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Director de la Coleccion
lgnas1 de Sola-Morales Rubio. Arquitecto
Catedratico de la Escuela Tecnica Superior de Arquitectura, Barcelona

Robert Venturi
Complejidad
y contradicci6n
en la arquitectura
Con una introducci6n de Vincent Scully
Segunda edici6n ampliada

3." tirada

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Editorial Gustavo Gili, S. A.

Barcelona-29 Rosell6n, 87-89. Tel. 25914 00
Madrid-6 Alcantara, 21. Tel. 40117 02
1064 Buenos Aires Cochabamba, 154-158. Tel. 3619998
03100 Mexico D.F. Amores, 2027. Tels. 524 03 81 y 524 01 35
Bogota Diagonal 45 N.0 16 B-11. Tel 245 67 60
Santiago de Chile Santa Victoria, 151. Tel. 222 45 67

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A la memoria de mi madre y de mi padre

Titulo original
Complexity and Contradiction in Architecture

Versi6n castellana de Anton Aguirregoitia Arechavaleta

Y Eduardo de Felipe Alonso, arquitectos,

Y Es!eve Riambau I Saurf, este de la

Agradecimientos

ampltaci6n de la segunda edici6n.

Revisl6n bibliografica por Joaquim Romaguera i Rami6

Nin~una parte de esta publicac16n, incluido el diser\o de la cubierta

pue e reproduc.irse, al~acenarse o transmilirse de ninguna form a .ni
por n1n?un med10, sea este electrico. qufmico, mecanico 6 tico d.
~:~~~,r~~l.o de fotocopia sin la previa autorizaci6n escnt~ :Cr p~rt: de
The Museum of Modern Art, Nueva York 1966, 1977
Y para la edici6n castellana
'
Editorial Gustavo Glli, S. A., Barcelona, 1974, 1978
Printed in Spain

La mayor parie de cste libro esta escrita en 1962,

bajo el patrocinio de la Fundaci6n Graham. Mi agradecimiento a la Academia Americana de Roma, por
sus amabilidadcs de hace diez afios, que permitieron
mi agradable estancia en Italia como Arquitecto
Residente.
Mc han prcstado su ayuda las siguientes personas: Vincent Scully, por su fundamental visi6n y
;cntido critico, cuando mas lo necesitaba; Marion
Scully, por su habilidad, pacicncia e inteligencia al
hacer el texto mas claro; Philip Finkelpearl, por SU
aportaci6n de las fechas a mis datos: Denise Scott
Brown, por haber compartido conmigo sus conocimientos sobre arquitectura y urbanismo; Robert
Stern, por haber contribuido al enriquecimiento de
los argumentos con sus datos concretos; Mrs. Henry
Offmann y Miss Ellen Marsh, del equipo del Museo
de Arte Moderno, por su colaboraci6n al coleccionar
las ilustraciones.
R. V.

ISBN: 84-252-04992
Dep6sito Legal: B. 42 846. 1982
lmpreso en HUROPESA
Recaredo, 2 Barcelona-5

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... .

G) El interior y el exterior
La configuracion cxtcrna generalmente es
bastante simple, pero hay empaquctada, en el
interior de un organismo vivo, una complejidad
asombrosa de estructuras quc han sido el deleitc de los anatomistas ..
La forma espcc1f1ca de una planta o un animal csta dcterminada no s61o por los genes del
organismo y las actividadcs del citoplasma que
cstos dirigen, sino por la interacci6n entre la
constitucion gencttca y cl mcdio ambiente. Un
dcterminado gene no controla un rasgo cspecifico, sino una rcacci6n especifica a un medio
ambiente especifico.

E l contraste entrc c;J interior y cl exterior puede

ser una de las manilcstacioncs principales de la contradiccion en la arquitcclura. Sin embargo, una de
las mas poderosas ortodoxias de! siglo xx ha s ido
la necesidad de continuidad cntrc ellos: el interior
deberia scr cxprcsado al exterior. Pero esto no es
realmente nuevo, solo nucstros medios han sido nuevos. El interior de la iglesia renacentista (137), tiene
una continuidad con su exterior; cl vocabulario in Edmund W. Sinnot, The Problem of Orga
11ic Form, Yale University Press, New Haven,

1963.

