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Curso Completo

Professor Rodrigo Retka


Histria da Arte
Arte Medieval

- Durante a Idade Mdia (sculo V ao XV), a arte europeia foi marcada por
uma forte influncia da Igreja Catlica.
- Arte Crist Primitiva: Se desenvolveu clandestinamente dentro do
Imprio Romano no sculo I, fugindo da perseguio religiosa que via o
cristianismo como uma ameaa. Trabalhava com smbolos ligados as passagens
bblicas de maneira discreta ou porttil. Geralmente as obras ficavam escondidas
ou eram feitas de um modo que pudesse ser disfarada.
- Arte Crist Oficial: No ano de 313 o imperador romano Constantino
concedeu liberdade da prtica religiosa crist. A arte crist a partir desse
momento passou a usar os modelos j existentes na sociedade para desenvolver
uma arte que representasse o poder do deus cristo. As figuras religiosas
perderam seus traos tpicos do oriente mdio e assumiram uma aparncia
caucasiana romana, os primeiros retratos de Cristo, por exemplo, eram
inspirados nas representaes de Apolo e Orfeu. Demorou um tempo at a arte
crist romper com o modelo greco-romano e passar a desenvolver sua prpria
linguagem.
- A Arte Crist teve seu pleno desenvolvimento em Constantinopla, antiga
Bizncio, aps a transferncia da capital do imprio romano para a cidade.
- Com a queda do Imprio Romano do Ocidente em 476, comea a Idade
Mdia. Constantinopla passou a ser a principal fonte de referncia artstica,
recebendo artistas de vrias regies da Europa que passaram a praticar arte
com temas cristos.
- Como o foco cristo se dirigia para a salvao e a vida eterna,
desapareceu o interesse pela representao realista do mundo, com o intuito
inclusive de diferenciar a arte crist da pag.
- Os nus foram praticamente proibidos, j que a viso do corpo despido
era vista como pecaminosa. At as imagens de corpos vestidos revelavam a
ignorncia da anatomia.
- Os ideais greco-romanos de propores harmoniosas e equilbrio entre
corpo e mente desapareceu.
- Os artistas medievais se interessavam exclusivamente pela alma.

- Tinham a inteno de iniciar novos fiis nos dogmas da igreja.


- Os telogos acreditavam que os cristos aprenderiam a apreciar a
beleza divina atravs da beleza material.
- A arte na Idade Mdia se divide em trs perodos principais:

Bizantina
Romnica
Gtica

Arte Bizantina
- Se desenvolve entre os sculos IV e XV na regio do Bizncio. Seu fim
deflagrado pela queda do Imprio Romano do Oriente em 1453.
- Ligada ao cristianismo, tinha como foco representar a grandiosidade do
Deus cristo e a imponncia do imperador que simbolizava do poder dele na
terra.
- Padronizada e hierarquizada
- cones Religiosos: Eram quadros pequenos que representam figuras
sagradas, como Jesus Cristo, a Virgem, os apstolos, santos e mrtires e em
geral, so bastante luxuosos. Esses cones eram carregados de simbologias e
suas figuras eram estilizadas, as representaes tinham um padro e a livre
interpretao do artista no era bem aceita.
- Mosaicos: O mosaico uma tcnica que consiste na colocao lado a
lado de pequenos pedaos de pedras de cores diferentes sobre uma superfcie
de gesso ou argamassa. Essas pedrinhas coloridas so dispostas de acordo com
um desenho previamente determinado, obtendo como resultado uma obra
semelhante pintura. Essa prtica era uma herana greco-romana que foi
adaptada para os padres cristos.
- As esculturas do momento apresentam mais caractersticas orientais,
como a uniformidade, rigidez, falta de naturalidade e presena de linhas
geomtricas e folhagens estilizadas.
- A arquitetura Bizantina valorizava o amplo espao interno, conseguido
atravs do avano tcnico na construo de abbadas.
- As principais construes bizantinas foram igrejas, que tinham o seu
interior decorado com ouro, mrmore, pinturas e mosaicos. Os cones tambm
faziam parte da decorao, carregados de simbologia, onde at mesmo as cores
empregadas tinham uma interpretao prpria.

Arte Romnica
- Se desenvolveu ente o sculo XI e XII, na Europa. Tambm conhecida
como estilo Normando ou Romanesco.
- Apesar do nome, o estilo romnico no uma simples variao ou cpia
do estilo romano. Ele se apresenta como um conjunto complexo de diversas
referncias provenientes da arte egpcia, persa, insular, brbara, bizantina,
grega e turca. Mesmo baseando-se em um modelo antigo, os arquitetos e
artistas do estilo romnico buscavam solues e experimentavam novas
estratgias para superar desafios e problemas referentes sua poca,
mantendo o estilo vivo e evoluindo.
- A pintura desse perodo no apresentava caractersticas naturalistas, as
figuras eram simplificadas para facilitar a compreenso do fiel. Isso causava a
deformao nas figuras e no uso puro da cor.
- A pintura se manifestava principalmente atravs da pintura em Mural e
nas Iluminuras:

Pintura Mural: Eram pinturas feitas nas paredes, principalmente das


igrejas. Era totalmente didtica, ela permeia toda a arquitetura e
decorao das igrejas do perodo com o intuito de passar mensagens
religiosas aos fiis e aos viajantes que as visitavam.
Iluminuras: Eram ilustraes feitas em livros. A iluminura poderia
aparecer em livros desempenhando um papel decorativo ou narrativo.
Em sua funo decorativa ela aparecia representando motivos florais,
orgnicos ou geomtricos atrelada a letras iniciais das pginas. J em
sua funo decorativa a iluminura se parecia muito com a pintura
mural, buscava representar a cena da maneira mais clara e dinmica
possvel.

