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ESCALA MUSICAL - UMA VISO GERAL

Nessa aula vamos entender o que escala musical, qual a sua aplicao dentro do
processo de composio e improvisao e quais as regras que determinam a sua
formao e shapes. Nessa primeira parte veremos a escala cromtica, pentatnica
maior, pentatnica m7, a escala maior e a sua relativa menor e os modos gregos.
Escala Musical mesmo que o conceito seja vago ou que algum seja leigo no
assunto musical existe uma escala que nos soa familiar, a qual conhecemos as notas,
a representao do comum. Essa escala a de D maior, ou seja, D R Mi F Sol La
Si D.

Origem das notas musicais vamos primeiro entender o que som, onde as notas
musicais se enquadram dentro da categoria e de que forma foram definidas.
Som quando um objeto vibra ele faz com que o ar em torno dele vibre tambm. Essa
vibrao vai passando de molcula em molcula transitando pelo ambiente at atingir o
nosso aparelho auditivo. Esse por sua vez vibra e esse estmulo que entendido pelo
nosso crebro como som. Outros meios tambm podem ser usados para a propagao
do som como o lquido ou o slido.
A velocidade dessa vibrao determina se o som ser grave, mdio ou agudo. Observe
o quadro abaixo:

Abaixo de 20 vibraes por segundo e acima de 20.000 no escutamos.


A maior parte dos sons que escutamos fica entre 60 (100) e 5000 vibraes por
segundo.
Vibrao lenta = som grave
Vibrao rpida = som agudo
Vibrao intermediria = som mdio

Podemos ainda dividir as freqncias em subcategorias:


Subgrave -> Grave -> Mdio Grave -> Mdio -> Mdio Agudo -> Agudo
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Nota Musical fcil perceber a diferena entre um rudo e uma nota musical. O rudo
formado por um nmero gigantesco de frequncias sonoras em conflito, uma
manifestao instvel, em desequilbrio, como uma exploso, um trovo ou mesmo a
derrapagem de um carro.
Uma nota musical um som definido onde a sua frequncia peridica, produz uma
nota definida e controlada dentro do espectro e pode ser manipulada pelo executor.
Normalmente a qualidade de seu timbre foi determinada ao longo dos anos de acordo
com as estticas culturais e histricas. Costuma soar agradvel e equilibrada para o
ouvido.
Possui como caractersticas:

Altura definida (quantidade de vibraes por segundo)


Durao, que pode ser curta, mdia ou longa.
Intensidade, que pode ser fraca, mdia ou forte.
Timbre, que vai depender da fonte sonora.

Afinao Pitagrica temos uma grande capacidade de escutar e entender os sons a


nossa volta e conseguimos facilmente assimilar at mesmo as mais complexas
interaes sonoras. Nosso ouvido humano tem potencialmente a capacidade de
traduzir os estmulos provocados por vibraes que ficam entre 20 e 20.000 por
segundo, um espectro gigantesco. Ento quem e como foram escolhidas as notas
dentro desse nmero enorme de possibilidades?
Foi Pitgoras na Grcia Antiga, ou pelo menos foi quem ganhou o credito.
Os gregos acreditavam que a msica tinha forte influncia na moral e conduta humana
e que ela tinha o poder de controlar a razo, manipular o sentimento e carter
(Doutrina do Ethos). Por isso era controlada pelo estado e apenas aqueles que
trabalhavam para a vontade do estado poderiam estudar e fazer msica.
O principal instrumento para o processo de descoberta musical era o monocrdio, com
apenas uma corda, tocada normalmente com uma varinha (plectro). Existia ainda uma
caixa de ressonncia para amplificar o som e uma espcie de ponte que poderia ser
movida alterando a altura (afinao) da nota. Era basicamente usado no estudo das
relaes entre as notas musicais, dividindo a frequncia em partes matemticas
inteiras.

Monocrdio: uma corda apenas

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Quando a corda era tocada uma nota soava numa frequncia determinada. Ao dividir a
corda no meio a frequncia dobrava mas a nota permanecia a mesma, uma oitava
acima. Quando a corda era dividida em trs partes uma nova nota surgia, que
conhecemos hoje como quinta justa, que soava muito estvel e agradvel quando
tocada junta com a primeira.
Observe no exemplo abaixo a relao entre essas duas notas:
Corda solta a que chamamos hoje em dia de D (claro, usavam outras notas como
ponto de partida, mas temos a nota D como a referncia inicial, por isso foi escolhida
para o exemplo).
Quinta Justa a quinta nota a partir do D, ou seja, D R Mi F Sol, a nota Sol.
Nota:
Nota-Do

Nota-Sol

As duas notas juntas:

Ciclo das Quintas usou-se essa mesma lgica de afinidade a partir da nota Sol, e
assim foram determinadas todas as notas usadas dentro do nosso sistema ocidental.