137

109

terior de las pilastras, cornisas y molduras es casi

idcntico en escala y algunas veces en material al
vocabulario exterior. El resultado cs una modificaci6n sutil pero con poco contraste y ninguna sorpresa.
Quiza la contribuci6n mas atrevida de la arquitcctura moderna ortodoxa fue el llamado es_pacio
fluido1 que se us6 para conseguir la continwdad interior y exterioi) La idea ha sido rccalcada por los
historiadores desde el descubrimicnto realizado por
Vincent Scully de su evoluci6n primitiva en los intcriorcs de estilo Shingle, hasta su florecimicnto en
la Prairie House y su culminaci6n en el De Stijl y
en el Pabell6n de Barcelona. _El es_pacio fluido
produjo una arquitectura de pianos horizontales y
verticales relacionados. La independencia visual de
estos pianos ininterrumpidos se consigui6 con la inclusion de zonas acristaladas: las ventanas como
agujeros en el muro desaparecieron y sc convirtieron, en cambio, en interrupciones de muro que la
vista reducia a elementos positivos de! edificio.
Tai arquitectura sin esquinas implic6 una continuidad total del espacio. El cnfasis en Ia unidad de!
espacio interior y exterior pudo conseguirsc gracias
al nuevo cquipo mecanico que por primcra \CZ hizo
al interior termicamente independicnte de! exterior.
Pero la antigua tradici6n de! espacio interior ccrrado y contrastado, que quiero analizar aqui, ha
sido reconocida por algunos maestros modernos,
aunquc no ha sido muy recalcada por los historiadores. Aunque Wright de hecho dcstruy6 la caja
en la Prairie House, las esquinas redondeadas y las
paredes s6lidas del edificio de la Johnson Wax Administration son analogas a las esquinas diagonales
y rcdondeadas de los interiores de Borromini y a
las de sus seguidores de! siglo xvm, y con el mismo
prop6sito: exagerar la scnsaci6n de cerramiento horizontal y promover la separaci6n y la unidad del
espacio interior mcdiante Ia continuidad de las cuatro paredcs. Pero Wright de manera difcrente que
Borromini, no punz6 las paredes continuas con ventanas. Eso hubiese debilitado el atrevido contrastc
dcl cerramiento horizontal y la abertura vertical. Y
tambien hubiese sido para el demasiado tradicional
y estructuralmente ambiguo.

110

..

El prop6sito csencia! de los interiorcs de los edificios es encerrar en lugar de dirigir cl espacio y separar el interior de! exterior, Kahn ha dicho: Un
edificio es un objcto que abriga. La funci6n de la
casa de proteger y proveer cl aislamienlO psicol6gico y fisico, es una funci6n antigua. El edificio de
la Johnson Wax sigue una tradici6n posterior: la
diferenciaci6n cxpresiva de los cspacios interiores y
exteriores. Ademas, al enccrrar el interior con muros, Wright diferenci6 la luz interior, una idea que
tiene una evoluci6n rica desdc la arquitectura bizantina, g6tica y barroca a la de Le Corbusier y
Kahn. Actualmente el interior cs diferente de! exterior.
Pero hay otros medios validos de difcrenciar y
relacio--lli! cl cspacio interior y exterior quc son extrafios a nucstra arquitcctura recientc. Elie! Saarinen
dijo quc un edificio no cs mas que la organizaci6n
del espacio en el cspacio. Como lo cs la comunidad.
Como lo es la ciudad. r. Crco quc podria cmpczar
csta secuencia con la idea de quc una habitaci6n es
un espacio en el espacio. Y me gustaria aplicar la
definici6n de relacioncs de Saarincn no solo para
las relaciones espacialcs entre cl cdificio y su situaci6n, sino tambicn para los espacios interiores situados dentro de cspacios intcriorcs. De lo quc habla
cs de! baldaquino sobre cl altar y dcntro de! santuario. Otro edificio clasico de la arquitcctura moderna, y de nuevo considcrado como no tipico, ilustra mi pun to de \ ista. La Villa Savoye ( 12) con sus
aberturas en la pared, que son agujcros mas que
interrupciones, limita ademas dcl ccrramiento, el
cspacio fluido a la direcci6n vertical. Pero hay una
implicaci6n espacial quc la contrasta con cl edificio
de la Johnson Wax. Su scvcro exterior, casi cuadrado, rodea una confusa configuraci6n interior que. se
vislumbra a travcs de aberturas y de los salientes
de arriba. En cstc contexto la io=iagen tensa de la
Villa Savoye por dentro y por lucra muestra una
rcsoluci6n contrapuntual con una envoltura rigida
parcialmente interrumpida y un interior complcjo
parcialmcnte revelado. Su orden interior sc adapta
a las funciones multiples de una casa, a cscala domcstica y al mistcrio parcial inht:rcnte a la sensa
ci6n de privacidad. Su orden <.:xtt:rior expresa la

111

cs tan escondiclas, qu izas excesivamen te, y s61o se

cxpresan accidentalmcntc de alguna manera en ..,us
lachadas rigidas y simctricas. En otra planta ..,j.
metrica Tudor la cocina equilibra la Capilla. La-.
complejidadcs 1-c:Ycladas en la secci6n dcl cast tllo
de Marly ( 140, 141 ) son una concesi6n para tlum1nar con comodidad cl interior. Porque no e'>tan
e'\presadas en e l exterior, la luz interior C'> sorprendente. Los rnuros de Fuga emuehcn a S. Maria Maggiore ( 142) y los muros de Soane encierran
las complcjidades distorsionadas de los patios y
a las de( Banco de lnglaterra ( 143) de la mi::.ma mancra y por razones sim ilares: unifican el exterior.
con relaci6n a la cscala de la ciudad, a las complej idades espaciales contradictorias de las c.:apillas o
de los departamentos dcl banco. Las complcjidade,,

