Diseo Editorial

Compilador:
Belen Muoz Quiroz

Diseo
Editorial
Compilador:
Belen Muoz Quiroz

Diseo Editorial
Compilador:
Belen Muoz Quiroz

Director de la coleccin
Belen Muoz Quiroz
Titulo Original

DISEO EDITORIAL
Versin Castellana de Homero Alsina Theveet
y Eugeni Roselli Mirales

Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de la cubierta

puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma,
ni por ningn medio, sea este electrnico, qumico, mecnico, ptico, de grabacin o de fotocopia, sin la previa autorizacin escrita
por parte de la editorial.
1993 by Van Nostrand Reinhold,
una divisin de Wadsworth, Inc.
para la edicin castellana
Editorial Gustavo Gili S.A., Barcelona, 1995,
y para la presente edicin
Ediciones G. GILLI, S.A. DE C.V., Mxico, 1995.
Printed in spain
ISBN: 968-887-288-1
impresin; Graficas 92, S.A.-San Adrin de Bess

La edicin consta de 3500 ejemplares

Compilador: Belen Muoz Quiroz
Asesora: DCG: Leticia Salgado

Dedicado a mis padres y abuelos

ndice
Trabajar con la mancha y hacer
pruebas con su diseo

39

Eleccin tipogrfica

41

Formatos en diseo editorial

45

16

Utilizacin de la retcula

La estructura del diseo y los

elementos

47

19

Filetes y capitulares

52

Derecho de autor

24

Combinar imgenes y tipografas

55

El director de arte

58

La imagen en peridico /revista

59

33

Identidades corporativas

60

36

Conclusiones

Introduccin
Diseo Editorial
Diferencias de estilos, contenidos y estructuras

13
14

Elementos editoriales

30
Seccin y partes de las publicaciones . Exterior del libro
Secciones y partes de las publicaciones. Interior libro
Establecer los mrgenes

Fuentes de Consulta

Introduccin
El Diseo editorial consiste en la diagramacin de textos e imgenes incluidas en publicaciones tales como revistas, peridicos o libros; dentro de se debe tratar uno o varios
temas y la eleccin de ellos depende en gran
medida a que tipo de publico ir dirigido.
El diseo de alguna revista o cualquier otro
medio tiene ciertas caractersticas en cuanto a
formato, composicin, contenido de las pginas, etc. e incluso jerarqua de los elementos
para tener una nocin de cmo irn estructurados y distribuidos.
Para que cualquiera de estos medios proyecte

una sensacin de unidad, deben seguir un

patrn nico y a partir de conceptos se crean
estilos para diferenciar algunas reproducciones ducciones de otras.
En este trabajo abarcaremos todos los aspectos del Diseo Grafico Editorial considerando todos los procesos o etapas que lleva
el hacer una publicacin impresa.
Adems incluimos la visita que hicimos a la
Editorial Santillana en Santiago, una de las
ms grandes del pas y la entrevista con el
jefe del departamento de diseo editorial de
esta misma.

Diseo Editorial
El diseo debe seducir, educar y quizs lo mas
importante provocar una respuesta emocional

April Greiman
Se denomina Diseo Editorial a la maquetacin y composicin de publicaciones tales
como revistas, peridicos o libros. Para tener
un buen diseo editorial es necesario tomar
en cuenta los siguientes puntos:

Producto:

Medios:

Cada medio, ya sea un tipo de

revista o un peridico determinado, tiene sus
propias caractersticas en cuanto a formato,
composicin, contenido de las pginas, e incluso jerarqua de los elementos.

Saber que tipo de contenido

vamos a maquetar, es decir, de que tipo de
publicacin estamos hablando.

Debemos saber como vamos a estructurar

la informacin en el medio.

El pblico o consumidor: Siempre se

xin de algunos puntos de la competencia,

como la respuesta del pblico hacia su publicidad y por tanto a su producto, pueden sernos til a la hora de valorar nuestro trabajo.
Los factores que determinan una buena comunicacin, no se deben separar, deben formar un conjunto coherente y funcional.

debe saber a que pblico va dirigida la publicacin.

No es lo mismo una revista para jvenes
aventureros, que para amas de casa. La composicin depende en gran medida de saber
quien es el pblico destinatario de la misma.

Competencia: El conocimiento o refle-

Diseo Editorial

13

Diferencia de estilos,
contenidos y estructuras
Las tendencias y estilos de cada momento,
las diferentes culturas de la sociedad en general, son puntos importantes a la hora de
disear.
Digamos que cada revista, peridico, o
cualquier otra publicacin o forma de comunicacin, tiene su propio estilo y estructuras
diferentes. No es lo mismo una revista de
moda, que otra especializada en Internet, debido a que tienen un contenido totalmente
distinto, por lo que sus composiciones probablemente no tengan nada que ver.

Tomado de (http://4.bp.blogspot.com/_tYrpFW8tF2U/
TPQh7qqwGcI/AAAAAAAAACY/atVcASfsoZ8/s1600/
INTERIOR_SUBLIME%255B1%255D.jpg) FRANCISCO APODACA con fines didcticos

14 Diseo Editorial

De la misma manera, no podemos estructurar un catlogo de precios de una tienda

de muebles de estilo igual que un folleto de
ofertas de un supermercado.

El formato o tamao de la publicacin, que condicionar posteriormente la retcula que podamos

desarrollarla cantidad de material o
contenido que deber tener esa
publicacin y en cuantas pginas
tiene que entrar.

La limitacin de presupuesto que

tengamos en cuanto a la impresin;
la necesidad de adaptacin a otros
medios; el mercado.

Los espacios publicitarios que se

determinen (en caso de contener
publicidad); en caso de que est en
diversos idiomas, el espacio para
las traducciones.

El medio (revista, folleto, libro).

Existen muchas diferencias de composicin cuando hablamos de contenidos distintos.

Otro aspecto que debemos saber es que
cada publicacin tiene un estilo que la diferencia del resto y por el que se gua para que
toda la publicacin sea un conjunto. Asimismo deberemos tener en cuenta otros factores que vendrn a determinar como ser
nuestro producto de diseo, factores como:

La imagen que tenga la empresa o

que quiera nuestro cliente establecer en la publicacin o publicidad.

Diseo Editorial

15

La estructura del diseo y los

elementos que contiene
Retcula
Todo trabajo de diseo se debe regir por
una estructura previamente estudiada. Esto
permite obtener claridad, legibilidad y funcionalidad a la composicin, adems de facilitar
el trabajo creativo.
Existe un mtodo para resolver los problemas planteados a la hora de disear un catlogo, una revista, o cualquier otra publicacin
(retcula) que consiste en dividir el espacio en
pequeos mdulos (o rectngulos), que sirven de gua para la ubicacin de los elementos.

Tomado de (http://25-horas.com/revista-wired-pasadopresente/)Bernardo Ruz con fines didcticos

16

Diseo Editorial

La finalidad de la retcula es intentar establecer orden donde hay caos; hacer que el
receptor encuentre el material en el lugar esperado y que el diseador piense de forma
constructiva y estructurada. El diseador debe encontrar un equilibrio entre la retcula
diseada y el material (texto o ilustraciones),
en caso de que ste no se adapte a esa

estructura establecida, tendremos que modificar la retcula, ya que no es aconsejable que

forcemos el material.

pginas, de esta forma cada publicacin

presenta el mismo estilo en todas sus pginas y ediciones.

Las principales ventajas que tiene que

ofrecernos una retcula bien diseada las podemos resumir en tres: repetitividad, composicin y comunicacin.

La plantilla no es ms que un instrumento

para medir y organizar los espacios y los elementos de la composicin de una forma
coherente y equilibrada. Por lo general la
plantilla se crea a doble pgina como si la
revista estuviese abierta, de esta forma veremos mejor el resultado que va a tener, puede
que tengan modificaciones en secciones diferentes por ejemplo, que varen algunos aspectos cuando se pasa de un apartado de
noticias a uno en el cual se expone un artculo, pero en general las partes comunes o
bsicas de una determinada revista seguirn
en todas sus publicaciones manteniendo un
estilo propio, que se puede basar en :

Plantilla y Estilo
Por otro lado, tanto las revistas como los
peridicos y los libros, deben disearse con
arreglo a un patrn nico, creando de esta
forma una sensacin de unidad. Por ejemplo,
en un catlogo esa sensacin de unidad es
manifestada u organizada por medio de columnas o similitud de tamaos en sus elementos. Por otro lado, las revistas combinan
ms el texto y las imgenes de diferentes tamaos. Lo que queremos decir con esto, es
que aun siendo publicaciones con diferencia
de contenido, todas utilizan un mtodo comn, una plantilla o maqueta para todas sus

Nmero de columnas en cada pgina

y dimensiones de las mismas.

Tamao del medianil. El medianil es la

Diseo Editorial

17

distancia que existe entre las columnas.

Color que se le aplica a los titulares y a

otros elementos de la publicacin.

Tipografa estndar y tamaos utilizados en todas las publicaciones, as como el interlineado utilizado.

El estilo de la portada, secciones, encabezados, paginacin.

En algunos casos la forma de presentar las

imgenes y otros elementos ornamentales.,
son algunos conceptos que se pueden utilizar
para crear un estilo, que diferencia unas publicaciones de otras. Comprubelo, escoja
una revista que se suela comprar habitualmente y observe dos nmeros de esta, ver
que ambas tienen la misma estructuracin,
aspectos comunes como los que hemos sealado u otros diferentes, es decir existe una
unidad entre ellas.

Por otro lado, como comentamos al principio, es importante saber qu contenido

tenemos que maquetar, ya que condicionar
nuestra composicin.