De D acharam a quinta justa, a nota Sol.


De Sol acharam a quinta justa, a nota R.
De R acharam a quinta justa, a nota L.
De L acharam a quinta justa, a nota Mi.

E assim por diante, observe a ilustrao abaixo:

As 5 primeiras notas do ciclo formam uma das primeiras escalas musicais utilizadas
dentro da cultura ocidental, a pentatnica (5 notas) que chamamos hoje de Penta m7.
D + Sol + R + L + Mi = Pentatnica maior de D ou Pentatnica m7 de L.
Seguindo a sequncia teremos as outras pentatnicas:

Sol + R + L + Mi + Si = Pentatnica maior de Sol ou Pentatnica m7 de Mi.


R + L + Mi + Si + F# = Pentatnica maior de R ou Pentatnica m7 de Si.
L + Mi + Si + F# + D# = Pentatnica maior de L ou Pentatnica m7 de
F#.

E assim por diante


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7 notas seguidas dentro do ciclo formam a escala maior (diatnica).

F + D + Sol + R + L + Mi + Si = Escala de D maior.


D + Sol + R + L + Mi + Si + F# = Escala de Sol maior.
Sol + R + L + Mi + Si + F# + D# = Escala de R maior.
R + L + Mi + Si + F# + D# + Sol# = Escala de L maior.
L + Mi + Si + F# + D# + Sol# + R# = Escala de Mi maior.

E assim por diante


Todas as notas em sequncia formam a escala cromtica (12 notas):

O que uma escala musical? um conjunto de notas que obedece uma regra,
uma condio, onde a distncia entre as notas determinada pela Frmula da
Escala.
Vimos anteriormente que o cliclo das quintas de Pitgoras formou a escala pentatnica
maior ou m7, a maior (diatnica) e a escala cromtica. Vamos observar cada uma
separadamente:
Escala Cromtica (12 notas) compreende todas as notas do sistema de msica
ocidental, as 12 notas. A distncia entre as notas sempre a mesma, tom. Dessa
forma conseguimos tirar a frmula da escala cromtica, que ser

Quando ela ascendente as notas naturais so aumentadas em meio tom


(sustenizadas), para que os semitons sejam obtidos. Veja na figura abaixo.

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No caso da escala cromtica ser descendente as notas naturais so diminudas em


meio tom (bemolizadas), para que os semitons sejam conseguidos, conforme mostra a
figura abaixo.

Para descobrir as notas que fazem parte de uma determinada escala cromtica basta
obedecer a frmula, por exemplo:
Escala cromtica de R:

A primeira nota ser R


A segunda nota ser R + tom, ou seja, R#.
A terceira nota ser R# + tom, ou seja, Mi.
A quarta nota ser Mi + tom, ou seja, F.
A quinta nota ser F + tom, ou seja, F#.
A sexta nota ser F# + tom, ou seja, Sol.
A stima nota ser Sol + tom, ou seja, Sol#.
A oitava nota ser Sol# + tom, ou seja, L.
A nova nota ser L + tom, ou seja, L#.
A dcima nota ser L# + tom, ou seja, Si.
A dcima primeira nota ser Si + tom, ou seja, D.
A dcima segunda nota ser D + tom, ou seja, D#.

Finalmente ao andar mais tom chegamos novamente na nota R.


Ento a escala cromtica de R tem as notas:
R R# Mi F F# Sol Sol# L L# Si D D#

Observe que a escala cromtica de R tem as mesmas notas da escala cromtica de


D. Na prtica podemos dizer que s existe uma nica escala cromtica pois a
distncia entre as notas sempre a mesma, tom.

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ESCALA PENTATNICA (5 Notas)


Escala Pentatnica maior (5 notas) possui 5 notas, so as quintas em sequncia
do ciclo das quintas de Pitgoras. Observe o exemplo abaixo:
Quintas em sequncia: D Sol R L Mi
Colocando em ordem: D R Mi Sol L D (Pentatnica de C maior)
Fazendo a anlise da distncia em tons:

D at R possui 1 tom.
R at Mi possui 1 tom.
Mi at Sol possui 1 tom.
Sol at L possui 1 tom.
L at D possui 1 tom.