unidad del conccpto de casa en una cscala apropiada

para el tcrrcno que dominaba y para la ciudad quc
probablcmcn te Liil dia formara pa rte de clla.
Un edificio pucde incluir tanto cosas dentro de
cosas, como espacios dentro de espacios. Y sus configuraciones interiores pueden contrastar con su
continente de otras maneras difcrcntcs a las de la
Villa Sa\ovc. Los perimetros circulares clel muro
de carga y de la columnata del teatro Maritimo de
Adriano en Tivoli ( 138) son otra version de la misma idea cspacial. Wright, aunque solo por sugestion,
encicrra la complcjidad interior de la Casa Evans
( 139) en una envo ltura rectangular marcada por los
pilares escult6ricos de las esqu ina::.. Al otro extrema, por cjemplo, las complejidades de la planta
del ti pico palacio Tudor, Barrington Court ( 13 ),

138

139

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140

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112 ~-

...

143

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muy densas pueden exclui rsc adcmi1s de contenerse.

Las columnatas de San Pedro (144) v de la Piazza
del Plebisci to de Napoles ( 145 ), excluyen respectivamente las complejidades del complejo del Palacio
de! Vaticano y del complejo urbano, para dar unidad a sus piazzas.
Algunas veces la contradicci6n no esta entre el
interior y cl exterior, sino entre la parte superior e
inferior de! edificio. La cupula rcdonda y el tambor
29bre pechinas de las iglesias barrocas salen fuera
de los parapetos de sus -bases rectangulares. Ya he
mencionado en el rascacielos P.S.F.S. la base cur-

\ ada, el cuerpo rectangular y la parte superior angulada como manifestaciones de las diversas funciones contenidas dentro de! edificio ( 41 ). En cl castillo Sant'Angelo ( 146) los elementos rectangulares
se desarrollan a partir de una base circular. Los
tejados romanticos de la Casa Watts-Sherman de
Richardson ( 147) y los mulli-cupulados lrulli de Puglia (148) contrastan con Ios perimetros exteriorcs
de sus muros mas bajos. En el exterior, un espacio
dentro de otro espacio puede transformarse en una
cosa detnis de otra cosa. El enorme piso superior
de! Wollaton Hall ( 149) sc interpreta como una cosa

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144
148

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-,z...

.,

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150

a gran escala dc tras de una cosa a menor esca la. En

S. Maria de Ila Pace ( 150 ) la superposici6n de clemcn tos que cierran, que son sucesivamente convexos, pcrpendiculares y luego c6ncavos, los convicrtcn en cos.as que contrastan detras de co-;as para
haccr func10nar las transiciones entre el exterior \'
el interior.
La planta de la Villa Savoye es un ejcmplo de
contenci6n de muchas complejidades dentro de un
marco rigiclo. Algunas plantas de otras casas su\as
?e los aiios 20 nos sugieren que se empezo a craba1ar por la estructura para pasar luego al interior.
Cosas similarcs ocurren en el alzado de su edificio
de la High Court de Chandigarh ( 151 ). Del mismo
modo la parte trasera de la Low House de McKim
Mead y White (72), pero en otra escala, conticn~
complejidades dentro de una fachada rigida. El scvero tejado y la envoltura de la pared de la casa

co ntie ncn cspacios y nive lcs de planta complejos

que se exprcsan mediantc la ,ariaci6n de las posiciones de las ventanas. De mancra parecida, la \'.mica
cubierta que cubre la casa de tipo Emmental en
Suiza (152) y el tejado con pcndicntc constante de
la Maison Carre de Aalto ( 153), contradicen los espacios interiores que estan (kbajo. Y tcnsiones similares SC producen en la fachada trasera de vlt.
Vernon (71) por cl contraste de la., \'Cntanas. En la
fachada lateral de Easton
eston de Hawksmoor
( 154 ). las ,entanas cs tan colocadas por requerimicntos particulares intcnorcs quc desaflan el orden horizontal. La complejidad dcntro de un rnarco ngido
ha sido una idea mu\ extcnd1da. Sc cncuentra en
ej emplos tan di[erentcs como una fantasia de Piranesi ( 155) y la composici6n de un nicho de Miguel
Angel ( 156). Otros ejemplos mas puramcntc cxpresivos son las fachadas de la iglesia parroquial de

