Fuente de los continentes Mendoza, Argentina

En toma se realiz siguiendo la regla de los tercios donde no centr el motivo principal
colocndolo en el punto inferior izquierdo de los cuatro que toman importancia, al
centrar la imagen no se destacaba la estatua que aparece en la parte inferior
izquierda de la imagen.
Otra porcin que toma importancia en la imagen es la parte superior de la fuente ya
que contrasta perfectamente con el fondo de nubes y se ubica cerca del punto
superior izquierdo de la regla mencionada, lo que genera al menos dos puntos de
inters en la imagen convirtindose as el algo interesante de recorrer con la mirada.
La idea que quise transmitir fue de arquitectura ms que nada aunque luego al ver la
fotografa da sensacin de vida al tener varios personajes con forma humana y
ejerciendo diferentes tareas de acuerdo a su posicin lo que a mi parecer da bastante
vida a la imagen aunque obviamente se entiende que son personajes estticos.
Tuve que realizar varias tomas ya que haba mucha gente en el lugar ya que es muy
turstico y fue difcil lograr hacer la toma sin gente ni autos, por eso tuve que cerrar
un poco el cuadro, buscar un lugar que no pase gente caminando y hacerla en el

menos tiempo posible, ya que al momento de tomar la fotografa estaba parado sobre
la calle principal donde pasan los vehculos, por suerte al utilizar una velocidad rpida
de obturacin no tuve problemas en moverme de un lado a otro para hacer varias
tomas y luego poder seleccionar la correcta.
La fotografa se tom en color y luego mediante Photoshop se pas a escala de grises
donde se lograron destacar las partes iluminadas y se oscureci un poco el azul del
cielo para generar contraste con las nubes y hacerlas ms visibles, tambin se recort
con la misma herramienta para eliminar elementos que confundan la idea.
Las formas en general de la imagen estn bastante contrastadas con el fondo
luminoso al igual que ocurre con el reflejo en el agua y las sombras, mi idea era
utilizar un poco ms de reflejos de nubes en el agua pero esto no fue posible por las
limitaciones de la fuente misma ya que esta finaliza prcticamente donde finaliza la
imagen tomada.
Tola la iluminacin es natural al atardecer, lo que genera una luz lateral interesante
que genera sombras que marcan perfectamente cada figura, y por la intensidad de la
misma no fue necesario el uso de trpode para tomarla.
Se utiliz ISO 100 para no generar ruido y se utiliz un diafragma f/4.5 donde se
obtuvo una buena profundidad de campo ya que el lente se encontraba en su mxima
cobertura (18mm), con esto se logr enfocar toda la toma ya que no se necesitaba
desenfocar el fondo gracias a que las formas se distinguan por los contrastes entre s.
La cmara utilizada fue una Nikon D7200 en modo Prioridad de Apertura con su lente
18-140mm, en formato RAW sin trpode ni luces agregadas.

Estrella
En la siguiente fotografa donde se utiliz un primersimo primer plano se destac la
estrella mediante un enfoque selectivo, donde se hizo foco en la misma desenfocando
la persona que aparece de fondo abriendo el diafragma del lente a su mxima
apertura, por esto es que aparece la estrella centrada y la mirada se dirige
directamente hacia ella, luego se dirige a los ojos del personaje ya que la mirada
humana naturalmente llama nuestra atencin. En este caso no se cumple la regla de
los tercios ya que en ninguno de los puntos de inters se encuentra lo que se quiso
destacar de la toma, como composicin podemos encontrar algo de clausura ya que
la estrelle completara el rostro del sujeto imaginando una boca o nariz y boca, es
totalmente asimtrica la parte inferior de la imagen respecto a lo simtrico de los ojos
y el cabello en la parte superior.
El punto de vista que se utiliz es el normal para no deformar el rostro de la persona y
as evitar perspectiva del mismo, ayud tambin que se utiliz un objetivo puro de
50mm (lo que tambin permiti lograr el desenfoque que se puede apreciar)
La iluminacin que se utiliz fue la siguiente: Como luz principal, se us un flash con
un difusor softbox a unos 45 grados a la derecha del sujeto logrando con esto una luz

suave difusa que no genera sombras demasiado contrastadas en el rostro ni en la

mano de la persona, este difusor era rectangular (se puede ver la forma del mismo en
la ua reflejada). En la parte izquierda de la persona se coloc una pantalla negra
para evitar el reflejo del flash en las paredes y lograr as oscurecer un poco las
sombras que se generan a la izquierda. El nico inconveniente que surgi al realizar la
toma fueron los reflejos que producan la estrella al iluminar con el flash, para
solucionarlo se cambi la posicin varias veces del flash y de la estrella para evitar
estos reflejos no deseados y as lograr la toma limpia.
Luego de realizar la toma en formato RAW se edit en Photoshop donde se agreg una
tonalidad naranja a toda la toma, luego se agreg algo de contraste en las sombras y
para finalizar se agregaron dos capas de colores, una azul y otra violeta como luz
suave para iluminar tenuemente las sombras de los colores mencionados, de esta
forma tambin se suavizaron los contrastes generados por las sombras.
Se utiliz ISO 100 para no generar ruido (la luz que generaba el flash era ms que
suficiente para no necesitar aumento de sensibilidad) con un diafragma f2 para lograr
el desenfoque del rostro con una velocidad de 1/200 ya que permita el sincronismo
del flash con la cmara y a su vez eliminaba toda la luz ambiente para que no
interfiriera con las luces del flash.
La cmara utilizada fue una Nikon D7200 en modo Prioridad de Apertura con un lente
Nikkor 50mm f1/8, en formato RAW sin trpode y una luz flash principal.