- Os ornamentos e as esculturas do estilo romnico complementavam o


carter didtico da pintura mural. As obras se espalhavam por toda a igreja e
tinham muito mais a inteno de doutrinar os fiis ou demonstrar a superioridade
divina do que criar um ambiente belo e aconchegante.
- As esculturas que representam corpos humanos eram sempre pouco
modeladas e de aparncia extremamente rgida. As figuras eram geralmente
representadas de frente e no seguiam uma proporo convencional,
apresentando assim uma anatomia estranha e pouco realista.

- Os edifcios romnicos tinham suas plantas inspiradas nas antigas


baslicas romanas, apresentando uma estrutura abobadada e de paredes
extremamente espessas. Esse tipo de construo fortificada era uma clara
necessidade em um territrio como a Europa feudal, em que no eram raros os
casos de saques e destruies de igrejas causadas por conflitos.
- As construes romnicas tinham o intuito superficial de proteger e
abrigar os fiis que partiam em longas jornadas de f e manter em segurana as
relquias locais, como itens trazidos pelas Cruzadas, corpos de santos e santas
e objetos usados ou relacionados s santidades.
- A igreja do estilo romnico ganhou o apelido de Fortalezas de Deus,
pois apresentavam paredes espessas e resistentes, poucas janelas e telhados
protegidos por abbadas de pedra.
- Vistas de cima as igrejas romnicas apresentam uma planta cruciforme,
podendo ser tanto em forma de uma cruz grega, conhecida tambm como planta
centrada (que era a menos utilizada) ou em forma de uma cruz latina, tambm
chamada de basilical (a mais utilizada).
- As torres e os campanrios poderiam aparecer na fachada do edifcio,
na interseco entre as abbadas de bero ou ainda deslocadas da igreja, como
acontece no complexo da catedral de Pisa, na Itlia. Os campanrios romnicos
buscavam no apenas a dominao visual da paisagem, mas tambm a auditiva,
j que os sons dos sinos avisavam os fiis sobre o horrio de comunho e
levavam a presena da igreja para dentro da casa das pessoas, lembrando-as
sobre a onipresena do Deus cristo.
Arte Gtica
- Se desenvolveu entre o sculo XIII e XV, na Europa. O nome gtico
refere-se arte dos godos, um povo da Germnia que vivia na regio da atual
Sucia, que representa a principal inspirao visual desse perodo.
- Essa arte coincide com o desenvolvimento dos centros urbanos
europeus e com o fim do sistema feudal. As igrejas construes no precisavam
mais se preocupar exclusivamente com a defesa, graas segurana trazida
pelas cidades. Livres das ameaas de conflito, os arquitetos passaram a buscar
novas referncias para suas construes e novas simbologias para os valores
cristos.
- A pintura gtica representa um pr-renascimento. Os pintores desse
perodo passaram a pesquisar as antigas solues visuais dos antigos gregos e

romanos para a elaborao de suas obras. Essa pesquisa trouxe de volta o


realismo para a representao pictrica. Giotto foi uma grande referncia nessa
busca.
- Composies tornaram-se mais complexas medida que o tempo
passava, e os pintores comearam a buscar meios de profundidade espacial
retratando em seus quadros uma busca que levou maestria da perspectiva
(estruturao geomtrica do espao para criar a impresso de profundidade).
- A tinta a leo foi descoberta e as suas particularidades na representao
realista passaram a ser exploradas. Um dos principais pesquisadores nesse
sentido foi o pintor Jan van Eyck.
- Com relao s esculturas gticas, o realismo prevaleceu. Os escultores
buscavam dar um aspecto real e humano s figuras retratadas (anjos, santos e
personagens bblicos).
A escultura gtica estava intimamente ligada
arquitetura, uma vez que foi usada principalmente para decorar as fachadas de
catedrais e outros edifcios religiosos, como quimeras e grgulas.
- As construes (igrejas, mosteiros, castelos e catedrais) seguiram, no
geral, com algumas caractersticas em comum. O formato horizontal do romnico
foi substitudo pelo vertical com base cruciforme, opo que fazia com que a
construo estivesse mais prxima do cu. As paredes passaram a ser mais
finas e de aspecto leve. As janelas apareciam em grande quantidade e muitas
vezes apresentavam desenhos feitos com vidros coloridos conhecidos como
vitrais. As torres eram em formato de pirmides. Os arcos de volta-quebrada e
ogivas foram tambm recursos arquitetnicos utilizados.
- A fachada principal das igrejas gticas geralmente delimitada por duas
torres que partem da base das naves laterais. Essas torres so perfuradas por
janeles e galerias e rematadas por campanrios, normalmente terminados em
agulha. No meio da fachada situa-se a roscea, que era um grande vitral em
formato circular.

