Tcnicas de microfona estreo

Compendio de tcnicas de microfona estreo

Sabemos que hay de distintos tipos de micrfono: de bobina mvil, cinta,
condensador si lo vemos desde el punto de vista de la transduccin
mecano-elctrica y si bien es importante qu micrfono usamos tambin
es muy importante la forma en que lo usamos
En este artculo hablaremos sobre las tcnicas de microfona estreo, este
conjunto de tcnicas usa los principios del funcionamiento del sistema
auditivo humano que es capaz de percibir y localizar los sonidos que lo
rodean.

El conocimiento de las tcnicas de microfona estreo pueden darnos una

paleta de sonidos o combinaciones de los mismos que de otra manera no
se podran obtener. Veamos:
Los tipos de sonido
Podemos dividir el sonido que se obtiene de una fuente o instrumento
musical en dos grandes familias:
1. Los sonidos ms naturales: Este tipo de sonido se logra principalmente
usando microfona lejana ya que el sonido de la mayora de los
instrumentos necesita un cierto espacio fsico para desarrollarse y que se
escuche el timbre propio y complejo del instrumento.
El mismo proviene de las distintas partes del instrumento, por ejemplo
una guitarra acstica no solo emite sonido del agujero de resonancia si no
que adems emite sonido de la tapa de resonancia, del puente, del brazo y
prcticamente desde todo el instrumento. Incluso los sonidos que emite el
ejecutante los percibimos como parte de un todo y tambin conforman lo
que consideramos a la hora de percibir un sonido.
Por otro lado en general estamos acostumbrados a escuchar a los
instrumentos en un cierto ambiente o sala que aporta una cantidad
importante de reflexiones y reverberacinque se superponen con el
sonido directo conformando ese sonido complejo que es el que llega hasta
nuestros odos.
En muchos casos las orquestas de msica clsica son capturados
poniendo en uso el principio de que el sonido necesita un espacio para
desarrollase y por lo tanto se usan tcnicas de microfona lejana.
2. Los sonidos aumentados o modernos: Son los sonidos captados por
micrfonos a distancias muy prximas a la fuente y que capturan
mayoritariamente sonido directo. Es decir con la menor injerencia de la
sala posible, para su posterior manipulacin y procesamiento en las
distintas etapas.
Una gran parte de la msica popular se produce de esta manera, usando
micrfonos a distancias muy cortas con respecto a la fuente, de unos
pocos centmetros en la mayora de los casos

El tipo de sonido que se logra empleando estas tcnicas es un sonido

aumentado o reforzado en ciertos aspectos pero que carece de esa
naturalidad antes explicada, es este uno de los motivos por los que se
agrega luego por lo general reverberacin artificial a las grabaciones
realizadas con este tipo de tcnicas.
Sin embargo tienen a su favor que se puede capturar una cantidad de
detalles internos de la performance que de otra manera seran imposibles
de obtener.
Las herramientas, los micrfonos:
Por lo general para el uso de las tcnicas estreo es necesario usar
micrfonos con una alta sensibilidad y una respuesta en frecuencia y
transiente/transitorios muy buena. Tal es el caso de los micrfonos de
condensador.
Para algunas tcnicas de microfona es necesario contar con micrfonos
que tengan patrones/diagramas polares especiales por ejemplo
omnidireccional, cardioide y figura en ocho, por este motivo es
recomendable que busquemos micrfonos con patrones polares
intercambiables, por una cuestin econmica y de versatilidad. Adems se
recomienda para estas tcnicas el uso de micrfonos apareados, es decir
del mismo modelo y marca para que el registro est balanceado
frecuencialmente y respecto al nivel.
Para obtener una grabacin con headroom, claridad en los bajos, poca
distorsin necesitamos un preamplificador dedicado aunque se pueden
lograr resultados aceptables con los preamplificadores que vienen con
las interfaces de audio.
Las tcnicas de microfona estreo:
Algunos de los usos posible son : la grabacin de bateras tanto para
overheads como para micrfonos de sala o room, la grabacin de pianos,
secciones de cuerda, secciones de vientos o metales, orquestas completas,
guitarras acsticas, percusiones y prcticamente se puede aplicar a
cualquier situacin de grabacin imaginable.