Podemos ento tirar a frmula da Pentatnica Maior

Escala-Pentatonica-de-C-Maior

Para descobrir as notas que fazem parte de uma determinada escala pentatnica maior
basta obedecer a frmula, por exemplo:
Escala pentatnica maior de R (D):

A primeira nota ser R


A segunda nota ser R + 1 tom, ou seja, Mi.
A terceira nota ser Mi + 1 tom, ou seja, F#.
A quarta nota ser F# + 1 tom, ou seja, L.
A quinta nota ser L + 1 tom, ou seja, Si.

Finalmente ao andar mais 1 tom chegamos novamente na nota R. Ento a escala


pentatnica maior de R tem as notas D E F# A B.
Podemos usar qualquer tnica (primeira nota) como ponto de partida e da basta
aplicar a frmula da escala. Observe na tabela abaixo todas as pentatnicas maiores
possveis:

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Por uma questo de conveno e aplicao essa pentatnica mais reconhecida pelo
seu nome relativo, ou seja, por pentatnica de L menor 7 (Am7). Vamos mudar as
notas de ordem e achar a frmula da Pentatnica m7 (5 notas)
Pentatnica de D maior (D R Mi Sol L) mudando para a relativa Am7 (sempre a
sexta nota a relativa):
Mudando a ordem: L D R Mi Sol L (Pentatnica de Am7)
Fazendo a anlise da distncia em tons:

L at D possui 1 tom.
D at R possui 1 tom.
R at Mi possui 1 tom.
Mi at Sol possui 1 tom.
Sol at L possui 1 tom.

Podemos ento tirar a frmula da Pentatnica m7

Escala-Pentatonica-de-Am7

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Para descobrir as notas que fazem parte de uma determinada escala pentatnica m7
basta obedecer a frmula, por exemplo:
Escala pentatnica m7 de Si (Bm7):

A primeira nota ser Si


A segunda nota ser Si + 1 tom, ou seja, R.
A terceira nota ser R + 1 tom, ou seja, Mi.
A quarta nota ser Mi + 1 tom, ou seja, F#.
A quinta nota ser F# + 1 tom, ou seja, L.

Finalmente ao andar mais 1 tom chegamos novamente na nota Si. Ento a escala
pentatnica m7 de Si tem as notas B D E F# A.

Podemos usar qualquer tnica (primeira nota) como ponto de partida e da basta
aplicar a frmula da escala. Observe na tabela abaixo todas as pentatnicas m7
possveis:

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ESCALA DIATNICA

TEMOS VARIAS FORMAS DE ANALISAR E CONSTRUIR UMA ESCALA


DIATNICA. VAMOS APRESENTAR A SEGUIR DUAS DELAS:
PRIMEIRA FOMA DE ANLISE ( Aqui apresentada)
Escala Maior (Diatnica) possui 7 notas, so as quintas em sequncia do ciclo das
quintas de Pitgoras. Observe o exemplo abaixo:
Quintas em sequncia: F D Sol R L Mi Si
Colocando em ordem: D R Mi F Sol L Si D (Escala de C maior)
Fazendo a anlise da distncia em tons:

D at R possui 1 tom.
R at Mi possui 1 tom.
Mi at F possui tom.
F at Sol possui 1 tom.
Sol at L possui 1 tom.
L at Si possui 1 tom.
Si at D possui tom.

Podemos ento tirar a frmula da Escala Maior

Escala-de-Do-Maior-Diatonica

Para descobrir as notas que fazem parte das outras escalas maiores basta seguir a
frmula:
Escala maior de R (D):

A primeira nota ser R


A segunda nota ser R + 1 tom, ou seja, Mi.
A terceira nota ser Mi + 1 tom, ou seja, F#.
A quarta nota ser F# + tom, ou seja, Sol.
A quinta nota ser Sol + 1 tom, ou seja, L.
A sexta nota ser L + 1 tom, ou seja, Si.
A stima nota ser Si + 1 tom, ou seja, D#.

Finalmente ao andar mais tom chegamos novamente na nota R. Ento a escala


maior de R tem as notas D E F# G A B C#.
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Observe na tabela abaixo todas as escalas maiores possveis:

As combinaes que possuem na sua formao notas com dobrado sustenido (x) ou
dobrado beml (bb) normalmente no so utilizadas. Ao invs nomeia-se usando a
escala enarmnica (aquela com as mesmas notas com nome diferente). Por exemplo,
a escala de Si# maior possui as mesmas notas da escala de D maior, mas os nomes
so diferentes:

Ento ficamos com as seguintes possibilidades:

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Escala Relativa Menor (natural) Toda escala maior (diatnica) possui uma escala
relativa menor, que possui as mesmas notas em ordem diferente. Essa escala est
localizada 4 acima da tnica, ou 1 tom abaixo dela. a sexta nota da escala
maior.
Exemplo:
D maior possui as notas C D E F G A B
A sua relativa menor fica 4 acima da tnica, ou seja, nota D + 4 = nota L, ou
A sua relativa menor fica 1 abaixo da tnica, ou seja, nota D 1 = nota L, ou
A sua relativa menor a sexta nota da escala maior, ou seja, nota D, R, Mi, F, Sol,
L.
Ento a escala relativa menor de D maior ser L menor, com as mesmas notas.
L menor possui as notas A B C D E F G
Analisando a distncia entre as notas da Escala Menor Natural tiramos a sua
frmula

Escala-de-La-Menor-Natural

Observe na tabela abaixo todas as escalas menores naturais possveis:

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Escala Menor Harmnica (7 notas) historicamente o incio da consolidao da idia


de tonalidade comeou com a aceitao do trtono (intervalo de 3 tons) dentro do
acorde dominante (quinto grau do campo harmnico) e a sua resoluo no primeiro
grau, criando assim o ciclo tonal.
D menor natural C D Eb F G Ab Bb C
C menor harmnica C D Eb F G Ab B C
Analisando a distncia entre as notas da Escala Menor Harmnica tiramos a sua
frmula

Escala-de-La-Menor-Harmnica

Escala Menor Meldica (7 notas) como forma de tentar aproximar a tonalidade


menor da tonalidade maior criou-se a escala menor meldica que possui as mesmas
notas da diatnica (maior) com uma tera menor.
Exemplo:
D maior C D E F G A B C
D menor meldica C D Eb F G A B C
Pode tambm ser vista como a escala menor natural com a alterao tom acima da
sexta e stima notas.
D menor natural C D Eb F G Ab Bb C
D menor meldica C D Eb F G A B C
Analisando a distncia entre as notas da Escala Menor Meldica tiramos a sua
frmula

Escala-de-La-Menor-Melodica

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Escala Menor Bachiana (7 notas) como forma de tentar aproximar a tonalidade


menor da tonalidade maior criou-se a escala menor meldica que possui as mesmas
notas da diatnica (maior) com uma tera menor.
Porm quando est escala menor meldica for reproduzida com os mesmos acidentes
na forma ascendente e descendente, ela recebe o nome particular de escala
bachiana.
Exemplo:
D maior C D E F G A B C
D menor meldica C D Eb F G A B C
Pode tambm ser vista como a escala menor natural com a alterao tom acima da
sexta e stima notas.
D menor natural C D Eb F G Ab Bb C
D menor meldica C D Eb F G A B C - Bb Ab G F Eb D C (desce no modulo natural)

D menor bachiana C D Eb F G A B C B A G F Eb D C

( desce com as mesmas alteraes)

Observeo: a nica diferena entre a Menor Meldica e a Menor Bachiana a


descida da escala, que na Bachiana permanece as mesmas alteraes ocorrente
utilizadas na subida.
Analisando a distncia entre as notas da Escala Menor Bachiana tiramos a sua
frmula

Observao importante: utilizando regra abaixo voc constri a parte ascendente


da escala Bachiana. A parte descendente, s completar com a ordem natural das
notas e manter os mesmos acidentes utilizados na subida(ascendncia) Veja:

Escala-de-La-Menor-Bachiana

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SEGUNDA FORMA DE ANLISE (Aqui apresentada)


Est forma de anlise trata separadamente as escalas na ordem dos Sustenidos e na
ordem dos bemis.
ESCALAS MAIORES EM SUSTENIDOS
Para construir as escalas maiores em sustenidos, tomamos como ponto de partida a
escala de d maior (C), que no tem acidentes, e a partir do grau V, escreve-se a
nova escala. Note que o grau V ser a tnica dessa nova escala. Vejamos a figura
abaixo.

Repare que a nova escala, ainda no pertence ao modo maior, por existir um semitom
entre os graus VI e VII (mi e f), ao invs de estar entre os graus VII e VIII (f e sol).
Para corrigir isso e transform-la numa escala do modo maior, vamos elevar o grau VII
em meio tom inserindo um sustenido, transformando a nota f (F) em um f# (F#).
Assim o semitom que havia entre os graus VI e VII passa a existir no lugar devido, ou
seja, ente os graus VII e VIII. Confira na figura abaixo.