Vallecitos Mendoza, Argentina

Esta toma se realiz siguiendo tambin la regla de los tercios un poco contrapicada,
donde los dos puntos que ms importancia toman son el superior izquierdo donde se
encuentra uno de los picos que llama ms atencin que los otros 3 y el otro punto es
el inferior derecho donde se encuentra la cabaa, adems esta toma mayor
importancia por el contraste que generan sus formas con el resto de la imagen ya que
posee lneas simtricas a diferencia del resto donde tenemos asimetra en toda la
cadena montaosa. En general creo que lo que se termina destacando de esta toma
es la cabaa dentro de un entorno fro y solitario perdido en la montaa, en realidad
la toma se realiz al lado de un camino que es bastante concurrido y no muy lejos de
una ciudad, pero al eliminar este camino, las personas y vehculos que lo transitan y
cualquier otro elemento que no sea montaa inhabitada da esta sensacin de
soledad.
Prob realizar varias tomas sobre la cabaa logrando malos resultados, por ejemplo
colocndome frente a ella no se distingue la forma completa de la misma y la imagen
quedaba totalmente plana ya que de fondo aparecan picos de mucho menor tamao
y no tan interesantes como estos, trat de alejarme tambin para abarcar mayor
paisaje pero el problema era que comenzaban a aparecer en la toma autos y
civilizacin lo que quitaba por completo la idea que se intent transmitir de soledad y
aislamiento de la ciudad.
Esta fotografa se tom en color y luego mediante Photoshop se pas a escala de
grises donde se oscureci el cielo para para reducir un poco el contraste de luces y
poder apreciar as el gris de las nubes. La idea de tomarla a color era poder manejar
la luminosidad de los colores de la cabaa mediante Photoshop ajustando la
intensidad de cada uno mediante el paso a blanco y negro, de esta manera se logr
destacar el techo verde y las ventanas de la misma.
Respecto a la exposicin se aumentaron dos puntos para compensar ya que la cmara
tomaba demasiado el blanco de la nueve lo que generaba una foto gris, de todas
maneras se aument la exposicin desde el formato RAW con Photoshop para exponer
la imagen correctamente.
Se utiliz como sensibilidad ISO100 ya que la cantidad de luz era abundante por la
gran cantidad de blanco en la escena, con f/8 fue suficiente para colocar toda la
escena en foco y el lente en 24mm para abarcar todo el cuadro, aunque a mi gusto
resulta bastante interesante un poco de ruido en las fotografas blanco y negro, en
este caso no me pareci que quedara correcto y gracias a la exposicin utilizada fue
muy bajo para percibirlo a simple vista.
La cmara utilizada fue una Nikon D7200 con su lente 18-140mm, en formato RAW sin
trpode ni luces agregadas.

Asombro

En esta foto se destac la expresin de la persona mediante sus manos y su boca, las
que muestran asombro y algo de preocupacin, todo esto generado por la posicin de
los elementos y el gran contraste con el fondo. Como composicin se ven las lneas de
las manos que dirigen la mirada hacia la boca del sujeto y tambin sus uas que
parecen puntos que se dirigen a un mismo lugar (continuidad) llevado todas las
miradas a la boca de la persona nuevamente. En la toma sin edicin o revelado digital
se poda apreciar las vestimentas de la persona de un color gris oscuro, pero al verlas
no se poda lograr el contraste de esta imagen editada lo que como resultado restaba
protagonismo a las manos y tambin al rostro, al eliminar estos grises se lograron
marcar mucho ms las formas y las sombras que componen a las mismas.
La iluminacin que se utiliz nicamente fue un flash con un concentrador de paletas
a unos 45 grados a la izquierda del sujeto logrando con esto una luz fuerte

contrastada que genera sombras definidas en el rostro ni en la mano de la persona

logrando sombras intensas que dibujan perfectamente las formas y textura de la piel.
Una de las pruebas que hice fue colocar una luz secundaria de relleno lateral con
menos intensidad, pero esta eliminaba prcticamente todo el contraste que se quera
transmitir por lo que finalmente decid eliminarla de la toma y dejar solamente una luz
principal directa para marcar las formas con las sombras.
La fotografa se tom en color y luego mediante Photoshop se pas a escala de grises
donde luego de corregir las luces opacando iluminaciones y oscureciendo los negros
para contrastar perfectamente la piel con el fondo, todo esto se realiz en una capa
donde mediante una mscara se quit el retoque de los labios para que estos queden
a color y con esto se termina de dirigir la mirada a ese punto, o dicho de otra manera,
adems de las lneas, la continuidad de las uas se agrega un contraste de color para
destacar totalmente la boca y que tome el protagonismo mximo dentro de la toma.
Se utiliz ISO 100 nuevamente para no generar ruido (como en el caso anterior donde
se utiliz el mismo flash, la luz que generaba este era ms que suficiente para no
necesitar aumento de sensibilidad) con un diafragma f1.8 para lograr desenfocar la
parte inferior de las manos y quitarle importancia dentro de la composicin. La
velocidad utilizada tambin fue de 1/200 ya que permita el sincronismo del flash con
la cmara y a su vez eliminaba toda la luz ambiente para que no interfiriera con las
luces del flash (la toma se realiz en el mismo lugar que la toma estrella)
La cmara utilizada fue una Nikon D7200 en modo Prioridad de Apertura con un lente
Nikkor 50mm f1/8, en formato RAW sin trpode y una luz flash principal.