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.,

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Lampa, Peru ( 157) y la entrada de la capilla de Fontainebleau ( 158) quc sufren enormcs presiones en
sus bordes como una pinlura manierista.
La contenci6n y la complejidad han sido tambien
caracteristicas de la ciudad. Ejcmp lo:; de este fen6
mcno son las mu rallas fortificadas para protecci6n
rnilitar y cl cintur6n verdc para la protecci6n de
la ciudad . La complcjidad contenida podria ser uno
de los mctodos 'iables para mane jar el caos urbano
y la infinitud de la carretera urbana; a tran!s dcl
uso creativo de la LOnificaci6n y dl! las caracteris
ticas arquitcct6nicas positivas, es posible concentrarnos en las complejidadcs de las carre teras ur
banas y de los pa tios trascros. Y de la misma manera quc la escullura formada por autom6viles prensados de John Chamberlain y las fotografias tomadas con teleobjcti\O de! God's Own Junkyard de
Blake, consiguen una clase de unidad ir6nicamente
forzada.
La contradicci6n entre el interior y el exterior
pucde manifestarse en un forro despegado que pro

I.

duce un espacio adicional entre el forro y la pared

exterior. Los esqucmas de plantas ( 159) ilustran que
tales estratos cntrc cl espacio interior y exterior
pucden ser mas o menos contrastantes en forma,
posici6n, dibujo y tamafio. El esqucma (159 a) ilustra la clase mas simple en la que son analogos y
estan pegados. Un material diferentc en el interior,
en este caso un revestimiento de madera, origina cl
contraste. Los mosaicos bizantinos dentro de la Capilla de Gala Placidia representan un forro pegado,
pcro que contrasta por su riqueza de textura, dibujo y color con el enladrillado pardo de! exterior. Las
pilastras, arquitrabes y arcos de las paredes renacc11tistas, tales como las de la fachada de! patio
Belvedere de! Vaticano, de Bramante, pueden poseer
estratos mientras quc la columnata de la galeria
abierta de la fachada sur del Louvre origina una
cstratificaci6n espacial. Las pequefias columnas dcl
in!L'rior de la catedral de Rouen ( 160) o las pilastras desunidas en la antecamara de la Casa Syon
(161) representan clascs de cstratos mas desunidos,

158

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pcro su sutil contraste con el exterior depende mas

de la escala que de la forma y tcxtura. El forro se
despega a medias en el dormilorio Ueno de cortinas de Pcrcier y Fontaine en Malmaison, que procede de una tienda militar romana. La. serie escalonada de pucrtas simb6licas en Karnak (162) son
diversos forros en relieve que corresponden en dos
dimcnsioncs a la idea generica del juego de huevos
o mufiecas de madera que se mcten uno dentro del
otro. Estas puertas dentro de pucrtas, como las puertas multi-enmarcadas de los p6rticos g6ticos, difiercn de las aberturas barrocas con muchos frontones,
q_ue yuxtaponen formas triangulares y de segmento
circular.
La serie cscalonada de cosas dentro de cosas o
de ccrramicntos dcntro de cerramientos que caracterizan el templo egipcio realizan en cl espacio cl
motivo de las puertas multi-enmarcadas de Karnak.

La scrie de paredcs de Edfu (163, 164 ), son forros

sueltos. Los forros cxteriores acentuan los espacios
interiores ccrrados haciendolos parecer protegidos
y misteriosos. Se pareccn a las li~eas sucesivas. de
fortiftcaciones de los castillos med1cvales o al mdo
espacial en cl cual Bernini puso su pcqueno Pante6n, Santa Maria dell'Assunzione en Arricia (165).
Las mismas tensiones se dan cntre las mamparas
del coro y los muros extcriorcs de la catcdral de
Albi (166) y de otras catedrale!: de Catalufia y del
Languedoc. Las cupulas multiples del barroco, representan, en secci6n, estratos quc son an~logos
pcro estan dcspegados. A. traves ~c sus OC~II centralcs puedcn verse espac1os detras de cspac1os. Por
ejcmplo, en cl proyccto de los hermanos Asam ( 167)
la cupula in terior con su Oculus oculta las ventanas altas v produce unos cfcctos sorprcndentes de
luz v un espacio mas complejo. En el exterior la
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cl'.1pula superior aumenta el efecto de escala y altura. En su iglesia abacial de Weltenburg ( 168) las
nubes def fresco de la cupula superior. que se vcn
a traves de! Oculus de la cupula inferior, aumentan la sensaci6n de espacio. En Santa Maria de
Canepanova en Pavia ( 169) el efecto de la cupula
estratificada se ve dcsde el exterior mas que desde
el interior.
Las cupulas multipies de !a Capilla de Santa Cecilia de San Carlo ai Catinari en Roma ( 170) estan
separadas y tienen formas contrastantes. Detras de!
Oculus ovalado de Ia cupula inferior se ve un espacio rectangular inundado de Iuz, que tiene un

cuarteto escult6rico de angeles musicos. Dctras de

csta zona, a su vez, flota una linterna ovalada mas
brillante. Soane emplea las cupulas interiorcs en
espacios cuadrados, incluso en zonas pcqueflas como
el comedor del Lincoln Fields Inn ( 171 ). Sus fantasticas yuxtaposiciones de cupulas y lintcrnas, de
pechinas, trompas y de una varie<lad de formas ornamentales y estructurales estan en ot:as partes
para enriquecer la sensaci6n de ccrram1ento y de
luz. Estos elementos estratificados estructurales-ornamentales algunas veces son rcminisccntcs (casi en
una disposicion bidimensional ), pero dan un .efec~o
complejo de estratos cspaciales separados. La ~gl~s1a
neobarroca de! Cuore Inmaculato di M.a Sant1ss1ma