Tomado de (http://
www.fotosdetelenovelas.com/2013/05/anabrenda-en-revista-cosmopolitan.html) con
fines didcticos

18

Diseo Editorial

Derechos de autor
Cuando una autor realiza una obra literaria, cientfica o artstica adquiere derechos de
autor, por la ley de propiedad intelectual (LPI,
1987), por el slo hecho de su creacin ya
sea expresada en medio tangible o intangible.
El derecho de autor igual se encarga de
proteger el titulo de la obra y as transformaciones de obras originales. Ejemplo: adaptar
un libro al cine.
Dentro de este apartado se encontraran:
Traducciones y adaptaciones, revisiones, actualizaciones y anotaciones, compendios, resmenes y extractos, arreglos musicales,
cualquier transformacin de la obra literaria,
cientfica o artstica. El derecho de autor es
derecho moral, es irrenunciable e inalienable;
Son los herederos los que tienen y deben
defender la obra y protegerla. Si no fuera as

sera el ministerio fiscal el que vele por dicha obra. Los derecho morales son (segn el
articulo 14/12.

Derecho de edicin: sera la facultad

de publicar o no su obra y en qu
forma.

Derecho de modificacin de la
obra .

Determinar con qu nombre, signo

o pseudnimo va a publicarla.

Exigir el reconocimiento de la condicin de autor., exigir el respeto a

la integridad. Y la exigencia de proteccin de bienes de inters cultural.

Deber respetar los derechos adquiridos por terceros.

Diseo Editorial

19

Facultad de arrepentimiento,
le permite a un autor retirar
su obra una vez publicada ya
sea por razones intelectuales
o morales; con la condicin
de indemnizar a los editores
titulares. Y si se quiere volver
a editar esa obra, tendrn
preferencia las editoriales
titulares.
Acceder al ejemplar nico o
raro de la obra con el fin de
ejercitar el derecho de divulgacin.

Derechos de explotacin
de la obra
Se entiende explotacin como reproduccin, distribucin, comunicacin pblica
(publicidad), transformacin. Estas actividades
no pueden realizarse sin el consentimiento
del autor, para ello este ltimo hace un contrato con el editor donde se paga por lo de-

20 Diseo Editorial

rechos de explotacin, si no hay un contrato con el autor, a la persona que utilice la

obra se le acusar de PLAGIO.

Duracin del derecho de

explotacin
NOTA: El derecho moral no prescribe pero s el de explotacin. La duracin de este
derecho depende de cada pas., cuando el
derecho expira ese tiempo pasa a ser de dominio pblico (cualquier persona o entidad),
siempre y cuando se respete la autora y la
integridad.
En Europa es la vida del autor y 50 aos
despus. Espaa se establece el tiempo de
derecho de explotacin en la vida del autor
ms 70 aos. Hay obras que se publican
despus de la vida del autor, obras pstumas.
Los derechos entonces durarn 70 aos
desde la fecha de divulgacin de la obra
siempre que la divulgacin se haga dentro

de los 70 aos despus de la muerte del

autor.
Cuando la obra est escrita en colaboracin, los derechos de explotacin durarn 70
aos despus de la muerte del ltimo autor.
En el caso de que la obra est repartida
en volmenes, partes o entregas, el plazo de
explotacin comienza despus de la ltima
entrega siempre y cuando no sean independientes.
Todos los plazos establecidos comenzarn
a contar a partir del 1 de Enero del ao siguiente a la muerte o declaracin de fallecimiento del autor o divulgacin (si es pstuma).

Lmites del derecho de explotacin

Pasos por los que se pueden reproducir
obras sin el consentimiento del autor; sin ser
de dominio pblico.

Dentro de estos casos se encuentran:

Citas

Anlisis

Fines docentes

Investigacin

Reseas de prensa

Relaciones Autor Editor

Se hace mediante un documento que es
un contrato de edicin, donde el autor cede
los derechos al editor para reproducir y distribuir la obra y el autor recibe a cambio una
compensacin econmica.
El contrato tambin aparecer en la LPI y
all se dice que debe formalizarse por escrito
y que deber contener todos los pormenores
y condiciones de la edicin y venta de la obra

Diseo Editorial

21

El contrato debe contener:

Lugar y fecha de redaccin

Datos personales

Condiciones del autor pueden superar sus derechos

(edicin, distribucin, venta) .

Si la sesin es del autor al

editor tiene carcter de exclusividad.

Ttulo de la obra aunque sea

provisional

Lengua o lenguas en las que

se publicar la obra (en el
caso de que en el contrato
no se defina la lengua, slo
podrn editarlo en el idioma
original en que se ha entregado).

Nmero de ejemplares, primera edicin, el plazo de

puesta en circulacin, que
no podr exceder de dos
aos desde que el autor entregue la obra en condiciones adecuadas al editor.

Modalidades de edicin
(rstica, de bolsillo y coleccin).

Plazo de realizacin del autor y al ponga a disposicin

del editor.

Forma de distribucin: Deber contar cuntos ejemplares se necesitan para el

autor, la crtica o promocin
de la obra.

Plazos de liquidacin de los

22 Diseo Editorial

derechos de autor.

Contrapartida econmica
por los derechos del autor.
En el caso de que haya un
anticipo, tambin debe
constar en el contrato.. Royalty: % del precio final de
venta del libro; ste va en
funcin de las ventas. Tambin puede haber ocasiones en las que se incluyan
incrementos de los royalties
del 5% 15% en funcin de
que haya habido cierto nmero de ventas de ejemplares.

haya hecho una traduccin /

adaptacin del libro. Y el % que se
va a cobrar por la venta del derecho. En el caso de que se ceda para hacerse en rstica o que se ceda
a un club editorial.

Deberes y obligaciones tanto del autor como del editor.

Acuerdos especiales que

debern incluirse en el contrato.

Cundo se acaba la primera

edicin y las subsiguientes.
Tomado de (http://

Porcentaje del reparto de

derechos entre el autor y el
editor en el caso de que se

www.banrepcultural.org/
prensa/destacados/lectura-sinfin)= Luis ngel con fines didcticos

Diseo Editorial 23

Elementos editoriales
Los elementos de la composicin y la forma en que estos se disponen, es todo en
nuestra maquetacin. Cada uno de estos elementos tiene su funcin dentro del diseo y
por tanto su grado de importancia, que cumplan su misin ser su cometido.
Antes de empezar a disear debemos
plantearnos una serie de preguntas como:
qu debemos comunicar? o lo que es lo
mismo, cul es el objetivo de nuestro diseo?, qu elementos son los ms adecuados?.
Una vez que tenemos esto claro, tendremos
que decidir cmo desarrollar la composicin,
y en definitiva cmo lanzar el mensaje. Podemos empezar haciendo unos bosquejos
(bocetos) para ir analizando los resultados
que pueden dar diferentes composiciones:
ayuda a aclarar las ideas y a tomar decisiones.

24 Diseo Editorial

Veamos ahora las dos formas bsicas de

presentacin del contenido que nos podemos encontrar en diseo tanto editorial como publicitario:

Texto e imgenes

Texto: podemos encontrar

titulares, subttulos, bloques
de texto y pie de foto.

Imgenes:: fotografas, ilustraciones y espacios en

blanco.

En diseo publicitario aadiremos algunas

formas a las vistas en diseo editorial tanto
en texto como en imagen.

Texto: titulares, subttulos

bloque de texto, pie de foto, slogan, cupn, publirreportaje y flash.
Imagen:

fotografas, ilustraciones, espacios en blanco

y logotipos.

Dependiendo del trabajo que realice, una

revista, un anuncio, un libro..., utilizar, texto,
imgenes o ambas cosas, y en cualquier caso
cada uno de los elementos utilizados debe
tener su funcin y su correcta disposicin
dentro del diseo.

Tomado de (http://
graficouad.blogspot.mx/) Lic.
Bernardo Alatorre Tapia con

El titular
Es el elemento lingstico ms importante
de la composicin, ya que tiene la misin de
llamar la atencin e introducir al resto del
contenido.
El titular puede ser largo, corto, ms o menos grande, no hay leyes sobre este tema, pero si algunas recomendaciones que parten de
estudios realizados.
Algunos autores recomiendan las frases y
las palabras cortas, que los titulares estn
compuestos de maysculas y minsculas, que
sea tipografa con serif para su mejor legibilidad, que el texto no est en negativo, o que
no se utilicen elementos de puntuacin en los
titulares cortos ; es cierto que todos estos
puntos facilitan la lectura, la atencin, y mejoran el diseo en general, pero todo depende
de como se traten los elementos y su composicin.
Lo importante es que consiga llamar la aten-

fines didcticos

Diseo Editorial 25

cin, transmitir un mensaje rpido, y si es

capaz de conseguirlo con una frase larga, ser igualmente bueno que un anuncio con un
titular corto.
Lo lgico es que el tamao del titular sea
mayor que el resto de texto que exista en la
composicin, sin olvidar que an teniendo
diferentes tamaos deben estar equilibrados.

El cuerpo de texto
Es normalmente el elemento al que menos
se le presta atencin, bien porque resulta pesado, aburrido, o por la sencilla razn de que
en algunas ocasiones, con la imagen
(infografa, ilustracin) y el titular ya parece
que se han desarrollado los elementos fundamentales, adems el texto "nadie lo lee". La
cuestin es tener siempre presente que cuando hablamos de un anuncio, por ejemplo,
aunque el tanto por ciento de personas que
lean el texto sea bajo, para el que lo lea el
cuerpo de texto puede ser nuestro mejor

26 Diseo Editorial

vendedor, por lo que deberemos

cuidarlo.
Es quizs por este motivo, por el que debemos prestarle una atencin especial al bloque de texto (si lo hay), hacerlo lo ms legible
y claro posible, procurar que no sea pesado o
denso, debemos hacer cruzar la barrera del
desinters. Visualmente ese bloque de texto
debe invitar al receptor.

