Mtrica (msica)

Para otros usos de este trmino, vase mtrica (desambiguacin).

La mtrica en msica es la estructura subyacente que se basa en la aparicin peridica,
normalmente a intervalos regulares, de sonidos u otros elementos acentuados. A pesar de que
existe una relacin especial, intrnseca e ntima entre mtrica y ritmo, y que a menudo se
confunden, en esencia son diferentes. En tanto que el ritmo hace referencia a las duraciones
de los sonidos, la mtrica tiene su razn de ser en los acentos. Tambin se relaciona con
el tempo y con los diversos parmetros de la expresin musical. Es habitual que la estructura
mtrica de acentos se explicite en una estructura rtmica de duraciones, pero no siempre es
as. La mtrica se expresa grficamente por medio de las indicaciones de comps al comienzo
de una partitura o en cualquier lugar de una composicin en la que vare el sistema mtrico
utilizado.
ndice
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1 Estructura mtrica
o

1.1 Unidad rtmica y gesto rtmico

2 Tipos
o

2.1 Mtrica binaria y ternaria

2.2 Mtrica simple y compuesta

3 Historia y ejemplos
o

3.1 En msica clsica occidental

3.2 En msica popular urbana

3.3 En msica folclrica

4 Vase tambin

5 Referencias
o

5.1 Notas

5.2 Bibliografa

6 Enlaces externos

Estructura mtrica[editar]

Niveles mtricos: el nivel de pulso se muestra en medio de los niveles de divisin (por encima) y los niveles
de multiplicacin (por debajo).

La msica hered el trmino mtrica o metro de la poesa. El estudio del ritmo, el acento y
la altura musical en el discursose denomina prosodia. Se trata de una cuestin
de lingstica y poesa, que se centra en el nmero de versos en cadaestrofa, el nmero de
slabas en cada verso y la disposicin de las slabas como largas o cortas, con acento o sin
acento.1La mtrica musical es la estructura subyacente que se basa en la aparicin peridica,
normalmente a intervalos regulares, de sonidos u otros elementos acentuados. A pesar de que
existe una relacin especial, intrnseca e ntima entre mtrica y ritmo, y que a menudo se
confunden, en esencia son diferentes. En tanto que la rtmica hace referencia a las duraciones
de los sonidos diferenciando entre sonidos largos y breves, la mtrica tiene su razn de ser en
los acentos, que dividen los sonidos en fuertes y dbiles. Tambin se relaciona con el tempo y
con los diversos parmetros de la expresin musical. Es habitual que la estructura mtrica de
acentos se explicite en una estructura rtmica de duraciones, pero no siempre es as. 2La
mtrica se expresa grficamente por medio de las indicaciones de comps al comienzo de
una partitura o en cualquier lugar de una composicin en la que vare el sistema mtrico
utilizado.
El esquema mtrico de una pieza se compone de tiempos, que en realidad son abstracciones
que emplea el intrprete musical y que posteriormente el oyente deduce de la seal acstica.
En funcin de las agrupaciones que se hagan de estos tiempos surgen diversos niveles
mtricos organizados jerrquicamente. Conforme a Lerdahl y Jackendoff en una obra musical
por lo general existen cinco o seis niveles mtricos aproximadamente. En la partitura se anota
la mtrica correspondiente al nivel intermedio que recibe el nombre de tactus. Por su parte, el
oyente tiende a centrarse en uno o dos de los niveles intermedios que destacan ms en la
escucha.3 A medida que el oyente se desplaza desde el tactus hacia otros niveles, la precisin
de su percepcin mtrica disminuye, ya que en los niveles superiores se difuminan los
esquemas de acentuacin y en los inferiores se va perdiendo la regularidad. 4

Patrn de clave. Cada celda de la cuadrcula es una duracin suficiente para captar la temporizacin del
patrn, que puede entenderse como dos compases de cuatro pulsos en ritmo divisivo (mtrico o simtrico)
cada pulso dividido en dos clulas. El primer comps tambin puede entenderse como 3 + 3 + 2 en ritmo
aditivo ("mesurado" o asimtrico).

