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Prcticas, Anlisis teatral tres sombreros de copa

El Espaol en Amrica. Variacin y Variedad (UNED)

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ANLISIS TEATRAL

TRES SOMBREROS DE
COPA
Miguel MIHURA

Sonia lvarez Perell

Centro asociado de las Baleares
soniaalvarez08@hotmail.com
1

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TRES SOMBREROS DE COPA

Miguel MIHURA
ndice

1 REPARTO. pg. 3
2 ANLISIS DEL TEXTO LITERARIO
2.1 Obra y autor... pg. 3
2.2 Argumento........ pg. 4
2.3 Estructura.... pg. 4
2.4 Personajes....... pg. 6

3 LA PUESTA EN ESCENA... Pg. 7

3.1 La representacin.. pg. 7
3.1.1

El texto pronunciado ... pg. 7

3.1.2

Expresin corporal .... pg. 8

3.2 Apariencias exteriores... pg. 8

3.3 Aspectos del espacio escnico.... pg. 9
3.4

Efectos sonoros no articulados ..... pg. 10

3.5

Valoracin personal de la puesta en escena..... pg. 11

4 Bibliografa pg. 12

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REPARTO
La representacin teatral que analizamos tiene como intrpretes a los siguientes actores:
Mara Jos Goyanes, Luis Varela, Antonio Iranzo, Marta Goyanes, Alberto Fernndez, Lola
Mateos, Jos Segura, Aurora Pastor, Alberto Martnez, L.F. Lasso de la Vega, Jos Mara
Prado, Florinda Chico, Guillermo Marn y Jos Bdalo.
Bajo la direccin y realizacin de Fernando Delgado y produccin de Jos Luis Garca Montero

ANLISIS DEL TEXTO LITERARIO

Obra y autor
Esta obra fue escrita por uno de los ms destacados autores teatrales espaoles del siglo XX,
Miguel Mihura. Hijo de un actor muy celebrado en la primera dcada del siglo, desde nio
crece en un ambiente teatral. Sus comienzos literarios y artsticos fueron como articulista y
dibujante.
En la personalidad de Miguel Mihura sobresale ante todo su oficio como autor teatral. Su
primera comedia, Tres sombreros de copa, fue escrita en 1932 y publicada en 1947. Su estreno
fue tardo, veinte aos ms tarde, a causa de la incomprensin de la obra por varios
empresarios y actores en 1932. Finalmente en 1952 el Teatro Espaol Universitario la estren
en una nica sesin de cmara dirigida por Gustavo Prez Puig en el Teatro Espaol de Madrid.
El pblico, compuesto en gran parte por gente joven y entendida, la acogi con gran
entusiasmo y al poco tiempo se estren en rgimen comercial, aunque, en este caso, los
espectadores habituales no la entendieron y se retir el cartel por falta de afluencia.
Se trata de una obra que encaja dentro de las tendencias europeas de la poca, el teatro del
absurdo. En ella se plasman las tres lneas integradoras de este tipo de teatro; lo no verbal, el
humor y el tratamiento onrico:
-

La utilizacin de lo no verbal lo encontramos con los efectos escnicos puros propios

del circo o de la revista1: los sombreros de copa, que dan ttulo a la comedia,
simbolizan el encuentro de dos mundos opuestos, el respetable, el de una sociedad
convencional, y el del circo. La fiesta nocturna se exterioriza en numerosos signos:
botellas, latas vacas, serpentinas, etc. Otros objetos tienen un tratamiento irnico: la
pulga pica a Dionisio, la bota bajo la cama, etc. Todo remite a una sociedad
convencional de la que proviene Dionisio el protagonista de la obra.
El humor es el recurso utilizado para oponer la vida tradicional provinciana, llena de
convencionalismos sociales, con la vida libre que nos ensea el circo y sus feriantes.
Una oposicin entre las dos visiones del mundo que afecta tambin a los personajes
porque unos resultan infantiles, inmaduros, desconocedores de la vida, como el
protagonista, y otros picarones como los actores de la revista. Esto tambin se refleja

Mihura entre 1930 y 1932 realiz el libreto de una de las funciones de la compaa de revistas Alady. Este trabajo le proporcion
conocimientos del music-hall y de las chicas bailarinas que, unidos a su veneracin por el circo, as como su propia situacin
afectiva resultante de la ruptura de su compromiso con una chica de buena familia, nos dan los elementos de realidad y ficcin
de esta obra.