Pie de foto
Este elemento tiene como misin dar informacin sobre la fotografa, y normalmente
es preciso y no muy denso. Aunque pueda
parecer de poca importancia, es uno de los
elementos que ms se leen, por lo que debemos aportar una informacin suplementaria a
la imagen y que pueda despertar ms inters
en otros elementos de la composicin.
Normalmente al pie de foto se le aplica un
cuerpo pequeo ( 6, 7 u 8 puntos), no debe-

mos pensar que eso evita su poder de

atraccin o visibilidad, ya que normalmente
el receptor se siente atrado tanto por tipografa grande como por cuerpos pequeos
en los que hay que esforzarse para saber que
dicen, al contrario que en la prensa, en publicidad no se suele utilizar mucho. Aunque autores como Ogilvy abogan por su utilizacin
dentro de la publicidad, por el poder de
atraccin que ejerce sobre el receptor.

Tomado de (http://
academialeonesadegastronomia.blogspot.mx/20
10/12/nuestro-presidente
-en-una-nuevarevista.html) con fines
didcticos

Fotografa e ilustracin
Son por lo general los elementos que ms
llaman la atencin y es la parte de la composicin que seguro que miramos.
La presencia de una imagen abre al diseador un abanico de posibilidades mucho
ms amplio, ya que son elementos que:

Proporcionan informacin.

Ensean el producto tal como es.

Hacen la comunicacin ms
real y creble.

Sugieren, expresan sensaciones, estimulan.

La fotografa, aporta realismo y constituye

en la mayora de los casos un modelo de la
realidad, por tanto, debe tener fuerza y un

Diseo Editorial 27

sentido especfico y claro.

Debemos procurar que las fotografas utilizadas no contengan informacin innecesaria,
ya que esto puede provocar confusin y desinters. Hay que tener una idea clara de lo
que queremos comunicar por medio de la
fotografa para que el contenido de esta sea
exactamente lo que buscamos.
Un anuncio de revista de una empresa determinada, puede utilizar una imagen que represente las caractersticas de esta, su identidad, y todo lo que la empresa quiera dar a
conocer al pblico
De la misma manera, en la composicin de
una revista o peridico, nos explica o aclara
de forma visual, una situacin o noticia. A su
vez, las fotografas pueden ser clasificadas
por su impacto o llamada de atencin. Por
ejemplo, si se quiere representar la seguridad
de un coche familiar con la imagen de una o
varias personas, puede que la presencia de

28 Diseo Editorial

un nio pequeo sea ms eficaz e impactante que la de un adulto.

La ilustracin, es otra forma de transmitir
una idea, un concepto. El dibujo publicitario
se ha desarrollado notablemente en los diferentes medios publicitarios. Puede ser tan
eficaz como la fotografa y de igual manera
representar sensaciones. Dependiendo de la
composicin o estructura que tenga la ilustracin, reflejar sensaciones diferentes. Por
ejemplo:

Las rectas pueden expresan

fuerza, definicin, direccionalidad. Por otro lado las
lneas horizontales reflejan
calma y serenidad, y las lneas verticales majestuosidad, superioridad.

Las curvas pueden expresar

movimiento, belleza, flexibilidad, en muchos casos

muestra una gran dosis de originalidad;

hay que tener en cuenta que la ilustracin
dentro de un diseo, no es una parte independiente.
Sino un elemento que forma parte de
una composicin, es decir de un todo.

El objetivo de una ilustracin es, llamar la atencin, comunicar un mensaje o ambas cosas.

Las figuras, los fondos y todos los

elementos que compongan la ilustracin han de tener un aspecto
agradable y atractivo.

Adems debemos conseguir, no

solo el aspecto esttico o de atraccin, sino que exprese las cualidades o caractersticas de lo que estamos representando, es decir de lo
que queremos comunicar.

El logotipo
Utilizado en ciertos casos, como anuncios, catlogos, trpticos..
Es el elemento del diseo que representa a la empresa, el producto, servicio del
anunciante, en definitiva, la imagen de la
empresa. Puede estar compuesto de texto
e imagen o solo de texto. El logotipo debe
presentarse de una forma clara y visible, y
aunque normalmente se ubica al final, en
el caso de los anuncios, su posicin puede
ser perfectamente otra, siempre que sea
coherente y equilibrada con la composicin.

Espacios en blanco
Tienen ms importancia de lo que parece,
aunque algunos anuncios casi prescindan de
ellos. Los espacios es blanco transmiten claridad, libertad, espacio, y ayudan en muchos
casos a equilibrar la composicin.

Diseo Editorial 29

Secciones y partes de las publicaciones. Exterior del libro

En el momento en que comenzamos a
concebir una determinada publicacin deberemos analizar todos los factores que en
otros boletines hemos comentado (el lector,
contenido, objetivos de la publicacin), pero
sobre todo deberemos tener que concebir
ese trabajo pensando en que nuestro principal objetivo debe ser acercar el contenido de
la publicacin al lector por lo que dos cosas
sern fundamentales o quizs, incluso, alguna
ms: deberemos construir una estructura o
anatoma que invite y ayude a navegar por
las diferentes partes o secciones que constituyen una publicacin, deberemos seleccionar un abanico tipogrfico que nos ayude en
esa tarea as como un entorno visual que sea
el mejor anfitrin para esa invitacin.
Cuando hablamos de secciones, nos referi-

30 Diseo Editorial

mos a las diferentes partes en que se puede dividir un libro, una revista o un peridico.
Existen algunas secciones utilizadas por todos, otras son ms caractersticas de un tipo
de publicacin determinada. Por ejemplo:
Una revista puede constar de portada,
contraportada, editorial, sumario o contenido,
en el que podemos encontrar diferentes temas y anuncios Sin embargo un libro puede
tener infinidad de partes diferentes como: la
portada, contraportada, pgina de guarda,
presentacin, prlogo, bibliografa, la cubierta, lomo, solapas, la pgina de crditos, la dedicatoria, el prefacio, la nota de agradecimientos, el sumario, el texto con sus partes,
captulos e ilustraciones y los materiales finales como apndices, notas bibliogrficas, paginas de crditos de las ilustraciones, glosa-

rios, ndices, colofones.

Pese a todo, en el diseo editorial actual
la anatoma o partes que componen una publicacin deben ser consideradas de una forma ms flexible aadiendo y eliminando partes, ordenando estas de una forma diferente
a la tradicional o uniendo partes para dar
una estructura diferente sin perder la perspectiva tradicional de la edicin.
Para ver las diferentes partes que puede
tener una publicacin y las funciones que
estas desempean, pondremos de ejemplo
la anatoma de un libro.

pero en aquellos libros en los que la cubierta es de piel o tela la sobrecubierta es en

papel con una impresin y conteniendo diferentes datos de la obra (ttulo, autor, editorial).

Solapas
Son las partes laterales de la sobrecubierta
que se doblan hacia el interior. En muchas
ocasiones se utiliza este espacio para incluir
datos sobre la obra (sinopsis), el autor
(bibliografa) u otras colecciones o ttulos de
la misma editorial.

El exterior del libro puede constar de:

Sobrecubierta, parte colocada sobre la cubierta.

Se utiliza en algunos casos para aadir calidad a la publicacin y como elemento decorativo y protector de la edicin. Normalmente adquiere el mismo diseo que la cubierta,

Tomado de (http://
memorize.com/listaf/dohertj1) con fines
didcticos

Diseo Editorial

31

Tapa
(cubierta), cada una de las dos cubiertas de un libro encuadernado.
Las cubiertas de un libro pueden ser de
diferentes materiales, papel, cartn, cuero u
otras menos comunes. En la parte anterior de
la cubierta, tanto en la forma como en el concepto a transmitir debe estar en relacin con
el contenido del libro. Los elementos que
normalmente aparecen en ella son el ttulo de
la obra, autor y la identificacin grfica de la
editorial. Normalmente se incluye alguna fotografa o ilustracin o elementos ornamentales que lo identifiquen
con una determinada
coleccin.

Tomado de (https://
publicacionesdigitales.wordpress.com/tag/tapasde-libros/) Jos Luis MIOLANO con fines didcticos

32 Diseo Editorial

Lomo
Parte del libro en la que se unen los pliegos de hojas constituyendo el canto del libro,
por lo que dependiendo del nmero de stas,
del gramaje del papel y del tipo de encuadernacin, variara el grosor.
Normalmente en esta parte se coloca el
ttulo del libro, el autor del mismo y la editorial o logotipo de la misma. Estos datos se
pueden disponer de abajo arriba o en la direccin inversa.

Contratapa
En las novelas se utiliza como resumen del texto principal o, en ciertos casos,
para ubicar la biografa del
autor. Tambin, como continuacin del concepto predominante o del diseo de
la tapa.

Secciones y partes de las publicaciones. Interior del libro

En el diseo editorial actual, la anatoma o
partes que componen una publicacin deben ser consideradas de una forma ms flexible aadiendo y eliminando partes, ordenando estas de una forma diferente a la tradicional o uniendo partes para dar una estructura diferente sin perder la perspectiva
tradicional de la edicin.

escribir solo el ttulo de la obra o tambin

con el nombre del autor .
Contraportada: es la parte del libro
enfrentada con la portada. A veces
contiene otras obras del autor u
otros aspectos, y otras veces no lleva ningn tipo de contenido.