Avenida del Libertador Mendoza, Argentina

En esta fotografa dominan las lneas de los rboles, de la calle que marcan direccin
hacia el centro de la imagen y las lmparas forman el conjunto de puntos que dan la
misma direccin logrando con estas Continuidad (Gestalt) hacia el centro de la
imagen. Los vehculos que aparecen en la toma tambin siguen la misma direccin
que presentan las lneas de las calles lo que da idea del movimiento que estn
realizando, todo esto lleva al punto central de la toma lo que por ejemplo va en
contra de la regla de los tercios, pero al simetra de estas lneas hace bastante
interesante la imagen y permite recorrerla con la mirada.
Como deca esta imagen es bastante simtrica ya que si con una lnea imaginaria
vertical la dividimos en dos encontramos dos partes casi iguales de los dos lados lo
que tambin aporta su inters. Para lograr esto intent colocarme en el centro de la
calle precisamente de manera que las lneas queden lo ms similares posibles, tuve
bastantes inconvenientes ya que donde estaba parado existe un cruce de vehculos
por lo que tuve que ser rpido en hacer las tomas para dar paso a los mismos, por
suerte contaba con asistente quien me avisaba del trnsito.
Esta fotografa se tom a color tambin para lograr trabajar la luminosidad de acuerdo
a los diferentes colores que la componan, luego con Photoshop se pas a escala de
grises donde se equilibraron los contrastes y luego, se pas la imagen a RGB para
colorear con un poco de Naranja y dar un pequeo efecto sepia para destacar los
rboles y dar una idea de antigedad para las lmparas y la calle de adoquines (muy
utilizados en mi pas en calles antiguas o monumentos donde se colocan para dar idea
de antigedad)
Se utiliz una sensibilidad de ISO100 ya que prcticamente tena la luz del sol frente a
m, lo que permiti que la imagen no tenga ruidos importantes y obtener una buena
velocidad para congelar los vehculos en movimiento que se desplazaban por las
calles, con un diafragma f/9 fue suficiente para enfocar todo el cuadro y no perder
detalle de ningn objeto.
La distancia focal utilizada fue de 100mmpara por un lado reducir la perspectiva que
se generaba al usar focales menores a 50mm y tambin lograr como principal darle
proporcin y tamao a la montaa que aparece al fondo de la imagen, al aumentar la
distancia focal da la sensacin de que la montaa es ms grande o est ms cerca de
lo que realmente se puede apreciar a simple vista. Esta distancia focal me ayud
tambin a eliminar objetos sobrantes que no aportaban nada bueno a la toma y
dems introducan distracciones en un plano que ya posee varios elementos y de esa
manera dejaba de ser interesante (por ejemplo las calles que se encontraban detrs
de las lneas blancas pintadas en el suelo)
La cmara utilizada fue una Nikon D7200 con su lente 18-140mm ,en formato RAW sin
trpode ni luces agregadas.

Velocidad Mendoza, Argentina

Para realizar esta toma se realiz un barrido a baja velocidad (1/40) de manera de
congelar el movimiento del rostro del nio pero a su vez captar el movimiento de sus
piernas, movimiento de las ruedas y tambin lograr con esto obtener un desenfoque
de movimiento tanto del piso como del fondo, destacando de esta manera el
personaje que aparece congelado.
Respecto a la iluminacin, el sol se encontraba casi a contraluz del nio (se puede
notar en su cabello) y el material del la calle lograba reflejar bastante esta luz con lo
que logr que el rostro se vea iluminado de manera correcta (a esto se suma que el
editar en Photoshop se dio un poco ms de luminancia al color amarillo para as
iluminar el rostro del nio y lograr una exposicin adecuada y homognea con el resto
de los componentes)
La cmara se coloc en Modo manual para poder controlar la velocidad de disparo
lenta y la apertura del diafragma, se hicieron varias fotografas de prueba anteriores a
la final para determinar los valores correctos de exposicin con el fotmetro interno
de la cmara, luego de realizarlas pude dar con al menos dos donde el rostro del nio

apareca ntido sin movimiento y el fondo como aparece en la imagen.

Aparece aqu tambin la regla de los tercios donde puede verse que la cabeza del
nio se encuentra muy cerca del punto superior derecho de la regla y luego sus
piernas y ruedas se encuentran cerca del punto inferior derecho donde tambin
toman bastante importancia por el movimiento que muestran por su giro de todas
maneras lo que quise lograr en la composicin era ms espacio donde se proyecta la
sombra para tenerla en cuenta como otro elemento compositivo, pero
inmediatamente despus de donde se encuentra el recorte de la imagen aparecen
residuos y escombros que no solamente no aportaban nada interesante a la fotografa
sino que hacan perder el punto de inters en el sujeto.
Las personas que aparecen en el vrtice superior izquierdo agregan otro punto de
inters que no pertenece a la regla mencionada pero destacan un poco ms al
personaje y generan la necesidad de recorrer la fotografa con nuestra visin de punta
a punta.
Otra idea que me surgi en el momento fue captar en la toma a la madre del nio que
se encontraba delante de l esperndolo por si no poda manejar correctamente la
bicicleta o para evitar un accidente, pero esto no fue posible por lo que mencionaba
anteriormente sobre los residuos y por el movimiento mismo del barrido que generaba
en la madre, era excesivo y realmente arruinada el barrido completo.
Como sensibilidad se utiliz ISO100 ya que an la luz era suficiente para utilizarla y
una velocidad de 1/40 para captar el movimiento como mencion antes. Como
apertura utilic F/11 ya que necesitaba bastante profundidad de campo para poder
captar al sujeto ntido dentro del gran movimiento horizontal que presentaba.
La cmara utilizada fue una Nikon D7200 con su lente 18-140mm, en formato RAW sin
trpode ni luces agregadas.