Algunas de sus ventajas respecto a las tcnicas monofnicas son que nos
otorgan:
- Una sensacin de campo sonoro de izquierda a derecha: Por ejemplo
cuando escuchamos una orquesta sinfnica cada grupo de instrumentos
tiene su lugar en el plano horizontal. Algunos instrumentos se ubican a la
izquierda otros al centro y a la derecha. El uso de este tipo de microfona
nos permite acercarnos a la escucha real de este tipo de fuentes.
- La sensacin de profundidad o distancia entre cada instrumento o parte
del instrumento. Cuando vamos a grabar un conjunto en el que algunos
de los miembros estn ubicados atrs de otros, al usar este tipo de
tcnicas vamos a percibir esa distancia ya que el nivel que le llega a los
micrfonos es distintos y respeta esas diferencias que hay en la sala.
- La sensacin de distancia del ensamble al oyente: Por ejemplo cuando
usamos estas tcnicas para capturar el sonido de la sala al grabar una
batera este micrfono que est ubicado lejos de la batera nos dar una
sensacin de distancia respecto a la batera. Especficamente cuando los
micrfonos estn ms alejados captan mayor cantidad de energa de
reflexiones y reverberante, haciendo que la fuente suene ms lejana.
- La sensacin de espacialidad de la sala en la que estamos: Al estar a una
cierta distancia de la fuente los micrfonos tambin captan las reflexiones
y la reverberacin de la misma, enriqueciendo el sonido del instrumento.
Cmo funcionan estas tcnicas?
Todas las tcnicas de microfona estreo usan dos micrfonos que pueden
estar espaciados, juntos pero con un cierto ngulo de apertura entre
cpsulas, semi separados con un cierto ngulo de apertura. Tambin
existen otras formas de microfona que usan por ejemplo un disco
absorbente (acsticamente hablando) que separa los micrfonos y
tambin las llamadas dummy heads que son dispositivos con la forma de
la cabeza humana que tienen los micrfonos colocados en los odos.
Para comprender que es lo que pasa con los micrfonos en estas
configuraciones y por que producen todos los efectos antes mencionados
tenemos que entender como funciona nuestro sistema auditivo. El sistema

auditivo humano consta de dos odos separados por la cabeza

aproximadamente a 17 centmetros.
La separacin de los odos provoca que si por ejemplo tenemos una fuente
situada a la derecha de la cabeza lo que sucede es que primero llega el
sonido al odo derecho y luego viaja una distancia extra de al menos 17
cm para llegar al odo izquierdo. El sonido que llega a los odos por lo
tanto tiene diferencias en el tiempo de llegada, que se traducen en
diferencias de fase y diferencias de nivel entre odos. Por otro lado si la
fuente est ubicada justo en medio de ambos odos el sonido llega al
mismo tiempo a ambos y al no haber diferencias de tiempo o nivel es
interpretada como proveniente del frente.
Estas diferencias son las que el sistema auditivo es capaz de interpretar
para deducir por ejemplo que la fuente sonora est situada a la derecha y
no en otro lugar. Esta capacidad es muy importante evolutivamente
hablando ya que ha servido al hombre para localizar obstculos y posibles
problemas o depredadores.
El principio de funcionamiento de todas las tcnicas de microfona estreo
tiene que ver con este principio; que el sonido que le llega a las cpsulas
de los micrfonos es diferente. Ya sea que el sonido tiene diferencias de
nivel, de tiempo de llegada o ambas.

Fuente sonora (en verde) localizada hacia la derecha. El sonido llega

primero al odo derecho y luego rodea la cabeza y llega al odo izquierdo,
un tiempo despus.
Por qu es tan importante la compatibilidad en Mono?
Si bien las todas las tcnicas estreo buscan replicar la sensacin de
nuestros odos y por lo general dan una sensacin muy agradable y
superior a su contraparte mono, la realidad es que en la inmensa mayora
de las situaciones en las que se emite por radio y televisin el material se
emite o recepciona en mono.
Por este motivo es muy importante revisar siempre que es lo que pasa
cuando pasamos el material grabado o mezclado en estreo a
mono. Existen situaciones en las que el material tiene serios problemas de
fase,hablando de diferencias de fase entre los canales Izquierdo y derecho.
Esto produce que al sumarse elctricamente a un solo canal se cancele
parte o la totalidad de la seal ocasionando cambios leves o profundos en
el resultado audible de la mezcla.