,El interior del libro puede constar de:

Pgina de cortesa o de respeto:

son pginas en blanco que se colocan al principio, al final, o en ambos sitios, dependiendo de la calidad del libro.
Portadilla: es la primera pgina impar anterior a la portada. Se suele

Tomada de (http://
simbiosiseditorial.blogspot.mx/) SIMBI
OSIS

con fines didcticos

Diseo Editorial 33

Portada: la primera pgina impar

que contiene el nombre de la obra
y en algunas ocasiones el nombre
del autor y la editorial. Suele contener los mismos datos de la tapa.
Crditos o Pgina de derecho:
Contienen datos especficos de la
edicin: ao y nmero de la misma,
nombres de los colaboradores
(diseador, fotgrafo, ilustrador,
traductor, etc.), Copyright (derechos
reservados al autor y editor) e ISBN
(International Standard Book Numbers, que corresponde al cdigo
numrico del pas de edicin, editorial y temtica del libro).
Dedicatoria: es la pgina impar en la
que el autor dedica la obra.
ndice: en el supuesto caso de tratarse ms de un tema existir la necesidad de poder ubicarlo y ver la

34 Diseo Editorial

distribucin de los mismos. Para esto se establecer un ndice al principio

o al final del texto principal.

Texto principal: estar compuesto en la tipografa elegida, y segn la eleccin del

cuerpo, interlineado y caracterstica de la caja tipogrfica
variar su longitud.

Tomado de ( http://
www.exiliadosrepublica
nos.info/en/content/
dedicatoria-del-librode-cecilia-g-deguilarte-sor-juana-in%
C3%A9s-de-la-cruz)
con fines didcticos

Se alternarn texto e imagen en la

medida de considerarse conveniente.
En relacin con la tipografa podr
hacerse uso de ms de una familia o
de variaciones dentro de una misma
familia para poder diferenciar entre
ttulos, subttulos, epgrafes, citas, notas, etc. El cuerpo del libro contiene
tambin, presentacin, prlogo, introduccin, captulos o partes, anexos
y bibliografa, adems de las ilustraciones, lminas o fotografas que
contenga.

Cabezal / encabezamiento: es
la indicacin del nombre de la
obra, autor, captulo o fragmento ubicado en la parte superior de cada pgina correspondiente al texto principal
(no siempre se utiliza).
Pie de pgina: es la ubicacin
habitual del folio (o numeracin de pgina) y de las notas
y citas correspondientes al
texto principal.

Folio o numeracin de pgina: es la indicacin de la numeracin en cada una de las

pginas. Para la numeracin
se considera a partir de la
portada en adelante. . No se
folian las pginas fuera del
texto principal ni las blancas.

Biografa del autor.: se la

puede ubicar en las solapas,
si las hubiera, o en la contratapa.

Tomado de (http://
www.kabytes.com/
curiosidades/kabytes
-aparece-comoejemplo-en-un-librosobreposicionamiento/)
Alejandro Ergua con
fines didcticos

Diseo Editorial 35

Establecer los mrgenes

Cuando hemos tomado la decisin sobre el
formato del trabajo que vamos a realizar, una
de las primeras cosas que deberemos establecer son los mrgenes que ste tendr.
El formato de trabajo y otros aspecto tales
como el tipo de trabajo que realicemos, el
pblico al que nos dirijamos, el grosor de la
publicacin o el soporte o papel del mismo,
sern algunos de las caractersticas a tener en
cuenta a la hora de establecer los mrgenes
del diseo.
Cuando trabajamos en una diseo editorial, lo normal es que tengamos una representacin de la doble pgina (izquierda y derecha), sindonos ms sencillo poder tener
una idea ms clara del aspecto que tendr
esa publicacin cuando est en manos del
destinatario.

36 Diseo Editorial

Definamos antes que nada los nombres de

los mrgenes que nos encontramos en una
publicacin: el margen superior o de cabeza,
el margen inferior o de pie, el margen interior
o de lomo y el margen exterior o de corte.
Una vez que tengamos definidos los cuatro
mrgenes obtendremos el espacio de Mancha, es decir la zona de impresin o la zona
en la que estarn los contenidos de nuestra
publicacin o la que equivale al tamao de la
pgina menos los mrgenes.
Entre una mancha y otra se crear una zona de medianil, compuesta por la suma de
los dos mrgenes interiores y que deber estar en funcin del resto de los mrgenes as
como del grosor que tenga la publicacin, ya
que a mayor grosor ms se dificultar la
apertura de las pginas y la mancha deber
quedar fuera de la zona de pliegue.

Qu

criterios aplicamos para la definicin de los mrgenes?.

En principio no hay criterios estrictos y
cuando comencemos a trabajar en ellos deberemos considerar algunos aspectos o particularidades de nuestra publicacin. Por
ejemplo, no ser lo mismo que estemos trabajando en una edicin de lujo o elitista en
la que suele haber una concesin de espacio
de mrgenes superior a la que podemos tener en una publicacin peridica o revista
normal, en las que el espacio de margen es
ms ajustado. Si estamos trabajando en un
soporte de bajo gramaje (un papel fino), ser conveniente que los mrgenes sean simtricos para que las manchetas coincidan y
no existan transparencias indeseadas que
creen un efecto feo.
El contenido ser otro de los factores que
deberemos valorar, ya que si ste es demasiado extenso puede ser conveniente que
consideremos una zona de mrgenes menor

para que la publicacin no se extienda en

exceso y poder generar otros blancos adems
de los mrgenes .Uno de los criterios que podemos aplicar para la constitucin de los mrgenes de nuestra pgina sera la tan conocida
"regla urea" o "seccin urea", creando unos
mrgenes que estn en relacin matemtica
con el formato de la pgina.
Otra proporcin que normalmente se utiliza a la hora de establecer los mrgenes de los
libros es darle un determinado espacio al
margen de cabecera, el 0,75 de ste se le
aplica al margen interior o de lomo, el doble
del interior al exterior y el doble del margen
de cabeza al de pie. Estas proporciones deben ser siempre tenidas en cuenta y evaluadas junto con otros aspectos de la publicacin as como de la idea que tenga el diseador sobre su trabajo.
Lo que si es recomendable es no utilizar
los cuatro mrgenes iguales, ya que esto crea
un aspecto excesivamente montono y carece

Diseo Editorial 37

ce de tensin compositiva, que es uno de

los elementos que crea inters visual en el
espectador. Es recomendable tener en cuenta

al menos que normalmente los mrgenes

menores son los laterales y que el margen
inferior suele ser mayor que el superior.

Tomado de ( https://monicadisenografico.wordpress.com/2013/02/) con fines didcticos

38 Diseo Editorial

Trabajar con las manchetas y

hacer pruebas con sus diseos
Cuando ya tenemos definido un tamao
de mancheta podemos comenzar a distribuir
espacios y a crear bloques que simulen los
diferentes contenidos que tendr nuestra pgina, de esta forma podremos generar de una
forma rpida bocetos de cmo puede ser la
distribucin y el aspecto de la publicacin.
El tamao de los ttulo y subttulos si es
que los hay, as como la extensin que stos
deben tener, la distribucin de la mancha en
diferentes columnas de diversos anchos, la
separacin que tendrn las columnas, las alineaciones que aplicaremos a stas, la dimensin de las imgenes, el fluir de los diferentes
contenidos o los blancos internos que tendr
esa mancha, sern elementos con los que podremos trabajar visualmente de esta forma
para hacernos una idea ms cercana del as

pecto que tendr y decidirnos por la maqueta ms idnea.

La anchura de las columnas deber estar
en relacin con el tipo y el tamao de stos
utilizado en la publicacin. Un mayor nmero
de columnas es recomendable cuando la extensin del contenido es mayor, dotando a la
publicacin de un cierto carcter de "urgencia
o premura"; por contra, cuando el nmero de
columnas es menor y la anchura de stas mayor, estamos transmitiendo un mensaje ms
calmo, serio e importante en la propia composicin.
La ilustraciones y los ttulos pueden ocupar
anchos de una, dos, tres o cuatro columnas,
dependiendo del nfasis que queramos darle
a cada elemento. y siempre teniendo presen

Diseo Editorial 39

te que aquellos elementos de mayor tamao o de trazos ms gruesos atraern la atencin de forma ms inmediata.
Deberemos buscar un equilibrio en el establecimiento de los bloques de texto para que
ni la columna sea tan estrecha como para
que la vista se agote cambiando continuamente de columna y el contenido resulte entrecortado.
Ni tan extenso como para que nos perdamos en unas lneas largas e interminables.
Tendremos que considerar el bloque en su
conjunto, horizontal y verticalmente, as como
con el resto de los elementos de la pgina y
pginas sucesivas. Que el fluir del contenido
entre las diferentes columnas permitan una
mejor lectura, pero que la estructura tenga
una cierta flexibilidad como para introducir
ciertos elementos (imgenes, otros bloques
de textos, blancos) que rompan la monotona
y creen inters visual.

40 Diseo Editorial

Tomado de
(http://1000changosgonetoheaven.blogspot.mx/2011_03_01_
archive.html) con fines didcticos

Eleccin tipogrfica
La primera eleccin suele ser el formato en
el que trabajaremos, pero como en muchos
diseos es un tema que ya viene impuesto
por el cliente o por las circunstancias que rodean el trabajo, nos centraremos en el siguiente elemento fundamental para el diseo
y creacin de nuestra retcula, que ser la tipografa que utilizaremos en nuestro trabajo.
Adems deberemos considerar este elemento
no slo como el vehiculizado del contenido,
sino como un elemento que viene a aportar
ms informacin visual al diseo general, por
lo que nuestra eleccin tipogrfica debe estar
en sintona con el tema y el estilo de la publicacin que estemos trabajando.
No es necesario elegir, muchos tipos para
nuestro trabajo, ya que eso slo har que el
resultado pueda ser ms catico.