Dinero

En esta composicin donde se utiliz un primer plano aparecen varios factores, por un
lado se sigui la regla de los tercios donde como punto de mayor inters aparece el
superior derecho donde se ubica el can del arma, este punto se genera no
solamente por esta regla sino tambin por el contraste que se genera del negro del
arma con el fondo blanco y no solamente eso, sino que tambin ayuda al inters que
es prcticamente el nico punto enfocado en toda la imagen, ya que fue all donde se
utiliz el enfoque selectivo y gracias a una buena apertura del diafragma se logr
desenfocar el resto de los elementos para destacar totalmente del resto.
Siguiendo la regla de los tercios otro punto que toma inters es el superior izquierdo
donde se encuentra el rostro de la persona, este toma menor inters ya que se
desenfoc la persona para convertirla en un elemento secundario dentro de la
fotografa.
La lnea del brazo por otro lado lleva tambin la mirada hacia el arma, en otras tomas
de prueba se coloc el brazo en diferentes posiciones que no eran rectas lo que no
daba buenos resultados a la hora de dirigir la mirada a ese punto.
La iluminacin que se utiliz fue la siguiente (tres luces): Como luz principal, se us un
flash con un difusor softbox a unos 75 grados a la derecha del sujeto logrando con
esto una luz suave difusa que no genera sombras demasiado contrastadas en el rostro
y en la mano del sujeto, esta misma luz ayud en parte a iluminar el fondo blanco el
cual fue iluminado tambin por un segundo flash directo sobre el mismo.

Como segunda luz se utiliz otro flash con menor intensidad que el primero (luz
secundaria) con un paraguas de manera de lograr una luz difusa tambin y no
generar sombras contrastadas a lo largo de la figura del sujeto, esta iluminacin da un
aspecto importante al arma y marca todas sus formas del lado izquierdo para
resaltarlo del fondo y no dejarla en sombras donde no se podran ver los detalles de la
misma.
La fotografa se tom en color y luego mediante Photoshop se pas a blanco y negro,
prcticamente no se modificaron las luces, lo que se agreg fueron dos capas de color
que apenas pueden apreciarse, una de color violeta como luz suave que afecta a la
parte izquierda de la fotografa ms que nada en las sombras y una luz naranja que
ilumina tenuemente la parte derecha de la fotografa, todo esto da un poco de
sensacin interesante a la composicin.
Se utiliz ISO 100 nuevamente con un diafragma f2.8 para lograr desenfocar el brazo
y el resto de la persona, pero a su vez mantener a foco el arma y convertirla as en el
elemento principal de la composicin, no utilic la apertura mxima que permita el
diafragma ya que el bokeh que se produca era demasiado lo que no permita ver las
formas correctamente de la persona y adems la profundidad de campo era tan
pequea que no me permita colocar ni la mitad del arma en foco como se logr con el
diafragma f2.8.
La velocidad utilizada fue de 1/200 por el sincronismo del flash con la cmara y
cmara utilizada fue Nikon D7200 en modo Prioridad de Apertura con un lente Nikkor
50mm f1/8, en formato RAW sin trpode y tres luces de flash.

Obelisco Buenos Aires, Argentina

Como se puede ver en esta fotografa la toma se realiz con larga exposicin, ms
precisamente 13 segundos para poder captar el movimiento de las luces de los autos
junto con la iluminacin genera y de esta manera quede equilibrada, como
consecuencia y beneficio tambin se logr gracias a esto borrar a toda la gente de
la escena ya que al moverse (igual que los vehculos) no aparecen en ningn punto

dentro de la fotografa.
Hice varias tomas para llegar a esta final ya que surgieron varios inconvenientes: Por
un lado no lograba captar el movimiento o desplazamiento completo de las luces de
los autos tanto delanteras como traseras, esto debido a que el nico lapso donde la
fotografa captaba totalmente el recorrido era cuando los semforos daban la luz
verde, a partir de all los autos comenzaban a desplazarse todos juntos (todos los
semforos de la imagen se ponen en verde al mismo tiempo) por lo que poda captar
bien el movimiento completo.
Otro inconveniente fueron las luces de las pantallas led gigantes, estas producan
demasiada luz brillante respecto al resto de la escena lo que me daba un contraste
muy alto de luces, por lo que tambin haba que buscar el momento indicado donde
no encendieran todas a la vez para evitar estas altas luces y poder hacer la toma sin
problemas.
Por ultimo otro problema que surgi fue colocar el trpode en la ventana del edificio,
ya que esta era extremadamente estrecha y no era para nada cmoda a la hora de
colocar el trpode, y sin trpode esta toma era imposible, por lo que agregu una plaza
de madera sobre el marco de la ventana para generar una base donde pude apoyar el
trpode y as lograr la toma (este edificio tena terraza pero no era accesible,
solamente para personal autorizado)
Se utiliz ISO100 para que la exposicin sea prolongada y un diafragma f/25 para que
entrara la menor cantidad de luz posible logrando as extender el tiempo de
exposicin captando el movimiento completo.
Como idea de composicin, las lneas generadas por las lmparas de los autos llevan
la mirada a diferentes puntos de la fotografa y son totalmente asimtricas en la parte
superior, de todas maneras tambin aparecen elementos ubicados en puntos
estratgicos como el obelisco cerca del punto superior izquierdo de la regla de los
tercios y algunos edificios en el punto superior derecho.
Lamentablemente no pude lograr un cielo azul de fondo (cosa que queda muy muy
bien en estas fotos) debido a mi horario laboral, esta fotografa se tom desde el hotel
donde estaba en ese momento de viaje y solamente estaba all despus del
atardecer lo que no me dio la posibilidad de aprovechar alguno para lograr un cielo
azul oscuro y tambin as reducir un poco los contrastes de las luces altas por estar
funcionando en oscuridad.
Mediante el revelado digital con Photoshop se redujeron las altas luces generadas por
las grandes pantallas de led que se encuentran a la derecha de la imagen y se agreg
un pequeo contraste mediante una capa para resaltar las luces de toda la
composicin y el color de las luces en general. La cmara utilizada fue una Nikon
D7200 con su lente 18-140mm, en formato RAW con trpode sin luces agregadas.