Las tcnicas estreo son en mayor o menor medida compatibles en mono

y es indispensable usarlas de manera adecuada para no tener problemas
en las etapas posteriores. Especial atencin merecen las tcnicas de par
espaciado con distancias importantes entre micrfonos que generan un
vaco en el centro de la imagen estreo y por lo tanto son poco mono
compatibles.
La famosa regla 3:1
Seguramente alguna vez alguien les dijo que cuando usamos ms de un
micrfono en una fuente hay que respetar la regla 3:1, que dice que la
distancia entre ambos micrfonos debe ser 3 veces la distancia del primer
micrfono y la fuente sonora.
La explicacin del porque de esta regla tiene que ver con la atenuacin del
sonido con la distancia. El sonido disminuye 6 decibeles cada vez que se
duplica la distancia del oyente a la fuente de sonido, esto sucede por que
el sonido se propaga esfricamente y al aumentar la distancia aumenta el
rea en la que se tiene que repartir. Especficamente cuando se duplica la
distancia el rea se cuadriplica.
El clculo se obtiene con la siguiente expresin (simplificada):
Atenuacin con la distancia = 20*log (distancia)
Y entonces Qu tiene que ver esto con los micrfonos?
Si calculamos lo que pasa cuando triplicamos la distancia (20*log (3))
vamos a ver que el resultado es 9.5 dB aproximadamente.
Es decir cuando separamos un micrfono de otro 3 veces estamos
haciendo que en el segundo micrfono el sonido que le llega, el mismo
que al primero, est 9.5 dB atenuado respecto al primero.
Ahora lo importante de esto es que cuando se suman las seales de ambos
micrfonos la seal que llega al segundo micrfono est tan atenuada
respecto del primero que al sumarse no se producen cancelaciones de fase
ni comb filtering. Por este motivo es tan importante buscar cumplir esta
regla.
Familias de tcnicas

Par coincidente: Entre estas tcnicas estn la tcnica X/Y, Mid Side y el
arreglo Blumlein. Se caracterizan por que los micrfonos usan un patrn
polar direccional (cardioide, figura en ocho) y que sus grillas se tocan o
coinciden en el espacio, pero sus diafragmas tienen una angulacin de tal
manera que apuntan hacia la izquierda y derecha de la fuente o ensamble.
En la prctica esto significa que las cpsulas pueden estar juntas o una
encima de la otra y que dependiendo del caso van a tener un cierto ngulo
de apertura. Mientras mayor sea el ngulo de apertura de los micrfonos y
mientras ms angosto sea el patrn polar, mayor ser la separacin
estreo.
Par espaciado: Entre las tcnicas ms usadas tenemos el par espaciado o
A/B y el rbol Decca. Se caracterizan por que se utilizan dos micrfonos o
a veces tres idnticos separados una cierta distancia entre s. Los
micrfonos pueden tener cualquier patrn polar, pero el ms usado es el
patrn omnidireccional, ya que ofrece la mejor respuesta en bajas
frecuencias y la menor coloracin fuera del eje del micrfono.
Mientras mas separados estn los micrfonos mayor es la imagen estreo.
Cuando las separaciones son muy grandes el centro de la imagen
estereo se hace poco definida y en esos casos es necesario colocar un
tercer micrfono en medio de ambos.
Par semi/cuasi coincidente: Entre las ms conocidas tenemos la tcnica
ORTF, NOS, DIN, RAI, OLSON. Se emplean dos micrfonos con patrn polar
cardioide con una angulacin que vara segn la tcnica as como la
separacin entre micrfonos.
La caracterstica principal de esta familia es que buscan asemejar la
manera en la que el odo humano localiza las fuentes, asemejando la
separacin de los micrfonos con la de los odos.
En general proveen una muy buena localizacin de los instrumentos y
sensacin de espacio debido a las diferencias de tiempo/fase producidas
por la separacin de los micrfonos y el ngulo de apertura, tambin son
bastante mono compatibles.
Par omnidireccional- con baffles: Entre las ms conocidas estn el disco de
Jecklin o OSS (Optimum Stereo Signal) y la tcnica wedge Se emplean dos

micrfonos con patrn polar omnidireccional, por su mejor respuesta en

bajas frecuencias, separados a una distancia por un disco de material
rgido forrado con material absorbente.
La idea detrs de esto es generar mayor separacin entre
micrfonos/canales y por lo tanto brindar una mayor sensacin de estreo.
Binaural o Dummy head: Consiste en el uso de una esfera o en su defecto
una cabeza hecha de algn material , por lo general absorbente y en el
lugar de las orejas se sitan dos micrfonos por lo general
omnidireccionales. Tiene una excelente localizacin de las fuentes y una
muy buena sensacin estreo, pero funciona correctamente con
audfonos.
Par coincidente:
Algunas de las ventajas de esta familia de tcnicas es:
La imagen estreo es muy buena.
El ancho del estreo va desde angosto hasta preciso.
Las seales por lo general son mono compatibles.
La desventaja es que el estreo no es tan amplio como en otras tcnicas.

