O

inventriO cOmO ferramenta de

diagnsticO

c OnservaO P reventiva

Estudo de caso da coleo "Santos de Casa" de Marcia de Moura Castro

ana martins Panisset

Ana Martins Panisset

O INVENTRIO COMO FERRAMENTA DE DIAGNSTICO

E CONSERVAO PREVENTIVA
Estudo de caso da coleo "Santos de Casa" de Marcia de Moura Castro

Belo Horizonte
Escola de Belas Artes
Universidade Federal de Minas Gerais
2011

Panisset, Ana, 1975O inventrio como ferramenta de diagnstico e conservao preventiva

[manuscrito]: estudo de caso da coleo Santos de casa de Marcia de Moura Castro /
Ana Martins Panisset. 2011.
264 f. : il.
Orientadora: Maria Regina Emery Quites
Dissertao (mestrado) Universidade Federal de Minas Gerais, Escola de Belas Artes.
1. Patrimnio cultural Inventrios Teses. 2. Inventrios Teses. 3. Santos de
Casa Catlogos Teses. 4. Santos (Arte) Inventrios Teses. 5. Arte sacra
Conservao e restaurao Teses. 6. Arte Colees particulares Teses. I. Quites,
Maria Regina Emery, 1958- II. Universidade Federal de Minas Gerais. Escola de
Belas Artes. III. Ttulo.
CDD: 350.85

Ana Martins Panisset

O INVENTRIO COMO FERRAMENTA DE DIAGNSTICO

E CONSERVAO PREVENTIVA
Estudo de caso da coleo "Santos de Casa" de Marcia de Moura Castro

Dissertao apresentada ao Programa de PsGraduao em Artes da Escola de Belas Artes da

Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito
parcial obteno do ttulo de Mestre em Artes.
rea de concentrao: Arte e Tecnologia da Imagem
Linha de pesquisa: Criao, crtica e preservao da
imagem
Orientao: Dra. Maria Regina Emery Quites

Belo Horizonte
Escola de Belas Artes
Universidade Federal de Minas Gerais
2011

Ana Martins Panisset

O INVENTRIO COMO FERRAMENTA DE DIAGNSTICO

E CONSERVAO PREVENTIVA
Estudo de caso da coleo "Santos de Casa" de Marcia de Moura Castro

Dissertao apresentada como requisito parcial para obteno do Grau de Mestre no Curso
de Ps-Graduao em Artes, da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas
Gerais, na rea de concentrao Arte e Tecnologia da Imagem com a linha de pesquisa
Criao, crtica e preservao da imagem.

Banca examinadora:

_____________________________________________
Profa. Dra. Maria Regina Emery Quites Orientadora

_____________________________________________
Profa. Dra. Letcia Julio

_____________________________________________
Profa. Dra. Yacy-Ara Froner Gonalves

 minha av-me Beatriz (in memorian)

com eterna admirao e gratido

Agradecimentos
Nessa fase de concluso me vejo tomada por tanta alegria e sentimento de gratido, que fica
difcil conseguir colocar no papel tudo o que sinto em relao aos que colaboraram para
minha formao e para que esta dissertao fosse concluda. O tempo de mestrado foi um
perodo de muitos acontecimentos: o vai e volta de So Paulo para Belo Horizonte, a
mudana de cidade e o maior de todos: o nascimento de meu filho Joo. Em meio a tantos
novos fatos, recebi apoio, carinho e colaboraes de muitos; participaes sem as quais no
seria possvel continuar e concluir.
Ao meu filho Joo, agradeo por tornar minha vida to mais feliz, mais cheia de amor e de
vontade de crescer e me tornar uma pessoa melhor.
Aos meus queridos pais, Letcia e lvaro e Ulysses e Maria Letcia, grandes apoiadores que
tanto me ajudaram a me manter firme.
minha me Letcia pelo apoio incondicional, sem o qual teria sido realmente impossvel a
realizao desse mestrado. Agradeo tambm pelo exemplo de dedicao profissional e
familiar, mostrando que possvel conciliar mesmo nas fases mais adversas.
Ao meu querido pai Ulysses, figura repleta de fora de vida, que sempre foi apoiador nas
minhas dvidas, nos erros e nos acertos, grande amigo e conselheiro.
Ao meu av, Amilcar Vianna Martins (in memoriam), meu primeiro mestre, pelo exemplo. Por
ter incentivado em mim, desde criana, a curiosidade e a vontade de aprender.
Ao meu av Ulysses, eterno colaborador e professor, exemplo de vida, tica e alegria.
Ao meu "namorado" e companheiro, Raphael Lupo, que colaborou tanto para que eu
passasse dessa fase sempre bem feliz, e pela compreenso e apoio nas horas em que tive que
me dedicar exclusivamente dissertao e andava com os nervos flor da pele.
Aos meus irmos lvaro, Marina e Pedro, que tm se tornado amigos e estiveram to
presentes durante todo esse processo.
Paula de Souza Damasceno Santos, por cuidar do Joo com tanto carinho e dedicao,
contribuio fundamental para que eu pudesse ficar tranquila para estudar e escrever.
professora Maria Regina Emery Quites, minha queridssima orientadora e mestre,
agradeo pela confiana, pelo carinho, pela compreenso nos momentos complicados e por
sempre me encorajar na minha caminhada. Com ela aprendi muito sobre histrico, tcnicas,
materiais, e classificaes de esculturas religiosas, mas, sobretudo, aprendi com sua postura
tica, fundamental ao conservador-restaurador.
professora Yacy-Ara Froner Gonalves, pelas inestimveis contribuies no apenas na
qualificao, mas em todas as etapas deste trabalho. Pelo carinho, pela generosidade, pela
dedicao, pelo estmulo e pelas sugestes apresentadas ao longo desta pesquisa.

s professoras Alessandra Rosado e Anamaria Ruegger Almeida Neves pelas valiosas

contribuies na qualificao desta dissertao.
Agradeo imensamente colecionadora Marcia de Moura Castro por me receber to
carinhosamente nas vrias horas em que invadi sua casa para estudar, fotografar e apreciar
sua coleo. Agradeo tambm suas conversas e seus casos maravilhosos. Aproveito para
agradecer a toda a famlia de dona Marcia, que me autorizou a trabalhar com sua coleo,
em especial seus filhos Claudio (que me concedeu entrevista e colaborou com informaes
preciosas) e Marcio de Moura Castro.
querida amiga Helen Potter Pessoa (a genial Birimbica), sem a qual no teria acesso a essa
maravilhosa coleo. Foi devido a ela que dei incio a essa pesquisa desde minha graduao.
Agradeo muito as suas ideias, sua ajuda, seu carinho, sua inteligncia e sua pacincia, deixo
aqui meu sincero carinho e gratido.
Aos professores da Escola de Belas Artes Bethania Reis Veloso, Jussara Vitria Freitas, Luiz
Souza, Marilene Corra Maia, Soraya Aparecida Alvares Coppola, Willi de Barros Gonalves
pelas dicas, referncias e apoio.
Aos professores Alexandre Cruz Leo e Paulo Baptista, e ao fotgrafo do CECOR Cludio,
pela enorme colaborao com instrues de fotografia.
s alunas da graduao em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis Thas
Venuto, por trabalhar comigo em parte do diagnstico e fotografia das esculturas, e Nelyane
Gonalves, pela disponibilidade em colaborar.
conservadora-restauradora Tatiana Duarte Penna pela grande ajuda no trabalho de campo
de identificao e registro fotogrfico das imagens, me socorrendo quando mais precisei.
Aos professores da banca Letcia Julio, Yacy-Ara Froner Gonalves, Antonio Fernando
Batista dos Santos e Magali Meleu Sehn.
Giselle Rocha, verdadeira "culpada" por este mestrado, agradeo pela amizade, pelo
companheirismo, conversas e parcerias de estudo e trabalho.
Angela Guedes, assessora de comunicao do Museu Histrico Nacional pela doao de
livros fundamentais para essa pesquisa e prontido em colaborar.
France Desmarais, Diretora de Programas do ICOM, pela autorizao para o uso da Lista
de controle da norma Object ID e pelo estmulo para a realizao desta pesquisa.
Aos colegas Ana Paula Silva, Fbio Donadio e Mnica Elisque do Carmo, pela troca de
experincias e companheirismo.
toda a famlia Panads, companheiros de todas as horas, pela amizade, pelo carinho e
disponibilidade.
Beatriz Coelho e toda a equipe do CEIB - Centro de Estudos da Imaginria Brasileira.
Virgnia Gomes Junqueira, pela reviso feita com tanta rapidez, mas com tanto cuidado.

 CAPES REUNI, pela bolsa de estudos que possibilitou, durante seu tempo de vigncia, a
dedicao exclusiva pesquisa.
bibliotecria Lia Baio Feder, que me introduziu ao funcionamento do software Winisis e
participou ativamente da formatao do banco de dados com instrues fundamentais.
Ao querido Leandro Lopes, amigo e exemplo de profissional da conservao, sempre disposto
a trocar ideias e dispor de seu conhecimento.
Luiz S, do blog Arte Sacra, pela disponibilidade em colaborar e pelo belo trabalho que
disponibiliza na internet.
Ao querido Dom Mauro Fragoso OSB, grande conhecedor da Arte Sacra Brasileira, amigo e
colaborador sempre disponvel a ajudar.
Professora Maria Izabel Ribeiro, minha orientadora de graduao e grande mestra, que
despertou minha paixo pela histria da arte e contribuiu de forma significativa para que eu
seguisse o caminho da conservao-restaurao.
Zina, Svio e toda a equipe da Secretaria e Colegiado da Ps-graduao da escola de Belas
Artes, pela pacincia e ateno.
minha coordenadora no Arquivo Histrico Wanda Svevo - Fundao Bienal, Adriana
Villela, por ter acreditado em mim quando dava meus primeiros passos como tcnica em
conservao, me incentivado sendo to companheira e compreensiva.
Ao professor Renato Csar de Souza, diretor de Conservao e Restaurao do Instituto
Estadual do Patrimnio Histrico e Artstico de Minas Gerais (IEPHA), por apostar em mim
nessa nova fase de minha carreira, depositando sua confiana ao me convidar para o cargo de
Gerente de Elementos Artsticos do IEPHA.
Agradeo muito a todos os amigos e familiares que me deram fora sempre com palavras de
carinho e incentivo.
E finalmente, ao meu querido Santo Antoninho, que sempre me ajudou e me colocou nesse
caminho, e tambm a todos os outros santos, sem os quais no seria possvel essa pesquisa.

Resumo
Esta dissertao tem como objetivo enfatizar a importncia do processo de inventariao de
bens culturais, e sua gesto, como ferramenta indispensvel para as aes de conservao
preventiva. Assim, a presente dissertao prope o desenvolvimento e aplicao de uma
metodologia de inventrio para colees de esculturas religiosas pertencentes a acervos
particulares, visando a criar protocolos e assegurar procedimentos mais sistemticos. Como
objeto de estudo para implantao da metodologia sugerida, foi selecionada a Coleo
"Santos de Casa", de Marcia de Moura Castro.

Abstract
The main objective of this dissertation is to emphasize the process of developing an inventory
of cultural goods and the management of this inventory, as indispensable tools for
preventive conservation activities. Thus, the dissertation proposes the development and the
implementation of an inventory methodology for private collections of religious sculptures,
aiming at creating [specific] protocols and ensuring more systematic approaches [to
inventorization]. The Collection "Santos de Casa" (Household Saints), property of Marcia de
Moura Castro was used as the object of study.

Lista de ilustraes
FIGURA 1 - Marcia de Moura Castro e parte de sua coleo de Ex-Votos.........................23
FIGURA 2 - Salas de jantar e estar da casa de Marcia de Moura Castro.............................26
FIGURA 3 - Armrio/mesa de madeira que abriga os santos de menor porte.....................27
FIGURA 4 - Armrio/mesa de madeira que abriga os santos de menor porte (detalhe)......27
FIGURA 5 - Papeleira estilo D. Jos especialmente dedicada s peas de marfim................27
FIGURA 6 - Detalhe de uma das mesas onde est localizada parte da coleo....................28
FIGURA 7 - Medio de escultura com paqumetro: altura, largura e profundidade........126
FIGURA 8 - Material utilizado para marcao...................................................................129
FIGURA 9 - Estdios improvisados com caixa de papelo.................................................134
FIGURA 10 - Estdios improvisados com caixa de papelo.................................................134
FIGURA 11 - Estdios improvisados com caixa de papelo.................................................134
FIGURA 12 - Estdio adquirido em lojas de fotografia.........................................................134
FIGURA 13 - Fotografia de identificao..............................................................................135
FIGURA 14 - Posicionamento do objeto e escala..................................................................137
FIGURA 15 - Posicionamento do trip e cmera em relao ao objeto................................138
FIGURA 16 - cone que caracteriza o self-timer......................................................................138
FIGURA 17 - Fotografias em todos os ngulos da escultura..................................................140
FIGURA 18 - Formulrio de entrada de dados do inventrio software Winisis....................185
FIGURA 19 - Lista de escolha - Pick-list................................................................................189

Lista de tabelas
TABELA 1- Comparativa - Fichas de inventrio de rgos patrimoniais.............................219
TABELA 2- Comparativa - Fichas de inventrio de museus.................................................222
TABELA 3- Campos de catalogao recomendados e a correlao com diversas diretrizes.260

Abreviaturas e siglas
BIREME

- Centro Latino-Americano e do Caribe de Informao em Cincias da

Sade

CDS

- Computerized Documentation System (Sistema de Documentao

Computadorizada)

CDWA

- Categories for the Description of Works of Art (Categorias para a Descrio

de Obras de Arte)

CECOR

- Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis

CIDOC

- ICOMs International Committee for Documentation (Comit Internacional

para Documentao do ICOM)

EPA

- cole du Patrimoine Africain (Escola do Patrimnio Africano)

IAPH

- Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico

ICCROM

- International Centre for the Study of the Preservation and Restoration of

Cultural Heritage (Comit Internacional de Estudos para a Conservao
e a Restaurao dos Bens Culturais)

ICOM

- International Council of Museums (Conselho Internacional de Museus)

ICOMOS

- International Council on Monuments and Sites (Conselho Internacional dos

Monumentos e Stios)

IEPHA/MG - Instituto Estadual do Patrimnio Histrico e Artstico de Minas Gerais

INBMI

- Inventrio Nacional de Bens Mveis e Integrados

INEPAC

- Instituto Estadual do Patrimnio Cultural - Rio de Janeiro

IPAC

- Inventrio do Patrimnio Artstico e Cultural

IPAC/MG

- Inventrio de Proteo ao Acervo Cultural de Minas Gerais

IPHAN

- Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

ISIS

- Integrated Set of Information Systems (Conjunto Integrado de Sistemas de

Informao)

ISO

- International Organization for Standardization (Organizao Internacional

para Padronizao)

MARC

- Machine Readable Cataloging Records (Registros Catalogrficos

Interpretveis por Mquina)

MHAB

- Museu Histrico Ablio Barreto

MHN

- Museu Histrico Nacional

PUC-MG

- Pontifcia Universidade Catlica de Minas Gerais

SICG

- Sistema Integrado de Conhecimento e Gesto

SIMBA

- Sistema de Informatizao do Acervo do Museu Nacional de Belas Artes

SIPHA

- Sistema de Informacin del Patrimonio Histrico de Andaluca

SPHAN

- Servio do Patrimnio Artstico Nacional

UFMG

- Universidade Federal de Minas Gerais

UNESCO

- United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization

(Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura)

VRA

- Visual Resources Association (Associao de Recursos Visuais)

Sumrio
1.

INTRODUO.......................................................................................................14

2.

O COLECIONADOR E A COLEO.................................................................20

3.

A DOCUMENTAO COMO FERRAMENTA DE PRESERVAO:

O CONHECIMENTO O PRINCPIO DA PROTEO................................30

3.1. Os inventrios............................................................................................................39
3.2. O inventrio como proteo do patrimnio cultural pblico:
iniciativas internacionais e nacionais.........................................................................43
4.

METODOLOGIA PARA ELABORAO DO INVENTRIO.........................56

4.1. Descrio iconogrfica: diante da lacuna do documento a fala do objeto................60

4.2. Sistematizao e normatizao:
a importncia dos protocolos de documentao.......................................................64
4.3. Informatizao do sistema de documentao: criao do banco de dados...............72
4.3.1. Banco de dados: definio.........................................................................................75
4.3.2. Ferramenta: software para banco de dados..............................................................76
4.4. Modelo de inventrio para colees particulares: esculturas religiosas.....................79
4.4.1. Base de dados do inventrio: definio dos campos de preenchimento...................81
5. CONSIDERAES.....................................................................................................90
REFERNCIAS.................................................................................................................92

APNDICES.................................................................................................................120
A.

Manual de preenchimento de inventrio: esculturas religiosas............................121

A.1. Metodologia do inventrio...................................................................................124

A.2. Metodologia para marcao de esculturas religiosas............................................127
A.3. Metodologia para documentao fotogrfica.......................................................132
A.4. Regras gerais de preenchimento e numerao.....................................................141
A.5. Iconografias presentes na coleo.........................................................................143
A.6. Roteiro para descrio de esculturas religiosas.....................................................157
A.7. Lista autorizada de termos....................................................................................163
A.8. Lista de campos da ficha de inventrio................................................................168
A.9. Banco de dados: especificaes tcnicas...............................................................170
A.10. Cuidados com a coleo.......................................................................................187
A.11. Glossrio...............................................................................................................188
B. Fichas de inventrio...................................................................................................193
C. Tabelas......................................................................................................................218
ANEXOS.......................................................................................................................225
A. Cartas Patrimoniais...................................................................................................226
B. Resolues ICOM.....................................................................................................248
C. Sistema de numerao do inventrio anterior..........................................................259
D. Tabela........................................................................................................................260
E. Object ID Checklist........................................................................................................263

1. Introduo
A presente dissertao um desdobramento da pesquisa realizada em meu Trabalho de
Graduao Interdisciplinar Santo Antnio Santo de Casa: identificao, anlise e estudos
para conservao de imaginria brasileira apresentado como exigncia parcial para
obteno de certificado de concluso de Curso de Bacharelado em Educao Artstica com
Habilitao em Artes Plsticas na Fundao Armando Alvares Penteado, Faculdade de Artes
Plsticas, em junho de 2007.
Para a realizao da pesquisa de graduao acima citada, foi escolhida a coleo de santos de
casa de Marcia de Moura Castro. Formada em sua maioria por peas barrocas do sculo
XVIII provenientes de Minas Gerais, a coleo possui duzentas e quarenta e nove esculturas
de diferentes santos em diversos materiais e tipologias. Este trabalho apresentou estudos
prvios conservao-restaurao, essenciais s primeiras etapas de pesquisa para futuras
intervenes em conservao e restaurao da imaginria sacra brasileira. A pesquisa visou a,
alm de fornecer dados para a maior compreenso dessas imagens, servir como base para
procedimentos a fim de garantir a permanncia da coleo estudada.
O acervo de Marcia de Moura Castro bastante diverso, contendo peas de diversas
categorias, e no somente os chamados por ela de Santos de Casa, que sero tratados aqui
nessa pesquisa. Sua coleo representa um dos mais variados e abrangentes repertrios de
arte sacra do Pas. Esses objetos devocionais, sintetizados nas pequenas dimenses, contam a
evoluo da arte de origem barroca e testemunham aspectos importantes da vida social na
colnia e no imprio.
Como resultado de estudos prvios em uma pequena amostragem de vinte e quatro imagens
de Santo Antnio, foram detectados alguns problemas, tanto na identificao e inventariao
das peas, quanto na conservao. Quanto identificao e inventrio, existem problemas
metodolgicos, problemas de confuso entre a iconografia de alguns santos e falta de
identificao de outros, assim como equvocos na anlise dos materiais de fatura e de datao
e provenincia das imagens.

14

Dentre os protocolos estabelecidos para conservao de um bem cultural, consideramos o

processo de inventrio uma das ferramentas primrias, inicial e primordial, para o
reconhecimento do acervo, sua quantificao e qualificao. O inventrio cumpre o papel de
registro e, considerando ferramentas como Diagnstico de Risco e Diagnstico em
Conservao Preventiva, ele significa um dos primeiros protocolos de controle de acesso,
evitando roubos e perdas, bem como a primeira estratgia de reconhecimento para
avaliao das colees.
A imaginria sacra , sem dvida, uma das mais importantes expresses da arte brasileira do
perodo colonial, portanto, sua identificao e sua preservao esto diretamente ligadas
identificao e preservao das tradies e da identidade cultural de nosso povo. Seu estudo
se mostra de extrema importncia para a preservao da arte, da memria e da histria do
pas. Orlandino S. Fernandes (1999, p. 1) define:
Chamamos de Imaginria o estudo das imagens, ou seja, das esculturas que
representam santos da Igreja Catlica. Como toda e qualquer obra de arte, as
esttuas assim concebidas so nada mais, nada menos, que uma determinada poro
de material transformado pela vontade do homem, e na nova forma assumida
resultar estar registrado o que se queira significar, simbolizar ou comunicar.

Ao definir a Imaginria, Fernandes (Id., Ibid.) completa:

Na execuo da obra de arte, como caso das imagens, resultar que o artista,
condicionado culturalmente pela sociedade a que pertence, imprimir na obra esses
condicionamentos, de tal modo que a obra refletir esta sociedade [...] Atravs dos
tempos, as obras mostram a evoluo de perodos de desenvolvimentos de um corpo
social determinado.

A imaginria sacra testemunha, portanto, nossa evoluo histrica, artstica e social (ETZEL,
1979, p. 31).
Dentro do conjunto de imaginria sacra, temos algumas diferentes tipologias que so devidas
destinao das esculturas. As imagens aqui estudadas, de pequeno porte, pertencentes
coleo de Marcia de Moura Castro, fazem parte da quarta tipologia de imaginria os
santos de casa, imagens de culto domstico apontada por Myriam Oliveira:
[...] a destinao das esculturas fator determinante de suas caractersticas, tanto no
aspecto iconogrfico bsico, j que a invocao da imagem deveria ser facilmente
identificada, quanto em seus aspectos tcnicos e estilsticos. Quatro funes
principais podem ser assinaladas s esculturas devocionais da poca barroca,
definindo em consequncia tipologias diferenciadas: a exposio em retbulos de
igrejas ou capelas, o uso em procisses e outros rituais catlicos a cu aberto, a
participao em conjuntos cenogrficos, notadamente vias-sacras e prespios, e a
incluso em oratrios de culto domstico (OLIVEIRA, 2000, p. 41).

Os estudos sobre escultura religiosa brasileira dos sculos XVIII e XIX concentram-se
principalmente no campo da imaginria sacra pertencente ao patrimnio histrico e artstico
15

nacional e muito tem sido feito para preservar as obras de grande porte e fatura refinada.
Encontramos poucas referncias sobre os santos de culto domstico pertencentes a colees
particulares, inacessveis ao alcance do pblico geral, com exceo das que compem acervos
de museus. Esses santos de menor porte, como observa Cludio de Moura Castro, so mais
simples, mais rsticos, mais espontneos do que aqueles que habitam as igrejas barrocas
brasileiras (CASTRO, 2006, n.p.).
Ao contrrio do exuberante barroco das igrejas, os santos de casa so pequenos, modestos e
tendem a ser mais ingnuos. Mas no so por isso menos interessantes e expressivos. Os
santos de casa falam muito da cultura e da esttica do nosso povo. Eles so ntimos, so parte
da famlia. Na evoluo da imaginria passamos do coletivo para o particular, do grande para
o pequeno e da capela para o oratrio, seu correspondente domstico. Nessa evoluo, vemos
uma identificao cada vez mais ntima, e de significado sempre mais profundo e pessoal, com
o culto religioso (ETZEL, 1971, p. 151). Santos Filho (2001, p. 74) destaca a intimidade da
populao mineira nos sculos XVIII e XIX:
com seus santos de devoo, que eram tratados de maneira particular. Esse culto
muito particular e domstico forou o aparecimento de alguns milhares de pequenas
imagens entre 10 e 30 centmetros, muitas de cunho erudito, [] e tambm enorme
quantidade de imagens mais simplificadas, de carter popular.

Quando a obra de arte possui uma matria, como o caso da imaginria, est sujeita a
degradaes de naturezas diversas que resultam em prejuzo tanto de seu aspecto fsico como
de sua significao histrica e artstica. De acordo com Luiz Souza (1994, p. 87), "o simples
fato de que os objetos culturais so compostos por matria j um fator primordial para que
sua existncia seja influenciada pelo ambiente no qual estes so conservados".
A conservao preventiva compreende um conjunto de operaes de conhecimento e anlise,
assim como uma srie de aes de preveno, controle e manuteno. As operaes de
conservao preventiva se iniciam atravs do conhecimento dos objetos tutelados, seu registro
e sua identificao, tarefa esta realizada atravs dos inventrios e catlogos de bens culturais,
instrumentos tradicionais para a proteo do patrimnio histrico e cultural. O inventrio
um instrumento importante de conservao indireta ou preventiva, como meio de
conhecimento e valorao dos bens culturais (GONZLEZ-VARAS, 2003).
Gal de Guichen do Comit Internacional de Estudos para a Conservao e a Restaurao
dos Bens Culturais (ICCROM) enfatiza: "O inventrio atualmente reconhecido como um

16

dos elementos chaves em projetos de conservao preventiva [...]" (GUICHEN apud MAIA,
2001, p. 12).
A dissociao e a disperso das informaes relativas a uma coleo matria relevante para
a observao dos parmetros da conservao preventiva. "Para contrariar o risco de
disperso, a inventariao 'cuidada e discriminada' de importncia fundamental, dado que,
ao mesmo tempo que permite um analtico reconhecimento do patrimnio histrico-artstico,
promove tambm a aquisio de uma 'cultura da memria'" (PONTIFCIA, 1999, p. 38).
O objeto de arte sacra incorporado a uma coleo, ao ser retirado do contexto original e
transferido, perde seu valor primrio de uso/funo. Esse assume papel de bem artstico, cuja
"preciosidade" evidenciada por sua carga documental e simblica, que o distingue da
condio anterior. Por isso torna-se necessrio o estudo dessas obras (CNDIDO, 2000, p.
39). As imagens aqui estudadas, pertencentes a uma coleo particular, j no so mais
objetos de devoo em seu valor de uso primrio, mas so testemunhos da devoo popular
de um povo, em uma poca. Carregam em si marcas de uma cultura, de um fazer e de um
olhar. Concedendo o valor de objeto de arte imaginria, agregamos tambm o valor
documental, que deve ser preservado para o futuro. Para sua conservao necessrio,
portanto, conciliar o respeito obra de arte como documento histrico e como criao
artstica e esttica.
[...] o potencial de um [objeto] como bem cultural se estabelece a partir do
somatrio das informaes de que ele se torna portador. Ou seja, materiais, tcnicas,
usos, funes, alteraes, associados a valores estticos, histricos, simblicos e
cientficos, so imprescindveis para a definio do lugar e da importncia do objeto
como testemunho da cultura material (CNDIDO, 2000, p.32).

Percebemos aqui a importncia dos colecionadores para a preservao, resgate e valorizao

de nossa memria cultural. Colecionar uma maneira de preservar, mas implica em outras
aes alm do mero reunir de objetos afins. O ato de preservar inclui a coleta, a aquisio,
assim como o estudo de seus significados histricos, sociais e culturais.
Fato relevante que boa parte das colees particulares pode vir a integrar o acervo de um
museu ou instituio pblica, como o caso das colees: Coleo Angela Gutierrez (Museu
do Oratrio), Coleo Mrio de Andrade (IEB), Coleo Geraldo Parreiras (Museu Mineiro)1.
Se as peas estiverem devidamente registradas e preservadas, caso isso ocorra, chegaro a
essas instituies mantendo seu valor de bem cultural, artstico e documental, sem riscos de
disperso e dissociao, e, assim, podero contribuir para o resgate da memria visual de um
1

Cf. GUTIERREZ, 1999; BATISTA, 2004; MUSEU, 1994.

17

importante perodo da histria do Pas. A famlia de Marcia de Moura Castro, por exemplo,
aventa a possibilidade de criar um museu que manter junta toda coleo.
Os objetos pertencentes a colees particulares no so necessariamente inventariados ou
catalogados, registrados ou fotografados. Como tentativa de ratificar a implantao dos
inventrios em colees particulares o documento Recomendao para a Proteo de Bens Culturais
Mveis2, gerado na vigsima sesso da Conferncia Geral da UNESCO realizada em Paris em
1978, recomenda, em seu dcimo quarto artigo, medidas para a preveno de riscos em
colees particulares:
14. Os Estados-Membros devero tambm, em conformidade com sua legislao e
sistema constitucional, facilitar a proteo das colees pertencentes a entidades
privadas ou indivduos:
(a) convidando os proprietrios a fazer inventrios de suas colees, a comunicar os
inventrios para os servios oficiais responsveis pela proteo do patrimnio
cultural e, se a situao exige, a conceder o acesso aos curadores oficiais e tcnicos a
fim de estudar e aconselhar sobre as medidas de salvaguarda;
(b) se for o caso, fornecendo incentivos para os proprietrios, tais como assistncia
para a conservao dos itens listados nos inventrios ou medidas fiscais adequadas3
[...] (UNESCO, 1978, traduo nossa).

Para atingirmos o objetivo de afirmar a importncia da documentao como ferramenta de

preservao, incentivar a implantao de inventrios em colees particulares e de
implementar uma metodologia especfica e sistematizada, desenvolvemos a dissertao da
seguinte forma:
O primeiro captulo traz informaes sobre a colecionadora e a coleo. Trabalhamos o
conceito de coleo atravs de diferentes autores; a formao dos colecionadores de esculturas
religiosas no Brasil; uma pequena biografia da colecionadora Marcia de Moura Castro e as
caractersticas de sua coleo.
O segundo captulo aborda a importncia da documentao como ferramenta de
Conservao Preventiva. Apontamos as definies de inventrio e seu histrico como
instrumento de preservao do patrimnio. O objetivo deste captulo frisar a importncia do
processo de documentao e sua gesto, como ferramenta indispensvel para a tomada de
decises e como registro das aes de conservao e restaurao.

Recommendation for the protection of movable cultural property.

314.

Member States should also, in conformity with their legislation and constitutional system, facilitate the protection of collections belonging to
private bodies or individuals by:(a) inviting the owners to make inventories of their collections, to communicate the inventories to the official services
responsible for the protection of the cultural heritage and, if the situation requires, to grant access to the competent official curators and technicians in
order to study and advise on safeguarding measures;(b) if appropriate, providing for incentives to the owners, such as assistance for the conservation of
items listed in the inventories or appropriate fiscal measures [...].

18

O terceiro captulo traz a aplicao e desenvolvimento da metodologia de inventrio no

acervo Santos de Casa. Apresentamos a metodologia desenvolvida; a importncia das anlises
iconogrficas na identificao; a importncia dos protocolos e da normatizao nos processos
de identificao; os processos de informatizao; o software utilizado como ferramenta de
bancos de dados assim como as formas de registro e identificao dos objetos.
A literatura consultada indica que toda proposta de metodologia de inventrio ou sistema de
documentao, seja este sumrio ou mais detalhado, deve ser acompanhada de um manual
que contenha as diretrizes e normas para seu preenchimento e demais procedimentos. Por
este motivo desenvolvemos um manual de preenchimento para o inventrio da coleo de
esculturas religiosas de Marcia de Moura Castro. O manual traz instrues de preenchimento
e normatizao, assim como orientaes de como proceder na identificao, medio,
marcao e fotografia das imagens. O manual voltado ao acervo pesquisado neste estudo de
caso, porm adaptvel a quaisquer acervos particulares com a mesma tipologia de bens
culturais esculturas religiosas. Acreditamos que o manual desenvolvido, de fcil
compreenso, poder ser de grande utilidade para colecionadores de imaginria de pequeno
porte, colaborando para que cada vez mais acervos possam ser inventariados e,
consequentemente, colaborar para sua preservao.

19

2. Colecionadora e coleo
Colecionar eleger, recolher, conservar [...]
(RIBEIRO, 1992, p. 23).

A progressiva criao de colees e museus destinados a abrigar os objetos mais diversos entre
si indica que o homem mantm intacta sua compulso pela reunio e conservao de objetos.
Nosso objeto de estudo desta dissertao, a Coleo Santos de Casa, de Marcia de Moura
Castro, reafirma essa tendncia. Para entendermos de forma abrangente o que seria uma
coleo, o ato de colecionar e quais o fatores que motivam o colecionador, lanamos aqui
algumas definies expostas por diversos autores.
Durost (apud PEARCE, 2001, p. 157), um dos primeiros estudiosos do colecionismo, declara
que uma coleo basicamente determinada pela natureza do valor atribudo a um objeto ou
os significados que este possui. Se o valor predominante de um objeto ou de seu significado for
aquele de uso ou propsito, ou qualquer outro valor intrnseco ao objeto, o mesmo no forma
uma coleo. Se o valor predominante o representativo ou representante, ou seja, se o
objeto ou seu significado valorizado principalmente pela relao que mantm com algum
outro objeto ou significado, ou objetos ou significados, como sendo parte de uma srie ou
parte de um todo, ento objeto de uma coleo.
Para Benjamim, os colecionadores tm "uma relao muito misteriosa com a
propriedade..." uma relao com as coisas que no pe em destaque o seu valor
funcional ou utilitrio, a sua serventia, mas que as estuda e as ama como o palco
como o cenrio de seu destino" (...) "tudo que lembrado, pensado, conscientizado,
torna-se alicerce" (...) "a poca, a regio, o dono anterior, para o verdadeiro
colecionador todos esse detalhes se somam para formar uma enciclopdia mgica,
cuja quintessncia o destino de seu objeto" (...) "Os colecionadores so os
fisiognomonistas4do mundo dos objetos...Basta observar um colecionador
manuscando os objetos em seu mostrurio de vidro. Mal o segura em suas mos
parece inspirado a olhar atravs deles para os seus passados remotos... (BENJAMIM
apud HORTA, 1998, p. 355).

Benjamim (1892-1940) define o colecionador como aquele que transfigura as coisas,

conferindo-lhes valor afetivo no lugar do valor de uso (BENJAMIN apud JULIO, 2002, p.
19).
Rheims (1910-2003) (apud RIBEIRO, p. 30) aponta que as razes do colecionador so
essencialmente quatro: "desejo de posse, tendncia a desenvolver uma atividade espontnea,
4

Peritos na arte de conhecer o carter do indivduo a partir de suas feies.

20

tendncia a se ultrapassar e tendncia a classificar. Adiciona a afinidade natural de certos

homens com o que lhes parece belo e o desejo pessoal de ordem ou desordem esttica."
Baudrillard (1929-2007) diz que "colees so empreendimentos apaixonados de posse". Para
o autor, h a projeo do proprietrio em seus objetos, resultando em tantas imagens de si
quantos forem os termos da srie. "A coleo reconstitui um mundo na privacidade e
sistematiza o tempo real em um plano fixo e reversvel, permitindo, assim ao colecionador
jogar com segurana o jogo, irreversvel na realidade, do nascimento e da morte" (JULIO,
2002, p. 19).
Pomian (1934-) define como coleo "qualquer conjunto de objetos naturais ou artificiais,
mantidos temporria ou definitivamente fora do circuito das atividades econmicas, sujeitos a
uma proteo especial, num local fechado preparado para este fim, e expostos ao olhar do
pblico" (POMIAN, 1997, p. 53). Estar "fora do circuito das relaes econmicas" no
significa a perda do valor de troca, que na maioria dos casos aumentado muitas vezes, mas
remete necessidade de que os objetos recebam proteo e sejam preservados, mantendo
algum tipo de relao entre si; refere-se ao fato de o objeto de coleo perder sua funo
prtica.
O carter de portador de significado do objeto e o estabelecimento de sries so fatores de
identificao da coleo, e a torna distinta da acumulao. Entre os vrios conjuntos de
objetos existentes, a coleo apresenta caracterstica prpria de ser formada apenas por
semiforos. "Os semiforos caracterizam-se por serem portadores de significado,
representando aspectos no visveis, situados em outro tempo, outro espao, ou outras
instncias. A sua funo significar" (RIBEIRO, 1992, p. 10). As razes para colecionar so
sempre vrias. Dado que por definio o objeto da coleo um semiforo, a primeira razo
que move o colecionador aproximar-se do significado.
Os motivos para o objeto integrar uma coleo esto relacionados com sua
capacidade de significar. Diversas informaes, antes desnecessrias, passam a
importar quando o objeto assume funo exclusiva de significar, ampliando seu
carter de portador de sentido: sua origem; percurso percorrido at chegar ao
domiclio atual; proprietrios anteriores; material e procedimentos com que foi feito;
a existncia de outros semelhantes ou a ele relacionados e sua unicidade em relao
a algum aspecto. (Id., Ibid., p. 20).

Os objetos geralmente so coletados por serem antigos, preciosos ou raros; por suas
caractersticas estticas ou por terem testemunhado fatos de destaque. O colecionador recolhe
o que seu lugar social permite naquele momento, e a partir da abre-se espao para o
exerccio de seus padres pessoais de escolha.
21

Na dcada de 1920 com o desdobramento da Semana de Arte Moderna de 1922 e das

expedies formadas por Mrio de Andrade para as cidades histricas de Minas Gerais
acontece no Brasil uma revalorizao do Barroco e da Arte Colonial. "A valorizao do
passado colonial e a releitura da esttica barroca fizeram emergir uma conscincia da
necessidade de se preservar o patrimnio histrico e artstico nacional" (JULIO, 2002, p.41).
As obras de nosso passado colonial so consideradas ento como os testemunhos mais
autnticos de nossa cultura e identidade nacional.
Em decorrncia dessa revalorizao das obras barrocas e do valor de patrimnio nacional
agregado, houve uma sensibilizao do pblico colecionador de antiguidade. Nesse contexto,
Julio (2002, p. 50) descreve:
Todo o investimento intelectual e tcnico do SPHAN5, ocorrido a partir de 1937,
resultou no apenas em um conjunto significativo de bens protegidos, como tambm
revelou o legado da arte colonial para um pblico de estudiosos e interessados,
despertando uma verdadeira febre de colecionismo das "antiguidades dos
setecentos". Conferindo status a seus titulares, multiplicavam-se as colees privadas
de arte barroca, que passava a ser valorizada no mercado de antiguidades, fruto de
uma devoo ao estilo das elites do pas, em particular em Minas. Franklin de Sales
abordou o fenmeno, em um artigo de 1942:
"A mania dos objetos antigos continua a empolgar a conscincia brasileira. Tornouse uma doena contagiosa, como sarampo ou catapora (...) h os indivduos
verdadeiramente apaixonados pelas coisas do passado e, estudando o assunto
carinhosamente, no h segredos que no desvendem nos velhos estilos coloniais
[...]" (SALES apud JULIO, 2002, p. 50).

a partir da dcada de 1940 que os santos de casa comeam a vir superfcie do circuito
cultural, quando os primeiros antiqurios de Ouro Preto passam a fornecer peas para
colecionadores do Rio de Janeiro e de So Paulo. Nos anos 60, o comrcio de antiguidades
atingiu um ponto alto e vrias colees se formaram, embora poucas se dedicassem
exclusivamente aos santos de pequeno porte (NEMER, 2008, p. 37). A coleo de Marcia de
Moura Castro foi umas das precursoras e um belo exemplo dessas raras colees, pois como
exceo entre outros colecionadores, esse tipo de objeto j rondava seu universo familiar.
Marcia de Moura Castro (1918-) (FIG. 1) uma colecionadora "geneticamente programada".
Nasceu em uma famlia de colecionadores, tornando-se assim "fantica por colees" (como
ela prpria se intitula) por uma decorrncia natural do ambiente em que vivia. O av
materno Jos Joaquim de Queiroz Jnior foi colecionador de peas antigas de arte, mobilirio
e objetos variados. A me, Anna Amlia Carneiro de Mendona (1896-1971), poetisa e
tradutora, alm de grande colecionadora, militou muito prxima ao grupo liderado por
Rodrigo Melo Franco de Andrade, responsvel pela criao do SPHAN. O pai, Marcos
5

Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional.

22

Carneiro de Mendona (1894-1988), historiador, formou uma vasta biblioteca sobre o Brasil.
O irmo Jos Joaquim Carneiro de Mendona conhecido como Juko foi tambm
colecionador de arte brasileira. (CASTRO, C., 2007, n.p.).

FIGURA 1 - Marcia de Moura Castro e parte de sua coleo de Ex-Votos.

Carioca, filha de me carioca que viveu anos em Minas e de pai mineiro que viveu anos no
Rio, passava suas frias na Usina Esperana primeira siderrgica comercial a funcionar
regularmente no Brasil , em Itabirito, Minas Gerais, centro da regio do ciclo do ouro.
Morou a maior parte de sua vida no Rio de Janeiro. Mais tarde, j casada e com filhos, foi
morar na Usina Esperana e posteriormente mudou-se para Belo Horizonte, onde reside at
hoje.
Passando suas frias e posteriormente morando em Itabirito, Marcia de Moura Castro viajou
muito pela regio procura de peas originais. De acordo com sua sobrinha Helen Marcia,

23

que cuidou do inventrio anterior do acervo, as principais andanas pela regio eram
"capitaneadas pelo Calixto, motorista de caminho de carvo e minrio da Usina que tomou
gosto pela 'coisa', ensinado pela Anna Amelia, minha av. Quando elas chegavam Usina j
vinha logo o Calixto pra dizer que em tal e tal lugar tinha um 'antigrio', referindo-se a
antiguidade de verdade, coisa boa. E l iam elas em revoada atrs do antigrio, fazendo, s
vezes, parte do caminho no lombo de burro" (CASTRO, M., 2007, n.p.).
Segundo seu filho Claudio, Marcia de Moura Castro um exemplo clssico do colecionador
cuja viso treinada percebeu o valor do que no era valorizado pelo mercado das artes
plsticas. Foi uma precursora, uma das primeiras a colecionar e decifrar o contedo artstico
dos Santos de Casa em Minas Gerais. "Os Santos de Casa frequentam antiqurios e feiras de
antiguidade, faz tempo. Mas sempre foram considerados um prmio de consolao para
quem no podia ter um santo 'de verdade'" (CASTRO, C., 2007, n.p.).
Assim como o colecionador de Arte Sacra Jos dos Santos6se posiciona: "somos guardies do
patrimnio quando compramos essas peas. Se a gente guardando o cupim j come, que dir
se elas fossem deixadas por a para se perder [...]" (COLEO..., 2005, p. 9). Marcia e toda
sua famlia apontam que antes de ter crticos de arte e profissionais preparados para decifrar
nossa tradio artstica, o Brasil tinha colecionadores. com eles que comea o processo de
definir o que arte, de interpretar o que tinham diante de si, de decidir o que valia a pena
chamar a ateno e selecionar o que era para ser considerado como valioso. Alguns
valorizam, colecionam e preservam. "Em muitos casos, so esses colecionadores que salvam
imagens e mveis destinados a virar lenha para os foges" (CASTRO, C., 2007, n.p.).
Durante toda sua vida, Marcia juntou centenas de imagens que colaboram como base para o
levantamento histrico da arte sacra mineira no ciclo do ouro. A coleo fruto de uma
intensa pesquisa realizada pela colecionadora.
Toda a coleo tratada com muito carinho. Marcia de Moura Castro est sempre
verificando cuidadosamente seus santos, constantemente preocupada com sua manuteno.
Ela possui uma relao ntima com essas peas, mas no uma relao de devoo como
objetos de f. Fato muito interessante que a colecionadora diz no ter f alguma, se
considera ateia. O que importa para ela na coleo o valor artstico e cultural das peas.
Outro fato que chama a ateno que sempre colecionou para seu prazer e sua prpria

Colecionador, restaurador e antiqurio pernambucano.

24

satisfao, no fazendo questo alguma de divulgar suas peas a fim de adquirir qualquer
status, diferenciando-se da categoria de colecionadores que renem objetos com esse objetivo.
Marcia bem conhecida em todos os antiqurios de Belo Horizonte que frequentou durante
muitos anos, quase todos os dias procura de uma pea que lhe chamasse a ateno. dito
que, devido ao seu olhar treinado, os antiqurios jamais ofereciam a ela uma pea que no
fosse verdadeira.
Seu acervo bastante diverso, contendo peas de diferentes categorias. Dentre elas,
destacamos: Arte Sacra (Santos de Casa, Ex-votos e Objetos Litrgicos), Arte PrColombiana, Mobilirio, Louas, Arqueologia, Arte Popular e Memorabilia. Afirmando-se
como colecionadora de antiguidades "com valor em si mesmas, objetos impregnados de
significado relacionados ao tempo e a origem" (ALSOP apud RIBEIRO, 1992, p. 26) ,
Marcia declara que "tudo o que antigo mais bonito" (CASTRO, M., 2007, n.p.). Sua casa
formada e mobiliada com essas antiguidades que recolheu ao longo do tempo.
A maior de todas as colees a de Santos de Casa, objeto de estudo desta dissertao, com
um total de duzentas e quarenta e nove imagens, formada em sua maioria por peas barrocas
do sculo XVIII provenientes de Minas Gerais, colecionadas durante mais de cinco dcadas.
Entre os santos colecionados, esto aqueles de maior apelo popular, como o Cristo
Crucificado, SantAna, Santo Antnio, Menino Jesus, So Joo Batista e muitas Nossas
Senhoras. Mas tambm so encontradas figuras menos conhecidas, como a de Santa
Gertrudes, So Joo Nepomuceno, So Gregrio e Santo Incio de Loyola.
Letcia Julio (2002, p. 56), ao descrever a casa do colecionador Geraldo Parreiras "o
ambiente caracterstico e peculiar que cerca colecionadores", sugere que as trs salas
reservadas para abrigar a coleo compunham "um misto de residncia e museu privado". No
caso de Marcia de Moura Castro, toda sua casa compe "um misto de residncia e museu
privado": sofs, mesa de centro, tapetes, em meio a oratrios, ex-votos, imagens de santos,
louas, pinturas e os diversos objetos de seu acervo.

25

FIGURA 2 - Salas de jantar e estar da casa de Marcia de Moura Castro.

As peas da coleo Santos de Casa esto espalhadas por toda a casa, concentrando-se
principalmente na sala, como parte da decorao (FIG. 2). Os santos menores se encontram
dentro de um interessante armrio/mesa de madeira, mvel mineiro do sculo XVIII (FIG.
3e 4). Suas prateleiras so forradas de feltro. Encontramos nesse armrio no apenas os santos
de menor porte, mas tambm miniaturas diversas, de diferentes materiais, provenientes de
todos os cantos do mundo. Outras imagens um pouco maiores se encontram distribudas
basicamente em quatro mveis. Uma papeleira estilo D. Jos especialmente dedicada s peas
de marfim de origem indo-portuguesa (FIG. 5). Duas mesas onde se encontram as peas de
maior porte (FIG. 6) e um armrio mineiro todo policromado. Algumas poucas imagens esto
em outros cmodos da casa.

26

FIGURAS 3 e 4 - Armrio/mesa de madeira que abriga os santos de menor porte.

FIGURA 5 - Papeleira estilo D. Jos especialmente dedicada s peas de marfim.

27

FIGURA 6- Detalhe de uma das mesas onde est localizada parte da coleo de Santos de Casa.

A aquisio das peas da coleo no possui nenhum registro, nenhuma documentao que
ateste procedncia, autoria ou origem das peas. Sabemos somente atravs de entrevistas com
a colecionadora e sua famlia que a procedncia da maioria dos santos de Minas Gerais,
adquiridos em antiqurios em Belo Horizonte e em suas andanas pelo interior. Marcia
viajava sobretudo pela rea de Itabirito, Ouro Preto, Mariana e So Joo Del Rei.
A falta de documentao no ocorre somente na coleo de Marcia de Moura Castro, o
universo dos Santos de Casa a imaginria de pequeno porte dos sculos XVIII e XIX,
principalmente mineira historicamente desprovido de elementos documentais,
bibliogrficos e referenciais, o que torna difcil a tarefa de sua identificao e documentao.
Podemos citar alguns elementos complicadores da identificao imediata de certos dados
histricos e artsticos concernentes a essa tipologia de escultura:
Os Santos de Casa so sempre de pequeno porte altura mxima de 30cm, o que denota
serem de devoo domstica:
Como tal, [estas esculturas] no so fruto de encomendas formais, como aquelas
feitas pelas irmandades aos artistas mais notveis. Nesta esfera, sabido que as
primeiras identificaes de autores e atribuies de autoria sempre foram feitas a
partir de recibos dados s confrarias. No caso do autor popular, como essa

28

documentao no existe, a obra j nasce na informalidade, sem qualquer dado que

comprove o contexto de seu nascimento (NEMER, 2008, p. 35).

Em sua grande maioria, inexistente a assinatura das obras por seus autores com rarssimas
excees em que se usam as iniciais. "Como a atividade de santeiro vem da medieval tradio
dos ofcios, no se cogitava o status de artista tal como se conhece hoje. Sobretudo ao autor
popular no ocorria esse tipo de afirmao da individualidade" (Id., Ibid.).
Devido ao seu pequeno porte e por serem de devoo familiar e caseira, os Santos de Casa
acompanhavam o grupo familiar em suas viagens e mudanas. Por isso, cada pea traz em si
longas histrias de viagens cronolgicas e espaciais, o que dificulta ainda mais as possveis
definies de suas origens geogrficas, e que poderiam eventualmente ajudar em outras
definies, como as do perodo de sua criao ou mesmo de sua autoria.
Sendo assim, os colecionadores e os comerciantes de antiguidades passam a ser as principais
fontes de informao para a pesquisa das origens dessas obras.
Colecionar eleger, recolher, conservar e seriar, agindo de acordo com critrios prestabelecidos. Classificar os objetos recolhidos, confrontar sua aparncia e
significados com as caractersticas dos demais objetos e ordenar o aspecto do mundo
eleito para indagao metdica ou informal. O catlogo um meio de ordenao do
conjunto a partir de um critrio pr-estabelecido. Curiosamente comum que o
catlogo no seja feito pelo colecionador. Sua proximidade e seu envolvimento com
a coleo tornam-se empecilhos para que consiga perceber os traos distintivos do
acervo e suas nuances. Em algumas vezes o estudo metdico da coleo, mesmo que
superficial, s feito quando ela est a um passo de ser desmanchada e surge a
necessidade dos herdeiros do colecionador elaborarem um catlogo dividido em
tpicos [...] (RIBEIRO, 1992, p. 23).

importante frisar que o propsito da famlia criar um museu mantendo a coleo original,
sem se desmembrar, e com isso criar um registro das intenes da colecionadora e da
importncia da preservao dessas obras, que se deu graas formao dessa coleo. Por
esse motivo, acreditamos que a documentao criteriosa dessa coleo colabore para que a
mesma no seja desmembrada, e que caso seja aventada a possibilidade de aquisio por
alguma instituio pblica, o processo de transferncia do acervo seja facilitado sem riscos de
dissociao. Se as peas estiverem devidamente registradas e preservadas, caso isso ocorra,
chegaro a essas instituies mantendo seu valor de bem cultural, artstico e documental.

29

3. A documentao como ferramenta de preservao:

o conhecimento o princpio da proteo

Na verdade, no possvel conceber qualquer ao de conservao do patrimnio

cultural que no parta do conhecimento prvio e, o mais abrangente possvel, da
realidade dos bens que integram esse patrimnio7 (GONZLEZ-VARAS, 2003, p.
77, traduo nossa).

Para Camillo Boito (1836-1914), restaurador, arquiteto e grande pensador do sculo XIX, as
relaes imbricadas da conservao perpassam o entendimento e as relaes afetivas e,
portanto, fenomenolgicas que o monumento, o documento e a obra de arte suscitam. Dessa
forma, ele abriu sua conferncia I Restauratori, realizada na Exposio de Turim em 1884,
conduzindo o ouvinte a perceber que entender e amar so verbos correlatos. Concordando
com as palavras de Boito, podemos dizer que entender um bem cultural a chave para sua
preservao. Quanto melhor conhecemos e entendemos nosso patrimnio, mais o
valorizamos.
Para bem restaurar, necessrio amar e entender o monumento, seja esttua,
quadro ou edifcio, sobre o qual se trabalha, e do mesmo modo para a arte antiga
em geral. Ora, que sculos souberam amar e entender as belezas do passado? E ns,
hoje, em que medida sabemos am-las e entend-las? (BOITO, 2002, p. 31, grifo
nosso).

As operaes de salvaguarda comeam pelo conhecimento dos bens, tarefa esta que
executada primordialmente pela devida documentao. A documentao de bens culturais se
define como um processo contnuo que consiste em investigar, registrar (inventariar),
documentar e gerenciar as informaes sobre um determinado bem, permitindo sua melhor
compreenso.
Conforme destaca Yacy-Ara Froner (2001, p. 263), "os objetos adquirem valor pelas mos do
conhecimento [...]. O objeto existe enquanto um elemento a ser preservado quando lhe
imputado um valor histrico, artstico e cultural". As atividades de registro e documentao
dos bens culturais supem, portanto, seu reconhecimento como objeto, que exige tutela e

En efecto, nos es posible concebir ninguna accin de conservacin de patrimonio cultural si no es partiendo del conocimiento previo, y lo ms
exhaustivo posible, de la realidad de bienes que integran este patrimonio.

30

proteo. Esse reconhecimento do valor e importncia de um bem cultural muitas vezes o

primeiro passo para a sua conservao:
A conservao do patrimnio cultural em suas diversas formas e perodos histricos
fundamentada nos valores atribudos a esse patrimnio. Nossa capacidade de
aceitar estes valores depende, em parte, do grau de confiabilidade conferido ao
trabalho de levantamento de fontes e informaes a respeito destes bens. O
conhecimento e a compreenso dos levantamentos de dados a respeito da
originalidade dos bens, assim como de suas transformaes ao longo do tempo, tanto
em termos de patrimnio cultural quanto de seu significado, constituem requisitos
bsicos para que se tenha acesso a todos os aspectos da autenticidade (UNESCO;
ICCROM; ICOMOS, 1994, art. 9).

Por muitos anos, as investigaes sobre os bens culturais eram efetuadas mediante
aproximaes, e com base em critrios empricos, no havia uma abordagem metodolgica e
cientfica em relao a sua conservao (GONZLEZ MOZO, 2004). Essa prtica
metodolgica s teve incio em finais do sculo XIX, com as bases da formao da
conservao-restaurao como disciplina, contando com discusses tericas e com o advento
da fotografia.
A contribuio terica de Camillo Boito fundamental para a introduo da metodologia nas
intervenes de conservao-restaurao, fixando a prtica do uso de documentao como
embasamento das intervenes e como forma de sistematizar o registro dessas intervenes,
elaborando diretrizes para uma poltica de tutela.
Boito fundamentou seu trabalho em anlises aprofundadas da obra, procurando
apreender seus aspectos formais e tcnico-construtivos, baseado em estudos
documentais e na observao, bem como em levantamentos mtricos do edifcio.
Fez largo uso de desenhos e tambm de fotografias, examinando a configurao
geral do complexo [...] (KHL, 2002, p. 13).