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'122

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cl.c Brazini en Roma ( 172, 173 ), ticne una plant a cuasicircular contemendo una p lanta de cruz griega. La
planta de cruz griega se refleja al exterior en cuatro porches con front6n que marcan los finales de
la cru.:. Estos porches, a su vez, son convexos para
adaptarse a la planta circular. En la arquitectura
moclcrna, Johnson ha sido casi t'.mico en recalcar el
cerramiento multiple en planta y seccion. El dose!
dentro de su pabell6n de invitados en New Canaan
( 174) y cl ~osel soaniano en la sinagoga de Port
Chester ( 17:>) son estratos interiores. Kahn usa estratos inclependientes en el exterior: En\'uehc con
ruinas los cdilicios" En el proyecto para la Meeting
House de! Salk Institute for Biological Studies ( 107)
vuxtapont: en planta circulos dcntro de cuadrados
Y cuadrado::, dentro de circulos. Segun Kahn, cl dcslumbram1ento de! interior sc contrarrestara con Ia
172

yuxtaposici6n de aberturas, quc sc contrastan en

tamano y forma, en paredes de doble estrato. Kahn
ha hablado de la modificaci6n de luz mas que de la
expresi6n de ccrramicnto respecto a estratos contrastantes. El motivo de Lutycns de! circulo dentro
del cuadrado aparece en su escalcra con el ojo redondo dentro de habitaciones cuadradas.
En cl vestibulo de la S. Croce de Jcrusa!Cn (176)
y en los intcriores de SS. Sergius v Bacchus (177) y
de St. Stephen Walbrook (34) es la serie de columnas la que define la estratificacion interior de cerramientos independientes y contraqantes. Estos soportcs, con cupulas sobre ellos, forman las relaciones interespaciales de! interior. St. Stephen Walbrook es un cspacio cuadrado contenicndo un espacio octogonal en el nivcl inferior ( 178). Sus arcos
parccidos a pechinas estan en un nivel intermedio
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cnlre las columnas y la cupula y forman una transici6n para la cupula superior. De manera semejante, en Vierzhenheiligen (31) los pilares con las cupulas definen espacios curvos dentro de los muros
rectangularcs y exagonalcs del perimctro. Pero los
cstratos interiorcs son menos indepcndientes que
los de St. Stephen. Tanto en planta como en secci6n, la curva algunas veces toca cl muro exterior y
llega a coincidir con el (179). Tanto la planta como
la secci6n de Nereshcim en el sur de Alemania ( 180)
mucstra como las complejas curvas del circulo interior se inclinan sinuosamente cuando se acercan
al 6valo exterior. Estas relaciones intcrespaciales son
a la vez mas complejas y mas ambiguas que las de
St. Stephen Walbrook.
Los estratos existentes en la capilla Sforza de
Miguel Angel, en S. Maria Maggiore (181, 182) en las

penetraciones violentas de espacios rectangulares y

espacios curvos en planta y de b6vedas de caii6n,
cupulas y nichos abovedados en secci6n; las yuxta
posiciones ambiguas de esas dos clases de formas,
asi como la intensa cornpresi6n existente y la enorme escala de espacios curvos y pianos ( que por implicaci6n se extienden mas alla del cerramiento actual) dan a este interior su peculiar poder y tensi6n (183).
Los forros independicntes dejan espacios en medio. Pero el reconocimiento arquitect6nico del intermedio varia. Edfu es casi todo cstratos. Los espacios rcsiduales son cerrados y dominan el espacio
pcqucfio de! centro. St. Basel (184) es como una
scrie de iglesias dentro de una iglesia. El complicado laberinto de espacios residuales es resultado de
la proximidad de las capillas entre si y el centro y
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de la ccrcania de la pared cnvolvcntc con el exterior. En cl palacio de Carlos V en Granada (185), en

la Villa Farnese de Caprarola (186) yen-la Villa Giulia ( 187), los patios dominan porque son grandes y
sus formas contrastan con la forma de las perimetros. Forman el espacio principal; las habitaciones
de los palacios son el espacio sobrante. Como en el
croquis prcliminar de la Unitarian Church, en Rochester, de Kahn (188), los espacios rcsiduales estan
cerrados. En contraste, los forros de las columnas
y pilastras de SS. Sergius y Bacchus, St. Stephen
Walbrook, Vicrzehnheiligen y Ncrcsheim defincn los

cspacios residualcs quc sc abrcn sabre los cspacios

dominantes, aunque estan separados de ellos en grades diversos. En el Palacio Stupinigi (189) a causa
de que el espacio dominante es tan abierto, .la distinci6n entre Jos espacios dominantes y res1duales
en el hall principal cs ambigua. De hecho, cl forr?
interior es tan abierto quc alli solo qucda una rcm1niscencia de un cspacio interior central, indicado
por cuatro pilarcs y por los complejos dibujos abovedados de! techo. El complejo Oculus y las otras
aberturas de la cupula interior de S. Chiara de Bra
(190, J91) definen el espacio residual, que esta abier186

