en paisajes microscpicos?
Los pasos detectados de una inexplicable y enigmtica incidencia de voltiles cenizas sobre la naturaleza inerme?
Afortunadamente dispuesta a un flujo liberado de partculas de fcil atribucin, la serie celebra a las definiciones de la esttica abstraccionista, pero incluso ah,
no cede a esta conjetura reduccionista. Y en efecto,
rompe la lgica de la razn instrumental, de la que
quiere medios y fines delineados. De la que espera ver
en el arte, s, tambin en el arte, algo justificable, algo
que sirva para el bien, la moral, la justicia, la educacin, la poltica, la libertad y la alegra de todos quienes a su paso perciben su fisonoma evanescente.
Esa misma razn instrumental, que ha dominado certeramente el mundo de la tecno ciencia, que ha circunscrito la produccin de conocimientos serviles y en las

humanidades pragmticas; que aparece rampantemente en el mundo del arte y se lo va llevando de a poco
hacindole creer que aquella autotelia decimonnica
significaba tambin un marginamiento en el absurdo o
la locura, y en lo vergonzoso. Y que eso tendra
tambin que convertirse en productividad, aunque
fuera de otro modo, aunque fuera ese ya de por s reducido mbito de la diversin simplista O incluso de
la apertura lucrativa de visiones esotricas del mundo,
distintas o remotamente probables en la transformacin de las condiciones de existencia social, o an ms
contingentes en la manifestacin del ser proyectndose hacia una luminosidad enceguecedora.
Sejen, me parece, escoge de entre todas esas presumibles funcionalidades, con su mano de movimientos anmicos y su astro apellido, que el sentido, el signo, y su
correspondiente valor, vuelen por los planos de lo fsico,
y sentir ese momento. Goza en la consumacin momentnea de los propsitos y las pistas, pero tambin
espera un pleamar, un eco: el arte que sigue siendo la
manipulacin y la generacin de la accin sin conceptos, sin ideologas, sin programas. Si, un puro fluir.

Guillermo Santamarina

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Sobre la herramienta

a plvora, por su condicin de caos, me permiti

tener esa espontaneidad en el dibujo, al ser una herramienta difcil de controlar, sin embargo cumple con
una de las caractersticas fundamentales del dibujo, el
registro de una huella.
Al dibujar con plvora, se tiene un primer resultado,
al quemarla, sucede en instantes un proceso de cambio, de luz, que al expandirse por el espacio deja un
resultado, es como generar la historia de un dibujo en
tan poco tiempo, pues al colocarla sobre el soporte se
observa una cosa, al quemarla, sucede otra totalmente
distinta que modifica la idea anterior que se tena.
El uso de este polvo y grano, me permiti jugar con sus
propiedades de expansin y relacionar sus procesos
de cambio con algunos fenmenos astronmicos.

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Posteriormente, aparece el uso del transfer como un

referente y pretexto para generar dibujos que eh llamado entrpicos, pues es en base a la colocacin azarosa de las imgenes en el papel que me permito jugar
con las formas que los resultados de la tecnologa nos
brinda hoy en da para construir dibujos que se expanden sobre el soporte y nos invite a releer nuevamente
esas imgenes de una manera distinta.
Finalmente, la interpretacin con distintos materiales
y la intervencin directa sobre imgenes digitales en
gran ampliacin, me permitieron encontrar las potencialidades que las combinaciones entre el dibujo y la
imagen cientfica tienen para generar un proyecto que
naci desde donde nacen muchas otras ideas, desde
el instinto no tan clarificado, desde una motivacin,
desde el interior creativo, conceptual y sensible.

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Bocetos de una bitcora

omo en muchos procesos cientficos, el arte tambin se vale de la herramienta fundamental, el

dibujo.
Este medio como forma de pensamiento que nos permite aterrizar ideas y motivaciones, construye cdigos
de significacin que van generando un lenguaje.
Es el dibujo el iniciador de todo gran proyecto, el que
nos acompaa a todas partes, el de primera instancia, de primer impulso, lleno de gestos e ideas por
emprender.
En la historia de la ciencia, los proyectos que no suelen
ser logrados pasan a una especie de bal del olvido,
los que se empolvan y se olvidan para la posteridad.
En el arte ocurre algo muy similar, el dibujo es la herramienta ms noble que acompaa a cualquier idea que
puede desembocar en otro medio y otro soporte, sin
embargo queda el antecedente gracias a la condicin
que el dibujo nos da, el registro, la huella.

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En este catlogo se presentan algunos dibujos e ideas

que no se llevaron a cabo, ya sea por su difcil implicacin o el abandono de los mismos por falta de convencimiento. Gestos como la apropiacin o el uso de la
fotografa como recabadores de informacin se ven en
este apartado, al igual que los bocetos que antecedieron a los dibujos formales que si fueron llevados a cabo.
Es aqu donde se encuentra una parte importante del
proyecto, pues son las ideas, los bocetos, pruebas del
material, apuntes y reflexiones los primeros impulsos
que empezaron a clarificar las analogas de los dibujos
formales; en una intencin de brindarle la importancia
que se merecen, en estos bocetos no se oculta nada y
se revela todo, pues en los procesos artsticos hoy en
da no se trata simplemente se incidir sobre un soporte con determinada herramienta, sino tambin, cada
conclusin o proyecto cerrado, lleva como antecedente una serie de procesos que lo fueron hacerse mover
de medios y soportes, sin embargo empezaron con la
herramienta fundamental, el dibujo.