La estructura mtrica de la msica incluye metro, tempo y todos los dems aspectos rtmicos
que generan una regularidad temporal contra los que se proyectan los detalles en primer
plano o patrones duracionales de la msica.5 Segn Scholes la terminologa de la msica
occidental es notoriamente imprecisa en este mbito.1 MacPherson prefiere hablar de
tiempo y forma rtmica,6 mientras que Imogen Holst habla de ritmo mesurado. 7 En las
clasificaciones generales se pueden distinguir los siguientes tipos de ritmos: 8

El ritmo divisivo o ritmo mtrico calcula cada valor temporal

como un fraccin del pulso, es decir, subdivide los tiempos
lentos en unidades de menor duracin. Los acentos normales
vuelven a producirse peridicamente facilitando la agrupacin
sistemtica en compases. Se trata, con mucho, del ritmo ms
comn en la msica occidental.

El ritmo aditivo o ritmo mesurado calcula cada valor temporal

como un mltiplo de una unidad de tiempo especfico. En
otras palabras, transforma los tiempos rpidos en unidades
de mayor duracin. Sin embargo, en este caso los acentos no
se repiten regularmente dentro de la estructura mtrica
subyacente.

El ritmo libre es aquel en el que no se da ninguno de los

casos anteriores. Como en el canto gregoriano, que cuenta
con un pulso bsico pero un ritmo ms libre, como el ritmo de
la prosa en comparacin con el de la poesa.1

Finalmente cierta msica puede ser considerada amtrica.

Por ejemplo, algunas obras anotadas grficamente desde la
dcada de 1950; as como otras prcticas musicales al
margen de la msica europea como el
repertorio Honkyoku para shakuhachi.3 Senza misura es un
trmino musical italiano que quiere decir sin medida, lo cual
implica tocar sin pulso, utilizando el tiempo para medir lo que
se necesita para tocar el comps.9

Patrn de clave en tres compases precedido por un comps de negras estables. El patrn se anota en doble
tiempo con respecto al anterior, en uno en vez de dos compases de cuatro tiempos.

Reproducir (?i).

Unidad rtmica y gesto rtmico[editar]

Unidades rtmicas: el nivel de divisin se muestra arriba y las unidades rtmicas debajo.

Reproducir (?i)

Una unidad rtmica es un patrn duracional que se sincroniza con un pulso o pulsos en el nivel
mtrico subyacente. Estas se pueden clasificar como sigue:10

Mtrica: patrones uniformes que coindicen exactamente con

la estructura mtrica, como una serie continua de corcheaso
pulsos.

Intramtrica: patrones de confirmacin, como corcheas

o semicorcheas con puntillo y el swing. Se trata de patrones
cuyos pulsos confirman los pulsos de la estructura mtrica sin
ser idnticos.

Contramtrica: patrones no concluyentes o sincopados, que

no siguen el pulso.

Extramtrica: patrones irregulares con respecto a la

estructura mtrica de la pieza, tales como los grupos de
valoracin especial, los tresillos.

Un gesto rtmico es cualquier patrn duracional que, en contraste con la unidad rtmica, no
ocupa un perodo de tiempo equivalente a un pulso o pulsos en un nivel mtrico subyacente.
Puede ser descrito de acuerdo con su comienzo y final, o por las unidades rtmicas que
contiene.10 De tal manera que podemos encontrarnos con los siguientes tipos de comienzo:

Ttico: es un inicio en un tiempo fuerte, es decir, que coincide

con el acento.

Anacrsico: es un inicio en un tiempo dbil, es decir, anterior

al acento. La anacrusa hace referencia a una nota o grupo de
notas sin acento que preceden al primer tiempo fuerte de

una frase, por lo tanto va colocado antes de la barra de

comps.11 12

Acfalo: es un inicio que se produce con posterioridad al

acento. Por ejemplo, despus de un silencio o de una nota
ligada.

En cuanto a los tipos de terminacin existen las siguientes posibilidades:

Fuerte: es un final que coincide con un tiempo fuerte.