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\E.,TLRI

escala de ciudad y es una caracteristica de los foros

y otros complejos de! urbanismo romano. Los espacios residuales no son desconocidos en nuestras ciu
dades. Estoy pensando en los espacios abiertos bajo
nuestras autopistas y en los espacios de transici6n
alrededor de ellos. En vez de reconocer v usar esta
clasc de espacios los hemos convcrtido Jen aparcamientos o pequefias zonas de hicrba-tierras de nadie
entre la escala regional y la local.
El espacio residual que esta abierto podria llamarse VOlumen abierto. El espacio sirviente de
Kahn, que algunas veces guarda el equipo mecanico
y el volumen de muros de la arquitectura romana y
barroca son distintos medios de adaptar un interior
diferente de! exterior. Aldo van Eyck ha dicho: La
arquitcctura dcbcria concebirsc como una configu
raci6n de lugares intcrmcdios claramcnte dcfinidos.
Esto no implica una transformaci6n continua o un
aplazamiento interminable de! lugar y la ocasi6n.
Por el contrario, implica un rompimiento con el concepto contemporaneo (digamos enfermedad) de la
continuidad espacial y la tendencia a borrar todas
las articulacioncs cntrc cspacios, es decir, entre el
exterior y el interior, entrc un espacio y otro (entre
una rea!idad y otra). En su lugar la transici6n debe
articularse por medio de lugares intermedios dcfinidos que permiten el conocimiento simultaneo de
lo que es significativo al otro !ado. Un espacio intermedio en este sentido proporciona el terreno comun
dondc las polaridades conflictivas pueden ser feil.6menos gemelos. JG
El espacio residual algunas veces es torpe. Como
el volumen estr uctural es rara vez econ6mico. Es
1
sicmpre un espacio sobrante, supeditado a otro mas
' importantc. Las caracteristicas, los contrastes y las
tensiones inhercntes a estos espacios, quedan quiza
bien expresadas en la dcclaraci6n de Kahn que un
edificio deberia tener tanto espacios malos como
espacios buenos .
El ccrramiento redundante, como las complejidades dentro de un marco, son raros en nuestra
arqui tectura. Con algunas excepciones significativas,
en la obra de Le Corbusier y Kahn, la arqui tectura
moderna ha tendido a ignorar tales ideas espaciales
complejas. El utility core de Mies o de Johnson

to para elaborar el espacio y manipular la luz. La

separaci6n de las aberturas de las ventanas interiores y exteriores en la iglesia de Imatra de Aalto (192)
modifica de una manera similar la luz y cl espacio.
Un tratamiento de este tipo es (mico en la arquitectura rcciente.
Las b6vedas de madera de! siglo xvn de las sinagogas polacas ( 193 ), que imitan la albafiileria, crean
forros cerrados en la secci6n superior. En contraste
con Jos ejemplos anteriores su espacio residual es
cerrado. El wlumen cerrado, determinado princi
palmente por las fuerzas espaciales exteriores mas
que por la estructura intrinseca de la forma, es casi
desconocido en la arquitectura moderna, excepto en
el original Podium para conciertos de Aalto ( 194)
compuesto de una estructura de piel-armaz6n de
maclera, que dirige tanto el sonido como el espacio.
El espacio residual enmedio de cs pacios dominantes, con grados diversos de abertura, puede darse a
192

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no es pcrtinente porque es un acento pasivo en un

cspacio abierto dominante en lugar de ser un clcmcnto paralelo activo a otro perfmetro. El contradictorio espacio interior no admitc el requerimiento
de la arquitcctura moderna, de unidad y continuidad de todos los espacios. Ni los estratos en profund idad, cspecialmente con yuxtaposiciones contrapuntualcs, satisfacen el requerimiento de que las relacioncs entre las formas y los materiales scan ccon6micos y univocos. Y la complejidad dentro de un
limite rigido (que no es una estructura transparente) contradice el dogma moderno que dice que un
edificio crece de dentro h3cia fuera.
(. Cuales son las justificaciones del cerramiento
multiple y de que el interior sea difcrente del exterior? Cuando Wright dio a conocer su maxima una
forma organica hace crecer su estructura fuera de
sus condiciones como una planta crece de la tierra,
pues ambos sc dcsarrollan similarmente desdc dcntro "7 habia muchos precedentes anteriores. Otros
amcricanos habian ahogado lo quc fue en aqucl
momento una cosa saludablc, un grito de guerra
ncccsario.