Lo que si puede ser recomendable es elegir un tipo que contenga variedades en cuerpos y estilos, ya que eso nos permitir una
mayor flexibilidad en nuestro trabajo.
Como en un trabajo editorial la presencia
tipogrfica es amplia y el objetivo del diseador debe ser que se lea, sera conveniente tener en cuenta las leyes de legibilidad tipogrfica y facilitar en la medida de lo posible esa
lectura.
Para ellos sera conveniente hacer una eleccin tipogrfica.Para los textos extensos de
unos caracteres que sean bien proporcionados y abiertos, con regularidad en los tipos. Si
queremos aportar una tipografa ms original
o poco vista, pero con poca legibilidad, deberemos hacer un uso racional de ella, aplicndola en textos poco extensos.

Diseo Editorial

41

Cuando seleccionemos este tipo de letra deberemos evaluar que est acorde con el contenido general o el estilo de la publicacin ya
que las tipografas "decorativas" o con una
fuerte personalidad caracterizan excesivamente el diseo.

Cuerpo tipogrfico con el que trabajaremos

Debe buscarse una armona entre ese tamao, junto con el interlineado y la longitud
de las lneas de las columnas. No olvidemos
que aunque estemos hablando del un tamao tipogrfico o cuerpo, no todas las letras
tienen la misma medida, ya que esto depende de la altura de la x. A mayor altura de la x
mayor legibilidad tipogrfica.

Bloque de texto
Deberemos usar una medida tipogrfica
que estar entre 8 y 11 o 12 puntos, dependiendo de la letra elegida y el destinatario. A

42 Diseo Editorial

partir de la eleccin del cuerpo de texto, deberemos determinar el interlineado que debe
facilitar al lector el salto de una lnea a otra
sin distracciones ni confusiones, para ello lo
normal es que el interlineado sea unos puntos
mayor que el tamao tipogrfico que estemos utilizando (un 20% ms del tamao del
tipo) ,indicndose de la siguiente forma:
8/10 o 10/12, que indica un tamao tipogrfico de 8 con un interlineado de 10 o un
tamao de 10 con un interlineado de 12.
Dos cosas deberemos considerar en cuanto al interlineado:
La medida de ste ser diferentes en las
columnas que sean ms anchas, ya que
requieren un mayor interlineado para seguir manteniendo la legibilidad tipogrfica.
Otro punto a considerar es con respecto a
la medida de los titulares (36 puntos o

ms que) en este caso el espacio entre

lneas debera reducirse en proporcin
al aumento del tamao del punto.
Otro elemento a determinar ser la anchura de la columna, que evidentemente debe seguir en relacin con los elementos anteriores para buscar esa armona de legibilidad
tipogrfica. Lo normal es que las columnas
tengan un ancho que puede ir de sesenta a
setenta caracteres.
Otros factores a establecer o que pueden
ser modificados son:

Para romper la monotona tipogrfica o la

textura que creamos mediante el texto y aplicado a ciertos detalles, podremos jugar con el
interletraje de una determinada frase o un
elemento tipogrfico:

Un titular, numeracin, nombre de captulo. (Haciendo que sea mayor o menor.)

Cuando forzamos un interletraje:

Aumentndolo

El set o el espaciado entre pares de

letras y, sobre todo, el Track o espaciado entre palabras que tradicionalmente ha sido utilizado por los tipgrafos
para alterar la densidad visual del texto.

Podremos conseguir un aspecto de mayor

ligereza y elegancia, que puede acrecentarse
si el tipo utilizado tiene un grosor fino, creando un efecto delicado.

Estos dos conceptos puede verlos ms

extensamente en nuestras pginas.

La textura tipogrfica puede convertirse

casi en una masa de color, que utilizado con

Sentido negativo:

Diseo Editorial 43

moderacin y siempre teniendo en cuenta

la legibilidad, podr crearnos una sensacin
de continuidad y de urgencia.
Cuando hayamos determinado estos factores obtendremos una mancha tipogrfica o
tambin denominado "color tipogrfico" que
nos proporcionar una textura formada por el
texto de la pgina y que ser en mayor o menor medida denso o gris dependiendo de lo
"apretada" que est la tipografa en el bloque.
Podemos hacer una prueba que ser alejar
la hoja impresa y ver la tonalidad que nos da,
si es excesivamente negro el bloque, quizs
sera conveniente que ajustsemos algunos
de los factores como el interlineado y buscar,
si es que es lo que queremos, un flujo tipogrfico "armnico".
En algunos elementos tales como titulares
o capitales, puede que optemos por soluciones ms creativas como:
.

44 Diseo Editorial

Utilizacin de elementos superpuestos para dar un aspecto visual de diferentes planos en el

mismo diseo o transparencias

Esto siempre deberemos hacerlo

buscando un juego de contrastes que nos permitan seguir
manteniendo una cierta legibilidad y como un recurso ms que
no termine cansando al lector.

Tambin puede que queramos

romper las estructuras rgidas de
los bloques de textos y que busquemos otras posibilidades que
den como resultados bloques
deformados o lneas que sean
casi ms grficas que tipogrficas. Este tipo de recursos pueden ser utilizados, pero siempre
que no lo hagamos de forma
extensiva o en bloques demasiado largos.

Formatos en diseo editorial

Definiremos el formato como el tamao del
rea que tenemos para realizar una composicin, es decir para disear.
En el aspecto Editorial hay ocasiones en las
que el formato puede ser elegido por el diseador, lo que le da muchas posibilidades a la
hora de componer. Pero en la mayora de las
ocasiones, esto no sucede, y el espacio o formato est predefinido, lo que obliga al diseador a adaptarse a dicho formato .
De cualquier forma, la composicin o ubicacin de los elementos, deber hacerse en
coherencia con el formato.
Un aspecto que debemos tener en cuenta
dentro de los formatos es el margen, es decir
el espacio en blanco que rodea la composicin. Dependiendo del tipo de trabajo que

estemos realizando el margen tendr una

funcin diferente. Por ejemplo, si lo que estamos haciendo es el diseo de un libro, los
mrgenes pueden tener una doble misin.
Por un lado esttica, dejando un margen
blanco en los extremos (superior, inferior, derecho e izquierdo) de la composicin para
que esta sea ms clara y agradable de leer.
Por otro lado prctica, ya que los mrgenes
pueden servir para facilitar la encuadernacin
del libro. A su vez los formatos se pueden dividir en diferentes estructuras:
1. Formatos de una columna, suele emplearse para libros , mostrando solo texto,
una imagen acompaada de texto, o solo
imagen.
2. Formatos de dos columnas, ofrece ms

Diseo Editorial 45

posibilidades para combinar textos e imgenes.

3. Formatos de tres columnas, tambin
ofrece muchas posibilidades con respecto a
la combinacin de imgenes y textos de diferentes tamaos.
4. Formatos de cuatro columnas, se suele

utilizar en peridicos y revistas, ya que

facilita la composicin cuando se trata de
mucho texto.
En cualquier caso hay que tener en cuenta:
El tamao de las columnas, ya que condicionar el tamao de la tipografa.

Tomado de (http://www.damarpublicidad.com/editorial.php) DAMAR con fines didacticos

46 Diseo Editorial

Utilizacin de la retcula y otros elementos de nuestro diseo

Cuando ya tenemos creada la retcula, deberemos asegurarnos que hemos incluido en
ella toda la informacin que necesitamos,
aunque tambin nos puede ocurrir que la retcula tenga una informacin excesiva, lo que
la convertir en confusa.
Deberemos decidir sobre ciertos elementos que vendrn a completar la publicacin
que estamos desarrollando tales como: titulares, subttulos, secciones, paginacin, utilizacin de capitulares, dimensiones y estilos de
las imgenes podrn estar contorneadas y
entrar en los bloques de texto o mantendrn
su proporcin original?, todos estos detalles
debern estar en consonancia con el tipo de
publicacin que estemos realizando.
No debemos olvidarnos del sangrado o

espacio de seguridad que nos permitir que

aquellas imgenes o color que se encuentre
junto al borde no queden una franja blanca
alrededor. A mayor calidad impresora, menor
espacio de sangrado, pero no estara mal que
fusemos generosos para mayor seguridad
(0,25 0,5 cm.).
Tambin deberemos considerar el sangrado del margen central para las ilustraciones
incluidas, ya que pueden quedarse con un
tamao insuficiente. La retcula debe ser un
elemento bsico del trabajo, pero no debe
constituirse en un elemento que nos limite
tanto como para no poder realizar modificaciones puntuales o utilizar ciertos elementos
con un poco de libertad.
Por ejemplo, nos puede ocurrir que este-

Diseo Editorial 47

mos colocando una serie de imgenes en

nuestra maqueta, normalmente las imgenes
se ceirn a la retcula, intentando que se
ajusten a las pautas por ella prefijadas.
Si deseamos introducirle un pie de foto,
nos puede ocurrir que si lo ajustamos a la retcula nos quede demasiado ajustado y las
letras ascendentes o las descendentes pisen
la fotografa, para solucionar esta situacin
tenemos dos posibilidades: dejar una lnea y
colocar el texto en la siguiente lnea de la retcula, pero puede que el espacio entre la
imagen y el pie de foto sea excesivo; o ajustar
la lnea base del texto pie de foto, haciendo
que se encuentre en el espacio intermedio de
la lnea base.
En esta segunda situacin hemos modificado la retcula para este caso, pero para solventar un problema que tendra mala solucin si la intentsemos mantener.
Mediante la colocacin de los diferentes