Propondo critrios de interveno, Camillo Boito contribuiu de forma direta para a

formulao dos princpios modernos de restaurao. Boito teve atuao primordial na
construo do documento gerado a partir do III Congresso dos Engenheiros e Arquitetos Italianos de
Roma em 1883. Esse documento considerado a primeira carta de restauro italiana, a
primeira formulao de uma srie de normas de interveno coerentes com uma teoria
rigorosa.
Dentre os sete axiomas propostos no congresso, os dois ltimos prescrevem a necessidade de
se documentar detalhadamente as intervenes:
[...] registrar as obras, apontando-se a utilidade da fotografia para documentar a fase
antes, durante e depois da interveno, devendo o material ser acompanhado de
descries e justificativas e encaminhado ao Ministrio da Educao; colocar uma
lpide com inscries para apontar a data e as obras de restauro realizadas (KHL,
2002, p. 21).

31

Esse documento, adotado ento pelo Ministrio da Educao italiano, foi um ponto de
referncia fundamental para as cartas patrimoniais8, que regem as prticas preservacionistas
contemporneas.
Seguindo as recomendaes do documento italiano de 1883, diversas dessas cartas citam o
registro dos bens culturais e a documentao dos processos de conservao como tarefas
fundamentais para a salvaguarda do patrimnio. Existem cerca de vinte documentos9
provenientes de convenes nacionais e internacionais que tm recomendaes sobre o
registro e a documentao dos bens patrimoniais. Os inventrios em especial ocupam lugar
significativo em grande parte deles (Cf. ANEXO A). Os inventrios so utilizados nas
atividades iniciais da documentao identificao e registro de bens culturais.
Aps a iniciativa italiana, as primeiras medidas normativas de carter internacional so
introduzidas atravs da Carta de Atenas Concluses Gerais e Deliberaes da Sociedade das Naes, do
Escritrio Internacional dos Museus de 1931. Esse documento d nfase utilidade de uma
documentao internacional, e j preconizava o registro dos monumentos e formatao de
inventrios nacionais, regionais ou locais.
c) Utilidade de uma documentao internacional
A conferncia emite o voto de que:
1 - Cada Estado, ou as instituies criadas ou reconhecidamente competentes para
esse trabalho, publique um inventrio dos monumentos histricos nacionais,
acompanhado de fotografia e de informaes; [...]. (IPHAN, [2006], grifo nosso).

tambm no incio do sculo XX que diversas disciplinas cientficas qumica, fsica,

biologia comeam a contribuir com as tarefas de investigao dos bens culturais,
principalmente em relao ao estudo e compreenso dos materiais e seu estado de
conservao. Essa colaborao fundamental para o estabelecimento de metodologias de
documentao mais fundamentadas.

7 As

chamadas cartas patrimoniais so documentos internacionais no formato de cartas, recomendaes, convenes, normas
ou regulamentos, criados por diversos rgos internacionais de defesa do patrimnio histrico e cultural. As cartas so
documentos importantes para o entendimento da evoluo do pensamento preservacionista atravs dos tempos.
Carta de Atenas (1931), Carta de Veneza (1964), Recomendao Paris (1964), Recomendao Paris de Obras Pblicas ou
Privadas (1968), Conveno Relativa s Medidas a Serem Adotadas para Proibir e Impedir a Importao, Exportao e
Transferncia de Propriedades Ilcitas dos Bens Culturais (1970), Compromisso Braslia (1970), Compromisso Salvador
(1971), Carta do Restauro (1972), Conveno para a Proteo do Patrimnio Mundial, Cultural e Natural (1972), Resoluo
de So Domingos (1974), Declarao de Amsterd (1975), Conveno de San Salvador (1976), Recomendao de Nairbi
(1976), Recomendao para a Proteo dos Bens Culturais Mveis (1978), Carta de Burra (1980), Carta de Washington
(1986), Carta Petrpolis (1987), Carta de Lausanne (1990), Conferncia de Nara (1994), Declarao de Sofia (1996),
Declarao de So Paulo II (1996), Carta de Fortaleza (1997), Princpios para a documentao de monumentos, grupos de
edifcios e stios (1996), Cartagena de ndias - Colmbia (1999).

32

A Carta de Veneza de 1964, documento considerado basilar para a prtica de conservaorestaurao, seguida como um cdigo de tica, registra a necessidade da documentao
durante os processos de conservao:
Artigo 16 - Os trabalhos de conservao, de restaurao e de escavao sero
sempre acompanhados pela elaborao de uma documentao precisa sob a forma
de relatrios analticos e crticos, ilustrados com desenhos e fotografias. Todas as
fases dos trabalhos de desobstruo, consolidao, recomposio e integrao, bem
como os elementos tcnicos e formais identificados ao longo dos trabalhos sero ali
consignados. Essa documentao ser depositada nos arquivos de um rgo pblico
e posta disposio dos pesquisadores; recomenda-se sua publicao (IPHAN, 1987,
p. 107).

O documento ratificado pela 11 Assembleia do Conselho Internacional de Monumentos e

Stios (ICOMOS)10 de 1996, denominado Princpios para a documentao de monumentos, grupos de
edifcios e stios11, teve seu contedo inteiramente dedicado importncia dos registros. Nesse
texto so listadas as principais razes, responsabilidades, medidas de planejamento e gesto
para a devida documentao do patrimnio cultural.
Sendo o patrimnio cultural uma expresso nica da realizao humana; sendo que
o patrimnio cultural est permanentemente em risco; sendo a documentao um
dos principais meios disponveis para dar significado, compreenso, reconhecimento
e definio dos valores do patrimnio cultural; sendo que a responsabilidade pela
conservao e manuteno do patrimnio cultural no somente tarefa de seus
proprietrios mas tambm de especialistas em conservao, de profissionais,
gestores, polticos e administradores que trabalham em todos os nveis de governo,
como tambm do pblico; e sendo conforme exige o artigo 16 da Carta de Veneza,
essencial que as organizaes responsveis e os indivduos registrem a natureza do
patrimnio cultural12 (ICOMOS, 1996, traduo nossa) (Cf. ANEXO A).

A maioria das cartas patrimoniais e publicaes sobre os mtodos de documentao so

dirigidas principalmente ao patrimnio edificado bens imveis. "A noo de autenticidade
do Patrimnio Cultural embasado no critrio de monumento serviu de justificativa
concentrao de esforos para com esse tipo de bem cultural" (FRONER, 2001, p. 469).
Porm acreditamos, de acordo com Feilden (1981, p. 27), que apesar da diferena de escala e
extenso, os princpios bsicos de conservao so os mesmos, tanto para bens culturais
mveis quanto para os bens imveis. Principalmente os princpios ticos e metodolgicos da
documentao.

10

International Council on Monuments and Sites

11

Principles for the recording of monuments, groups for buildings and sites (Traduo nossa).

"As the cultural heritage is a unique expression of human achievement; and as this cultural heritage is continuously at risk; and as recording is one
of the principal ways available to give meaning, understanding, definition and recognition of the values of the cultural heritage; and as the
responsibility for conserving and maintaining the cultural heritage rests not only with the owners but also with conservation specialists and the
professionals, managers, politicians and administrators working at all levels of government, and with the public; and as article 16 of the Charter of
Venice requires, it is essential that responsible organizations and individuals record the nature of the cultural heritage".

12

33

Algumas poucas iniciativas foram tomadas exclusivamente em relao aos bens culturais
mveis. Consideramos duas dessas iniciativas especialmente importantes no que se refere
documentao. A primeira delas a Reunio de Especialistas sobre Mtodos Modernos de Inventrio de
Bens Mveis13, realizada pela Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a
Cultura (UNESCO)14 em Barcelona, no ano de 1976,voltada unicamente para os inventrios
de bens mveis, na qual foram elaboradas recomendaes para a documentao e registro
desses bens. O encontro exaltou a importncia dos inventrios como ferramenta indispensvel
para a salvaguarda do patrimnio cultural mvel:
1. importante para a sobrevivncia da civilizao que o patrimnio cultural em
cada Estado-Membro seja documentado e que esta informao seja disponibilizada
tanto para as pessoas de cada Estado quanto para o resto do mundo.
Por estas razes, pedimos que a UNESCO fortemente recomende a cada EstadoMembro a adoo de uma poltica nacional sobre a documentao do seu
patrimnio cultural, e sugerimos que estas orientaes incluam:
a) diretrizes nacionais para a documentao dos bens culturais mveis;
b) programas de levantamento de dados para a inventariao dos bens culturais;
c) programas de divulgao atravs dos quais as informaes nos inventrios sero
disponibilizadas para aqueles que dela necessitam15 (UNESCO, 1976, traduo
nossa).

A outra iniciativa foi adotada durante a Conferncia Geral da UNESCO, realizada em Paris
em 1978. O documento Recomendao para a Proteo de Bens Culturais Mveis16, citado
anteriormente (Cf. p. 18), aborda a questo dos Bens Patrimoniais Mveis de maneira
exclusiva. No documento, "o patrimnio mvel considerado mais susceptvel aos danos
ocasionados por conflitos armados, acidentes e, principalmente, roubo e trfico ilcito. A
documentao que possibilite a identificao desses elementos torna-se [portanto]
fundamental sua salvaguarda" (FRONER, 2001, p. 273). No artigo dcimo segundo das
medidas recomendadas l-se:
Medidas para a preveno de riscos:
12. Os Estados-Membros devem tomar todas as medidas necessrias para assegurar
a proteo adequada aos bens culturais em museus e instituies afins. Em
particular, devem:
(a) incentivar a inventariao e catalogao sistemtica dos bens culturais, com o
mximo possvel de detalhes e de acordo com os mtodos desenvolvidos
especialmente para esses meios [...]. Tal inventrio til quando se deseja
determinar os danos ou deteriorao de bens culturais. Com essa documentao as
informaes necessrias podem ser divulgadas, com todas as precaues devidas, s

13

Meeting of experts on the modern methods of inventory of movable cultural property.

14

United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization.

"1. It is important to the survival of civilization that cultural properties in every member state be documented and that this information be made
available both to the people of each state and to the rest of the world. For these reasons we ask that UNESCO strongly urge each member state to
adopt a national policy on the documentation of its cultural heritage, and suggest these policy statements include: a) national guidelines for the
documentation of movable cultural property; b) data collection programmes for the inventorying of cultural objects; c) dissemination programmes by
which the information in the inventories will be made available to those who need it."

15

16

Recommendation for the protection of movable cultural property.

34

autoridades nacionais e internacionais responsveis pela luta contra os roubos, o

comrcio ilcito e a circulao de falsificaes,
(b) incentivar, conforme o caso, a identificao padronizada de bens culturais
mveis[...]17 (UNESCO, 1978, traduo nossa).

Conforme podemos constatar atravs dos documentos internacionais, das legislaes e da

teoria da conservao, a documentao parte integral da conservao e gesto dos bens
culturais; o fio que percorre todo o processo de preservao do patrimnio cultural e se
apresenta como ferramenta indispensvel nas aes de conservao e restaurao.
Verificamos uma indissociabilidade entre as prticas de preservao e da documentao: "a
catalogao, pesquisa e inventrio so indispensveis no processo de estruturao dos projetos
de preservao, locais, nacionais ou internacionais" (FRONER, 2001, p. 270).
A documentao possibilita a compreenso, o monitoramento e a manuteno dos bens
culturais, atuando nos processos de conservao antes, durante e depois. somente a partir
de uma documentao exaustiva e coerente que podemos assegurar o rigor e preciso nas
tomadas de deciso para a salvaguarda desses bens. Uma documentao bem empreendida
permite uma melhor compreenso do valor econmico, histrico, cientfico, esttico e social
de um bem cultural.
Segundo um artigo publicado na reconhecida revista sobre conservao The Getty Conservation
Institute Newsletter no qual a documentao defendida como base para os processos de
conservao preventiva:
A documentao do patrimnio cultural, amplamente definida, inclui duas
atividades principais: (1) a captura de informaes sobre os bens culturais, incluindo
suas caractersticas fsicas, histria e problemas, e (2) o processo de organizar,
interpretar e gerenciar essas informaes18 (LEBLANC; EPPICH, 2005, p. 6,
traduo nossa).

Podemos enumerar diversos motivos para utilizarmos obrigatoriamente a prtica da

documentao na metodologia de conservao, incluindo:

avaliar os valores e importncia do patrimnio em questo;

"Measures for the prevention of risks. 12. Member States should take all necessary steps to ensure adequate protection for cultural property in
museums and similar institutions. In particular, they should:(a) encourage the systematic inventorying and cataloguing of cultural property, with the
fullest possible details and in accordance with methods specially developed for the purpose (standardized fiches, photographs - and also, if possible,
color photographs - and, as appropriate, microfilms). Such an inventory is useful when it is desired to determine damage or deterioration to cultural
property. With such documentation the necessary information can be given, with all due precautions, to the national and international authorities
responsible for combating thefts, illicit trading and the circulation of fakes;(b) encourage, as appropriate, the standardized identification of movable
cultural property using unobtrusive means offered by contemporary technology;"

17

"Documentation of cultural heritage, broadly defined, includes two main activities: (1) the capture of information regarding monuments, buildings,
and sites, including their physical characteristics, history, and problems; and (2) the process of organizing, interpreting, and managing that
information."

18

35

conhecer a histria, caractersticas fsicas, tecnologia de fatura e atuais condies de

conservao do bem cultural;

orientar o processo de conservao, quando se deve registrar todas as intervenes

preventivas e curativas;

garantir que as intervenes respeitem as caractersticas do patrimnio;

registrar os resultados aps as intervenes;

realizar um registro permanente do patrimnio cultural antes da alterao, planejada

ou no;

fornecer bases para o monitoramento, gerenciamento e manuteno de rotina;

fornecer uma ferramenta de acompanhamento e gesto do patrimnio em todos os

nveis.

A importncia da documentao se estende alm de seu uso como ferramenta nas atividades
de conservao-restaurao. Constitui ainda uma importante fonte de pesquisa sobre o
patrimnio histrico e cultural para diversas reas e disciplinas. tambm um meio de
comunicao com o pblico em geral, ajudando a educ-lo sobre a importncia do
patrimnio e promovendo seu envolvimento na preservao.
As decises concernentes dotao de recursos e Conservao das propriedades
culturais implicam em consideraes polticas. Um maior apoio poltico para a
conservao e a preservao de bens culturais depender de uma maior conscincia
pblica de sua necessidade. (FRONER, 2001, p. 46).

A documentao tambm pode ser considerada como uma espcie de aplice de seguro
contra perda e como um registro para a posteridade, para a as geraes futuras, em caso de
catstrofes e destruio. A documentao, se bem empreendida e devidamente gerenciada,
fornece um registro duradouro do patrimnio cultural. No caso dos bens mveis, crucial
para medidas de proteo contra roubos e trfico ilcito, uma vez que bens no documentados
se tornam difceis de recuperar. A UNESCO e outras organizaes internacionais vm
ressaltando a importncia da documentao como medida de proteo a roubos e trfico
ilcito de bens culturais em diversas recomendaes. A Conveno Relativa s Medidas a Serem
Adotadas para Proibir e Impedir a Importao, Exportao e Transferncia de Propriedades Ilcitas dos Bens
Culturais, realizada pela UNESCO em Paris, de 12 a 14 de novembro de 1970, enfatiza o
estabelecimento de um inventrio nacional para assegurar a proteo dos bens culturais:
ARTIGO 5
A fim de assegurar a proteo de seus bens culturais contra a importao, a
exportao e a transferncia de propriedade ilcitas, os Estados-Partes na presente
Conveno se comprometem, nas condies adequadas a cada pas, a estabelecer
em seu territrio, se ainda no existirem, um ou mais servios de proteo ao
36

patrimnio cultural, dotados de pessoal qualificado e em nmero suficiente para

desempenhar as seguintes funes:
[...]
b) estabelecer e manter em dia, com base em um inventrio nacional de bens sob
proteo, uma lista de bens culturais pblicos e privados importantes, cuja
exportao constituiria empobrecimento do patrimnio cultural nacional [...]
(UNESCO, 1972, p. 5).

A documentao meticulosa tomada como parte de um gerenciamento de riscos eficiente,

fator primordial para evitar os riscos de dissociao de acervos. A dissociao considerada
como um dos agentes de deteriorao aos quais est submetido um acervo pela viso do
gerenciamento de riscos (WALLER, 2008, p. 181) resulta na perda irreversvel de objetos e
no desmembramento de uma determinada coleo. A dissociao inclui a perda dos objetos
por extravio, perda permanente de dados sobre os objetos e uma srie de outras deficincias
intelectuais e legais, que reduzem a utilidade e o valor das colees. Uma documentao
peridica e bem empreendida registro e inventrio , alm de criar um elo da informao
com o objeto, ajuda na preveno de riscos na medida em que, ao fazer o levantamento de
dados, estamos verificando o estado atual do acervo. A realizao de inventrios peridicos
funciona tambm como um diagnstico recorrente da coleo. A documentao atua,
portanto, em dois estgios do gerenciamento de riscos: evitar e detectar.
A preparao de uma documentao bem elaborada traz tambm benefcios econmicos aos
projetos de conservao. Uma boa documentao economiza tempo e dinheiro, ajudando a
priorizar recursos e evitando a duplicao de esforos.
Utilizar a documentao exaustiva um compromisso tico do conservador-restaurador. Os
relatrios dos procedimentos adotados durante um processo de conservao e restauro fazem
parte do cdigo de tica do profissional que atua em qualquer bem cultural mvel ou imvel.
Intervenes de conservao se constituem em um momento crtico na vida de um bem
cultural, e um registro cuidadoso pode preservar informaes que sero a base para avaliaes
futuras e novos tratamentos. A Recomendao para a Proteo de Bens Culturais Mveis acima
citada indica que "os especialistas responsveis [pela conservao] devem incluir nos
inventrios informaes sobre o estado fsico dos objetos e recomendaes relativas s
condies ambientais necessrias" 19 (UNESCO, 1978, art. 6, traduo nossa).

The responsible specialists should include in the inventories data on the physical state of the objects and recommendations concerning the requisite
environmental conditions.

19

37

Cientes dessa responsabilidade, as associaes de classe no Brasil incluram no cdigo de tica

do conservador-restaurador quatro artigos dedicados pesquisa e documentao.
Destacamos:
14. Antes de iniciar qualquer ao ou interveno em uma obra o conservadorrestaurador deve colher todas as informaes capazes de gerar e salvaguardar o
conhecimento a seu respeito [...].
15. Durante o tratamento devem ser anotadas todas as intervenes de conservaorestaurao [...]. A documentao fotogrfica dever acompanhar os passos mais
expressivos do tratamento e registrar o efeito final da obra aps o trmino do
trabalho. (CDIGO, 2005, p. 5).

Embora existam tantas vantagens de se empreender em uma documentao exaustiva, toda

sua importncia tenha sido salientada nos instrumentos internacionais de preservao e sua
obrigatoriedade seja assinalada nos cdigos de tica, de comum acordo para pesquisadores
da rea que a mesma permanece ainda inadequadamente empregada. O campo carece de
normas e diretrizes e uma melhor comunicao entre os profissionais. H concordncia
tambm no entendimento de que as ferramentas so incompletas, a formao insuficiente de
profissionais e os recursos limitados fora do campo, os tomadores de deciso muitas vezes
desconhecem os objetivos e benefcios da documentao (LEBLANC; EPPICH, 2005, p. 7).
Nesse contexto, em mbito nacional, Mendona (2009, p. 340) aponta que existe uma lacuna
entre o conhecimento dos conceitos ticos da documentao e a prtica profissional, sendo
esses critrios esquecidos ou negligenciados, e destaca:
Cabe aos novos cursos de formao [...] sensibilizar e orientar os novos profissionais
que esto ingressando na rea, como tambm as associaes de classe, reforar junto
aos seus associados uma maior seriedade no cumprimento desse artigo do nosso
cdigo de tica.

Precisamos, portanto, tomar medidas para assegurar que a documentao no seja apenas
uma operao tcnica, mas o resultado de uma abordagem cultural complexa, pois
"colecionar dados no o bastante" (CARVALHO, 2010,p. 2). H a necessidade de
implementarmos normas e orientaes internacionais para que a comunicao seja completa
e as aes de documentao efetivas. Como cientistas da conservao, nosso dever divulgar
os benefcios da documentao para nossa prtica profissional, resultando em uma maior
qualidade nas prticas de preservao.

38

3.1. Os Inventrios
Para proteger temos que conhecer, para conhecer temos que inventariar.
(IEPHA, [2002]).

Conforme assinalamos anteriormente, a documentao do patrimnio cultural parte

integrante do processo de conservao. As operaes de conservao preventiva comeam
pelo conhecimento dos objetos tutelados, tarefa realizada atravs de catlogos e inventrios de
bens culturais.
Inventariar criar uma identidade. O ato do inventrio d nome s coisas, divulga
os objetos quando os registra, preserva-lhes a memria material e conceitual,
arruma-os, disponibilizando essa memria [...]. Inventariar tem, portanto, uma
importncia que nunca ser demais valorizar, quer como ao de conhecimento que
as tutelas das polticas culturais e de gesto do patrimnio histrico-artstico devero
ter em conta, quer enquanto instrumento fundamental de comunicao desse
conhecimento ao pblico (PORTUGAL, 2004, p. 13).

A nfase de nosso estudo se d nos procedimentos de inventrio de bens culturais,

especificamente de bens mveis, visando a criar protocolos e assegurar procedimentos mais
sistemticos. Os inventrios inegavelmente um dos mais importantes mecanismos de
preservao patrimonial so ainda mais significativos quando estamos tratando da
preservao dos bens mveis e integrados, pois devido s suas pequenas dimenses e sua
mobilidade intrnseca, se tornam alvos de trfico ilcito e esto sujeitos a vrias formas de
dissociao.
Abaixo apontamos as diversas definies encontradas para o termo inventrio, priorizando os
significados de inventrio cultural.
H uma relao simbitica entre a ideia de patrimnio propriedade herdada e
elaborao de um inventrio uma lista detalhada (COUNCIL, 2009, p. 15). Os inventrios
so utilizados para avaliar os valores e importncia do patrimnio em questo, registrar um
bem e conhec-lo a fundo, trazendo para si o status de bem cultural, e portanto merecedor de
preservao"[...]. So considerados instrumento fundamental para conhecer, identificar,
quantificar e classificar os bens a serem protegidos" (MAIA, 2001, p.20). Alm disso, o
inventrio sistemtico e recorrente aponta o estado de conservao de um bem, possibilitando

39

o estabelecimento de prioridades dentro de uma coleo ou acervo, sendo assim base para a
definio de estratgias para os trabalhos de conservao preventiva.
A inventariao constitui o primeiro passo na atividade de conhecimento, de
salvaguarda e de valorizao do patrimnio histrico-artstico [...]. Com efeito, tal
operao permite acima de tudo impedir a disperso do patrimnio, porquanto
fornece um suporte material atravs do qual a sua memria vai ser conservada; a
mesma operao permite ainda registrar ulteriores desenvolvimentos,
transformaes, extraviamentos (sic) e aquisies (PONTIFCIA, 1999, p. 31).

Embora os termos catlogo e inventrio sejam frequentemente usados como sinnimos, em

sentido estrito devemos considerar que so instrumentos de proteo que envolvem nveis
distintos de identificao, registro e conhecimento do objeto (GONZLEZ-VARAS, 2003).
Os inventrios so instrumentos de carter mais sumrio, centralizados na identificao,
descrio e localizao do objeto, como forma bsica de conhecimento e com independncia
de sua significao artstica ou cientfica. Os catlogos somam a estes requisitos uma valorao
histrico-artstica ou cultural do objeto e so, portanto, instrumentos que associam-se a um
trabalho mais profundo de investigao." A catalogao, , pois, o termo ou maturao de
uma iniciativa cognoscitiva da qual a inventariao constitui a indispensvel fase preliminar"
(PONTIFCIA, 1999, p. 21).
Inventrio termo procedente do latim tardio inventarium (lista), que por sua vez procede de
invenire (encontrar) (GONZLEZ-VARAS, 2003, p. 541).
O significado de inventrio, no que podemos considerar o sentido mais amplo do termo,
segundo o Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa (2009), : "[...] 6. levantamento minucioso dos
elementos de um todo; rol, lista, relao. Ex.: <o i. dos monumentos artsticos da cidade>. 7.
qualquer descrio detalhada, minuciosa de algo. "J a locuo inventrio cultural traz
consigo a ideia de proteo: "levantamento dos bens considerados como representativos de
uma cultura com vistas a sua preservao" (grifo nosso).
Da mesma forma, segundo o Novo Dicionrio da Lngua Portuguesa, inventrio cultural o
"levantamento sistemtico dos bens culturais [...], visando o conhecimento e a proteo do
acervo de uma determinada cultura" (FERREIRA, 1998, p. 964, grifo nosso).
De acordo com a definio dada pela Superintendncia de Museus do Estado de Minas
Gerais, enfatizamos o inventrio como atividade basilar para fins de salvaguarda dos bens
culturais:
Um inventrio a metodologia de pesquisa que constitui o primeiro passo na
atividade de conhecimento, de salvaguarda e de valorizao dos bens culturais de
um acervo, consistindo na sua descrio individual, padronizada e completa, para
40

fins de identificao, classificao, anlise e conservao (MINAS GERAIS, [2011],

s. p.).20

Como destaca a historiadora Maria Tarcila Guedes (1987), so muitas as definies dadas
para o inventrio cultural, e a contribuio do arquiteto Guillermo Trimmio Arango
consultor da UNESCO esclarece muito essa questo. Esse autor classifica e define o
inventrio cultural em trs categorias:
1a) Inventrio de simples conhecimento ou listagem - "consiste em efetuar um
simples reconhecimento do Patrimnio a ser listado, tendo em conta sua localizao,
proprietrio, poca, autor etc."; 2a) Inventrio cientfico - "tem por objetivo
recolher, buscar e agrupar todas as informaes possveis para o conhecimento
profundo e exaustivo de cada bem cultural"; 3a) Inventrio de Proteo - "rene os
elementos suficientes e necessrios que permitam identificar com preciso os bens e
valores que devam ser salvaguardados" (ARANGO apud GUEDES, 1987, p. 87).

Conforme as classificaes dadas por ARANGO, podemos verificar que os inventrios

possuem diversas funes e nveis de profundidade, e por isso s vezes confundido com a
catalogao.
Apresentando o inventrio sob o mbito jurdico, como instrumento constitucional de
salvaguarda, temos as seguintes definies:
Sob o ponto de vista prtico o inventrio consiste na identificao e registro por
meio de pesquisa e levantamento das caractersticas e particularidades de
determinado bem, adotando-se, para sua execuo, critrios tcnicos objetivos e
fundamentados de natureza histrica, artstica, arquitetnica, sociolgica,
paisagstica e antropolgica, entre outros (MIRANDA, 2008, p. 2).

Sob o ponto de vista do ordenamento jurdico brasileiro, o inventrio um instrumento de

proteo do patrimnio cultural, "com regramentos jurdicos precisos e bem definidos,
contribuindo decisivamente para uma maior preservao dos bens culturais, sem a
necessidade de se lanar mo do instituto mais restritivo e obtuso [...] do tombamento." (Id.,
Ibid., p. 20). O inventrio ferramenta protetiva de estatura constitucional, autnoma e
autoaplicvel21.
Inventrio e tombamento no se confundem, so instrumentos que possuem efeitos
inteiramente distintos. O inventrio instituto de efeitos jurdicos muito mais brandos do que
o tombamento, mostrando-se como uma alternativa interessante que pode ser efetuada de
forma muito mais rpida.

20

Disponvel em: <http://www.cultura.mg.gov.br/?task=interna&sec=3&con=368>. Acesso em: 14 fev. 2011.

21

Norma de aplicao imediata, sem a necessidade de outra lei para regulament-la.

41

Carlos Mars citado por Marcos Miranda enfatiza que o inventrio confere aos bens
mveis e imveis o status de bem patrimonial, ou seja, dotado de valor cultural. O inventrio,
portanto, colabora para a formao oficial do patrimnio cultural, por constituir tcnica
jurdica destinada a elevar determinado bem condio de participante desse patrimnio:
evidente que a prpria existncia do inventrio tem, como consequncia, a
preocupao sobre o bem e o reconhecimento de que ele relevante. [...] Sua
realizao criteriosa estabelece a relao dos bens culturais portadores de referncia
e identidade, cujo efeito jurdico , no mnimo, prova da necessidade de sua
preservao, em juzo ou fora dele (MARS apud MIRANDA, 2008, p. 12).

Desta forma, no se concebe que um bem inventariado como patrimnio cultural possa ser
degradado ou destrudo, tornando-se obrigatria a sua preservao e conservao para as
presentes e futuras geraes.

42

3.2. O inventrio como proteo do patrimnio cultural

pblico: iniciativas internacionais e nacionais
O Poder Pblico, com a colaborao da comunidade promover e proteger o
patrimnio cultural brasileiro, por meio de inventrio, registros, vigilncia,
tombamento e desapropriao, e de outras formas de acautelamento e preservao.
(BRASIL, 1988, grifo nosso)

Os inventrios tm sido reconhecidos, internacionalmente, como uma das mais antigas formas
de gesto e proteo do patrimnio cultural. Diversos pases e organizaes internacionais,
certificando a importncia do inventrio como instrumento de reconhecimento e
identificao, e portanto de preservao de seu patrimnio histrico, artstico e natural, tm,
ao longo dos anos, institudo o inventrio atravs de leis, decretos, normas e recomendaes.
Com o advento da informatizao, os programas de inventrio nacionais e internacionais
tornaram-se grandes sistemas de gerenciamento e divulgao das informaes recolhidas.
Por seu pioneirismo e extenso, destacamos a experincia francesa. Segundo o historiador da
arte francs Andr Chastel (1912-1990), a ideia de um "inventrio geral" dos bens culturais na
Frana e a realizao de arrolamentos data de fins do sculo XVIII (CHASTEL, 1990).
Quanto a uma poltica formal de inventrio, a Frana precursora com a criao do Comit
de Artes e Monumentos22em 1837, que tinha o objetivo de "publicar e ilustrar todos os
monumentos que j existiram ou ainda existem por todo solo da Frana23" (FRANA,
[1964], p. 9, traduo nossa). Em decreto no ano de 1964, foi instalada a Comisso Nacional
do Inventrio e a criao do Inventrio Geral dos Monumentos e Riquezas Artsticas,24formando os
princpios do atual Inventrio Geral do Patrimnio Cultural25. O inventrio geral promulgado por
lei em 2004 possui fins de "[...] identificar, analisar e promover os bens patrimoniais que
apresentam interesse cultural, histrico ou cientfico26" (FRANA, 2004, traduo nossa).
Atravs dessas medidas, a Frana garantiu a identificao de uma vasta quantidade do acervo

22

Comit des arts et monuments.

23

[...] publier et illustrer tous les monuments qui ont exist ou qui existent encore sur le sol de la France .

24

L'inventaire gnral des monuments et des richesses artistiques.

25

Inventaire Gnral du Patrimoine Culturel.

[...] recense, tudie et fait connatre les lments du patrimoine qui prsentent un intrt culturel, historique ou scientifique (art. 95 de la loi
n2004-809 du 13 aot 2004).

26

43

patrimonial de cada regio do pas, sejam de propriedade pblica ou mesmo privada (MAIA,
2001). O programa continua ativo e constante, assegurando cada vez mais a proteo do
patrimnio francs. A pgina de internet do Ministrio da Cultura da Frana disponibiliza
informaes sobre o programa nacional de inventrio, legislao, relatrios e manuais de
documentao, assim como os bancos de dados dos bens catalogados.27
Por toda a Europa, em fins do sculo XIX e incio do sculo XX, verificamos a tentativa de
aes sistemticas de inventariao nacional e divulgao dos bens protegidos em publicaes,
utilizando o inventrio como um instrumento de proteo suplementar ao tombamento. Alm
da iniciativa francesa, podemos citar os programas: Tchecoslovquia, iniciado em 1846;
Alemanha, em 1860; Gr-Bretanha, em 1904; ustria, criado em 1907, e cerca de mais
quinze outros pases. Com exceo da Alemanha, que teve uma exemplar continuidade, a
maioria dos pases s teve xito em perseguir o objetivo aps a II Guerra Mundial.
Na dcada de 60 surge um novo interesse pelos inventrios culturais, inaugura-se uma nova
etapa na luta de preservao do patrimnio cultural em todo mundo. Vrias iniciativas de
recomendaes do uso de inventrios foram tomadas por organizaes como a UNESCO, o
ICOMOS e o Conselho Internacional de Museus (ICOM) (AZEVEDO, 1987). (Cf.
ANEXOS A e B).
O Conselho da Europa28 teve como uma de suas primeiras aes, em matria de proteo do
patrimnio cultural, definir mtodos e critrios comuns para a elaborao do Inventrio de
Proteo do Patrimnio Cultural Europeu, de acordo com o seminrio realizado em 1965. Publica
tambm diversos documentos de orientao na preparao de inventrios nacionais e
internacionais, e em 2008 lana as Orientaes sobre inventrios e documentao do patrimnio
cultural29, documento compilatrio que traz diversas recomendaes publicadas desde 1990, e
que busca a normatizao das iniciativas de inventrios por toda Europa.
Atualmente, uma iniciativa a se destacar na Europa da Junta de Andaluca, rgo responsvel
pela administrao da regio autnoma espanhola. O Centro de Documentao do Instituto Andaluz
del Patrimonio Histrico (IAPH) iniciou em 1991 o desenvolvimento do Sistema de Informacin del

27

Disponvel em: <http://www.inventaire.culture.gouv.fr/>. Acesso em: 25 jan. 2011.

Organizao internacional que atua em defesa dos direitos humanos, o desenvolvimento democrtico e a estabilidade
poltico-social na Europa, fundada em 1949.

28

29

Guidance on inventory and documentation of the cultural heritage.

44

Patrimonio Histrico de Andaluca (SIPHA)30, cujos objetivos bsicos so normalizar e sistematizar

de forma integrada os dados que identificam e definem informaes do patrimnio histrico
andaluz. Atualmente o sistema inclui mais de setenta mil registros sobre o patrimnio
histrico (bens imveis, mveis, imateriais, centros histricos etc.). No site do IAPH31
encontramos publicaes que apresentam os critrios, metodologias e normas para
identificao e registro dos bens, recursos como um thesaurus online e o banco de dados para
consulta dos bens j cadastrados.
Outro pas que se destaca em programas nacionais de inventrio o Canad, cujo governo
desenvolve, desde 1972, programas e publicaes para orientar a documentao de acervos
atravs do The Canadian National Inventory Programe. (MAIA, 2001, p. 21). O programa
canadense um dos pioneiros na informatizao dos inventrios de bens culturais nos acervos
pblicos nacionais (HOMULOS, 1978, p. 153).
Na Amrica Latina, ressaltamos as aes da Direccin de Patrimonio do Ministerio de Cultura da
Colmbia, que possui um vasto projeto de inventrio do patrimnio cultural colombiano Programa de Inventario y Registro del Patrimonio Cultural Colombiano, agregado ao Sistema Nacional de
Informacin Cultural (SINIC)32, que divulga as atividades. A Direccin de Patrimonio lanou diversas
publicaes, como manuais de inventrios e guias de preenchimento e glossrios que
determinam a metodologia objetivo e aplicao, etapas e aspectos organizacionais para o
desenvolvimento de inventrios. As publicaes esto disponveis no site da Direccin de
Patrimonio33.
No Brasil, remetemos ao perodo colonial as primeiras catalogaes do patrimnio cultural,
como o inventrio realizado por Francisco Mesquita, escrivo da Fazenda Real, que listou os
prdios existentes em Recife e Maurcia, aps a expulso dos holandeses. Em seu inventrio
foram relacionados duzentos e noventa imveis com descrio de suas tcnicas construtivas e
origem estilstica (AZEVEDO, 1987, p. 82).
Em 1722 e 1723 Frei Agostinho de Santa Maria (1642-1728) publicou em Lisboa a obra
denominada Santurio Mariano e histrias das imagens milagrosas de Nossa Senhora, uma compilao
30

Sistema de Informao do Patrimnio Histrico da Andaluzia

31

Disponvel em: <http://www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph/nav/index.jsp>. Acesso em: 28 mar. 2011.

32

Disponvel em: <http://www.sinic.gov.co/SINIC/>. Acesso em: 24 mar. 2011.

33

Disponvel em: <http://www.mincultura.gov.co/?idcategoria=1153>. Acesso em: 24 mar. 2011.

45

em dez tomos, com levantamento e descrio das imagens da Virgem Maria e dos templos
que se encontravam em Portugal e colnias. O levantamento feito no Brasil no Arcebispado
de Bahia e nos Bispados de Pernambuco, Paraba, Rio Grande do Norte, Maranho, Par,
Rio de Janeiro e Minas Gerais foi divulgado nos volumes nove e dez. Frei Agostinho de Santa
Maria jamais esteve em solo brasileiro; as informaes de campo foram minuciosamente
recolhidas por Frei Miguel de So Francisco entre 1712 a 1714. O tomo dcimo da
publicao foi reeditado pelo Instituto Estadual do Patrimnio Cultural do Estado do Rio de
Janeiro (INEPAC) em 2007.
Outra experincia de inventariao no perodo colonial brasileiro aconteceu no final do
sculo XVIII. Monsenhor Pizarro (1753-1830), assumindo o cargo de Padre Visitador, inicia
visitao s igrejas e comarcas do recncavo do Bispado de So Sebastio do Rio de Janeiro.
Em suas visitas, que duraram cerca de quatorze meses, Monsenhor Pizarro procedeu com o
levantamento de todos "os pertences das igrejas matrizes e os usos e costumes praticados em
cada uma delas", desenvolvendo um inventrio de arte sacra da regio que registrou em livro
manuscrito denominado Livro das Visitas Pastorais. importante ressaltar que, devido ao
inventrio deixado pelo padre, possvel localizar, estudar e comparar os acervos ainda
existentes, colaborando com o desenvolvimento de aes atuais de preservao, possibilitando
tambm, de certa forma, saber um pouco sobre o patrimnio j desaparecido. O atual
Inventrio de Arte Sacra Fluminense, feito com base nas informaes contidas em suas vistas,
foi publicado em 2008, e suas informaes disponibilizadas em portal na internet34 (INEPAC,
2008).
A realizao destes e outros inventrios no Brasil colnia constituem fontes fundamentais para
o estudo de nosso patrimnio colonial, ainda que na poca atendessem de imediato a outras
funes. Em muitos casos, esses registros so a nica fonte de conhecimento sobre obras de
arte desaparecidas. Infelizmente as iniciativas eram de modo espordico e isolado, sem atentar
para a funo protecionista do instrumento, e sem maiores consequncias para o
desenvolvimento de uma conscientizao sobre a preservao do patrimnio histrico do pas.
Conforme apontamos anteriormente, na dcada de 20, com o desdobramento do
movimento modernista, que se inicia uma preocupao efetiva com a proteo de nosso
patrimnio cultural. Na poca, uma das reivindicaes que surgiram foi a de "inventariar, o

34

Disponvel em: <http://www.artesacrafluminense.rj.gov.br/>. Acesso em: 13 fev. 2011.

46

que vale dizer, identificar e registrar as manifestaes culturais para a histria [...]"
(AZEVEDO, 1987, p. 82). nessa mesma dcada anteriormente criao do Servio do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN)35 em 1937 que foram apresentados
diversos projetos com objetivos de criar mecanismos para a proteo legal do patrimnio, em
mbito nacional e estadual. Segundo Azevedo (Id., Ibid.), "a obrigatoriedade da inventariao
dos bens culturais est presente [...] em todas as tentativas de criao de uma legislao de
proteo aos bens culturais do pas". No final da dcada, inventrios chegaram a ser iniciados
nos estados da Bahia e Pernambuco com a criao de respectivas Inspetorias Estaduais de
Monumentos, mas foram desativados por se basearem em legislaes pouco eficientes.
Com a constituio de 1934, a proteo do patrimnio histrico e artstico torna-se um
princpio constitucional, mas nenhum instrumento protetivo, como o tombamento ou o
inventrio, institucionalizado:
Art. 148 - Cabe Unio, aos Estados e aos Municpios favorecer e animar o
desenvolvimento das cincias, das artes, das letras e da cultura em geral, proteger os
objetos de interesse histrico e o patrimnio artstico do Pas, bem como prestar
assistncia ao trabalhador intelectual. (BRASIL, 1934).

Mrio de Andrade (1893-1945), ao redigir o Anteprojeto de Criao do Servio do

Patrimnio Artstico Nacional, define os requisitos necessrios para os fins de tombamento,
propondo uma metodologia de inventrio abrangente e avanada para o seu tempo. O
anteprojeto previa no s o registro do patrimnio histrico cultural e natural, mas tambm o
registro do patrimnio etnogrfico:
Cada obra a ser tombada ter sua proposta feita pela Comisso Regional
competente acompanhada dos seguintes requisitos:
1. Fotografia ou vrias fotografias;
2. Explicao dos caracteres gerais da obra, tamanho, condies de
conservao, etc.
3. Quando possvel, nome do autor e biografia deste;
4. Datas;
5. Justificao de seu valor arqueolgico, etnogrfico ou histrico no caso de
pertencerem a uma destas categorias;[...] (ANDRADE, M., 1987, p. 282).

No entanto, o anteprojeto sofreu mudanas significativas at que fosse aprovado o texto final
do decreto que organizava a proteo do patrimnio histrico e artstico nacional: DecretoLei n 25.

O rgo responsvel pela proteo do Patrimnio Histrico e Artstico no Brasil passa, ao longo de sua histria, por
sucessivas mudanas de denominaes. "Entre 1937 e 1946 chamava-se Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
SPHAN; em 1946, passou a denominar-se Diretoria (DPHAN); em 1970, transforma-se em Instituto (IPHAN); em 1979, foi
criada a Fundao Pr-Memria, para executar a poltica do IPHAN; ao longo da dcada de 1980, muda vrias vezes de
nome, e hoje Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN." (JULIO, 2008, p.11).

35

47

A Lei n. 378, de 13 de janeiro de 1937, institui a fundao do SPHAN como rgo oficial de
preservao do patrimnio cultural brasileiro:
Art. 46. Fica creado (sic) o Servio do Patrimonio (sic) Histrico e Artstico Nacional,
com a finalidade de promover, em todo o Paiz (sic) e de modo permanente, o
tombamento, a conservao, o enriquecimento e o conhecimento do patrimonio (sic)
histrico e artstico nacional. (BRASIL, 1937b).

O SPHAN ento regulamentado pelo Decreto-Lei n 25 no dia 30 de novembro do mesmo

ano. O decreto o primeiro a trazer uma legislao especfica para a preservao do
patrimnio cultural, tornando-se precursor na Amrica Latina:
Art. 1 Constitue (sic) o patrimnio histrico e artstico nacional o conjunto dos bens
mveis e imveis existentes no pas e cuja conservao seja de intersse (sic) pblico,
quer por sua vinculao a fatos memorveis da histria do Brasil, quer por seu
excepcional valor arqueolgico ou etnogrfico, bibliogrfico ou artstico. (BRASIL,
1937a).

Com a criao do SPHAN em 1936, e sua oficializao em 1937, inicia-se a tentativa de

realizao do inventrio e tombamento dos bens de valor histrico e artstico de nosso
patrimnio principalmente dos monumentos arquitetnicos, que deveriam constar do livro
de tombo para proteo e conservao. A atividade de inventariao foi ressaltada por
Rodrigo Melo Franco de Andrade (1898 - 1969) como a mais importante do rgo em sua
primeira fase, pois para a aplicao do tombamento foi necessrio o estabelecimento de
inventrios que tiveram como objetivo identificar objetos e edificaes que deveriam ser
objeto de preservao. Para Rodrigo de Andrade (1987, p. 36), a inventariao "requer no s
o exame direto dos bens e monumentos disseminados em todo o territrio nacional, como a
reunio e estudo da documentao fotogrfica e dados histricos coligidos a respeito de cada
um deles."
Apesar da importncia dada para a atividade de inventrio na primeira fase do SPHAN, este
no era tratado como um instrumento de proteo em si mesmo, era uma ferramenta
dependente do processo de tombamento e no complementar. Conforme aponta Paulo
Ormindo de Azevedo (1987, p. 82), "[...] o recenseamento de nossa cultura [nessa fase] seria
confundido com o tombamento, aplicado apenas aos bens excepcionais, o que reduziria o
inventrio a uma atividade limitada e dependente."
Com a continuidade das atividades do SPHAN, e sua afirmao como rgo de proteo,
essa postura comea a se modificar e o inventrio aos poucos se transforma em uma
ferramenta independente e complementar, em instrumento de preservao em si mesmo e

48

no apenas como ferramenta de identificao e gesto de bens tombados. Segundo destaca

Azevedo (Id., Ibid.):
Cresce [...] o entendimento de que o inventrio, a par de sua funo precpua,
desempenha um papel prprio na preservao do acervo cultural, podendo ser
transformado em um instrumento complementar ao tombamento, possibilitando
que a vigilncia do Estado e da sociedade seja estendida a todo o universo cultural
da nao, atravs da conscientizao popular e da adoo de medidas
administrativas.

O arquiteto Lcio Costa (1902-1998), ao ser encarregado da direo da Diviso de Estudos e

Tombamento do Departamento do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (DPHAN), em
1947, assumiu uma postura radical diante da necessidade de um inventrio completo dos bens
culturais e enfatiza a importncia da inventariao em seu Plano de Trabalho:
A importncia dessa tarefa fundamental de tal ordem, que no me vexaria de
recomendar a paralisao quase completa das obras em andamento e o
cancelamento dos nossos servios com exceo dos de proteo provisria [...], a
fim de que as verbas da dotao anual do DPHAN fossem integralmente aplicadas,
durante dois ou trs exerccios consecutivos, nessa empresa de colheita e compilao
macia de informaes fundamento sobre o que devero assentar todas as
iniciativas da Repartio (COSTA apud GUEDES, 1987, p. 86, grifo nosso).

fundamental ressaltar que, apesar de o Decreto-Lei n 25 estabelecer a defesa de todos os

bens, mveis e imveis que se possam considerar particularmente expressivos da cultura
brasileira36, a nfase sempre foi dada aos monumentos e edifcios, assim como podemos
verificar tambm nas cartas patrimoniais37. Nesse contexto, Srgio Miceli afirma que "no que
concerne aos segmentos da cultura material selecionados [para proteo], firmou-se uma
opo inequvoca pelos bens de "pedra e cal" em detrimento de outras modalidades de acervo
[...]" (MICELI, 1987, p. 44). Lygia Martins Costa, historiadora da arte e museloga, tambm
concorda que a prioridade sempre foi dada ao patrimnio edificado, e que "a defasagem entre
a proteo dos bens mveis e imveis grande no Brasil." Os servios de arrolamento,
inventrio e pesquisa "foram tambm prestados a esse patrimnio [bens mveis e integrados],
em diminuta escala porm, o que compreensvel por ter sido estabelecida como prioritria a
proteo dos bens imveis e faltarem posteriormente condies para enfrentar outros setores"
(COSTA, L. M., 1987, p. 146, 149). Foram tombados, at o final de 1969, oitocentos e trs
bens, sendo setecentos e quarenta e seis (746) pertencentes ao patrimnio edificado (religioso,
civil, militar e urbanstico), trinta e seis (36) bens mveis, seis (6) bens arqueolgicos e quinze
(15) bens naturais (FONSECA, 1997, p. 125).

36

Cf. p. 51.

37

Cf. ANEXO A.

49

Acreditamos que diversos motivos contribuam para a nfase da preservao sobre o

patrimnio imvel, citaremos alguns. Miceli (1987, p.44) afirma que "essa orientao se
associa sem dvida ao fato de terem sido os arquitetos os principais mentores na fixao de
prioridade da poltica preservacionista". Para Rodrigo Melo Franco de Andrade, o trabalho
de inventariao do SPHAN iniciou-se com o inventrio dos monumentos arquitetnicos por
serem estes o "ncleo primacial de nosso patrimnio" e "por ser mais aplicvel a investigao
a seu respeito" (ANDRADE, R., 1987, p. 29). De fato, a preservao de bens mveis e
integrados uma das mais difceis tarefas na rea da preservao patrimonial, "face s
reduzidas dimenses dos objetos a serem protegidos, fragilidade dos suportes, dificuldade
de identificao e mobilidade intrnseca s suas funes de uso" (RIBEIRO; SILVA, 2009,
p. 115). Froner nos indica que o que se viu no Brasil em relao poltica de preservao
estruturada ao redor do patrimnio edificado " um reflexo dos modelos intelectuais forjados
desde a Carta de Atenas" (FRONER, 2001, p. 455). Outro fator que nos arriscamos a supor
a visibilidade que as medidas de preservao destes bens imveis propicia, pelas suas
dimenses monumentais e por estarem sempre expostos aos olhos do pblico, so muito mais
visveis e colaboram para maior "propaganda" das polticas preservacionistas e amostragem
do trabalho exercido pelo Estado na salvaguarda dos bens culturais.
Na esperana de fazer algo para a proteo dos bens mveis e integrados ao estudar a
proteo de um imvel, o SPHAN instituiu a norma de arrolar e, quando possvel, fotografar
os bens mveis e integrados constituintes de tal imvel passvel de tombamento. Porm, a
ocorrncia desse trabalho foi assistemtica, e as informaes recolhidas, incompletas
(COSTA, L. M., 1987). Em sua experincia ao organizar a publicao Devoo e Arte, sobre o
Inventrio de Bens Mveis e Integrados de Minas Gerais, ocorrido entre 1986 e 1998, a
restauradora Beatriz Coelho pde comprovar que "[...] os bens mveis do acervo destes
monumentos [tombados pelo SPHAN] foram arrolados de forma genrica e, apesar de
protegidos pela lei do tombamento, no tinham identificao de suas caractersticas
especficas" (COELHO, 2005, p. 13).
A realizao de inventrios de bens mveis e integrados foi iniciada de maneira dispersa na
dcada de 70 nos estados de Minas Gerais e Pernambuco, porm assistemticas e sem
padronizao metodolgica (RIBEIRO; SILVA, 2009).
Enfatizamos que a prioridade dada documentao e registro do patrimnio edificado no
Brasil, em detrimento do patrimnio mvel, acarretou em grande perda, pois durante dcadas
50

sem ser devidamente identificado e sem ter proteo legal, foi alvo de trfico internacional e
sujeito a diversas formas de degradao. Lygia Martins Costa, em artigo publicado na revista
do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) em 1987, destaca a
situao dos bens culturais mveis no pas at ento:
"[...] O patrimnio mvel to mais complexo por seu nmero e extrema variedade, e to
mais exposto pela facilidade de transporte, cobia de interessados ou at indiferena
por sua conservao, no encontrou ainda respaldo suficiente para assegurar-lhe o
inventrio sistemtico estudo, proteo contra desfiguraes, deteriorao, fuga do
pas e at destruio, intencional ou no." (COSTA, L. M., 1987, p. 151).

O Conselho Consultivo do IPHAN, em sua 116 reunio, realizada em 13 de agosto de 1985,

decidiu estender os efeitos do tombamento aos bens mveis e integrados das edificaes
religiosas tombadas. Foi determinando tambm que os inventrios fossem anexados ao
processo de tombamento, efetivando assim a necessidade de se prever nos programas de
trabalho do IPHAN o inventrio dos acervos das edificaes religiosas tombadas. Em
decorrncia dessa resoluo, a partir de 1986 o IPHAN desenvolveu, com o apoio da
Fundao Vitae, o Inventrio Nacional de Bens Mveis e Integrados (INBMI).O INBMI, que
foi realizado at o ano de 2006, contemplou o inventrio dos seguintes estados: Alagoas,
Bahia, Maranho, Minas Gerais, Par, Paran, Pernambuco, Rio de Janeiro e Sergipe.
Foram cerca de 57 mil bens inventariados em todos os estados (DINIZ, [2011]). O INBMI
reuniu aes amplas de inventrio segundo uma metodologia padronizada para todo pas.
O programa contou com a normalizao de fichas, manuais de preenchimento e vocabulrio
controlado com thesaurus especfico. O objetivo do projeto era identificar de forma sistemtica
bens mveis e integrados,"isolados e ou componentes de edificaes e logradouros com valor
cultural em todo territrio brasileiro" (Id., Ibid.). A nfase foi dada ao acervo das edificaes
religiosas. A partir dos trabalhos realizados, foram lanadas duas publicaes sobre os acervos
inventariados dos estados de Minas Gerais e Maranho: Devoo e arte: imaginria religiosa em
Minas Gerais (COELHO, 2005) e Olhos da alma: escola maranhense de imaginria (BOGA;
RIBEIRO; BRITO, 2002).
Com a Constituio Federal de 1988, o inventrio foi finalmente institudo como instrumento
jurdico de proteo do patrimnio cultural no Brasil: "Art. 216, pargrafo 1o - O Poder
Pblico, com a colaborao da comunidade promover e proteger o patrimnio cultural
brasileiro, por meio de inventrio, registros, vigilncia, tombamento e desapropriao, e de
outras formas de acautelamento e preservao" (BRASIL, 1988, grifo nosso).

51

Foi desenvolvido tambm pelo IPHAN, desde 1997, o Cadastro Nacional de Bens Culturais
Procurados (BCP).O Banco de Dados de Bens Culturais Procurados, no qual possvel verificar os
bens procurados no Brasil, est disponvel online no portal do IPHAN. No site tambm
possvel encaminhar denncias de desapario dos bens diretamente Polcia Federal e
Interpol. O IPHAN, a Polcia Federal/Interpol, o Conselho Internacional de Museus (ICOM)
e a UNESCO continuam desenvolvendo em conjunto a campanha Luta Contra o Trfico Ilcito
de Bens Culturais com o intuito de recuperar e devolver aos lugares de origem as obras de arte
roubadas, furtadas ou extraviadas. A iniciativa fundamental para a proteo de nossos bens
culturais, porm, ao pesquisar o Banco de Dados de Bens Culturais Procurados, sente-se falta da
ligao do banco a um thesaurus que guie a busca assim como disponvel no banco de
dados da Junta de Andaluca, ou do Ministrio de Cultura da Frana. A falta de sistematizao
de nomenclatura consistente e de controle terminolgico dificulta a navegao e a busca de
objetos especficos.
Outro instrumento importante de arrolamento de informaes sobre os bens culturais mveis
o Cadastro Especial dos Negociantes de Antiguidades, de Obras de Arte de Qualquer Natureza, de
Manuscritos e Livros Antigos ou Raros. Os negociantes so obrigados a cadastrar semestralmente as
relaes descritivas dos objetos que tm disponveis para comercializao com "a finalidade de
incluir no Inventrio Nacional de Bens Culturais de Natureza Material [...] e identificar os
que so passveis de acautelamento como patrimnio histrico e artstico nacional" (IPHAN,
[2011]). Esse cadastro tem a sua obrigatoriedade prevista conforme os artigos 26 e 27 do
Decreto-Lei n 25 acima citado (BRASIL, 1937a).
Atualmente o IPHAN trabalha com o Sistema Integrado de Conhecimento e Gesto (SICG),
desenvolvido a partir de 2007 e lanado no final de 2009. O SICG tem certas similaridades
com os modelos andaluz e colombiano de informao integrada citados anteriormente. Esse
padro traz a reunio de diversos tipos de inventrios, mapeando com abrangncia o
patrimnio cultural brasileiro. "Alm de propor um modelo e metodologia nica de
documentao e inventrio de bens culturais, o SICG possibilita o cadastro unificado dos bens
culturais, constituindo a base de uma cartografia do Patrimnio" (IPHAN, [2010]). O SICG
um instrumento ainda em construo e j foi testado em algumas regies do Brasil.
O Sistema Integrado de Conhecimento e Gesto SICG um instrumento que tem
por objetivo integrar os dados sobre o patrimnio cultural, com foco nos bens de
natureza material, reunindo em uma base nica informaes sobre cidades
histricas, bens mveis e integrados, edificaes, paisagens, arqueologia, patrimnio
ferrovirio e outras ocorrncias do patrimnio cultural do Brasil. (IPHAN, 2009, p.
10)
52

No Brasil, em mbito estadual, ao que sabemos, a primeira iniciativa legislativa sobre o tema
do estado do Rio Grande do Sul, que promulgou uma lei que trata o inventrio como
instrumento de preservao do patrimnio cultural, disciplinando sucintamente, mas de
forma importante, o seu regime jurdico (MIRANDA, 2008).
Em Minas Gerais, temos um exemplo importante de empreendimento do Estado com o
Inventrio de Proteo do Acervo Cultural de Minas Gerais (IPAC/MG), realizado pelo Instituto
Estadual do Patrimnio Histrico e Artstico (IEPHA)38. O IPAC caracteriza-se como uma
atividade sistemtica e permanente de pesquisa, identificao e documentao, visando o
cadastramento do patrimnio cultural mineiro. A elaborao do IPAC prev a
disponibilizao de um sistema de cadastro e consulta de Bens Culturais, em portal na
internet, que rene a base de dados do IEPHA e a base de dados dos municpios,
propriedade que ainda se encontra em fase de testes. O IPAC disponibiliza tambm em seu
stio na internet um glossrio de termos que colabora com a navegao. A metodologia
adotada pelo IPAC/MG apresenta quatro atividades vinculadas: identificao de bens
culturais; fichamento dos dados; arquivamento e disponibilizao, desenvolvendo-se em um
perodo definido com atualizaes peridicas previstas. Segundo as descries do IEPHA:
O IPAC/MG um programa de pesquisa dinmico e sistemtico de conhecimento
das diversas manifestaes culturais do Estado. Busca identificar em cada um dos
853 municpios de Minas Gerais os bens culturais de natureza material e imaterial e
formar um banco de informaes que revelar o patrimnio cultural e a evoluo da
ocupao em Minas, servindo de instrumento definio de polticas pblicas locais
e regionais (IEPHA, [2010]).