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en el lenguaje de Dionisio, respetuoso, aunque incongruente al principio, y

espontneo, libre y sencillo al final, como le haba enseado Paula.
El tratamiento onrico ocupa todo el centro de la obra. Cuando Dionisio se ha quedado
dormido por el cornetn arrullador de don Rosario, mientras piensa en Margarita,
irrumpe Paula, la otra imagen de mujer ms joven, alegre y libre, y vive con ella el
sueo nocturno de la libertad, convertido en artista de malabares. Pero pronto llega el
despertar, y debe arreglarse para ir a la boda, con el recuerdo de la experiencia vivida
y soada2.

Argumento
La obra presenta la realizacin de un matrimonio desigual: un empleado pobre y honrado
aspira a situarse bien, econmica y socialmente, mediante su boda con una joven burguesa
rica. Este joven empleado, Dionisio, llega a un pequeo hotel, en una capital de provincia de
segundo orden, la noche antes de su boda. Dionisio ve culminar as un noviazgo de siete aos
con una boda que le dar estabilidad y tranquilidad en su vida. En el mismo hotel se alojan los
componentes de una compaa de revistas que irrumpen en la habitacin del protagonista y lo
arrastran a una desenfadada juerga nocturna. Entre las bailarinas de la compaa est Paula,
que hace que Dionisio se olvide de su boda y piense en entregarse a una vida alegre y libre,
pero, cuando amanece, a Dionisio no le queda ms remedio que aceptar su destino y volver as
a su vida ordenada, sin antes sentirse desdichado por su sino.

Estructura
Miguel Mihura en esta obra respeta las normas del teatro clsico: unidad de accin, de tiempo
y de espacio. La accin se estructura en tres actos que corresponden al esquema tradicional:
planteamientos, nudo y desenlace.
En el acto I se nos expone el planteamiento de la accin. En l se nos presenta a los personajes
protagonistas, Dionisio y Paula, y el conflicto en que viven. Este primer acto consta de tres
escenas determinadas por las visitas que Dionisio recibe en su habitacin.
En la primera escena asistimos a la conversacin absurda del protagonista con don Rosario
Esta conversacin nos muestra la trascendencia de la situacin: el futuro matrimonio y la
nueva vida de casado. Tambin nos pone en conocimiento la orfandad de Dionisio, su vida gris
y convencional, viviendo siempre en casas de huspedes. A travs del dilogo entre ambos
podemos hacernos una idea del retrato fsico y sicolgico de la futura esposa, Margarita. Esta
escena muestra ya algunos de los tpicos de la obra de Mihura : la soltera y el matrimonio, el
aburrimiento y la bsqueda de la felicidad.

Caractersticas sacadas del libro MIHURA, Miguel (1947). Tres sombreros de Pico, Jorge Rodrguez Padrn (ed.).
Madrid: Ctedra (2004)

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La segunda escena se inicia con la entrada de Paula en la habitacin. sta lo confunde con un
malabarista y Dionisio hipnotizado por su desparpajo le sigue el juego. Se inicia as el
tratamiento onrico que ocupa todo el centro de la obra. El dilogo nos muestra a Paula como
una figura femenina totalmente opuesta a Margarita, una mujer ms joven, alegre y libre, y
Dionisio vive con ella el sueo nocturno de la libertad, convertido en artista de malabares.
Entra Buby, y Dionisio intenta entablar una conversacin con ambos; el dilogo absurdo entre
ellos marca la distancia insalvable entre los dos mundos, aunque queda claro tambin el
inters de Paula por el malabarista y el rechazo de Buby a tal relacin.
La tercera escena consta de varios cuadros: en el primero Fanny habla con Dionisio, luego
reaparece don Rosario a modo de conciencia para recordarle D. Dionisio sus obligaciones,
regresa Paula para invitarlo a una fiesta, y Dionisio decide no contestar a la llamada de
telfono de Margarita.