X/Y

Tcnica coincidente XY, micrfonos con patron polar cardioide angulados

a 90 grados.
Para llevarla a cabo se necesitan dos micrfonos idnticos con patrn
polar cardioide. En esta configuracin las cpsulas se disponen lo ms
cerca posible entre ellas con un ngulo de 90 grados. Las variaciones de
esta tcnica emplean distintos grados de apertura entre las cpsulas por
ejemplo de 120 a 135 grados y dan como resultado una imagen estreo
mayor o menor.
Tericamente las cpsulas de los micrfonos deben estar exactamente en
el mismo punto para evitar cancelaciones de fase, pero ya que esto no es
posible la manera de hacerlo es colocando un micrfono encima del otro
con sus diafragmas alineados verticalmente. De esta forma los sonidos del
plano horizontal sern captados como si los micrfonos estuvieran en el
mismo punto.
La imagen estreo es generada por la atenuacin que presenta los
micrfonos cardioides fuera de eje, la atenuacin mxima se presenta a

180 grados fuera del centro. El estreo se forma por diferencias en el nivel
de llegada a las cpsulas, en el caso de los micrfonos cardioides a 90
grados tienen rechazo de 6dB, por lo tanto la separacin entre canales no
es tan grande y por ello la imagen estreo es mas bien estrecha.Por el
mismo motivo es altamente mono compatible.
El uso de micrfonos direccionales hace que a grandes distancias se
produzca una perdida en bajas frecuencias, por este motivo es muchas
veces preferible usarla cuando la fuente se encuentra cerca.
M-S (Mid Side)

Tcnica Mid Side, en rojo se observa el patrn polar cardioide del

micrfono Mid y en celeste el patrn polar de figura en 8 del micrfono
Side.
En este caso la M significa medio y la S los costados. El arreglo consiste en
el uso de un micrfono cardioide apuntado hacia el frente de la fuente y
uno en figura en ocho apuntado hacia los costados de la sala, los
micrfonos deben estar lo ms cercano posibles entre s.
Esta tcnica es excelente para la imagen estreo, especialmente cuando la
mayora del sonido proviene del centro del ensamble o fuente. Por el
mismo motivo es menos efectivo en grandes grupos o cuando se requiere
captar un ancho importante ya que va a tender a favorecer las cosas que
se encuentran en el medio.
Otra de las ventajas es que no tiene problemas de fase en estreo y tiene
excelente compatibilidad mono ya que cuando se pasa a mono y se suman
los canales, los costados se cancelan quedando solo el medio sin
modificaciones. Esta ventaja lo hace ideal para usar esta tcnica como
micrfono de ambiente o romo ya que va a ser totalmente compatible con
mono y funciona muy bien en estreo.
Para situar los micrfonos en la sala es una buena idea caminar por la sala
y prestar atencin el lugar donde suena mejor la fuente, al mismo tiempo
hay que pensar en el balance fuente/sala y en la imagen estreo. Una vez
localizado el lugar, colocar el micrfono cardioide donde estara el medio
de la cabeza.
Muchas veces puede sonar mas natural que las tcnicas de par espaciado
ya que el micrfono del medio provee un centro slido en la imagen
estreo que es muy importante en la mayora de las ocasiones. Un detalle
a tener en consideracin es que los micrfonos por separado pueden
sonar bien o directamente mal y para hacerlos funcionar como sistema hay
que decodificar la seal de salida para crear el estreo.
Decodificacin de la tcnica Mid Side
En trminos de voltaje el micrfono del medio crea un voltaje positivo
todo el tiempo, en cambio el micrfono con figura en ocho o S crea un

voltaje positivo de lo que viene de la izquierda y un voltaje negativo de lo

que viene de la derecha.
Ya que el micrfono que funciona como S emite como salida una sola
seal hay que duplicarla de alguna manera y colocarla en otro canal, luego
tenemos que panear ambos al mismo lugar por ejemplo la izquierda
extrema (la seal original y la copia). Posteriormente hay que generar un
tono e invertir la fase de uno de los canales, finalmente hay que subir el
nivel de ambos canales hasta que se cancelen completamente.
Luego se panea el primer canal a la Izquierda extrema y el segundo a la
derecha, se crea el balance con el micrfono del medio y con eso se
completa la matriz. Una ventaja adicional de esta tcnica es que se puede
variar la cantidad de sonido de sala subiendo o bajando el nivel de los
canales S.