O IPAC segue as premissas da Constituio Estadual de Minas Gerais que prev e reafirma a
identificao e proteo de nosso patrimnio atravs do instituto do inventrio, assim como
na Constituio Federal:
Art. 207 [...]
IV adoo de medidas adequadas identificao, proteo, conservao,
revalorizao e recuperao do patrimnio cultural, histrico, natural e cientfico do
Estado;
[...]
Art. 209 O Estado, com a colaborao da comunidade, proteger o patrimnio
cultural por meio de inventrios, registros, vigilncia, tombamento e desapropriao,
de outras formas de acautelamento e preservao e, ainda, de represso aos danos e
s ameaas a esse patrimnio (MINAS GERAIS, 1989).

Outra iniciativa interessante, tambm em Minas Gerais, o Portal do Patrimnio Cultural39.

O portal uma ao do Grupo Memria Arquitetura empresa particular e consiste em

38

Disponvel em: <http://www.ipac.iepha.mg.gov.br/>. Acesso em: 12 out. 2010.

39

Disponvel em: <http://www.portaldopatrimoniocultural.com.br>. Acesso em 26 mar. 2010.

53

um site que rene iniciativas diversas de inventrio, com trabalhos tcnicos de

responsabilidade de mltiplos rgos e profissionais do estado. A ideia hospedar fichas de
inventrio de municpios de todo o Estado de Minas Gerais, facilitando a busca integrada e a
comunicao expandida do que pertence ao patrimnio mineiro. O Portal do Patrimnio
Cultural funciona como um inventrio dos inventrios existentes em Minas Gerais.
No Rio de Janeiro, apontamos o programa do Instituto Estadual do Patrimnio Cultural
(INEPAC), que promove o Inventrio de Identificao dos Bens Culturais do Estado do Rio de Janeiro e
disponibiliza, em portal na internet40, o banco de dados do Inventrio de Arte Sacra Fluminense
inventrio citado anteriormente e o banco de dados dos Bens Culturais Procurados.
Iniciativa tambm considervel da Igreja Catlica. A Pontifcia Comisso para os Bens
Culturais da Igreja - rgo de tutela do patrimnio histrico e artstico da Igreja Catlica
publicou em 1999 a Carta circular Necessidade e urgncia da inventariao e catalogao do patrimnio
cultural da igreja (PONTIFCIA, 1999), instituindo e incentivando o uso destes instrumentos
como ferramenta de proteo do patrimnio. A publicao traz a conceituao das
ferramentas, sua funo e forma de aplicao. Desde ento, diversas arquidioceses vm
instituindo seus inventrios. Temos o exemplo da Arquidiocese de Belo Horizonte em
parceria com a Pontifcia Universidade Catlica de Minas Gerais (PUC -MG), que lanou projeto de
inventariao de seu acervo: Inventrio do Patrimnio Cultural da Arquidiocese de Belo Horizonte. As
diversas dioceses de Portugal, atravs do Secretariado Nacional para os Bens Culturais da
Igreja, em parceria com o Instituto Nacional de Museus, esto lanando seus inventrios em
sites bastante completos e ilustrados41. Algumas dioceses, como a Diocese de Viceu, divulgam
online42as orientaes para formatao de um inventrio, manuais e fichas de catalogao,
para que sejam adotadas em suas diversas igrejas. No Chile, a Conferncia Episcopal de
Chile, atravs da Comisin Nacional de Bienes Culturales de la Iglesia, lanou projeto de
conservao, documentao e inventrio, disponibilizando manuais de conservao,
inventariao e os modelos de fichas de inventrio para uso em todo pas43.

40

Disponvel em: <http://www.artesacrafluminense.rj.gov.br/index.php>. Acesso em: 13 fev. 2011.

Arquidiocese de Braga - Disponvel em: <http://diocese-braga.inwebonline.net/>; Arquidiocese de vora - Disponvel

em: <http://www.inventarioaevora.com.pt/>; Diocese de Lamego - Disponvel em: <http://dioceselamego.inwebonline.net/geral.aspx>; Diocese do Porto - Disponvel em: <http://inweb.bcdp.org/>; Diocese de Viana do
Castelo - Disponvel em: <http://diocese-vianadocastelo.inwebonline.net/>. Acessos em: 10 abr. 2011.

41

42

Disponvel em: <http://bensculturais.diocesedeviseu.pt/>. Acesso em 26 mar. 2011.

43

Disponvel em: <http://www.iglesia.cl/bienesculturales/>. Acesso em: 24 mar. 2011.

54

Pudemos verificar que as iniciativas de inventrio so muitas vezes isoladas e assistemticas, e

que quando realizadas, o so uma nica vez, ao passo que deveriam ser atividades
permanentes, ordenadas, constantemente atualizadas e monitoradas. "[...] O inventrio deve
ser o esqueleto de nosso legado cultural'' (COSTA, L.M., 1987, p. 151).
A inventariao [...] favorece o encontro da comunidade [...] com o seu patrimnio
cultural, tornando-se um estmulo ao seu conhecimento, conservao, fruio e
enriquecimento. Tutela, conservao, manuteno, valorizao, aumento do
patrimnio histrico-artstico so, pois aspectos intimamente ligados com a
inventariao, na medida em que a pressupem (PONTIFCIA, 1999, p. 31).

Afirmamos aqui a importncia da plena divulgao dos inventrios realizados mesmo que
de maneira sumria, com fins de segurana44 atravs de publicaes e de pginas na internet
nas quais so disponibilizados os bancos de dados para pesquisa. No Brasil so poucas as
iniciativas realmente propagadas ao pblico de maneira sistemtica, salvo alguns exemplos
recentes. Essa divulgao sobre o patrimnio cultural se torna instrumento de conscientizao
e intercmbio de informaes, consequentemente aumentando o espectro desse instrumento
de proteo, sensibilizando a todos sobre a importncia de seu patrimnio cultural e
incentivando a valorizao dos acervos e as aes de salvaguarda. "Entendemos que a partir
do momento que a informao passa a ser comunicada, ela tambm passa a ser preservada, o
conhecimento disseminado uma forma de preservao da memria" (YASSUDA, 2009, p.
27). Acreditamos ser fundamental sempre seguir a premissa: comunicar para preservar e
preservar para comunicar.

44

possvel organizar um sistema de divulgao tendo como ponto de referncia a segurana do bem cultural, de modo que
nem todos os elementos previstos para ao registro completo sejam informados para a divulgao geral, apenas o mnimo
necessrio para torn-lo conhecido. Podemos deixar campos como a localizao, o valor monetrio, entre outros fora de
alcance do pblico geral, garantido assim a divulgao do patrimnio sem ameaar sua segurana.

55

4. Metodologia para elaborao do inventrio

Nesta pesquisa, sugerimos uma metodologia para a realizao do inventrio de esculturas

religiosas pertencentes a um acervo particular a coleo "Santos de Casa", do acervo de
Marcia de Moura Castro , foco de nosso estudo de caso. Nessa perspectiva, desenvolvemos
uma metodologia que possibilita o tratamento, a transferncia e a recuperao da informao
desses bens culturais.
Para o levantamento da coleo Santos de Casa, elaboramos um modelo simples de
inventrio, que constitui de campos apontados como essenciais para a identificao de um
bem cultural. Como referncia inicial, procuramos aproximar de conceitos e procedimentos
terico-metodolgicos comuns a outros inventrios de bens culturais, implantados por rgos
patrimoniais e similares, partindo de critrios, categorias e tcnicas j estabelecidas
internacionalmente.
Para estruturar as fichas de inventrio convm que se usem metodologias aceites a
nvel nacional e internacional. Durante esse trabalho, pode-se proceder a partir de
uma organizao elementar, que permita compilar um ficheiro essencial, rumo a
uma organizao mais elaborada, que permita a recolha e articulao de mais
dados. , pois, necessrio que a estruturao do trabalho de inventariao permita
ulteriores desenvolvimentos e integraes (PONTIFCIA, 1999, p.41).

Acreditamos que, para assegurar o registro dos bens culturais, deve-se implantar uma
metodologia simplificada de inventrio, que, apesar de criteriosa e sistematizada, deve ser de
fcil execuo. Caso contrrio, o registro fundamental pode ser inviabilizado. Devemos deixar
a complexidade de estruturao de campos de preenchimento e um trabalho mais profundo
de identificao para as atividades de catalogao que trazem a anlise histrica, estilstica,
tcnica, etc. Uma vez que consideramos como pressuposto desta pesquisa a preservao do
patrimnio cultural, o que propomos garantir o registro de informaes essenciais de
inventariao de forma simples e factvel, para ser possvel ento assegurar a conservao e
preservao desses bens.
Para a estruturao de um sistema de inventrio, importante estabelecer previamente os
objetivos a serem alcanados. Alm de uma definio categrica dos propsitos a serem
atingidos e dos dados a serem levantados, preciso que se tenha uma ideia aproximada do
volume e do tipo de acervo a ser trabalhado. Um sistema de inventrio deve ter um nvel de
descrio que permita identificar um objeto e suas diferenas entre outros similares. No
56

modelo apresentado, reunimos categorias apontadas como essenciais e mnimas para a

definio do objeto e de categorias de fcil reconhecimento, que trazem informaes
complementares especficas da tipologia e do acervo estudados.
Cabe ressaltar que j existe um inventrio geral do acervo. A existncia desse inventrio
facilitou o processo inicial de reconhecimento e localizao das obras. Os cdigos de registro
(identidade de cada obra) que foram designados nesse inventrio anterior da coleo no
sero mantidos e figuram como nmero de inventrio anterior na nova ficha desenvolvida.
(Cf. ANEXO C).
Para a formulao do modelo de inventrio, seguimos os seguintes procedimentos vinculados
as etapas aqui citadas no esto necessariamente em ordem de execuo, muitas foram
feitas consecutivamente s outras:

Levantamento e reconhecimento do acervo: identificao dos bens presentes na

coleo; quantidade de peas; diferentes tipologias e mapeamento da localizao com a

finalidade de conhecer o acervo a ser inventariado para descobrir as necessidades de
documentao, o nvel de profundidade necessrio e o que ser registrado, assim como a
localizao das peas;

Pesquisa bibliogrfica da literatura existente sobre modelos de inventrios de bens

culturais adotados internacionalmente e comparao entre eles para definir os campos

essenciais;

Definio dos campos de preenchimento e suas especificaes: a partir do

levantamento geral do acervo, de suas necessidades e dos modelos pesquisados;

Pesquisa do software para banco de dados: busca de um software livre, de interface fcil,

adaptvel ao modelo proposto e com solidez de uso. Aprendizado do funcionamento do

programa;

Construo do vocabulrio controlado, definio de sintaxe e regras de

preenchimento: a partir da definio dos campos, foram pesquisadas e definidas suas

especificaes tcnicas;

Definio de indexao: de acordo com a necessidade de recuperao da informao

em relao ao acervo, foram definidos os padres de indexao;

Elaborao do manual para preenchimento do inventrio: uma proposta de

metodologia de inventrio deve ser acompanhada das diretrizes e normas para seu
preenchimento e demais procedimentos. Por esse motivo, desenvolvemos um manual para
57

o inventrio da coleo de esculturas religiosas, que traz instrues de preenchimento e de

normatizao, assim como orientaes de como proceder na identificao, medio,
marcao e fotografia das imagens. Elaboramos tambm para o manual de inventrio,
uma compilao da anlise iconogrfica de todas as invocaes presentes na coleo, a fim
de auxiliar a identificao das esculturas;

Elaborao da ficha de identificao e estruturao da base de dados: neste momento

foi criada a base de dados e o cadastramento das fichas com todos os seus campos de
preenchimento, assim como a indexao dos campos e a formatao da sua apresentao
visual;

Aplicao do modelo na amostragem do acervo estudado: foram seguidos todos os

passos da metodologia sugerida, procedendo com o inventrio das vinte esculturas

escolhidas e seu cadastro no banco de dados desenvolvido;

Plano de segurana: back-up e impresso das fichas cadastradas; previso de aquisio

de HD para back-up de segurana de todo o sistema; previso de manuteno e atualizao

dos dados e, se necessrio, de todo o sistema informatizado. "O inventrio deve ser
conservado num lugar idneo e seguro. Pode-se pensar na realizao de uma unidade
central e de outras perifricas, segundo as diversas exigncias gerais e locais"
(PONTIFCIA, 1999, p. 41).
De acordo com Cndido (2000, p.34), especialistas destacam algumas medidas de natureza
tcnica consideradas essenciais para a eficcia do sistema de documentao de bens culturais.
So elas:
clareza e exatido no registro dos dados sobre os objetos [...];
definio dos campos de informao integrantes da base de dados do sistema
[...];
obedincia a normas e procedimentos pr-definidos, os quais devem estar
consolidados em manuais especficos [...];
controle de terminologia por meio de vocabulrios controlados [...];
indexao para identificar e localizar os objetos dentro do sistema,
favorecendo a recuperao rpida e eficiente da informao;
previso de medidas de segurana com relao manuteno do sistema,
garantindo-se a integridade da informao.

Todas as medidas supracitadas foram respeitadas e implantadas na criao da metodologia

proposta, colaborando para a eficcia do sistema de documentao elaborado para o acervo.
Em seu formato final, o modelo de inventrio adota padro nico de ficha, cujo
preenchimento dos campos obedece a orientaes indicadas em manual prprio (Cf.

58

Apndice A)45. Portanto, a cada objeto do acervo deve corresponder uma ficha contendo suas
informaes especficas, disponibilizando todo o conjunto em um banco de dados, segundo a
ordem numrica de registro de bens.
Para a aplicao do modelo proposto neste estudo de caso, foram escolhidas vinte imagens
dentre as duzentas e quarenta e nove esculturas pertencentes coleo Santos de Casa. Aps
o reconhecimento e identificao geral de todas as esculturas da coleo atravs de estudo in
loco e do inventrio anterior , optamos por selecionar as obras de forma a abranger todos os
materiais e tcnicas existentes na coleo. As esculturas foram selecionadas quanto aos
materiais madeira, barro, marfim e pedra, e quanto s tcnicas empregadas na fatura
policromadas e sem policromia; com douramento e sem douramento; imagens de vulto de
talha inteira; de roca ou articuladas. Acreditamos que esse recorte oferea uma amostragem
dos diversos tipos de esculturas religiosas presentes na coleo e possibilite a verificao da
metodologia proposta, assegurando que sua aplicao seja vivel. A metodologia apresentada
deve, portanto, contribuir para a aplicao e sistematizao de inventrios voltados a essa
tipologia de bens culturais.
de importncia fundamental lembrar que um inventrio nunca est acabado, "estratgias
so necessrias para manuteno, atualizao e para assegurar a consistncia das informaes
registradas" (COUNCIL, 2009, p.13). O inventrio caracteriza-se como uma operao
permanente, dinmica e sistemtica.

O manual voltado ao acervo pesquisado neste estudo de caso, porm adaptvel a quaisquer acervos com a mesma
tipologia de bens culturais.

45

59

4.1. Descrio iconogrfica:

diante da lacuna do documento a fala do objeto
A descrio iconogrfica parte fundamental na metodologia de inventrio de esculturas
religiosas, pois d o ttulo obra, ou seja, o principal item de sua identificao. Portanto,
entender a fundo a iconografia dos santos essencial para que a identificao dessa tipologia
de bens seja feita de forma correta.
Segundo Rau (2005), a palavra iconografia, em sua origem etimolgica eikon, imagem, e
graphein, descrever , significa a descrio de imagens. Iconografia o estudo descritivo da
representao visual de smbolos e imagens, tal como se apresentam nas obras de arte. Porm,
esse sentido se torna restrito, pois um estudo iconogrfico no deve se limitar descrio das
imagens, mas tambm se ater sua classificao e interpretao, principalmente no que
concerne arte crist.
Conforme Panofsky (1892-1968), a "iconografia o ramo da histria da arte que trata do
tema ou mensagem das obras de arte em contraposio sua forma" (1979, p. 47). A
iconografia [...] implica um mtodo de proceder puramente descritivo, ou at mesmo
estatstico" (Id., Ibid., p. 53). A anlise iconogrfica, mais do que as experincias prticas,
requer uma familiaridade com conceitos e temas especficos que podem ser adquiridos por
meio de fontes literrias dirigidas s imagens, histrias ou alegorias que analisamos numa obra
de arte. Contudo, o autor ressalta que as fontes literrias no asseguram a exatido da anlise;
alm das fontes literrias, teremos que utilizar o nosso conhecimento da histria dos estilos,
isto , comparando as vrias maneiras de como o motivo foi representado ao longo da histria
por outros artistas. Essa investigao, nomeada pelo autor como Histria dos Tipos, visa
[...] compreenso da maneira pela qual, sob diferentes condies histricas, temas ou
conceitos foram expressos por objetos e eventos (Id., Ibid., p. 65).
Podemos afirmar, de acordo com Myriam Oliveira (2000), que a partir do sculo XII as
caractersticas gerais da iconografia dos novos santos passaram a ser estabelecidas nas
cerimnias de canonizao. Alm de smbolos comuns a todos os santos, atributos de uso
geral foram criados como identificadores da classe integrada por cada santo, como o caso da
palma do martrio ou do livro. Fora esses atributos gerais, outros atributos especficos
referentes a passagens na vida de cada santo definiam sua individualidade a fim de possibilitar
60

sua identificao nas representaes artsticas, apontando seus aspectos particulares. Ao longo
dos sculos, diferentes smbolos e atributos foram creditados pela devoo popular e
acrescentados ao modelo original concebido pela devoo oficial da igreja.
Para o procedimento de identificao das imagens, necessrio proceder a uma avaliao e
interpretao que devem levar em conta: as caractersticas fisionmicas e anatmicas, a
indumentria, os atributos coletivos e os atributos individuais.
De acordo com Jorge Tavares (2001, p. 181), esse processo de identificao pode ser mais
complexo quando: por vezes, as imagens perdem os atributos ou a legenda que as identifica, e,
nessa altura, tornam-se indecifrveis na maioria dos casos. Outras vezes, o artista no executa
a imagem com o rigor necessrio, ou perde-se um indicativo esclarecedor, e a identificao da
imagem torna-se difcil ou de interpretao controversa. H ainda o caso de troca de
atributos, por acidente, ignorncia ou ao bem-intencionada, de que resultam equvocos ou
erros de interpretao. importante, portanto, que se faa uma anlise cautelosa antes de
tomar decises, ou ento somente designar a ordem religiosa, grupo ou algo identificvel na
imagem estudada.
necessria a anlise presencial e minuciosa de cada santo em seus diversos ngulos e
detalhes, utilizando mtodos e instrumentos de anlise anlises a olho nu e com lupa de
mo, assim como toda sua documentao fotogrfica, para se ter maior fidelidade ao estudo
iconogrfico de uma coleo.
Para que a iconografia seja identificada de forma correta, necessrio, em um primeiro
momento, proceder a um minucioso levantamento bibliogrfico. As referncias bibliogrficas
se constituem aqui em dicionrios iconogrficos e hagiogrficos, artigos e estudos sobre a
iconografia dos santos no Brasil, assim como livros com referncias fotogrficas de acervos
constitudos de esculturas religiosas principalmente brasileira e portuguesa do perodo
barroco , para estudo comparativo.
Depois dessa etapa, foram realizadas as atividades de compilao dos dados iconogrficos de
cada santo: pesquisa, dentre as invocaes identificadas na coleo, das diversas formas de
representao e de todos os atributos e caractersticas dos santos estudados. Nesse momento,
elaboramos uma espcie de dicionrio iconogrfico que define as caractersticas dos santos
presentes na coleo. (Cf. APNDICE A.5).

61

Outra forma de validar a pesquisa iconogrfica foi a comparao visual com as imagens j
identificadas nas diversas publicaes consultadas, tornando assim possvel formar um
repertrio visual comparativo das representaes encontradas na coleo com aquelas j
designadas por especialistas.
Dentre as obras bibliogrficas consultadas, observaram-se algumas divergncias. De um lado,
foi observada a viso dos autores religiosos, e de outro, dos especialistas, baseando-se em
dados concretos, mas tambm, e principalmente, dentre estes, notaram-se alguns
desencontros entre latino-americanos e europeus, notadamente por algumas invocaes
locais. Os santos registrados nas obras de referncia em sua maioria europeias dicionrios
iconogrficos e hagiogrficos sofreram transformao iconogrfica, sobretudo devido
regionalizao das devoes.
Mesmo dentre as obras brasileiras, notou-se uma divergncia em algumas invocaes,
principalmente naquelas do ciclo mariolgico46, mas tambm na invocao de santos de
carter mais popular, fator que dificulta s vezes a identificao devido simplificao das
representaes.
Como resultado de reconhecimento do inventrio anterior, detectamos alguns problemas de
identificao, principalmente de confuso entre a iconografia de alguns santos, a falta de
identificao de outros e a afirmao de invocaes das quais no temos elementos suficientes
para valid-las. Verificamos tambm que alguns erros de interpretao iconogrfica se devem
ao fato de a colecionadora haver comprado os santos j com as invocaes errneas.
No conjunto das imagens da coleo foram encontrados mais de cinquenta santos e
invocaes. Neles esto representados os santos de maior apelo popular e facilmente
reconhecveis como Santana, Santo Antnio, Menino Jesus, So Joo Batista, Cristo
Crucificado e diversas invocaes de Nossa Senhora principalmente Nossa Senhora da
Conceio. Mas tambm so encontradas figuras menos conhecidas, como a de Santa
Gertrudes, So Joo Nepomuceno, entre outros.
Mesmo aps todo o estudo iconogrfico realizado, cerca de vinte imagens da coleo
estudada no foram identificadas. Isso se deve perda de atributos, s caractersticas nicas

46

Invocaes da Virgem Maria.

62

de representao no encontradas na bibliografia at aqui estudada , e aos problemas de

conservao, que causam dificuldade na fruio integral das peas.
Enfatizamos a diferena encontrada entre as representaes mais eruditas, que seguem
fielmente os modelos apontados pela "oficial" iconografia crist, e aquelas mais populares, que
sofrem a interferncia de diversas questes: a falta de modelos originais, a imaginao dos
artistas e falta de apuro tcnico, a simplificao das formas e iconografias, assim como as
lendas populares e regionais sobre a vida de cada santo.
Um fato importante a ser destacado que, diante da lacuna do documento, "a iconografia
de auxlio incalculvel para o estabelecimento de datas, origens e, s vezes, autenticidade; e
fornece as bases necessrias para quaisquer interpretaes ulteriores" (PANOFSKY, 2007, p.
53).
Por ser um fator intrnseco ao objeto, a iconografia caracteriza-se como colaborador
fundamental para sua identificao, pois as caractersticas composicionais e iconogrficas so
qualificaes e propriedades inerentes obra de arte. Uma interpretao realmente exaustiva
do significado intrnseco ou contedo poderia at nos mostrar tcnicas caractersticas de um
pas, perodo ou artista [...] (Id., Ibid., p. 52). Uma observao iconogrfica sujeita a uma
interpretao e identificao escrupulosa das imagens ou outros motivos expostos na obra que
estamos a examinar, pode nos proporcionar um correto estabelecimento de datao, origem
e, muitas vezes, a autoria da obra de arte.

63

4.2. Sistematizao e normatizao:

a importncia dos protocolos de documentao

Para que a transmisso e preservao de informao sejam consistentes e eficientes,

necessrio que seu registro, anlise e classificao sejam feitos atravs de protocolos
preestabelecidas. Isto se aplica para informaes registradas independentemente do modo,
seja ele manual ou informatizado. A normatizao da estrutura, da sintaxe e da terminologia
tambm denominada de vocabulrio controlado, vem sendo empregada nos sistemas de
documentao mesmo antes da informatizao, porm, com o advento do uso de
computadores e a automao dos sistemas, essa normatizao se tornou indispensvel.
Alm da necessidade de padronizao de linguagem, muito importante que medidas sejam
tomadas para a documentao sistemtica e permanente, desenvolvida segundo metodologia
instituda e contando com uma periodicidade para reviso de informaes e armazenamento
de dados. "Documentar cada pea, de forma completa, exige um sistema apropriado, baseado
em estruturas tcnicas gerais e especializadas e na adoo de algumas convenes"
(CNDIDO, 2000, p. 35).
As organizaes internacionais que lidam com gesto do patrimnio cultural como a
UNESCO, o Getty Institute e o ICOM vm demonstrando, ao longo dos anos, uma
preocupao especial em relao padronizao de informaes. O Comit Internacional
para Documentao - CIDOC foi criado pelo ICOM em 1950 com o objetivo especfico de
fornecer mtodos e padres aperfeioados para o registro de informao museolgica. O
CIDOC possui um grupo de trabalho voltado especialmente para a discusso de standards de
documentao47. Diversas outras instituies tm realizado parcerias para o desenvolvimento
destes padres.
A normatizao foi enfaticamente recomendada pela Reunio de Especialistas sobre Mtodos
Modernos de Inventrio de Bens Mveis48realizada pela UNESCO em Barcelona em outubro de
1976. Durante o encontro foi aconselhada a criao de comits nacionais de documentao
em cada Estado-membro, recomendando que estes deveriam ser responsveis pelo
CIDOC Documentation Standards Working Group. Disponvel em:
<http://cidoc.mediahost.org/wg_docstand%28en%29%28E1%29.xml>. Acesso em: 12 out. 2010.
48 Cf. p. 37.
47

64

estabelecimento de standards para o registro de informaes em seus museus (OLCINA, 1978).

Infelizmente no encontramos informaes sobre a implementao desses comits.
O ICOM-CIDOC e The Getty Art History Information Program (atualmente Getty Research Institute)
se uniram em 1993 para desenvolver o projeto Evoluo nos Standards de Informao dos Museus e
do Patrimnio Cultural49, visando criao de padres de informao para a gesto de bens
culturais. Conforme aponta a publicao desenvolvida pelo projeto, a definio mais bsica
para standard50 "designao acordada mutuamente que ajuda a garantir um resultado
consistente"51 (CIDOC, 1995a, traduo nossa).
Os standards oferecem um modelo que pode ser utilizado como base para criao de sistemas
prticos e de diretrizes. Fornecem regras para a estruturao da informao de modo que os
dados inseridos em um sistema possam ser lidos, indexados, classificados, recuperados e
comunicados com segurana entre sistemas. (CIDOC, 1995).
Os padres de informao podem ser variveis, partindo de normas mais rigorosas e
especficas para orientaes mais flexveis, de acordo com as necessidades do acervo ou
instituio. O relatrio do Grupo de Trabalho sobre Standards de Descrio Arquivstica52 publicado na
revista American Archivist (WALCH et al., 1989, p. 452-453) descreve trs diferentes teores de
standards:

Normas tcnicas: as mais exigentes e, quando seguidas corretamente, permitem

resultados idnticos;

Convenes: mais flexveis que as normas tcnicas, permitem algumas variaes locais
e, quando seguidas corretamente, produzem resultados similares, mas no
necessariamente idnticos;

Orientaes: fornecem um amplo conjunto de critrios de prtica ou de servios com

os quais os produtos ou programas podem ser medidos.

O projeto Evoluo nos Standards de Informao dos Museus e do Patrimnio Cultural aponta quatro
tipos de padres necessrios para a descrio de bens culturais em museus e organizaes de
patrimnio cultural:
49

Developments in International Museum and Cultural Heritage Information Standards.

Utilizamos aqui para conceituar a normatizao os termos standards, padres e normas. Na literatura pesquisada, quase
toda em ingls, o termo standard usado unanimemente para descrever a padronizao de informaes. A palavra j foi
incorporada ao portugus e seu significado de acordo com o Dicionrio Houaiss da lngua portuguesa (2009) : padro, tipo,
modelo, norma.
51 [...] mutually agreed-upon designation that helps to ensure a consistent result
52 Working Group on Standards for Archival Description.
50

65

Padres de sistemas de informao: definem os componentes funcionais do sistema de

informao como um todo;

Standards de dados: definem a estrutura, contedo e valores que englobam as

informaes sobre acervos. Enquanto cada nvel pode operar de forma independente
dos outros, idealmente, a normatizao deve progredir do geral sistema de
informao, para o particular valor do dado. Subdividem-se em estruturais, de
contedo e de valor:
Standards estruturais definem quais elementos constituem um sistema de
informao, um banco de dados ou um registro, como os diferentes campos
utilizados para registrar informao e suas relaes;
Standards de contedo fornecem as regras e convenes que regem o modo
como os dados so inseridos em cada campo, incluindo regras de
catalogao, controle de sintaxe e obrigatoriedade ou no de
preenchimento;
Standards de valor fornecem o vocabulrio aceitvel para preenchimento de
determinado dado vocabulrio controlado termos, nomes, cdigos
alfanumricos, etc. Esses standards incluem as listas de termos autorizados e
os thesauri;

Standards processuais: definem o mbito dos procedimentos de documentao

necessrios para gerir as operaes de forma eficaz.;

Standards de intercmbio de informao que definem o quadro tcnico para a troca de

informaes, seja entre sistemas em uma nica instituio ou entre sistemas em vrias
instituies. Ex.: MARC 2153.

No mbito de protocolos para colees particulares, optamos por trabalhar somente como
segundo grupo de padres citado acima: os standards de dados que definem a estrutura,
contedo e valores que englobam as informaes sobre o acervo, pois o sistema de
documentao desenvolvido para acervos particulares no necessita ser to complexo quanto
o sistema de uma instituio museolgica.
De acordo com o artigo quarto do documento Declarao de princpios da documentao de museus54
produzido pelo CIDOC com a finalidade de orientar a documentao nas intuies
Os formatos MARC so padres para a representao e comunicao de informaes bibliogrficas e afins, formam um
conjunto de cdigos e designaes de contedo definido para codificar registros que sero interpretados por mquina. Sua
principal finalidade possibilitar o intercmbio de dados, ou seja, importar dados de diferentes instituies ou exportar dados
de sua instituio para outros sistemas.

53

66

museolgicas em conformidade com o Cdigo de tica do ICOM artigo 2.20 (ICOM,

2006):
4. O sistema de documentao e as informaes devem estar em conformidade com
as normas de documentao desenvolvidas por organizaes nacionais e
internacionais, incluindo conceitos de registro e os termos utilizados dentro destes
conceitos[...]. As normas devem estar direcionadas para as informaes que so
necessrias para apoiar a gesto de colees, catalogao [e] pesquisa [...]. 55
(CIDOC, 2007, p. 1, traduo nossa)

A fim de possibilitar uma comunicao eficiente, importante que exista, dentro do possvel,
uma padronizao internacional.
A adoo de padres internacionais existentes e o desenvolvimento de standards
nacionais suplementares importante por vrios motivos:
criar bancos de dados compatveis e consistentes dentro do sistema de
inventrio;
permitir uma eficiente recuperao de informaes;
facilitar o intercmbio de informao;
permitir a utilizao da informatizao, necessria para o gerenciamento
de grande quantidade de dados e estruturas complexas;
permitir uma gesto a longo prazo e assegurar uma migrao de dados sem
risco, na medida em que as tecnologias evoluem e novos sistemas de
informao substituem os antigos;
at mesmo economizar tempo, aproveitando a experincia dos outros.56
(COUNCIL, 2009, p. 53-54, traduo nossa)

Para correta identificao de um objeto e para controle de inventrio, necessrio o

estabelecimento de um conjunto mnimo e padro de categorias de descrio standards
estruturais, esse mnimo essencial para o intercmbio de dados e a interoperabilidade entre
os sistemas de informao. Sabemos que no possvel a imposio de normas tcnicas
rgidas para a descrio de um bem cultural, pois as necessidades variam regionalmente e
entre os diferentes acervos, porm uma das formas de conquistar uma padronizao
internacional que favorea o intercmbio de informaes atravs da criao de um conjunto
de categorias que se adaptem a qualquer espcie e tipologia de acervo. Cada acervo deve
ento adaptar o modelo para suas necessidades na medida em que continua a cumprir os
critrios gerais.

54

Statement of principles of museum documentation

The documentation system and information should conform to the documentation standards developed by national and international organisations,
including recording concepts and the terms to use within these concepts (Code 2.20). The standards should be concerned with the information needed
to support collections management, cataloguing, research and public access.

55

Consideration of the existing international standards and the development of additional national standards are important for several reasons, not
least the desirability of saving time by taking advantage of the experience of others: to create compatible and consistent databases within the inventory
system; to enable efficient information retrieval; to facilitate information exchange; to enable the use of computer supported technologies, which are
required to manage large quantities of data and complex data structures; to provide long-term management and ensure the risk-free migration of data
as technologies evolve and new systems replace old ones.

56

67

Em encontro realizado na Sucia em 1978, o CIDOC iniciou a discusso sobre o

estabelecimento de um conjunto mnimo de categorias necessrias para se estabelecer um
inventrio de um acervo de bens mveis, independente de sua tipologia57

categorias

projetadas para identificar um objeto, registrar a histria de sua propriedade e uso e fornecer
informaes para uso nos inventrios. Essa sugesto j havia sido proposta na Reunio de
Especialistas sobre Mtodos Modernos de Inventrio de Bens Mveis em 1976, e por Robert Chenhall e
Peter Homulos no artigo "Padres de dados para museus"58 (CHENHALL; HOMULOS,
1978). Depois de alguns anos, o projeto Object ID59 retomou essa proposta com algumas
modificaes e oficializou sua implementao.
Alm de se utilizar um conjunto padro de campos para descrio dos objetos, muito
importante que se adote terminologia e sintaxe consistentes para registro de informao nesses
campos standards de contedo e valor. Para que a documentao seja sistematizada,
aconselhvel, na medida do possvel, utilizar vocabulrio controlado e o mesmo sistema de
descrio para objetos e itens similares dentro de um determinado acervo. Nos sistemas de
inventrio, de particular importncia o desenvolvimento de uma terminologia para os tipos
de objetos do acervo.
A normatizao de contedo e valor de dados se caracteriza como uma classificao que
controla uma categoria de dados para que a informao registrada seja precisa, consistente e
confivel, de acordo com as necessidades do acervo estudado. Dependendo da categoria de
dados, esse tipo de padro pode envolver:

Regras de sintaxe que definem a forma com que a informao no campo

estruturada. O controle de sintaxe padroniza o formato ou a ordem em que os termos
so registrados, significando que devem ser criteriosamente registrados dentro do
formato padronizado. Um exemplo de controle de sintaxe a ordem e forma de
entrada de datas, dd mmm. aaaa60. Deve-se adotar tambm uma aproximao
criteriosa na maneira de separao das entradas como vrgula, ponto final, etc. As

Oito categorias foram propostas como adequadas para qualquer tipo de coleo: (1) nome da instituio; (2) nome do
objeto; (3) classificao; (4) descrio fsica; (5) mtodo de aquisio; (6) data de aquisio; (7) lugar ou origem de aquisio; (8)
nmero de inventrio.
58 "Museum Data Standards".
59 Conjunto internacionalmente aceito de standards para descrio ou identificao do patrimnio cultural, fundamental
para controlar o trfico ilcito de bens culturais. Cf. ANEXO E.
60 Formato: dia (com dois dgitos), ms (abreviado em trs letras e finalizado por ponto final exceto maio) e ano (com quatro
dgitos). Ex.: 25 out. 2011
57

68

regras de sintaxe devem adotadas para se assegurar a indexao e recuperao de

dados precisas.

Regras de terminologia vocabulrio controlado define os termos que so aceitos em

determinado campo. O controle de vocabulrio padroniza os termos utilizados para
registrar os objetos. Os dados daquela categoria devem ser termos ou outros smbolos
que foram retirados de um arquivo controlado. O registro se torna mais fcil e
confivel ao utilizar o mesmo termo para descrever objetos que pertencem a uma
mesma definio geral.

Alguns campos, como o de descrio do objeto, so considerados de livre preenchimento.

Contudo, importante assegurar-se uma uniformidade de informaes com a adoo de um
esquema de descrio preestabelecido. O roteiro deve ser desenvolvido, assim como os
controles de sintaxe e terminologia, de acordo com o acervo tratado, e deve tambm estar
presente no manual de preenchimento61. As informaes registradas com objetivo de
inventrio no devem ser interpretativas ou subjetivas de forma alguma; a informao deve
ser objetiva e documentvel.
Determinados objetos podem ser descritos de uma forma exata e at mesmo codificada,
seguindo uma conveno preestabelecida. Para esse fim, so utilizados os thesaurus e as listas
autorizadas de termos.
Uma lista autorizada de termos uma lista de palavras ou termos aprovados previamente
para o registro de unidades especficas de dados. Por exemplo, nomes de objetos, materiais,
tcnicas, etc. Algumas instituies criam suas listas de termos de acordo com suas necessidades
especficas, outras utilizam listas j publicadas. Uma lista autorizada de termos inclui todos os
nomes possveis pelos quais um conceito conhecido e expressa quais termos so preferveis
para uso.
Um thesaurus uma forma estruturada de lista de palavras que capaz de representar relaes
mais complexas entre termos. Possui uma estrutura hierarquizada, cada termo geral
desenvolve em termos cada vez mais especficos.
Um thesaurus um conjunto de conceitos ordenados, de modo claro e livre de
ambiguidade, a partir do estabelecimento de relaes entre os mesmos [...]. Do
ponto de vista de sua funo, um instrumento de controle terminolgico adotado
por sistemas e/ou centros de informao [...] com o objetivo de tronar a indexao
61

Cf. APNDICE A.

69

do contedo temtico de documentos [...] mais consistente e, consequentemente,

garantir maior preciso na recuperao de informaes. Quanto sua estrutura,
um vocabulrio controlado e dinmico de termos que tm entre si relaes
semnticas e genricas, e que se aplica a uma rea particular do conhecimento
(FERREZ; BIANCHINI, 1987, p XV).

Internacionalmente j foram publicados diversos thesauri voltados para uso em acervos

museolgicos. Vrios softwares mais sofisticados, desenvolvidos para a catalogao em museus,
incluem seus prprios thesauri, tornando possvel a fcil seleo de termos apropriados.
Encontramos tambm alguns thesauri disponveis para consulta online. O thesaurus apontado
como mais usado por diversos modelos internacionais o Art & Architecture Thesaurus, do Getty
Research Institute62, porm, apesar de possuir termos em diferentes lnguas, o thesaurus
desenvolvido pelo Instituto Getty no possui termos em portugus; prioritariamente em
ingls. Foi criada tambm uma verso do thesaurus em espanhol parceria entre o Instituto
Getty e o Governo do Chile Tesauro de Arte e Arquitetura, que, assim como a verso em
ingls, est disponvel online63.
No Brasil no encontramos nenhuma iniciativa parecida. A nica publicao do gnero,
elaborada para suprir a ausncia de uma terminologia controlada e de um sistema de
classificao, o Thesaurus para acervos museolgicos (FERREZ; BIANCHINI, 1987),
desenvolvido em 1987 para uso no Museu Histrico Nacional e publicado em parceria com o
Ministrio da Cultura. O Thesaurus ainda hoje utilizado na maioria das instituies
brasileiras, mas de comum acordo, inclusive entre as autoras (Id., Ibid., p. XVII), que o
thesaurus deve ser um instrumento dinmico, e iniciativas de reviso e atualizao precisam ser
feitas periodicamente para possibilitar um constante aperfeioamento, assim como em todos
os sistemas de documentao. Em 2006, o IPHAN, baseado no thesaurus acima citado,
publicou o Tesauro para Bens Mveis e Integrados, porm sua circulao de carter interno o
instrumento de uso exclusivo do rgo.
Idealmente, deveria se buscar uma uniformidade nacional na designao e na classificao
dos bens culturais, respeitando as caractersticas regionais e locais. Cabe aos rgos
responsveis pelo patrimnio cultural, conforme recomendado pela UNESCO e ICOM
(OLCINA, 1978), a elaborao dessa normatizao para assegurar o registro criterioso dos
bens patrimoniais, colaborando, portanto, para sua conservao e preservao.

62

Disponvel em: <http://www.getty.edu/research/tools/vocabularies/aat/>. Acesso em: 24 mar 2011.

63

Disponvel em: <http://www.aatespanol.cl/taa/publico/portada.htm>. Acesso em: 24 mar 2011.

70

A normatizao particularmente importante no uso de sistemas informatizados de base de

dados. Estrutura e contedo devem ser padronizados para que os dados sejam corretamente
recuperados. Toda tecnologia muda eventualmente, os sistemas precisam ser atualizados ou a
informao migrada para equipamentos e/ou softwares diferentes. A normatizao da
informao no apenas garante que o banco de dados seja internamente consistente de modo
que possa ser gerido com eficcia, mas tambm permite que os dados sejam formatados e
armazenados, de modo que sejam mais fceis de serem exportados e migrados para outros
sistemas.
A falta de consistncia na nomenclatura empregada para designar os objetos e na estrutura de
classificao no permite que os catlogos e bancos de dados funcionem como eficientes
instrumentos de armazenagem e recuperao de informaes sobre o acervo. "Em qualquer
processo de catalogao, fundamental que as informaes registradas, em cada categoria de
dados, sejam cuidadosamente controladas" (FERREZ; BIANCHINI, 1987, p. XVIII).
A fim de implementar a normatizao no acervo estudado, determinamos a estrutura geral do
banco de dados os campos constituintes de cada registro e os standards que controlam o
preenchimento dos campos atravs de sintaxe , contedo,

e terminologia valores.

Buscamos em diversas publicaes nacionais e internacionais os standards que empregamos

para este estudo de caso e adaptamos s necessidades do acervo estudado.
Conforme indicado pelo CIDOC (1995), por Andrew Roberts (2007, p. 34) e pela instituio
inglesa Collections Trust64 (HARRISON, 2010), as regras de sintaxe e terminologia definidas
para a gesto de informao de determinado acervo devem estar presentes em um manual de
inventrio e/ou catalogao, assim como as demais instrues de preenchimento. Por esse
motivo, apresentamos as regras pertinentes catalogao do acervo aqui estudado,
elaborando um Manual de preenchimento do inventrio: Acervo Marcia de Moura Castro Esculturas religiosas (Cf. APNDICE A).

A Collections Trust a organizao britnica oficial para gesto de colees. Seu objetivo "melhorar a qualidade de vida,
assegurando que acervos culturais estaro disponveis para uso e fruio, por todos, agora e no futuro" (COLLECTIONS
TRUST, [2010], traduo nossa).

64

71

4.3. Informatizao do sistema de documentao:

criao do banco de dados

O uso de computadores para o gerenciamento de inventrios culturais e documentao

museolgica mais antigo do que podemos imaginar. Em meados dos anos 50,
acompanhando o desenvolvimento da tecnologia de computadores, j se pesquisava o uso da
computao na gesto museolgica (SHER, 1978, p. 133). O National Museum of Natural History,
da Smithsonian Institution, iniciou sua pesquisa em sistemas de documentao automatizados no
incio dos anos 60, implementando um sistema informatizado em 1969 (GAUTIER, 1978, p.
160). O Canad foi um dos pases pioneiros na informatizao de seus inventrios nacionais,
iniciando o programa The Canadian National Inventory Programme em 1972 (HOMULOS, 1978,
p. 153) conforme mencionado anteriormente no captulo 2.
Em 1976, a UNESCO reuniu especialistas muselogos e tcnicos em sistemas de
computador para defender e discutir a informatizao dos inventrios, no encontro
realizado na Espanha intitulado Reunio de Especialistas sobre Mtodos Modernos de Inventrio de Bens
Mveis (UNESCO, 1976). O objetivo do encontro era a defesa da documentao como
instrumento de preservao (Cf. p. 37) e a troca de experincias no uso de computadores e na
normatizao dos processos para o registro de bens culturais. Em 1978, a revista Museum65
teve uma edio intitulada Museum and Computers, especialmente dedicada ao uso de
computadores para gesto de documentao museolgica, levantando a discusso em torno
do uso de novas tecnologias; seus modelos; suas vantagens e suas consequncias e divulgando
as iniciativas realizadas em todo o mundo. Por volta dessa poca, a disponibilidade de uso da
tecnologia de computadores j estava largamente viabilizada em museus, pelo menos na
Amrica do Norte e Europa.
Desde ento, o uso de computadores para administrao de informao sobre os bens
culturais vem sendo amplamente disseminado. Hoje em dia existem inmeros softwares para
criao e gesto de bancos de dados computadorizados, e cada vez mais se discute a
importncia dessas ferramentas e a padronizao de modelos necessrias para seu uso. O

As edies de 1970 e 1971 da revista Museum j traziam alguns artigos sobre a informatizao, mas no eram dedicadas ao
todo ao assunto.

65

72

desenvolvimento tecnolgico na rea de informao determinou a criao de diversos servios

e formatos para tratamento e utilizao das informaes.
O uso de banco de dados informatizado fundamental para a divulgao dos bens culturais e
para a rpida pesquisa e disseminao de informao, assim como controle e fcil acesso s
informaes. Conforme aponta o Handbook of Standards desenvolvido pelo ICOM (1996), os
objetivos de um sistema de inventrio informatizado incluem:

guarda da documentao do acervo em um formato que pode ser facilmente mantido

e desenvolvido;

apoio gesto do acervo, facilitando a atualizao das informaes sobre cada objeto;

contribuio para a segurana do acervo, mantendo cpias duplicadas das

informaes e tambm tornando-as mais disponveis para disseminao;

contribuio como ferramenta de pesquisa sobre as informaes dos acervos.

Algumas vantagens que podemos destacar que os bancos de dados computadorizados

ocupam menos espao do que os sistemas de documentao em papel e permitem que o backup cpia de segurana das informaes seja feito com facilidade. Tambm colaboram para
que informao seja armazenada de forma estruturada e ordenada, permitindo a rpida
pesquisa e recuperao de registros.
Os sistemas informatizados de gesto documental armazenam as imagens de documentao
de uma maneira mais flexvel do que os sistemas manuais e permitem que a informao seja
ligada s imagens digitais do objeto, possibilitando assim a visualizao imediata. A maioria
dos bancos de dados facilita tambm o armazenamento de informaes sobre qualquer tipo
de documentao de variados suportes.
A informao digital fcil de compartilhar e, sendo assim, as fotografias e descries dos
bens culturais podem ser enviadas com rapidez para pesquisadores, organizaes como
polcia e alfndegas66, ou outras instituies. As informaes contidas nos bancos de dados
podem ser reutilizadas de diversas maneiras, incluindo a criao de catlogos, relatrios, etc.
Quando iniciamos a implantao de um sistema de gesto de acervos informatizado,
inicialmente nossas preocupaes tendem a ser somente em relao aos aspectos tecnolgicos
Atravs do sistema computadorizado e da internet, torna-se fcil e rpido o envio de informaes sobre os objetos em casos
de furto ou roubo.

66

73

 o uso de softwares e equipamentos, que so realmente fundamentais. Mas o sucesso da

utilizao do banco de dados depende tambm de diversos outros fatores. A definio dos
campos, dos dados e das linguagens de comunicao essencial para que a recuperao seja
adequada. Alm disso, um dos maiores pr-requisitos para o bom funcionamento de um
sistema de informao computadorizado a uniformizao da base de informao, a
normatizao do vocabulrio utilizado para descrever os objetos tema discutido no item 4.2
deste captulo. Os computadores tornam possvel o armazenamento, organizao e
comunicao das informaes de forma confivel e rpida, mas no eliminam a necessidade
de que a coleta de informaes sobre bens culturais seja feita de forma sistemtica e
cuidadosa.
O uso de computadores sem dvida um ganho para o desenvolvimento dos inventrios e do
gerenciamento de documentao, porm importante salientar que a informatizao dos
inventrios sem o devido controle de preservao e sem um sistema ativo de gesto torna-se
ineficaz. A atualizao peridica das informaes acerca das peas inventariadas necessria
para um gerenciamento eficiente da documentao. O sistema proposto deve incluir
disposies relativas segurana, sustentabilidade e salvaguarda das informaes a longo
prazo, tais como armazenar back-ups dos registros e assegurar a migrao da informao
digital para novos formatos e sistemas atualizados, quando necessrio (CIDOC, 2006).

74

4.3.1. Banco de dados: definio

Para o desenvolvimento de um inventrio informatizado, utilizamos os softwares de banco de
dados. Para que entendamos melhor no que consiste o banco de dados, daremos algumas
definies.
O banco de dados um mecanismo de coleta, sistematizao e apresentao de informaes.
um complemento indispensvel para a gesto do patrimnio, a inventariao e a
comunicao. Define-se como uma coleo de bases de dados que, de forma geral,
relacionam-se umas com as outras (BIREME, 2005). A base de dados constituda pelo
conjunto de dados que so estruturados com a finalidade de fcil acesso e manipulao. A
base formada por unidades chamadas registros, na qual a informao armazenada, e cujos
diversos atributos so representados por campos e subcampos.
Cada registro ficha individual uma nova entrada na base de dados e representa um
objeto ou documento catalogado, sendo composto por campos que so definidos pelo usurio.
O registro definido como o "conjunto estruturado de dados que permite acomodar
determinado assunto" (BIREME, 2005, p. 25).
O campo corresponde a um elemento de dados. Um dado toda e qualquer informao
inserida num determinado campo, isto , uma letra, uma palavra, uma frase ou ainda, um
simples espao em branco. Alguns campos podem ser compostos tambm de subcampos
"elemento que contm a menor poro de informao de um campo, cujo sentido pode no
ser claro se no for analisado em conjunto com os outros elementos relacionados" (Id., Ibid.).
Os dados registrados so interligados em um arquivo mestre que permite a indexao67 desses
dados, possibilitando assim a recuperao de informao atravs de diversas formas de
pesquisa na base de dados. Ou seja, cada campo que for indexado na base de dados permite a
recuperao de sua informao. O sistema de recuperao de informao cria ndices de
palavras contidas em cada categoria de dados, ento possvel pesquisar cada categoria para
a ocorrncia de alguma palavra ou frase. Registros que correspondem aos critrios de
pesquisa so exibidos na tela, e podem ser impressos ou includos em um relatrio.
"Procedimento de identificar e descrever o contedo de um documento com termos que representam os assuntos
correspondentes a esse documento com o objetivo de recuper-lo posteriormente" (BIREME, 2005, p. 25).

67

75

4.3.2. Ferramenta: software para banco de dados

A escolha do software para gerir a documentao uma das etapas mais importantes do
processo de documentao, pois afeta diretamente o desempenho do banco de dados. Para a
implantao do modelo de inventrio proposto em banco de dados informatizado, escolhemos
o software Micro CDS/ISIS68, conhecido como Winisis, em sua verso com interface grfica para
o sistema operacional Windows. A escolha se deve, em primeiro lugar, por ser um software
livre69, ou seja, um programa de computador de acesso gratuito70. Outros motivos
importantes para a escolha foram a facilidade da interface meio pelo qual o usurio interage
com o programa ; seu uso j a longo prazo em instituies por todo mundo; estar disponvel
em diversas lnguas inclusive em portugus e por ser desenvolvido e mantido pela UNESCO,
fato que garante sua qualidade, estabilidade e extensibilidade.
O software CDS/ISIS um sistema genrico de armazenamento e recuperao de informao,
especializado em gerenciamento de bases de dados cujo contedo principal texto. A
UNESCO iniciou o desenvolvimento do software CDS/ISIS para computadores mainframe
computadores de grande porte em meados dos anos 60. O Micro CDS/ISIS, verso para
microcomputadores, foi desenvolvido pela UNESCO, desde 1985, para o tratamento de
dados bibliogrficos, visando a "satisfazer a necessidade expressa por vrias instituies,
especialmente em pases em desenvolvimento, de administrao das atividades de
processamento de informao atravs da utilizao de tecnologias modernas (e relativamente
econmicas)"71 (UNESCO, [2011], traduo nossa).
A primeira verso do software para sistema operacional Windows, Winisis, foi lanada em 1997.
Com a nova verso surgiram as primeiras bases de dados ISIS multimdia, que permitem a
incluso de hipertexto, imagem, som e vdeo. A linguagem de formatao tambm foi
enriquecida com todos os recursos grficos do Windows (formatao de estilo de fontes,

Computerized Documentation System - Integrated Set of Information Systems(Sistema de Documentao Computadorizada Conjunto Integrado de Sistemas de Informao).
69 Segundo a Free Software Foudationo software livre tem as caractersticas de que pode ser usado, adaptado, copiado, estudado e
redistribudo sem restries. Disponvel em: <http://www.gnu.org/philosophy/free-sw.html>. Acesso em: 04 abr. 2011.
70 O download do programa ou solicitao de cpia podem ser realizados gratuitamente, mediante registro, por qualquer
indivduo ou instituio no site da UNESCO. Disponvel em: <http://www.unesco.org/webworld/portal/processing/
forms/cds-isis/form.php>. Acesso em 18 dez. 2010.
71 "[...] satisfy the need expressed by many institutions, especially in developing countries, to be able to streamline their information processing
activities by using modern (and relatively inexpensive) technologies".
68

76

pargrafos, etc.). Esses novos atributos colaboraram para a expanso do uso do software no
desenvolvimento de bancos de dados de bens culturais diversos.
As principais caractersticas e funes do sistema so:

eficincia com informaes de diferentes naturezas;

registro, campo e subcampo de tamanho varivel, economizando espao em disco e

permitindo o armazenamento de grande quantidade de informao;

preenchimento opcional dos campos da base de dados;

campos de dados repetitivos, permitindo o registro de indefinidas ocorrncias;

utilizao de subcampos;

integrao com arquivo de relaes conceituais, geogrficas e cronolgicas;

permitir ao usurio a definio de base de dados coma incluso dos elementos

desejados;

permitir a insero, modificao ou remoo de registros em uma determinada base

de dados;

servio de entrada e modificao de dados atravs de formulrios criados pelo prprio

usurio;

alto desempenho na recuperao de informao;

poderosa linguagem de pesquisa, recupera registros a partir de contedo, atravs de

uma linguagem de busca sofisticada;

linguagem de formatao de exibio e sada, fornecendo ferramenta para a

ordenao e gerao de produtos impressos tais como: relatrios, catlogos, etc.;

registros, ou parte dos mesmos, exibidos de acordo com a necessidade do usurio;

intercmbio de dados atravs de norma internacional ISO 2709;

linguagem de programao integrada, permite o desenvolvimento de aplicaes

especficas de acordo com a necessidade do usurio;

funes que permitem criao de base de dados relacionais.