Escala de sol maior (G)

A partir da, repetimos o processo e obtemos a escala maior com dois sustenidos, e
assim sucessivamente at completar as setes escalas maiores com sustenidos.
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REGRA BSICA PARA FORMAO DAS ESCALAS MAIORES EM SUSTENIDOS


Como dissemos, so 7 escalas maiores em sustenidos. E para constru-las utilizamos
as seguintes regras:
1. Toma-se a escala de d maior (C) como incio;
2. A prxima escala inicia-se no grau V da escala anterior;
3. Cada nova escala tem os mesmos sustenidos da anterior mais um no grau VII;
Observao Importante : H um porque e um nome para isso, relacionado ao fato de
se comear a prxima escala do modo maior com sustenidos no grau V, mas no
vamos entrar nesse mrito agora. Por ora, basta saber que o grau V ou dominante
ser a tnica da escala seguinte.
Seguindo essas 3 regras, conseguimos construir as 7 principais escalas maiores com
sustenidos.

ESCALAS MAIORES EM BEMIS


Para construir as escalas maiores em bemis, tomamos como ponto de partida a
escala de d maior (C), que no tem acidentes, e a partir do grau IV, escreve-se a
nova escala. Note que o grau IV ser a tnica dessa nova escala.
Vejamos a figura abaixo.

Repare que a nova escala, ainda no pertence ao modo maior, por existir um semitom
entre os graus IV e V (si e d), ao invs de estar entre os graus III e IV (l e si). Para
corrigir isso e transform-la numa escala do modo maior, vamos abaixar o grau IV em
meio tom inserindo um bemol, transformando a nota si (B) em um sib (Bb).
Assim o semitom que havia entre os graus IV e V passa a existir no lugar devido, ou
seja, entre os graus III e IV.
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Confira na figura abaixo.

Escala de f maior (F)

A partir da, repetimos o processo e obtemos a escala maior com dois bemis, e, assim
sucessivamente at completar as setes escalas maiores com bemis.

REGRA BSICA PARA FORMAO DAS ESCALAS MAIORES EM BEMIS

Como dissemos, so 7 escalas maiores em bemis. E para constru-las utilizamos as


seguintes regras:
1. Toma-se a escala de d maior (C) como incio;
2. A prxima escala inicia-se no grau IV da escala anterior;
3. Cada nova escala tem os mesmos bemis da anterior mais um no grau IV;
Observao Importante: H um porque e um nome para isso, relacionado ao fato de se
comear a prxima escala do modo maior, com bemis, no grau IV, mas no vamos
entrar nesse mrito agora. Por ora, basta saber que o grau IV ou subdominante ser
a tnica da escala seguinte.
Seguindo essas 3 regras, conseguimos construir as 7 principais escalas maiores com
bemis.

MODO MENOR NATURAL


Em uma definio bem simples, modo menor natural, ou simplesmente modo menor,
aquele em que as escalas possuem os semitons entre os graus II e III e entre os graus
V e VI, tendo um tom entre as demais notas da escala, conforme pode ser visto na
figura abaixo.

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O modo menor existe independente do modo maior, contudo, para que se possa
compreender melhor como se formam as escalas menores, vamos consider-las como
sendo derivadas do modo maior e trabalhar sobre esse conceito
Para que isso seja verdade, temos que tomar como premissa que todas as escalas do
modo maior possuam um relativa no modo menor.
Para obtermos ento, uma escala menor, devemos partir das 15 escalas maiores vistas
anteriormente e seguindo aquela seqncia obter as escalas menores.
O incio do mtodo o mesmo, ou seja, comeamos com a escala de D maior.
Lembra? Para conseguirmos a escala maior seguinte de D, iniciavamos com grau V
e a partir dele construamos a nova escala. No modo menor o mesmo mecanismo,
porm ao invs de usarmos o grau V da escala de D maior, usaremos o grau VI como
tnica para a nova escala; a escala menor. A partir da, basta que os semitons fiquem
entre os graus II e III e entre os graus V e VI, alm de um tom entre as demais notas da
escala, para termos nossa escala menor. Na figura abaixo podemos ver bem o que
descrevemos aqui.

Vamos colocar um pouco mais de molho nesse tempro. Se notarmos bem, a escala
menor tem como sua relativa maior a escala que tem como tnica a nota de grau III da
escala menor. Veja a comparao na figura abaixo.