Wentworth Thompson vio la forma como un rcgistro

del desarrollo en el medio ambientc. EI orden natural rectangular de la estructura y cl espacio de la
casa de apartamentos de Aalto en Bremen (76, 195)
cede ante las necesidades interiores de luz y espacio
hacia el sur, como el crecimiento de una llor hacia
el sol. Pero hablando en terminos generalcs, para
Wright, el espacio exterior e interior de sus edific1os inYariablcmente aislados era continuo y como
que era urbanofobo, el medio ambiente suburbano
de sus edificios, aunquc era t.!spccificamente rcgiunal no era tan limitativo espacialmente como un
contexto urbano. (Sin embargo, la planta de Ia Robie House sc adapta al estrcchamicnto de los limites traseros del solar.) Wright, sin embargo, crec,
rehuso aceptar su situacion quc no cstaba de acucr<lo con la expresi6n <lirccta dcl interior El Musco
Guggenheim es una anomalia en la Quinta Avcnida.
Pero el edificio de la Johnson Wax quizas hace un
gesto negativo a su medio ambicnte urbano difcrcntc dominandolo y excluycndolo.
Tambien existc fucra de la arquitcctura cl contraste y el conflicto entre las luerzas cxtcriores e

Greenough: En v.ez de intro?u~ir por I~ .f1:1crza

las funciones de no 1mporta que t1po de cd1f1c10 en
una forma general, adopta~do .una configu_rac:ion
exterior por razones de apanenc1a o de asociac16n,
sin rcferencia a la distribuci6n interior, empeccmos por el coraz6n como nuclco y sigamos luego
hacia cl exterior.,.
Thoreau: Lo que de bello vco ahora en la arquitectura, Se que Se ha desarrollado gradualffiCJ'!
te de dentro hacia afuera, a partir de las neces1dadcs v de! caracter de sus moradorcs. ,.
Sullivan: (El arquitecto) debe dejar que un cdificio se desarrolle natural, 16gica y poeticamente a
partir de su condici6n ...... Las apariencias exteriores deben mostrar las intenciones interiores."
Incluso Le Corbusier ha escrito: La plan ta va
de dentro hacia fuera, el exterior es el rcsultado de
un interior. t
Pero la analogia biol6gica de Wright se auto-limita, porquc cl desarrollo de una planta queda inlluenciado produciendose distorsiones particularcs, tanto
por las fuerzas particulares de su medio ambiente
como por su orden genctico de desarrollo. D'Arcy

,;

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....

195

133

interiores. Kepes ha dicho: Cada fcn6mcno - un

objcto fisico, una forma organica, un sentimicnto,
un pcnsamicnto, la vida de nuestro grupo- debc
su forma y caractcr al duclo cxistcnte entre tenden
cias opuestas; una configuraci6n ffsica es un pro
ducto de! duelo entre la constituci6n nativa y cl mcdio ambiente externo. "' Esta influcncia mutua ha
sido sicmprc viva en las concentraciones del mcdio
ambicntc urbano. El Morris Store de Wright ( 196,
197) es otra de las excepciones que decidi6 hacer.
Sus Fuertes contradiccioncs entrc cl interior y cl
exterior -entre lo particular, lo privado y las funcioncs publicas y generales-. haccn de cl un cdi
ficio urbano tradicional raro en la arquitcctura mo
dcrna. Como dice Aldo van Eyck: La planificaci6n
a cualquicr nivcl dcberia proporcionar una estructura -para dejar el csccnario tal como cstaba- a l
doblc fen6meno de lo individual y de lo colcctivo
sin rccurrir a la acentuaci6n arbitraria de cualquicra
de los dos a cxpensas del otro."

La contradicci6n, o por lo menos e l contraste.

entrc el interior y el exterior cs una caracteristica
esencial de la arquitectura urbana, pero no cs solo
un fen6meno urban~. Ademas de la Villa Savoye v
de ejemplos evidentes como los tcmplos gricgos domesticos de! Revival griego que sc rellcnaron convenientemente con una seric de ccldas, las villas renacentistas talcs como Easton Ncston de Hawksmoor
o la Westover en Virginia ( 198) \ uxtaponian fachadas
simetricas sobre planta:::. asimctnca:::..
Las influencias mutuas contradictorias entrc las
necesidades espaciales mteriores ) extcriores pueden \'Crse en los siguicntes cjernplos en los que la
parte delantera )' la pa rte trascr a llencn un fuerte
contraste. El esqucma ( 199) iluqra seis casos gene
ralcs. La fachada c6ncava de la iglcsia barroca se
adapta a las neccsidadcs espacia lcs que son espccificamente difercntes cn c:I intcrior v en cl exterior.
El exterior c6ncavo, cn contrapo-'>iti6n con la fun.
ci6n csencial espacial c6ncava de! interior, admitc