El acto II presenta el conflicto como tal: el nudo. Mostrar la experiencia de Dionisio en ese
otro mundo en que ha ingresado de la mano de Paula. Entre el primer y segundo acto
trascurren dos horas para que, en ese margen de tiempo, se transforme radicalmente el
ambiente. Este II acto se compone, como el anterior, de tres escenas.
La primera de ellas nos muestra las relaciones entre las chicas del grupo de cabaret y los
seores de la ciudad. En la segunda asistimos por una parte a la embriaguez de Dionisio, que
proclama eufrico su felicidad, aunque sta se desvanece para dejar paso al recuerdo de la
boda y terminar por rechazar el mundo que acaba de conocer. Y por otra parte se nos muestra
la realidad que vive Paula, una bailarina de cabaret deseosa de encontrar el amor. La tercera
escena se inicia con el dilogo entre ambos protagonistas, ella le propone escapar y l se
excusa, pues tiene un negocio pendiente (su boda), respondiendo con ambigedad a sus
preguntas. Cuando Dionisio decide integrarse en el mundo recin descubierto, unos golpes en
la puerta le hacen volver a la realidad.
Este paso entre el segundo y el tercer acto slo dura un minuto. Mihura concluye el tercer
acto con el desenlace, con la vuelta de todo a su orden, dejando a Dionisio aplastado por un
sistema encarnado por Don Sacramento. Se puede observar una estructura circular y cclica:
comienza con la charla entre Dionisio y don Rosario y termina de la misma manera.
La obra sigue las tres unidades clsicas teatrales: unidad de tiempo, es decir, que la accin
suceda en veinticuatro horas como mximo. La accin transcurre en una noche, desde las
22:30 a las 7:30 de la maana. La distribucin temporal por actos se establece de la siguiente
manera: acto I: 22:30/00:00; acto II: 2:00/6:30; acto III: 6:31/7:30. Dionisio es uno de los
personajes encargados de concretar el tiempo: Las once y cuarto. Quedan apenas nueve
horas....
La unidad de espacio se respeta tambin pues toda la accin se desarrolla en un nico
escenario: una habitacin de un hotel de segundo orden. Adems del espacio visible, en la
obra aparecen varios espacios aludidos: pasillo, habitacin de Paula, casa de Margarita,
espacios exteriores. Asimismo, se observa la unidad de accin ya que todo en la obra gira en
torno al tema principal: el enfrentamiento entre dos mundos.

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Personajes
Dionisio y Paula son los protagonistas. Dionisio, el personaje principal de la obra, es un hombre
cobarde, cursi, tmido, sin voluntad y respetuoso con los convencionalismos sociales. Por no
haber conocido el mundo, se ha aferrado a la nica mujer que ha encontrado, Margarita,
pensando que ella es el amor de su vida, su ngel; sin embargo, al conocer a Paula se da
cuenta de su error, pero no tiene el carcter para poner punto final a su boda. Borracho dice:
Pero soy feliz! Yo nunca he sido tan feliz! 3lo que demuestra una vez ms, la monotona
que lo caracteriza. Dionisio, educado en la vergenza, no es capaz de revelar su verdadera
inquietud y a lo largo de la obra va de sobresalto en sobresalto: oculta su identidad a Paula, el
cuerpo de Paula a don Sacramento, su inquietud a don Rosario Desde el principio Dionisio es
un hombre que no se quiere casar. Sus expresiones as lo dicen, pero no sus acciones. Paula es
muy joven, enrgica y atractiva y provoca un giro en la vida de Dionisio, al hacerle cambiar de
personalidad, de funcionario a malabarista, le ensea un nuevo mundo, totalmente opuesto al
suyo. Pero Dionisio lo rechaza, es dbil y cobarde y no puede romper con las normas que lo
oprimen de una sociedad convencional en la que ha sido criado.
Paula es una joven desenfadada y despreocupada. Este comportamiento es lo que enamora a
Dionisio. Paula pasa de ser una bailarina chantajista a ser una mujer tierna y romntica. Ella
tambin es vctima de un deber que la aprisiona y le arrebata la libertad que aora con
Dionisio. Tras la marcha del protagonista, Paula regresa a su realidad, lanzando los sombreros
al aire.
A don Rosario se le presenta como un personaje cursi. En toda la obra no deja de representar
un papel antinatural: expresiones pasadas de tono paternalista en su intencin de ser un buen
anfitrin y de hacer, de su hotel de tercera, un lugar donde el husped se sienta reconfortado
y atendido. Por otra parte el nombre de Don Rosario tiene un valor simblico, es el nombre
que se le da a un rezo de la iglesia catlica y a una sarta de cuentas que sirve para decir
ordenadamente las oraciones del rezo. De este modo, el nombre simboliza la rutina, en
palabras y actos. El personaje todo lo hace y dice de la misma manera, es montono y
aburrido.