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Semblanza
Sejen Luna Moreno (Atlzayanca, Tlaxcala, 1988)
Artista visual egresado de la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado ENPEG La Esmeralda.
Productor dentro de los medios alternativos, su obra
se mueve entre el dibujo, la pintura, la fotografa y
los medios audiovisuales. Su trabajo busca desarrollar temas como la memoria, identidad, otras formas
de concebir y hacer cine dentro de los gneros del
Avant-Garde y el Expanded-Cinema. Conceptos como
historia, mitos y cosmovisin en el tiempo, son abordados en distintos medios de su produccin.
Seleccionado en distintos talleres como parte de su
formacin audiovisual, entre los que destacan la metamorfosis del ruido en msica (colectivo six Drummers,
2015), produccin y tratamiento de imgenes sonoras
(Michael Nyman, 2012) y detrs de este suave eclipse
(Eve Heller, 2012), todos ellos forman parte de la Catedra Ingmar Bergman en cine y teatro UNAM. De igual
manera en los medio audiovisuales, ha cursado los talleres proyeccin creativa echa a mano (Guy Sherwin
y Lynn Loo, 2015) y desde el cuarto oscuro, emulsin
echa a mano (Alex Makenzie, 2014).

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Ha realizado intercambios en el extranjero con las escuelas Mill Street Loft, Estados Unidos y con Alberta
College in Art + Desing, Canad en los aos 2009 y
2013. Acreedor de distintos premios y selecciones entre los que destacan primer lugar en el premio estatal
de artes visuales, Tlaxcala, en la categora de video
(2013), y segundo lugar en la categora de grabado
(2011); seleccionado en el festival de cine Jornadas
de Reapropiacin organizado por la asociacin francesa Socite des Ambianceurs et Personnes lgantes
en Mxico, durante los aos 2012 y 2014. Ha sido
acreedor de la beca Fondo Estatal para la Cultura y
las Artes del estado de Tlaxcala en su emisin 2010.
Seleccionado para participar en la exposicin colectiva
del Museo Arte Contemporneo de Yucatan (MACAY)
en el ao 2009.
Actualmente vive y trabaja en la ciudad de Mxico,
D.F. Se desempea como becario en filmoteca UNAM
y desarrolla su produccin personal en los medios grficos y audiovisuales.

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Premios y selecciones
2014 Entropa y Materia (video 330,) obra seleccionada en las Jornadas de Reapropiacin,
Socite des Ambianceurs et des Personnes
lgantes, Mxico, D.F.
2013 Experimental-Viaje (video 340) primer lugar
en el premio estatal de artes visuales del estado de Tlaxcala, en la categora de Videoarte.
2012

La cada de las guilas (video 250) obra seleccionada en las Jornadas de Reapropiacin,
Socit des Ambianceurs et des Personnes
lgantes Mxico, D.F.

2011 Ciudad de Dioses (Grabado, punta seca,

transfer y monotipia sobre papel), Premio
Tlaxcala de Artes Visuales para el segundo lugar dentro de la categora de grabado.

Lista de obra
2010

2009

Acreedor de la beca Fondo Estatal para la Cultura y las Artes del el Estado de Tlaxcala (FOECAT) en la categora de joven creador, disciplina en artes visuales.
Estudios para laboratorio (Dibujo. Lpiz, tinta
china y transfer sobre madera) obra seleccionada para representar al estado de Tlaxcala en
la exposicin colectiva que se llev a cabo
en el marco de las celebraciones del quince
aniversario del Museo de Arte Contemporneo
de Yucatn.

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Expansin en tres niveles espaciales

2010 | plvora y plantillas sobre papel batera
40 X 120 cm c/u
Relatividad Especial o Eclipse
2010 | plvora y plantillas sobre papel batera
120 X 40 cm c/u
Nebulosa
2010 | plvora, plumn sobre papel batera
50 X 80 cm c/u
ADN Primitivo
2010 | plvora, tinta y transfer sobre papel batera
130 X 70 cm
Latitudes y longitudes astronmicas
2010 | plvora y plumn sobre papel fabriano
130 X 70 cm
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Apocalipsis segn la astronoma

2010 | plvora sobre papel batera
60 X 120 cm c/u
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Manchas solares
2010 | plvora sobre papel vinagris
50 X 70 cm
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Estudios para laboratorio

2010 | Lpiz, tinta china y transfer sobre madera
90 X 50 cm c/u

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Estructuras subatmicas
2010 | Lpiz y transfer sobre papel
50 X 70 cm
Entropa y origen
2010 | Lpiz y transfer sobre papel
70 X 100 cm
Estructuras aleatorias 1
2010 | Lpiz y transfer sobre papel
70 X 100 cm
Estructuras aleatorias 2
2010 | Lpiz y transfer sobre papel
70 X 100 cm
Interpretacin sobre cmulos del modelo primitivo
de Mandelbrot
2010 | Trozos de papel blanco sobre fondo negro
Trazos con plumn negro sobre fondo blanco
50 X 120 cm c/u
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Islas fractales que nunca existieron vistas desde el cnit

2010 | Intervencin sobre impresin digital
130 X 80 cm
Pag. 23

Recuerdo de una misin espacial que nunca existi

2010 | Intervencin sobre impresin digital
110 X 120 cm
Pag. 28-36

Bocetos de Bitcora
2010 | dibujos con distintos materiales

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