O software ainda permite a publicao do banco de dados em internet e gravao em CDROM, tanto para consulta quanto para preenchimento, com o auxlio de outros aplicativos.

77

O banco de dados do Acervo de Marcia de Moura Castro foi criado e formatado com sucesso
no software Winisis, permitindo a incluso de todas as tipologias de bens culturais que fazem
parte do acervo. O trabalho at agora realizado foi a identificao e incluso da Coleo
Santos de Casa, formada por esculturas religiosas de pequeno porte, foco do estudo de caso
desta pesquisa.

78

4.4. Modelo de inventrio para colees particulares:

esculturas religiosas

Abaixo descrevemos os campos de informao constituintes da ficha de preenchimento para a

realizao do inventrio, assim como suas especificaes quanto ao banco de dados
informatizado. A elaborao desse modelo resultado da pesquisa e reviso de diversos
documentos e publicaes nacionais e internacionais que descrevem padres j estabelecidos
para modelos de documentao de bens culturais72. Fizemos uma adaptao dos modelos
museolgicos e patrimoniais para o universo das colees particulares, e a nfase foi dada
tipologia do acervo referente ao estudo de caso: esculturas religiosas.
Alguns campos que fazem parte da maioria dos modelos de documentao museolgica e que
consideramos importantes no caso de acervos pblicos foram aqui excludos por no se
adaptarem s colees particulares, ou mesmo por no apresentarem informaes primordiais
para acervos privados.
O modelo de documentao, citado anteriormente, Object ID (THORNES, 1999) que
direcionado para os campos essenciais na identificao de um bem cultural, assim como a
pesquisa realizada para elaborao deste modelo (THORNES, 1995), avalizaram nossas
escolhas.
Para definir uma base de dados, devemos ter em mente as tipologias de objeto que esto
sendo documentados e quais os resultados que esperamos encontrar. O banco de dados
proposto dedicado particularmente a esculturas religiosas presentes em acervos particulares,
devido ao estudo de caso aqui proposto. Porm, o modelo pode ser adaptado para quaisquer
tipologias de bens culturais mveis presentes em acervos particulares.
Caderno de diretrizes museolgicas 1 (CNDIDO,2000); Cataloging cultural objects: a guide to describing cultural works and their
images CCO (VISUAL, [2010]); Categories for the description of works of art CDWA (BACA; HARPRING, 2009); Ficha do
Inventrio Nacional de Bens Mveis e Integrados: manual de preenchimento (IPHAN, [2000]); Gua para el inventario,
catalogacin y documentacin de colecciones de museos: arqueologa, arte, etnografa, historia (COLMBIA, 2004); Handbook of standards:
documenting African collections (ICOM, 1996); Instructivo para inventarios de bienes culturales muebles: grupos artstico y utilitario
(COLMBIA, 2005); International guidelines for museum object information: the CIDOC information categories (CIDOC, 1995); Inventario
de Bienes Culturales de la Iglesia en Chile: manual y fichas de inventario (INFANTE V., 2008); Inventrio de proteo do acervo
cultural de Minas Gerais IPAC/MG (IEPHA, [2010]); Manual de catalogao: pintura, escultura, desenho, gravura
(FERREZ; PEIXOTO,1995); Manual para la elaboracin de una ficha de identificacin de un bien cultural (NOVAL, [2010]); Normas
de inventrio: escultura (PORTUGAL, 2004); Object ID: an international standard for describing art (ICOM, [2010]); Sistema
Integrado de Conhecimento e Gesto SICG (IPHAN, 2009); Spectrum: the UK museum documentation standard
(MCKENNA,2009); VRA Core (VISUAL, [2010]); entre outros.

72

79

Para o sucesso da utilizao do banco dados, o catalogador pessoa responsvel pelo

preenchimento precisa ter conhecimento, mesmo que mnimo, das funes bsicas do
programa a ser utilizado, do formato do banco de dados e das normas e padres de incluso
de dados empregados.
O modelo de padro de dados deve normalmente incluir (a) uma definio
cuidadosa de cada categoria de dados a ser registrado sobre cada tipo de objeto, e (b)
uma declarao relativa sintaxe e controle de vocabulrio que devem ser utilizados
durante o registro de informao dentro de cada categoria de dados73
(CHENHALL; HOMULOS, 1978, p. 212, traduo nossa).

A descrio clara e objetiva de cada campo, com suas orientaes de preenchimento, deve
garantir um registro uniforme de dados e uma recuperao consistente de informao
(COUNCIL, 2009). partindo desta afirmao que elaboramos o modelo proposto. O
objetivo deste modelo servir de protocolo para realizao de inventrio de colees
particulares, propondo uma sistematizao da atividade de documentao e favorecendo seu
uso como ferramenta de preservao. Aqui estabelecemos normas metodolgicas para o
preenchimento do modelo da planilha de inventrio.
O sistema de registro de dados deve fornecer informaes bsicas sobre a coleo, e deve ser
flexvel o bastante para permitir a expanso de termos e conceitos de acordo com o
crescimento do acervo e as possveis transformaes de suas necessidades. Sugerimos um
conjunto mnimo de padres de dados categorias, controle de sintaxe e terminologia que
podem ser utilizados como um ponto de partida para inventrios em acervos particulares. As
diversas necessidades de informao, presentes e futuras, devem ser constantemente
consideradas ao se criar um sistema de informao para qualquer acervo.
A planilha sugerida compe-se de quarenta e oito campos, divididos em seis partes: acervo,
identificao do objeto, documentao fotogrfica, informaes complementares, conservao
do objeto e inventrio (ficha tcnica). O modelo foi criado de modo a facilitar a incluso e
consulta de registros de forma simples e objetiva.

A statementof data standards normally will include (a) a careful definition of each category of data to be recorded about each kind of object, and
(b) a statement concerning the syntax and vocabulary controls that must be used when recording information with in each data category.

73

80

4.4.1. Base de dados do inventrio:

definio dos campos de preenchimento
Acervo:
Indica o nome do colecionador proprietrio da coleo. Campo importante para sinalizar a
propriedade do acervo. Pode ser configurado tambm como ttulo na base de dados, sendo
repetido em todas as fichas, sem ser necessrio ento criar um campo especfico para seu
preenchimento.
Coleo:
Nome da coleo na qual o objeto est inserido dentro do acervo. A subdiviso do acervo
geral em colees facilita a administrao e a organizao do acervo, assim como a
recuperao de dados dos diversos conjuntos de objetos. A organizao aqui proposta a
diviso em tipologias especficas, denominadas pelo arranjo do colecionador. A existncia
deste campo condicionada diversidade do acervo e presena ou no de diviso entre
colees; no , portanto, um campo obrigatrio. Para preenchimento deste campo
necessria a pesquisa das diversas divises propostas pelo colecionador e classificao
preestabelecida com uso de vocabulrio controlado.
IDENTIFICAO DO OBJETO
Nmero de inventrio:
O nmero de inventrio corresponde ao registro de identificao individual do objeto dentro
do acervo, e deve ser nico para cada objeto. Pode ser numrico ou alfanumrico (combina
letras e nmeros). Deve ser obrigatoriamente marcado ou anexado ao objeto, de acordo com
critrios rigorosos da rea de conservao. Os critrios metodolgicos de marcao so
diferenciados para cada tipologia de bem. A correta marcao dos objetos fator primordial
para evitar o risco de dissociao. (Cf. Metodologia para marcao de esculturas religiosas APNDICE A, p. 127).
O nmero de inventrio tambm conecta o objeto a toda sua documentao, como
fotografias, diagnsticos e relatrios de conservao, etc., e deve ser registrado em todos esses
documentos.

81

Propomos que o nmero de inventrio para colees particulares deve ser alfanumrico e
composto de:

iniciais do nome do colecionador com trs letras maisculas;

nmero de identificao individual da pea com quatro dgitos sequenciais.

A numerao das obras dentro do acervo de Marcia Moura Castro fica assim estruturada:
MMC.0001 at MMC.XXXX.

iniciais do nome da colecionadora - MMC - Marcia Moura Castro;

nmero de identificao individual da pea com quatro dgitos sequenciais.

Quando o objeto for composto por mais de uma parte, recebe um nico nmero de
inventrio e, cada uma das partes recebe uma letra minscula sequencial ao final do
respectivo cdigo.
No caso de utilizao de banco de dados informatizado, o nmero de inventrio dever
corresponder ao nmero da ficha. Como exemplo, no software Winisis, que estamos utilizando,
a ficha MFN:0001 dever ter informaes da obra MMC.0001.
Nmero de Inventrio Anterior:
Cdigo (s) anterior (es) da pea, caso o inventrio tenha vindo a substituir outro (s) mais
antigo. Quando no existe cdigo anterior, no necessrio o preenchimento.
Objeto:
Termo comum pelo qual o objeto identificado. Pode-se incluir mais de um termo que
descreva o objeto facilitando a consulta, porm importante utilizar o mesmo nome para
todos os objetos similares da coleo. Para o preenchimento desse item, consultar a lista
previamente determinada. Nos casos de fragmento ou detalhe, identificar aps o termo entre
parnteses. Pode-se incluir mais de um termo que descreva o objeto.
Ttulo:
Ttulo consagrado pea, atribudo, ou dado como referncia sua iconografia, tema
referido. No caso de esculturas religiosas, o ttulo se refere ao nome da invocao.
Caso haja ttulo consagrado, este deve ser transcrito literalmente e destacado por aspas.
No caso de iconografia ou tema referido, o registro dispensa o uso de aspas, a no ser quando
gravado em legenda na pea. Deve-se registrar o tipo do ttulo entre parnteses, ex: (original),
(atribudo), (iconogrfico).

82

No caso da invocao no ser identificada, deve-se registrar Santo (a) no identificado.

Quando houver dvida da invocao atribuda, acrescentar o smbolo de interrogao entre
parnteses (?). Na falta de atributos particulares, pode-se tambm denominar uma imagem
religiosa por aproximao, como acontece na identificao de pertencimento a uma ordem
religiosa atravs do hbito dessa ordem, ou a uma categoria que possua atributo comum e/ou
indumentria especfica. Ex: Santo que traja hbito franciscano: Santo franciscano; Santo
trajando vestes episcopais: Santo Bispo; Santa que traz uma palma do martrio: Santa mrtir.
Deve-se usar dicionrios de iconografia e simbologia como fontes bibliogrficas.
Material | Tcnica:
Descreve os materiais dos quais o objeto composto; a substncia fsica, seja ela natural ou
sinttica, que serve de suporte obra. Indica tambm as tcnicas artsticas de fatura da pea.
Sua identificao fundamental tanto para reconstituio histrica da pea, quanto para sua
conservao. Caso a pea seja composta por vrios materiais e diferentes tcnicas, ser
necessrio o preenchimento de campos repetitivos em ordem do mais predominante. No caso
de dvida quanto especificidade do material empregado na fatura do objeto, prefervel a
adoo de um termo mais genrico, ex.: metal prateado. A especificao do material segue em
parnteses, e em caso de nome cientfico, em itlico. Para a descrio das tcnicas, os termos
devem ser formulados no particpio, ex.: dourada, policromada. Ver lista anexa para
vocabulrio sugerido de materiais e tcnicas. (Cf. APNDICE A, p. 163).
Dimenses:
Registra as dimenses do objeto. As medidas so essenciais para identificao, assim como
para o planejamento de locais de armazenamento e de exposio, confeco de embalagens,
etc.
"Para a medio, recomenda-se o uso de trenas e paqumetros, rguas antropomtricas e
balanas, devendo evitar-se o uso de fitas mtricas de madeira ou tecido" (CNDIDO, 2000,
p. 55). Utiliza-se o sistema mtrico decimal, nas unidades centmetros (cm) e gramas (g).
Anotam-se sempre as referncias mximas.
Se a base parte integrante da obra, isto , entalhada, fundida ou modelada juntamente com
a escultura, inclua-a na medio da obra. Caso contrrio, registre suas dimenses
separadamente.
Os objetos tridimensionais devem ser medidos segundo sua posio habitual. Para os objetos
com eixo vertical, registra-se as medidas: altura (medida perpendicular ao solo), largura
83

(medida paralela, frente) e profundidade (medida diagonal de profundidade), nessa ordem.

Para os objetos com plano horizontal: comprimento (a maior dimenso horizontal), largura (a
menor dimenso horizontal) e altura (dimenso do eixo vertical).
Para facilitar o preenchimento do banco de dados em questo, fizemos uma separao dos
campos de entrada de medidas entre as imagens verticais e horizontais.
Data | poca:
Perodo ou data da confeco do objeto com o mximo de preciso possvel, mas na maioria
das vezes indica uma datao aproximada, baseada em critrios tais como informaes
histricas, caractersticas tcnicas e/ou estilsticas. Ao registrar a data completa da confeco
da pea, caso muito raro em imagens religiosas, segue-se o formato dd mmm. aaaa, nesse caso
necessrio documentao que comprove. O preenchimento deve ser padronizado,
aproximando a datao de acordo com normas preestabelecidas. Para perodo de transio
entre sculos, usar barra para separao: sculo XVIII/XIX. Quando houver dvida sobre a
poca, usar ponto de interrogao entre parnteses (?).
Autoria | Atribuio:
Nome do autor do objeto, ou de seu fabricante pessoa, organizao ou grupo cultural. O
nome do autor registrado quando a obra estiver assinada ou quando for identificado com
base em documentos. Na falta de informao documental sobre a autoria da pea, esta pode
receber uma autoria atribuda, avaliada por profissional especializado e baseada em suas
caractersticas tcnico-estilsticas. Neste caso registra-se o nome do possvel autor seguido da
palavra atribuio entre parnteses. importante registrar tambm a fonte de atribuio.
No contexto pouco documentado da escultura religiosa brasileira, a autoria atribuda acaba
por ser a mais recorrente.
No caso de no ser passvel de identificao por documentao ou por atribuio o que
acontece na grande maioria das esculturas religiosas de pequeno porte preencher com a
expresso "no identificado". No caso de mais de um autor, atribuir a funo aps o nome
entre parnteses, ex.: Aleijadinho (escultor), Manuel da Costa Atade (pintor).
Origem:
Localidade onde o objeto foi produzido. Indica o pas, o estado ou a cidade onde a pea foi
realizada. Segue-se a ordem do abrangente para o local, mas no necessrio preencher os
trs nveis de informao. Caso no haja certeza da origem, acrescentar o smbolo de
84

interrogao entre parnteses: (?). Sendo a origem desconhecida, no necessrio o

preenchimento.
Procedncia:
Informao que registra onde foi feita a aquisio do objeto pessoa, instituio e/ou local
imediatamente anterior sua incorporao ao acervo atual, seguindo do local especfico para
o geral. Caso saiba-se o histrico, possvel preencher mais de uma procedncia, a mais
recente aparece em primeiro lugar. No necessrio o preenchimento caso a procedncia no
seja identificada.
Modo de aquisio | Data:
Indica a forma e a data nas quais o objeto passou a integrar o acervo. No caso de colees
particulares, os modos de aquisio se resumem a cinco opes: compra, troca, legado,
recolhimento, ou doao. obrigatrio o uso do vocabulrio controlado. Quando for
conhecida a data completa de aquisio, preencher no formato dd mmm. aaaa. Pode-se
tambm indicar somente o ano de aquisio; no caso de desconhecimento, preencher com o
termo "sem registro". Os campos so separados no preenchimento, mas aparecem em
conjunto na exibio do banco de dados.
Estado de conservao | Data:
Indica o estado geral de conservao do objeto e a data do diagnstico. O seu preenchimento
implica obrigatoriamente a observao direta dos problemas da consistncia fsica da obra, ou
seja, uma anlise global do estado de conservao no momento do inventrio ou de sua
reviso. Essa anlise fundamental para a manuteno da obra e para a boa prtica da
conservao preventiva, pois corresponde a um diagnstico preliminar que auxilia na tomada
de decises e ao encaminhamento para a posterior avaliao das condies particulares da
obra. A observao registrada sobre o estado de conservao da escultura no momento da
inventariao tambm ter implicaes importantes na identidade da pea. O preenchimento
desse campo controlado e deve-se obedecer aos seguintes critrios, de acordo com Maria
Inez Cndido (2000, p. 53):

timo a pea encontra-se em excelentes condies de conservao,

estando totalmente ntegra, no necessitando de interveno ou
restaurao, nem tendo passado por nenhum processo semelhante antes.
Neste estado, o objeto apresenta suas caractersticas originais preservadas,
podendo possuir uma tnue ptina do tempo, o que no impede sua
perfeita leitura esttica.

85

Bom a pea apresenta caractersticas fsicas e estticas originais em boas

condies, mesmo que j tenha sido restaurada. Ela pode, tambm, estar
necessitando de uma pequena interveno [...]. importante considerar
que neste estado o objeto no deve conter descaracterizaes e/ou processo
degradativo [...].
Regular a pea possui sujeira aderida, pequena perdas e/ou passa por
processo inicial de deteriorao [...]. Neste estado, mesmo que o objeto
apresente problemas, sua leitura esttica legvel, podendo necessitar,
contudo, de uma higienizao mais aprofundada e/ou de pequenas
intervenes [...], [a fim de] interromper seu processo degradativo,
consolidar sua estrutura fsica e valorizar suas caractersticas formais.
Pssimo a pea apresenta-se em processos graves de degradao [...].
Neste estado, o objeto necessita de interveno mais criteriosa [...].

Marcas e inscries:
Informao sobre marcas, inscries, legendas (ttulo, iconografia) ou etiquetas encontradas
na obra. Qualquer presena desse tipo de sinais deve ser registrada individualmente, pois
fornecem informaes importantes relativas histria da pea e ao seu movimento.
interessante que seja feita documentao fotogrfica do detalhe. Deve se ter em conta que
muitas das marcas e inscries s so visveis sob determinados ngulos de incidncia da luz.
Caso no se encontre qualquer tipo de sinal, no necessrio o preenchimento.
O preenchimento desse campo constitudo dos seguintes itens:

texto: transcrio literal conforme aparece no objeto, respeitando pontuao e grafia,

deve vir registrada entre aspas, ou descrio: caso a inscrio seja um smbolo e no
um texto, descrever sua forma;

tipo: define qual a forma de inscrio;

tcnica: mtodo usado para inscrio;

posio: local onde a inscrio se encontra no objeto.

Sinais particulares:
Informao sobre sinais particulares, marcas distintivas e caractersticas prprias que podem
auxiliar na identificao do objeto e distingui-lo de outros semelhantes uma mancha, uma
perda, defeitos, etc. Devem ser registradas suas respectivas localizaes. Esse campo
considerado pela UNESCO e Interpol como registro fundamental no caso de roubo, pois
identifica uma particularidade da obra em questo. Nesse campo interessante registrar a
informao numa linguagem no tcnica, para que possa ser interpretado prontamente pelos
agentes da autoridade em caso de roubo (ROBERTS, 2007, p. 47). (Cf. Object ID - ANEXO E).

86

Descrio:
Campo textual de descrio da obra. Resume suas caractersticas tcnicas e fsicas, incluindo
referncias aos temas ornamentais, motivos decorativos e caractersticas particulares do
objeto. Deve ser escrito de forma objetiva, porm completa, partindo sempre do geral para o
particular, evitando o uso de adjetivos e juzo de valores. O texto, em uma descrio formal,
denomina e precisa aquilo que a fotografia apenas registra. um campo bastante importante
como apoio na recuperao de objetos roubados.
Apesar de constituir um campo de texto livre, deve-se estabelecer tipologias de descries
normalizadas segundo um esquema predeterminado e apoiado em uma metodologia
sistemtica. aconselhvel o uso de vocabulrio controlado e um sistema de descrio
coerente. O texto final deve ser construdo em frases. Cada tipologia de objeto possui um
esquema diferente de descrio (Cf. Roteiro para descrio de Esculturas ReligiosasAPNDICE A, p. 157).
DOCUMENTAO FOTOGRFICA
Imagens do objeto utilizadas para identificao e pesquisa. A documentao fotogrfica
particularmente importante na recuperao de bens roubados ou desaparecidos, sem a qual
pode ser impossvel precisar a identificao do objeto e provar sua posse.
Para as imagens de vulto, deve-se fotografar pelo menos quatro vistas da obra; de frente, de
costas e das laterais direita e esquerda, e fotografar tambm detalhes importantes de
conservao e/ou marcas e inscries. A vista frontal deve ser tambm fotografada ao lado do
nmero de identificao, escala de tamanho e escala de cores. As instrues para a realizao
das fotografias encontram-se no manual anexo. (Cf. APNDICE A, p. 132).
A imagem frontal dever aparecer na ficha, e as demais devero ser anexadas e/ou listadas.
A documentao fotogrfica deve ser numerada de acordo com o objeto. Para as fotos
digitais, salva-se o arquivo fotogrfico com o mesmo nmero de inventrio da pea, seguido
de barra e acrescentando um nmero sequencial de dois dgitos para cada fotografia existente.
As imagens digitais devem ser armazenadas em folder com identificao do nmero de
inventrio. As imagens impressas ou negativos devem ser numeradas da mesma forma, e a
listagem das mesmas devem constar na ficha.
Os campos da documentao fotogrfica so:

Imagens digitais: listagem das fotografias digitais do objeto, seguindo as regras de

nomeao;

87

Imagens de exibio: imagens do objeto que aparecem na ficha. No banco de dados

desenvolvido foi definida a exibio de duas imagens: vista frontal e dorsal. No caso
das imagens de exibio no software escolhido, o nome do arquivo no poder exceder
a quantidade de seis caracteres. Deve-se sempre incluir a extenso do arquivo no
preenchimento;

Imagens de exibio ampliadas: imagens de exibio que aparecem ampliadas ao

clicar em seu link;

Outras reprodues: diversas reprodues do objeto em formatos analgicos.

INFORMAES COMPLEMENTARES
Valor:
Campo destinado ao valor estimado da pea e data de avaliao. Pode-se registrar tambm o
valor de aquisio da pea e indicar entre parnteses: (aquisio). No caso de acervos
particulares, o preenchimento deste campo pode ser importante para controle do valor total
do acervo, e principalmente para fins de seguro. Porm, seu preenchimento no obrigatrio.
A informao do valor pode tambm constar de documento separado da ficha ligado ao
objeto por seu nmero de inventrio. O valor deve ser registrado em dlares e acrescido da
data da avaliao, formato dd mmm. aaaa. possvel gravar um formato de exibio do
banco de dados que omita esse campo no caso de consulta de terceiros.
Observaes:
Campo reservado para informaes no contempladas nos demais campos. Podem-se listar
aqui curiosidades sobre a obra, histrico, participao em publicao ou exposio, etc. Devese listar tambm a documentao referente ao objeto que no esteja registrada em outros
campos, como recibos, etc.
CONSERVAO DO OBJETO
Os campos sobre a conservao do objeto devem ser preenchidos somente por profissionais de
conservao/restaurao quando for feita a avaliao do objeto, caso necessria.
Diagnstico | Responsvel | Data:
Descrio completa e precisa do estado de conservao do objeto. Incluir no preenchimento o
nome do profissional responsvel e a data do diagnstico. Campos repetitivos devem ser
88

preenchidos a cada diagnstico realizado. Deve-se listar toda documentao referente ao

diagnstico realizado no campo documentao de diagnstico, e os mesmos devem ser
numerados com o nmero de inventrio do objeto, acrescidos de letra maiscula sequencial.
Intervenes| Responsvel | Data:
Informaes sobre os processos de conservao aos quais o objeto foi submetido, intervenes
realizadas. Deve ser preenchido a cada vez que o objeto receber tratamento de
conservao/restaurao, campos repetitivos. Deve-se preencher o nome do profissional
responsvel e a data de interveno. Anexar e/ou listar as a documentao fotogrfica
referente ao processo, assim como os relatrios provenientes. Lembrar que toda
documentao referente determinada obra deve conter seu nmero de inventrio acrescido
de letra maiscula sequencial.
INVENTRIO
Os campos abaixo indicam os responsveis pelo inventrio e todas as suas revises.
Realizao inventrio:
Indica o (s) responsvel (eis) pelo inventrio e a data em que foi realizado.
Reviso inventrio:
Indica o (s) responsvel (eis) pela reviso inventrio e a data em que foi realizada. Deve ser
preenchido a cada reviso e modificao realizadas.

89

5. Consideraes
Jamais ser um exagero enfatizar a importncia e a utilidade de se estabelecer uma
documentao completa e detalhada dos objetos que so considerados bens
culturais. A existncia deste tipo de documentao est diretamente relacionada ao
sucesso na proteo do patrimnio cultural (ASKERUD; CLMENT, 1999).

Durante a pesquisa para o desenvolvimento e implantao de uma metodologia de inventrio

para a Coleo "Santos de Casa" de Marcia de Moura Castro, verificamos e reafirmamos a
importncia dos processos de documentao, principalmente do inventrio, como ferramentas
de conservao preventiva e como meio de conhecimento e valorao dos bens culturais.
Percebemos, alm disso, a necessidade de se implementar protocolos sistematizados e
procedimentos normatizados para assegurar a consistncia e eficcia de um sistema de
documentao, pois a falta de critrio na nomenclatura empregada para designar os objetos e
na estrutura de identificao e classificao no permite que os bancos de dados funcionem
como eficientes instrumentos de armazenagem e recuperao de informaes sobre o acervo.
Precisamos tomar medidas para assegurar que a documentao no seja apenas uma
operao tcnica, mas o resultado de uma abordagem cultural complexa.
Outro fato importante a salientar que sem o devido controle de preservao e sem um
sistema ativo de gesto, a realizao dos inventrios torna-se ineficaz. A atualizao peridica
das informaes acerca das peas inventariadas necessria para um gerenciamento eficiente.
Reiteramos o fato de que um inventrio nunca est acabado, caracteriza-se como uma
operao permanente, dinmica e sistemtica que deve ser atualizado periodicamente.
Constatamos que possvel implantar uma metodologia simplificada de inventrio, criteriosa
e sistematizada, porm de fcil execuo. A implementao da metodologia na coleo
"Santos de Casa" demonstrou que vivel desenvolver um inventrio com ferramentas
simples, executvel por qualquer pessoa, desde que seguindo um manual e protocolos
estabelecidos.
Conforme apontamos, o banco de dados do Acervo de Marcia de Moura Castro foi criado e
formatado com sucesso permitindo a incluso do registro das esculturas da Coleo "Santos
de Casa", assim como a recuperao dessas informaes de maneira rpida e eficaz.
90

Chamou-nos ateno o fato de que os colecionadores so s vezes as principais fontes de

informao para a pesquisa das origens de obras, como os Santos de Casa. Percebemos,
portanto, a importncia dos colecionadores para a preservao, resgate e valorizao de nossa
memria cultural. necessrio que todo esse conhecimento que por vezes fica guardado,
assim como as colees particulares, seja evidenciado e difundido atravs dos inventrios.
Levantamos tambm com esta dissertao o valor das esculturas de pequeno porte Santos
de Casa ditas populares, que sempre estiveram margem das imagens de mdio e grande
porte, consideradas como a expresso maior da arte colonial mineira. A grande quantidade
destas obras em Minas Gerias, e seu carter ntimo de devoo pessoal, fundamental para
entender seu grande valor como importante documento esttico, histrico e social de nossa
cultura.
Acreditamos que a documentao criteriosa dessa coleo colabore para que a mesma no
seja desmembrada, e que caso seja aventada a possibilidade de aquisio por alguma
instituio pblica, o processo de transferncia do acervo seja facilitado sem riscos de
dissociao. Se as peas estiverem devidamente registradas e preservadas, caso isso ocorra,
chegaro a essas instituies mantendo seu valor de bem cultural, artstico e documental.
Atravs desta dissertao e do manual de inventrio elaborado, gostaramos de deixar uma
contribuio para que cada vez mais colecionadores particulares iniciem a empreitada de
documentar seus acervos, colaborando assim para a preservao de nossa histria social e
cultural.
Ao apresentar os benefcios da documentao para a prtica profissional do conservadorrestaurador, pretendemos tambm colaborar para uma maior qualidade nas prticas de
preservao, enfatizando o compromisso tico de se implantar procedimentos de
documentao em todas as etapas dos trabalhos de conservao.

91

REFERNCIAS

AGUIAR, Leila Bianchi. Origens da preservao do patrimnio cultural no Brasil. Disponvel em:
<http://www.lasallerj.org/historia/artigos/preservacao.pdf>. Acesso em: 7 abr. 2011.
ALD, Lorenzo. Tradio familiar. Revista de Histria da Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro, n.
41, 1 fev. 2009. Disponvel em:
<http://www.revistadehistoria.com.br/v2/home/?go=detalhe&id=2221>. Acesso em: 21
mar. 2011.
ALVES, Clio Macedo. Um estudo iconogrfico. In: COELHO, Beatriz (org.). Devoo e arte:
imaginria religiosa em Minas Gerais. So Paulo: Edusp, 2005. p. 69-92.
ALVES, Jos Benedito. Os santos de cada dia. 9. ed. So Paulo: Paulinas, 2004. 758 p.
ALSOP, J. The rare art traditions: a history of collecting and its linked phenomena. In:
PEARCE, Susan M. (Ed.). Interpreting objects and collections. New York: Routledge, 2001. p. 157159.
AMEAL, Joo, pseud. Santos portugueses. Porto : Tavares Martins, 1957. 443 p.
ANDRADE, Mrio de. A arte religiosa no Brasil: crnica publicadas na Revista Brasil em 1920.
So Paulo: Experimento; Giordano, 1993. 99 p.
ANDRADE, Mrio de. Anteprojeto para a criao do Servio do Patrimnio Artstico
Nacional. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, n. 30, p. 271-287,
2002. Disponvel em: <http://www.iphan.gov.br/revistadopatrimonio/>. Acesso em: 17 out.
2010.
ANDRADE, Rodrigo Melo Franco de. Rodrigo e o SPHAN: coletnea de textos sobre o
patrimnio cultural. Rio de Janeiro: Ministrio da Cultura; Fundao Nacional Pr-Memria,
1987. 184 p. (Publicaes da Secretaria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, 38).
ANNABI, Chdlia. Standardization and computerization of the inventories of the african
museus. CIDOC Newsletter, Paris, v. 7, ago. 1996. ISSN: 2077-7531. Disponvel em:
<http://cidoc.mediahost.org/archive/cidoc_site_2006_12_31/arte08.html>. Acesso em: 17
nov. 2010
ARAGO, Ivan Rgo. Santa Ifignia: histria, singularidade e atributos de uma santa negra.
Boletim do CEIB, Belo Horizonte, v. 7, n. 24, mar. 2003.
ARANGO, Guillermo Trimmio. La importancia de los bienes culturales y el inventario del patrimonio
cultural. s.l., maro de 1978, datilografado. (Coordenadoria de Registro e Documentao,
Inventrio de Bens Mveis Integrados) apud GUEDES, Maria Tarcila. Inventrio nacional
dos bens imveis tombados: instrumento para uma proteo eficaz. Revista do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional, n. 22, p. 86-89, 1987. Disponvel em:
<http://www.iphan.gov.br/revistadopatrimonio>. Acesso em: 17 out. 2010.

92

ARAJO, Denise Puertas de. O pensamento de Camillo Boito. Resenhas Online, So Paulo,
04.043, ano 4, jul. 2005. ISSN 2175-6694. Disponvel em:
<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/04.043/3154>. Acesso em: 27
set. 2010.
ARENILLAS, Juan Antonio. Bienes Muebles: hacia un nuevo concepto en la catalogacin de
Patrimonio Mueble. Disponvel em:
<http://www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph/html/portal/com/bin/portal/Tematicas/I
nformacionPH/documentacionpatrimoniohistorico/documentacion_pha2/proyectocolab2/1
223376578393_ph32-200.pdf>. Acesso em: 28 mar. 2011.
ARQUIDIOCESE DE BRAGA. Inventrio online. Disponvel em: <http://diocesebraga.inwebonline.net/>. Acesso em: 10 abr. 2011.
ARQUIDIOCESE DE VORA. Inventrio artstico da Arquidiocese de vora. Disponvel em:
<http://www.inventarioaevora.com.pt>. Acesso em: 10 abr. 2011.
ARTE sacra e iconografia crist. Disponvel
em:<http://www.franciscanos.org.br/artesacra/sacraeiconografia/index.php>. Acesso em:
10 jan. 2007.
ARTE sacra em Minas Gerais no sculo XVIII: acervo Geraldo Parreiras. Belo Horizonte:
[s.n.] 1972. Catlogo de exposio, 28 fev.- 15 mar. 1972, Palcio das Artes, Belo Horizonte.
ASKERUD, Pernille; CLMENT, Etienne. La prevencin del trfico ilcito de bienes culturales: un
manual de la UNESCO para la implememtacin de la convencin de 1970. Mxico: Unesco; Braslia:
IPHAN, 1999. 486 p.
AVARO, Anne Ambourou; CARDELLI, Alessandra; GODONOU, Alain. The accession
register. Paris: UNESCO; ICCROM; EPA, 2010. (Aide mmoire for documentation in
museums, 1). Disponvel em: <http://www.epa-prema.net/english/resources/1Accession_register.pdf>. Acesso em: 10 nov. 2010.
AVARO, Anne Ambourou; CARDELLI, Alessandra; GODONOU, Alain. The registrar.
Paris: UNESCO; ICCROM; EPA, 2010. (Aide mmoire for documentation in museums, 9).
Disponvel em: <http://www.epa-prema.net/english/resources/9-Registrar.pdf>. Acesso em:
10 nov. 2010.
AVARO, Anne Ambourou; CARDELLI, Alessandra. Cards and files. Paris: UNESCO;
ICCROM; EPA, 2010. (Aide mmoire for documentation in museums, 7). Disponvel em:
<http://www.epa-prema.net/english/resources/7-Cards_files.pdf>. Acesso em: 10 nov.
2010.
AVARO, Anne Ambourou; GODONOU, Alain. Documention of collections: preliminary report.
ICCROM-UNESCO partnership for the preventive conservation of endangered museum
collections in developing countries. Paris: UNESCO; ICCROM; EPA, 2008. Disponvel em:
<http://unesdoc.unesco.org/images/0018/001862/186242e.pdf>. Acesso em: 28 out. 2010.
AVARO, Anne Ambourou; GODONOU, Alain. Recommendations for the description of objects.
Paris: UNESCO; ICCROM; EPA, 2010. (Aide mmoire for documentation in museums, 3).
Disponvel em: <http://www.epa-prema.net/english/resources/3-Object_description.pdf>.
Acesso em: 10 nov. 2010.
93

AVARO, Anne Ambourou; GUICHEN, Gal de; GODONOU, Alain. Documentation of

museum collections. why? how?: practical guide. Paris: UNESCO; ICCROM; EPA, 2010.
Disponvel em: <http://www.iccrom.org/eng/prog_en/01coll_en/archivepreven_en/2010_02preven_guide_en.pdf>. Acesso em: 28 out. 2010.
AVARO, Anne Ambourou. Brief guide to the manual marking of objects. Paris: UNESCO;
ICCROM; EPA, 2010. (Aide mmoire for documentation in museums, 2).Disponvel em:
<http://www.epa-prema.net/english/resources/2-Marking.pdf>. Acesso em: 10 nov. 2010.
AVARO, Anne Ambourou. Taking measurements. Paris: UNESCO; ICCROM; EPA, 2010.
(Aide mmoire for documentation in museums, 4). Disponvel em: <http://www.epaprema.net/english/resources/4-Taking_measurements.pdf>. Acesso em: 10 nov. 2010.
AVARO, Anne Ambourou. The location system. Paris: UNESCO; ICCROM; EPA, 2010.
(Aide mmoire for documentation in museums, 5). Disponvel em: <http://www.epaprema.net/english/resources/5-Location_system.pdf>. Acesso em: 10 nov. 2010.
VILA, Affonso; GONTIJO, Joo Marcos Machado; MACHADO, Reinaldo Guedes.
Barroco mineiro: glossrio de arquitetura e ornamentao. Rio de Janeiro: Fundao Roberto
Marinho / Fundao Joo Pinheiro, 1979. 234 p.
AZEVEDO, Paulo Ormindo de. Por um inventrio do patrimnio cultural brasileiro. Revista
do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, n. 22, p. 82-85, 1987. Disponvel em:
<http://www.iphan.gov.br/revistadopatrimonio/>. Acesso em: 17 out. 2010.
BACA, Murtha; HARPRING, Patricia (ed.). Categories for the Description of Works of Art (CDWA).
Los Angeles : Getty Research Institute; College Art Association. Revised 9 June 2009.
Disponvel em:
<http://www.getty.edu/research/publications/electronic_publications/cdwa/index.html>.
Acesso em: 11 mar. 2011
BACA, Murtha; HARPRING, Patricia (ed.). Categories for the Description of Works of Art (CDWA):
list of categories and definitions. Los Angeles : Getty Research Institute; College Art
Association. Revised 28 Sep. 2010. Disponvel em:
<http://www.getty.edu/research/publications/electronic_publications/cdwa/definitions.pdf>.
Acesso em: 11 mar. 2011
BARBOSA, Marcos (Dom). Arte Sacra Brasileira. Rio de Janeiro: Colorama, 1988. 216 p.
BARBOSA, Marcos (Dom). Nossos Amigos os Santos. Rio de Janeiro: Jos Olympio Editora,
1985. 166 p.
BATISTA, Marta Rossetti (org.). Coleo Mrio de Andrade: religio e magia, msica e dana,
cotidiano. So Paulo: Edusp; Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2004, 446 p.
(Uspiana: Brasil 500 anos).
BAUDRILLARD, Jean. O sistema dos objetos. So Paulo: Perspectiva, 1973 apud JULIO,
Letcia. Colecionismo Mineiro. In: COLECIONISMO Mineiro. Belo Horizonte: Secretaria
de Estado da Cultura, Superintendncia de Museus; Associao dos Amigos do Museu
Mineiro, 2002. p. 19-79 . Catlogo de exposio, Museu Mineiro.

94

BAZIN, Germain. O Aleijadinho e a Escultura Barroca no Brasil. Rio de Janeiro: Record, 1971.
347 p.
BENJAMIN, Walter. Obras escolhidas, vol. II, 4. ed. So Paulo: Editora Brasiliense, 1994, p.
228 apudHORTA, Maria de Lourdes Parreiras. Homo Colligens: elogio da loucura mansa.
Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, n. 27, p. 339-359, 1998.
Disponvel em: <http://www.iphan.gov.br/revistadopatrimonio/>. Acesso em: 17 out. 2010.
BENJAMIN, Walter. Paris, capital do sculo XIX. In: KOTHE, Flvio R. (Org.). Walter
Benjamim. So Paulo: Editora tica, 1985 apud JULIO, Letcia. Colecionismo Mineiro. In:
COLECIONISMO Mineiro. Belo Horizonte: Secretaria de Estado da Cultura,
Superintendncia de Museus; Associao dos Amigos do Museu Mineiro, 2002. p. 19-79 .
Catlogo de exposio, Museu Mineiro.
BIREME - Centro Latino-Americano e do Caribe de Informao em Cincias da Sade.
Conceitos Bsicos de Bases de Dados CDS/ISIS: iniciando o uso do CISIS. Verso 3.X. So Paulo:
BIREME; OPAS; OMS, 2005. Disponvel em:
<http://bvsmodelo.bvsalud.org/download/cisis/CISIS-ConceitosBasicos-pt.pdf>. Acesso
em: 15 abr. 2011.
BISOGNI, Fabio. The 'Catalogue of Italian Art': a computer-produced iconographical
analysis. Museum. Paris, v. XXX, n. 3/4, p. 199-204, 1978. Disponvel em:
<http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001272/127275eo.pdf#34327>. Acesso em: 24
mar. 2011.
BOGA, Ktia Santos; RIBEIRO, Emanuela Sousa; BRITO, Stella Regina Soares de. Olhos
da alma: escola maranhense de imaginria. So Lus: Takano, 2002. 204 p.
BOITO, Camillo. Os Restauradores: conferncia feita na Exposio de Turim em 7 de junho de
1884. Traduo de Paulo Mugayar Khl; Beatriz Mugayar Khl. Cotia: Ateli Editorial,
2002. 64 p. (Artes & Ofcios, 3).
BOITO, Camillo. Restoration in Architecture: first dialogue. Translated by Cesare Birignani.
Project Muse, v. 6, n.1, Summer 2009. E-ISSN: 1934-6026, Print ISSN: 1549-9715.
Disponvel em: <http://muse.jhu.edu/journals/future_anterior/v006/6.1.boito.html>.
Acesso em: 02 out. 2010.
BRADLEY, Susan M. Os objetos tm vida finita? In: MENDES, Marylka et al. (orgs.).
Conservao: conceitos e prticas. Traduo de Vera L. Ribeiro. Rio de Janeiro: UFRJ, 2001.
cap 1. p.15-34.
BRANDI, Cesare. Teoria da restaurao. Traduo de Beatriz Mugayar Khl. 2.ed. Cotia:
Ateli Editorial, 2005. 261 p. (Artes & Ofcios, 5).
BRASIL. Constituio (1934). Constituio da Repblica dos Estados Unidos do Brasil, 1934. Rio de
Janeiro, 1934. Disponvel em:
<http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/constituicao/constitui%C3%A7ao34.htm>. Acesso
em: 20 nov. 2010.
BRASIL. Constituio (1937). Constituio dos Estados Unidos do Brasil, 1937. Rio de Janeiro,
1937. Disponvel em:

95

<http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/constituicao/constitui%C3%A7ao37.htm>. Acesso
em: 20 nov. 2010.
BRASIL. Constituio (1988). Constituio da Repblica Federativa do Brasil, 1988. Braslia, 1988.
Disponvel em:
<http://www.senado.gov.br/legislacao/const/con1988/CON1988_05.10.1988/CON1988.
pdf >. Acesso em: 20 nov. 2010.
BRASIL. Decreto-lei n. 25, de 30 de novembro de 1937. Organiza a proteo do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional. Braslia, DF, 1937. Disponvel em:
<http://portal.iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do;jsessionid=F7CD265D60F7C4BB31
06ACFD3FF9CD6F?id=284>. Acesso em: 20 nov. 2010.
BRASIL. Lei n. 378, de 13 de janeiro de 1937. D nova organizao ao Ministrio da
Educao e Sade Pblica. Dirio Oficial da Unio, Poder Executivo, Braslia, DF, 15 jan. 1937,
p. 1210, c. 1. Disponvel em: <http://portal.mec.gov.br/arquivos/pdf/L378.pdf>. Acesso em
5 abr. 2011.
BRASIL. Ministrio da Cultura. Monumenta. Linha do Tempo da Defesa ao Patrimnio Histrico
Brasileiro. Disponvel em: <http://www.monumenta.gov.br/site/?page_id=165>. Acesso em:
7 abr. 2011.
BRSIL Baroque: entre ciel et terre. (Brasil Barroco: entre o cu e a terra) Paris: Union
Latine, 1999. 2 v. Catlogo de exposio, Paris, Petit Palais, 4 nov. 1999 - 06 fev. 2000.
CALDEIRA, Cleide Cristina. Conservao preventiva: histrico. In: Revista CPC, So Paulo,
v. 1, n. 1, p. 91-102, nov. 2005/abr. 2006.
CAMARGO-MORO, Fernanda de. Museu: aquisio/documentao. Rio de Janeiro: Ea,
1986. 309 p.
CAMARGO-MORO, Fernanda. Fundao Pierre Chalita o museu do artista colecionador: um
exerccio de guarda. Trapiche: Salgema, 1991. 105 p.
CANADA. NPS Museum Handbook: museum collections. Quebec: National Park Service, 2006.
1254 p.
CANADIAN CONSERVATION INSTITUTE. Applying Registration Numbers to Paintings and
Sculptures. Otawwa, [2010]. (CCI Notes 1/5). Disponvel em: <http://www.cciicc.gc.ca/crc/notes/html/1-5-eng.aspx>. Acesso em: 24 mar. 2011.
CNDIDO, Maria Inez. Documentao museolgica. In: MINAS GERAIS. Secretaria de
Estado da Cultura. Superintendncia de Museus. Caderno de diretrizes museolgicas 1. Belo
Horizonte, 2000. p. 29-88.
CARVALHO, Claudia Rodrigues de. Plano de conservao preventiva do Museu Casa de Rui Barbosa:
documentao para preservao. Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa, Centro de
Memria e Informao, [2010]. 6p. Projeto. Disponvel em:
<http://www.casaruibarbosa.gov.br/dados/DOC/bolsistas/2010/FCRB_Selecao_de_Bolsis
tas_2010_Documentacao_e_Preservacao.pdf>. Acesso em: 18 nov. 2010.

96

CASTRO, Cludio de Moura. Apresentao. In: SANTO de casa: coleo Marcia de Moura
Castro. Belo Horizonte, 2006. Catlogo de exposio, 12 - 30 jul. 2006, Galeria de Arte
Copasa, Belo Horizonte.
CASTRO, Cludio de Moura. Belo Horizonte, Brasil, 23 abr. 2007. Entrevista concedida a
Ana Panisset.
CASTRO, Marcia de Moura. Belo Horizonte, Brasil, 16. mar. e 20 abr. 2007. Entrevistas
concedidas a Ana Panisset.
CENTRO DE CONSERVAO E RESTAURAO DE BENS CULTURAIS MVEIS
DA ESCOLA DE BELAS ARTES DA UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS
- CECOR. Fichas de Diagnstico: cadastro de identificao da pea, equipe tcnica e tecnologia,
estado de conservao, intervenes anteriores, proposta de tratamento, exames tcnicos e
cientficos, intervenes no CECOR, slides. Manuscrito.
CENTRO DE CONSERVAO E RESTAURAO DE BENS CULTURAIS MVEIS
DA ESCOLA DE BELAS ARTES DA UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS
- CECOR. Orientaes para melhor conservao das obras de artes. Boletim do CEIB, Belo
Horizonte, v. 1, n. 3, p. 4, jun. 1997.
CHASTEL, Andr. A inveno do inventrio. Traduo de Joo Bonifcio Serra. Revue de
l'Art, Paris, n. 87, p. 5-11, 1990. Ttulo original: L'invention de l'Inventaire. Disponvel em:
<http://www.cidadeimaginaria.org/pc/ChastelInventaire.pdf>. Acesso em: 27 mar. 2011.
CHENHALL, Robert G.; HOMULOS, Peter S. Museum data standards. Museum. Paris, v.
XXX, n. 3/4, p. 205-212, 1978. Disponvel em:
<http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001272/127275eo.pdf#34327>. Acesso em: 24
mar. 2011.
CHIEZE, Valrie. The Africon Project for the standardization of inventories. CIDOC
Newsletter. Paris, v. 7, ago. 1996. ISSN: 2077-7531. Disponvel em:
<http://cidoc.mediahost.org/archive/cidoc_site_2006_12_31/arte06.html>. Acesso em: 17
nov. 2010
CHOAY, Franoise. A alegoria do patrimnio. Traduo de Luciano Vieira Machado. 3. ed. So
Paulo: Estao Liberdade; UNESP, 2006. 288 p.
CDIGO de tica do conservador-restaurador. So Paulo, 16. nov. 2005. Disponvel em:
<http://www.aber.org.br/pdfs/Codigo_de_etica_v2.pdf>. Acesso em: 20 nov. 2010.
COELHO, Beatriz (org.). Devoo e arte: imaginria religiosa em Minas Gerais. So Paulo:
Edusp, 2005. 290 p.
COELHO, Beatriz; QUITES, Maria Regina Emery; BRANCO, Helena David de Oliveira
Castello. So Francisco de Paula. Boletim do CEIB, Belo Horizonte, v. 9, n. 30, p. 1-6, mar.
2005.
COELHO, Beatriz. Imaginria devocional policromada no Brasil: materiais e tcnicas. In:
Policromia: a escultura policromada religiosa dos sculos XVII e XVIII. Lisboa: Instituto
Portugus de Conservao e Restauro - IPCR, 2003. p. 247-252.

97

COELHO, Beatriz. Materiais, tcnicas e conservao. In: _____. Devoo e Arte: imaginria
religiosa em Minas Gerais. So Paulo: Edusp, 2005. p. 233-245.
COELHO, Beatriz. Metodologia de estudo sobre esculturas policromadas de Minas Gerais.
In: CONGRESSO INTERNACIONAL DA ASSOCIAO BRASILEIRA DE
CONSERVADORES E RESTAURADORES DE BENS CULTURAIS - ABRACOR, 12.,
2006, Fortaleza. Anais... Rio de Janeiro: ABRACOR, 2009. p. 170-175. 1 CD-ROM.
COLEO Jos dos Santos: a arte sacra do antiqurio. Recife: Instituto Cultural Bandepe,
2005. 60 p. Catlogo de exposio, 20 out. - 27 nov. 2005.
COLLECTION SPACE. Homepage. Disponvel em: <http://www.collectionspace.org/>.
Acesso em: 24 mar. 2011.
COLLECTIONS TRUST. Documentation Procedural Manual Template. Disponvel em:
<http://www.collectionslink.org.uk/index.cfm?ct=assets.assetDisplay/title/Procedural%20M
anual%20Template/assetId/310/fileDownload/true>. Acesso em: 10 nov. 2010.
COLLECTIONS TRUST. Homepage. Disponvel em:
<http://www.collectionstrust.org.uk/>. Acesso em: 07 nov. 2010.
COLLECTIONS TRUST.Labelling and marking museum objects booklet. London, 2008.
Disponvel em:
<http://www.collectionslink.org.uk/index.cfm?ct=assets.assetDisplay/title/Labelling%20and
%20Marking%20Museum%20Objects/assetId/335/fileDownload/true>. Acesso em: 7 nov.
2010.
COLLECTIONS TRUST. Terminology Control. Londres, 2010. (Collections Trust factsheet).
Disponvel em: <http://www.epa-prema.net/francais/ressources/CL_Numbering.doc>.
Acesso em: 10 nov. 2010.
COLLECTIVE ACCESS. Homepage. Disponvel em: <http://www.collectiveaccess.org/>.
Acesso em: 24 mar. 2011.
COLMBIA. Ministerio de Cultura. Direccin de Patrimonio. Glosario para inventarios: bienes
culturales muebles. Bogot, 2005. Disponvel em:
<http://www.mincultura.gov.co/index.php?idcategoria=9425#>. Acesso em: 24 mar. 2011.
COLMBIA. Ministerio de Cultura. Direccin de Patrimonio. Instructivo para inventarios de
bienes culturales muebles: grupos artstico y utilitario.Bogot, 2005. Disponvel em:
<http://www.mincultura.gov.co/index.php?idcategoria=9425#>. Acesso em: 24 mar. 2011.
COLMBIA. Ministerio de Cultura. Direccin de Patrimonio. Manual para inventarios: bienes
culturales muebles. Bogot, 2005. Disponvel em:
<http://www.mincultura.gov.co/?idcategoria=9422#>. Acesso em: 24 mar. 2011.
COLMBIA. Ministerio de Cultura. Museo Nacional de Colombia. Programa Red Nacional
de Museos. Gua para el inventario, catalogacin y documentacin de colecciones de museos: arqueologa, arte,
etnografa, historia. Bogot, 2004. Disponvel em:
<http://www.museoscolombianos.gov.co/inbox/files/docs/guiainventario.pdf?PHPSESSID
=b848a65024200492c3de8a0271b10d43>. Acesso em: 24 mar. 2011.

98

COLMBIA. Ministerio de Cultura. Sistema Nacional de Informacin Cultural (Sinic). Disponvel

em: <http://www.sinic.gov.co/SINIC/>. Acesso em: 24 mar. 2011.
CONFERENCIA EPISCOPAL DE CHILE. Comisin Nacional de Bienes Culturales de la Iglesia.
Disponvel em: <http://www.iglesia.cl/bienesculturales/>. Acesso em: 24 mar. 2011.
COSTA, Lcio. Plano de trabalho para a Diviso de Estudos e Tombamento da DPHAN. Rio de
Janeiro: 1947, datilografado apud GUEDES, Maria Tarcila. Inventrio nacional dos bens
imveis tombados: instrumento para uma proteo eficaz. Revista do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional, n. 22, p. 86-89, 1987. Disponvel em:
<http://www.iphan.gov.br/revistadopatrimonio>. Acesso em: 17 out. 2010.
COSTA, Lygia Martins. A defesa do patrimnio cultural mvel. Revista do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional, Rio de Janeiro, n. 22, p. 145-153, 1987. Disponvel em:
<http://www.iphan.gov.br/revistadopatrimonio >. Acesso em: 17 out. 2010.
COUNCIL OF EUROPE. Guidance on inventory and documentation of the cultural heritage.
Strasbourg: Council of Europe Publishing, 2009. 134 p.
COUPRIE, Leendert D. Iconclass, a device for the iconographical analysis of art objects.
Museum. Paris, v. XXX, n. 3/4, p. 194-198, 1978. Disponvel em:
<http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001272/127275eo.pdf#34327>. Acesso em: 24
mar. 2011.
CUNHA, Maria Jos Assuno da. Iconografia crist. Ouro Preto: UFOP/IAC, 1993. 128 p.
DE SMET, Egbert. The ISIS-software family: an introductions for novice/prospective users. Disponvel
em: <http://library.wur.nl/isis/intro/>. Acesso em: 10 fev. 2010.
DECARLI, Georgina; TSAGARAKI, Christina. Un Inventario de Bienes Culturales Por qu y para
quin? San Jos: ILAM, 2006. Disponvel em:
<http://documentos.ilam.org/ILAMDOC/IBC-porqueYparaquien.pdf>. Acesso em: 24
mar. 2011.
DEFESA CIVIL DO PATRIMNIO HISTRICO - DEFENDER. Organizao da
Sociedade Civil de Interesse Pblico. Carta de campanha em defesa do patrimnio cultural sacro de
Minas Gerais. Disponvel em: <http://defender.org.br/uploads/Carta1.doc>. Acesso em: 21
nov. 2011.
DEPARTAMENTO DOS BENS CULTURAIS DA DIOCESE DE VISEU. Ficha de
inventrio. Disponvel em:
<http://bensculturais.diocesedeviseu.pt/pdfs/inventario_ficha.pdf>. Acesso em 26 mar.
2011.
DEPARTAMENTO DOS BENS CULTURAIS DA DIOCESE DE VISEU. Orientaes para
a elaborao do inventrio. Disponvel em:
<http://bensculturais.diocesedeviseu.pt/inventario.html>. Acesso em 26 mar. 2011.
DESMARAIS, France. Object ID permission [mensagem pessoal]. Mensagem recebida por
<anapanisset@me.com> em 14 fev. 2011.