Arreglo Blumlein

Arreglo Blumlein, Vista superior. Se emplean dos micrfonos con patrn

polar de figura en 8, los que captan la fuente por el frente y tambin la
sala por atrs.
Este arreglo o tcnica fue desarrollada por el pionero del audio Alan
Blumlein para EMI rcords en 1935 y consiste en el uso de dos micrfonos
con patrn polar de figura en ocho o bidireccionales con un ngulo de 90
grados entre s. El campo estreo se forma por las diferencias de nivel
entre las cpsulas del arreglo.
La tcnica ofrece los mejores resultados cuando se sita cercana a la
fuente ya que la respuesta en bajas frecuencias decae con la distancia,
debido al efecto de proximidad de los micrfonos direccionales. Adems
que al captar sonido de los costados y desde atrs capta el sonido de la
sala, motivo por el que hay que tener cuidado en su colocacin.Por otro
lado esta tcnica tiene un grado de separacin mayor que la X/Y.
Existen en el mercado opciones de micrfonos con cpsulas montadas en
un mismo chasis para una mayor conveniencia, las cpsulas ya se
encuentran anuladas as que solo hay que posicionarlas en un lugar
adecuado respecto a la fuente.

Par espaciado
Repasemos primero las caractersticas de este tipo de tcnica:
Las imgenes fuera del centro son difusas, es decir que tienen poca
claridad.
La sensacin estreo tiende a estar exagerada, a menos que se use un
tercer micrfono e el centro del arreglo.
Da una sensacin de calidez en el sonido del ambiente o sala.
Se pueden presentar problemas de fase al usarla.

Par espaciado A-B

Ejemplo del armado de la tcnica par espaciado A-B. Se usan dos

micrfonos omnidireccionales separados por una distancia. Cuando la
distancia es muy grande es necesario el uso de un tercer micrfono en
medio de ambos.
Se usan dos micrfonos idnticos espaciados o separados entre s por una
distancia, apuntando al frente del arreglo, ensamble musical o fuente. El
patrn polar de los micrfonos puede ser cualquiera, sin embargo el ms
usado es el omnidireccional por su respuesta en frecuencia extendida y
por su baja coloracin fuera del eje.
Este tipo de tcnica tiende a hacer que los elementos que se encuentran
fuera del centro sean difciles de localizar o fuera de foco.Algunos

ejemplos en los que se puede usar esta tcnica son: Bateras acsticas,
orquestas sinfnicas o ensambles orquestales, guitarras, etc.
Espacio entre micrfonos
La imagen estreo de una grabacin es dependiente de la frecuencia por
lo tanto el espacio entre micrfonos tiene relacin con la frecuencia ms
baja que se le quiera dar sensacin estreo. Usando el espaciado
recomendado de 1/4 de longitud de onda de la frecuencia ms baja y
teniendo en cuenta la reducida capacidad del odo de localizar
frecuencias debajo de 150Hz, se obtiene que la distancia ptima entre
micrfonos esta entre los 40-60 cm.
Distancias entre micrfonos ms reducidas son usadas cuando se quiere
capturar un instrumento de cerca sin que su imagen estreo sea
demasiado ancha y poco natural. Un aumento de la distancia entre
micrfonos disminuye la capacidad del sistema de reproducir fuentes que
estn ubicadas en medio de los micrfonos y al mismo tiempo reduce la
compatibilidad en mono. Si se usan distancias superiores a las
mencionadas se suele usar un tercer micrfono colocado a medio camino
entre ambos, para preservar el centro de la imagen estreo y no producir
exageraciones del mismo.
Distancia entre la fuente y los micrfonos
La distancia ideal entre fuente-micrfono depende del tipo y tamao de la
fuente y la sala en la que est inmersa, adems del gusto personal. La
distancia debe ser ubicada con cuidado y tomando en cuenta como
nuestros odos perciben la fuente en diferentes lugares.
Las orquestas sinfnicas o ensambles orquestales son un claro ejemplo de
la necesidad de una buena microfona estereo y del lugar donde se
colocan los mismos, ya que hay que tener en cuenta que este tipo de
fuentes necesitan de una sala que enriquezca el sonido y una
reverberacin adecuada para el tipo de estilo/periodo de msica. Por estos
motivos en muchos casos se toma en consideracin la distancia crtica, el
lugar en donde el sonido directo es igual al sonido reverberante, para
colocar los micrfonos.