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Com isso podemos concluir que existe uma relao relao entre as escalas maiores e
menores que ela est baseada nas seguintes prerrogativas:
1. Toda escala maior possui uma relativa menor e vice-versa". Por exemplo: a
escala de D maior tem como sua relativa menor a escala de L menor. A
escala de L menor, por sua vez, tem como sua relativa maior a escala de D
maior.
2. Notamos tambm que, para conseguirmos a escala relativa maior de qualquer
escala menor basta que faamos do grau III a tnica e teremos a relativa maior
de nossa escala menor.
Isso tudo simplesmente para que voc tenha conscincia dessa relao, pois na
prtica elas so independentes

FORMANDO AS ESCALAS MENORES NATURAIS


Sabendo da relao existente entre as escalas maiores e menores, podemos dizer
portanto que, alm das 15 escalas maiores temos da mesma forma 15 escalas
menores.
Ento, para formarmos cada uma delas vamos seguir ver as regras de formao das
escalas menores:
1. Partindo-se ento do grau VI de cada uma das 15 escalas maiores, escrevemos
uma nova escala.
2. Os semitons tem que estar entre os graus II e III e entre os graus V e VI e um
tom entre as demais notas da escala.
3. A escala menor tem os mesmos acidentes da relativa maior.
Na verdade simples, mas como so conceitos totalmente novos, precisamos nos ater
muito nos detalhes, pois so eles que fazem toda a diferena.
Vejamos no exemplo abaixo o que dissemos nas trs regras acima, para entendermos
melhor.

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FORMANDO AS ESCALAS MENORES HARMNICAS


A escala menor harmnica se forma a partir da natural!
No fim do sculo XVI e incio do sculo XVII, surgiu a harmonia e imediatamente
passou a ter muita importncia, com o encadeamento dos acordes.
Para que o modo menor servisse harmonia com o mesmo status do modo maior, foi
includo um semitom entre os graus VII e VIII tambm. Para isso, foi necessrio que o
grau VII da escala menor natural, fosse elevado em um semitom e por causa dessa
origem, a nova escala menor recebeu o nome de menor harmnica.

Escala menor natural no alto e menor harmnica abaixo.

Na figura acima podemos notar no alto a escala de l menor natural e abaixo a escala
de l menor harmnica, com o VII grau aumentado em um semitom. Note tambm que
entre os graus VI e VII passou a existir um tom e meio (difcil de reproduzir), e entre o
VII e VIII um semitom. No prximo artigo esse detalhe far a diferena.

IMPORTANTE: A armadura da escala menor harmnica a mesma da escala


menor natural e o aumento de um semitom, no grau VII que ocorrente, ou seja, o
acidente escrito junto nota, na pauta musical e no junto armadura, como vemos
nas figuras abaixo.

As escalas menores harmnicas so formadas elevando-se o grau VII da escala menor


natural em um semitom.

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O MODO MENOR MELDICO

As escalas menores harmnicas possuem um tom e meio entre os graus VI e VII,


conforme mostra a figura abaixo.

Isso dificulta a reproduo, e para modificar essa situao eleva-se de um semitom o


grau VI da escala menor harmnica, passando a haver um semitom entre os graus II
e III e ente os graus VII e VIII, e um tom entre os demais, que por ser de mais fcil
entoao, a nova escala recebeu o nome de escala menor meldica, ficando assim:

Mas se at agora est tudo tranqilo, repare que estamos tratando sempre as escalas
de forma ascendente, pois descendente, no havia alterao. Como toda regra tem
uma exceo, a escala menor meldica, quando descendente, se transforma em
escala menor natural, como podemos verificar na figura abaixo.

esquerda a escala de l menor meldica ascendente e direita a escala de l menor descendente.

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ESCALA BACHIANA

Num caso particular, quando uma escala menor meldica for reproduzida com os
mesmos acidentes na forma ascendente e descendente, ela recebe o nome particular
de escala bachiana, por ter sido muito utilizada por Bach. Villa Lobos as usou, e no
Jazz tambm pode ser encontrada. Nada com que se preocupar! Apenas uma
peculiaridade. Conhecimento, cultura.

REGRA GERAL
Lembre-se que partimos sempre do modo maior e a partir dele obtemos as escalas
relativas do modo menor ou natural, que a partir dela obtemos as escalas do modo
menor harmnico, da qual derivamos as escalas do modo menor meldico e de
onde tiramos as escalas denominadas bachianas, que so simplesmente uma
variao das escalas do modo menor meldico.

AS ESCALAS (veja prxima pagina)

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ESCALAS ENHARMNICAS OU ENARMNICAS


o conjunto de todas as escalas que ao serem executadas soam os mesmos sons,
mas que possuem nomes diferentes. Exemplos:

ESCALAS HOMNIMAS
Como o prprio nome diz, as escalas homnimas so as que tm o mesmo nome, pois
tm a mesma tnica. Porem pertence a modos diferentes.