99

DINIZ, Wivian. Banco de Dados de Bens Culturais Procurados - BCP. Disponvel em:
<http://4ccr.pgr.mpf.gov.br/documentos-e-publicacoes/cursos/curso-patrimoniocultural/bens_culturais_procurados.pdf>. Acesso em: 28 mar. 2011.
DIOCESE DE LAMEGO. Inventrio online. Disponvel em: <http://dioceselamego.inwebonline.net>. Acesso em: 10 abr. 2011.
DIOCESE DE VIANA DO CASTELO. Inventrio online. Disponvel em: <http://diocesevianadocastelo.inwebonline.net>. Acesso em: 10 abr. 2011.
DIOCESE DO PORTO. Inventrio online. Disponvel em: <http://inweb.bcdp.org>. Acesso
em: 10 abr. 2011.
DORGE, Valerie; HOWLETT, F. Carey (Ed.). Painted wood: history and conservation. Los
Angeles: The Getty Conservation Institute, 1998. 551 p. Disponvel em:
<http://www.getty.edu/conservation/publications/pdf_publications/paintedwood.ht>.
Acesso em: 7 out. 2008.
DRUMOND, Maria Ceclia de Paula. Preveno e conservao em museus. In: MINAS
GERAIS. Secretaria de Estado da Cultura. Superintendncia de Museus. Caderno de diretrizes
museolgicas 1. Belo Horizonte, 2000. p. 102-129.
DUARTE, Alberto de Almeida Branco. Em torno das genealogias familiares. In: ______.
Estudos sobre a genealogia de Cristo na arte portuguesa. 2000. Dissertao (Mestrado em Histria da
Arte) Faculdade de Cincias Humanas e Sociais, Universidade Lusada, Lisboa, 2000. p. 83101.
DUBLIN CORE. Homepage. Disponvel em:<http://dublincore.org/>. Acesso em: 02 maio
2011.
DUROST, Walter N. Children's collecting activity related to social factors. New York: Bureau of
Publications, Teachers College, Columbia University, 1932apudPEARCE, Susan M. The urge
to collect. In: ______ (Ed.). Interpreting objects and collections. New York: Routledge, 2001. p. 157159.
ECO, Umberto. Como Se Faz Uma Tese em Cincias Humanas. Traduo de Ana Falco Bastos e
Lus Leito. 9. ed. Lisboa: Editorial Presena, 2002. 238 p. (Universidade Hoje, 4).
ELIAS, Isis Baldini. Aspectos histricos da conservao e restauro de objetos de carter
cultural a partir do sculo XIX.Informativo do Arquivo Histrico Municipal Washington Lus, So
Paulo, v. 3, n. 14, set./out. 2007. ISSN: 1981-0954. Disponvel em:
<http://www.arquiamigos.org.br/info/info14/i-restauro.htm>. Acesso em: 28 set. 2010.
EPPICH, Rand; LEVIN, Jeffrey. People and technology: a discussion about heritage
documentation.The Getty Conservation Institute Newsletter, Los Angeles, v. 20, n. 3, p.10-16, 2005.
Entrevista. Disponvel em:
<http://www.getty.edu/conservation/publications/newsletters/20_3/>. Acesso em: 4 ago.
2008.
EPPICH, Rand; PIQU, Francesca. Harnessing digital technology for conservation
documentation. The Getty Conservation Institute Newsletter, Los Angeles, v. 14, n. 2, p. 21-24,
1999. Disponvel em:
100

<http://www.getty.edu/conservation/publications/newsletters/14_2/>. Acesso em: 4 ago.

2008.
ETZEL, Eduardo. A imagem sacra brasileira. So Paulo: Melhoramentos; EDUSP, 1979. 157 p.
ETZEL, Eduardo. Arte sacra popular brasileira: conceito exemplo evoluo. Melhoramentos;
EDUSP, 1975. 174 p.
ETZEL, Eduardo. Arte sacra: bero da arte brasileira. So Paulo: Melhoramentos; Braslia,
1984. 256 p.
ETZEL, Eduardo. Imagens religiosas de So Paulo. So Paulo: Melhoramentos; EDUSP, 1971.
304 p.
EVANGELISTA, Adriana Sampaio. Santos e devoo: o culto s imagens. Imagem Brasileira,
Belo Horizonte, n. 3, p. 11-21, 2006.
EXPOSIO de arte sacra: retrospectiva brasileira. Rio de Janeiro: [s.n.], 1955. 113 p.
Catlogo de exposio, Congresso Eucarstico Internacional, 36, Rio de Janeiro, 1953.
FARMER, David Hugh. The Oxford dictionary of saints. 5. ed. Oxford: Oxford University Press,
2004. 584 p.
FEDER, Lia Baio. Curso de WinIsis 1.5. Curso online, Data Coop, 22 mar. - 22 abr. 2011.
FEILDEN, Bernard. The principles of conservation. The UNESCO Courier, Paris, v.9, n.5, p.
27-8, mar. 1981. Disponvel
em:<http://unesdoc.unesco.org/images/0007/000747/074736eo.pdf>. Acesso em: 22 nov.
2010.
FERNANDES, Jos Ricardo Ori. Muito antes do SPHAN: a poltica de patrimnio histrico
no Brasil (1838-1937). In: SEMINRIO INTERNACIONAL POLTICAS CULTURAIS:
TEORIA E CONTEXTO, 5, 2010, Rio de Janeiro. [Comunicaes apresentadas...].
Disponvel em: <http://culturadigital.br/politicaculturalcasaderuibarbosa/files/2010/09/18JOS%C3%89-RICARDO-ORI%C3%81-FERNANDES.1.pdf >. Acesso em: 7 abr. 2011.
FERNANDES, Neusa; SANTOS, Fausto Henrique dos (comp.). Bibliografia museolgica. 2. ed.
Rio de Janeiro, 1994. 189 p.
FERNANDES, Orlandino Seitas. Evoluo da imagem no Brasil. Boletim do CEIB, Belo
Horizonte, v.2, n. 10, p. 1-4, mar. 1999.
FERNANDES, Orlandino Seitas. Museu da Inconfidncia: guia do visitante. Ouro Preto,
DPHAN, 1964.
FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Novo dicionrio da lngua portuguesa. 2 ed. rev. e aum.
Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1998. 1838 p.
FERREZ, Helena Dodd; BIANCHINI, Maria Helena. Thesaurus para acervos museolgicos. Rio
de Janeiro: Fundao Nacional Pr-Memria. Coordenadoria Geral de Acervos
Museolgicos, 1987. 2 v. (Srie tcnica, 1).

101

FERREZ, Helena Dodd; PEIXOTO, Maria Elizabete Santos (comp.) Manual de catalogao:
pintura, escultura, desenho, gravura. Rio de Janeiro: Museu Nacional de Belas Artes, 1995.
67 p.
FERREZ, Helena Dodd. Documentao museolgica: teoria para uma boa prtica. Cadernos
de Ensaio: estudos de Museologia, Rio de Janeiro: MINC; IPHAN, n. 2, p. 64-74, 1994.
FONSECA, Maria Ceclia Londres. O patrimnio em processo: trajetria da poltica federal de
preservao no Brasil. Rio de Janeiro: UFRJ; IPHAN, 1997. 316 p.
FRANA, Jnia Lessa; VASCONCELLOS, Ana Cristina. Manual para normalizao de
publicaes tcnico-cientficas. 8 ed. rev. e ampl. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2007.
(Aprender).
FRANA. Ministre de la Culture et de la Communication. L'Inventaire gnral du patrimoine
culturel. Disponvel em: http://www.inventaire.culture.gouv.fr/>. Acesso em: 25 jan. 2011.
FRANA. Ministre des Affaires Culturelles. L'inventaire gnral des monuments et des richesses
artistiques de la France. Paris : Imprimerie nationale, [1964], 26 p. Disponvel em:
<http://www.culture.gouv.fr/culture/dp/inventaire/presenta/telechar/Plaquette_dite_sable
_1964.pdf>. Acesso em: 31 mar. 2011.
FREE SOFTWARE FOUDATION. Disponvel em:
<http://www.gnu.org/philosophy/free-sw.html>. Acesso em: 04 abr. 2011.
FREITAS, Jussara Vitria de. Laboratrio cinema e conservao: conservao preventiva e
gerenciamento da informao. Belo Horizonte: UFMG, 2010. Dissertao (Mestrado em
Artes Visuais) Escola de Belas Artes, Universidade Federal de Minas Gerais, Belo
Horizonte, 2010.
FRONER, Yacy-Ara. Memria e preservao: a construo epistemolgica da Cincia da
Conservao. Disponvel
em:<http://www.casaruibarbosa.gov.br/dados/DOC/palestras/memo_info/mi_2007/FCR
B_MI_Memoria_e_Preservacao_A_construcao_epistemologica_da_Ciencia_da_Conservacao
.pdf>. Acesso em: 14 jan. 2008.
FRONER, Yacy-Ara. Os domnios da memria: um estudo sobre a construo do pensamento
preservacionista nos campi da Museologia, Arqueologia e Cincia da Conservao. 2001. 513
f. Tese (Doutorado em Histria) - Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas,
Universidade de So Paulo, So Paulo, 2001.
GAUTIER, T. Gary. Automated collection documentation system at the National Museum
of Natural History, Smithsonian Institution, Washington, D. C. Museum. Paris, v. XXX, n.
3/4, p. 160-168, 1978. Disponvel em:
<http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001272/127275eo.pdf#34327>. Acesso em: 24
mar. 2011.
GETTY RESEARCH INSTITUTE. Art &architecture thesaurus online. Disponvel em:
<http://www.getty.edu/research/tools/vocabularies/aat/>. Acesso em: 24 mar 2011.
GONZAGA, Armando Luiz. Madeira: uso e conservao. Braslia: IPHAN; MONUMENTA,
2006. (Cadernos Tcnicos 6). Disponvel em:
102

<www.monumenta.gov.br/upload/Caderno%20Madeiraweb_1173383037.pdf>. Acesso em:

7 out. 2008.
GONZLEZ MOZO, Ana. Estudio y documentacin de obras de arte. In: MACARRN
MIGUEL, Ana Maria; GONZLEZ MOZO, Ana. La conservacin y la restauracin en el siglo XX.
2. ed. Madrid: Tecnos; Alianza, 2004, 232 p. (Coleccin Neometrpolis).
GONZLEZ-VARAS, Ignacio. Conservacin de bienes culturales: teora, historia, principios y
normas. 3. ed. Madrid: Ctedra, 2003, 628 p.
GREENE, E. A. Saints and their symbols: a companion in the churches and picture galeries of
Europe. 29. ed. rev. London: J. Pitman, 1929. 190 p.
GUEDES, Maria Tarcila. Inventrio nacional dos bens imveis tombados: instrumento para
uma proteo eficaz. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, n. 22, p. 86-89, 1987.
Disponvel em: <http://www.iphan.gov.br/revistadopatrimonio>. Acesso em: 17 out. 2010.
GUICHEN, Gal de. Re: demande des renseignments [mensagem pessoal]. Mensagem
recebida por <marilene_maia@hotmail.com> em 7 mar. 2001 apud MAIA, Marilene Corra.
A importncia dos inventrios na preservao de colees de museus. Belo Horizonte: UFMG, 2001.
Dissertao (Mestrado em Artes Visuais) Escola de Belas Artes, Universidade Federal de
Minas Gerais, Belo Horizonte, 2001.
GUICHEN, Gal de. Inventory control. Paris: UNESCO; ICCROM; EPA, 2010. (Aide
mmoire for documentation in museums, 8).Disponvel em: <http://www.epaprema.net/english/resources/8-Inventory_control.pdf>. Acesso em: 10 nov. 2010.
GUTIERREZ, Angela (coord.). Museu do Oratrio: coleo Angela Gutierrez. Belo Horizonte:
Instituto Cultural Flvio Gutierrez, 1999, 200 p.
GUTIERREZ, Angela (coord.). O livro de SantAna: coleo Angela Gutierrez. Belo Horizonte:
Instituto Cultural Flvio Gutierrez, 2001. 191 p.
HARRISON, Margaret. Accession records. Londres: Collections Trust, 2010. (Collections Trust
factsheet). Disponvel em: <http://www.epaprema.net/francais/ressources/CL_Acquisition.doc>. Acesso em: 10 nov. 2010.
HARRISON, Margaret. Cataloguing objects. Londres: Collections Trust, 2010. (Collections
Trust factsheet). Disponvel em: <http://www.epaprema.net/francais/ressources/CL_Numbering.doc>. Acesso em: 10 nov. 2010.
HARRISON, Margaret. Developing a documentation procedural Manual. Londres: Collections
Trust, 2010. (Collections Trust factsheet). Disponvel em: <http://www.epaprema.net/francais/ressources/CL_Numbering.doc>. Acesso em: 10 nov. 2010.
HARRISON, Margaret. Numbering. Londres: Collections Trust, 2010. (Collections Trust
factsheet). Disponvel em: <http://www.epaprema.net/francais/ressources/CL_Numbering.doc>. Acesso em: 10 nov. 2010.
HERANA Barroca. So Paulo: Fundao Armando Alvares Penteado, 1997. Catlogo de

103

HERSTAL, Stanislaw. Imagens religiosas do Brasil. So Paulo: Sociedade Brasileira de Expanso

Comercial Ltda., 1956. 304 p.
HOBBY, David. How To: DIY $10 Macro Photo Studio. Blog Strobist: learn how to light. 09 jul.
2006. Disponvel em: < http://strobist.blogspot.com/2006/07/how-to-diy-10-macro-photostudio.html>. Acesso em: 02 jun. 2011.
HOMULOS, Peter S. The Canadian National Inventory Programme. Museum. Paris, v.
XXX, n. 3/4, p. 153-159, 1978. Disponvel em:
<http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001272/127275eo.pdf#34327>. Acesso em: 24
mar. 2011.
HORTA, Maria de Lourdes Parreiras. Homo Colligens: elogio da loucura mansa. Revista do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, n. 27, p. 339-359, 1998. Disponvel em:
<http://www.iphan.gov.br/revistadopatrimonio/>. Acesso em: 17 out. 2010.
HOUAISS, Antnio. Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa. Disponvel em:
<http://houaiss.uol.com.br>.
ICONCLASS. Homepage. Disponvel em: <http://www.iconclass.nl/>. Acesso em 26 mar.
2011.
ICONOGRAFIA de Nossa Senhora. Catlogo de exposio, s.d., Museu de Arte Sacra de
So Paulo, So Paulo.
IMAGES of the saints. (L'art et les Saints). Montreal: Muse des Beaux-Arts, 1965. 84 p.
INFANTE V., Mauricio. Inventario de bienes culturales de la Iglesia en Chile: manual y fichas de
inventario. 2. ed. Comisin Nacional de Bienes Culturales de la Iglesia, Conferencia Episcopal
de Chile, 2008. Disponvel em:
<http://www.iglesia.cl/breves_new/archivos/20081006_inventario_bculturales.pdf>. Acesso
em: 24 mar. 2011.
INSTITUTO ANDALUZ DEL PATRIMONIO HISTRICO IAPH. Junta de
Andaluca. Consejera de Cultura. Homepage. Disponvel em:
<http://www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph/nav/index.jsp>. Acesso em: 28 mar. 2011.
INSTITUTO ANDALUZ DEL PATRIMONIO HISTRICO IAPH. Junta de
Andaluca. Consejera de Cultura. Banco de dados. Disponvel em:
<http://www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph/patrimoniomuebleandalucia/>. Acesso em:
28 mar. 2011.
INSTITUTO ANDALUZ DEL PATRIMONIO HISTRICO IAPH. Junta de
Andaluca. Consejera de Cultura. Estndares para la documentacin grfica del patrimonio cultural.
Disponvel em:
<http://www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph/html/portal/com/bin/portal/Tematicas/I
nformacionPH/documentacionpatrimoniohistorico/criteriosymetodologias/index/12956037
99629_estxndares_imagen_digital_patrimonio_cultural.pdf>. Acesso em: 28 mar. 2011.
INSTITUTO ANDALUZ DEL PATRIMONIO HISTRICO IAPH. Junta de
Andaluca. Consejera de Cultura. Directrices para la documentacin grfica de bienes muebles.
Disponvel em:
104

<http://www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph/html/portal/com/bin/portal/Tematicas/I
nformacionPH/documentacionpatrimoniohistorico/criteriosymetodologias/index/12653652
68634_1144322452221_directrices_bb_mm.pdf>. Acesso em: 28 mar. 2011.
INSTITUTO DO PATRIMNICO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL IPHAN. Cartas patrimoniais. Disponvel em:
<http://portal.iphan.gov.br/portal/montarPaginaSecao.do?id=12372&sigla=Legislacao&ret
orno=paginaLegislacao>. Acesso em: 19 set. 2006.
INSTITUTO DO PATRIMNICO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL IPHAN. Carta de Veneza: carta internacional sobre conservao e restaurao de
monumentos e stios. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, n. 22, p.
106-107, 1987.
INSTITUTO DO PATRIMNICO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL IPHAN. Departamento de Identificao e Documentao. Ficha do Inventrio Nacional de Bens
Mveis e Integrados: manual de preenchimento. Verso 30/06/00.
INSTITUTO DO PATRIMNICO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL IPHAN. Sistema Integrado de Conhecimento e Gesto - SICG. Braslia, 2009. Folheto.
INSTITUTO DO PATRIMNICO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL IPHAN. Sistema Integrado de Conhecimento e Gesto - SICG. Disponvel em:
<http://portal.iphan.gov.br/portal/montarPaginaSecao.do?id=14897&retorno=paginaIpha
n>. Acesso em: 12 nov. 2010
INSTITUTO DO PATRIMNICO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL IPHAN. Cadastro Especial dos Negociantes de Antiguidades, Obras de Arte, Livros Antigos ou Raros e
Manuscritos: dados para preenchimento da relao descritiva dos objetos disponveis para
comercializao, em estoque ou reserva. Disponvel em:
<http://planejamento.iphan.gov.br/cadastrodenegociantes/paginas/documentos/CAGL.pd
f>. Acesso em: 28 mar. 2011.
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO CULTURAL - INEPAC. Banco de Dados
do Inventrio de Bens Culturais. Inventrio: um instrumento de preservao. Disponvel em:
<http://www.inepac.rj.gov.br/arquivos/BancodeDadosdoInventariodeBensCulturais.pdf>.
Acesso em: 28 out. 2010.
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO CULTURAL - INEPAC. Inventrio da Arte
Sacra Fluminense. Disponvel em: <http://www.artesacrafluminense.rj.gov.br/>. Acesso em: 13
fev. 2011.
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO CULTURAL - INEPAC. O Rio de Janeiro
nas visitas pastorais de Monsenhor Pizarro: inventrio da arte sacra fluminense. Rio de Janeiro,
2008. 608 p. 2 v.
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO DE
MINAS GERAIS - IEPHA. Secretaria de Estado de Cultura. Iconografia - famlia de Cristo.
Caderno de Pesquisa 2. Belo Horizonte, 1994.

105

INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO DE

MINAS GERAIS - IEPHA. Secretaria de Estado de Cultura. Iconografia da Virgem Maria.
Caderno de Pesquisa 1. Belo Horizonte, 1982.
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO DE
MINAS GERAIS - IEPHA. Secretaria de Estado de Cultura. Inventrio de proteo do acervo
cultural de Minas Gerais - IPAC/MG: plano estadual de inventrio de Minas Gerais. Disponvel
em: <http://www.iepha.mg.gov.br/component/docman/doc_download/72-99-planoestadual-de-inventario-ipac>. Acesso em: 17 nov. 2010.
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO DE
MINAS GERAIS - IEPHA. Inventrio de proteo do acervo cultural de Minas Gerais IPAC/MG.
Disponvel em: <http://www.ipac.iepha.mg.gov.br/>. Acesso em: 12 out. 2010.
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO DE
MINAS GERAIS - IEPHA. Fichas do IPAC/MG. Disponvel em:
<http://www.iepha.mg.gov.br/images/stories/downloads/IPAC/fichas%20ipacmg%2009.p
df>. Acesso em: 14 fev. 2011.
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO DE
MINAS GERAIS - IEPHA. Sobre o IPAC/MG. Disponvel em:
<http://www.iepha.mg.gov.br/images/stories/downloads/IPAC/sobre%20o%20ipac_mg.p
df>. Acesso em: 14 fev. 2011.
INSTITUTO HISTRICO E GEOGRFICO DE SO PAULO. Imagens religiosas
brasileiras: exposio comemorativa do IV centenrio da fundao da cidade de So Paulo.
So Paulo: Instituto Histrico e Geogrfico de So Paulo, 1954. 41 p. Catlogo de exposio,
ago. 1954.
INTERNATIONAL COUNCIL ON MONUMENTS AND SITES- ICOMOS. International
charters for conservation and restoration. Disponvel em:
<http://www.international.icomos.org/charters/charters.pdf>. Acesso em 26 out. 2010.
INTERNACIONAL COUNCIL OF MUSEUMS - ICOM; INTERNATIONAL
COMMITEE ON MUSEUM SECURITY. Museum security and protection: a handbook for
heritage institutions. Londres: Routledge, 1993. 319 p.
INTERNACIONAL COUNCIL OF MUSEUMS - ICOM. Handbook of standards:
documenting african collections. Paris, 1996. Disponvel em:
http://www.museum.or.jp/icom/afridoc/. Acesso em: 26 nov. 2010.
INTERNACIONAL COUNCIL OF MUSEUMS - ICOM. ICOM code of ethics for museums.
Paris, 2006. Disponvel em:
<http://icom.museum/fileadmin/user_upload/pdf/Codes/code2006_eng.pdf>. Acesso em:
26 nov. 2010.
INTERNATIONAL COMMITTEE FOR DOCUMENTATION OF THE
INTERNATIONAL COUNCIL OF MUSEUMS - CIDOC. Developments in museum and
cultural heritage information standards. Los Angeles: Getty Information Institute, 1995. Disponvel
em: <http://cidoc.mediahost.org/archive/cidoc_site_2006_12_31/stand1.html#top>.
Acesso em: 17 nov. 2010.

106

INTERNATIONAL COMMITTEE FOR DOCUMENTATION OF THE

INTERNATIONAL COUNCIL OF MUSEUMS - CIDOC. Museum information standards.
Paris, 2006. Disponvel em:
<http://cidoc.mediahost.org/archive/cidoc_site_2006_12_31/stand0.html>. Acesso em: 17
nov. 2010.
INTERNATIONAL COMMITTEE FOR DOCUMENTATION OF THE
INTERNATIONAL COUNCIL OF MUSEUMS - CIDOC.Homepage. Disponvel em:
<http://cidoc.mediahost.org/home%28en%29%28E1%29.xml>. Acesso em: 12 out. 2010
INTERNATIONAL COMMITTEE FOR DOCUMENTATION OF THE
INTERNATIONAL COUNCIL OF MUSEUMS - CIDOC. International guidelines for museum
object information: the CIDOC information categories. Paris, 1995. Disponvel em:
<http://cidoc.mediahost.org/guidelines1995.pdf>. Acesso em: 10 nov. 2010.
INTERNATIONAL COMMITTEE FOR DOCUMENTATION OF THE
INTERNATIONAL COUNCIL OF MUSEUMS - CIDOC. Labelling and marking objects.
Paris, 1994. (CIDOC Fact Sheet, 2). Disponvel em:
<http://cidoc.mediahost.org/FactSheet2%28en%29%28E1%29.xml>. Acesso em: 10 nov.
2010.
INTERNATIONAL COMMITTEE FOR DOCUMENTATION OF THE
INTERNATIONAL COUNCIL OF MUSEUMS - CIDOC. Registration step by step: when an
object enters the museum. Paris, 1993. (CIDOC Fact Sheet, 1). Disponvel em: <
http://cidoc.mediahost.org/FactSheet1%28en%29%28E1%29.xml>. Acesso em: 10 nov.
2010.
INTERNATIONAL COMMITTEE FOR DOCUMENTATION OF THE
INTERNATIONAL COUNCIL OF MUSEUMS - CIDOC. Statement of principles of museum
documentation. Version 6.0. Paris, 2007. Disponvel em:
<http://cidoc.mediahost.org/principles6.pdf >. Acesso em: 10 nov. 2010.
INTERNATIONAL COUNCIL OF MUSEUMS - ICOM. ICOM Code of Ethics for Museums.
Disponvel em:
<http://icom.museum/fileadmin/user_upload/pdf/Codes/code2006_eng.pdf>. Acesso em:
23 nov. 2010.
INTERNATIONAL COUNCIL OF MUSEUMS - ICOM. Object ID: an international
standard for describing art. Disponvel em: <http://nic.icom.org/object-id/index.html>.
Acesso em: 17 nov. 2010.
INTERNATIONAL COUNCIL ON MONUMENTS AND SITES - ICOMOS. Convention
of San Salvador: Convention on the protection of the archeological, historical, and artistic
heritage of the American nations. June 16, 1976. Disponvel em:
<http://www.iicc.org.cn/Info.aspx?ModelId=1&Id=401>. Acesso em 26 out. 2010.
INTERNATIONAL COUNCIL ON MONUMENTS AND SITES - ICOMOS. Principles
for the recording of monuments, buildings and sites for groups. Text ratified by the 11th ICOMOS
General Assembly. Sofia, out. 1996. Disponvel em:
<http://www.international.icomos.org/charters/recording_e.htm>. Acesso em 26 out. 2010.

107

INVENTRIO. In: FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Novo dicionrio da lngua

portuguesa. 2 ed. rev. e aum. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1998. p. 964.
INVENTRIO. In: HOUAISS, Antnio. Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa. Disponvel
em: <http://houaiss.uol.com.br/busca.jhtm?verbete=invent%E1rio&stype=k>. Acesso em:
25 nov. 2010.
ISKANDAR, Jamil Ibrahim. Normas da ABNT: comentadas para trabalhos cientficos. 2. ed. 5.
tir. Curitiba: Juru, 2007, 96 p.
JOKILEHTO, Jukka. A hystory of architectural conservation: the contribution of English, French,
German and Italian thought towards an internationl approach to the conservation of cultural
property. 1986. Thesis (Doctor of Philosophy) Institute of Advanced Architectural Studies,
The University of York, York, 1986. Disponvel em:
<http://www.iccrom.org/pdf/ICCROM_05_HistoryofConservation00_en.pdf>. Acesso em:
28 set. 2010.
JULIO, Letcia. Colecionismo Mineiro. In: COLECIONISMO Mineiro. Belo Horizonte:
Secretaria de Estado da Cultura, Superintendncia de Museus; Associao dos Amigos do
Museu Mineiro, 2002. p. 19-79 . Catlogo de exposio, Museu Mineiro.
JULIO, Letcia. Enredos museais e intrigas da nacionalidade: museus e identidade nacional no
Brasil. 2008. 271 f. Tese (Doutorado em Histria) - Faculdade de Filosofia e Cincias
Humanas, Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2008.
JUSTICIA, Maria Jos Martinez. La simplificacin del rbol de Jes y otros temas
genealgicos marianos en la escultura granadina. Revista Virtual de la Fundacon
Universitaria Espaola.Cuadernos de Arte e Iconografia, Madrid, tomo II, n. 4, 1989. Disponvel
em: <http://www.fuesp.com/revistas/pag/cai0402.html>. Acesso em: 24 ago. 2009.
JUSTINIANO, Ftima. So Miguel Arcanjo. Boletim do CEIB, Belo Horizonte, v. 2, n. 4, set.
1997.
KLPPEL, Griselda Pinheiro; HERNANDEZ, Mara Hermnia Oliveira; GOMES, Ana
Vitria M. de S. Identificao, documentao, armazenamento e gesto do acervo na reserva
tcnica do Museu de Arte Sacra da UFBA. In: CONGRESSO INTERNACIONAL DA
ASSOCIAO BRASILEIRA DE CONSERVADORES E RESTAURADORES DE
BENS CULTURAIS - ABRACOR, 13., 2009, Porto Alegre. Anais... Rio de Janeiro:
ABRACOR, 2009. p. 261-267. 1 CD-ROM.
KHL, Beatriz Mugayar. Da carta de restauro de Atenas carta de Veneza. In: ______.
Arquitetura do ferro e arquitetura ferroviria em So Paulo: refelexes sobre sua preservaco. Cotia:
Ateli Editorial, 1998. p. 198-207.
KHL, Beatriz Mugayar. Histria e tica na conservao e na restaurao de monumentos
histricos. Revista CPC. So Paulo, v.1, n.1, nov. 2005 / abr. 2006. ISSN: 1980-4466.
Disponvel em:
<http://www.usp.br/cpc/v1/php/wf07_revista_interna.php?id_revista=2&tipo=5&id_conte
udo=6>. Acesso em: 28 set. 2010.
KHL, Beatriz Mugayar. Os restauradores e o pensamento de Camillo Boito sobre a
restaurao. In: BOITO, Camillo. Os restauradores: conferncia feita na Exposio de Turim
108

em 7 de junho de 1884. Traduo de Paulo Mugayar Khl; Beatriz Mugayar Khl. Cotia:
Ateli Editorial, 2002. (Artes & Ofcios, 3). p. 9-28.
LEBLANC, Franois; EPPICH, Rand. Documenting our past for the future. The Getty
Conservation Institute Newsletter, Los Angeles, v. 20, n. 3, p.5-9, 2005. Disponvel em:
<http://www.getty.edu/conservation/publications/newsletters/20_3/>. Acesso em: 4 ago.
2008.
LEMOS, Carlos A. C. A imaginria paulista. So Paulo: Pinacoteca do Estado, 1999. Catlogo
de Exposio, 15 dez. 1999 - 13 fev. 2000, Pinacoteca do Estado, So Paulo.
LEMOS, Carlos A. C. Escultura colonial brasileira. Rio de Janeiro: Kosmos, 1979. 205 p.
LETELLIER, Robin; SCHMID, Werner; LEBLANC, Franois. Recording documentation, and
information management for the conservation of heritage places: guiding principles. Los Angeles: The
Getty Conservation Institute, 2007. 151 p. Disponvel em:
<http://www.getty.edu/conservation/publications/pdf_publications/guiding_principles.pdf
>. Acesso em: 7 nov. 2010.
LORDO, Wanda Martins. Iconografia religiosa: dicionrio prtico de identificao. Rio de
Janeiro: Pluri Edies, 2002. 397 p.
LUSO, Eduarda; LOURENO, Paulo B.; ALMEIDA, Manuela. Breve histrico da
conservao e do restauro. Revista Engenharia Civil, Guimares, n. 20, Maio 2004. Disponvel
em: <http://www.civil.uminho.pt/cec/revista/Num20/Pag%2031-44.pdf>. Acesso em: 15
mai. 2008.
MACARRN MIGUEL, Ana Maria; GONZLEZ MOZO, Ana. La conservacin y la
restauracin en el siglo XX. 2. ed. Madrid: Tecnos; Alianza, 2004, 232 p. (Coleccin
Neometrpolis).
MAIA, Marilene Corra. A importncia dos inventrios na preservao de colees de museus. Belo
Horizonte: UFMG, 2001. Dissertao (Mestrado em Artes Visuais) Escola de Belas Artes,
Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2001.
MAIA, Pedro Moacir (Ed.). Museu de Arte Sacra da Universidade Federal da Bahia. So Paulo:
Banco Safra, 1987, 295 p.
MARS, Carlos Frederico. A proteo jurdica dos bens culturais. Cadernos de Direito
Constitucional e Cincia Poltica, So Paulo, n.2, p. 19-35, jan./mar. 1993 apud MIRANDA,
Marcos Paulo de Souza. O inventrio como instrumento constitucional de proteo ao
patrimnio cultural brasileiro. Jus Navigandi, Teresina, ano 13, n. 1754, 20 abr. 2008.
Disponvel em:<http://jus.uol.com.br/revista/texto/11164>. Acesso em: 28 out. 2010.
MARINO, Joo. Iconografia de Nossa Senhora e dos santos. So Paulo: Banco Safra, 1996. 152 p.
MARQUES, Lcia. Metodologia para o cadastramento de escultura sacra - imaginria. Salvador:
Contemp, 1982. 35 p.
MARTINEZ JUSTICIA, Maria Jos; SANCHEZ-MESA MARTINEZ, Domingo;
SANCHEZ MARTINEZ, Leonardo. Historia y teoria de la conservacin y restauracin artstica.
Tecnos: Madrid, 2000, 464 p.
109

MATERO, Frank. Ethics and policy in conservation. The Getty Conservation Institute Newsletter,
Los Angeles, v. 15, n. 1, p. 5-8, 2000. Disponvel em:
<http://www.getty.edu/conservation/publications/newsletters/14_2/>. Acesso em: 4 ago.
2008.
MATTOS, Maria Regina Pontin de. Inventrio como forma de conhecimento e de proteo ao patrimnio
cultural. Conferncia proferida no I Seminrio Internacional de Arte Sacra, Rio de Janeiro, 15
set. 2010.
MCKENNA, Gordon; PATSATZI, Efthymia (Ed.). Spectrum: the UK museum documentation
standard. version 3.2. Cambrige: Collections Trust, 2009. Disponvel em:
<http://www.collectionstrust.org.uk/spectrum>. Acesso em: 28 out. 2010.
MEGALE, Nilza Botelho. Invocaes da Virgem Maria no Brasil: histria, iconografia, folclore. 7.
ed. Petrpolis: Vozes, 2008, 480 p.
MEGALE, Nilza Botelho. Santos do povo brasileiro. Petrpolis: Vozes, 2002, 200 p.
MENDES, Marylka et al. (orgs.). Conservao: conceitos e prticas. Traduo de Vera L.
Ribeiro. Rio de Janeiro: UFRJ, 2001. 336 p.
MENDONA, Valria de. A documentao de conservao e restauro: tica e
responsabilidade profissional. In: CONGRESSO INTERNACIONAL DA
ASSOCIAOBRASILEIRA DE CONSERVADORES E RESTAURADORES DE
BENS CULTURAIS - ABRACOR, 13., 2009, Porto Alegre. Anais... Rio de Janeiro:
ABRACOR, 2009. p. 339-340. 1 CD-ROM.
MICELI, Srgio. SPHAN: refrigrio da cultura oficial. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional. Rio de Janeiro, SPHAN/MinC, 1987. n.22. p. 44-47.
MINAS GERAIS. Constituio (1989). Constituio do Estado de Minas Gerais. 13. ed. Belo
Horizonte: Assemblia Legislativa do Estado de Minas Gerais, 2011. Disponvel em:
<http://www.almg.gov.br/downloads/ConstituicaoEstadual.pdf>. Acesso em: 28 mar. 2011.
MINAS GERAIS. Governo do Estado. Minas on-line. Secretaria de Estado de Cultura.
Superintendncia de Museus. Dvidas mais frequentes: o que um inventrio? Disponvel em:
<http://www.cultura.mg.gov.br/?task=interna&sec=3&con=368>. Acesso em: 14 fev. 2011.
MINAS GERAIS. Secretaria de Estado da Cultura. Superintendncia de Museus. Caderno de
diretrizes museolgicas 1. Belo Horizonte, 2000. 148 p.
MIRABILE, Antonio. Proteo e rastreamento do patrimnio cultural. Traduo Thais Helena de
Almeida Slaibi. Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional, 2006. Disponvel em:
<http://www.abracor.com.br/novosite/txt_tecnicos/mirabile_marcacao_vademecum_br.pd
f>. Acesso em: 10 abr. 2011.
MIRANDA, Marcos Paulo de Souza. O inventrio como instrumento constitucional de
proteo ao patrimnio cultural brasileiro. Jus Navigandi, Teresina, ano 13, n. 1754, 20 abr.
2008. Disponvel em:<http://jus.uol.com.br/revista/texto/11164>. Acesso em: 28 out. 2010.
MIRANDA, Marcos Paulo de Souza. Tutela do patrimnio cultural brasileiro: doutrina,
jurisprudncia, legislao. Belo Horizonte: Del Rey, 2006. 504 p.
110

MORGAN, Tom. Saints: a visual almanac of the virtuous, pure, praseworthy, and good. So
Francisco: Chronicle Books, 1994. 176 p.
MOUTINHO, Stella Rodrigo Octavio; PRADO, Rubia Braz Bueno do; LONDRES, Ruth
Rodrigo Octavio. Dicionrio de artes decorativas e decorao de interiores. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 1999. 432 p.
MUSEU da Inconfidncia. So Paulo: Banco Safra, 1995, 351 p.
MUSEU de Arte Sacra da Universidade Federal da Bahia. Convento de Santa Tereza: museu de
arte sacra da Universidade Federal da Bahia. Rio de Janeiro: Agir, 1972. 120p.
MUSEU de Arte Sacra: Catlogo. Salvador: Universidade Federal da Bahia, 2001. 59 p.
MUSEU de arte sacra: imaginria sc. XVI e XVII. So Paulo: Emprio de Produes e
Comunicao, 2002. 72p.
MUSEU de arte sacra: imaginria sc. XVIII. So Paulo: Emprio de Produes e
Comunicao, 2002. 84 p.
MUSEU do Diamante: catlogo. S.l.: Ministrio da Cultura, Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional - IPHAN, s.d. 59 p.
MUSEU Mineiro: coleo de arte sacra. Belo Horizonte: Superintendncia de Museus do
Estado de Minas Gerais, 1994, 92 p.
MUSEUM COMPUTER NETWORK - MCN. Disponvel em:<http://www.mcn.edu/>.
Acesso em: 02 maio 2011.
MUSEUM. Museums and computers. Paris: United Nations Educational, Scientific and
Cultural Organization - UNESCO, v. XXX, n. 3/4, 1978. ISSN: 0027-3996. Disponvel em:
<http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001272/127275eo.pdf#34327>. Acesso em: 24
mar. 2011
MUSEUMS, Archives and Libraries Council. Conservao de colees. Traduo de Maurcio O.
Santos e Patrcia Souza. So Paulo: EDUSP/Fundao Vitae, 2005, 224 p. (Museologia.
Roteiros Prticos, 9).
MUSEUMS, Archives and Libraries Council. Parmetros para conservao de acervos. Traduo de
Maurcio O. Santos e Patrcia Souza. So Paulo: EDUSP/Fundao Vitae, 2004, 154 p.
(Museologia. Roteiros Prticos, 5).
NEMER, Jos Alberto. A mo devota: santeiros populares das Minas Gerais nos sculos 18 e 19.
Rio de Janeiro: Bem-Te-Vi, 2008, 368 p.
NOGUEIRA, Antonio Gilberto Ramos. Inventrio e patrimnio cultural no Brasil. Histria,
So Paulo, v. 26, n. 2, p. 257-268, 2007. Disponvel em:
<http://www.scielo.br/pdf/his/v26n2/a13v26n2.pdf>. Acesso em: 28 out. 2010.
NOVAL, Blanca. Manual para la elaboracin de una ficha de identificacin de un bien cultural. Mxico:
CONACULTA-INAH, [2010]. Disponvel em:

111

<http://documentos.ilam.org/ILAMDOC/patrimonio/manualficha_ident.pdf>. Acesso em:

24 mar. 2011.
OBJETOS da F: oratrios brasileiros: coleo Angela Gutierrez. 4. ed. s. ed.: s. l., 1994, 71
p.
OLCINA, Paulette. Perspectives.Museum. Paris, v. XXX, n. 3/4, p. 218-220, 1978. Disponvel
em: <http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001272/127275eo.pdf#34327>. Acesso em:
24 mar. 2011.
OLIVEIRA, Myriam Andrade Ribeiro de (org); SANTOS FILHO, Olinto Rodrigues dos;
SANTOS, Antonio Fernando Batista dos. O Aleijadinho e sua oficina: catlogo das esculturas
devocionais. So Paulo: Capivara, 2002.
OLIVEIRA, Myriam Andrade Ribeiro de. A Escola mineira de imaginria e suas
particularidades. In: COELHO, Beatriz (org.). Devoo e Arte: imaginria religiosa em Minas
Gerais. So Paulo: Edusp, 2005, p. 15-26.
OLIVEIRA, Myriam Andrade Ribeiro de. A imagem religiosa no Brasil. In: Arte Barroca.
Mostra do Redescobrimento: Brasil 500 anos. So Paulo: Associao Brasil 500 Anos Artes
Visuais, 2000, 264 p. Catlogo de exposio, 23 abr. - 7 set. 2000, Parque do Ibirapuera, So
Paulo.
OLIVEIRA, Myriam Andrade Ribeiro de. Diretrizes para o estudo da escultura religiosa no perodo
colonial. Manuscrito.
OLIVEIRA, Myriam Andrade Ribeiro de. Escultura colonial brasileira: um estudo
preliminar. Barroco, Belo Horizonte, n. 13, p. 7-32, 1984-1985.
OLIVEIRA, Myriam Andrade Ribeiro de. O rococ religioso no Brasil e seus antecedentes europeus.
So Paulo: Cosac & Naify, 2003, 352 p.
OLIVEIRA, Myriam Andrade Ribeiro de. Sant'Ana na imaginria sacra brasileira. In:
GUTIERREZ, Angela (org.). O livro de Sant'Ana: coleo Angela Gutierrez. Belo Horizonte:
Instituto Cultural Flvio Gutierrez, 2001, p. 8-19.
OLIVEIRA, Rogrio Pinto Dias de. O equilbrio em Camillo Boito. Resenhas Online, So
Paulo, 086.01, ano 08, fev. 2009. ISSN 2175-6694. Disponvel em: Vitruvius
<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/08.086/3049>. Acesso em: 27
set. 2010.
PANISSET, Ana Martins. Santo Antnio Santo de Casa: identificao, anlise e estudos para
conservao de imaginria brasileira. So Paulo: FAAP, 2007. Trabalho de Graduao
Interdisciplinar (Curso de Bacharelado em Educao Artstica, Habilitao em Artes Plsticas)
- Faculdade de Artes Plsticas, Fundao Armando Alvares Penteado, So Paulo, 2007.
PANOFSKY, Erwin. Iconografia e iconologia: uma introduo ao estudo da arte na
Renascena. In: _____. Significado nas Artes Visuais. 2. ed., So Paulo: Perspectiva, 1979, p. 4787. (Debates Arte, 99).
PARAN. Secretaria de Estado da Cultura SEEC. Coordenao do Sistema Estadual de
Museus - COSEM. Princpios bsicos da museologia. Curitiba, 2006. 100 p. Disponvel em:
112

<http://www.cosem.cultura.pr.gov.br/arquivos/File/downloads/p_museologia.pdf>. Acesso
em 23 abr. 2011.
PARAN. Secretaria de Estado da Cultura SEEC. Coordenao do Sistema Estadual de
Museus - COSEM. Ficha de inventrio da Coordenao do Sistema Estadual de Museus Cosem do
Estado do Paran. Disponvel em:
<http://www.cosem.cultura.pr.gov.br/arquivos/File/downloads/ficha_cat.pdf>. Acesso em
23 abr. 2011.
PEARCE, Susan M. Museums, objects and collections: a cultural study. Washington D.C.:
Smithsonian Institution Press, 1993. 296 p.
PEARCE, Susan M. The urge to collect. In: ______. (Ed.). Interpreting objects and collections. New
York: Routledge, 2001. p.157-159. i
POMIAN, Krzysztof. Coleco. In: ENCICLOPDIA Einaudi. 1. Memria-Histria.
Traduo Suzana Ferreira Borges. Lisboa: Imprensa Nacional Casa da Moeda, 1997. v. 1.
p. 51-86.
POMIAN, Krzysztof. The collection: between the visible and the invisible. In: PEARCE,
Susan M. (Ed.). Interpreting objects and collections. New York: Routledge, 2001. p. 160-174.
PONTIFCIA COMISSO PARA OS BENS CULTURAIS DA IGREJA. Carta circular
Necessidade e urgncia da inventariao e catalogao do patrimnio cultural da igreja. Cidade do vaticano:
1999. 64 p.
PORTAL do patrimnio cultural. Homepage. Disponvel em:
<http://www.portaldopatrimoniocultural.com.br/site/home/index.php>. Acesso em 26
mar. 2010.
PORTUGAL. Comisso Episcopal da Cultura, Bens Culturais da Igreja e Comunicaes
Sociais. Secretariado Nacional para os Bens Culturais da Igreja Bens Culturais da Igreja.
Homepage. Disponvel em: <http://www.bensculturais.com/>. Acesso em: 10 abr. 2011.
PORTUGAL. Ministrio da Cultura. Instituto dos Museus e da Conservao Portugal.
Homepage. Disponvel em: <http://www.ipmuseus.pt/pt-PT/Default.aspx>. Acesso em 26
mar. 2011.
PORTUGAL. Ministrio da Cultura. Instituto Portugus de Museus. Normas de Inventrio:
escultura. 2. ed. rev. Lisboa: Instituto Portugus de Museus, 2004. 176 p. (Artes plsticas e
artes decorativas). Disponvel em:
<http://www.ipmuseus.pt/Data/Documents/Recursos/Publica%C3%A7oes/Edicoes_onlin
e/Normas_Invntario/Escultura%20%20Artes%20Pl%C3%A1sticas%20e%20Artes%20Dec
orativas.zip>. Acesso em 26 mar. 2011.
PORTUGAL. Ministrio da Cultura. Instituto Portugus de Museus. Normas de Inventrio:
normas gerais de artes plsticas e artes decorativas. Lisboa: Instituto Portugus de Museus,
2000. 97 p. Disponvel em:
<http://www.ipmuseus.pt/Data/Documents/Recursos/Publica%C3%A7oes/Edicoes_onlin
e/Normas_Invntario/Normas%20Gerais_Artes%20Pl%C3%A1sticas%20e%20Artes%20De
corativas.zip>. Acesso em 26 mar. 2011.

113

PRICE, Nicholas Stanley; TALLEY JR., M. Kirby; VACCARO, Alessandra Melucco (ed.).
Historical and Philosophical Issues in the Conservation of Cultural Heritage. Los Angeles: The Getty
Conservation Institute. 500 p. (Readings in Conservation).
QUITES, Maria Regina Emery. Imagem de vestir: reviso de conceitos atravs do estudo
comparativo entre as Ordens Terceiras Franciscanas do Brasil. Campinas: UNICAMP, 2006.
Tese (Doutorado em Histria da Arte) - Departamento de Histria do Instituto de Filosofia e
Cincias Humanas/IFCH, Universidade Estadual de Campinas, 2006.
QUITES, Maria Regina Emery. Imaginria processional: classificao e tipos de articulaes.
Imagem Brasileira, Belo Horizonte, n. 1, p., 2001.
RE-ORG. Glossary. Disponvel em: <http://www.re-org.info/en/a-to-d>. Acesso em: 24 mar.
2011.
RAU, Louis. Iconografia da arte crist. In: A pintura textos essenciais: descrio e interpretao.
v. 8. So Paulo: Editora 34, 2005, p. 66 - 82.
RAU, Louis. Iconografa del arte cristiano. Madrid: Serbal, 2000, 6. v. (Cultura Artstica). Ttulo
original: Iconographie de l'Art Chrtien.
RHEIMS, Maurice. La vie trange des objects: histoire de la curiosit. Paris: Librairie Plon, 1959
apud RIBEIRO.
RIBEIRO, Emanuela Souza; SILVA, Lucineide Lencio da. Polticas de preservao de bens mveis
e integrados: o Inventrio Nacional de Bens Mveis Integrados de Pernambuco. In:
CONGRESSO INTERNACIONAL DA ASSOCIAO BRASILEIRA DE
CONSERVADORES E RESTAURADORES DE BENS CULTURAIS - ABRACOR, 12.,
2006, Fortaleza. Anais... Rio de Janeiro: ABRACOR, 2009. p. 115-119. 1 CD-ROM.
RIBEIRO, Maria Izabel Meirelles Reis Branco. O museu domstico: So Paulo 1890-1920. So
Paulo: USP, 1992. Dissertao (Mestrado em Artes) Escola de Comunicaes e Artes,
Universidade de So Paulo, So Paulo, 1992. 276 f.
ROBERTS, Andrew. Inventories and documentation. In: BOYLAN, Patrick J. (Ed.). Running
a museum: a practical handbook. UNESCO; ICOM: Paris, 2007. p. 31-50. Disponvel em:
<http://unesdoc.unesco.org/images/0014/001410/141067e.pdf>. Acesso em: 7 nov. 2010.
ROCHA, Silvia Regina da Mota. Construo e anlise do Inventrio do Patrimnio Religioso Paraibano:
informao como representao social.Joo Pessoa: UFPB, 2011. Dissertao (Mestrado em
Cincia da Informao) Centro de Cincias Sociais Aplicadas, Universidade Federal
daParaba, Joo Pessoa, 2011. Disponvel em:
<http://dci2.ccsa.ufpb.br:8080/jspui/bitstream/123456789/666/1/DISSSERTA%c3%87
%c3%83O%20%28Formatada%29%20ap%c3%b3s%20defesa.pdf >. Acesso em: 2 jun.
2011.
RODRIGUES, Francisco de Assis. Diccionario technico e historico de pintura, esculptura, architectura e
gravura. Lisboa: Imprensa Nacional, 1875. Disponvel em: <http://purl.pt/977/3/>. Acesso
em: 11 maio 2007.
ROIG, Juan Ferrando. Iconografa de los santos. Barcelona: Omega, 1950. 302 p.

114

RUSKIN, John. A lmpada da memria. Traduo de Maria Lucia Bressan Pinheiro. Cotia:
Ateli Editorial, 2008, 88 p. (Artes & Ofcios, 7).
S, Luiz Fernando Ferreira. Arte Sacra. Disponvel em: <http://lucca30.wordpress.com/>.
Acesso em 26 mar. 2010
SALES, Franklin de. Museus Histricos. Folha de Minas, Belo Horizonte, 4 de maro de 1942,
p. 3 apud JULIO, Letcia. Colecionismo Mineiro. In: COLECIONISMO Mineiro. Belo
Horizonte: Secretaria de Estado da Cultura, Superintendncia de Museus; Associao dos
Amigos do Museu Mineiro, 2002. p. 19-79 . Catlogo de exposio, Museu Mineiro.
SANTA MARIA, Agostinho de, Frei. Santuario Mariano, e historia das imagens milagrosas de Nossa
Senhora: tomo decimo, e ultimo. Rio de Janeiro: INEPAC, 2007. 336 p. (1. ed.: Lisboa, 1723).
SANTO de Casa: coleo Marcia de Moura Castro. Belo Horizonte, 2006. Catlogo de
exposio, 12 - 30 jul. 2006, Galeria de Arte Copasa, Belo Horizonte.
SANTOS FILHO, Olinto Rodrigues dos. Aspectos da imaginria luso-brasileira em Minas
Gerais. Imagem Brasileira, Belo Horizonte, n. 1, p. 63-79, 2001.
SANTOS FILHO, Olinto Rodrigues dos. Caractersticas especficas e escultores identificados.
In: COELHO, Beatriz (org.). Devoo e Arte: imaginria religiosa em Minas Gerais. So Paulo:
Edusp, 2005, p. 123-150.
SANTOS HOMENS. Belo Horizonte: Museu Mineiro, ago. 1987. Catlogo de exposio.
SANTOS, Padre Antonio Queiroz dos. Descrio histrica da Imagem de Nossa Senhora Aparecida.
Disponvel em: <http://www.santuarionacional.com/santuario/index.php?S=18&C=16>.
Acesso em: 6 dez. 2008.
SCHENONE, Hctor H. Iconografia del arte colonial: los santos. Buenos Aires: Fundacin Tarea,
1992, 2. v.
SERRA, Joo Bonifcio. O Conselho da Europa e o inventrio. Disponvel em:
<http://www.cidadeimaginaria.org/> Acesso em: 27 mar. 2011.
SHER, Jakob A. The use of computer in museums: present situation and problems. Museum.
Paris, v. XXX, n. 3/4, p. 132-138, 1978. Disponvel em:
<http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001272/127275eo.pdf#34327>. Acesso em: 24
mar. 2011.
SILVA NIGRA, Dom Clemente da. Escultura colonial no Brasil. In: Museu de Arte Sacra
Mosteiro da Luz. So Paulo: Artes, 1987. 160 p.
SMITHSONIAN AMERICAN ART MUSEUM. Collection documentation. Disponvel em:
<http://americanart.si.edu/research/tools/art/care/index.cfm>. Acesso em: 28 nov. 2010
SOUZA, Luiz Antnio Cruz. A importncia da conservao preventiva. Revista Biblioteca
Mrio de Andrade, n. 52, p. 87-93. 1994.