Muchas veces se suele colocar los micrfonos encima del conductor de la

orquesta ya que la mayora de los sonidos se proyectan hacia arriba y de
esta manera se evita el efecto sombra que se puede producir entre
instrumentos.
Arbol Decca

Vista superior del armado del Arbol Decca. Se usan tres micrfonos,
generalmente se ubican a la altura del conductor y encima del mismo. Los
micrfonos son omnidireccionales por lo general.
Esta es una variacin a la tcnica de par espaciado desarrollada por la
discogrfica Decca, que consiste en el uso de tres micrfonos idnticos,

dos de ellos usados como par espaciado y un tercero a medio camino y al

frente entre ambos, colocado sobre el conductor de la orquesta. Para
poder realizarla se usa un pie de micrfono especialmente construido para
tal fin.
La tcnica fue desarrollada por los ingenieros de Decca en la dcada de los
1950, como un compromiso entre la tcnica par espaciado y los arreglos
de mltiples micrfonos usados para grabaciones orquestales. Esta tcnica
sigue en uso hasta la fecha por los ingenieros de Decca para la grabacin
de msica clsica y para pelculas, con cambios en la eleccin de
micrfonos para su empleo. El beneficio de esta tcnica es que provee un
muy buen campo estreo pero con buena localizacin de las fuentes.
Historicamente en Decca se usaron para esta tcnica 3 micrfonos
Neumman M-50 arreglados en un tringulo de 3 a 4 metros encima de la
cabeza del conductor de la orquesta, aunque este espacio varia con las
distintas salas de concierto y tamaos de orquesta. Las distancias entre
micrfonos depende del tamao de la orquesta o ensamble. Por ejemplo
para una orquesta relativamente grande los micrfonos izquierdo y
derecho estn separados desde 2.5-3 metros entre ellos. El micrfono del
centro separado al frente de ambos micrfonos por 1.8 a 2.1 metros.
Adems de los micrfonos antes mencionados se ha usado otros como los
M-49, los K-56 y sustituciones modernas como el TLM-50 o M-150 entre
otros.
El micrfono izquierdo se panea a la izquierda el derecho a la derecha y el
del medio al centro, usando adicionalmente micrfonos de acento a
instrumentos clave por ejemplo a los violines (normalmente paneados a la
izquierda), tambin se pueden usar acentos en los celos (paneados a la
derecha). Tambin a las harpas y los solistas.
Par semi / cuasi- coincidente
Repasemos algunas de las caractersticas de esta tcnica:
Imagen estreo precisa.
Mayor sensacin de profundidad y aire que las tcnicas coincidentes.

Imagen amplia y profunda similar a la del arreglo Blumlein con mucha

menos cantidad del campo reverberante.
ORTF

La tcnica ms conocida y usada de este tipo de configuracin es la ORTF

(Oficina de radiodifusin y televisin francesa), que consiste en el uso de
dos micrfonos cardioides con un ngulo de 110 grados y espaciados
entre s por 17 cm horizontalmente. El espaciado est relacionado con la
distancia entre odos promedio de las personas y el ngulo entre los
micrfonos emula el efecto sombra de la cabeza humana, este efecto se
produce cuando el sonido viaja rodeando la cabeza perdiendo intensidad
y altas frecuencias por lo general.
Este mtodo produce muy buenos resultados en lo que respecta a la
localizacin precisa de los instrumentos en la orquesta, es decir
instrumentos localizados a la izquierda aparecen por el parlante izquierdo
en un lugar muy similar, lo mismo sucede con instrumentos localizados al
centro estos tienden a aparecer al medio de la imagen estreo. Tambin