Desenvolvendo Competncias
1.Enem 2014.
Sou uma pobre e velha mulher,
Muito ignorante,
que nem sabe ler.
Mostraram-me na igreja da minha terra
Um Paraso com harpas pintado
E o Inferno onde fervem almas danadas,
Um enche-me de jbilo,
o outro me aterra.
VILLON, F. In: GOMBRICH, E. Histria da arte. Lisboa: LTC, 1999.

Os versos do poeta francs Franois Villon fazem referncia s imagens


presentes nos templos catlicos medievais. Nesse contexto, as imagens eram
usadas com o objetivo de
a) refinar o gosto dos cristos.
b) incorporar ideias herticas.
c) educar os fiis atravs do olhar.
d) divulgar a genialidade dos artistas catlicos.
e) valorizar esteticamente os templos religiosos.

2. (UFPR)
No corao da obra, esta ideia: Deus luz. Desta luz inicial, incriada e criadora,
participa cada criatura. Cada criatura recebe e transmite a iluminao divina
segundo a sua capacidade, isto , segundo o lugar que ocupa na escala dos
seres, segundo o nvel em que o pensamento de Deus hierarquicamente o
situou.
DUBY, Georges. O tempo das catedrais. Lisboa: Estampa, 1979. p. 105.

A citao resume o princpio norteador do estilo gtico, que predominou


na arquitetura e na escultura religiosa da Europa Ocidental no sculo XIII. Sobre
esse estilo e seus ideais, assinale a alternativa correta:

a) A necessidade de luminosidade levou ao desenvolvimento de tcnicas cada


vez mais apuradas de sustentao de grandes candelabros nas altas abbadas,
a fim de garantir, com velas de cera, a luz no interior da construo, visto que a
luz natural escassa na maior parte do ano nas regies setentrionais da Europa.
b) Na Idade Mdia, todos os pensadores que discordavam do pensamento oficial
da Igreja tinham que buscar espaos alternativos para a manifestao de suas
idias. As catedrais gticas, construdas nas cidades, so um exemplo desse
tipo de espao.
c) A luminosidade das catedrais gticas representa uma tentativa dos arquitetos
da poca de identificar os espaos sagrados com o entusiasmo predominante
no sculo XIII, decorrente das boas condies de vida que se instauravam com
a conjuntura de crescimento urbano, mercantil e agrcola que predominava
naquele contexto. Com isso, a Igreja mantinha atualizados seu discurso e
presena como convinha ao otimismo da poca.
d) Como as catedrais eram construdas por mestres pedreiros, ferreiros,
vitraleiros e carpinteiros, entre outros, a arquitetura das altas igrejas e a
aparncia de poder e verticalidade das construes decorriam das aspiraes
desses membros das corporaes de ofcios de conquistarem o poder dentro
das cidades.
e) Os vitrais representavam cenas ocorridas durante a construo das catedrais,
que demoravam dcadas at estarem concludas, e apresentavam sobretudo
cenas do trabalho dos mestres e trabalhadores manuais.

3. (UNICENP/PR)
Nas artes medievais, o grande destaque foi a Arquitetura, com os seus
dois principais estilos: o romnico e o gtico. Dentre as caractersticas abaixo,
qual delas refere-se ao estilo gtico?
a) Arco redondo.
b) Vitrais que permitiam melhor iluminao.
c) Paredes macias.
d) Grandes pilastras.

e) Predominncia da linha horizontal.

Bate-papo
1.
Gab: c
Comentrio
O Eu lrico do poema de Franois Villon uma mulher que se diz pobre e
analfabeta, que faz a descrio daquilo que v e sente ao ver as imagens da
igreja. No h apenas a questo esttica envolvida nas ilustraes dos templos
catlicos, h um sentido pedaggico, isto , as ilustraes dos templos catlicos
tinham por misso ensinar passagens da Bblia e princpios do cristianismo
aos fiis por toda a Europa.

2.
Gab: C
Essa arte coincide com o desenvolvimento dos centros urbanos europeus
e com o fim do sistema feudal. As igrejas construes no precisavam mais se
preocupar exclusivamente com a defesa, graas segurana trazida pelas
cidades. Livres das ameaas de conflito, os arquitetos passaram a buscar novas
referncias para suas construes e novas simbologias para os valores cristos,
abrindo as portas das igrejas para cada vez mais fiis.

3
Gab: b
Um dos principais elementos decorativos das catedrais gticas eram os
vitrais, que surgiram das mais diversas formas e cores. Um dos principais tipos
de vitrais eram as rosceas, que tinham o formato circular e ocupavam grandes
espaos nas fachadas e laterais das igrejas.

Professor Responsvel pelo Contedo


Rodrigo Retka