Nicanor parra y la antipoesia

Nicanor parra:
(Chilln, 5 de septiembre, 1914) Poeta chileno
que, junto con Gabriela Mistral, Pablo Neruda
y Vicente Huidobro, est considerado uno de
los grandes de la poesa de su pas, y una de
las mayores voces de la lrica latinoamericana.
Termin el bachillerato en su poblacin natal
y se traslad a Santiago para graduarse como
profesor de mecnica terica y matemticas.
Con una beca del Institute of International
Education estuvo durante tres aos en la
Universidad de Brown, en Estados Unidos.
De vuelta a su pas fue nombrado director
interino de la Escuela de Ingeniera de la
Universidad de Chile (1948) y un ao ms
tarde, gracias de nuevo a una beca, esta vez
del Consejo Britnico, se traslad hasta
Inglaterra, donde permaneci dos aos ms.
En 1951 regres a su pas para seguir con su labor docente en la Universidad, hasta que la
Fundacin Gugenheim le condujo de nuevo a Estados Unidos con el objeto de continuar sus
estudios en el campo de la fsica, lo que le supuso una intensa actividad investigadora que no le
impidi desarrollar el ejercicio potico.
Inici su labor literaria en 1937, con la publicacin de Cancionero sin nombre, aunque ya en 1935
haba aparecido el cuento Gato en el camino, en La Revista Nueva. El Cancionero sin nombre fue
relegado por el propio autor a su prehistoria potica, aunque destaca por su estilo antihermtico, en
el mbito de una corriente que propugna el retorno a la claridad expresiva.
De 1954 es Poemas y antipoemas, su obra fundamental, compuesta por tres partes: Cantos a lo
humano, Poemas y Antipoemas. En esta obra abandon su poesa hasta entonces simblica y
desesperanzada por otra ms folclrica, irnica, de acentos escandalosos y muy vinculada a la
realidad. El libro fue acogido como una obra revolucionaria en el mbito de la poesa
hispanoamericana de aquellos aos. Sobre todo en Chile, dominado entonces por el tono solemne y
grandioso de Neruda, el coloquialismo del autor signific un profundo cambio e introdujo un
modelo alternativo, abierto a la irona y el humorismo. La antipoesa planteaba una reaccin contra
la funcin metafsica de la poesa y su sacralizacin y se adhera a una lnea fundamentalmente
antirromntica, comprometida polticamente y desmitificadora.
A partir de all se le conoci como el antipoeta por excelencia, lo que tuvo confirmacin en La
cueca larga (1958). Esta obra, que alude en su ttulo al ritmo musical chileno por excelencia,
desarrolla el tono antirretrico y popular, abrindose a las canciones, tambin debido a la relacin
del poeta con su hermana, la clebre cantautora Violeta Parra.

La dcada de 1960 fue especialmente activa en cuanto al nmero de publicaciones de Parra y

brillante por sus aciertos. Versos de saln (1962) cambi el sujeto pasivo de los antipoemas por un
sujeto activo, muy agresivo y delirantemente enrgico; Discursos, que apareci el mismo ao, fue
publicado de forma conjunta con Pablo Neruda. Le siguieron Manifiesto (1963) y Deux Pomes
(1963), en edicin bilinge en francs y castellano.
Canciones rusas (1967) es ms elaborado, y alterna la antipoesa con la recuperacin del lirismo
con un neosimbolismo intimista. En 1969 la publicacin de Obra gruesa permiti reunir en un solo
volumen la "antipoesa" del autor, con la incorporacin de nuevos textos. Ese mismo ao obtuvo el
Premio Nacional de Literatura, que le consagr definitivamente.
Artefactos (1972) inaugura una nueva etapa de su obra: es un libro en forma de caja, que contiene
decenas de postales en las que se establece una contraposicin entre palabra e imagen. El punto en
comn de estos textos es la exasperacin del sarcasmo, que intensifica su efecto gracias al estilo
epigramtico. Alrededor del poeta empezaron a manifestarse algunas voces de desacuerdo,
precisamente por la irona feroz que a veces parece lindar con el cinismo. Las polmicas se
hicieron ms encendidas despus de los dramticos acontecimientos de 1973, cuando el autor fue
acusado de mantener una postura ambigua respecto a la dictadura militar.
La ltima fase de su poesa est representada sobre todo por Sermones y prdicas del Cristo de
Elqui (1977), seguida de Nuevos sermones y prdicas del Cristo de Elqui (1978). Inspirndose en
un personaje extravagante de la actualidad chilena, el poeta cre a travs de esta pantalla un efecto
de extraamiento. Al mismo tiempo, estas obras atestiguan la relacin constante del autor con el
mundo popular, del que extrae continuamente elementos sugerentes, en formas renovadas. La
compilacin Hojas de Parra (1983-1996) y Poemas para combatir la calvicie (1996) son sus ms
recientes publicaciones.
Nominado muchas veces sin xito para el premio Nobel, recibi en cambio muchos otros como el
Internacional Juan Rulfo, el Prometeo de Poesa, el Municipal de Santiago, el Juan Said de la
Sociedad de Escritores de Chile, el del Sindicato de Escritores de Chile, el Bicentenario y, en el
2001, el X Premio Reina Sofa de Poesa Iberoamericana. Adems, su trabajo potico ha sido
estudiado en varias de las ms importantes universidades de Estados Unidos, donde se han filmado
incluso dos pelculas sobre su vida y su obra, partiendo de varios de sus recitales.