El padre de la novia, don Sacramento, a su vez, es aburrido, con ideas muy rgidas y
dominantes: La nia los domingos tocar el piano. 4Desvela una concepcin de la vida
matrimonial aburrida y asfixiante. Don Sacramento personaliza, como su nombre indica, la
tradicin y la convencin, el puritanismo, la rigidez de unas costumbres preestablecidas, de las
que es esclavo y defensor, aparte de ser el resorte que devuelve a Dionisio a la realidad: se
debe casar con su hija en pocas horas.

3
4

Dilogo extrado del libro Tres sombreros de copa de Miguel Mihura. Ctedra. 2004
Dilogo extrado del libro Tres sombreros de copa de Miguel Mihura. Ctedra. 2004

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Mihura utiliza las antonomasias5 para un grupo de personajes que pretenden ser
representativos de una clase, de una funcin social, de un modo vital. stos actan como
arquetipos de la sociedad cerrada y provinciana.
El odioso seor representara el poder material, el anciano militar, los altos ideales que son
degradados, el cazador astuto correspondera al ocio y la vana diversin, el guapo muchacho,
al vaco y la necedad juvenil.
El uso de hipocorsticos6 se destina a los personajes del mundo del espectculo: Buby, Fanny,
Trudy.

LA PUESTA EN ESCENA
La representacin
4.1.1

El texto pronunciado

El lenguaje que se utiliza en la obra caracteriza a cada uno de los personajes. En el caso de
Paula y Dionisio se acerca a un lenguaje infantil, como, por ejemplo, en el dilogo del segundo
acto:
-

Dionisio: yo quisiera saber por qu usted me llama Toninin

Paula: No habamos quedado que yo le llame Toninin, no es divertido su nombre,
verdad?
Dionisio: Oui
Paula: Por qu dice usted oui?
Dionisio: yo quisiera saber por qu digo oui

Otro ejemplo esta en el tercer acto cuando Paula le pregunta a Dionisio si sabe hacer castillos
de arena y l le contesta: s y con escaleras.
El habla utilizada por Don Rosario es cursi, por ejemplo, en las expresiones capullito de alhel
rosa de pitimin , se trata de un hombre muy preocupado por el bienestar de sus huspedes
y los trata como si de hijos suyos se trataran. Don Sacramento utiliza un lenguaje rgido, est
plagado de frases sentenciosas que contribuyen a su ridiculizacin Las personas honradas se
tienen que retratar de uniforme!. Otro de los ejemplos de lenguaje caracterstico de la
educacin burguesa es el primer dilogo que hay entre don Rosario y Dionisio, se trata de un
conjunto de tpicos y frases vacas que reflejan el ambiente superficial de dicha educacin.