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brc. Estos ejemplos crcan espacios residualcs inte

riores.
'\ ..~ a. "~<,
La Karlskirche de Fischer von Erlach ( 42), men_,..,
">
cionada anteriormente, combina una pequefla iglc- ~
~"1A
sia ovalada con una gran Iachada rectangular que
se adapta a su situaci6n urbana especial mediante I
_:::;
una fachada falsa en lugar de un volumcn. Se pro
duce un contraste aun mas contradictorio en la fa. -~
I
chada c6ncarn del pabell6n dcl jardin de la Acadc- ~....~
p...
mia arcadiana de Roma (203) con la villa _quc hay
0 TE. ~~.,.vdetras. Se le ha dado a la fachada un tamano y torC.00.u a
ma especial para poner fin al jardm atcrrazado. En
el santuario de Saronno (204) hav una contradicci6n tanto en estilo como en cscala- cntrc la fachada
y cl resto del edificio.
En la iglesia barroca cl interior cs difcrcnte dcl

Ja nccesidad exterior contrastante de una intcrrup

ci6n cspaciaJ en la calle. En la partc frontal dcl cdi
ficio el espacio exterior es mas importantc. Detras
de la fachada, la iglesia fue diseflada de fuera hacia
dentro. El espacio sobrante debido a esta contra
dicci6n sc trat6 como \'Olumen. Las plantas de los
dos pabclloncs de Fischer von Erlach (200) ilustran
con curvas c6ncavas, la primcra cl cspacio interior
dominante y, la segunda, con curvas convexas, el
espacio exterior-dominante. La fachada concava de
la Grey Walls de Lutyens (56) se adapta a un patio
de cntrada cuya curva csta determinada por el radio de giro de un coche y que determina la perspectiva dcl acceso. Grey Walls es una Piazza S. Ignazio
rural (201 ). El exterior c6ncavo del estudio de Aalto
de Munkkiniemi (202) forma un anliteatro al aire Ii-

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'<. /

202

200

203

204

201

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exterior, pcro la partc trascra tambicn cs d ifcrentc

de la dclan tcra. La arqui teclura amcricana y en especia l la arquitectura moderna con su antipatia por
la fachada fa Isa, ha favorecido a l edificio indepen
diente y aislado incluso en la ciudad -el edificio quc
es un __pabell6n aislado en lugar de un edificio
quc rcfucrza la alineaci6n de la calle ha llegado a
scr la norma- . Johnson ha llam ado a csto la tradici6n amerlcana de la arquitectura plat. El dormilorio de Aalto en M.I.T. (205) es excepcional. El frente cur\'O a lo largo del rio con sus aberturas v matcrialcs contrasta con la reclangularidad y con otra-,
caractcristicas de la partc trasera: las lucrzas. t<.nto
exteriorcs como intcriorcs dcl uso, de! cspacio )
de la estructura, varian en la parte trasera y en la
dclantera. Y e l edificio P.S.F.S., que es una Lorre,
tiene cuatro !ados diferentes porque reconoce su si
tuaci6n urbana especlhca : paredes rm:dianeras y fachadas a la callc, la trasc ra, la dc lan lcra y la de la
csquina . Aq ui c l e dificio a isla do llega a scr un fragmento de un todo espacial ex terio r mayor , pero s in
embargo c l tipico e dificio ai s lado de:: la a r qui tecturn
moclcrna, cxcepto en alguno de los acabados del
muro y las pcrsianas, quc actuan para guitar cnfasis al ccrramicnto cspacial o para acusar la!> cl ifcrencias de orientaci6 n, raras veces cambia la partc
clelantera y la parte trasera por razones exteriores
cspacialcs. Tambien esto fue una idea convencional
en cl siglo xv111. El ingenioso hotel de dob lc ejc de
Paris (206), incluso en su situaci6n original m~!>
abicrta, se adapt6 a los espacios exleriorcs de ma
nera cliferente en la parte clelanlera .\ en la parte
tra!>cra. Con parecida justificaci6n, Easton Neslon
de Hawksmoor (154) ofrece una tensa desunion cntrc cl frcntc y cl costado. E l alzado discontinuo cn
el costado dcl jardin privado, lcjos dcl cjc mavor,
!>e adapta a la variedad de cspacios y nivelcs en el
interior y a las necesidades de escala en el exterior.
El alzado lateral de! Palacio S trozzi (207) anticipa
su posici6n escondida en una callejuela lateral.
El discfiar tanto desde fuera hacia adcntro como
desdc dcntro hacia afucra. crea tcnsiones necesaria-.
q uc nos ayuclan a haccr a rquitcclura. Ya q uc el intc.:rio r cs cli!e rente de! exterior, c l muro -cl pu nlo
de trans ici6n- pasa a ser un hecho a r q ui tcc tc>nico.

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La arquitectura se da en cl encucntro de las fucrzas interiores v exleriorc.:s de us<> v de espacio. Estas fuerzas interiores y ambicntalc~ son gencrales y
particularcs, gencritas y circunstancialcs. La arquitectura como muro cntrc cl interior y cl exterior es
el registro espacial y el esccnario de este acuerdo.
Reconociendo la diferencia entre cl interior y el exterior, la arquitectura abre una \eZ mas sus puertas
al punto de \'ista urban1slico.

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