OBSERVAES SOBRE AS ESCALAS HOMNIMAS


As escalas homnimas tambm so denominadas de "relativas modais", fazendo
relao aos modos maior e menor, diferentemente das escalas "relativas tonais" que
fazem relao aos "tons" das escalas envolvidas.

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MODOS GREGOS
Na Grcia antiga, as diversas organizaes sonoras (ou formas de organizar os sons)
diferiam de regio para regio, consoante as tradies culturais e estticas de cada
uma delas. Assim, cada uma das regies da antiga Grcia deu origem a um modo
(organizao dos sons naturais) muito prprio, e que adaptou a denominao de cada
regio respectiva. Desta forma, aparece-nos o modo drico (Dria), o modo frgio (da
regio da Frgia), o modo ldio (da Ldia), o modo jnio (da regio da Jnia) e o modo
elio (da Elia). Tambm aparece um outro que uma mistura dos modos ldio e
drico denominado modo mixoldio.
Historicamente, os modos eram usados especialmente na msica litrgica da Idade
Mdia, sendo que poderamos tambm classific-los como modos "litrgicos" ou
"eclesisticos".
Existem historiadores que preferem ainda nome-los como "modos gregorianos", por
terem sido organizados, tambm, pelo papa Gregrio I, quando este se preocupou em
organizar a msica na liturgia de sua poca.
No final da Idade Mdia a maioria dos msicos foi dando notria preferncia aos modos
jnio e elio que posteriormente ficaram populares como Escala maior e Escala menor.
Os demais modos ficaram restritos a poucos casos, mas ainda so observados em
diversos gneros musicais. O stimo modo, o lcrio foi criado pelos tericos da msica
para completar o ciclo, mas de rarssima utilizao e pouca aplicabilidade prtica.
De fato, o modo lcrio existe como padro intervalar, mas no como modo
efetivamente, visto que a ausncia da quinta justa impede que haja sensao de
repouso na trade sobre a nota fundamental. Por outro lado, tanto a msica erudita
quanto a msica popular do sculo XX (marcadamente o jazz) acolheram o uso da
quarta aumentada (ou quinta diminuta), pois a tenso proporcionada pela dissonncia
pode ser aproveitada com finalidades expressivas.
Fundamentao
Os modos baseiam-se atualmente na escala temperada ocidental, mas inicialmente
eram as nicas possibilidades para a execuo de determinados sons. Desde a antiga
Grcia os modos j se utilizavam caracterizando a espcie de msica que seria
executada. Os modos, bem definidos ento, eram aplicveis de acordo com a situao,
por exemplo: se a msica remetia ao culto de um determinado deus deveria ser em
determinado modo, e assim para cada evento que envolvesse msica.
Com o temperamento da escala e a estipulao de uma afinao padro, os modos
perderam gradativamente a sua importncia, visto que a escala cromtica englobava a
todos e harmonicamente foi possvel classific-los dentro dos conceitos "maior e
menor".
O uso de frequncias determinadas possibilitou o desenvolvimento das melodias na
msica juntamente com a harmonia e, com isto, na atualidade, os modos facilitam a
compreenso do campo harmnico e sua caracterizao, mas no possuem mais
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funes individuais. Devido ao uso do temperamento igual na msica moderna no


mais estabelecemos diferena entre bemol e sustenido na escala cromtica, h, ento,
ainda mais restrio para o emprego de modos na msica, seno como elemento
terico.
Os modos podem ser entendidos com extenso da escala natural de d maior.

Modos Gregos so inverses da escala maior classificados da seguinte maneira:


1. Jnico o formato sem inverso, possui as mesmas notas da escala maior na
mesma ordem.
Exemplo: C Jnico = C maior-> C D E F G A B C

Modo Jnico

Escala-de-C-Jonico

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Para determinar as notas de qualquer outra escala Jnica basta respeitar a distncia
de tons da frmula acima, por exemplo:
Quais as notas de F Jnico?

A primeira nota ser F


A segunda nota ser F + 1 tom, ou seja, nota Sol.
A terceira nota ser Sol + 1 tom, ou seja, nota L.
A quarta nota ser L + tom, ou seja, nota Sib.
A quinta nota ser Sib + 1 tom, ou seja, nota D.
A sexta nota ser D + 1 tom, ou seja, nota R.
A stima nota ser R + 1 tom, ou seja, nota Mi.

E finalmente a nota Mi + tom retorna para a nota F. Ento a escala de F Jnico tem
as notas: F G A Bb C D E.