esta tcnica produce una muy buena sensacin de espacio debido a las
diferencias de tiempo/fase entre las cpsulas.
Una consideracin a tener en cuenta es que cuando se usa esta tcnica a
distancias grandes de la fuente, al usar micrfonos direccionales pierden
respuesta en las bajas frecuencias, por el efecto de proximidad. Por otro
lado la distancia de la fuente o ensamble determina la cantidad de sonido
reverberante que se capta, mientras mas lejos se encuentre de la fuente o
ensamble mayor sonido reverberante habr.
NOS
Desarrollada por la radio Holandesa (Nederlandse Omroep Stichting o
Radio Holandesa) en base a experimentaciones, consiste en el uso de dos
micrfonos cardioides angulados a 90 grados y separados entre si por 30
cm. El estereo se logra por una combinacin de diferencias de nivel en las
cpsulas y diferencias de tiempo de arribo.
Es recomendable usarla en situaciones en donde la fuente se encuentre
cercana a los micrfonos ya que el uso de patrn cardioide produce una
prdida en bajas frecuencias con el aumento de la distancia a la fuente,
provocado por el efecto de proximidad.
DIN
Desarrollada por el instituto alemn de normalizacin (Deustches Institut
fur Normung) consiste en el uso de dos micrfonos cardioides espaciados
por 20 cm y con un ngulo de 90 grados. Esta tcnica reproduce el estreo
por una mezcla de diferencias de nivel y diferencias de timbre.
Al usar esta tcnica a distancias grandes de la fuente se produce una
perdida en bajas frecuencias ocasionadas por el efecto de proximidad de
los micrfonos direccionales, por este motivo es mas til usarla en
distancias cortas por ejemplo en un piano o en ensambles pequeos.
Ademas se puede usar en un instrumento de una seccin de una orquesta
sinfnica o similar.
RAI

Desarrollada por la compaa de radiodifusin italiana (Radio Audizioni

Italiana), usa dos micrfonos cardioides separados por 21 cm y con un
ngulo de 100 grados entre s.
EBS
Desarrollada por Eberhard Sengpiel del instituto Tonmeister dentro de la
universidad para las artes de Berlin-Alemania. Es una tcnica similar a la
NOS y DIN ya que usa dos micrfonos cardioides angulados a 90 grados
pero con una separacin de 25 cm.
Sengpiel sugiere que se use este arreglo como un punto de partida y se
experimente para encontrar el punto exacto. El campo estreo y la
compatibilidad en mono es similar a las antes mencionadas tcnicas.
Olson
Es similar tambin a la tcnica ORTF y consiste en dos micrfonos
cardioides separados entre si por 20 cm y con un ngulo de 135 grados.
Este ngulo es el mas amplio aceptado de cualquiera de estas tcnicas.
Como resultado del ngulo de separacin el sonido del centro puede ser
poco claro o distintivo.
Estreo generado por bafles

Tcnica Baffled Omni. Ejemplo de la disposicin original de esta tcnica. Se

emplea una esfera de un material absorbente y dos micrfonos
omnidireccionales a ambos lados de la esfera a la altura de los odos,
separados por 17 cm.
Es la forma genrica para un grupo de tcnicas estreo que usan un baffle
acstico para mejorar la separacin entre canales, debido a la reduccin
de nivel que produce el material absorbente.
Se puede usar el bafle entre los micrfonos de las tcnicas A-B, ORTF, DIN
o NOS entre otras. El efecto sombra que produce el bafle tiene una
influencia positiva en la atenuacin de los sonidos que llegan a las
cpsulas fuera del eje, por lo tanto mejorando la separacin entre canales.
Los bafles deben ser de material absorbente acstico y no reflectante para
prevenir reflexiones de la superficie que causaran coloracin de la fuente.

La tecnica se basa en el efecto que produce la cabeza entre los odos, que
genera perdidas de nivel y atenuacin frecuencial en especial en las altas
frecuencias.
Algunas de las caractersticas son:
Imgenes estreo agudas.
El campo estreo tiende a ser preciso.
La respuesta en baja frecuencia es muy buena ya que se usan micrfonos
omnidireccionales.
Disco de Jecklin o OSS (Optimum Stereo Signal)

Disco de Jecklin. En marron/cafe se observa el disco absorbente que se

emplea y a ambos lados los micrfonos que por lo general son de patrn
polar omnidireccional.