Mirada
En esta fotografa de primersimo primer plano (casi detalle de los ojos) como se
puede ver claramente se busc destacar la mirada del sujeto. La toma es totalmente
simtrica a pesar de las imperfecciones que pueden aparecer en cualquier rostro que
vayamos a fotografiar. Se utiliz la regla de los tercios donde en los dos puntos de
inters superiores se logr colocar los ojos que adems de destacarse por cumplir
esta regla se destacan naturalmente al ser una mirada humana de la que estamos
acostumbrados a percibir todos nuestros das permanentemente, esta regla pudo
cumplirse gracias al recorte realizado en la imagen en el revelado digital de
Photoshop donde se recort parte de la frente ya que restaba inters en los ojos de la
persona.
Tambin para destacar an ms los ojos se hizo un pequeo desenfoque en el cabello
y parte del rostro mediante la apertura del diafragma.
En Photoshop se equilibraron los colores para lograr un rosa natural en el rostro
mediante el agregado de capas de colores, se agreg un filtro para suavizar las
imperfecciones de la piel y mediante el parche de correccin se eliminaron granitos y
pequeas arrugas que aparecan. Tambin mediante una mscara se destacaron y
saturaron los ojos para marcar an ms los puntos de inters. En un primer momento
coloqu la imagen en escala de grises para apreciar los contrastes que se producan
en el maquillaje de los ojos lo que resultaba muy interesante pero al perder la
tonalidad de colores se perdan los colores de los ojos lo que realmente era una
lstima y quitaba bastante contenido a la fotografa ya que era un valor que no poda
dejar de mostrarse por lo que finalmente decid dejar la toma a color.
Como iluminacin se utiliz solamente una luz principal de flash con un modificador
Beauty Dish plateado (se puede ver claramente en el reflejo de los ojos) colocado
picado a unos 40 grados por encima del sujeto lo que gener una luz suave pero no

demasiado suave como un paraguas o un softbox, esto dio como resultado estas
sombras suaves algo contrastadas debajo de la nariz, los ojos y los pmulos
obteniendo un resultado muy interesante (particularmente mi sistema preferido para
iluminar rostros de los modificadores de luz existentes)
Se utiliz ISO100 por lo que el ruido es prcticamente imperceptible con una
velocidad de obturacin de 1/200 (sincro de flash con la cmara para eliminar luces
indeseadas) y un objetivo de 50mm sin zoom lo que me parece una focal perfecta
para este tipo de tomas donde el rostro no se deforma y adems se logra una muy
buena definicin en general.
La cmara utilizada fue nuevamente mi Nikon d7200 con un lente 50mm de focal fija
sin trpode ya que nuevamente no fue necesario por el uso de flash como nica fuente
de luz. El modo que se utiliz fue modo manual ya que la velocidad se eligi de
acuerdo al sincronismo del flash, la apertura necesaria para desenfocar mnimamente
el cabello y controlar tambin manualmente la intensidad del flash para lograr una
exposicin correcta.

Puente de la Mujer Buenos Aires, Argentina

En la composicin se busc destacar las lneas que forman el puente y a su vez

combinar con las lneas que forman el barco, mediante el reflejo del agua se pudo
duplicar esta idea logrando una gran simetra entre el agua y los objetos.
La imagen resulta interesante ya que se pueden recorrer de izquiera a derecha las
lneas que componen el puente y a medida que avanzamos toman diferentes gulos
formando tambin algo de proximidad (Gestalt) en los cables del puente lo cual
aporta mucha informacin a la toma, luego de estas lneas nos encontramos con la
forma de un barco totalmente asimtrica al puente lo cual llama la atencin llegando
al final de la toma apreciando casi la misma informacin que al comienzo. La
ubicacin de los elementos (puente y Barco) a su vez cumplen gracias al reflejo en el
agua la regla de los tercios, donde la parte superior del puente y barco se aproximan
a los puntos de mayor inters de esta regla y si miramos hacia abajo nos encontramos
con practicamente lo mismo.
Generalmente nunca ubico el horizonte en el medio de la toma, pero en este caso era
indispensable para lograr la simetra entre los objetos que la componen.