48 Diseo Editorial

elementos ajustados a la lnea de caja, habremos conseguido una marcada lnea, que
podremos cortar en algunos momentos con
ciertos recursos que rompan la monotona y
ayuden a la lectura. Uno de estos recursos es
la utilizacin de "textos destacados", es decir
un texto que se extrae del propio artculo o
texto general y se destaca mediante la tipografa o algn otro recurso (color, lneas, caja
de texto).
Normalmente el texto destacado debe ser
una frase que resulte un tanto provocativa,
para que el lector se sienta atrado por el resto del contenido y suele superar la anchura
de la columna invadiendo incluso la columna
colindante. Las columnas debern ser entonces de un ancho suficiente como para que
admitan esa invasin del objeto hasta la mitad aproximadamente y que tipogrficamente
no nos queden palabras sueltas que afecten
el diseo de la columna . Es recomendable
que le habilitemos un espacio reservado que
le proporcione un cierto aire y permita una

mejor lectura. Esta medida tambin deberemos seguirla en todos los elementos que
contorneemos.
Es normal que utilicemos pequeos subttulos que dividan y estructuren el contenido
textual, principalmente en la edicin de pginas de revistas o peridicos.
La funcin de estos es realizar una pausa
en la lectura adems de introducir nuevos temas. Cuando los coloquemos deberemos tener cuidado de que no se encuentren a la
misma altura en columnas consecutivas, incluso que mantengan una cierta distancia de
no menos de cuatro o cinco lneas hacia arriba o hacia abajo, si se produce coincidencia
entre ellos generaremos confusin y estableceremos una divisin visual horizontal de la
pgina que nos romper el esquema de maquetacin total. Esta misma consideracin de
no coincidencia de elementos o blancos a
una misma altura, deberemos tenerla en
cuenta para no generar rompimientos visua-

les o confusiones de lectura as como

efectos antiestticos en nuestro diseo de pgina.
Deberemos establecer una organizacin
tipogrfica adecuada, que le permita al lector
comprender la importancia y organizacin del
contenido de ese texto, resaltando algunas de
las partes que establezcan un ndice o indicativo de lectura. En definitiva, estableciendo
una lgica tipogrfica que se convierta en la
lgica interna del texto.
Dependiendo de que tipo de publicacin
se trate otros elementos de la maqueta tendrn mayor o menor importancia.
No es igualmente importante la numeracin o foliado en una novela, en la que la lectura es ordenada y progresiva, que la numeracin de una gua, un peridico o una revista, en la que podemos hacer una bsqueda
especfica de un determinado contenido o
lectura. Por lo que la colocacin de este tipo
de elementos debe ser ms evidente y clara.
Despus vendr el momento final de ir colocando el contenido en la estructura que hemos establecido, que ser cuando nos encon-

Diseo Editorial 49

remos una serie de problemas prcticos

que vendrn determinados por las particularidades del contenido y que tendremos que ir
solucionando a medida que se nos presente.
Nos encontraremos con los ros o calles
(espacios en blanco que se forman en las columnas en diferentes lneas debido a espacios
coincidentes de cada lnea) que tendremos
que evitar. Tambin nos podremos encontrar
con diversos guiones consecutivos a final de
lnea en una misma columna o repeticiones
de elementos de una lnea a otra, que tambin deberemos evitar para no afear los diferentes prrafos y en definitiva, nuestra maqueta.
Tambin puede ser habitual que cuando el
texto de una pgina o una parte del texto se
dividen en dos columnas, deberemos intentar
que stas sean iguales.
En el caso de que el contenido o la retcula
no pueda retocarse para conseguir que tengan

50 Diseo Editorial

gan el mismo nmero de lneas, deberemos entonces intentar que sea ms larga la
primera columna. En algn caso, sin embargo, la naturaleza de los datos imposibilita el
cumplimiento de la norma, y entonces debe
permitirse que la primera de las columnas sea
ms corta; en este tipo de disposicin del texto debe evitarse asimismo que coincidan a la
misma altura dos subttulos, ya que dividen la
pgina en dos partes horizontalmente; la misma situacin puede darse, y tambin debe
evitarse, cuando se usan iniciales destacadas
en varios prrafos del texto.
Asimismo deberemos evitar las palabras
sueltas que quedan al final de un prrafo, los
comienzos de prrafo al final de una columna, los finales de prrafos al comienzo de una
columna, la descompensacin de prrafos,
unos demasiado extensos y otros demasiados
cortos, las frases sueltas antes o despus de
una imagen o ilustracin, la utilizacin de
subttulos demasiados seguidos o excesivamente espaciados , las paginas cortas de

contenido... en definitiva cuidar los detalles

de nuestra maquetacin y evitar los problemas que siempre nos da la maquetacin de

los contenidos, de forma que obtengamos

una edicin agradable y un aspecto profesional y cuidado.

Tomado de (https://yumaidesign.wordpress.com/2014/06/09/
disenas-con-o-sin-reticula/) Yumahi Herrero con findes didcticos

Diseo Editorial

51

Filetes y capitulares
Filete: Lneas que sirven para delimitar recuadros, cuadros, ilustraciones o fotografas o
para separar diferentes partes del texto.

diseo general, como base o colofn de ciertos textos o con una funcin de direccionalidad.

Es normal que utilicemos una serie de elementos ornamentales que dotarn al diseo
de atractivo y aligerarn la estructura de la
maqueta o la reforzar, tales como filetes,
diferentes lneas, encuadres, diferentes elementos geomtricos. Estos elementos deben
ser utilizados con sentido para reforzar la estructura del contenido y cumplir nuestro objetivo de diseo. Los filetes pueden utilizarse
en las publicaciones con fines diversos, pueden tener una funcin ms ornamental o funcional o una combinacin de ambas. Pueden
estar dividiendo y estructurando el espacio
textual o blanco, tambin pueden ser utilizados para destacar cierta informacin de

Si nos decantamos por este recurso grfico, podremos utilizar una gama amplia de
distintos grosores, estilos o colores que nos
proporciona cualquier programa de diseo.
Aunque la gran variedad de opciones no nos
deben hacer perder el estilo que queramos
seguir en nuestro diseo, por ejemplo, la utilizacin de filetes demasiados gruesos con caracteres finos puede hacer que nuestro trabajo se eche a perder y que la composicin resulte torpe y chapucera .

52 Diseo Editorial

Las lneas deben establecer una relacin

con la tipografa utilizada en la pgina as como con el diseo general.

Escoger un tipo de lnea para nuestro diseo es siempre una decisin que debe ser analizada y justificada conceptualmente, tanto en
cuanto a la intencionalidad como al tipo o
estilo de la misma.
Una lnea dura y slida, implicar un carcter ms afirmativo que una delicada lnea de
0,5 puntos. No tendr la misma significacin
ni fuerza una lnea de puntos fina que una de
trazo grueso o biselado que puede tener una
mayor fuerza ornamental.
Es adecuado intentar buscar elementos
que se unifiquen o apoyen en la utilizacin de
caractersticas comunes, como puede ser la
utilizacin de similares grosores de lnea, y
posteriormente romper con otras pautas visuales, de forma que el inters visual se vea
acrecentado por esa creacin de un esquema
rgido y posteriormente el rompimiento del
mismo. Cuando estamos utilizando las lneas
para marcar los extremos de las paginas o
enmarcar el contenido de la pagina, es reco-

mendable que limitemos el uso de diferentes grosores, ya que el resultado de un exceso

de variedad pueden ser nefastos y caticos.
Otra recomendacin que podemos hacer
es que cuando estemos utilizando diferentes
tipos de lneas y grosores de las mismas, los
contrastes sean evidentes, eliminando ambigedades que pueden denotar incoherencias
del diseo.
Otro elemento que normalmente podemos encontrar en los trabajos editoriales es la utilizacin de capitulares, o iniciales muy grandes, que tienen como funcin
indicar el comienzo de un captulo y centrar la atencin en el inicio del texto o simplemente con una intencin decorativa.
Lo normal es que la lnea base de la capitular caiga una o ms lneas bajo la lnea
base de la primera lnea del prrafo. Es
conveniente que utilicemos este recurso
en aquellas columnas que tengan suficien.

Diseo Editorial 53

te ancho como para que no queden espacios tipogrficos raros y antiestticos o escasez de texto junto a la capitular
Para que el resto de las lneas contorneen
la capitular, los programas de edicin insertan tabuladores y saltos de lnea al final de
cada lnea en contacto con el lateral de la capitular.

des de poder trabajar con este tipo de

elementos o con otros.
Las normas deben estar para tenerlas
en cuenta y tambin para saber que podemos jugar con algunos factores para
dar otras soluciones que puedan romper
la monotona visual.