Esta es uno de los ejemplos mas conocidos de la tcnica del bafle y fue
desarrollada por el ingeniero en Sonido suizo Jurg Jecklin en los 1980.
La tcnica en su configuracin actual usa dos micrfonos
omnidireccionales separados por 16.5 centmetros entre s . En el medio de
esta distancia se sita el disco de 30 cm de dimetro y de 8mm de ancho,
cubierto con 25 mm de espuma absorbente.
La tcnica busca simular como funciona nuestra cabeza ya que la misma
adems de causar diferencias de tiempo/fase de arribo entre odos,
produce atenuacin en las altas frecuencias, debido que a estas
frecuencias les cuesta mucho doblar objetos que son comparables con su
longitud de onda. Esto sumado a las diferencias de nivel entre cpsulas
producen un campo estreo muy realista, los instrumentos de la orquesta
aparecen donde tienen que estar.
Wedge

Vista superior de la Tcnica Wedge. Podemos observar los paneles en

forma de V que tienen aderidos a una distancia de la punta un micrfono
del tipo PZM.
Consiste en el uso de dos micrfonos de barrera (PZM, o Boundary mic)
separados por unos paneles en forma de V y colocados a unos 15 cm de la
punta de la V. Los paneles son de un material rgido y de 60 cm cada uno,
unidos de tal forma de formar una V, con la punta apuntando hacia la
fuente sonora, los paneles deben estar angulados 70 grados.
La marca Crown Audio desarrollo el concepto creando un micrfono
estreo llamado Stereo Ambient Sampling System (SASS, actualmente
SASS-P MK2), que consiste en dos micrfonos PZM montados a ambos
lados de un bafle. Esta tcnica crea una sensacin estreo muy realista y

con muy buena localizacin de las fuentes, un uso interesante es para

capturar sonidos ambientes y ya que las cpsulas estn muy prximas
entre s existe poca cancelacin de fase y es por lo tanto mono compatible.
Binaural

Vista superior de la Tcnica Binaural. En ella se usa un modelo de cabeza

artificial hecha de algn material, y en los odos se colocan los micrfonos
omnidireccionales.
Esta tcnica consiste en el uso de dos micrfonos omnidireccionales
colocados en los odos de una cabeza falsa. Los modelos comerciales
tienen incluso incluidos los pliegues de los odos, los que buscan simular
las reflexiones que se producen en los mismos. Cuando la grabacin es
reproducida por audfonos da un realismo muy grande en cuanto a la
localizacin de los elementos y la distancia de los mismos.
Cuando se reproduce el sonido registrado por parlantes disminuye el
efecto envolvente. Se usa generalmente para grabar la ambiencia de una
sala o para aplicaciones de realidad virtual. Al reproducirse en audfonos
el oyente tiene una experiencia esfrica, el sonido puede escucharse desde

arriba y abajo, entre la informacin que se logra captar con este mtodo
destaca la distancia de la fuente al auditor y la direccin de la misma.
Video demostrativo de las diferencias entre las distintas tcnicas:
A continuacin un video que muestra las diferencias entre las tcnicas de
microfona, para ello usan un sistema especfico que les permite variar la
posicin de los micrfonos en distancia y ngulo. Ms all de que no
vamos a poder conocerlas a la perfeccin a travs de un video es una
buena ayuda.
Conclusiones
Las tcnicas aqu presentadas requieren de experimentacin tanto para su
armado y colocacin, como para saber como suena cada una y cuando es
mejor una u otra.
Son una muy buena opcin para generar profundidad, ambiencia y
espacialidad a nuestras grabaciones usando practicamente los mismos
micrfonos que tengamos a nuestra disposicin.
Es muy importante revisar siempre la compatibilidad mono de la tcnica
que vayamos a usar y asegurarnos de que cumpla con este requisito ya
que una vez grabada la fuente no hay mucho que se pueda hacer despus.
Esperamos que esta gua haya sido de utilidad y que puedan probar
algunas de estas tcnicas por s mismos y escuchar los beneficios que les
pueden aportar. Como siempre decimos esto es slo un punto de partida
para el tema y la prctica hace al maestro.
Fuentes:
Para elaborar la gua usamos varias fuentes de informacin entre pginas
web y libros.
Stereo Microphone Techniques de Los Senderos Estudio: La mayora de los
diagramas fueron adaptados de los diagramas presentes en esta pgina.
La informacin es my recomendable (haba un par de errores en los
diagramas que corregimos)
The Recording Engineers Handbook: Un excelente libro escrito por el
prolfico Bobby Owsinski.

Coincident or Near Coincident Mic Placement Techniques: Paper de DPA

Microphones que trata sobre las tcnicas ORTF, NOS, DIN y todaslas
tcnicas de par coincidente o semi coincidente.
El diagrama original es una adaptacin de una publicacin de Schoeps
Mikrofone.