Para la toma se utiliz ISO 100 para evitar ruidos y para que la exposicin sea
prolongada con un diafragma f/20 de manera que entrara la menor cantidad de luz
posible para que el tiempo de exposicin sea prolongado, con esto logr que el agua
debajo del puente muestre movimiento suficiente para dar inters y distinguir del
motivo principal, a su vea como consecuencia obtuve una gran profundidad de
campo, casi innecesaria ya que los objetos se encontraban a gran distancia de la
cmara.
Lamentablemente en este caso tampoco pude lograr un cielo azul de fondo debido a
mi horario laboral, realmente creo que aporta mucho un cielo azul oscuro para estas
tomas tambin, sobretodo en el reflejo del agua el cual queda degradado pero no me
fue posible.
Gracias a esta larga exposicin tambin se logr eliminar a las personas que
transitaban el puente por lo que aparece solamente la estructura sin distracciones.
Las formas en general de la imagen estn bastante contrastadas con el fondo
luminoso, al igual que ocurre con el reflejo en el agua y las sombras, esto se logr
tambin en parte por el revelado digital de Photoshop donde se oscurecieron las
sombras y se redujeron un poco las altas luces intentando equilibrar las luces lo
mayor posible, de todas maneras al tener altos contrastes se destacaron los colores
con un poco de saturacin y se recortaron elementos sobrantes en los extremos del
puente y en la parte inferior de la fotografa (mejor que sobre y no que falte, esta
toma no poda repetirse ya que la zona no es muy segura y adems solamente tena
una tarde para realizarla, al da siguiente volv a mi provincia)
La cmara utilizada fue una Nikon D7200 con su lente 18-140mm, en formato RAW
con trpode sin luces agregadas.

Hotel NH Buenos Aires, Argentina

Para la composicin de esta fotografa se utiliz Punto de vista Picado para poder
apreciar todas las lneas que genera esta escalera, todas estas lneas dan gran
sensacin de profundidad y perspectiva lo que conduce la mirada directamente al
fondo de las escaleras pero luego se puede hacer un recorrido de la parte superior
para encontrar los detalles de los escalones y barandas con formas interesantes
totalmente asimtricas a las lneas que dan la profundidad.
La idea de esta toma fue causar el efecto caracol pero con lneas simtricas y al
colocarlas en blanco y negro al menos a m me generan bastante suspenso, hasta me
da idea de que algo en algn momento se mover dentro de la fotografa
(demasiadas pelculas he visto parece)
Fue algo complicado sostenes la cmara para realizar la toma ya que con la ayuda de
un amigo que me sostena tuve que introducirme prcticamente dentro del tnel para

poder captar correctamente la perspectiva y el ngulo que necesitaba para dar esta
sensacin que quera, si no me acercaba a este punto no aparecan las lneas de la
parte inferior de la fotografa y realmente no causaba el mismo efecto.
Prob en otras tomas desenfocar la parte inferior de las escaleras como tambin
desenfocar la parte superior (todo mediante apertura del diafragma) para destacar
parte solamente de la toma, pero no slo no se ve interesante sino que pierde todo el
efecto de profundidad que da la toma completa enfocada, digamos que las tomas
quedaban inconclusas.
Intent tambin utilizar zoom lo que daba menos perspectiva y no lograba el efecto
que se ve en la imagen, tambin me posicion al comienzo de las escaleras lo que me
permiti realizar la toma Nadir y quedaba bastante interesante, pero no se apreciaban
correctamente las formas de las barandas completamente, tampoco las luces eran
correctas para mi gusto y no se generaban buenos contrastes entre un piso y el otro,
por lo que opt la imagen en cuestin.
En este caso no segu la regla de los tercios por ejemplo, solamente compuse con
lneas ya que estas claramente llevaban la mirada a un lugar determinado con el
fondo de las escaleras, quizs me hubiese gustado que apareciera algn elemento (un
cuadro colgado, un florero, etc.) para aportar algo ms a la composicin, baj algunos
niveles pero no pude dar con nada interesante que aportara algo a la composicin.
Esta imagen tambin se tom en color y luego mediante Photoshop se pas a escala
de grises, tambin se agreg un poco de enfoque digital y Claridad (realce de luces),
por ltimo se dio un poco de contraste para destacar an ms las barandas de los
pisos y las paredes.
Se utiliz ISO6400 para la toma, esto debido a que se necesitaba aumentar la
velocidad de disparo para que la imagen no apareciera movida o difusa, un diafragma
f/9 para permitir la mayor entrada de luz posible pero a su vez obtener una buena
profundidad de campo en 23mm y poder enfocar todo el cuadro.
La cmara utilizada fue una Nikon D7200 con su lente 18-140mm, en formato RAW sin
trpode ni luces agregadas.

Veneno
En esta fotografa se coloc el elemento principal (sombra de la copa) dentro del
punto superior derecho de la regla de los tercios para dar la mayor importancia, a
pesar de aparecer difuso por la forma de las sombras toma mayor importancia por su
ubicacin dentro de la toma. La copa tomada desde un punto de vista totalmente
picado se encuentra cerca del punto inferior izquierdo de la misma regla.
La idea fue mostrar solamente la parte superior de la copa lo cual no da idea
realmente de que es una copa, solamente se puede apreciar algunos crculos pero
gracias a la sombra que se genera se puede apreciar la forma completa de la copa
(aqu encontramos Clausura con la sombra de la copa)
Se utiliz una nica fuente de luz de flash dura lateral para de esta manera generar
una sombra contrastada sobre el piso sin interferencia de otras luces, por ello no se
utiliz ninguna luz secundaria de relleno ya que quitara el efecto deseado.
Con Photoshop se corrigieron las iluminaciones donde se increment en el fondo
blanco para eliminar grises generados por la exposicin errnea del fotmetro en la
cmara (a pesar de que se sobreexpuso en la toma), se suaviz el fondo donde
tambin se quitaron imperfecciones y suciedades, finalmente se agreg algo de
contraste para distinguir an ms las sombras de las formas.