115

SOUZA, Maria Beatriz de Mello e. Iconografia das imagens de Sant'Ana. In: GUTIERREZ,
Angela (org.). O livro de Sant'Ana: coleo Angela Gutierrez. Belo Horizonte: Instituto Cultural
Flvio Gutierrez, 2001, p. 21-31.
SOUZA, Maria Beatriz de Mello. Iconografia: a Imaculada Conceio. Boletim do CEIB, Belo
Horizonte, v. 1, n. 2, mar. 1996. p. 1-2.
STORTI, Davide. CDS/ISIS: information storage and retrieval system. Paris: UNESCO,
2001. Disponvel em:
<http://www.unesco.org/isis/files/winisis/windows/doc/english/Isis_Tutorial2.ppt>.
Acesso em: Acesso em: 17 abr. 2011.
TAVARES, Jorge Campos. Dicionrio de santos: hagiolgico, iconogrfico de atributos, de artes
e profisses, de padroados, de compositores, de msica religiosa. 3. ed. Porto: Lello & Irmo,
2001, 302 p.
TEIXEIRA, Miriam Prado. Glossrio poliglota da talha e da imaginria do Brasil colonial. 1995. 97 f.
Monografia (Especializao em Cultura e Arte Barroca) - Curso de Ps-Graduao LatoSensu em Nvel de (Especializao em Cultura e Arte Barroca, Instituto de Artes e Cultura,
Universidade Federal de Ouro Preto. Ouro Preto, 1995.
THE GETTY CONSERVATION INSTITUTE. Homepage. Disponvel em:
<http://www.getty.edu/conservation/>. Acesso em: 13 jun. 2007.
THE GETTY RESEARCH INSTITUTE. Homepage. Disponvel em:
<http://www.getty.edu/research/>. Acesso em: 18 jun. 2010.
THORNES, Robin; BOLD, John (Ed.). Documenting the cultural heritage. Los Angeles: Getty
Information Institute, 1998. Disponvel em: <http://nic.icom.org/objectid/heritage/index.html>. Acesso em: 17 nov. 2010.
THORNES, Robin; DORRELL, Peter, LIE, Henry. Introduction to Object ID: guidelines for
making records that describe art, antiques, and antiquities. Los Angeles: Getty Information
Institute, 1999. Disponvel em: <http://nic.icom.org/object-id/guide/guide_index.html>.
Acesso em: 17 nov. 2010.
THORNES, Robin. Protecting cultural objects in the global information society: the making of Object
ID. Los Angeles: Getty Information Institute, 1997. Disponvel em:
<http://nic.icom.org/object-id/final/index.html>. Acesso em: 17 nov. 2010.
THORNES, Robin. Protecting cultural objects through documentation standards. CIDOC
Newsletter. Paris, v. 7, ago. 1996. ISSN: 2077-7531. Disponvel em:
<http://cidoc.mediahost.org/archive/cidoc_site_2006_12_31/arte10.html>. Acesso em: 17
nov. 2010.
THORNES, Robin. Protecting cultural objects: a preliminary survey. Los Angeles: Getty Art
History Information Program, 1995. Disponvel em: < http://nic.icom.org/objectid/prelim/index.html>. Acesso em: 17 nov. 2010.
TOLEDO, Benedito Lima de. Do sculo XVI ao incio do sculo XIX: maneirismo, barroco
e rococ. In: ZANINI, Walter (org.). Histria geral da arte no Brasil. So Paulo: Instituto Walther
Moreira Salles; Fundao Djalma Guimares, 1983, 2v. p. 90-319.
116

TRADIO e Ruptura: sntese de arte e cultura brasileiras. So Paulo: Banco do

Commercio e Industria de So Paulo S.A., 1984. 308 p. Catlogo de exposio, nov. 1984
jan. 1985, Fundao Bienal de So Paulo, So Paulo.
UNESCO; ICCROM; ICOMOS. Documento de Nara sobre a autenticidade.Traduo de Antnio
de Borja Arajo. 06 de novembro de 1994. Disponvel em:
<http://5cidade.files.wordpress.com/2008/03/documento-de-nara-sobre-aautenticidade.pdf>. Acesso em 26 out. 2010.
UNITED KINGDOM METROPOLITAN POLICE. Object description form. Disponvel em:
<http://www.met.police.uk/crimeprevention/crimes/object_description_form.pdf>. Acesso
em: 12 mar. 2011.
UNITED KINGDOM METROPOLITAN POLICE. Protect your art and antiques. Disponvel
em: <http://www.met.police.uk/crimeprevention/art.htm>. Acesso em: 12 mar. 2011.
UNITED NATIONS EDUCATIONAL, SCIENTIFIC AND CULTURAL
ORGANIZATION - UNESCO. International Standards Section, Division of Cultural
Heritage. Legal and practical measures against illicit trafficking in cultural property: UNESCO
Handbook. Paris, 2006. Disponvel em:
<http://unesdoc.unesco.org/images/0014/001461/146118e.pdf>. Acesso em: 17 nov. 2010.
UNITED NATIONS EDUCATIONAL, SCIENTIFIC AND CULTURAL
ORGANIZATION - UNESCO. Homepage. Disponvel em:
<http://www.unesco.org/new/en/unesco/>. Acesso em: 19 0ut. 2010.
UNITED NATIONS EDUCATIONAL, SCIENTIFIC AND CULTURAL
ORGANIZATION - UNESCO. Documentation of artefacts' collections. Paris, 2007. (Cultural
Heritage Protection Handbook 3). Disponvel em:
<http://unesdoc.unesco.org/images/0015/001514/151447e.pdf>. Acesso em: 28 out. 2010.
UNITED NATIONS EDUCATIONAL, SCIENTIFIC AND CULTURAL
ORGANIZATION - UNESCO. Meeting of experts on the modern methods of inventory of movable
cultural property: final report. Paris: UNESCO, 1976. Disponvel em:
<http://unesdoc.unesco.org/images/0002/000212/021212EB.pdf>. Acesso em: 13 mar.
2011.
UNITED NATIONS EDUCATIONAL, SCIENTIFIC AND CULTURAL
ORGANIZATION - UNESCO. Why are museum documentation and inventories so important in
dealing with emergency situations? Paris, 2011. Disponvel em:
<http://portal.unesco.org/culture/en/ev.phpURL_ID=41599&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html>. Acesso em: 24
mar. 2011.
UNITED NATIONS EDUCATIONAL, SCIENTIFIC AND CULTURAL
ORGANIZATION - UNESCO. Conveno para a salvaguarda do patrimnio cultural imaterial: Paris,
17 de outubro de 2003. Paris, 2006. Disponvel em:
<http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001325/132540por.pdf>. Acesso em: 20 nov.
2010.
UNITED NATIONS EDUCATIONAL, SCIENTIFIC AND CULTURAL
ORGANIZATION - UNESCO. International Centre for the Study of the Preservation and
117

Restoration of Cultural Heritage ICCROM. RE-ORG. Disponvel em: <http://www.reorg.info/en>. Acesso em: 24 mar. 2011.
UNITED NATIONS EDUCATIONAL, SCIENTIFIC AND CULTURAL
ORGANIZATION - UNESCO. Conveno relativa s medidas a serem adotadas para proibir e impedir
a importao, exportao e transferncia de propriedades ilcitas dos bens culturais: Paris, 12-14 de
novembro de 1970. Braslia: Senado Federal, 1972. Disponvel
em:<http://unesdoc.unesco.org/images/0016/001606/160638por.pdf>. Acesso em: 5 abr.
2011.
UNITED NATIONS EDUCATIONAL, SCIENTIFIC AND CULTURAL
ORGANIZATION - UNESCO. Information Society Division. Sector of Communication
and Information. The CDS-ISIS formatting language made easy. Disponvel em:
<http://www.unesco.org/isis/files/winisis/windows/doc/english/Basic_Formatting_languag
e.pdf>. Acesso em: 17 abr. 2011.
UNITED NATIONS EDUCATIONAL, SCIENTIFIC AND CULTURAL
ORGANIZATION - UNESCO. Information Society Division. Sector of Communication
and Information. CDS/ISIS for Windows: reference manual (version 1.5). 2. rev. Paris, 2008.
Disponvel em:
<http://www.unesco.org/isis/files/winisis/windows/doc/english/WINISIS15rev.pdf>.
Acesso em 10 fev. 2011.
UNITED NATIONS EDUCATIONAL, SCIENTIFIC AND CULTURAL
ORGANIZATION - UNESCO. Information Society Division. Sector of Communication
and Information. How to configure pick-lists in Winisis data entry. Disponvel em:
<http://www.unesco.org/isis/files/winisis/windows/doc/english/Basic_Formatting_languag
e.pdf>. Acesso em: 17 abr. 2011.
UNITED NATIONS EDUCATIONAL, SCIENTIFIC AND CULTURAL
ORGANIZATION - UNESCO. CDS/ISIS database software: CDS/ISIS for Windows.
Disponvel em: <http://portal.unesco.org/ci/en/ev.phpURL_ID=5330&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html>. Acesso em 18 dez.
2010.
UNITED NATIONS EDUCATIONAL, SCIENTIFIC AND CULTURAL
ORGANIZATION - UNESCO. Recommendation for the protection of movable cultural property. Paris,
28 November 1978. Disponvel em: <http://portal.unesco.org/en/ev.phpURL_ID=13137&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html>. Acesso em:
UNIVERSIDADE DE SO PAULO - USP. Comisso do Patrimnio Cultural. Bibliografia
sobre museus e museologia. 2. ed. rev. amp. So Paulo, 1997. 183 p.
VARAZZE, Jacopo de. Legenda urea: vidas de santos. Traduo de Hilrio Franco Jnior. So
Paulo: Companhia da Letras, 2006, 1040 p.
VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. Restaurao. Traduo de Beatriz Mugayar Khl.
Cotia: Ateli Editorial, 2000. 76 p. (Artes&Ofcios, 1).
VISUAL RESOURCES ASSOCIATION. Cataloging cultural objects: a guide to describing
cultural works and their images (CCO). Disponvel em:
<http://www.vraweb.org/ccoweb/cco/intro.html>. Acesso em: 11 mar. 2011
118

VISUAL RESOURCES ASSOCIATION. VRA Core: a data standard for the description of
images and works of art and culture. Disponvel em:
<http://www.loc.gov/standards/vracore/>. Acesso em: 11 mar. 2011.
VOLPATO, Tico. Como fotografar origami. Blog Desdobrei. 22 jun. 2009. Disponvel em:
<http://desdobrei.blogspot.com/2009/06/como-fotografar-origami.html>. Acesso em: 02
jun. 2011.
WALCH, Victoria Irons et al.Report of the Working Group onStandards for
ArchivalDescription. American Archivist, Chicago, v. 52, n. 4, p. 440-461, Fall 1989. ISSN:
0360-9081. Disponvel em:
<http://archivists.metapress.com/content/qn5515l3671v1517/fulltext.pdf>. Acesso em: 17
nov. 2010.
WALLER, Robert; CATO, Paisley S. Dissociation. Disponvel em: http://www.cciicc.gc.ca/crc/articles/mcpm/chap03-eng.aspx Acesso em: 20 maio 2011.
WALLER, Robert. Comprehensive risk assessment: applying the Cultural Property Risk
Analysis Model to the Canadian Museum of Nature. In: LINKOV, Igor; FERGUSON,
Elizabeth; MAGAR, Victor S. Real-time and deliberative decision making. Heidelberg: Springer,
2008. p.179-190.
YASSUDA, Slvia Nathaly. Documentao museolgica: uma reflexo sobre o tratamento
descritivo do objeto no Museu Paulista. Marlia: UNESP, 2009. Dissertao (Mestrado em
Cincia da Informao) Faculdade de Filosofia e Cincias, Universidade Estadual Paulista,
Marlia, 2009.

119

APNDICES

Manual de preenchimento do inventrio:

Acervo Marcia de Moura Castro - Esculturas religiosas

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Prefcio

Um manual de preenchimento e procedimentos composto por uma srie de instrues

claras com o objetivo de padronizar o registro de informaes sobre um acervo. Todo acervo
inventariado deve ter um Manual de Preenchimento de Inventrio para orientar o trabalho
da documentao. Esse manual ir definir as prticas de documentao e procedimentos para
que as informaes sejam consistentes e contnuas. O manual deve ser revisado e atualizado
regularmente, assim com o prprio inventrio.
Os procedimentos de preenchimento e marcao de identificao de objetos, aqui propostos,
foram desenvolvidos a partir de diversos documentos de instituies museolgicas e de
conservao de bens culturais1. Os critrios metodolgicos so diferenciados para cada
tipologia de bem. Aqui anunciamos os critrios metodolgicos para esculturas religiosas.

CANADIAN CONSERVATION INSTITUTE ([2010]); CIDOC/ICOM (1994); Collections Trust (2008); IPHAN (2000);
UNESCO/ICCROM/EPA (2010); UNESCO/ICOM (2007).

122

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Sumrio
1. Metodologia do inventrio.........................................................................................

124

2. Metodologia para marcao de esculturas religiosas.................................................

127

3. Metodologia para documentao fotogrfica.............................................................

132

4. Regras gerais de preenchimento e numerao...........................................................

141

5. Iconografias presentes na coleo..............................................................................

143

6. Roteiro para descrio de esculturas religiosas..........................................................

157

7. Lista autorizada de termos.........................................................................................

163

8. Lista de campos da ficha de inventrio......................................................................

168

9. Banco de dados: especificaes tcnicas....................................................................

170

10. Cuidados com a coleo............................................................................................. 187

11. Glossrio..................................................................................................................... 188

123

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Metodologia para o inventrio

Para a implantao do inventrio, necessrio seguir uma metodologia sistematizada, com

parmetros e procedimentos criteriosos para o registro das informaes sobre o acervo.
O primeiro passo para o processo de inventrio o conhecimento geral do acervo a ser
inventariado. necessrio fazer um levantamento da quantidade de esculturas e a sua
localizao. Em seguida, deve-se fazer um levantamento documental e entrevistas com o
colecionador, para obter informaes que no esto registradas, procurando levantar o
histrico e origem da aquisio das peas.
Sugerimos que as fotografias sejam realizadas concomitantes identificao da pea, para
evitar manipulao excessiva e colaborar para a correta numerao. Visando a facilitar o
processo fotogrfico, devemos agrupar os objetos por tamanho e tons.
Para cada objeto, deve ser preenchida uma ficha individualizada. O registro deve ser feito em
numerao sequencial.
Antes de iniciar os procedimentos de registro, deve-se fazer uma leve higienizao das peas,
caso necessrio. Para a limpeza, utilizar uma trincha macia e seca. Jamais utilizar pano mido
para essa finalidade.
Aps o reconhecimento do acervo, agrupamento das esculturas e higienizao das peas,
deve-se prosseguir com as seguintes etapas:

Iniciar preenchimento da ficha com atribuio de nmero de inventrio e identificao

do objeto;

Fotografar a pea, conforme as instrues (p.132), em todas as posies recomendadas e

com o nmero de inventrio;

Marcao da pea de acordo com as instrues (p.127). A marcao nesta fase de

extrema importncia, pois assegura a correta identificao do objeto e evita que seja
registrado repetidamente;

Proceder com a medio (p. 126), pesagem e identificao de material, tcnica, marcas e
inscries, e demais campos de preenchimento;

Preencher a ficha da forma mais completa possvel;

124

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Proceder com o acondicionamento, organizao e registro de dados da documentao

fotogrfica e dos documentos textuais relacionados ao objeto;

Revisar a ficha e complementar a descrio (caso no tenha feito anteriormente). A

descrio do objeto pode ser feita atravs das fotografias, no havendo necessidade de
proced-la ao fazer o inventrio;

Cadastrar cada ficha no banco de dados e arquiv-la anexa aos demais documentos;

Imprimir uma cpia do registro completo para guarda;

Realizar o back-up do banco de dados conforme instrues;

Desenvolver plano de reviso peridica e atualizao do sistema de documentao

utilizado.

Deve-se proceder com o registro de cada nova pea no momento em que for incorporada ao
acervo.
O banco de dados deve ser conservado em um local seguro, deve ser feito um back-up, sendo
que pelo menos uma cpia deve ser armazenada em outra localizao. interessante que se
faa tambm uma cpia impressa do primeiro registro de inventrio realizado.
"O ideal que certos dados sobre os objetos sejam documentados concomitantemente sua
aquisio na coleo, evitando o risco de perd-los. o caso de informaes relacionadas aos
proprietrios dos bens, origem, ao uso que os mesmos fizeram, entre outras" (CNDIDO,
2000, p.32).
O inventrio dever ser atualizado a cada sada do objeto, a cada tratamento de conservao-restaurao e a cada modificao realizada no acervo. Deve-se tambm fazer uma reviso
anual do inventrio para identificar perdas, danos e necessidade de procedimentos de
conservao-restaurao.

Manuseio
muito importante que o manuseio dos objetos seja feito com extremo cuidado. O manuseio
inadequado pode causar danos muitas vezes irreparveis. As mos devem estar limpas,
preferencialmente com luvas, pois eventuais sujeiras e oleosidade da pele sero transferidas
para o objeto, provocando oxidaes e outras deterioraes. As esculturas devem ser

125

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

manuseadas pela base, com uma das mos segurando firmemente o corpo da pea. No
devem jamais ser levantadas por suas partes mais delicadas.

Medio
"Para a medio, recomenda-se o uso de trenas e paqumetros, rguas antropomtricas e
balanas, devendo evitar-se o uso de fitas mtricas de madeira ou tecido" (CNDIDO, 2000,
p. 55). Utiliza-se o sistema mtrico decimal, nas unidades centmetros (cm) e gramas (g).
Anotam-se sempre as referncias mximas.
Se a base parte integrante da obra, isto , entalhada, fundida ou modelada juntamente com
a escultura, inclua-a na medio da obra. Caso contrrio, registre suas dimenses
separadamente.
Os objetos tridimensionais devem ser medidos segundo sua posio habitual. Para os objetos
com eixo vertical, registram-se as medidas: altura (medida perpendicular ao solo), largura
(medida paralela, frente) e profundidade (medida diagonal de profundidade), nessa ordem
(FIG. 7). Para os objetos com plano horizontal: comprimento (a maior dimenso horizontal),
largura (a menor dimenso horizontal) e altura (dimenso do eixo vertical).

FIGURA 7- Medio de escultura com paqumetro: altura, largura e profundidade.

126

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Metodologia para marcao de esculturas religiosas

O nmero de inventrio deve ser obrigatoriamente aplicado ou conectado pea da maneira
mais permanente possvel sem causar prejuzo ao objeto , e de forma que seja rapidamente
identificado. Os critrios metodolgicos de marcao so diferenciados para cada tipologia de
bem. Aqui anunciamos os critrios metodolgicos para a marcao de esculturas religiosas.
A identificao e a marcao devem ser feitas assim que o objeto for incorporado ao acervo
ou quando for estabelecido o inventrio e sistema de documentao. A aplicao de nmeros
diretamente aos objetos tem sido a forma mais comum de assegurar a sua identidade nica. A
correta marcao dos objetos fator primordial para evitar o risco de dissociao. O
procedimento de conectar fisicamente o nmero de identificao ao objeto e aos demais
documentos considerado uma das aes primordiais de gerenciamento de riscos. Protocolos
normatizados so importantes para o mtodo de marcao e o material utilizado. As tcnicas
de aplicao de nmeros j esto bem estabelecidas nos campos da conservao e museologia.
Para aumentar a segurana da conexo entre o objeto e sua documentao, recomenda-se
incluir o nmero de inventrio ao realizar fotografias do objeto (p. 137).
O mtodo utilizado para marcao deve ser:

Seguro: o mtodo e os materiais devem ser incuos para o objeto; no devem envolver
riscos de danos permanentes, ao mesmo tempo em que garantam que o nmero no
ser facilmente retirado ou acidentalmente removido.

Reversvel: o mtodo utilizado para a marcao deve ser de longa durao, porm sua
reversibilidade a longo termo deve ser assegurada. A numerao deve ser possvel de ser
removida intencionalmente do objeto, com segurana e com o mnimo de vestgio
possvel;

Discreto, porm visvel: o mtodo recomendado no deve comprometer a aparncia do

objeto nem ocultar algum detalhe importante. No entanto, o nmero deve estar visvel o
suficiente para reduzir a necessidade de manuseio do objeto.

127

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Posicionamento
importante examinar os materiais e tcnicas dos quais o objeto feito, assim como sua
estrutura e pontos fracos, a fim de encontrar o melhor posicionamento do nmero. As peas
sero sempre marcadas em zonas acessveis e estveis, mas de modo a no interferir com a sua
leitura formal e esttica. Deve-se escolher um ponto da escultura menos visvel, porm de fcil
localizao.
A fim de facilitar a identificao do nmero do inventrio no objeto, a marcao deve ser
posicionada, quando possvel, no mesmo lugar em objetos da mesma tipologia. O mtodo
deve ser consistente para todo o acervo. Os nmeros devem ser colocados em uma parte
slida que no ser facilmente perdida ou desprendida, e onde no sero facilmente apagados
com sucessivo manuseio.
Para a coleo de Santos de Casa esculturas religiosas de pequeno porte , acervo do qual
est sendo feito este inventrio, foi definido o seguinte posicionamento: numerao na base
inferior das esculturas. Essa deciso foi tomada pelo fato de todas as esculturas do acervo
serem leves e de fcil manipulao, e, em sua maioria, policromadas. Levamos em
considerao questes de padronizao, conservao e estticas as imagens esto todas
sempre em exposio. Esse posicionamento no aconselhvel no caso de esculturas pesadas
e de grande porte, pois provoca manuseio desnecessrio do objeto e riscos de abraso e perda
do nmero.
Recomendaes:

O nmero no deve ser escrito em superfcie entalhada, policromada ou com qualquer

outro tipo de ornamentao e/ou marcas;
Objetos pesados e de grande dimenso devem ser numerados em locais onde a marca
possa ser lida sem perigo e sem dificuldade;
O nmero no deve ser localizado em reas de atrito ou em partes que possam ser
separadas do objeto;
Quando um objeto constitudo por diversas partes destacveis, o nmero de inventrio
deve ser aplicado a cada uma delas, seguindo a regra de numerao que adiciona uma
letra minscula sequencial aps o nmero de inventrio para cada uma das partes (Cf.
p. 142).
O nmero de inventrio dever tambm constar da embalagem da pea, sempre que
esta exista.

128

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Materiais
Para higienizao da rea de aplicao da marcao:

trincha macia

Para aplicao da base e camada de proteo2:

resina acrlica sinttica Paraloid B72 20% em solvente a mais indicada, pois possui
as melhores caractersticas de envelhecimento; mais estvel, tende a no ficar opaca;
no sofre alterao de cor e continua solvel ao longo do tempo;

pincel para aplicao do verniz.

Para escrever o nmero de inventrio:

tinta nanquim preta para superfcies claras e tinta nanquim branca para superfcies
escuras ( a tinta vermelha considerada uma boa alternativa para ambos os casos);

caneta para desenho em nanquim, penas e pincis de ponta muito fina3, e/ou

canetas descartveis de tinta nanquim artist pen.

FIGURA 8- Material utilizado para marcao. Tintas nanquim vermelha e branca, canetas descartveis de tinta
nanquim artist pen e caneta para desenho em nanquim.

Deve-se tomar muito cuidado com os tipos de materiais selecionados. Alguns vernizes, por exemplo, ao envelhecer se
tornam opacos e amarelecidos, outros eliminam a tinta com sua aplicao e outros ainda so prejudiciais aos objetos.

Para utilizar a caneta para desenho em nanquim preciso tomar cuidado para no riscar a superfcie e para no borrar a
tinta. O pincel mais suave, porm mais difcil de controlar.

129

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

comum observarmos, por questes econmicas e de comodidade, a utilizao de materiais

no apropriados para uso arquivstico, como lquidos corretivos de texto (ex.: LiquidPaper)
para a escrita de nmeros e uso de base incolor para unhas em lugar da resina acrlica. Esses
produtos so originalmente destinados a fins muito diferentes, e no sabemos exatamente os
danos que podem causar. So, portanto, totalmente inadequados.

Metodologia
O objeto deve ser meticulosamente examinado sempre antes da marcao. Quando um
nmero for escrito diretamente no objeto, dever ser aplicado entre duas camadas de verniz.
A primeira camada isola a tinta do objeto, prevenindo que se espalhe pelo material e o
danifique, enquanto a camada superior protege o nmero. fundamental que o nmero seja
inscrito sem causar nenhum dano ao objeto. O tamanho dos nmeros ir variar com o
tamanho do objeto, mas devem ter a menor dimenso possvel e devero ser escritos de
maneira clara e legvel.

Antes da aplicao da camada base de verniz, a posio escolhida deve ser higienizada
de forma adequada para melhor aderncia.

Aplicar a resina acrlica em uma rea ligeiramente maior que o tamanho do nmero a
ser aplicado, em camadas sucessivas, de modo a torn-la impermevel, esperando a
secagem entre cada aplicao.

Depois de seca a base de resina, escrever o nmero de inventrio utilizando material e

cor indicados;

Esperar a secagem do nmero e aplicar delicadamente uma ltima camada de resina.

Para superfcies porosas importante colocar camadas suficientes para prevenir que a tinta
penetre a superfcie.
necessrio esperar que as camadas sequem entre cada aplicao. O mesmo para a tinta
antes da camada final.
Para a aplicao das camadas de resina acrlica, devem-se tomar certas precaues em relao
segurana, como realizar o procedimento em rea ventilada ou com o uso de mscaras, e
com a utilizao de luvas. Os materiais no devem apresentar riscos significativos sade se
usados de acordo com as diretrizes recomendadas.

130

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

importante que se faa um teste dos materiais e manuseio das ferramentas em um pedao
avulso de madeira antes da aplicao direta no objeto.

Etiquetas
Em casos extremos, se um nmero no puder ser escrito diretamente no objeto devido a
espao insuficiente ou porque o material muito absorvente ou frgil, deve-se utilizar uma
etiqueta de papel com PH neutro e fio de algodo para anex-la. O papel comum deteriora
facilmente, podendo danificar o objeto. A etiqueta s deve ser utilizada em casos impossveis
de ser marcar diretamente na pea. Embora o uso de etiquetas seja um mtodo menos
invasivo para o objeto, a marcao direta do nmero um processo mais confivel em termos
de segurana.
Os mtodos aqui descritos so os mais apropriados de acordo com diversas instituies
museolgicas e de gesto de bens culturais, porm importante ressaltar que nenhum mtodo
pode ser considerado totalmente seguro. Quando houver dvidas sobre o mtodo correto,
deve-se consultar um especialista conservador-restaurador.
Essa forma de marcao do objeto para fins de identificao e para link do objeto sua
documentao, e no destinado como um dispositivo de segurana no caso de roubo.

131

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Metodologia para documentao fotogrfica

A documentao fotogrfica consiste das imagens do objeto que so utilizadas para
identificao e pesquisa. As fotografias so particularmente importantes na recuperao de
bens roubados ou desaparecidos, sem as quais pode ser impossvel precisar a identificao do
objeto e provar sua posse. So especialmente teis tambm para registrar a condio de um
objeto em um determinado momento, para que futuras comparaes possam ser feitas como
um diagnstico do estado de conservao do bem. As fotografias diminuem a necessidade de
manipulao do objeto, pois fotografias claras e precisas podem ser utilizadas para pesquisa e
descrio das peas.
Para que uma imagem seja realmente consistente em termos de identificao, necessrio
garantir sua clareza, iluminao e ponto de vista do fotgrafo.
Os objetos devem ser fotografados sempre que:

forem incorporados ao acervo;

ao se fazer processo de inventrio;

ao documentar intervenes;

ao documentar o estado de conservao;

ao se fazer um emprstimo e aps a devoluo.

Neste modelo de inventrio, optamos por utilizar a cmera digital para registrar as esculturas.
A fotografia digital de alta qualidade , hoje em dia, um recurso bastante acessvel. As
imagens digitais so armazenadas no banco de dados para visualizao imediata na ficha, e
possvel tambm gerar cpias impressas. Por outro lado, a longevidade de imagens digitais
para fins arquivsticos ainda no foi devidamente avaliada: as imagens digitais devem ser
transferidas imediatamente para o disco rgido do computador e possuir um programa regular
de back-ups, assim como o banco de dados.
Entendemos que as fotografias para fins de identificao no precisam ser tiradas por
profissionais. Desde que seguidos os procedimentos sistemticos, conseguimos um bom
resultado de documentao fotogrfica.

132

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Os objetos tridimensionais devem ser fotografados de frente, de costas, e nas laterais direita e
esquerda. A vista frontal deve ser tambm fotografada ao lado do nmero de identificao, de
uma escala de tamanho e cartela de controle de cores. importante fotografar tambm
detalhes de conservao e os pormenores que individualizam a pea, como lacunas,
assinaturas, marcas, inscries, defeitos, etc.

Materiais necessrios

Cmera: cmera digital, de preferncia com a opo de controle manual.

Iluminao: dois focos de luz mveis duas luminrias com o mesmo tipo de lmpada.

Fundo: para fazer o fundo, pode-se utilizar um tecido fosco, papis especiais
encontrados em lojas especializadas em fotografia ou mesmo um papel Canson ou
ColorPlus. Utilizamos aqui o papel Canson Mi-Teintes nmero 122 (Gris flanelle).

Trip: o uso do trip fundamental, pois d a firmeza necessria para que as fotografias
no saiam tremidas.

Estdio: um local onde seja possvel posicionar o fundo com os objetos e garantir a
iluminao necessria. Pode ser improvisado de diversas formas (FIG. 9, 10 e 11) ou ser
adquirido em lojas de fotografia (FIG. 12).

Nmero de inventrio: os nmeros podem ser impressos e dobrados como pequenas

placas, proporcionando uma padronizao (FIG. 13). Devem ser elaborados de acordo
com o tamanho do objeto.

Escala: a escala, de tamanho adequado ao objeto fotografado, deve poder ficar em p.

Pode ser uma rgua com apoio, caso necessrio. Elaboramos uma escala de 30cm
impressa em computador, aferida, e colada em uma rgua de madeira. (FIG. 13).

Cartela de controle de cores (ColorChecker4): fornece controle para determinar a cor

correta na impresso e para identificar as cores do objeto. encontrada em lojas de
fotografia. Seu uso no obrigatrio, mas aconselhado por questes de consistncia
das cores na fotografia. (FIG. 13).

A cartela ColorChecker uma composio quadriculada de 24 quadros de cor cientificamente preparados em uma ampla
gama de cores. Muitos desses quadrados representam objetos naturais de interesse especial, como pele humana, folhagem e
cu azul. Esses quadros possuem no apenas a mesma cor que o que representam, mas tambm refletem a luz da mesma
forma em todas as partes do espectro visvel. Por causa desse recurso exclusivo, os quadrados tero as cores iguais de objetos
naturais sob qualquer iluminao e com qualquer processo de reproduo de cor. A cartela oferece um padro totalmente
no-subjetivo de comparao para ajudar a determinar o balano de cor real, e oferece o padro necessrio para comparar,
medir e analisar as diferenas em reproduo de cor em vrios processos.

133

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

FIGURAS9, 10 e 11- Estdios improvisados com caixa de papelo.

Fontes: HOBBY, 2006, n.p.; VOLPATO, [2011], n.p.

FIGURA 12- Estdio adquirido em lojas de fotografia.

134

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

FIGURA 13- Fotografia de identificao.

Escultura fotografada com cartela de cores, escala e nmero de identificao.

135

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Metodologia
Os seguintes procedimentos bsicos para tirar fotografias devem resultar em um bom registro
fotogrfico, suficiente para a correta identificao do objeto, mesmo que no haja experincia
prvia com fotografias. Os procedimentos so simples e fceis de seguir.
FUNDO: Objetos tridimensionais necessitam de um fundo que contraste como objeto, mas
no desvie a ateno dele. O fundo deve ser liso, fosco e neutro, de preferncia em tom mdio
de cinza. O branco pode ser usado para objetos escuros e o preto para objetos coloridos ou
mais claros. Como a padronizao importante, optamos pelo uso de cinza, pois vivel para
todos os tons de escultura.
ILUMINAO: A instalao de iluminao de base para a maioria dos objetos ser uma
fonte de luz principal e uma luz de preenchimento luz secundria, utilizada para minimizar
as sombras. interessante que as fotografias sejam tiradas em um ambiente o mais escuro
possvel. Desligue todas as luzes do ambiente para evitar reflexos e mistura de temperatura de
luzes. Pode ser necessrio cobrir as janelas ou tirar as fotografias noite ou em um dia
nublado. As luminrias devem ser a nica fonte de luz.
Deve-se ajustar a cmera de acordo com a fonte de luz que est sendo utilizada. A maioria
das cmeras digitais oferece um preset para os diversos tipos de luz daylight, tungstnio,
fluorescente, etc. No se deve utilizar o flash direto da cmera.
As luzes devem ser posicionadas de modo que destaquem claramente a forma, a textura e os
contornos do objeto. Caso haja um detalhe importante, devem-se mover as luzes para dar
contraste ao detalhe, recurso denominado luz rasante.
Caso seja possvel, aconselhvel comprar ou construir um miniestdio (Cf. p. 134, FIG. 9,
10, 11 e 12), pois o uso de um tecido ou papel como difusor colabora para que a luz no
incida diretamente ao objeto, provocando muitos reflexos.
ELEMENTOS DE IDENTIFICAO: importante incluir uma escala de tamanho para se
dar uma ideia da dimenso do objeto. A escala deve de ter, de preferncia, a numerao e
quadrados alternados em preto e branco. A unidade de medida utilizada deve estar presente.
(FIG 13).

136

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Uma cartela de controle de cores tambm importante para assegurar a correta

determinao das cores "verdadeiras", porm o uso da cartela no obrigatrio. (FIG 13).
PROCEDIMENTOS: Agrupe as esculturas por tamanho e tons, a fim de facilitar a
iluminao: agrupar os objetos a serem fotografados salva tempo e energia, pois no ser
necessrio ajustar as luzes e a distncia da cmera para cada objeto. Diminui tambm a
necessidade de acender e desligar as luzes a todo momento. possvel remover um objeto e
substitu-lo por outro sem necessidade de alterar a iluminao ou a configurao da cmera.
Prepare o fundo: deve-se posicionar o papel ou pano de fundo de modo que cubra toda a
superfcie que ir aparecer atrs do objeto.
Posicione o objeto e, ao lado, os elementos de identificao escala, cartela de cores e nmero
de inventrio (FIG. 13): os elementos de identificao no devem tocar ou sobrepor o objeto,
nem bloquear a viso de qualquer parte (FIG. 14). Esses devem estar posicionados no mesmo
nvel, da metade do objeto para trs, com a garantia de que no gerem sombras sobre o
objeto. Verifique que a escala esteja alinhada verticalmente ao objeto e que o nmero de
inventrio esteja claramente visvel.

FIGURA 14 - Posicionamento do objeto e escala. Fonte: CANADA, 2006, p. K:10

Posicione as fontes de iluminao: cuidadosamente ajuste a distncia, o ngulo e a altura das

luzes. Ajuste as luzes para iluminar o objeto da melhor forma. Isso vai fazer a diferena entre
um objeto iluminado corretamente e outro com muitas sombras e elementos obscurecidos.
Componha a fotografia: o objeto deve preencher o quadro da fotografia o mximo possvel,
sem que haja um grande espao extra onde aparea o fundo (FIG. 14). Se o objeto tiver o eixo
vertical for mais alto do que largo , use a cmera na posio vertical. Se o objeto tiver o
137

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

eixo horizontal mais largo do que alto , use a cmera na posio horizontal. O
enquadramento deve ser perpendicular sobre o ponto mdio e central do objeto (FIG. 15).
No se deve utilizar o zoom da cmera; deve-se fazer o enquadramento mudando a distncia
da cmera, e no da lente. Assegure-se que o objeto esteja em foco.

FIGURA 15- Posicionamento do trip e cmera em relao ao objeto. Fonte: CANADA, 2006, p. K:10

Faa alguns testes e verifique as imagens antes de tirar as fotografias definitivas.

Aps fotografar o objeto com os elementos de identificao, fotografe-o sem esses elementos
nos diversos pontos de vista e em seus detalhes importantes.
Desligue as luzes sempre que no estiver fotografando. Bens culturais so sensveis luz e no
devem ficar expostos a ela por muito tempo. A iluminao diminui a vida til de um objeto5.
Se utilizar cmera fotogrfica que no possui cabo disparador, deve-se utilizar o temporizador
automtico (self-timer), recurso que retarda o momento do disparo. Utilize este recurso para
evitar que o ato de apertar o boto faa a cmera tremer.

FIGURA 16 cone que caracteriza o self-timer.

Ao fazer a transferncia das fotografias do carto de memria da mquina para o

computador, deve-se automaticamente numer-las de acordo com o nmero de inventrio do
objeto.

A exposio da obra a uma incidncia excessiva de luz (natural e/ou artificial) altera as cores dos pigmentos, interfere na
resistncia dos materiais e causa oxidao dos vernizes, provocando seu amarelecimento e manchas escurecidas na superfcie.

138

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Preferencialmente, o formato de captao das imagens digitais deve ser em RAW6, porm este
formato s est disponvel em cmeras mais avanadas. Para cpia de preservao, salvar a
imagem em TIFF, e para cpia de exibio, salvar em JPEG. importante utilizar a
resoluo mxima que a cmera oferecer.
A documentao fotogrfica deve ser numerada de acordo com o objeto. Para as fotos
digitais, salva-se o arquivo fotogrfico com o mesmo nmero de inventrio da pea sem a
utilizao dos pontos como separadores , seguido de barra e acrescentando um nmero
sequencial de dois dgitos para cada fotografia existente, ex: Escultura: MMC.0001,
fotografia: MMC000101. As imagens digitais devem ser armazenadas e organizadas de tal
maneira que possam ser facilmente recuperadas e associadas ao objeto em arquivo com
identificao do nmero de inventrio. As imagens impressas ou negativos devem ser
numeradas da mesma forma, e a listagem das mesmas devem constar na ficha. A imagem
frontal dever aparecer obrigatoriamente na ficha, e as demais devero ser anexadas e/ou
listadas.
Os campos da documentao fotogrfica presentes no banco de dados so:

Imagens digitais: listagem das fotografias digitais do objeto, seguindo as regras de

nomeao;

Imagens de exibio: imagens do objeto que aparecem na ficha. No banco de dados

desenvolvido foi definida a exibio de duas imagens: vista frontal e dorsal. No caso das
imagens de exibio, no software escolhido, o nome do arquivo no poder exceder a
quantidade de seis caracteres, e contm somente nmeros. Deve-se sempre incluir a
extenso do arquivo no preenchimento. Essas imagens devem ser gravadas em baixa
resoluo;

Imagens de exibio ampliadas: imagens de exibio que aparecem ampliadas ao clicar

em seu link;

Outras reprodues: diversas reprodues do objeto em formatos analgicos.

RAW um formato de arquivo digital que contm a totalidade dos dados da imagem tal como foi captada pelo sensor da
cmera fotogrfica.

139

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

ESPECIFICAES:
Cpia mestre (de preservao):

Cpia de uso (de exibio):

Formato: TIFF

Formato: JPEG

Resoluo: 300 ppp

Resoluo: 72 ppp

Bit/canal: 8 bit

Bit/canal: 8 bit

Cor: RGB

Cor: RGB

FIGURA 17- Fotografias em todos os ngulos da escultura.

140

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Regras gerais de preenchimento e numerao

Para manter uma uniformidade na descrio das obras, fundamental para pesquisa e
recuperao de dados, seguimos algumas regras gerais no preenchimento dos campos e
optamos pela normatizao de vocabulrio. Alguns campos possuem normas especficas que
estaro assinaladas quando necessrio.
Para controle de vocabulrio, elaboramos algumas listas de termos que facilitam e controlam
o preenchimento do banco informatizado denominadas de Pick-lists no software utilizado para
este estudo de caso. A Pick-list uma lista de palavras ou termos aprovados previamente para
o registro de unidades especficas de dados.
As regras gerais para preenchimento so:

todas as transcries literais devem vir entre aspas;

o registro de datas no formato dia (com dois dgitos), ms (abreviado em trs letras e
finalizado por ponto final) e ano (com quatro dgitos): dd mmm. aaaa, ex.: 25 out.
2011. O nico ms que no se abrevia o ms de maio. Os sculos devero ser
registrados em numerais romanos e sem abreviao;

as medidas devem ser registradas em centmetros (cm) e gramas (g), com dois dgitos
separados por vrgula. Anotam-se sempre as referncias mximas;

os nomes prprios devero seguir o formato Nome Sobrenome;

quando no se tem certeza do contedo preenchido, deve-se acrescentar um ponto de

interrogao entre parnteses aps o termo: (?);

informaes adicionais ao termo registrado devem vir em parnteses aps o mesmo,

ex.: nome cientfico (cedrella oficinalis), (atribuio), (pseudnimo), etc.

Numerao de objetos e documentos relacionados:

141

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

o objeto composto por partes recebe uma letra minscula sequencial ao final do
respectivo cdigo em cada uma das partes, ex,: MMC.001a;

a fim de estabelecer um vnculo com o objeto toda sua documentao, fotogrfica e

textual, deve ser numerada de acordo com o nmero de inventrio do mesmo;

a numerao da documentao fotogrfica deve ser acrescida de nmeros sequenciais

com dois dgitos, porm a separao por pontos deve ser suprimida - arquivos digitais
no aceitam pontuao em certos sistemas de computador. No banco de dados, a
extenso do arquivo deve ser sempre registrada para fins de visualizao da imagem
para se criar um link, ex.: MMC000101.jpg;

nos demais documentos relacionados ao objeto, os nmeros devem ser acrescidos de

ponto final seguido por letras maisculas sequenciais, ex.: MMC.0001.A.

142

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Iconografias presentes na Coleo

Na coleo Santos de Casa foram encontrados mais de cinquenta santos e invocaes. Nelas
esto representados os santos de maior apelo popular e facilmente reconhecveis como
Santana, Santo Antnio, Menino Jesus, So Joo Batista, Cristo Crucificado e diversas
invocaes de Nossa Senhora principalmente Nossa Senhora da Conceio. Mas tambm
so encontradas figuras menos conhecidas, como a de Santa Gertrudes, So Joo
Nepomuceno, entre outros.
De acordo com Alves (2005) no que diz respeito iconografia crist, a produo de imagens
religiosas circunscreve-se em trs ciclos principais: cristolgico Jesus Cristo em diversas
passagens de sua vida, mariolgico invocaes de Nossa Senhora e hagiolgico diversos
santos. Para a diviso das representaes iconogrficas aqui apresentadas foi utilizada essa
separao proposta por Alves (Id. Ibid.), a fim de facilitar o reconhecimento dos diferentes
ciclos da iconografia crist.
Quando no havia certeza na invocao do santo, devido, entre outros motivos, falta de
atributos individuais, foram listadas suas caractersticas gerais de indumentria e atributos
coletivos.
Neste trabalho no esto descritas a hagiografia do santos tratados, o que implicaria uma
pesquisa e uma compilao de dados alm do necessrio ao inventrio do acervo.
Vale ressaltar que a representao da iconografia nas pinturas difere em alguns casos da
imagem escultrica tanto no que concerne variao dos seus atributos quanto posio
dos mesmos nas imagens, pois a pintura possibilita uma representao mais narrativa que a
escultura. A anlise iconogrfica feita aqui priorizou as representaes escultricas, tipologia
aqui estudada.

143

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

CICLO CRISTOLGICO
Para a ordenao das invocaes do ciclo cristolgico, foram levadas em conta, por ordem
cronolgica, as passagens da vida de Cristo.
O nome Jesus emprega-se nas denominaes relativas s representaes associadas Sua
infncia, at o episdio das Bodas de Cana. Cristo utiliza-se nos temas relacionados com Sua
vida pblica, exceto no caso da representao do Sagrado Corao de Jesus.
Menino Jesus
Existem inmeras representaes do Menino Jesus. Quando aparece sozinho est em p, nu
ou seminu. Traz o globo terrestre na mo esquerda e tem a mo direita levantada, geralmente
com os dedos mdio e indicador erguidos, no gesto bizantino de beno. Em algumas das
imagens o globo est tambm, ou somente, sob seus ps.
Sagrada Parentela
Nas representaes mais comuns da Sagrada Famlia, o Menino Jesus aparece ladeado por
seus pais: a Virgem Maria e So Jos. Numa iconografia rara no Brasil, a imagem da Sagrada
Famlia presente na coleo traz tambm So Joaquim e Santana pais da Virgem Maria e
avs de Jesus. Essa iconografia recebe o nome de Sacra ou Santa Parentela, mas tambm
pode ser denominada de Sagrada Famlia.
Ecce Homo
Representao de Cristo ensanguentado, coroado de espinhos, vestindo perizonium e manto
vermelho e curto, na maioria das vezes. Suas mos so amarradas por cordas e s vezes
seguram um feixe de cana, como se fosse um cetro, sendo denominado ento Cristo da Cana
Verde.
Cristo da Coluna
Cristo flagelado, vestido com perizonium, tem as mos atadas por cordas a uma coluna, ou
cadas sobre o ventre. O corpo se apresenta com sangramento e hematomas. Geralmente traz

144

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

uma coroa de espinhos e pode tambm trazer capa vermelha. Muitas vezes h uma juno
entre as representaes de Ecce Homo e Cristo da coluna.
Cristo Crucificado
Cristo tem os braos suspensos e presos a cruz por meio de cravos, os ps esto s vezes
separados ou unidos um sobre o outro por cravos. Tem na cintura uma faixa branca
denominada perizonium, amarrada por cordas ou ns. Existem basicamente duas iconografias
do Cristo Crucificado: Senhor do Bonfim, a mais comum, que tem a cabea inerte e pendida
sobre o peito, com os olhos fechados, morto, e Cristo em agonia, representado de cabea
erguida, boca entreaberta e olhos levantados para o cu.
Cristo Ressuscitado
Veste perizonium e manto vermelho esvoaante. Triunfante, tem os braos semi-abertos como
em posio de quem se eleva aos cus, a mo direita s vezes abenoa e tambm pode trazer
uma das mos posta ao peito. Pode ter estigmas no corpo e, na mo esquerda, um estandarte
vermelho preso a basto em formato de cruz.

CICLO MARIOLGICO
Aqui as invocaes de Nossa Senhora esto listadas na ordem dos ciclos de sua vida, assim
como no ciclo cristolgico.
Nossa Senhora da Expectao ou do
a representao da Virgem grvida, trajando tnica e manto pregueados, mostrando o
ventre desenvolvido. Traz a mo esquerda sobre o peito e a direita estendida. Pode tambm
ter braos cruzados sobre a cintura, ou ainda estendendo o tecido sobre seu ventre e, por
vezes, aparece com as mos postas sobre o peito.
Nossa Senhora com Menino
Abrange a maioria das invocaes. Nossa Senhora pode aparecer sentada, tendo ao seu colo o
Menino Jesus, ou em p com o Menino geralmente em seu brao esquerdo. A devoo varia

145

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

conforme os atributos que a Virgem e o Menino trazem em suas mos: Nossa Senhora do
Rosrio, do Tero, do Bom Parto, da Luz, da Purificao, da Glria, da Ajuda, do Bom
Sucesso, da Penha, da Boa Viagem, dos Navegantes, do Amparo, da Cabea, da Ponte etc.
Como geralmente, nas imagens antigas, os atributos se perdem, a especificidade da invocao
no pode ser definida, portanto denominamos somente como Nossa Senhora com Menino,
evitando assim atribuies errneas.
Nossa Senhora da Conceio ou Imaculada Conceio
Com semblante jovem, tem as mos postas em orao ou cruzadas sobre o peito. Na maioria
das vezes aparece sem vu, com longos cabelos e pode apresentar uma coroa real.
representada em p sobre nuvens ou globo terrestre. Existem inmeras variaes de sua
representao, algumas com todos seus atributos e outras bastante simplificadas. Seus
atributos so, sob os ps ou na peanha: uma lua crescente, anjos e querubins, globo terrestre,
serpente e s vezes um drago que circundam o globo ou so esmagados pelos seus ps. "No
mundo luso-brasileiro da Contrarreforma, a Imaculada Conceio veio a ser reconhecida na
arte essencialmente pelas mos postas em orao e pelo crescente de lua nos seus ps. (...)
Nem por isto pode-se dizer que faltou criatividade na arte no Brasil, onde a sntese
proveniente da Espanha foi destacada em programas iconogrficos originais" (SOUZA, 1996,
p. 2).
Nossa Senhora Aparecida
Imagem de Nossa Senhora da Conceio com a adio de coroa e manto largo e comprido. A
partir de 8 de setembro de 1904, quando foi coroada, a imagem passou a usar oficialmente a
coroa ofertada pela Princesa Isabel em 1884, bem como o manto azul-marinho. a santa
padroeira do Brasil.
Nossa Senhora das Dores
Representada geralmente em p, pode estar tambm assentada. envolvida por um manto,
geralmente roxo, que lhe cobre a cabea e vai at os ps. Tem o corao trespassado por uma
espada ou sete punhais - normalmente quatro do lado direito e trs do lado esquerdo. Uma
das mos aperta o corao e a outra est estendida em sinal de desolao (MEGALE, 2001, p.

146

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

194). As mos podem estar tambm na altura de seu ventre ou postas em orao. Nas
representaes mais populares vemos somente um grande corao que no est
necessariamente trespassado. Em algumas publicaes essa representao denominada de
Nossa Senhora da Soledade.

Nossa Senhora da Piedade

Aparece assentada, algumas vezes em frente cruz e seu olhar demonstra tristeza e angstia.
Traz Cristo Morto em seu colo. Jesus Cristo pode ser representado tambm estendido a seus
ps, somente com a cabea sobre os joelhos da Virgem, que com a mo direita segura o corpo
inerte do filho.
Nossa Senhora do Carmo
A santa veste hbito carmelita marrom, com escapulrio da mesma cor, onde aparece o
escudo da ordem. A capa e o vu so brancos. Ela se apresenta sentada ou em p, com o
Menino Jesus nos braos. Geralmente ambos trazem o escapulrio da ordem nas mos.
Nossa Senhora das Mercs
representada trajando hbito da Ordem Mercedria: tnica branca, presa cintura por um
cinto preto e escapulrio branco com o escudo da ordem. Possui sobre o ombro e presa ao
pescoo uma capa tambm branca que lhe cai at o cho e sobre seus braos. Ela tem os
braos abertos, erguendo a capa, em sinal de proteo. Traz um vu, ou a cabea descoberta,
com cabelos caindo-lhe sobre os ombros. Em algumas representaes, principalmente na
pintura, aparecem cativos abrigados sob o manto da Virgem. Algumas vezes, Nossa Senhora
das Mercs representada segurando um bentinho com o smbolo mercedrio,
assemelhando-se Nossa Senhora do Carmo, distinguindo-se apenas pela indumentria.

CICLO HAGIOLGICO
No caso do ciclo hagiolgico os santos esto listados em ordem alfabtica por nome, no
sendo considerados os ttulos na ordenao.

147

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Santana Mestra
Anci de semblante sereno, veste tnica e manto, com a cabea encoberta. Pode trazer
modestino (tira de pano ao redor do colo) e soqueixal (tira de pano que passa pela testa e
queixo). So raras as representaes isoladas de Santana; ela aparece frequentemente
acompanhada da Virgem Menina, trazendo um livro nas mos. As representaes de Santana
com a Virgem Menina tm a denominao de Santana Mestra e Santana Guia. A primeira,
mais comum em Minas Gerais, representa Santana assentada numa cadeira trazendo, s
mos ou sobre o colo, um livro no qual ensina a Nossa Senhora menina, que aparece em p
ao seu lado, geralmente o esquerdo. J no nordeste mais comum a representao da
Santana de p carregando a menina no colo com o livro. A Santana Guia apresenta as duas
personagens de p, mo dadas e o livro fechado na mo da menina.
Santo Antnio de Pdua ou de Lisboa
Jovem, imberbe com tonsura monacal. representado em p, trajando hbito franciscano
cingido na cintura por cordo de trs ns, que simbolizam os votos franciscanos de
obedincia, pobreza e castidade. Na maioria da vezes cala sandlias franciscanas ou pode
estar descalo. Traz em uma das mos geralmente esquerda um livro onde se apia o
Menino Jesus. Na outra mo tem um ramo de lrio ou uma cruz.
Santa Brbara
Veste dalmtica, tnica e manto das donzelas romanas. Como jovem princesa, algumas vezes
pode ter diadema, coroa real ou de flores. Seu atributo pessoal e mais constante a torre,
geralmente de trs janelas, simbolizando sua devoo Santssima Trindade (MUSEU, 1995).
Esta se posiciona em sua mo esquerda ou a seu lado. Outros atributos so a palma do
martrio, um clice, s vezes com uma hstia para cima (custdia) e tambm um canho ou
bala de canho.
So Benedito
representado negro, frequentemente com feies de jovem, com tonsura e cabelos crespos.
Traja hbito franciscano, cingido na cintura por cordo. Em algumas representaes traz nas
mos um ramalhete de flores, um guardanapo, toalha ou pano de prato, quando

148

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

denominado de So Benedito das Flores. Em outras traz o Menino Jesus deitado nos braos
sobre um manto. Outro atributo citado um corao inflamado, de onde jorram sete gotas de
sangue, representando suas sete virtudes (TAVARES, 2001).
So Bento
Veste o hbito da ordem beneditina, com escapulrio, capucho e cogula pretos. Pode ser
representado imberbe ou com barba. Possui diversos atributos dentre eles o bculo abacial,
livro da regra e cruz peitoral. Pode tambm aparecer, excepcionalmente, com a cruz de duplo
travesso, prpria os fundadores. Seus atributos pessoais so taa ou clice com ou sem
serpente, corvo carregando po no bico, dedo indicador em seus lbios, peneira quebrada e
varas, as quais usava para corrigir um monge.
Santa Catarina de Alexandria
Jovem, vestida de tnica, dalmtica e manto vestes caractersticas das donzelas e princesas
romanas. geralmente coroada. Seus atributos principais so a roda denteada e espada
(elemento de sua decapitao). Como santa mrtir traz tambm a palma do martrio. Outros
atributos representados so o anel virginal, o livro, e, a seus ps, a cabea do imperador
Majncio.
So Cosme e So Damio
Irmos gmeos, so representados sempre juntos, vestidos de mdicos/doutores, com capa e
barretes de doutor. Essas vestes variam de acordo com o gosto da poca. Seus atributos so
potes e instrumentos de medicina e a palma do martrio.
Divino Esprito Santo
Representao do Esprito Santo, terceira pessoa da Santssima Trindade, em forma de
pomba, apresentado sozinho. Forma muito popular no Brasil.
So Domingos de Gusmo
representado com tonsura monacal, geralmente imberbe ou com fina barba. Veste hbito
da ordem denominada dominicana ou dos pregadores: tnica e escapulrio brancos, capa

149

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

com esclavina, capuz e cinto pretos. Ostenta livro da Regra, fechado ou aberto, a cruz com
duplo travesso como fundador da ordem, e ramo de lrios, atributo menos comum. Seus
atributos pessoais so uma estrela vermelha, que brilha sobre sua fronte nas pinturas, um
co preto e branco que tem na boca uma tocha, e um globo terrestre com cruz (orbe). Pode
tambm ser representado trazendo nos braos uma miniatura de Igreja, bandeira ou escudo
da ordem dominicana e tambm um rosrio, sendo que este pode vir atado ao cinto.
So Francisco de Assis
A iconografia de So Francisco mais encontrada no Brasil colonial a chamada de ps-tridentina. Nela, o santo retratado como um homem magro, com tonsura e barba. Traja
hbito franciscano, marrom ou preto, com tnica longa, cingida por cordo com trs ou cinco
ns e uma esclavina com capuz; tem os ps geralmente descalos. Pode ser representado
tambm como capuchinho. Nas representaes mais comuns aparece em p, trazendo em
uma das mos uma caveira e na outra um crucifixo ou cruz, iconografia denominada de So
Francisco Penitente. s vezes apresenta estigmas nas mos, ps e ocasionalmente peito, sendo
este visvel por uma fenda em sua vestimenta. Aparece ainda mostrando as mos chagadas ou
cruzadas sobre o peito, sendo chamado de So Francisco das Chagas. Tambm aparece
ajoelhado ou em p, recebendo Cristo em seus braos, meio despregado da Cruz, e a
denominado So Francisco do amor Divino. Tem ainda como atributos uma cruz de duplo
travesso, um rosrio, um livro da Regra, pssaros ou pombas e um cilcio.
So Francisco de Paula
Fundador da Ordem dos Mnimos (irmos menores reformados). Apresenta-se como ancio
de barbas longas grisalhas ou brancas. Veste hbito negro provido de escapulrio curto,
terminado em semicrculo, cingido por um cordo, geralmente com quatro ns. Sobre o
escapulrio est escrita, altura do peito, a palavra Charitas ou Humilitas, s vezes dentro de
um disco rodeado de chamas. A cabea coberta por um capuz e, mo, leva um cajado,
basto curvado ou bculo pastoral. Na arte popular, representado com um crucifixo.