Dbil: es un final que coincide con un tiempo dbil.

La msica de baile tiene patrones inmediatamente reconocibles de pulsos construidos sobre

un tempo y medida caractersticos. La Sociedad Imperial de Profesores de Danza (1983)
define el tango, por ejemplo, como el que se baila en comps de 2/4 en aproximadamente 66
pulsos por minuto. El paso bsico lento hacia delante o hacia atrs, que dura un pulso, se
denomina lento, de tal forma que para crear un paso completo derecha-izquierda
equivale a un comps de 2/4.13

Tipos[editar]
Mtrica binaria y ternaria[editar]
La combinacin de dos sistemas mtricos bsicos, binario y ternario, da como resultado
diversos tipos de compases. El comps se divide en partes llamadas tiempos o pulsos y
existen varios tipos de comps en funcin del nmero de tiempos.

La mtrica binaria, que da lugar al comps binario de dos

tiempos, se basa en una alternancia de pulsos fuertes
o acentuados y pulsos dbiles o tonos, en la cual uno de
cada dos pulsos es fuerte.

La mtrica ternaria, que da lugar al comps ternario de tres

tiempos, consiste en una sucesin regular de un pulso fuerte
o acentuado y dos dbiles o tonos. En algunos casos y en
ciertos estilos o tipos de msica se considera que la segunda
de las dos pulsaciones tonas es algo ms fuerte que la
primera, sin alcanzar la acentuacin de la primera de cada
tres.

La mtrica cuaternaria, que da lugar al comps cuaternario de

cuatro tiempos, es otro tipo de mtrica que habitualmente se
incluye entre las bsicas, que se caracteriza porque a

intervalos regulares uno de cada cuatro pulsos es fuerte. No

obstante, suele considerarse que el tercer pulso tambin
cuenta con una leve acentuacin, por lo que se convierte en
una sucesin fuerte - dbil - medio fuerte - dbil. Desde esta
perspectiva el comps cuaternario se puede entender como
derivado del binario, es decir, como dos compases de dos
partes.14

La mtrica irregular, da lugar al comps irregular formado por

otra cantidad de tiempos.

Matemticamente es ms lgico solo considerar a aquellos compases con un nmero primo

de tiempos, ya que no pueden formarse como un mltiplo de otro comps, ms que del
comps unitario. Los tiempos de un comps se articulan de manera diferente segn la
acentuacin. En todos los tipos de comps de dos, tres o cuatro tiempos la primera parte es la
parte fuerte del comps, que se llama tierra; mientras que los dems tiempos son dbiles.
En el solfeo los compases se marcan tradicionalmente con el brazo derecho. El movimiento
para efectuar la primera parte de cualquiera de los distintos tiempos de comps se denomina
dar, y para el resto de movimientos se denomina alzar. Cuando el tempo de la obra es
muy rpido, el director debe marcar los compases a un solo tiempo, llamado tactus. Se
muestra marcando solo el primer pulso de cada comps (dar), sin marcar demasiado el
alzar.

Mtrica simple y compuesta[editar]

El principio mtrico opera en varios niveles simultneamente. En este sentido, los pulsos se
articulan en grupos binarios o ternarios. Pero cada pulso, a su vez, puede tener subdivisiones
binarias o ternarias. La divisin de la pulsacin es un hecho rtmico que en esencia tambin
tiene implicaciones mtricas, dando lugar a varios sistemas mtricos ms complejos. Los
trminos simple y compuesto se emplean en la notacin anglosajona que es aplicada en el
Reino Unido, Estados Unidos y Alemania.

Comps simple o comps de subdivisin binaria, cuando

cada uno de sus pulsos o tiempos se puede subdividir en
mitades.

Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de

dos en dos, originan el 2/4 que es un comps binario
de subdivisin binaria.

Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de

tres en tres, originan el 3/4 que es un comps ternario
de subdivisin binaria.

Comps compuesto o comps de subdivisin ternaria,

cuando cada uno de sus pulsos o tiempos se puede
subdividir en tercios.

Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de

dos en dos, originan el 6/8 que es un comps binario
de subdivisin ternaria.

Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de

tres en tres, originan el 9/8 que es un comps ternario
de subdivisin ternaria.

En el solfeo las subdivisiones no se marcan, sino

solamente los pulsos o tiempos.

Historia y ejemplos[editar]
En msica clsica occidental[editar]
A lo largo de la historia, la msica clsica europea ha
mostrado predileccin por los diversos tipos de mtrica, a
veces en funcin de los usos y funciones de esta msica,
a veces en relacin con sistemas simblicos. Por ejemplo,
en el siglo XIII se consideraba mejor la mtrica ternaria
por ser una representacin simblica de la Santsima
Trinidad. El vals, el minu o el bolero son ejemplos de
mtrica ternaria, mientras que la marcha es binaria.
La sncopa y el contratiempo constituyen las
transgresiones ms habituales a la regularidad de
acentuacin caracterstica del sistema mtrico en la
msica occidental.

En msica popular urbana[editar]

Por su parte, la msica popular moderna muestra una
predileccin absoluta por la mtrica binaria, hasta el punto
de que la mtrica ternaria es la excepcin. La inmensa
mayora de ritmos bailables actuales son binarios.

En msica folclrica[editar]
La msica tradicional o folclrica de algunas zonas de
Europa, en especial de los pases balcnicos, se hace un
uso frecuente de estructuras mtricas basadas en la
alternancia de mtrica binaria y ternaria. Son los
denominados ritmos aksak: 3 +2 +2, 3 +2 +2 +3 +2, etc.

Vase tambin[editar]

Teora musical

Grupos de valoracin especial

Anacrusa

Contratiempo

Hemiolia

Sncopa (msica)

Ostinato

Isorritmia

Polirritmia

Metro quinario

Metro septenario

Referencias[editar]
Notas[editar]
1. Saltar a:a b c Scholes, Percy: Metre y Rhythm
en Oxford Companion to Music, 1977.
2. Volver arriba Grabner, Hermann: Teora general de
la msica. Barcelona: Akal, 2001, pp. 42-49.
3. Saltar a:a b Karpinski, Gary S.: Aural Skills
Acquisition. Oxford University Press, 2000, pp. 1924.
4. Volver arriba Lerdahl, Fred & Jackendoff, Ray: A
Generative Theory of Tonal Music. Cambridge: MIT,
1983, pp. 20-24.

5. Volver arriba Winold, Allen: Rhythm in TwentiethCentury Music en Aspects of Twentieth-Century

Music. Prentice-Hall, 1975, cap 3.
6. Volver arriba Macpherson, Stewart: Form in Music.
Londres: J. Williams, 1930, pp. 3-5.
7. Volver arriba Holst, Imogen: An ABC of Music.
Oxford University Press, 1963, p. 17.
8. Volver arriba Cooper, Paul: Perspectives in Music
Theory. NY: Dodd, Mead, 1973, p. 30.
9. Volver arriba Forney, Kristine & Machlis,
Joseph: The Enjoyment of Music. W.W. Norton,
2007.
10. Saltar a:a b Winold, Allen: Rhythm in TwentiethCentury Music en Aspects of Twentieth-Century
Music. Prentice-Hall, 1975, pp. 238-244.
11. Volver arriba Randel, Don Michael (ed.): Harvard
Dictionary of Music. Cambridge, Mass.: Belknap
Press, 2003, p. 42
12. Volver arriba De Cand, Roland: Nuevo diccionario
de la msica. Grasindo, 2002, vol. I, p. 34.
13. Volver arriba The Imperial Society of Teachers of
Dancing: Ballroom Dancing. Hodder & Stoughton,
1983.
14. Volver arriba Randel, Don Michael (ed.): Harvard
Dictionary of Music. Cambridge, Mass.: Belknap
Press, 2003, p. 507.

Bibliografa[editar]
Especfica

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Labor, 1949; Idea, 2002. ISBN 84-823-6253-4

Enlaces externos[editar]

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