Aunque dentro de la copa se coloc un licor de color, este se corrigi mediante una
capa de tono para lograr un verde que diera la sensacin de algo no apto para el
consumo (como puede ser un lquido de limpieza por ejemplo) pensando en que esto
agregado a la sombra de la copa dieran una sensacin de algo peligroso para
consumir que fuese en contra de lo que cualquier copa de vino por ejemplo expresa,
que son ganas de consumir lo que tienen en su interior para variar de lo que se
muestra siempre.
La exposicin de la toma se realiz en modo manual ya que se necesitaba controlar la
luz del flash por la distancia que exista entre este flash en modo remoto, la cmara y
la copa, si se utilizaba la funcin TTL por el abundante de blanco la exposicin
apareca subexpuesta lo que como resultado entregaba un piso de color gris en vez de
blanco como aparece en la imagen.
Se utiliz ISO 100 nuevamente para no generar ruido con un diafragma f/5 lo que dio
la profundidad de campo necesaria para el foco, nuevamente se utiliz velocidad
1/200 para sincronismo del flash con la cmara y eliminar luces indeseadas del
ambiente.
La cmara utilizada fue una Nikon D7200 en modo Prioridad de Apertura con su lente
50mm, en formato RAW sin trpode con un flash lateral como iluminacin.

Fuego
Como composicin de la toma se ubic el rostro cerca del punto superior derecho de
la regla de los tercios, tambin se destaca la mano que se encuetra cerca del inferior
izquierdo. Pueden verse numerosas lneas generadas por los cabellos las culaes
obviamente se dirigen todas hacia la cabeza finalizando o llevando la mirada a la
expresin de la persona.
Para lograr que el cabello quedara de esta manera se pidi a Silvia (de gran ayuda
en varias fotos como se puede ver) que realizara un movimiento circular para poder
captar el momento justo donde el cabello se encontrara volando por encima de su
cabeza lo cual llev varias tomas hasta que pude obtener la que se muestra arriba.
La tcnica que utilic para intentar congelar el movimiento fue usar dos flashes con
baja potencia de manera que la velocidad de destello sea la ms rpida posible
(realizar esta toma con mis luces contnuas es practicamente imposible al menos con
las intensidades de luces que dispongo y mi cmara con iso Menor a 6400, si utilizo
ISO mayor tengo gran perdida de informacin y por suerte dispongo de algunos

flashes para eviar el uso de estas luces contnuas) de esta manera se logr al menos
congelar el rostro de la persona dentro del movimiento aunque algunos cabellos
aparecen con movimiento en la parte superior por las limitaciones de velocidad del
destello pero esto no resta importancia a lo que se quiso captar en la fotografa.
La iluminacin fue un poco ms compleja que en los casos anteriores ya que lo que
quise lograr fue generar una luz muy suave con pocas sombras (esta luz necesaria
para suavisar el rostro y no generar contrastes en imperfecciones o durezas de la piel)
por lo que se utilizaron dos softbox de gran tamao, uno ubicado con un flash de
estudio unos 20 grados en contrapicado (se puede ver el reflejo en el ojo de la
persona) y el segundo se ubic a unos 20 grados por encima de la cabeza del sujeto,
esto dej escio suficiente para colocar la cmara en medio de los dos y poder
realizar as la toma. Al ser de gran tamao estos dos difusores rellenan practicamente
todo el rostro tanto los laterales como las sombras que se generan debajo del cuello,
estos mismos son los que iluminan el fondo marmolado que se agreg a la escena
para contrastar al sujeto y dar un color y forma interesante como este tipo de fondos
suelen dar.
Se ralizaron varias tomas para llegar a la que se muestra arriba, una de las variantes
que utilic fue usar un flash directo sin difusores con luz dura para logar un alto brillo
y contraste en el cabello (efecto que me da muy buenos resultados en animales por
ejemplo donde se resalta el brillo perfectamente) pero al utilizar esta luz dura se
perda todo lo suave que se pudo lograr con los difusores y el efecto no era el mismo,
tambin afectaba en gran manera al fondo el cual no quedaba bien iluminado y
marcaba demasiado los pliegues que posee el mismo por memoria de la tela.
Se utiliz ISO200, la cmara utilizada Nikon D7200 en modo Manual con lente 50mm,
en formato RAW sin trpode con dos flases conectados mediante radiocontroles en sus
difusores mencionados anteriormente.