150

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Santa Gertrudes, a Grande

Monja beneditina, veste cogula negra com mangas largas e compridas, touca branca e vu,
tambm negro. Como a Ordem de Cster tambm a reconhece, pode aparecer com cogula
branca. Em algumas representaes na Amrica, tambm pode trajar hbito agostiniano.
Traz um corao inflamado, ardendo em chamas em suas mos ou no peito, onde existe uma
pequena imagem de Jesus, ou a imagem do Menino Jesus lhe nasce diretamente do peito. Por
equivoco iconogrfico com sua homnima Santa Gertrudes de Nivelles, abadessa do mesmo
mosteiro, tambm representada com bculo e uma cruz voltada para dentro. Pode ser
tambm representada com um crucifixo e um livro. s vezes, traz o Menino Jesus dormindo
nos braos. Na pinturas, em sua cabea dois anjos levam uma coroa, ou ento, cabeas de
querubins formam um crculo em torno de seu resplendor (aurola).
Santa Ifignia
Santa de carnao negra, traja hbito carmelita: marrom com escapulrio da mesma cor,
onde, s vezes, aparece o escudo da ordem; a capa e o vu so brancos Traz em uma das
mos uma igreja, s vezes em chamas, e na outra a palma do martrio ou crucifixo. Pode ter a
seus ps a coroa e o cetro, smbolos da realeza (ARAGO, 2003). Em outras representaes
aparece pisando a cabea de um rei. Seu nome s vezes grafado como Efignia,
erroneamente.
So Joo Batista
Pode ser representado em duas fases de sua vida, como criana e como adulto. Em ambos os
casos o santo aparece semicoberto com uma tnica curta de pele de animal e um cordeiro a
seus ps ou em seu colo. Como adulto um homem barbado, asctico e s vezes veste
tambm um manto vermelho. Seus atributos so um livro, o cordeiro, um cajado terminado
em cruz e de cujos braos pende um estandarte com a inscrio Ecce Agnus Dei (Eis o Cordeiro
de Deus) e uma concha, smbolo do Batismo (CUNHA, 1993). Pode trazer o indicador da
mo direita erguido.

151

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

So Joo Evangelista
representado vestindo tnica e manto, geralmente verdes e vermelhos respectivamente.
na maioria das vezes imberbe, pois era o mais jovem dos apstolos, e possui traos
afeminados. No grupo do calvrio representado ao p da cruz, com o rosto apoiado na
palma da mo em sinal de tristeza, ou enxugando as lgrimas. Seus atributos como
Evangelista so a guia, o livro dos Evangelhos e a pena. Outros atributos mais constantes
so: taa com veneno com pequena serpente ou drago , caldeiro com leo fervente e a
palma do paraso. Nas cenas da Santa Ceia, pode ainda figurar ao lado de Cristo.
So Joo Nepomuceno
Retratado vestindo sotaina negra, sobrepeliz, esclavina forrada de arminho e barrete. s vezes
traz o dedo na frente dos lbios em sinal de silncio. Contempla um crucifixo e tem uma
ponte sobre os ps ou a seu lado.
So Jos
Representado como homem barbado e de meia idade, veste manto e tnica talar, que
tambm pode ser curta quando veste botas, capa e sombreiro com abas aluso cena da
fuga para o Egito, denominado ento de So Jos de Botas. Pode aparecer carregando o
menino em seus braos ou numa das mos (geralmente a esquerda) e cajado florido ou ramo
de lrios na outra. Outros atributos so as ferramentas de carpinteiro
Santa Luzia
Veste tnica e manto, como as donzelas romanas. Tem como atributo pessoal uma bandeja
ou taa com dois olhos e na outra mo a palma de mrtir.
So Manuel
representado jovem, imberbe, seminu e apenas trazendo na cintura uma espcie de
perizonium. Tem as mos postas na altura do peito, mos e ps esto amarrados por cordas.
Tem como atributos cravos geralmente quatro, atravessando-lhe os ouvidos e o peito.

152

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

So Mateus (Evangelista e Apstolo)

Existem trs tipos iconogrficos de So Mateus: publicano cobrador de impostos no Imprio
Romano , apstolo e evangelista. frequentemente representado com barba e cabelos na
altura dos ombros. Veste tnica e manto. Como evangelista, tem como atributos um anjo ou
um homem alado, livro dos Evangelhos, uma pena e uma lana.
So Miguel
Arcanjo, representado como jovem alado, geralmente sobre nuvens. Veste armadura
romana, capacete com ou sem plumagem, sandlias de cano alto e manto, s vezes vermelho.
Seus atributos mais comuns so uma lana ou uma espada, a balana simbolizando a justia
divina , o escudo e, sob seus ps, o demnio que pode vir sob uma forma humana, de uma
serpente ou de um drago (JUSTINIANO, 1997). Traz tambm o estandarte com a inscrio
latina Qui ut Deo ou Aquele como Deus.
Santo Onofre
Representado como homem selvagem, com feies de ancio, magrrimo, coberto pelos
cabelos da cabea aos ps e com longa barba - de duas pontas. Geralmente tem as mos
postas em orao. s vezes tem aos ps uma coroa real e cetro, e uma caveira - smbolo da
penitncia. Seus atributos so um clice com hstia elevada, e um corvo com po no bico.
So Rafael ou Anjo da Guarda
O Arcanjo Rafael tambm conhecido como Anjo da Guarda, Tutelar ou Custdio.
Representado como jovem, alado, de cabelos longos e esvoaantes, veste tnica e capa; pode
ser tambm representado com peregrino. s vezes, por possvel confuso ao Arcanjo Miguel,
veste trajes de soldado romano. sempre acompanhado de uma criana a qual simboliza o
jovem Tobias e tem tambm como atributos um peixe e um pote de remdios.
Santos Reis Magos
Apresentam-se com vestes variadas - ou trajes persas, ou indumentria palaciana rica, ou
ento com trajes exticos. Usam coroas por norma, mas tambm aparecem com turbantes ou
mitras (TAVARES, 2001). So representados em cenas do prespio, ajoelhados ou de p

153

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

diante da manjedoura. Trazem como atributo ou um pote ou uma urna, carregando incenso,
ouro e mirra. Gaspar representado como homem novo oferecendo incenso em um chifre,
Melchior muito velho oferecendo ouro em um cofre e Baltasar em idade madura, de cor
negra oferecendo mirra em um clice .
Santa Rita de Cssia
Veste hbito agostiniano: negro, com mangas amplas e amarrado por correia da mesma cor.
Seus atributos so um espinho cravado em sua fronte, uma coroa de espinhos ou uma chaga
na testa, um crucifixo, uma palma com trs coroas em aluso sua vida de donzela, esposa
e monja ou uma palma simples, e uma rosa.
So Roque
Apresenta-se vestido como um peregrino. s vezes tem o hbito dos terceiros franciscanos por
baixo. Pode tambm vir representado com o traje dos nobres e a capa. representado com
todos atributos prprios de um peregrino: chapu, cajado - com ou sem cabaas na borda,
sacola e cantil. Seu atributo pessoal e inseparvel um co com um po na boca, quando
ento exibe ferida na altura da coxa. s vezes, pode vir acompanhado de um anjo, que,
segundo alguns especialistas, havia lhe curado a ferida em vez do co.
So Sebastio
representado jovem, seminu, vestido com uma espcie de perizonium e s vezes com manto
vermelho. Amarrado a um tronco de rvore desfolhado, tem o corpo trespassado por flechas
ou s vezes simples setas. Em algumas representaes traz capacete, couraa e espada de
soldado ao cho. Tambm aparece vestido de caador com os seus atributos arco e flechas.
Santa Vernica
representada vestindo tnica, manto e vu. Traz nas mos um tecido no qual aparece o
rosto de Cristo.

154

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

SANTOS NO IDENTIFICADOS
Alguns santos foram identificados somente quanto sua ordem ou grupo, devido falta de
atributos individuais, sendo listadas suas caractersticas gerais de indumentria e atributos
coletivos.
Santo Beneditino
Os santos beneditinos trajam o hbito da ordem: tnica talar negra com cinto de couro, com
escapulrio e capuz da mesma cor. Nas funes de coro, usam ampla cogula, de mangas bem
largas e compridas. Geralmente no usam barba e a tonsura dos cabelos maior que a de
outros sacerdotes.
Santo Bispo
Os santos bispos so representados com trajes episcopais: alva ou tnica, sobrepeliz, cngulo,
estola, capa pluvial, mitra e bculo e, algumas vezes, luvas. Cada santo bispo distinguido por
seus atributos pessoais. Devido perda dos atributos, esses santos da coleo podem ser, entre
outros: Santo Ambrsio, Santo Anselmo, So Brs, So Gotardo, So Gregrio Naziazeno,
So Lus de Tolosa ou So Nicolau.
Santo Dominicano
Os Dominicanos ou Pregadores tm tonsura monacal e so geralmente imberbes. Trajam
hbito com tnica e escapulrio brancos, capa com esclavina, capuz e cinto pretos. Alguns
santos dominicanos trazem um livro na mo esquerda, sendo individualizados por outros
atributos especficos.
Santo Evangelista
Quanto vestimenta, trazem sempre tnica e manto. Como atributo em comum, trazem o
Livro dos Evangelhos na mo.

155

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Santo Papa
Os santos Papas so representados com paramentos pontificais: alva ou tnica, sobrepeliz,
cngulo, estola e/ou plio, capa pluvial, tiara e trplice cruz pontifical. O que distingue cada
santo so os atributos pessoais especficos. Neste caso, o santo representado pode ser So
Gregrio Magno que tem como um de seus atributos um livro como Doutor da Igreja.
Santa Penitente (Maria Egipcaca | Maria Madalena | Margarida de Cortona (?))
Representadas como mulheres envelhecidas, sofridas e penitentes, com o corpo s vezes
flagelado. Cobertas ou semicobertas por uma tnica ou por longos cabelos. Ajoelhadas ou em
p, podem ter aos ps, ou nas mos, uma cruz, uma caveira ou elementos de disciplina
principalmente o cilcio. Santa Maria Egipcaca tem como atributo especfico trs pes. Santa
Maria Madalena tem como atributo um pote de perfume ou unguentos. Santa Margarida de
Cortona tambm representada como penitente e tem como atributo pessoal um cachorro.
Santa Princesa
As santas princesas tm indumentria prpria. Vestem tnica, dalmtica, manto e geralmente
um corpete justo (MUSEU, 1995).

156

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Roteiro para descrio de esculturas religiosas

A descrio feita em termos discursivos, em texto livre. Porm devemos seguir um roteiro
pr-estabelecido e instituir tipologias de descries normatizadas.
importante anotar as caractersticas fsicas distintivas de cada obra em inventariao de
maneira clara e objetiva, sem uso de adjetivos ou juzos de valor subjetivos. Devem-se redigir
perodos curtos, sucintos e diretos obedecendo aos roteiros de descrio.
As descries devem iniciar sempre tomando as formas gerais e em seguida passar para os
detalhes e particularidades.
Por regra, na descrio de inventrio, a definio de direita e/ou esquerda tem como
referncia a prpria figura esculpida e no o ponto de vista do observador. Sempre que se
altere a regra, deve fazer-se meno que a perspectiva de anlise parte do olhar do
observador.
Na sequncia descritiva sugere-se o seguinte esquema:

Atitude geral;

Posio do corpo, da cabea, braos, pernas e ps;

Indumentria - tipo de vestes, detalhes de gola, mangas, comprimento, panejamento,

posio dos mantos e suas cores e decorao; calados: tipos e cores;

Atributos e smbolos: coroas, resplendores, argolas, peas em geral, cajados, cruzes,

varas, etc.

Base/peanha: formato e cores.

Alm dessa sequncia simples, aplicvel na maioria das situaes de inventrio de esculturas
de vulto, incluindo imaginria e estaturia, devem ainda se precisar informaes quanto ao
tipo de suportes das peas, se estes so ou no so removveis, qual a sua tipologia e quais as
tcnicas escultricas e de acabamento utilizadas na sua execuo.

157

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Indicamos aqui os termos mais utilizados nas descries:

ESCULTURA RELIGIOSA
Figura: masculina / feminina
Idade: jovem / meia-idade / ancio
Corpo: em p / sentado / ajoelhado / deitado / decbito
Posio: frontal / de frente /de perfil / a de perfil
Gradaes: levemente / meio / a direita / a esquerda / dorsal / ventral / lateral / a frente /
atrs
Cabea: inclinada / posio direita / posio esquerda / reta
Rosto (formato): oval / triangular
Caractersticas marcantes dos traos: olhos, nariz, boca, queixo
Cabelos: longos / em mechas / com estrias
Barba: bipartida / em rolo / imberbe
Bigode: vasto / fino / saindo das narinas
Pescoo: curto / longo
Braos: flexionados frente / ao lado / para trs / estendidos
Mos: de segurar / de abenoar / fechadas / entreabertas / abertas / postas / cruzadas /
espalmadas /segurando atributo
Pernas: flexionadas / estendidas ou retas / afastadas / em marcha
Ps: paralelos / em ngulo / calados / descalos
Indumentria: desnudo / veste tnica longa /curta, decorada com .../ sobre tnica
(especificar cores) ... manto curto / longo ... vu ...
Base ou peanha: sextavada / quadrada
Acessrios / Atributos

158

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

CRUCIFIXO
Cruz: traves retas ou no/em forma de tronco / raionada ou no
Peanha: em forma de calvrio / com gruta ou no / outros
Cristo: seguir roteiro de imagens, acrescentando outros itens como: posio frontal/ cabea
inclinada ou voltada para ... / olhos abertos / fechados ou semifechados / braos em t ou
y / ps paralelos ou sobrepostos

INDUMENTRIA RELIGIOSA
Santos mrtires romanos
Tnica longa
Sobretnica ou dalmtica
Corpete
Faixa na cintura
Manto de nobreza
Sapato ou sandlia
Fita no cabelo
Firmal (presilha)
Diconos
Alva presa por cngulo
Dalmtica litrgica
Manpulo
Sacerdotes
Sotaina preta com colarinho, abotoada na frente
Alva com renda usada para cerimnias ou roquete para procisses e benes
Cngulo
Casula

159

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Estola com trs cruzes usada s para missa

Manpulo
Chapu clerical, de aba larga e preto ou o barrete, tambm preto.
Arcebispos e papas
Plio, espcie de estola reta e que apresenta nove cruzes.
Bispos e Arcebispos
Sotaina vermelha / bord
Pelegrineta vermelha / bord
Capa episcopal vermelha / bord
Faixa larga de chamalote com franja vermelha / bord
Meia da mesma cor
Sapato preto com fivela dourada
Luvas vermelha / bord
Anel, bculo e cruz de duas traves
Chapu, mitra, solidu ou chapu episcopal de aba larga com bordas caindo nos lados,
tambm vermelha / bord
Papas
Sotaina
Alva ou roquete
Capa pontifical
Tiara de trs coroas
Solidu
Sapato vermelho com cruz dourada
Meia branca
Plio, cruz de trs traves e anel de pescador

160

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

ORDENS RELIGIOSAS
O que denominamos de hbito o conjunto de vestimenta da Ordem.
Franciscanos
Tnica marrom ou preta com capuz
Mura
Cordo nodal
Sandlias de tiras
Santas: Coifa / Vu
Beneditinos
Tnica talar de mangas compridas, preta
Escapulrio com capuz, (cogula), preta
Pelerine, ou com uma tnica farta, de mangas compridas
Sapatos pretos
Santas: Coifa / Vu
Jesutas
Sotaina preta com colarinho
Faixa ou cinto de couro
Capa longa preta na frente, caindo para trs, sobre os ombros e fecho em gancho na frente,
tambm preto.
Dominicanos
Tnica branca
Cinto preto de couro e rosrio de contas pretas na cintura
Escapulrio branco
Pelerine preta
Santas: Coifa / Vu Preto

161

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Carmelitas
Tnica Marrom
Escapulrio longo com braso
Cinto de couro
Capa longa, branca (cor crua)
Santas: Coifa / Vu
Carmelitas descalas: sandlia / Carmelitas caladas: sapato
Mnimos
Tnica preta com capuz e manga
Escapulrio curto arredondado na ponta e com braso Charitas
Cordo nodal amarrando escapulrio
Descalos
Mercedrios
Tnica branca
Escapulrio longo com braso (trs faixas vermelhas, crus de malta e coroa
Cinto preto de couro com uma ponta caindo
Capa longa branca
Agostinianos
Tnica preta longa
Cinto de couro com fivela
Capa preta
Sapato preto
Santas: Coifa / Vu

162

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Lista autorizada de termos

As listas de termos no so fechadas e devem ser dinmicas, adicionando-se termos
controlados de acordo com a necessidade do acervo. Listamos aqui os termos que podero ser
mais utilizados devido s caractersticas da escultura sacra brasileira. Os termos aqui expostos
so especficos para acervos particulares de esculturas religiosas.
Objeto:
Escultura Religiosa
Crucifixo
___________________________________________________________________________
Ttulo/Denominao:
(atribudo)

(incorreto)

(iconogrfico)

(popular)

(do artista)

(publicado)

(inscrito)
___________________________________________________________________________
Material:
alabastro

dente

ardsia

estanho

argila(apenas quando crua)

ferro

barro cozido

gesso

basalto

granito

bronze

madeira

calcrio

marfim

caulim

mrmore

cera

metal

chifre

olhos de vidro

chumbo

osso

cobre

papier mach

163

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

pedra

tela encolada

pedra-sabo

zinco

prata
___________________________________________________________________________
Tcnica:
Pode-se acrescentar-se a referncia "parcialmente" antes das tcnicas
Imagens de vulto:

Relevo:

talha inteira

alto relevo

articulada

mdio relevo

imagem de vestir

baixo relevo

imagem de roca

relevo sobre fundo plano

relevo sobre fundo cncavo
relevo sobre reserva
relevo gravado

adamascada

cromado

esculpido

adamascado

dourada

esgrafitada

aplicaes de cera

dourada a folha de ouro

esgrafitado

aplicaes de corda

dourada a gua

esmaltada

aplicaes de ouro

dourada a mordente

esmaltado

aplicaes de renda

dourado

estampada

bronzeada

embutida

estampado

bronzeado

embutido

estofada

brunida

encarnada

estofado

brunido

encarnado

forjada

canelada

entalhada

forjado

canelado

entalhado

fundida

cozida

envernizada

fundido

cozido

envernizado

gravada

cromada

esculpida

gravado

164

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

incisa

pastiglio (relevo)

prateada com folha de

inciso

patinada

prata

incrustado

patinado

prateado

incrustrada

perfurada

puncionada

insculpida

perfurado

puncionado

insculpido

pintada

relevada

jaspeado

pintado

relevado

marmoreado

pintura a pincel

repintada

marmorizada

pirogravado

repintado

marmorizado

policromada

repuxada

martelada

policromado

repuxado

martelado

polida

riscada

modelada

polido

riscado

modelado

prateada

vestgios de policromia

moldada

prateada a gua

vidrada

moldado

prateada a mordente

vidrado

___________________________________________________________________________
Modo de aquisio
aquisio

legado

compra

recolhimento

troca

presente

___________________________________________________________________________
Marcas | inscries | legendas:
Para o registro genrico dos tipos de marcas e inscries:
assinatura

legenda

data

marca de autor / escultor / modelador

esgrafito

marca de coleo

etiqueta

marca de dourador

impresso digital / impresses digitais

marca de entalhador

inscrio

marca de fundidor / de fundio

165

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

marca de colecionador

nmero de inventrio antigo

marca de ferramenta

ttulo

marca de propriedade

estudo de composio

marca de venda

estudo para ensamblagem

monograma

rtulo

Para a classificao das inscries quanto ao seu contedo:

comemorativa

inscrio tcnica

datao

itinerria

dedicatria

jurdica

documental / histrica

monograma

epitfio

numrica

esgrafito

parcialmente ilegvel

funerria

relativa ao autor

honorfica

relativa ao destinatrio

iconogrfica

relativa ao doador

identificativa da personagem representada

relativa ao encomendante

ilegvel

relativa ao local de execuo

incompleta

relativa ao proprietrio

iniciais de valor herldico

ttulo

inscrio relativa a restauro

votiva

Para a classificao da inscrio quanto tcnica:

a caneta

esculpida

a lpis

estampada

a tinta

colada

aplicada

forjada

relevada

fundida

esgrafitada

gravada

insculpida

impressa

desenhada

incisa

embutida

manuscrita

166

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

marcada com pontos

repuxada (suportes metlicos)

pintada

sulcada

pirogravada
___________________________________________________________________________
Estado de conservao:
timo
bom
regular
pssimo

167

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Lista de campos da ficha de inventrio

001. Acervo
002. Coleo
IDENTIFICAO DO OBJETO
010. Nmero de inventrio
020. Nmero de Inventrio Anterior
030. Objeto
040. Ttulo
050. Material | Tcnica
Dimenses (imagens verticais)
061. Altura
062. Largura
063. Profundidade
064. Peso
Dimenses (imagens horizontais)
065. Comprimento
066. Largura
067. Altura
068. Peso
070. Data | poca
080. Autoria | Atribuio
090. Origem
100. Procedncia
110. Modo de aquisio
111. Data de aquisio
120. Estado de conservao
121. Data de conservao
130. Marcas e inscries
131. Tipo Marcas | Inscries
132. Tcnica Marcas | Inscries
133. Posio Marcas | Inscries
168

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

134. Sinais particulares

140. Descrio
DOCUMENTAO FOTOGRFICA
150. Imagens digitais
151. Imagens exibio
152. Imagens ampliadas
153. Outras reprodues
INFORMAES COMPLEMENTARES
160. Valor
161. Data de avaliao
170. Observaes
CONSERVAO DO OBJETO
180. Diagnstico
181. Responsvel diagnstico
182. Data diagnstico
183. Documentao diagnstico
190. Intervenes
191. Responsvel intervenes
192. Data intervenes
193. Documentao intervenes
INVENTRIO
200. Realizao
201. Data de realizao
210. Reviso do inventrio
211. Data de Reviso

169

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Base de dados: especificaes tcnicas

Abaixo seguem as especificaes tcnicas referentes aos campos de preenchimento do modelo
de inventrio implementado para o estudo de caso (FIG.18) orientaes sobre o registro e
indexao. Antes de apontarmos cada campo constituinte do modelo de inventrio proposto,
explicamos o significado de cada especificao: ttulo do campo, tag, tipo de campo,
contedo, ajuda e exemplos. As especificaes foram desenvolvidas visando utilizao do
software Winisis, porm so adaptveis para quaisquer softwares de gesto de bases de dados.
O modelo de descrio do registro/ficha de cada objeto segue a forma:
Ttulo do campo: Termo que descreve o campo.
Especificaes

Tag:

Nmero de identificao dado ao campo na criao do banco de dados

segundo o modelo do software Winisis. No seguimos a numerao
sequencial, pois dificultaria a incluso de campos extras, caso necessrio,
entre os campos j definidos.
Definio dos padres do campo.

Alfanumrico (combinao de letras e nmeros) - so definidos

assim em sua maioria, mesmo quando utilizamos somente letras
ou nmeros, pois, caso contrrio, o software no permite o uso de

Tipo de
campo:

nenhum smbolo ou sinal de pontuao;

Obrigatrio quando seu preenchimento fundamental, no

pode ficar vazio;

Repetitivo quando aceita diversas entradas de dados;

Indexvel quando est presente no resultado de pesquisas no

banco.

Contedo:

Terminologia e sintaxe que devem ser utilizados no preenchimento dos

campos. No caso de vocabulrio controlado, possvel a presena de
pick-lists (listas de escolha) (FIG. 19).

Ajuda:

Regras e informaes sobre o preenchimento. A ajuda aparece no

banco de dados quando iniciamos a incluso dos dados em determinado
campo.

Exemplo:

Exemplos de preenchimento dos respectivos campos.

170

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Campos do modelo de inventrio: especificaes

Acervo
Tag:

Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, no repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Texto. Pick-list. Campo repetido em todas as entradas da base de dados.

Ajuda:

Indicar o nome do colecionador por extenso, completo e exato.

Exemplo:

Marcia de Moura Castro

Coleo
Tag:

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, no repetitivo, indexvel.

Contedo:

Vocabulrio controlado. Pick-list.

Ajuda:

Registrar por extenso o nome da coleo na qual o objeto est inserido.

Exemplos:

Santos de Casa
Ex-votos

171

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

IDENTIFICAO DO OBJETO
Nmero de inventrio
Tag:

10

Tipo de campo:

Alfanumrico, indexvel, no repetitivo, obrigatrio.

Contedo:

Controlado. Iniciais do colecionador e nmero sequencial. Referncias

alfanumricas separadas por ponto.

Ajuda:

Registrar o objeto atravs do cdigo MMC.XXXX (numerao

sequencial por ordem de registro). Objeto composto por mais de uma
parte recebe uma letra minscula sequencial ao final do respectivo
cdigo em cada uma das partes.

Exemplos:

MMC.0001
MMC.0245a

Nmero de Inventrio Anterior

Tag:

20

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, indexvel.

Contedo:

Transcrio exata da informao.

Ajuda:

Registrar o cdigo anterior, encontrado em ficha ou marcado na pea.

Exemplo:

AIV641

Objeto
Tag:

30

Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, repetitivo, indexvel.

Contedo:

Vocabulrio controlado. Pick-list. Termo no singular com letra

maiscula.

Ajuda:

Registrar o substantivo que identifica o objeto dentro do acervo, letra

inicial maiscula.

Exemplos:

Escultura religiosa
Ex-voto

172

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Ttulo
Tag:

40

Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, repetitivo, indexvel.

Contedo:

Texto livre.

Ajuda:

Registrar o nome da invocao. Quando no identificada registrar: No

identificada. No caso de dvida acrescentar (?) aps o ttulo.

Exemplo:

Santo Antnio de Pdua

Material | Tcnica
Tag:

50

Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, repetitivo, indexvel.

Contedo:

Vocabulrio sugerido, termos em letra minscula. Pick-list. Especificao

do material segue em parnteses, e em caso de nome cientfico, em
itlico. Para as tcnicas, utilizar termos em particpio.

Ajuda:

Informar os principais materiais e tcnicas empregados na fabricao da

pea, em letra minscula. Abrir campo para cada entrada.

Exemplo:

madeira (cedrelaofficinalis), dourada, policromada.

Dimenses
Especificaes (para todos campos de dimenso)
Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, repetitivo, indexvel.

Contedo:

Sintaxe controlada. Numeral com duas casas decimais separadas por

vrgula e especificao da unidade de medida.

Altura (imagem vertical)

Tag:

61

Ajuda:

Caso a imagem seja vertical, registrar a medida mxima de altura em

centmetros (cm).

Exemplo:

28,3cm

173

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Largura (imagem vertical)

Tag:

62

Ajuda:

Caso a imagem seja vertical, registrar a medida mxima de largura em

centmetros (cm).

Exemplo:

10cm

Profundidade (imagem vertical)

Tag:

63

Ajuda:

Caso a imagem seja vertical, registrar a medida mxima de

profundidade em centmetros (cm).

Exemplo:

7,3cm

Peso (imagem vertical)

Tag:

64

Ajuda:

Caso a imagem seja vertical, registrar o peso em gramas (g).

Exemplo:

36,7g

Comprimento (imagem horizontal)

Tag:

65

Ajuda:

Caso a imagem seja horizontal, registrar a medida mxima de

comprimento em centmetros (cm).

Exemplo:

27cm

Largura (imagem horizontal

Tag:

66

Ajuda:

Caso a imagem seja horizontal, registrar a medida mxima de largura

em centmetros (cm).

Exemplo:

8cm

Altura (imagem horizontal)

Tag:

67

Ajuda:

Caso a imagem seja horizontal, registrar a medida mxima de altura em

centmetros (cm).

Exemplo:

10cm

174

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Peso (imagem horizontal)

Tag:

68

Ajuda:

Caso a imagem seja horizontal, registrar o peso em gramas (g).

Exemplo:

25g

Data | poca
Tag:

70

Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, no repetitivo, indexvel

Contedo:

Sintaxe controlada: dia, ms e ano

Ajuda:

Registrar poca (sculo em romanos) ou data (ddmmm. aaaa) da

confeco do objeto. Registrar se existe documentao que comprove.

Exemplo:

sculo XVII

Autoria | Atribuio
Tag:

80

Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Sintaxe controlada. Nomes prprios: nome sobrenome.

Ajuda:

Indicar o nome ou atribuio do autor da obra. Marcar (atribuio)

aps nome. Registrar se existe documentao que comprove.
Desconhecido: no identificado.

Exemplo:

Mestre Baro de Cocais (atribuio)

Origem
Tag:

90

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, no repetitivo, indexvel.

Contedo:

Texto por extenso, sem abreviaturas. Vrgula entre cada localizao.

Ajuda:

Indicar o pas, o estado, ou a cidade onde a pea foi realizada, separados

por vrgula e escritos por extenso.

Exemplo:

Marcia de Moura Castro

175

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Procedncia
Tag:

100

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Texto livre

Ajuda:

Indicar por extenso o local de aquisio - indivduo, instituio e/ou

rea geogrfica.

Exemplo:

Antiqurio Irineu S-Motta, Belo Horizonte, Minas Gerais

Modo de aquisio | Data

Modo de aquisio
Tag:

110

Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, no repetitivo, indexvel.

Contedo:

Vocabulrio controlado. Pick-list.

Ajuda:

Registrar compra, troca, legado, recolhimento ou doao.

Modo de aquisio desconhecido: sem registro.

Exemplo:

compra

Data de aquisio
Tag:

111

Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, no repetitivo, indexvel.

Contedo:

Sintaxe controlada: dia, ms e ano

Ajuda:

Registrar data da aquisio no formato ddmmm. aaaa.

Data de aquisio desconhecida: sem registro.

Exemplo:

25 nov. 2002

176

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Estado de conservao | Data

Estado de conservao
Tag:

120

Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, repetitivo, indexvel.

Contedo:

Vocabulrio controlado. Pick-list.

Ajuda:

Registrar timo, bom, regular, ou pssimo em letra minscula, de

acordo com parmetros do manual de preenchimento.

Exemplo:

Regular

Data de conservao
Tag:

121

Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, repetitivo, indexvel.

Contedo:

Sintaxe controlada: dia, ms e ano.

Ajuda:

Registrar data do diagnstico no formato ddmmm. aaaa.

Exemplo:

13 dez. 2010

Marcas e inscries
Tag:

130

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Livre

Ajuda:

Transcrever literalmente ou descrever quaisquer marcas, inscries,

desenhos, legendas, etc. encontrados na obra.Transcrio deve vir entre
aspas.

Exemplo:

"SAO FRANCISCO DE PAULA"

Tipo Marcas | Inscries

Tag:

131

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, indexvel.

Contedo:

Vocabulrio controlado. Pick-list. Termo em particpo, letra minscula.

Ajuda:

Registrar tipo/forma da inscrio, termo em particpio, letra minscula.

Exemplo:

legenda
177

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Tcnica Marcas | Inscries

Tag:

132

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, indexvel

Contedo:

Vocabulrio controlado. Pick-list. Termos em particpio, letras

minsculas

Ajuda:

Registrar mtodo usado para inscrio, termo em particpio, letra

minscula.

Exemplo:

pintado

Posio Marcas | Inscries

Tag:

133

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, indexvel.

Contedo:

Livre. Letras minsculas.

Ajuda:

Registrar o local onde a inscrio se encontra no objeto em letra

minscula.

Exemplo:

centro inferior da base

Sinais particulares
Tag:

134

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Texto livre

Ajuda:

Descrever quaisquer sinais particulares e marcas distintivas encontrados

na obra com sua respectiva localizao.

Exemplo:

Mo esquerda quebrada

178

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Descrio
Tag:

140

Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, no repetitivo, indexvel

Contedo:

Texto livre, segue roteiro. A descrio dada na forma de frases.

Utilizar ponto final entre sentenas.

Ajuda:

Ver roteiro para descrio de esculturas religiosas.

Exemplo:

Escultura de vulto representa figura jovem, masculina, em p, posicionase a 3/4 de perfil, de forma rgida e esttica. A cabea pende para o lado
esquerdo. Seus olhos so voltados para cima. Tem queixo pontiagudo e
nariz aquilino. O cabelo apresenta-se com tonsura. Traz um cajado em
sua mo esquerda e um livro na mo direita...

DOCUMENTAO FOTOGRFICA
Imagens digitais
Tag:

150

Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Controlado. Barra entre o nmero de inventrio e o nmero sequencial

da imagem fotogrfica. Vrgula entre numerao, nome do fotgrafo e
data.

Ajuda:

Incluir imagem frontal e dorsal do objeto e anexar e/ou listar demais

imagens.

Exemplo:

MMC000101.jpg
MMC024503.jpg

Imagens de exibio
Tag:

151

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Nome do arquivo fotogrfico digital a ser exibido.

Ajuda:

Registrar o ttulo das imagens (frontal e dorsal) a serem exibidas. Incluir

extenso do arquivo. Imagens de exibio possuem somente nmeros no
ttulo.

Exemplo:

000101.jpg
000102.jpg
179

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Imagens de exibio ampliadas

Tag:

152

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Nome do arquivo fotogrfico digital a ser exibido.

Ajuda:

Registrar o ttulo das imagens a serem exibidas ampliadas. Incluir

extenso do arquivo. Correspondem s imagens de exibio e possuem
letras e nmeros no ttulo.

Exemplo:

MMC000101.jpg
MMC000102.jpg

Outras reprodues
Tag:

153

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Nmero/nome do documento fotogrfico em outros formatos. Formato

entre parnteses.

Ajuda:

Incluir ttulo de outras imagens do objeto e informaes sobre seu

formato entre parnteses.

Exemplo:

MMC000125 (ampliao 10x15)

MMC001207 (cromo 6x6)

INFORMAES COMPLEMENTARES
Valor
Tag:

160

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, indexvel.

Contedo:

Sintaxe controlada.

Ajuda:

Registrar o valor de compra da pea ou valor estimado para fins de

seguro. A sigla monetria deve preceder o valor.

Exemplo:

US$ 150, 25
US$ 20 (aquisio)

180

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Data de avaliao
Tag:

161

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Sintaxe controlada: dia, ms e ano.

Ajuda:

Registrar a data que foi feita a avaliao de valor ou a compra em

formato ddmmm. aaaa.

Exemplo:

25 out. 2009

Observaes
Tag:

170

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Texto livre.

Ajuda:

Incluir informaes que no constam nos campos anteriores e sejam

importantes para o histrico do objeto.

Exemplo:

Participou de exposio na Casa Fiat de 25 de novembro de 2007 31

de janeiro de 2008.
Fazia parte da coleo de Ana Amlia Carneiro de Mendona e foi
dada a ela como presente de casamento.

CONSERVAO DO OBJETO
Diagnstico | Responsvel | Data
Diagnstico
Tag:

180

Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Texto livre. Ponto final entre sentenas.

Ajuda:

Registrar a descrio do diagnstico de estado de conservao da pea.

Exemplo:

Perda de suporte na parte inferior esquerda da base.

Escurecimento, rugosidade e manchas na camada pictrica.

181

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Responsvel diagnstico
Tag:

181

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, indexvel.

Contedo:

Sintaxe controlada: Nome Sobrenome.

Ajuda:

Registrar o nome do responsvel pelo diagnstico (Nome Sobrenome).

Exemplo:

Ana Martins Panisset

Data diagnstico
Tag:

182

Contedo:

Sintaxe controlada: dia, ms e ano.

Ajuda:

Registrar a data que foi feito o diagnstico em formato ddmmm. aaaa.

Exemplo:

25 abr. 2011

Documentao diagnstico
Tag:

183

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Livre.

Ajuda:

Listar toda documentao referente ao diagnstico realizado.

Exemplo:

Ficha de diagnstico do CECOR -Centro de Conservao e

Restaurao da UFMG: MMC.0001.01A
Fotografias de detalhes do desprendimento de policromia:
MMC000110.jpg

Intervenes | Responsvel | Data

Intervenes
Tag:

190

Tipo de campo:

Alfanumrico, obrigatrio, repetitivo, indexvel.

Contedo:

Texto livre. Ponto final entre sentenas.

Ajuda:

Descrever os processos de conservao da pea e intervenes

realizadas.

Exemplo:

Fixao de policromia - Paraloid B72

182

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Responsvel intervenes
Tag:

191

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, indexvel.

Contedo:

Sintaxe controlada: Nome Sobrenome.

Ajuda:

Registrar o nome do responsvel pelas intervenes (Nome Sobrenome).

Exemplo:

Maria Regina Emery Quites

Data intervenes
Tag:

192

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Sintaxe controlada: dia, ms e ano.

Ajuda:

Registrar data da interveno em formato ddmmm. aaaa.

Exemplo:

25 maio 2011

Documentao intervenes
Tag:

193

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Livre.

Ajuda:

Listar toda documentao referente ao tratamento realizado.

Exemplo:

Relatrio de restaurao: MMC.0001.01B

Fotografias de detalhes do tratamento: MMC000115.jpg

INVENTRIO
Realizao inventrio
Tag:

200

Tipo de campo:

Alfanumrico, indexvel, no repetitivo, obrigatrio.

Contedo:

Sintaxe controlada: Nome Sobrenome

Ajuda:

Preencher nome do responsvel pelo inventrio (Nome, Sobrenome).

Exemplo:

Helen Marcia Potter Pessoa

183

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Data realizao inventrio

Tag:

201

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, no repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Sintaxe controlada: dia, ms e ano.

Ajuda:

Registrar data de realizao do inventrio em formato ddmmm. aaaa.

Exemplo:

24 maio 2003

Reviso inventrio
Tag:

210

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, indexvel.

Contedo:

Sintaxe controlada: Nome Sobrenome.

Ajuda:

Preencher nome do responsvel pela reviso inventrio (Nome

Sobrenome).

Exemplo:

Ana Martins Panisset

Data reviso inventrio

Tag:

211

Tipo de campo:

Alfanumrico, no obrigatrio, repetitivo, no indexvel.

Contedo:

Sintaxe controlada: dia, ms e ano.

Ajuda:

Registrar data de realizao da reviso do inventrio em formato

ddmmm. aaaa.

Exemplo:

18 jun. 2007

184

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

FIGURA 18 - Formulrio de entrada de dados do inventrio software Winisis.

185

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

FIGURA 19 -Lista de escolha - Pick-list, auxiliando preenchimento e controle de vocabulrio.

186

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Cuidados com o acervo

Orientaes bsicas para melhor conservao das obras de arte sugeridas pelo Centro de
Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis da Escola de Belas Artes da
Universidade Federal de Minas Gerais (CECOR, 1997, p. 4):

Mantenha a obra longe de toda fonte de calor, como o sol, lmpadas, velas, lareiras, etc.

Evite a iluminao direta ou demasiadamente intensa do sol ou artificial, pois ambas

podem provocar descoloraes dos pigmentos e envelhecimento acelerado de materiais
orgnicos, como vernizes e colas, que se tornam amarelos e quebradios.

Evite umidade direta ou indireta, que provoca dilatao dos suportes com aumento
considervel de peso e enfraquecimento da camada de pintura, podendo causar,
tambm, o aparecimento de insetos e outros agentes biolgicos.

Evite o contato de obras tratadas com peas atacadas por insetos ou fungos,
particularmente se elas no puderem ter manuteno peridica.

Evite mudanas bruscas de umidade e temperatura. Tenha cuidado especial por ocasio
de mudanas de uma cidade para outra.

Nunca use fita adesiva em obras de papel e evite o contato direto dessas obras com
papelo, madeira e eucatex, para evitar o aparecimento de manchas irreversveis.

Embale cuidadosamente as obras que devero ser transportadas (utilize papel de seda,
espuma de poliuretano ou plstico bolha), evitando, assim, que elas sofram com
vibraes, golpes, etc.

Evite acmulo de p na superfcie das obras de arte. Utilize, para limpeza, uma trincha
macia, chamada juba, encontrada em copiadoras. Jamais utilize pano mido para esta
finalidade.

Evite restauraes do tipo domstico, que podem causar srios danos s peas. As
intervenes em obras de arte devem ser feitas por tcnicos especializados.

Evite o manuseio das peas e, quando necessrio, faa-o cuidadosamente e com as mos
limpas.

187

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Glossrio

Alva: tnica talar (que desce at os calcanhares), de linho branco que recobre todo o corpo.
Simboliza a pureza de corao. Era a tnica usada pelos antigos nobres gregos e romanos.
Representa tambm a tnica branca com que Cristo foi vestido, por ordem de Herodes.
comum a todos os ministros na Liturgia.
Asctico: aquele que se volta para a vida espiritual, mstica; mstico, contemplativo.
Atributo: smbolo ou pea peculiar de um santo que ajuda no seu reconhecimento e de sua
categoria.
Bculo: grande cajado de metal precioso, que relembra o cajado dos pastores. Possui uma
extremidade curva, e por vezes traz algum smbolo. usado pelos bispos como insgnia de sua
misso, como sinal de seu ministrio como pastor.
Barrete: chapu quadrangular pequeno e rgido usado pelos clrigos. Tem vrios formatos,
mas o mais comum de forma quadrada com trs palas na parte superior e com uma borla
(espcie de pompom) ao meio.
Bentinho: objeto de devoo composto por dois saquinhos quadrados de pano, contendo
oraes escritas, ou uma relquia, ou outros elementos, que os devotos trazem, altura do
peito e nas costas, pendente do pescoo
Canonizao: ato solene de, aps cumpridos regras e rituais prescritos pela Igreja, (o papa)
declarar o indivduo falecido inscrito no catlogo dos santos, concedendo-lhe culto irrestrito.
Capuchinho: diz-se de ou religioso pertencente a uma das ordens franciscanas reformadas.
Capucho: capuz.
Casula: veste litrgica frequentemente confeccionada em seda ou damasco, com bordas
arredondadas e guarnecida de gales. a ltima veste do sacerdote, usada sobre a alva e a
estola durante a celebrao da missa. Seu nome significa pequena casa. Possui geralmente
uma grande cruz nas costas e sua cor segue a cor litrgica do dia.
Chagado: que tem muitas chagas ou feridas; ulcerado. em estado de aflio, de angstia;
flagelado, martirizado.
Charitas:caridade.
Cilcio: cinto ou cordo eriado de cerdas ou correntes de ferro, cheio de pontas, com que os
penitentes cingem o corpo diretamente sobre a pele.
Cngulo: cordo para ajustar a alva cintura, derivado do cinto romano. Simboliza as
cordas e os aoites com que Jesus Cristo foi atado e flagelado. Lembra o conselho de cingir os
rins como presteza para o trabalho.
188

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Cogula: espcie de tnica larga, sem mangas, usada por certos religiosos monacais como, por
exemplo, os beneditinos.
Couraa: armadura feita de metal ou couro, usada por soldados sobre o peito e as costas
para proteg-los de golpes inimigos.
Cravo: tipo de prego de ferro confeccionado manualmente por isso bastante irregular,
diferindo-se de um prego industrializado. muito encontrado na escultura colonial brasileira.
Custdia: receptculo, geralmente de ouro ou de prata, no qual se deposita a hstia para
exp-la adorao dos fiis; ostensrio.
Dalmtica: a veste prpria do dicono, podendo ser usada tambm pelo bispo ou abade,
debaixo da casula. colocada sobre a alva (tnica) e a estola na celebrao da missa. Aberta
dos lados, tem as mangas largas e curtas. Oriunda da Dalmcia, no sc. II era o traje das
classes nobres, sendo adotada para o uso litrgico no sc. IV.
Decbito: estado do corpo humano em repouso, sobre um plano horizontal
Diadema: adorno de metal ou estofo, ricamente decorado, que os reis e as rainhas portavam
sobre a cabea. Jia ou ornato em forma de meia coroa com que as mulheres cingem o
toucado e/ou adornam a fronte.
Drapeado: diz-se do tecido ou vestimenta em que foram feitas dobras, pregas ou ondulaes
para obter-se um efeito ornamental.
Dulia: termo teolgico que significa a honra devotada aos santos. Existem assim dois tipos de
devoo. Um, de venerao, voltado aos santos, que se chama dulia e outro, de adorao ou
latria que se refere a Deus.
Episcopal: relativo ou pertencente a bispo; bispal.
Escapulrio: faixa de tecido que frades e freiras de algumas ordens religiosas usam
pendentes sobre o peito. Sinal de devoo representado por dois pedaos de pano bento,
ligados por duas fitas, sobre os quais est escrito o nome da Virgem.
Esclavina: capa curta, geralmente fechada na frente com botes, usada pelos romeiros sobre
a tnica. Variedade de mura (vestimenta usada pelos cnegos por cima da sobrepeliz).
Esgrafito (esgrafiado): aplicao de uma ou duas camadas de tmpera sobre a folha de
ouro que depois de seca era retirada, com ferramenta de ponta fina, em reas prdeterminadas para formar um desenho que deixava a mostra a folha de ouro subjacente.
Estigma: marca ou cicatriz deixada por ferida. Cada uma das cinco marcas que alguns
santos aplicavam no corpo, representativas das chagas de Cristo.
Estola: uma faixa de tecido que os bispos e sacerdotes levam em torno do pescoo,
pendendo diante do peito e os diconos usam a tiracolo sobre o ombro esquerdo, prendendo
ao lado direito. Suas cores variam de acordo com a poca do ano litrgico, seguindo a cor da
casula e do manpulo. Simboliza a imortalidade da alma e sinal do servio e poder
sacerdotal.
189

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Fatura: ato ou efeito de fazer; feitura; obra feita por algum; modo caracterstico de cada
autor compor sua obra de arte.
Hagiografia: biografia ou estudo sobre biografia de santos.
Hagiolgio: lista, catlogo de santos.
Humilitas:humildade.
Iconografia: estudo descritivo da representao visual de smbolos e imagens tal como se
apresentam nos quadros, gravuras, estampas, medalhas, efgies, retratos, esttuas e
monumentos de qualquer espcie, sem levar em conta o valor esttico que possam ter.
Imaginria: conjunto de figuras, de imagens; obra de santeiro; estaturia; estudo tipolgico
das imagens religiosas de santos e cenas bblicas.
Imberbe: quem ou o que no tem barba.
Indexao: procedimento de identificar e descrever o contedo de um documento com
termos que representam os assuntos correspondentes a esse documento com o objetivo de
recuper-lo posteriormente.
Indumentria: conjunto de vestimentas usadas em determinada poca ou por determinado
povo, classe social, profisso etc.
Interface: meio pelo qual o usurio interage com um programa ou sistema operacional
Laico: que ou aquele que no pertence ao clero nem a uma ordem religiosa; leigo.
Link: elemento de hipermdia formado por um trecho de texto em destaque ou por um
elemento grfico que, ao ser acionado (ger. mediante um clique de mouse), provoca a exibio
de novo hiperdocumento
Manpulo: uma pequena faixa de tecido, semelhante a uma estola, que os sacerdotes
catlicos costumavam usar atada ao brao esquerdo, prximo ao punho, durante celebraes
litrgicas. Tem a mesma cor da casula.
Mitra: chapu alto e largo, que se afina no alto, formado por duas metades iguais paralelas e
separadas por um espao, com duas fitas que caem sobre as espduas, que o Papa, os bispos,
arcebispos e cardeais usam nas solenidades mais importantes. smbolo do poder espiritual.
Modestino: tira de pano ao redor do colo.
Normalizar: tornar normal; fazer voltar normalidade; regularizar. 2. Submeter a norma
ou normas; padronizar. 3. Int. Retornar ordem. 4. Voltar ao estado normal (Cf.
normatizao).
Normatizar: estabelecer normas para. Submeter a normas (Cf. normalizar).
Plio: ornamento litrgico que consiste numa faixa de l branca adornada com cruzes
negras, usada em torno do pescoo pelos arcebispos, em cerimnias pontificais
190

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

Panejamento: vestes ou panos representados em esculturas.

Paqumetro:instrumento empr. para medir precisamente pequenas distncias, espessuras
etc.
Paramento: cada uma das vestes litrgicas sacerdotais; ornamento.
Parentela: o conjunto dos parentes; parentada, parentalha. srie de geraes; linhagem,
famlia, casta.
Pastiglio (relevo): ornatos em relevo, com gesso e outros materiais diversos, na superfcie
das roupas, ou nas suas bordas.
Peanha: pequeno pedestal de diferentes formas que serve de base a uma escultura.
Perizonium:panejamento que envolve o corpo de uma imagem na altura da cintura.
Pintura a pincel: pintura executada sobre a base de preparao ou douramento.
Pluvial: capa que chega at os ps, aberta na frente, com fecho (broche) junto ao pescoo.
usada sobre a alva ou a sobrepeliz nas Bnos do Santssimo Sacramento, nas procisses e
outras funes litrgicas solenes. tambm denominada de capa de asperges.
Policromado: obra escultrica revestida por camada pictrica em vrias cores.
Publicano: cobrador de impostos no Imprio Romano.
Puno: marcao das partes douradas feita com o auxlio de um instrumento metlico em
forma de basto (espcie de carimbo), contendo na extremidade desenhos em alto relevo,
formando texturas. aplicado sobre o douramento j brunido.
Querubim: em artes plsticas a representao de um anjo com cara de criana, somente
com cabea e par de asas.
Registro: conjunto estruturado de dados que permite acomodar determinado assunto.
Resplendor: pea de metal circular com que os escultores circundam muitas vezes a cabea
de Cristo, da Virgem e dos santos. Significa o reflexo da glria celeste. um atributo dado a
todos os santos. Na pinturas representado como a aurola ou nimbo.
Roquete: sobrepeliz estreita, de mangas, com rendas e pregas midas, us. por bispos e
dignitrios religiosos
Rosrio: fileira de 165 pequenas contas dispostas de maneira sucessiva, representando cada
uma delas uma orao. Orao em honra de Nossa Senhora em que se intercalam ave-marias
com a meditao dos mistrios, iniciados pela orao do padre-nosso e encerrados pelo glria
[Divide-se em trs partes, das quais cada uma composta de cinco dezenas de ave-marias e
de cinco padre-nossos.]
Sobrepeliz: espcie de alva de tamanho reduzido que chega o mximo na altura do joelho.
Sempre de cor branca e normalmente de linho, possui mangas largas e folgadas, algumas tm
tambm rendas ou bordados a guarnecer. uma veste litrgica que faz parte das vestes
191

Manual de inventrio
Acervo Marcia de Moura Castro

corais. usada por todos os clrigos e seminaristas por cima da batina sobretudo quando
assistem ao coro para o ofcio divino, mas tambm para as outras celebraes litrgicas.
Software: conjunto de componentes lgicos de um computador ou sistema de
processamento de dados; programa, rotina ou conjunto de instrues que controlam o
funcionamento de um computador; suporte lgico
Soqueixal: tira de pano que passa pela testa e queixo.
Sotaina: espcie de hbito que os eclesisticos vestiam por baixo da capa. Batina de
sacerdote catlico.
Subcampo: elemento que contm a menor poro de informao de um campo, cujo
sentido pode no ser claro se no for analisado em conjunto com os outros elementos
relacionados.
Tiara: 1. A tiara papal (tambm conhecida como trplice tiara, trplice coroa ou triregnum)
uma espcie de chapu, quase sempre ricamente decorado de pedrarias, composto de trs
coroas, rematado por um globo encimado por uma cruz. usada pelo Papa nas grandes
cerimnias, como smbolo de sua autoridade e poder especficos e nicos. 2. Diadema ou
ornamento semelhante usado pelas mulheres na parte frontal do penteado.
Tonsura: corte redondo dos cabelos no topo da cabea dos eclesisticos.
Veladura: acabamento translcido com baixo poder de cobertura, aplicado sobre a pintura,
douramento ou sobre folha de prata, deixando entrever a camada subjacente, modificando
ligeiramente seu colorido.

192

Fichas de inventrio
Aqui apresentamos as fichas das vinte esculturas inventariadas. Infelizmente em nenhuma
delas conseguimos levantar todos os dados de cada categoria do inventrio, posto que alguns
processos como diagnstico e intervenes ainda no foram realizados no acervo.
Com a finalidade de dar um exemplo de uma ficha completa com todas informaes e
campos preenchidos optamos por preencher este exemplo (p.194) com informaes tiradas
de outras imagens e diferentes exemplares. Portanto nem todas as informaes que constam
desta ficha so concernentes imagem nela registrada, so apenas para efeito de
exemplificao.

193

194

195

196

197

198

199

200

201

202

203

204

205

206

207

208

209

210

211

212

213

214

Imagem de exibio ampliada por recurso do banco de dados no software Winisis.

215

Imagem de identificao ampliada por recurso do banco de dados no software Winisis.

216

!"#$%&'(&"'()*"!"#%+,-&.&#-/(+,-&0%1#"%&'(&0-21%&(&#%3*1-&
"#$%&'!$(!%)*()+,-%'.!//"0!

"#$%&'!1)+(-%'-.!!

23+45'!6!7)*'819:'.!!
;5+4-1.!

<1-&4-1.!

/1+(-%15.!

=-'>4)$%$1$(.!
2?8)%81.!

"1-18+(-3@+%81@!+?8)%81@.!
!
!
!
/1-81@!(!%)@8-%9A(@.!
!
B@+1$'!$(!8')@(-*19:'.!C!!!!D!#+%E'!!!C!!!!D!F'E!!!C!!!!D!-(&451-!!!C!!!!D!-4%E!!!C!!!!D!G?@@%E'!
H%1&)#@+%8'.!
!
!
!
!
!
!
7)+(-*()9A(@!1)+(-%'-(@.!
!
!
!
IF@0.!
!
J'+'&-1>%1@.!

!
!"#$%&'(&"'()*"!"#%+,-&.&#-/(+,-&0%1#"%&'(&0-21%&(&#%3*1-&
"#$%&'!$(!%)*()+,-%'.!//"0!

"#$%&'!1)+(-%'-.!!

23+45'!6!7)*'819:'.!!
;5+4-1.!

<1-&4-1.!

/1+(-%15.!

=-'>4)$%$1$(.!
2?8)%81.!

"1-18+(-3@+%81@!+?8)%81@.!
!
!
!
/1-81@!(!%)@8-%9A(@.!
!
B@+1$'!$(!8')@(-*19:'.!C!!!!D!#+%E'!!!C!!!!D!F'E!!!C!!!!D!-(&451-!!!C!!!!D!-4%E!!!C!!!!D!G?@@%E'!
H%1&)#@+%8'.!
!
!
!
!
!
!
7)+(-*()9A(@!1)+(-%'-(@.!
!
!
!
IF@0.!
!
J'+'&-1>%1@.!

Tabelas comparativas
As tabelas seguintes trazem uma comparao de diferentes fichas de inventrio provenientes
de instituies museolgicas e diversos rgos patrimoniais do Brasil. Estas fichas serviram
tambm de base para a metodologia de inventrio desenvolvida.