uso de un apelativo para definir en lugar del nombre propio

nombres abreviados por afectividad, familiaridad o exotismo

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Expresin corporal
El movimiento de los actores es el complemento de la palabra. En la obra que analizamos cada
uno de los personajes se mueve segn el arquetipo que le ha tocado representar. Dionisio
tiene unos movimientos pausados, temerosos e inseguros, de esta manera nos muestra su
personalidad. Cuando se encuentra con Paula, su forma de actuar es muy retrada. En cambio,
Paula efecta unos movimientos rpidos, impulsivos, alegres. Su forma de entrar y salir a
escena logra cautivar al protagonista.
Don Rosario se mueve acorde a su edad, son movimientos lentos, en algunas ocasiones
repetitivos, sorprende como en el tercer acto, de la emocin, sus actos son un poco ms
rpidos, por ejemplo, cuando se sube encima de la cama con el bandern. Don Sacramento
apenas se mueve en toda su actuacin, podramos decir que prcticamente permanece
esttico, como su frrea conviccin de que las normas convencionales son las que un caballero
debe seguir. Los personajes secundarios como Budy o las chicas del Music Hall como Fanny,
Madamme Olga, Trudy tienen movimientos parecidos al de Paula. Todos ellos pertenecen al
mundo de la revista.

Apariencias exteriores
El maquillaje y el peinado, al igual que el vestuario de la obra son caractersticos de cada uno
de los mundos enfrentados. Para Dionisio el maquillaje que se utiliza es suave, prcticamente
imperceptible. Aparece en la obra con la cara afeitada y el cabello corto, con un peinado chato.
Su traje tambin es de corte conservador. Aparece representado en l la sociedad
convencional, la sociedad de los aos en la que fue escrita la obra. Su traje de chaqu en el
tercer acto es clasicista y el sombrero de copa que le presta Paula es el punto de unin de los
dos mundos tan opuestos, el convencional y el sueo nocturno de la libertad que ha vivido con
ella.
Paula, en cambio, aparece en la obra con un maquillaje provocador, jovial propicio para las
fiestas nocturnas a las que suele acudir. Se trata de un maquillaje muy recargado sin importar
que se viera artificial, los ojos negros, la boca roja y las cejas cuidadosamente perfiladas en
forma semicircular. Su vestimenta recuerda a los aos del charlestn, con falda sobre las
rodillas. En cuanto a su peinado es corto, no ms abajo del lbulo de las orejas, lo cual fue una
verdadera innovacin en esa poca. Este estilo significaba el nuevo modelo de mujer de la
poca: ms independiente, ms prctica, con ms libertad de movimientos.
El vestuario de don Rosario en el primer acto es una bata y un pijama, nos muestra un anciano
mal arreglado, mal peinado por atender a Dionisio a esas horas de la noche. Como un padre
preocupado por sus hijos cuando regresan a casa de noche. Se trata de un hombre anclado en
el pasado

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Don Sacramento, al igual que Dionisio, aparece representado en l la sociedad convencional a

la que representa. Su traje de chaqu es clasicista. La nica diferencia con Dionisio el uso de
los mostachos, tan de boga en los primeros aos del siglo, y con el pelo corto.
Las bailarinas del Music Hall vestan faldas cortas, prendas con lentejuelas o brillantes. El
calzado sujeto al tobillo con una tira constituye la esencia de los dorados aos veinte, la
dcada de las fiestas desenfrenadas y los maratones de baile.

Aspectos del espacio escnico

La accin se desarrolla en un nico espacio: la habitacin de un hotel modesto. Esta habitacin
es el terreno neutral donde los personajes de ambos mundos entran en contacto. Tras su
apariencia realista, el espacio adquiere valor simblico: al principio es un cuarto ordenado en
el que el protagonista va colocando sus cosas metdicamente, y termina con un desorden que
empieza con la fiesta.
La habitacin es rosa y est amueblada con una cama, una mesa de noche, un tocador para
asearse, una butaca, dos puertas, un telfono y una ventana. La mayora de los artculos que
en ella se encuentran poseen una gran simbologa.

La habitacin es para Dionisio su lugar de descanso y de ensueo; en l parece dibujarse un

futuro idlico, plcido, con el puerto y sus lucecitas al fondo. Este espacio se ir transformando
a causa de dos fuerzas contrarias que irrumpen por la puerta principal y la lateral.