Desde el Cielo Buenos Aires, Argentina

Como ancdota puedo contar primero que no me fue fcil realizar esta toma desde un
avin ya que es muy escaso el tiempo que se tiene para realizarla, apenas despega
no se pueden utilizar dispositivos electrnicos por lo que no poda tener la cmara en
mano y al momento de poder tomarla casi ya estbamos alejndonos de la ciudad por
lo que tuve que disparar en rfagas para poder captar varias tomas y as luego
decidirme por alguna. Muy difcil me result enfocar por lo que tuve que recurrir al
modo manual inmediatamente y de esta manera pude tomarlas en tiempo.
Esta toma se realiz siguiendo tambin la regla de los tercios ubicando lo que se ve
de ciudad en el punto inferior derecho de la toma (viendo esa ventana en el centro de
la imagen realmente no se destacaba) y realmente no presentaba el misterio que
presenta esta imagen donde las nubes se transforman en un marco interesante para
mostrar solamente una fraccin de ciudad. Hice varias tomas donde solamente
apareca la ciudad sin nubes pero todo el plano era demasiado homogneo y nada de
destacaba, no llamaba a recorrer todo el cuadro con la vista por lo que opt por
mostrar solamente una parte de la ciudad entre medio de las nubes.
Tenemos algo de Similitud en lo que son los cmulos de nubes ya que a pesar del
tamao son bastante similares y dan una idea de un solo elemento, me hubiese
encantado poder captar la luna y ubicarla en la parte superior izquierda de la imagen
pero no era noche de luna, pens en agregarla digitalmente haciendo una toma a
parte en otro momento pero no estoy seguro de que sea correcto para esta

evaluacin por lo que finalmente decid no agregarla a la toma.

La toma se realiz en color y luego con Photoshop se pas a escala de grises donde se
agreg bastante claridad para dar contraste entre las partes ocurras y claras de las
nubes, tambin se redujeron los niveles de altas luces para poder apreciar esta ciudad
la cual contrastaba bastante hablando de luces con las nubes poco iluminadas, se
oscurecieron las sombras para destacar an ms las partes oscuras de las nubes.
Intent dejar la toma a color como se haba tomado pero debido a gran cantidad de
sensibilidad que le di al sensor (detallo debajo) no fue posible obtener buena
informacin de las luces sobre todo en las partes oscuras de las nubes, por esto opt
en dejarla Blanco y Negro lo que a la final le dio ms misterio y a mi parecer qued
mucho mejor.
Se utiliz ISO4000 para la toma, esto debido a que se necesitaba aumentar la
velocidad de ya que exista bastante movimiento desde el avin donde fue tomada, la
idea es que no apareciera luego movida o difusa.
Se utiliz un diafragma f/3.5 ya que el lente estaba ajustando en 18mm y la distancia
hacia el motivo era bastante extensa, por lo que con esta apertura se logr tener todo
a foco y una buena entrada de luz en el lente para intentar no elevar demasiado la
sensibilidad del sensor.
La cmara utilizada fue nuevamente mi Nikon D7200 con su lente 18-140mm, en
formato RAW sin trpode ni luces agregadas.

Olvido
La idea de esta fotografa fue utilizar sombras contrastadas de manera de poder
dibujar y marcar las formas de la persona con las mismas, con esto se logra por
ejemplo llevar la mirada por la lnea del brazo hasta la boca (lneas como elemento
compositivo que llevan al punto principal de la regla de los tercios, en este caso la
boca) y las lneas del otro brazo conducen hacia el hombro que forma parte del
segundo punto de inters dentro de la fotografa.
Gracias al cuadro elegido la fotografa es totalmente asimtrica y las sombras dan un
efecto dramtico interesante (contraste tambin como elemento compositivo) este
efecto dramtico destaca la sensacin que se transmite a pesar de que no se pueden
ver los ojos de la persona se muestra una sensacin de soledad, pensamiento y
emociones, la mano en el hombro tambin aporta lo suyo dando la idea de caricia de
consuelo para un aparente dolor. (como aprendizaje a destacar de esta toma fue
como cambiaba la percepcin de las emociones encuadrando unos centmetros hacia
la derecha o hacia la izquierda, como tambin se modificaban los sentimientos

transmitidos al mover mnimamente el trpode donde se encontraba colocado el flash

en modo remoto mostrando o no mostrando los ojos, o las sombras bajo el cuello, etc.
Result muy interesante apreciar todas esas variaciones)
La iluminacin que se utiliz nicamente fue un flash con un concentrador de paletas
a unos 60 grados a la izquierda del sujeto y unos 70 grados por encima del mismo,
logrando con esto una luz fuerte contrastada que genera estas sombras definidas en
toda la persona como tambin gran contraste de todos los elementos con el fondo.
Tambin se intent agregar en esta toma una segunda luz de rellenos pero con malos
resultados ya que restaba contrastes y se perdas las emociones transmitidas.
La fotografa se tom en color, luego mediante Photoshop se pas a escala de grises
(clave baja) donde luego de corregir las luces oscureciendo los negros se logr
contrastar perfectamente la piel con el fondo, se agreg a la edicin un filtro soft para
suavizar la piel e imperfecciones aunque no se le dio demasiada intensidad para
mantener las texturas propias de la persona y dar realismo al cuerpo. Con la misma
herramientas se recortaron objetos como el sombrero y parte del torso para hacer un
encuadre de acuerdo a lo que se quera componer quitando elementos no deseados.
Se utiliz ISO 100 nuevamente para no generar ruido con una apertura de diafragma
f9 para lograr una buena definicin de las formas (no se necesitaba para transmitir la
idea desenfocar ninguna parte de la toma ya que las miradas son dirigidas por las
lneas y el contraste sin necesidad de un desenfoque para destacar detalles) de
acuerdo a las especificaciones del objetivos este diafragma f9 logra la mayor
definicin y detalles del mismo y por esto tambin fue seleccionado.
Nikon D7200 en modo Manual con un lente Nikkor 50mm, en formato RAW sin trpode
y una luz dura de flash principal en un trpode utilizado en modo remoto con un
radiocontrol.