Los saltos de lnea permiten que el tabulador siempre est al principio de la lnea. Si el
primer carcter tiene un trazo descendente,
es posible que haya que ajustar a mano la
capitular para conseguir el efecto deseado. Es
recomendable que la capitular mantenga el
mismo espacio con las lneas inferiores que
con las lneas que tenga a la derecha.
El diseador siempre deber recordar que
aunque estas son algunas de las recomendaciones que podemos dar para la aplicacin
de una capitular, eso en ningn caso significara que no existan otras muchas posibilida-

Tomado de ( http://pixelnauta.com.ar/curso2011/
indesign/clase10/index4.html) con fines didcticos

54 Diseo Editorial

Combinar imgenes y
tipografas
En esta parte veremos cmo trabajar el texto junto con las imgenes as como algunas
"intervenciones" y relaciones especiales que
puede establecer un elemento con el otro.
Mediante la fotografa o las ilustraciones conseguiremos establecer una serie de puntos de
atencin que aportarn color, texturas, dinamismo q son los elementos de ms inmediata
comunicacin. Para la comunicacin publicitaria ser casi imprescindible su utilizacin. La
ilustracin puede ser ms eficaz cuando se
trata de transmitir ideas, mientras que la fotografa es ms literal.
En la maquetacin de textos e imgenes
podemos seguir una pauta rgida que nos
ajuste tanto un elemento como el otro a la
retcula base o la lnea de base, ya que mu-

chos programas de composicin lo realizan

de forma automtica. Aunque lo normal ser
que luego tengamos que ajustar las imgenes
con respecto a algunas lneas de texto o a los
pies de foto.
Deberemos cuidar la retcula con respecto
a las imgenes, ya que la mayor importancia
visual la tienen stas y su disposicin dentro
de la pgina condicionar el orden de lectura,
el recorrido visual y la atencin del lector. Lo
normal es que una vez que tengamos los tamaos de las imgenes con las que tengamos
que trabajar, ajustemos la retcula y las columnas que la componen, ya que en muchos
casos nos encontraremos con el impedimento
por parte de nuestro cliente de modificar el
tamao de stas imgenes; adems en otros
casos la adaptacin de las imgenes a los

Diseo Editorial 55

formatos de nuestra retcula sern imposible o difciles de realizar sin tener prdida de
proporciones o encuadres.
Otra posibilidad que se ha generalizado
desde que el diseador utiliza herramientas
informticas es la de que las imgenes rompan la estructura rgida establecida por la retcula y las imgenes se inserten dentro de los
propios bloques de textos de una forma ms
libre, giradas, contorneadas o atravesando
diversos bloques de texto y siendo contorneadas por las propias lneas de los prrafos
en los que se inserta. El contorneo debe ser
en este caso lo suficientemente amplio como
para que deje suficiente aire o espacio
de reserva entre la imagen y las lneas que
estn alrededor, asimismo como cualquier
otro elemento que se contornee las columnas
deben ser suficientemente anchas como para
que lo permitan y no queden espacios de la
columna/s demasiado/s pequeo/s.. El espacio reservado es el espacio que se ajusta en-

56 Diseo Editorial

tre el texto y los lados de la caja de ste

que lo contiene cuando estamos poniendo
una imagen o ilustracin o cuando introducimos un corondel junto a esa caja de texto.
Corondel: Lnea fina que separa dos columnas en sentido vertical. En separaciones
con blanco nicamente se denomina Corondel ciego.
En muchas publicaciones, se utiliza un espacio reservado de 3 o 4 puntos, que tendr
que ser doble cuando la caja tiene un fondo
de color.
La mayora de las publicaciones siguen
unas pautas ya establecidas en el diseo editorial y no se apartan de las reglas, pudiendo
resultar correctos aunque no especialmente
interesantes desde el punto de vista del diseo. Alejarse de las pautas tiene un riesgo y es
que el resultado puede ser realmente interesante o un verdadero desastre. Pero el riesgo
es la nica forma de conseguir resultados di-

ferentes .
La monotona que puede dar la utilizacin
del texto, puede ser compensada cuando comenzamos a combinar el texto con la/s imagen/es de distintas formas, obteniendo resultados que pueden ser sorprendentes y llegando a ofrecer al lector distintas experiencias sensoriales de diversa ndole.

respecto a la horizontal, con respecto a

esto ltimo indicaremos que cuando giramos un texto o una ilustracin deberemos
seguir una norma para no dar una sensacin de desorden, siendo importante que
uno o dos de los vrtices del elemento
girado est en contacto con una lnea base o con la gua.

Asimismo el texto tambin puede tener un

uso ms grfico que textual, jugando con tamaos tipogrficos inusuales o girados con

Tomadas de
(http://
subcutaneocreative.com
/page/18/)
Subcutneo,
con fines
didcticos

Diseo Editorial 57

El director de arte
El director de arte es normalmente el encargado en una agencia de publicidad de poner en imgenes la idea o concepto que se
quiere transmitir en el anuncio.

a formar parte del anuncio, aprovechando

tanto las posibilidades tipogrficas del anuncio, as como de la estructura y espacio de
composicin del mismo.

El objetivo de su trabajo debera ser, encontrar una complementacin perfecta entre

imgenes y textos, que sirva a la personalidad
pblica de una marca.
Porque, como siempre, no vale cualquier
imagen, o la ms singular que se les ocurra
en aquel momento sino, y adems, la que
ms se ajuste al estilo personal que cada
marca requiere para ir construyendo su propia personalidad".
El director de arte evidentemente no slo se
encargar de dar forma a la imagen grfica
que tendr el anuncio, sino que deber cui-

58 Diseo Editorial

Tomado de (http://trabajoenbrasil.org/profesionales-deldiseno-para-trabajar-en-porto-alegre/) con fines didcticos

La imagen en peridicos/
revistas
La prensa utiliza un papel de mala calidad,
poroso y por tanto muy absorbente, por lo
que las imgenes no pueden tener una alta
resolucin y muchos de sus detalles pueden
perderse en la reproduccin o empastarse la
imagen.
En cuanto a las pginas que pueden imprimir en color, puede ser comn que las
planchas no coincidan, por lo que se pueden
producir fcilmente problemas como "fuera
de registro". Esto hace que el medio no sea
muy adecuado para muchos productos que
necesiten del color o que necesitan dar una
imagen viva del producto.
Es por ello que casi todos los diarios poseen dominicales, convirtindose en una extensin del peridico, que tiene el mismo

lector o mayor que ofrecen en ese espacio la

calidad de la que carecen en el medio habitualmente. Sin embargo, las revistas son medios ms grficos que la prensa, en donde la
imagen tiene un peso mucho mayor y desde
el propio medio se cuida ms la seleccin de
imgenes para la edicin de la misma.
Eso quiere decir en trminos publicitarios
que nuestro anuncio tendr que entrar en directa competencia con el nivel grfico de la
propia revista, por lo que tendremos que hacer un esfuerzo para que nuestro anuncio siga teniendo capacidad de impactar o, al menos, llamar la atencin del lector. Por lo que
en las revistas deberemos ser ms exigentes
en cuanto a la imagen grfica que estamos
creando para publicitar nuestra empresa, producto o servicio.

Diseo Editorial 59

As como para la Identidad Corporativa es

necesario que sea reflejada en un Manual de
Identidad que nos sirva de pauta para saber
cmo aplicarla a los diferentes elementos, y
en las diferentes situaciones en las que tengamos que utilizar la logo marca, asimismo
necesitaremos un Libro de Estilo para nuestro
diseo editorial y que sea la "Biblia" o la pauta a seguir en nuestra publicacin, sobre todo
cuando estemos en una publicacin peridica, de un diseo que est desarrollado por
un equipo y que tenga una cierta complejidad.
Cierto es que podemos trabajar con el documento o plantilla digital de la publicacin y
que esta ya puede contener muchas pautas
de trabajo, pero tambin es cierto que muchas indicaciones no se podrn encontrar en

60 Diseo Editorial

la propia plantilla y que el diseador novato

adems se puede encontrar con excepciones
o dificultades que no sabr resolver a no ser
que ya estn contempladas en ese libro de
estilo. La existencia de ese libro normalizar el
trabajo de diseo y establecer una forma de
trabajo y un estilo que ser el que se mantenga en los diferentes nmeros de la publicacin.
Algunos diseadores pueden pensar que la
existencia de un Manual de Identidad o el de
un Libro de Estilo limitan la creatividad y la
libertad de los siguientes profesionales que
trabajen con esos elementos, pero no es as.
Lo que viene es a normalizar y a establecer la
identidad de un determinado proyecto .
Tampoco significa que los proyectos sean

Tampoco significa que los proyectos sean totalmente estrictos y no se pueda jugar con un
estilo ms libre, puede que estemos en un
estilo libre, pero siempre documentando en
qu elementos, en qu situaciones y que tipo
de libertad se puede tener en las aplicaciones.
Por ejemplo un logotipo o una logo marca no
tiene por qu ser totalmente estricto en sus
representaciones o utilizaciones, de hecho
existen mltiples identidades de distintas empresas que se basan en cambios en cuanto a
representacin tipogrfica, distintos usos de
color o utilizacin independiente o conjunta
de distintos elementos que componen la
marca.
Un caso extremo son aquellas marcas que
no se manifiestan en una representacin visual concreta, sino mltiple. Es as como la
identidad puede tener diferentes formas o
maneras de mostrarse al pblico pero lo que
no debe ser en ningn caso es confusa. Aunque hay casos en los que se

juega a la confusin de la marca para hacerse

pasar por otro y que el consumidor compre
pensando que est comprando otra marca.
Aunque este no es el caso en estudio.
Visto en este caso que puede existir la flexibilidad, lo que s que debe hacer una identidad bien realizada es marcar cual es esa flexibilidad y en qu casos que usos se puede hacer de la identidad.
Si se ha realizado una identidad no es para
mostrarla y decir "aqu tenemos nuestra identidad", sino para que realmente sea el manual
de uso de la misma, el libro de referencia de
la comunicacin bsica de nuestra empresa.
Por lo cual deben estar recogidos en este
todos los posibles usos de la misma, de forma
que sea el propio diseador el que marque la
libertad, flexibilidad o restricciones que tenga
la marca para que siga siendo un referente
claro.