2. Drico a primeira inverso da escala maior, ou seja, a escala maior


comeando na segunda nota.
Exemplo: D Drico-> D E F G A B C D

Modo Drico

Escala-de-D-Dorico

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Para determinar as notas de qualquer outra escala Drica basta respeitar a distncia
de tons da frmula acima, por exemplo:
Quais as notas de Mi Drico?

A primeira nota ser Mi


A segunda nota ser Mi + 1 tom, ou seja, nota F#.
A terceira nota ser F# + tom, ou seja, nota Sol.
A quarta nota ser Sol + 1 tom, ou seja, nota L.
A quinta nota ser L + 1 tom, ou seja, nota Si.
A sexta nota ser Si + 1 tom, ou seja, nota D#.
A stima nota ser D# + tom, ou seja, nota R.

E finalmente a nota R + 1 tom retorna para a nota Mi. Ento a escala de E Drico tem
as notas: E F# G A B C# D.

3. Frgio a escala maior comeando na terceira nota.


Exemplo: E Frgio-> E F G A B C D E

Modo Frigio

Escala-de-E-Frigio

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4. Ldio a escala maior comeando na quarta nota.


Exemplo: F Ldio-> F G A B C D E F

Modo Ldio
Escala-de-F-Lidio.

5. Mixoldio a escala maior comeando na quinta nota.


Exemplo: G Mixoldio-> G A B C D E F G

Modo Mixoldio

Escala-de-G-Mixolidio

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6. Elio a escala maior comeando na sexta nota. Possui a mesma estrutura da


escala menor natural.
Exemplo: A Aelio-> A B C D E F G A

Modo Elio
Escala-de-A-Aeolio

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7. Lcrio a escala maior comeando na stima nota.


Exemplo: B Lcrio-> B C D E F G A B

Modo Lcrio

Escala-de-B-Locrio

Classificao atual
Atualmente, classificamos os modos como maiores e menores, de acordo com o
primeiro acorde que formaro em seu campo harmnico.
Modos maiores
Jnio
Ldio
Mixoldio
Modos Menores
Drico
Frgio
Elio
Lcrio (este podendo ser tambm classificado como semi-diminuto)
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Relao entre os modos e a maior (diatnica) como os modos gregos so


inverses da escala maior podemos usar essa sempre como referncia para improvisar
e compor ao longo do brao da guitarra. Facilita tocar dessa forma pois cada modo
equivale a uma escala maior, ento basta usar os desenhos dessa escala para tocar.
Claro que a aplicao modal no se restringe apenas ao uso das notas corretas no
fraseado, mas de que forma elas sero enfatizadas, assunto para uma aula exclusiva
de modos gregos. Abaixo a tabela das equivalncias:

Usando a tabela acima temos as seguintes equivalncias:


C Jnico = D Drico = E Frgio = F Ldio = G Mixoldio = A Aelio = B Lcrio
Ou seja, todas possuem as mesmas notas da escala de D maior.
E segue a mesma lgica com as demais escalas.

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MODO AUTNTICO
Todos os modos vistos at aqui foram apresentados na forma autntica. Por isso
tambm podem ser denominados como Modos autnticos.

MODO PLAGAL
A forma plagal de um modo inicia quatro graus abaixo da tnica de cada modo
autntico, mas sua tnica a mesma da forma autntica.

A forma plagal de um modo tem o mesmo nome da correspondente autntica,


precedido do prefixo "hipo"
Veja na tabela abaixo, exemplos de escalas Autnticas e suas correspondente
formas plagais.

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na

Escala hexafnica
A escala hexafnica uma maneira de organizao meldica, formada por seis notas
musicais, que no possui um formato absoluto de distribuio intervalar. Sua forma
mais comum a escala de tons inteiros, formada somente por intervalos de um tom
entre as notas.

A escala de tons inteiros forma-se, estabelecendo uma tnica e, sobre esta, mais
cinco notas, respeitando o intervalo de um tom entre elas. Seu campo harmnico e
formado somentes por acordes aumentados Ex C+,D+,E+,F#+,G#+eA#+.

Escala Diminuta (8 notas) tem formao simtrica e vem da sobreposio de dois


acordes diminutos.
Co (C Eb Gb Bbb) + Do (D F Ab B) = C D Eb F Gb Ab Bbb B C
Pode ser visto tambm como a soma do acorde diminuto com suas aproximaes
cromticas.
Co (C Eb Gb Bbb)
B-> C | D-> Eb | F-> Gb | Ab-> Bbb

Ou ainda como uma escala originada da possibilidade simtrica TOM + SEMITOM.

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