Estas puertas cumplen una funcin primordial, pues dan entrada alternativamente a los
personajes de los dos mundos : la lateral, que comunica con la habitacin contigua, es la que
da acceso a la diversin y a la libertad, a un mundo mgico por donde entran los personajes
del circo u que representan el mundo de la farndula y la bohemia; la principal, la oficial, es la
que comunica a Dionisio con la realidad cotidiana, es la puerta de la rutina, el mundo burgus,
adinerado, cursi y con una moral estricta, respetable y responsable, por ella entran don
Rosario y don Sacramento.

Se debe sealar tambin la funcin de un elemento simblico importante: el telfono. Es la

nica forma de comunicacin entre Dionisio y su amada, personajes incomunicados cuando
estn frente a frente. Este aparato ser siempre el aviso, la advertencia desde fuera. El timbre
suena siempre en los momentos clave, enfrenta al protagonista con la realidad, le recuerda a
qu mundo pertenece y las implicaciones que ello conlleva. Rompe el hechizo, la ilusin en la
que vive, y es por ello que trata de disimular cuando su novia le llama o no quiere coger el
telfono.
Otro de los elementos simblicos de esta habitacin es la ventana, sta es el smbolo de la
libertad.

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Efectos sonoros no articulados

La msica desempea un papel fundamental en la accin de Tres sombreros de copa. Sirve
para diferenciar los dos mundos representados en la obra. De un lado, la burguesa gris y
encorsetada por los convencionalismos; y del otro, el universo potico y alegre de los artistas.
Los gustos musicales de los personajes ayudan a subrayar la distancia entre los dos mundos
contrapuestos que representan Dionisio y Paula. Mihura utiliza las preferencias musicales de
los personajes para caracterizarlos y marcar las diferencias entre ellos.
Paula confiesa su aprecio por la msica "yo adoro la msica de los gramfonos". Msica de
ritmos alegres como el charlestn y los javas franceses.
Buby acostumbra a cantar o a silbar "esas tristes canciones de la plantacin", mientras toca el
ukelele.
Duerme duerme negrito
Que tu mama 'ta en el campo negrito
Duerme duerme mobila
Que tu mama 'ta en el campo mobila
Te va trae' codornices para ti
Te va trae' rica fruta para ti
Te va trae' carne de cerdo para ti
Te va trae' muchas cosas para ti
Y si negro no se duerme
Viene el diablo blanco y zas! ...
Le come la patita chicapumba
Chicapumba apumba chicapum
Don Rosario toca con su cornetn msica romntica, romanzas, marchas, El carnaval de
Venecia, La serenata de Toselli...
Los asistentes a la fiesta entonan piezas de gneros tan castizos como el pasodoble y la
zarzuela (Marina, Marcial, eres el ms grande o El relicario).

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Valoracin personal
Es una obra que amena y divertida. En ella el humor est siempre presente. Un humor que
radica en lo absurdo de la vida y de los actos cotidianos, dejando fuera prcticamente al
sentido comn. Se trata de un humor ingenuo y casi infantil reflejado en la forma de hablar de
los personajes. Es una representacin en la que destacan en ella las diferentes situaciones
cmicas; como la irrupcin de personajes en la escena en momentos impensados, o las
situaciones embarazosas, por ejemplo, cuando Dionisio esconde a Paula en el armario. Toda la
comicidad de los personajes deriva de su apariencia grotesca, de su indumentaria o bien de sus
acciones y todo ello es inseparable de las situaciones que protagonizan. Se trata de una de las
mejores obras del Teatro del absurdo.

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Bibliografa
TORDERA, Antonio. Teora y tcnica del anlisis teatral. Elementos para una semitica de texto
artstico. Madrid, Ctedra. (1983)
MIHURA, Miguel (1947). Tres sombreros de Pico, Jorge Rodrguez Padrn (ed.). Madrid:
Ctedra (2004)

Referencias Bibliogrficas consultadas en internet

https://www.youtube.com/watch?v=YNHxB3voeSo&list=PLF80B329D3A86DEA6&index=10
http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/n-1-ao-1992/html/dcd8d7d6-2dc6-11e2-b417000475f5bda5_19.html#I_34_
www.auladeletras.net/material/mihura.pdf

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