Diseo Editorial

61

Visita a Santilla
En una visita realizada a la editorial Santillana
en Santiago, tuvimos la oportunidad de conversar con el que trabaja en el departamento
de diseo editorial de esta empresa.
A continuacin presentamos la informacin que obtuvimos de esta entrevista:
El diseo editorial trabaja con los textos y
la diagramacin de stos, ya sea para prensa,
novelas, educacin, etc.
Se trabaja con autores externos, los cuales
llevan sus obras o son contratados para hacerlas, adems de los ilustradores que realizan los dibujos en base a los textos, (esto luego de pedir las autorizaciones a las entidades
pertinentes) la informacin es traspasada a
editores, que se encargan de corregir y aco-

62 Diseo Editorial

modar las imgenes o ilustraciones en base a

pginas maestras Para esto se utilizan programas de diagramacin digital como
QuarkXPress, InDesign, en el caso de los textos, y en Photoshop e Ilustrador, en el caso
de las ilustraciones e imgenes, principalmente con tecnologas Macintosh.
En la diagramacin se produce un esquema o pgina maestra sobre la cual trabaja el
editor ordenando los textos e imgenes y corrigindolos de posibles errores ortogrficos,
(a esto se le denomina correccin de estilos)
preocupndose que el texto sea comprensible para el lector al cual est enfocado.
Esta informacin es traspasada al diseador, que se encarga de escoger las fuentes,
colores, formas, etc. con las que se trabajar.

(etapa de preprensa)
El diseador traspasa toda la informacin
que el editor le proporciona a programas de
diseo especiales para la diagramacin, en los
cuales tambin se trabaja con pginas maestras.
Se ordena la informacin en base a la pgina maestra, y se trabaja las imgenes antes
de incluirlas en el texto ya que muchas de estas son ilustraciones que tienen que ser alteradas para el fin que se busca.
Luego de ordenar todo esto, se imprime una
tira de prueba que es enviada nuevamente al
editor que se encarga de corregirla tantas veces como sea necesario, estos errores son escritos en borradores que son reenviados al
diseador para que haga las correcciones necesarias.
Al finalizar esta etapa y tener lista la diagramacin, el diseador transforma toda la

informacin en archivos PostScript o PDF,

que son formatos en creados en base al cdigo binario (0 y 1), ya que este es inalterable y
de alta resolucin (300 dpi) y es enviada a la
imprenta la cual se encarga de realizar los trabajos necesarios para que toda la informacin
sea traspasada al papel.
El diseo editorial tradicional qued obsoleto pues consista en trabajos manuales, desde la etapa de diagramacin, hasta la impresin.
Las nuevas tecnologas permiten un diseo
ms rpido, limpio y econmico. stas comenzaron a llegar a Chile a finales de los aos
80, pero fue a mediados de los 90 que se comenzaron a aplicar al diseo en general, siendo PageMaker el programa precursor de los
modernos programas de diseo editorial.
En estos programas se trabaja en cuatricroma y se usa Photoshop para calcular que los
porcentajes de color sean los adecuados para

Diseo Editorial 63

una buena impresin.

En relacin al diseo editorial que es destinado al sector educacin, el MINEDUC establece restricciones para estos, principalmente
que las fuentes utilizadas sean legibles, sin
serifs, y que el lenguaje sea comprensible,
adems se establece que para educacin bsica (hasta sptimo bsico) se utiliza tipografa en 14 puntos y desde octavo bsico en
adelante, en 12 puntos.
Los autores de textos educativos trabajan
en bibliotecas que poseen las editoriales desde las cuales extraen la informacin necesaria
y la adaptan de acuerdo a las exigencias de la
editorial.
Tambin se trabaja con bancos virtuales de
imgenes, las cuales son almacenadas en formato EPS, (Encapsuletter Post Scripts) que
permite una mayor resolucin de la imagen
para la impresin.

64 Diseo Editorial

Tomado de ( http://didactalia.net/comunidad/
materialeducativo/recursos/categoria/santillana/
DC64E435-A5D6-4968-9584-E8B19496066A) didactalia con fines didcticos

Conclusiones

En el informe realizado se explic detalladamente cada una de las etapa del diseo
editorial su formacin y distribucin pasando
tambin por sus aspectos legales que nos
dieron a conocer como la las leyes en otros
pases son mucho ms estrictas en relacin a
las leyes de derechos de autor que existen en
nuestro pas.
Comprendimos que el diseo editorial se
preocupa de armonizar la estructura interna y
externa de publicaciones como revistas, libros, etc. para que sean ms atractivas para el
consumidor,

Las caractersticas propias de este tipo de

diseo y sus componentes estn muy bien
definidas y nada es dejado al azar, al contrario, son complejas y elaboradas. Nos damos
cuenta de lo poco que se sabe al respecto,
entonces por eso mismo este informe nos
da una idea del gran trabajo que se esconde
tras la tapa de un libro. Adems la experiencia de la visita a la editorial Santillana ayudo
a comprender an ms nuestro escaso conocimiento sobre el trabajo real de las editoriales, viviendo todos los procesos que
desembocan en la creacin de una publicacin real

Creemos tambin que toda esta informacin y metodologa de trabajo se pierde en

las nuevas generaciones, las que practican el
diseo de pginas Web y los llamados
Ebooks o libros virtuales, los cuales carecen
de estilo bibliogrfico y no enfocan sus diseos, aunque si deberan hacerlo, en trabajar
por ejemplo, con los mrgenes y las

tipografas. Por todo lo averiguado podemos afirmar lo poderoso que es el diseo

grfico Editorial y el valor de las ediciones impresas, las cuales, a pesar de todos los avances tecnolgicos y las nuevas formas de informacin, siempre seguirn mantenindose como la principal fuente de informacin para
nuestra cultura.

Campo Reticular: Estructura formada por

alineaciones perpendiculares entre s, con separaciones repetitivas.
Capitulares: Dicho de una letra: Que empieza el captulo de un libro, o un prrafo,
cuando es resaltada en tamao o por algn
adorno.
Composicin: Conjunto de elementos ordenados; planeacin y el arreglo de los elementos contenidos en la obra ya sea fotogrfica o artstica buscando exaltar las sensaciones en el espectador consiguiendo as la respuesta mxima a los elementos mas mnimos

o mayoritarios
Diseo Editorial : Rama del diseo grfico dedicada al diseo, maquetacin y composicin
de
publicaciones
tales
como revistas, peridicos, libros o arte de tapa
en discos.
Encapsuletter Fost Scrip : Formato de archivo grfico, que satisface algunas restricciones
adicionales.
Formato : Forma, tamao y modo de presentacin de una cosa, especialmente de un
libro o publicacin semejante.

Maquetacin: Oficio del diseo editorial que se encarga de organizar en un espacio, contenidos escritos, visuales y en algunos
casos audiovisuales (multimedia) en medios
impresos y electrnicos, como libros, diarios y
revistas.

y el izquierdo de la impar.

Mancheta: Parte superior de una pgina o

cubierta de una publicacin donde aparece el
encabezamiento o ttulo de la misma.

MINEDUC: Es el ministerio de Estado encargado de fomentar el desarrollo de

la educacin en todos sus niveles; asegurar a
toda la poblacin el acceso a la educacin
bsica; estimular la investigacin cientfica y
tecnolgica y la creacin artstica, y la proteccin e incremento del patrimonio cultural de
la Nacin.

Medianil: Espacio en blanco que queda entre dos pginas contiguas de un libro, constituido por el margen derecho de la pgina par

Picas: Unidad de medida tipogrfica anglosojana, utilizada tambin en buena parte

de Hispanoamrica..

Puntos: Unidad de medida ms pequea

utilizada en tipografa y composiciones, a partir de la cual se dimensiona todo lo relacionado con el mundo tipogrfico . Su smbolo
es pt.
Ros Tipogrficos: Espacios en blanco que
quedan entre las palabra
Sangra:
Introduccin
de
varios caracteres (espacios) en blanco al comienzo de una lnea. Se emplea en textos alineados a la izquierda, que es lo general para
escritos en prosa.

Seccin Aurea: Proporcin entre medidas.

Se trata de la divisin armnica de una recta
en media y extrema razn
Serif: Clasificacin tipogrfica, esta tipografa proporciona el efecto de tranquilidad, autoridad, dignidad y firmeza; contiene un pequeo embellecimiento (pequeos patines,
pies o terminaciones).
Sumario: Seccin de una revista o publicacin que anticipa las notas de la edicin y seala en qu pgina puede encontrarse cada
una.

Tipo: es igual al modelo o diseo de una

letra determinada.
Tipografa: Tcnica de imprimir textos o
dibujos, a partir de tipos o moldes en relieve
que, entintados, se aplican sobre el papel.

Viudas: Es aquella lnea que, siendo la ltima de un prrafo, aparece al principio de la

pgina o columna siguiente, por lo que se
muestra aislada de su contexto y, por norma
general, seguida de una lnea en blanco que
la separa del siguiente prrafo.

Fuentes de consulta

http://subcutaneocreative.com/
page/18/

http://pixelnauta.com.ar/curso2011/
indesign/clase10/index4.html

https://
yumaidesign.wordpress.com/2014/06/09/
disenas-con-o-sin-reticula/

http://www.damarpublicidad.com/
editorial.php

http://1000changosgonetoheaven.blog
spot.mx/2011_03_01_archive.html

http://memorize.com/lista-f/dohertj1

http://
academialeonesadegastronomia.blogspot.mx/2010/12/nuestropresidente-en-una-nueva-revista.html

http://www.banrepcultural.org/prensa/
destacados/lectura-sin-fin

http://
www.fotosdetelenovelas.com/2013/05/
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http://25-horas.com/revista-wiredpasado-presente

http://www.exiliadosrepublicanos.info/
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http://www.kabytes.com/curiosidades/
kabytes-aparece-como-ejemplo-enun-libro-sobre-posicionamiento/

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virtual+revista-02.jpg

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Que_es_mancheta
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Ediciones G.Gili, S.A. de C.V

Mxico ,Naucalpan 53050
Valle de Bravo, 21.