Qu es la antipoesia?
La antipoesa es una escritura elaborada a partir de la negacin de los rasgos esenciales
de otras escrituras y de otros cdigos literarios. El antipoema es una contradiccin, un
contratexto. Es el resultado de la reflexin, pero todava ms, de una indagacin
llevada a cabo en la prctica potica misma.
La antipoesa es, en el proyecto deconstructivo de Parra, un contradiscurso lrico, de
resonancias ms bien urbanas, donde ya no habla el yo heroico nerudiano, sino el
sujeto moderno, irnico y sarcstico, cuyo monlogo fragmentario tiene la desnudez
confesional de un documento clnico y la elaboracin intelectual de una stira de los
usos del habla formalizada. En su poesa, Parra logra integrar por ejemplo el
laconismo de Samuel Beckett con el humor taciturno de Buster Keaton.

El antipoeta, mediante un proceso de descontextualizacin, incorpora a su obra,

discursos del habla coloquial: la frmula cientfica, la sentencia filosfica, as como
los mltiples lenguajes que provienen del mundo industrial y comercial. El antipoeta
traslada discursos de lugar. Deconstruye o desmantela la escritura de ellos, los saca del
lugar natural en el cual surgen para instalarlo en un nuevo espacio artstico. Es
precisamente a estas construcciones poticas a las que Parra llama Artefactos
dramticos. Ellos son dispositivos poticos puestos en escena.
De este modo, Parra, con su antipoesa, ha cambiado el lenguaje rehaciendo no slo el
discurso propio sino los ms estables relatos que informan y constituyen al lector (la
poltica, la ciencia y la religin); con lo cual el carcter subversivo de su potica ha
tenido, tanto un efecto corrosivo entre los discursos institucionales, como uno
constructivo en el espacio siempre amenazado de una humanidad zozobrante, de un
sentido comn hecho de sabidura popular y tradicional, de un dilogo a favor de los
derechos del dilogo. As, Parra ha ensayado otras formas apelativas en sus
ecopoemas, en sus chistes (para desorientar a la polica tanto como a la poesa), en sus
reapropiaciones de los lenguajes de la publicidad, de la poltica, de las jergas al uso,
que utiliza para desmontar y descentrar a travs de una prctica del ready made y de la
parodia.

Artefactos
Definicin de artefacto:
(Artefacto. (Del lat. Arte factus, hecho con arte.):
Los artefactos resultan de la explosin del
antipoema. Se podra dar una definicin al revs.
Decir, por ejemplo, que el antipoema es un
conglomerado de artefactos a punto de explotar.

El artefacto es el hijo legitimo

de la antipoesia si con ella los
poetas bajaron del olimpo, con
los artefactos los poetas
salieron a la calle

Reglas generales del artefacto:

1. El ARTEFACTO debe tener un fondo. ste debe dar realce a los signos
presentados (imagen, palabra, etc) y adems delimita el espacio de trabajo
2. El ARTEFACTO debe hacer referencia a una problemtica cultural. y/o social. Si
el ARTEFACTO no funciona como critica, no tiene razn de ser.
3. Debe tener un titulo ms o menos ingenioso, que se relacione con el resto de la
instalacin. ste debe ser una metfora, un referente irnico a una determinada
realidad social.
4. Los objetos ocupados pueden ser simples y cotidianos, pues la disposicin y el
juego entre la imagen y la palabra entregaran un nuevo significado. Eso s, no
olvidar que el Artefacto hace referencia a una realidad que est antes que el
Artefacto (Nicanor Parra).
5. El lado simblico de estas acciones de arte nos obligan a decir lo mximo con
lo mnimo (N. Parra). Las palabras deben ser como impactos de bala: Breves,
efectivas e impactantes.
6. Para lo anterior se utiliza el Slogan, adems de ser breve, simptico e
inmediato, hace referencia a nuestra sociedad de consumo. As es como se
muestra el sentido ms perverso de la antipoesia: lo feo mostrado desde una
visin muy chilena. Recordemos que al da siguiente del terremoto en 2010, ya
estbamos haciendo chistes de la desgracia.
7. Colocar aquello cotidiano en un lugar digno de se llamado obra de arte, dgasele
pedestal o podium. Esto para decir que, francamente, como sociedad no
sabemos donde estamos parados y damos significado a lo lejano, cuando lo
cotidiano es ms simple y cercano a nuestra realidad: Destruir lo potico para
transformarlo en ANTIPOESIA ANTIARTE ATIESTETICO, ANTI ETC
Ejemplo:
La fuente
M. Duchamp

7* (Recordar la nueva relacin Establecida desde las vanguardias del siglo XX que
hay entre el ser humano y los objetos que convive.)

Ejemplos de artefactos de la antipoesia

El antipoema de parra es la respuesta a una poca que ya no puede

resucitar las alabanzas de la naturaleza, ni celebrar al hombre, ni
glorificar a la divinidad, porque todo se le ha vuelto problemtico y
difuso, comenzando por el lenguaje. En compensacin, el antipoema
trata de realizar un acercamiento desde la teora de la relatividad y el
principio de incertidumbre, que recupere por mediacin de la palabra
la subjetividad perdida y que sea capaz de crear nuevas formas de
comunicacin, nuevos territorios artsticos provocando el escape de
energa de un objeto inerte mediante explosin. La mecha que
enciende es la de las palabras que acompaan a al imagen.
El antipoeta, mediante un proceso de descontextualizacin, incorpora
a su obra discurso del habla coloquial, la formula cientfico, la
sentencia filosfica, as como de los mltiples lenguajes que
provienen del mundo industrial y comercial.
El antipoeta traslada discursos de lugar. Deconstruye o desmantela la
escritura de ellos, los saca del lugar natural en el cual surgen para
instalarlo en uno nuevo, en un espacio artstico. Es precisamente a
estas construcciones poticas a las que Parra llama Artefactos
dramticos. Son dispositivos poticos puestos en escena.