218

Tabela 1- Comparao entre fichas de inventrio de diversos rgos patrimoniais

Inventrio Nacional de Bens Mveis e Integrados Ficha M305 - Bens Mveis e Integrados - SICG IPHAN 2009
IPHAN 2000
LOCALIZAO

1. IDENTIFICAO

UF/Municpio

1.3 Identificao do bem

Cidade/Localidade

1.4 Cdigo Identificador Iphan

Endereo

2. CLASSE (listagem)

Acervo

2.1 Subclasse

Local no prdio

3. DATA / POCA

Proprietrio

4. AUTORIA

Responsvel imediato / endereo

5. ORIGEM

IDENTIFICAO

6. PROCEDNCIA

Objeto

7. MODO AQUISIO /DATA

Ttulo

8. CARACTERSTICAS FSICAS

Subclasse

8.1 Materias

Classe

8.2. Tcnica

poca

8.3 Dimenses

Autoria

9. FOTOS / DESENHOS

Material / Tcnica

10. MARCAS / INSCRIES

Nmero

11. DESCRIO DETALHADA

Nmero de inventrio anterior / ano

12. ANLISE HISTRICO-ESTILSTICA

Origem

13. OUTRAS INFORMAES / OBSERVAES

Procedncia

14. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

Modo de aquisio / data

17. PREENCIMENTO

Marcas / inscries / legendas

17.1 Entidade

Dimenses (cm)

17.2 Data

Descrio

17.3 Responsvel

Documentao fotogrfica / localizao

Foto
Contato e negativo
Operador / data
ANLISE HISTRICO / ARTSTICA
Especificao do estado de conservao
Restauraes
Restauradores
Caractersticas tcnicas
Caractersticas estilsticas
Caractersticas iconogrficas / ornamentais
Dados histricos
Referncias bibliogrficas/ arquivsticas
Observaes
Responsvel pelo preenchimento tcnico
Responsvel pela reviso tcnica
Execuo do inventrio

Tabela 1- Comparao entre fichas de inventrio de diversos rgos patrimoniais

Ficha M305 - Bens Mveis e Integrados - SICG IPHAN 2010

Invetrio do Patrimnio Cultural da Arquidiocese de Belo Horizonte - Bens

Mveis e integrados

1. IDENTIFICAO

Cdigo de invetrio

1.3 Identificao do bem

1. Denominao/Edificao

1.4 Cdigo Identificador Iphan

2. Parquia

2.INFORMAES HISTRICAS

3. Reg. Episc./Forania

2.1 Datao

4. Municpio

2.2 Autor / fabricante

5. Endereo

2.3 Origem

6. Data

3. CARACTERSTICAS FSICAS / TCNICAS

7. Localizao

3.1 Materiais (listagem)

8. Espcie

3.2 Tcnicas

9. Mat./Tcnica

3.3 Dimenses

10. Autoria

3.3.1 Precisa

11. Responsvel

3.3.2 Aproximada

12. Descrio

3.4 Composto por partes

13. Condio de segurana - Boa / Razovel / Ruim

3.4.1 No

14. Proteo legal - Federal / Estadual / Municipal / Nenhuma

3.4.2 Sim

Tombamento

3.4.2.1 Nmero de partes

15. Dimenses -

3.4.2.2 Descrio das partes

Altura / Profundidade / Largura / Dimetro / Comprimento / Peso

3.5 Objetos relacionados

16. Estado de conervao - Excelente / Bom / Regular / Ruim / Pssimo

3.5.1 No

17. Anlise do estado de conservao

3.5.2 Sim

18. Histrico

3.5.2.1 Cdigo IPHAN dos objetos relacionados

19. Intervenes

4. DESCRIO DO BEM

20. Caractersticas tcnicas

4.1 Descrio formal

21. Caractersticas estilsticas

4.2 Marcas e inscries

22. Caractersticas iconogrficas

5. ESTATUTO JURDICO

23. Referncias

6. DOCUMENTOS RELACIONADOS

24. Informaces complementares

7. DADOS COMPLEMENTARES

25. Documentao fotogrfica

7.1 Caractersticas estilsticas

Fotgrafos / Filmes ns / Fotogramas ns / Data

7.2 Caractersticas iconogrficas

26. Levantamento / Data

7.3 Referncias bibliogrficas e arquivsticas

27. Elaborao / Data

7.4 Demais cdigos atribudos ao objeto

28. Reviso / Data

8. IMAGEM
9. PREENCHIMENTO
9.1 Entidade
9.2 Data (dd/mm/aaaa)
9.3 Responsvel

Tabela 1- Comparao entre fichas de inventrio de diversos rgos patrimoniais

INEPAC - Inventrio de Arte Sacra Fluminense

IPAC/MG - Bens Mveis e Integrados

Cdigo da ficha

1. Municpio

Ttulo

2. Distrito

Identificao:

3. Acervo

Objeto

4. Propriedade / direito de propriedade

Material/Tcnica

5. Endereo

poca

6. Responsvel

Origem

7. Designao

Autoria

8. Localizao Especfica

Altura

9. Espcie

Largura

10. poca

Comprimento

11. Autoria

Dimetro

12. Origem

Profundidade

13. Procedncia

Localizao:

14. Material / Tcnica

Acervo

15. Marcas / Inscries / Legendas

Municipio

16. Documentao Fotogrfica

17. Descrio
18. Condies de Segurana
19. Proteo Legal
20. Dimenses
21. Estado de Conservao Excelente / Bom / Regular / Pssimo
22. Anlise do Estado de Conservao
23. fatores de degradao
24. Medidas de conservao
25. Intervenes - Responsvel / Data
26. Caractersticas Tcnicas
27. Caractersticas Estilsticas
28. Caractersticas Iconogrficas
29. Dados Histricos
30. Referncias Bibliogrficas
31. Informaes Complementares
32. Ficha Tcnica
Levantamento / Data
Elaborao / Data
Reviso / Data

Tabela 2 - Comparao entre fichas de inventrio de diversos museus

Caderno de diretrizes museolgicas

Superintendiencia de Museus - Secretaria de

Estado da Cultura de Minas Gerais

IDENTIFICAO DO OBJETO

1. Acervo

1. Coleo

2. Proprietrio

2. Categoria de acervo

3. N de registro

3. Cdigo de inventrio

4. Classe

4. Nmero de inventrio anterior

5. Sub-classe

5. Termo

6. Localizao

6. Classificao

7. Objeto

7. Ttulo

8. Ttulo

8. Data

9. Origem - Pas, estado, Cidade

9. Data atribuda

11. poca - Sculo, Ano

10. Autoria

12. Material

11. Material / tcnica

13. Tcnica

12. Origem

14. Dimenses - Alt., Comp., Larg., Dim., Espes., Peso

13. Procedncia

15. Marcas / inscries

14. Modo de aquisio

16. Descrio

15. Data de aquisio

FOTO

16. Marcas e inscries

17. Negativo n

17. Estado de conservao - timo / Bom / Regular / Pssimo 18. Conservao - Boa / Regular / Ruim / Pssima
18. Dimenses

19. Procedncia

19. Descrio do objeto

20. Aquisico - Doao / Compra / Coleta / Transferncia

ANLISE DO OBJETO

21. Data

20. Dados histricos

22. Acervos de terceiros - Emprstimo, perodo / Casatramento, Data

21. Caractersticas iconogrficas

23. Disponibilidade - Doao / Emprstimo, Condies

22. Caractersticas estilsticas

24. Proprietrio

23. Caractersticas tcnicas

25. Endereo

CONSERVAO DO OBJETO

26. Restauraes

24. Diagnstico

27. Funo

25. Intervenes anteriores

28. Histrico

26. Recomendaes

29. Exposices

NOTAS

30. Bibliografia

27. Histrico de exposies / prmios

31. Observaes

28. Histrico de publicaes

32. Ns anteriores

29. Referncias arquivsticas / bibliogrficas

33. N patrimonial

30. Valor de seguro

34. Resp. Registro / data

31. Observaes

35. Compilador / data

32. Localizao
REPRODUO FOTOGRFICA
33. Controle
34. Fotgrafo / data
DADOS DE PREENCHIMENTO
35. Preenchimento / data
36. Reviso / data
37. Digitao / data
ANEXO
Imagem digitalizada

Tabela 2 - Comparao entre fichas de inventrio de diversos museus

Inventrio do acervo de objetos - Museu Mineiro

Museu Histrico Nacional

1. Coleo

Objeto

2. Nmero de tombo

Registro

3. Nmero de inventrio anterior

Classe

4. Nome

Valor

5. Classificao

Autor

6. Ttulo

Ttulo

7. Data

Pas

8. Data da atribuio

Data

9. Autoria

Materiais

10. Material / tcnica

Processo

11. Origem

Fonte

12. Procedncia

Aquisio

13. Modo de aquisio -

Localizao

compra / produto de oficina /transferncia / doao / recolhimento / permuta Altura

14. Data de aquisio

Larg/dim.

15. Marcas e inscries

Comprimento

16. Estado de conservao - timo / Bom / Regular / Pssimo

Peso

17. Dimenses

Calibre

18. Descrio do objeto

Indexao

ANLISE DO OBJETO

Obs.

19. Dados histricos

Expo/Bibli

20. Caractersticas iconogrficas

Conservao

21. Caractersticas estilsticas

Laudo

22. Caractersticas tcnicas

Data

CONSERVAO DO OBJETO

Tcnico

23. Diagnstico
24. Intervenes anteriores
25. Recomendaes
NOTAS
26. Histrico de exposies
27. Histrico de publicaes
28. Referncias bibliogrficas / arquivsticas
29. Avaliao para seguro
30. Observaes
31. Localizao: SE / RT / Outros

Tabela 2 - Comparao entre fichas de inventrio de diversos museus

Registro de bens mveis - Museum Am ICOM - BR Museu Nacional de Belas Artes
Igreja / Prefeitura / Museu / Particulares
Ficha Catalogrfica de Obra de Arte
Nome do monumento

Nome da instituio

Endereo

1. N de Registro:

1. Pea n

2. Coleo

2. Outros nmeros

3. Autor 1:

3. Controle interno

4. Atrubudo: Sim | No

4. Tipo de objeto
5. Matria-prima
6. Funo especfica
7. Cultura, estilo ou grupo lingustico
8. Nmero do registro, seo, vol., liv., fls.
data: ano, ms, dia
registrado por
nome
assinatura
9. Medidas (cm/kg)
largura
comprimento
altura
dimetro
espessura
10. Representao e/ou decorao
11. Inscries / Marcas / Ttulos
12. poca
13. Autor
14. Tcnica de manufatura
15. Tcnica decorativa
16. Procedncia - stio, regio, pas
17. Aquisio - como foi adquirido, quem adquiriu, de quem
18. Estado de conservao
19. Outras caractersticas observadas
20. Desenhos
21. Fotografias
22. Descrio detalahda da pea.

ANEXOS

A. Cartas patrimoniais

As chamadas cartas patrimoniais so documentos internacionais no formato de cartas,

recomendaes, convenes, normas ou regulamentos, criados por diversos rgos
internacionais de defesa do patrimnio histrico e cultural. As cartas so documentos
importantes para o entendimento da evoluo do pensamento preservacionista atravs dos
tempos.
Aqui esto transcritos, em ordem cronolgica, os trechos dos documentos pesquisados que
citam a documento e o inventrio como medidas de salvaguarda de bens culturais.
Os documentos dos quais no encontramos verso oficial traduzida para o portugus
transcrevemos na lngua encontrada, no caso o ingls.

226

Sumrio

Carta de Atenas 1931...........................................................................................................228

Carta de Veneza - 1964..........................................................................................................228
Recomendao Paris - 1964...................................................................................................229
Recomendao Paris de Obras Pblicas ou Privadas - 1968.................................................229
European Convention on the Protection of the Archaeological Heritage - 1969..................230
Conveno Relativa s Medidas a Serem Adotadas para Proibir e Impedir a Importao,
Exportao e Transferncia de Propriedades Ilcitas dos Bens Culturais - 1970...................230
Compromisso Braslia - 1970..................................................................................................231
Compromisso Salvador -1971.................................................................................................231
Carta do Restauro - 1972.......................................................................................................231
Recomendao Paris - 1972...................................................................................................232
Resoluo de So Domingos - 1974.......................................................................................233
Declarao de Amsterd - 1975..............................................................................................233
Conveno de San Salvador - 1976........................................................................................234
Recomendao de Nairbi - 1976..........................................................................................234
Recomendao para a Proteo de Bens Culturais Mveis -1978.........................................235
Carta de Burra - 1980.............................................................................................................236
The Declaration of Dresden - 1982........................................................................................236
Charter for the Preservation of Quebec's Heritage - 1982.....................................................237
Appleton Charter for the Protection and Enhancement of the Built Environment -1983.....237
Convention for the Protection of the Architectural Heritage of Europe - 1985....................237
Carta de Washington - 1986...................................................................................................238
Carta Petrpolis 1987.............................................................................................................238

227

Recomendao Paris - 1989...................................................................................................238

Carta de Lausanne - 1990.......................................................................................................239
The Archaeological Heritage (revised) - 1992........................................................................240
Charter of Courmayeur - 1992...............................................................................................240
Conferncia de Nara - 1994....................................................................................................243
Recomendao Europa - 1995...............................................................................................243
Declarao de Sofia - 1996.....................................................................................................244
Declarao de So Paulo II - 1996.........................................................................................244
Princpios para a documentao de monumentos, grupos de edifcios e stios - 1996....................244
Carta de Fortaleza - 1997.......................................................................................................245
Cartagena de ndias - 1999.....................................................................................................245
Recomendao Paris - 2003...................................................................................................246

228

Carta de Atenas - 1931

Concluses Gerais e Deliberaes da Sociedade das Naes, do Escritrio Internacional dos
Museus, outubro de 1931
c) Utilidade de uma documentao internacional
A conferncia emite o voto de que:
1 - Cada Estado, ou as instituies criadas ou reconhecidamente competentes para esse
trabalho, publique um inventrio dos monumentos histricos nacionais, acompanhado de
fotografia e de informaes;
2 - Cada Estado constitua arquivos onde sero reunidos todos os documentos relativos a seus
monumentos histricos;
3 - Cada Estado deposite no Escritrio Nacional de Museus suas publicaes;
4 - O escritrio consagre em suas publicaes artigos relativos aos procedimentos e aos
mtodos gerais de conservao dos monumentos histricos;
5 - O escritrio estude a melhor utilizao das informaes assim centralizadas.
___________________________________________________________________________

Carta de Veneza - 1964

II Congresso Internacional de Arquitetos e Tcnicos de Monumentos Histricos
Conselho Internacional de Monumentos e Stios (ICOMOS), maio de 1964
Documentaes e Publicaes
Artigo 16 - Os trabalhos de conservao, de restaurao e de escavao sero sempre
acompanhadas pela elaborao de uma documentao precisa sob a forma de relatrios
analticos e crticos, ilustrados com desenhos e fotografias. Todas as fases dos trabalhos de
desobstruo, consolidao, recomposio e integrao, bem como os elementos tcnicos e
formais identificados ao longo dos trabalhos sero ali consignados. Essa documentao ser
depositada nos arquivos de um rgo pblico e posta disposio dos pesquisadores;
recomenda-se sua publicao.
___________________________________________________________________________

229

Recomendao Paris - 1964

13 Sesso da Conferncia Geral das Naes Unidas para Educao, a Cincia e a Cultura UNESCO, 19 de novembro de 1964.
Recomendao sobre medidas destinadas a proibir e impedir a exportao, a importao e a
transferncia de propriedades ilcitas de bens culturais.
III - Medidas Recomendadas
Para garantir a aplicao mais eficaz dos princpios gerais enunciados acima, cada Estado
Membro deveria, na medida do possvel, estabelecer e aplicar procedimentos para a
identificao dos bens culturais definidos nos pargrafos 1 e 2 que existam em seu territrio e
estabelecer um inventrio nacional desses bens. A incluso de um objeto cultural nesse
inventrio no deveria alterar de maneira alguma sua propriedade legal. Particularmente, um
objeto cultural de propriedade privada deveria permanecer como tal mesmo aps sua incluso
no inventrio nacional. Este inventrio no teria carter restritivo.
___________________________________________________________________________

Recomendao Paris de Obras Pblicas ou Privadas - 1968

15 Sesso da Conferncia Geral das Naes Unidas, UNESCO, novembro de 1968.
II - Princpios Gerais
Deveriam ser mantidos inventrios atualizados de bens culturais importantes, protegidos por
lei ou no. No caso de no existirem esses inventrios, seria preciso cri-los, cabendo a
prioridade a um levantamento minuciosos e completo dos bens culturais situados em locais
que obras pblicas ou privadas os ameacem.
Deveriam ser publicados ou, de algum outro modo, postos disposio dos futuros
pesquisadores os resultados dos estudos de interesse cientfico e histrico empreendidos em
relao aos trabalhos de salvamento de bens culturas, especialmente quando os bens culturais
imveis, em grande parte ou na totalidade, tenham sido abandonados ou destrudos.
___________________________________________________________________________

230

European Convention on the Protection of the Archaeological Heritage 1969

6 May 1969
Article 4
1. Each Contracting Party undertakes, for the purpose of the study and distribution of
information on archaeological finds, to take all practicable measures necessary to ensure the
most rapid and complete dissemination of information in scientific publications on
excavations and discoveries.
2. Moreover, each Contracting Party shall also consider ways and means of:
a. establishing a national inventory of publicly-owned and, where possible, privatelyowned archaeological objects;
b. preparing a scientific catalogue of publicly-owned and, where possible, privatelyowned archaeological objects.
__________________________________________________________________________

Conveno Relativa s Medidas a Serem Adotadas para Proibir e Impedir a

Importao, Exportao e Transferncia de Propriedades Ilcitas dos Bens
Culturais - 1970
UNESCO em Paris, de 12 a 14 de novembro de 1970
ARTIGO 5
A fim de assegurar a proteo de seus bens culturais contra a importao, a exportao e a
transferncia de propriedade ilcitas, os Estados-Partes na presente Conveno se
comprometem, nas condies adequadas a cada pas, a estabelecer em seu territrio, se ainda
no existirem, um ou mais servios de proteo ao patrimnio cultural, dotados de pessoal
qualificado e em nmero suficiente para desempenhar as seguintes funes:
b) estabelecer e manter em dia, com base em um inventrio nacional de bens sob proteo,
uma lista de bens culturais pblicos e privados importantes, cuja exportao constituiria
empobrecimento do patrimnio cultural nacional; (UNESCO, 1972, p. 5).
___________________________________________________________________________

231

Compromisso Braslia - 1970

I Encontro de Governadores de Estado, Secretrios Estaduais da rea Cultural, Prefeitos de
Municpios Interessados e Presidentes e Representantes de Instituies Culturais, abril de
1970
Caber as universidades o entrosamento com bibliotecas e arquivos pblicos nacionais,
estaduais, municipais, bem assim os arquivos eclesisticos e de instituies de alta cultura, no
sentido de incentivar a pesquisa quanto a melhor elucidao do passado e a avaliao
de inventrios dos bens regionais cuja defesa se propugna;
___________________________________________________________________________

Compromisso Salvador -1971

II Encontro de Governadores para a Preservao do Patrimnio Histrico, Artstico e
Arqueolgico e Natural do Brasil, outubro de 1971
Recomenda-se a instituio de normas para inscrio compulsria dos bens mveis de valor
cultural [...]
Recomenda-se a adoo de convnios entre o IPHAN e as universidades, com o objetivo de
proceder ao inventrio sistemtico dos bens mveis de valor cultural, inclusive dos arquivos
notariais.
___________________________________________________________________________

Carta do Restauro - 1972

Carta do Restauro, do Ministrio da Instruo Pblica do Governo da Itlia, de 06 de abril
de 1972
Artigo 8 - [...] qualquer interveno deve ser previamente estudada e justificada por escrito e
dever ser organizado um dirio de seu desenvolvimento, a que se anexar a documentao
fotogrfica de antes, durante e depois da interveno. Sero documentadas, ainda, todas as
eventuais investigaes e anlises realizadas com o auxlio da fsica, da qumica, da
microbiologia e de outras cincias. De toda essa documentao haver cpia no arquivo da
superintendncia competente e outra cpia ser enviada ao Instituto Central de Restaurao.
Anexo B
Instrues para os critrios das restauraes arquitetnicas

232

A realizao do projeto para a restaurao de uma obra arquitetnica dever ser precedida de
um exaustivo estudo sobre o monumento, elaborado de diversos pontos de vista (...), relativos
obra original, assim como os eventuais acrscimos ou modificaes. Parte integrante desse
estudo sero pesquisas bibliogrficas, iconogrficas e arquivsticas, etc., para obter todos os
dados histricos possveis. O projeto se basear em uma completa observao grfica e
fotogrfica, interpretada tambm sob o aspecto metrolgico, dos traados reguladores e dos
sistemas proporcionai e compreender um cuidadoso estudo especfico para a verificao das
condies de estabilidade.
Anexo C
Instruo para a execuo de restauraes pictricas e escultricas
Operaes preliminares
A primeira operao a realizar, antes da interveno em qualquer obra de arte pictrica ou
escultrica, um reconhecimento cuidadosos de seu estado de conservao. Em tal
reconhecimento se inclui a comprovao dos diferentes estratos materiais de que venha a estar
composta a obra e se so originais ou acrscimos e, ainda, a determinao aproximada das
diferentes pocas em que se produziram as estratificaes, modificaes e acrscimos. Para
isso, redigir-se- um inventrio que constituir parte integrante do programa e o comeo do
dirio da restaurao. Em continuao, devero ser feitas as indispensveis fotografias da obra
para documentar seu estado precedente interveno restauradora...
___________________________________________________________________________

Recomendao Paris - 1972

Conveno para a Proteo do Patrimnio Mundial, Cultural e Natural
Conferncia Geral da UNESCO, Paris, 16 de novembro de 1972
ARTIGO 11
1. Cada um dos Estados-partes da presente Conveno submete ao Comit do Patrimnio
Mundial, na medida do possvel, uma lista dos bens do patrimnio cultural e natural situados
em seu territrio e suscetveis de serem inscritos na lista prevista no pargrafo 2 do presente
artigo. Essa lista, no exaustiva, deve documentar o local onde os bens em questo se situam e
seu interesse.
2. Com base nas listas apresentadas pelos Estados, de acordo com o disposto no pargrafo
anterior, o Comit estabelece, atualiza e divulga, sob o nome Lista do Patrimnio Mundial,

233

os bens do patrimnio cultural e do patrimnio natural, definidos nos artigos 1 e 2 da presente

Conveno, que considere de valor universal excepcional com a aplicao dos critrios por ele
estabelecidos, e divulga a lista atualizada pelo menos a cada dois anos.
___________________________________________________________________________

Resoluo de So Domingos - 1974

I Seminrio Interamericano sobre Experincias na Conservao e Restaurao do
Patrimnio Monumental dos perodos Colonial e Republicano (Republica Dominicana)
O.E.A - Organizao dos Estados Americanos e Governo Dominicano, dezembro de 1974
d - Propostas operativas:
Em apoio ao estabelecido nas Normas de Quito, o Centro Interamericano de Inventrio do
Patrimnio Histrico e Artstico, recentemente criado em Bogot, deve resgatar, de acordo
com os governos de Espanha e Portugal, a documentao de interesse monumental existente
em seus arquivos; cabe-lhe, ainda, realizar, como atividade prioritria, um inventrio dos
monumentos que, em territrio americano, tenham um significado transcendental para o
patrimnio da humanidade.
___________________________________________________________________________

Declarao de Amsterd - 1975

Conselho da Europa, Congresso do Patrimnio Arquitetnico Europeu, outubro de 1975
A fim de tomar possvel essa integrao, conveniente organizar o inventrio das construes,
dos conjuntos arquitetnicos e dos stios, o que compreende a delimitao das zonas
perifricas de proteo. Seria desejvel que esses inventrios fossem largamente difundidos,
notadamente entre autoridades regionais e locais, assim como entre os responsveis pela
ordenao do espao e pelo plano urbano como um todo, a fim de chamar sua ateno para
as construes e zonas dignas de serem protegidas. Tal inventrio fornecer uma base realista
para a conservao, no que diz respeito ao elemento qualitativo fundamental para a
administrao dos espaos.
Uma poltica de conservao implica tambm a integrao do patrimnio na vida social.
___________________________________________________________________________

234

Conveno de San Salvador - 1976

Convention on the protection of the archeological, historical, and artistic heritage of the
American nations, June 16, 1976
Article 8
Each state is responsible for identifying, registering, protecting preserving, and safeguarding
its cultural heritage; in fulfillment of these functions each state undertakes to encourage:
[...]
c. Establishment and maintenance of an inventory and record of cultural property, to make
it possible to identify and locate it [...].
___________________________________________________________________________

Recomendao de Nairbi - 1976

19 Sesso UNESCO - Recomendao relativa a salvaguarda dos conjuntos histricos e sua
funo na vida contempornea, novembro de 1976
Medidas Tcnicas, Econmicas e Sociais
Dever-ser-ia estabelecer, nos nveis nacional, regional ou local, uma relao dos conjuntos
histricos ou tradicionais e sua ambincia a serem salvaguardados. Essa relao deveria
indicar prioridades para facilitar uma alocao racional dos limitados recursos disponveis
para fins de salvaguarda. As medidas de proteo, de qualquer tipo, que tiverem carter
urgente, deveriam ser tomadas sem esperar que se estabeleam planos e documentos de
salvaguarda.
Deveria ser feita uma anlise de todo o conjunto, inclusive de sua evoluo espacial, que
contivesse os dados arqueolgicos, histricos, arquitetnicos, tcnicos e econmicos. Deveria
ser produzido um documento analtico destinado a determinar os imveis ou os grupos de
imveis a serem rigorosamente protegidos, conservados sob certas condies, ou, em
circunstncias absolutamente excepcionais e escrupulosamente documentadas, destrudos, o
que permitiria as autoridades suspender qualquer obra incompatvel com esta recomendao.
Alm disso, deveria ser realizado, com a mesma finalidade, um inventrio dos espaos
abertos, pblicos e privados, assim como de sua vegetao.
___________________________________________________________________________

235

Recommendation for the protection of movable cultural property 1978

Conferncia Geral da UNESCO - 20 sesso
Paris, 28 de novembro de1978
II. General principles
6. Cultural property is liable to deterioration as a result of poor conditions of storage,
exhibition, transport and environment (unfavorable lighting, temperature or humidity,
atmospheric pollution), which in the long run may have more serious effects than accidental
damage or occasional vandalism. Suitable environmental conditions should consequently be
maintained in order to ensure the material security of cultural property. The responsible
specialists should include in the inventories data on the physical state of the objects and
recommendations concerning the requisite environmental conditions.
Measures for the prevention of risks
Museums and other similar institutions
12. Member States should take all necessary steps to ensure adequate protection for cultural
property in museums and similar institutions. In particular, they should:
(a) encourage the systematic inventorying and cataloguing of cultural property, with the fullest
possible details and in accordance with methods specially developed for the purpose
(standardized fiches, photographs - and also, if possible, color photographs - and, as
appropriate, microfilms). Such an inventory is useful when it is desired to determine damage
or deterioration to cultural property. With such documentation the necessary information can
be given, with all due precautions, to the national and international authorities responsible for
combating thefts, illicit trading and the circulation of fakes;
(b) encourage, as appropriate, the standardized identification of movable cultural property
using unobtrusive means offered by contemporary technology;
Private collections
14. Member States should also, in conformity with their legislation and constitutional system,
facilitate the protection of collections belonging to private bodies or individuals by:
(a) inviting the owners to make inventories of their collections, to communicate the inventories
to the official services responsible for the protection of the cultural heritage and, if the
236

situation requires, to grant access to the competent official curators and technicians in order to
study and advise on safeguarding measures;
(b) if appropriate, providing for incentives to the owners, such as assistance for the
conservation of items listed in the inventories or appropriate fiscal measures;
___________________________________________________________________________

Carta de Burra - 1980

Conselho Internacional de Monumentos e Stios, ICOMOS, Austrlia, 1980
Artigo 23 - Qualquer interveno prevista em um bem deve ser precedida de um estudo dos
dados disponveis, sejam eles materiais, documentais ou outros. Qualquer transformao do
aspecto de um bem deve ser precedida da elaborao, por profissionais, de documentos que
perpetuem esse aspecto com exatido.
Artigo 25 - Qualquer ao de conservao a ser considerada deve ser objeto de uma proposta
escrita acompanhada de uma exposio de motivos que justifique as decises tomadas, com
provas documentais de apoio (fotos, desenhos, amostras, etc.).
Artigo 27 - Os trabalhos contratados devem ter acompanhamento apropriado, exercido por
profissionais, e deve ser mantido um dirio no qual sero consignadas as novidades surgidas,
bem como as decises tomadas, conforme disposto no artigo 25 acima.
Artigo 28 - Os documentos consignados nos artigos 23, 25, 26 e 27 acima sero guardados
nos arquivos de um rgo pblico e mantidos disposio do pblico.
___________________________________________________________________________

The Declaration of Dresden - 1982

At the invitation of the ICOMOS National Committee of the German Democratic Republic,
participants from 11 countries held a symposium in Dresden from November 15th to 19th,
1982 on the subject of the "Reconstruction of Monuments Destroyed by War"
5. Reconstruction gave fresh impetus to basic studies and to intensive research by means of
archaeology, for new modes of documenting results in monument protection. Completion of
the documentation of individual monuments and of the stock of monuments is also recognized
as an urgent task for the protection of monuments from the consequences of armed conflicts
and catastrophes.
237

Charter for the Preservation of Quebec's Heritage 1982

Deschambault Declaration
Adopted by the Conseil des monuments et des sites du Qubec, ICOMOS Canada FrenchSpeaking Committee, April 1982
Article III
KNOWLEDGE OF THE NATIONAL HERITAGE IS AN ESSENTIAL PREREQUISITE
FOR ITS PRESERVATION
Article III-A
All the appropriate means for acquiring this knowledge must be provided. In particular, we
must have up-to-date inventories and the specialized expertise that is required before any
action can be taken.
___________________________________________________________________________

Appleton Charter for the Protection and Enhancement of the Built

Environment -1983
Published by ICOMOS Canada under the auspices of the English-Speaking Committee,
Ottawa, Canada, August 1983
Documentation:
The better a resource is understood and interpreted, the better it will be protected and
enhanced.
In order to properly understand and interpret a site, there must be a comprehensive
investigation of all those qualities which invest a structure with significance.
This activity must precede activity at the site. Work on site must itself be documented and
recorded.
___________________________________________________________________________

Convention for the Protection of the Architectural Heritage of Europe 1985

3 October 1985

IDENTIFICATION OF PROPERTIES TO BE PROTECTED

Article 2

238

For the purpose of precise identification of the monuments, groups of buildings and sites to be
protected, each Party undertakes to maintain inventories and in the event of threats to the
properties concerned, to prepare appropriate documentation at the earliest opportunity.
___________________________________________________________________________

Carta de Washington - 1986

Carta Internacional para a Salvaguarda das Cidades Histricas, 1986
2. Mtodos e instrumentos
[...] Antes de qualquer interveno, as condies existentes na rea devero ser rigorosamente
documentadas.
___________________________________________________________________________

Carta Petrpolis 1987

1 Seminrio Brasileiro para Preservao e Revitalizao de Centros Histricos, 1987
No processo de preservao do SHU - Stio Histrico Urbano, o inventrio como parte dos
procedimentos de anlise e compreenso da realidade constitui-se na ferramenta bsica para
o conhecimento do acervo cultura e natural. A realizao do inventrio com a participao da
comunidade proporciona no apenas a obteno do conhecimento do valor por ela atribudo
ao patrimnio, mas tambm, o fortalecimento dos seus vnculos em relao ao patrimnio.
A proteo legal do SHU far-se- atravs de diferentes tipos de instrumentos, tais como:
tombamento, inventrio, normas urbansticas, isenes e incentivos, declarao de interesse
cultural e desapropriao.
___________________________________________________________________________

Recomendao Paris - 1989

Recomendao sobre a salvaguarda da cultura tradicional e popular
Conferncia Geral da UNESCO - 25a Reunio, 15 de novembro de 1989
B. Identificao da cultura tradicional e popular
A cultura tradicional e popular, enquanto Expresso cultural, deve ser salvaguardada
pelo e para o grupo (familiar, profissional, nacional, regional, religioso, tnico etc.),
cuja identidade exprime.

239

Para

isso,

os

Estados-membros

deveriam

incrementar

pesquisas

adequadas

em

nvel nacional, regional e internacional com a finalidade de:

elaborar um inventario nacional de instituies interessadas na cultura tradicional e
popular, com vistas a inclu-las nos registros regionais e mundiais de instituies desta ndole;
criar sistemas de identificao e registro (cpia, indexao, transcrio) ou melhorar os
j existentes por meio de manuais, guias para recompilao, catlogos-modelo etc., em
vista da necessidade

de

coordenar

os

sistemas

de

classificao

utilizados

pelas

diversas instituies;
estimular a criao de uma tipologia normatizada da cultura tradicional e popular mediante a
elaborao de: ii) um esquema geral de classificao da cultura tradicional e popular,
para orientao em mbito mundial; iii) um registro geral da cultura tradicional e
popular; iiii) classificaes regionais da cultura tradicional e popular, especialmente
mediante projetos piloto de carter regional.
___________________________________________________________________________

Carta de Lausanne - 1990

Carta para Gesto e Proteo de Patrimnio Arqueolgico, 1990
Inventrios
Art. 4 A proteo ao patrimnio arqueolgico deve fundar-se no conhecimento, o mais
completo possvel, de sua existncia, extenso e natureza. Os inventrios gerais de potencial
arqueolgico constituem, assim, instrumentos de trabalho essenciais para elaborar estratgias
de proteo ao patrimnio arqueolgico. Por conseguinte, o inventrio deve ser uma
obrigao fundamental na proteo e gesto do patrimnio arqueolgico.
Ao mesmo tempo, os inventrios constituem fontes primrias de dados para a pesquisa e o
estudo cientficos. Resulta disso tambm que os inventrios devem integrar a informao em
diferentes nveis de preciso e de fiabilidade, uma vez que o conhecimento, mesmo superficial,
pode fornecer um ponto de partida de proteo.
___________________________________________________________________________

240

The Archaeological Heritage (revised) - 1992

Convention europenne pour la protection du patrimoine archologique (rvise)
Valletta - La Valette, 16.1.1992
Entry into force:
The member States of the Council of Europe and the other States party to the European
Cultural Convention signatory hereto,
Identification of the heritage and measures for protection
Article 2
Each Party undertakes to institute, by means appropriate to the State in question, a legal
system for the protection of the archaeological heritage, making provision for:
the maintenance of an inventory of its archaeological heritage and the designation of
protected monuments and areas;
the creation of archaeological reserves, even where there are no visible remains on the ground
or under water, for the preservation of material evidence to be studied by later generations;
___________________________________________________________________________

Charter of Courmayeur - 1992

The International Workshop on the Protection of Artistic and Cultural Patrimony held at
Courmayeur, Aosta Valley, Italy, 25 - 27 June 1992, adopted the following recommendations:
(iii) Detailed and extensive information concerning the cultural patrimony of every nation is of
the foremost importance. Consequently, Governments should consider establishing
inventories of their cultural patrimony, containing, when possible, a description of each item
adequate for its identification and a photographic reproduction of it. In addition,
Governments should examine the possibility of establishing public registers of works of art,
identified by categories, as goods linked to possessing. Further, national inventories should
remain open to new items, as these come to light.
II. Improvement of information exchanges and establishment of data-banks
Recognizing that recording and dissemination of information about the legal status of cultural
items and about crimes against the cultural patrimony are important means of combating
international illicit traffic in movable cultural property,

241

Noting with satisfaction the existence of data bases already established, inter alia, by the
Italian Republic, Arma dei Carabinieri, since 1980, and by Canada, since 1983, as well as
those established by ICPO/INTERPOL and the Art Loss Register,
Acknowledging the action of UNESCO and the International Council of Museums (ICOM)
in assisting countries in the preparation of inventories and appropriate legislation, in providing
training for specialized personnel and in co-ordinating the concerns of museums with respect
to crimes against cultural property,
Recognizing also the cultural importance of assisting developing countries to protect their
cultural patrimonies from the criminal depredations to which they are increasingly subjected,
Acknowledging with appreciation the willingness of the Governments of Canada and Italy to
provide assistance to international efforts to achieve an optimal diffusion of information
concerning stolen and illegally exported movable cultural property as well as national laws
related to its protection,
Aware of the fruitful co-operation established between the United Nations and UNESCO in
relation to the prevention of crimes against the cultural patrimony,
Recalling the 1970 UNESCO Convention on the Means of Prohibiting and Preventing the
Illicit Import, Export and Transfer of Ownership of Cultural Property, in particular article 5
thereof concerning the need to give appropriate publicly by States parties to the Convention
to the disappearance of any item of cultural property,
Noting the 1989 ICOM General Conference resolution on the importance of national
Inventories,
Strongly underlining the importance of the resolution on the use of automated information
exchange to combat crimes against movable cultural property adopted by the Eighth United
Nations Congress on the Prevention of Crime and the Treatment of Offenders,
19. With respect to the creation of national inventories and the establishment of data bases,
participants agreed as to their potential value and usefulness. Such registers were
indispensable to an effective prevention of crimes against artistic and cultural property. They,
however, disagreed concerning their inclusiveness. While some thought that private
collections should be included, other felt that this would represent a potential threat to the
private sphere.
21. Inventories, in the opinion of some participants, should not be considered as closed. They
should remain open so as to allow the inclusion of objects not known at the time they were
242

drawn. Any objects found in archeological digs should be presumed to belong to the cultural
patrimony of the country where the dig were located regardless of the legal ownership of the
surface. This position, however, was difficult to accept for some countries, in so far as it
appeared to violate very strongly held conceptions of private property.
22. Inventories and data bases were very useful, but also costly propositions. As such, they
could often be beyond the financial means of many developing countries which, as a matter of
fact, usually have more vital tasks to perform with their limited resources. In this situation, the
investment needed for the creation of inventories and data bases was perceived as possessing a
low priority in comparison with other demands. Accordingly, several delegations felt that
projects of this kind could not be implemented in the absence of substantive technical
assistance. This assistance should include, inter alia, such items as evaluations of the objective
situation expert advice on how to perform the tasks at hand in drawing the inventory and
establishing the data base, training of the required personnel, and provision of equipment, as
needed.
23. Participants were convinced of the role to be played by modern technology, particularly
communications and electronic information processing, in the establishment and functioning
of accurate and rapidly accessible inventories and data bases. But it was obvious to all that it
would be unrealistic, and perhaps counterproductive, to expect that every country established
in the short, or even medium, run, an electronic data base. At the beginning at least, it would
probably suffice if the inventory took a much more traditional and modest form, such as index
cards and other simple systems.
24. As an illustration of the point under discussion, the Arma dei Carabinieri of Italy gave an
excellent demonstration of their extremely advanced electronic data base. Such data base
could serve as a model to be followed by interested countries. In fact, the Italian Government
felt that the system could be the nucleus for an international network, together with the
Canadian Heritage Information Network (CHIN).
___________________________________________________________________________

243

Conferncia de Nara - 1994

Documento de Nara sobre a autenticidade, 06 de novembro de 1994
UNESCO, ICCROM e ICOMOS
9. A conservao do patrimnio cultural em suas diversas formas e perodos histricos
fundamentada nos valores atribudos a esse patrimnio. Nossa capacidade de aceitar estes
valores depende, em parte, do grau de confiabilidade conferido ao trabalho de levantamento
de fontes e informaes a respeito destes bens. O conhecimento e a compreenso dos
levantamentos de dados a respeito da originalidade dos bens, assim como de suas
transformaes ao longo do tempo, tanto em termos de patrimnio cultural quanto de seu
significado, constituem requisitos bsicos para que se tenha acesso a todos os aspectos da
autenticidade.
13. Dependendo da natureza do patrimnio cultural, seu contexto cultural e sua evoluo
atravs do tempo, os julgamentos quanto a autenticidade devem estar relacionados
valorizao de uma grande variedade de pesquisas e fontes de informao. Estas pesquisas e
levantamentos devem incluir aspectos de forma e desenho, materiais e substncia, uso e
funo, tradio e tcnicas, localizao e espao, esprito e sentimento, e outros fatores
internos e externos. O emprego destas fontes de pesquisa permite delinear as dimenses
especficas do bem cultural que est sendo examinado, como as artsticas, histricas, sociais e
cientficas.
___________________________________________________________________________

Recomendao Europa - 1995

11 de setembro de 1995
Sobre a conservao integrada das reas de paisagens culturais como integrantes das
polticas paisagsticas, adotada pelo Comit de Ministros em 11 de setembro de 1995,
por ocasio do 543 encontro de vice-ministros.
Conselho da Europa - Comit de Ministros
O Processo de Identificao e a Avaliao das reas de Paisagem Natural
Artigo 4

244

1. Uma abordagem multidisciplinar deveria ser adotada, tanto no estagio de identificao das
paisagens e de seus componentes quanto no da sua avaliao, o que requer a
montagem de documentao capaz de objetivar as medidas a serem tomadas.
2. 0 emprego de mtodos coordenados de identificao entre as diferentes regi5es de cada
pas e desejvel para o intercambio de informaes e para facilitar a implementao de
consistentes polticas nacionais de paisagem. Coordenao e proviso de aconselhamento
e assistncia so incumbncias de uma autoridade nacional adequada.
___________________________________________________________________________

Declarao de Sofia - 1996

XI Assembleia Geral do ICOMOS, 9 de outubro de 1996

As atividades tursticas, por outro lado, no podem pretender utilizar o patrimnio
assegurando apenas o respeito ao seu significado e a sua mensagem. Para que esta fruio seja
vivel e vlida, sero necessrios sempre estudos analticos e inventrios completos, com o
objetivo de explicitar os diversos significados do patrimnio no mundo contemporneo e
justificar as novas modalidades de uso a que se propem.
___________________________________________________________________________

Declarao de So Paulo II - 1996

Recomendaes brasileiras XI Assembleia Geral do ICOMOS, 1996

5) A incorporao nos currculo de todos os nveis de ensino, de cursos de identificao e de
reconhecimento e registro do Patrimnio Cultural, fundamento da preservao da identidade
nacional, seja pela Histria escrita do pas, seja pela memria das populaes de diversas
origens, sobretudo, as mais carentes [...]
___________________________________________________________________________

Princpios para a documentao de monumentos, grupos de edifcios e stios

- 1996
Texto ratificado pela 11 Assembleia Geral do ICOMOS, Sofia, Bulgria
As the cultural heritage is a unique expression of human achievement; and as this cultural
heritage is continuously at risk; as recording is one of the principal ways available to give
meaning, understanding, definition and recognition of the values of the cultural heritage; and
245

as the responsibility for conserving and maintaining the cultural rests not only with the owners
but also with conservation specialists and the professionals, managers, politicians and
administrators working at all levels of government, and with the public; and as article 16 of
the Charter of Venice requires, it is essential that responsible organizations and individuals
record the nature of the cultural heritage.
___________________________________________________________________________

Carta de Fortaleza - 1997

Seminrio Patrimnio Imaterial - Estratgias e Formas de Proteo,10 a 14 de novembro de
1997
O plenrio, considerando:
2 - Que, em nvel nacional, cabe ao IPHAN identificar, documentar, proteger, fiscalizar,
preservar e promover o patrimnio cultural brasileiro;
3- Que o patrimnio cultural brasileiro constitudo por bens de natureza material e
imaterial, conforme determina a Constituio Federal;
Prope e recomenda
2- Que o IPHAN, atravs de seu Departamento de Identificao e Documentao, promova,
juntamente com outras unidades vinculadas ao Ministrio da Cultura, a realizao do
inventrio desses bens culturais em mbito nacional, em parceria com instituies estaduais e
municipais de cultura, rgos de pesquisa, meios de comunicao e outros;
___________________________________________________________________________

Cartagena de ndias - 1999

Deciso 460 sobre proteo, recuperao de bens culturais do patrimnio arqueolgico,
histrico, etnolgico, paleontolgico e artstico da Comunidade Andina, 25 de maio de 1999
Artigo 5. Os pases-membros se obrigam a estabelecer em seu territrio os servios adequados
de proteo do patrimnio cultural, dotados de pessoal competente para garantir eficazmente
as seguintes funes:
b) organizar e manter atualizada uma listagem dos principais bens culturais pblicos e
privados, cuja exportao constituiria um empobrecimento considervel do patrimnio
cultural dos pases.
___________________________________________________________________________

246

Recomendao Paris - 2003

Conveno para a salvaguarda do patrimnio cultural imaterial
Conferncia geral da Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a
Cultura doravante denominada "UNESCO", em sua 32 sesso
17 de outubro de 2003
3. Entende-se por "salvaguarda" as medidas que visam garantir a viabilidade do
patrimnio cultural imaterial, tais como a identificao, a documentao, a investigao
preservao, a proteo, a promoo, a valorizao, a transmisso essencialmente por meio
da educao formal e no-formal - e revitalizao deste patrimnio em diversos aspectos.

247

B. Resolues ICOM
First Biennial Conference of ICOM.......................................................................................249
Paris, France, 28 June-3 July 1948 [2nd General Assembly, 3 July 1948]
4th General Conference and 5th General Assembly of ICOM..............................................249
Geneva, Switzerland, 9 July 1956
7th General Assembly of ICOM.............................................................................................252
Amsterdam, The Netherlands, 11 July 1962
9th General Assembly of ICOM.............................................................................................253
9 August 1968, Munich, Germany
10th General Assembly of ICOM...........................................................................................254
Grenoble, France, 10th September 1971
12th General Assembly of ICOM...........................................................................................255
Moscow, USSR, 28 May 1977
14th General Assembly of ICOM...........................................................................................256
London, UK, 1 & 2 August 1983
15th General Assembly of ICOM...........................................................................................257
Buenos Aires, Argentina, 4 November 1986
16th General Assembly of ICOM...........................................................................................257
The Hague, The Netherlands, 5 September 1989

248

First Biennial Conference of ICOM

Paris, France, 28 June-3 July 1948 [2nd General Assembly, 3 July 1948]
Resolution No. 1 ICOM
Considering that it is necessary to improve and develop, at the international level, the
professional facilities available to museographers,
Resolves to set up an International Documentation Centre having as its essential tasks:
1. To assemble all information on: museums and public collections (of which a complete list
should be drawn up, classified by country and by subject); centres for museological studies;
museum catalogues; auction sale catalogues; museum methods (a special bibliography
concerning museography should be published annually);
2. To draw up rules regarding the publication of museum catalogues, their standardization,
and the use of duplicate photographic reference cards;
3. To organize the international exchange of publications, photographs and information.
The International Centre of Museum Documentation should in each country maintain
contact with a national centre or any other body specially organized for that purpose. On the
international level, it should maintain close contact with the Documentation Service and
Museums Section of UNESCO, as well as with the International Federation of
Documentation and the International Association of Standardization.
It should be the essential duty of this International Centre to coordinate the work of existing
museums and organizations. Under no circumstances should it offer any replacement for their
work or methods.
___________________________________________________________________________

4th General Conference and 5th General Assembly of ICOM

Geneva, Switzerland, 9 July 1956
Motion No. 13: Documentation on the Treatment Given to Paintings
1. Whereas even in large museums considerable work is done on paintings, even on great
masterpieces, without there being sufficient documentation established of the state of the
painting before, during and after treatment,

249

2. Whereas this procedure makes impossible, as emphasized by the ICOM Commission for
the Care of Paintings, any serious appreciation by specialists of today and future historians of
the work done on paintings,
3. Whereas it is preferable, except in emergencies, to postpone restoration, if means to ensure
insufficient documentation are lacking,
ICOM Recommends
1. That a minimum documentation consisting of photographs in black-and-white and, if
possible, in colour be made for every painting before, during and after treatment,
2. That within the museum's means in technical equipment and qualified personnel, and
according to the requirements of each case, there be added a photographic record of
examinations made by raking light, by filtered ultra-violet rays (fluorescence), by infra-red
rays, by X-rays and possibly by microscope.
Motion No. 20: UNESCO-ICOM Museum Documentation Centre
1. Whereas the activities of the UNESCO-ICOM Museum Documentation Centre are of
capital importance for the development and the improvement of museum techniques and a
better understanding among museums of different countries,
2. Whereas the Centre has as its aim the difficult task of completing and publicizing its
documentation and, to this end:
a. To accomplish its regular programme, consisting in collecting, as far as possible, all
categories of documents of interest to ICOM; in analyzing and classifying these documents; in
maintaining, for the use of UNESCO and its journal Museum as well as for the ICOM
Secretariat, a service of interior information, and, for the use of visitors and correspondents of
the Centre, a service of exterior information; in developing and bringing up to date the
International Directory of Museums; in following up the editing of most of the columns in
ICOM News, etc.,
b. To continue the publication of the museum Bibliography in its present form, but strictly
limited to museum problems,
c. To work out a museum terminology in several languages, consisting in defining the
categories of museums, keeping in mind the different meaning of terms according to countries
and languages, and in preparing a technical vocabulary of museum terms in several
languages,

250

d. To propose to the editorial Board of Museum the publication, in that journal, of a

substantial study accompanied by photographs and graphs, bearing on the normalization of
documentary material to recommend to different types of museums,
e. To prepare and publish a work consisting in a comparison of the different types of museum
catalogues and, if possible, on the basis of this confrontation, to suggest means of improving
the presentation of such catalogues,
f. To prepare a second edition of the museum classification drawn up for the Centre by Mlle
Yvonne Oddon and published in 1948 in ICOM News,
g. To endow the Centre, with a view to communicating afar, documentation concerning
concrete museum problems, with technical files prepared in advance, composed of
bibliographical and iconographical documents reproduced from the originals kept in the
Centre,
3. Whereas ICOM, from 1st January 1955 on, was able to increase from $2,500 to $3,500 the
budget of the Centre, which permitted the full-time employment of one member of the staff,
the other two continuing to work part-time,
4. Whereas even under these conditions, the staff, in spite of their high competence and
exceptional devotion, find it impossible to execute the whole of their programme,
5. Whereas there is added to these difficulties the ever increasing shortage of office space
provided for the Centre in UNESCO House,
6. Whereas the large scope of this programme and its problems are emphasized by the ICOM
Committee for Documentation,
ICOM Resolves
1. To ask the Centre to continue, as far as possible, the execution of its ordinary tasks,
2. To publish in ICOM News in 1957 the new edition of the museum classification,
Recommends to the National and International Committees of ICOM to see to it that the
Centre receives the documentary material corresponding to its activities, according to the
requests printed in ICOM News,
Recommends that UNESCO:
1. Assign to the Centre an office whose dimensions and arrangement permit both the
conservation of all documents of permanent importance and the normal growth of the
Centre's collections,
2. Aid the Centre, which faces ever more serious difficulties, to obtain the means which are
indispensable for carrying out its minimum programme,
251

3. To this end and from 1957 on, increase the subsidy given to ICOM, so that the budget of
the Centre can be raised from $3,500 to $5,000.
___________________________________________________________________________

7th General Assembly of ICOM

Amsterdam, The Netherlands, 11 July 1962
Motion 34: International repertory of museums
ICOM
Considering
a. that the establishment and bringing up to date of an international repertory of museums is
one of the most important tasks of the UNESCO-ICOM Documentation Centre;
b. that the Centre has already undertaken such a repertory in the form of card-indexes, but
that this project has met with numerous difficulties;
c. the necessity of establishing an order of priority for the preparatory work for the definitive
repertory, in order to take into account the most urgent tasks,
Requests the UNESCO-ICOM Documentation Centre to carry out the following tasks in the
order of priority given, without losing sight of the final objective which remains an
international repertory of all museums:
1. Establishment of repertories for countries which possess no national repertory;
2. Establishment of an analytical card-index grouping the most important existing museums
belonging to the following disciplines: science and technology, natural sciences, ethnology,
archaeology and history, art;
3. Establishment of a systematic card index of specialized museums having relations with the
ICOM
Committee for Specialized Museums and the other International Commissions of ICOM
dealing with museums of a single category,
Invites the Chairman of the Committee to present a progress report to the Executive
Committee at its 20th session in 1963.
Motion 35: Provision for documentation in museum budgets
ICOM
Considering

252

a. that a documentation collection constitutes an indispensable working instrument for all

museums, both for the museum's own subject and for general museography,
b. that to be useful and easily accessible, such a collection must be kept permanently supplied
and strictly catalogued,
Recommends:
a. that museums should establish documentation collections or improve systems of classifying
existing ones if necessary,
b. that the authorities concerned should include in the budget of each museum a sum destined
for staff, equipment and supplies for the museum's documentation collection.
___________________________________________________________________________

9th General Assembly of ICOM

9 August 1968, Munich, Germany
Resolution No. 3: Scientific Documentation
Considering that museum collections are composed not only of objects but also of
documentation of all kinds enabling the objects to be seen in their context, to the benefit of
both research work and the general public,
Knowing that in many countries collections set up during field missions (natural history,
archaeology, ethnology) are too frequently deposited in museums in isolation from their
scientific and documentary context, either because the missions were organized by nonmuseum institutions or because they were organized by a foreign country,
Recommends:
1. That written, graphic or audio-visual scientific documentation be considered as an integral
part of museum collections;
2. That individual, national or foreign research missions and workers be required to deposit,
in a central or regional museum of the country where the research was carried out, duplicates
of all relevant documentation, author's and publication rights being reserved;
3. That museums be equipped to receive, classify, conserve and hold available to research
workers copies of the documents thus obtained,
Decides that a study should be undertaken to lay down the methods for applying this
resolution, in liaison with the International Committees involved.

253

Resolution No. 4: Directories, Inventories

Having received a joint request from several of its International Committees,
Recalling the recommendations adopted by various previous General Assemblies and the
activity of the UNESCO-ICOM Museum Documentation Centre since its creation,
Recommends that ICOM National Committees, in liaison with museums associations and
scientific organizations covering various disciplines, should start to prepare for publication
museological terminologies, national directories of museums in these disciplines, and scientific
inventories of collections, based on standardized rules in accordance with the needs of
research, as a first step towards the preparation of international directories and inventories, to
be undertaken by the ICOM Committees at a later date.
___________________________________________________________________________

10th General Assembly of ICOM

Grenoble, France, 10th September 1971
Resolution No. 3: Documentation of Collections and Field Missions
Desirous of seeing its members and the entire museum profession give positive sequel to the
recommendations and resolutions concerning the preservation of the cultural heritage of
mankind, as well as to the scientific, moral and ethical rules which must govern the action of
museums,
Considering all the recommendations and conventions adopted by Unesco, as well as the
various dispositions of the text of recommendations adopted by ICOM in 1970,
Recommends:
1. That all persons responsible for museums, and particularly ICOM members, sign as soon
as possible the text of the moral engagement proposed to them by the 1970 ICOM
recommendation;
2. That all large museums holding important collections of foreign origin in their reserves,
help, by all the means in their power (gifts, loans, deposits, exchanges, research scholarships,
training of personnel, etc.), the countries of origin of these collections, so as to allow them to
establish and develop modern museums which are truly representative of their specific
cultures;
3. That these same museums deposit in the museums of the countries of origin of their
collections, the most comprehensive documentation possible on the objects in their collections;

254

4. That scientific institutions and researchers deposit in museums the products of their
research, i.e. the objects and the documents and publications related to these objects, after
such reasonable delay (determined by law or contract) as is necessary for study and the
scientific use of the resultant research by its authors; it being understood that the museums of
the countries where the research was undertaken have the right to receive all or part of the
objects collected, together with duplicates or reproductions of the principal documents issuing
from such research.
___________________________________________________________________________

12th General Assembly of ICOM

Moscow, USSR, 28 May 1977
Resolution No. 9: Museum Documentation
Stressing the fact that museum activities in all fields (acquisition, conservation, presentation,
etc.) are conditioned by the quality and systematic nature of the documentation available,
Noting that museums and international organizations have developed or are studying ways of
setting up documentary systems and that this effort has not yet been matched by an awareness
to make such systems compatible in order to make possible the establishment of international
networks of museum data,
Also noting that non-governmental, intergovernmental and governmental organizations such
as ICOM, ICOMOS, the International Centre for Conservation (Rome) and UNESCO have
common documentary requirements, in spite of the different nature of their respective
memberships,
Urges all international authorities concerned with regular action to achieve compatibility
between documentation programmes existing in museums at the national and at the local
level,
Insists on the need for coordinating the operation of the UNESCO-ICOM, UNESCOICOMOS and the International Centre for Conservation (Rome) documentary centres and
services, in full agreement with UNESCO and in view of its Member States needs,
Notes, however, that because of the complexity of services demanded by the international,
governmental and non-governmental community, no final decision should be made by the
partners involved, namely UNESCO, ICOM and ICOMOS, before a thorough study of the
situation and the different options has been made, and that for this reason, the previous

255

calendar for merger of the UNESCO-ICOM and UNESCO-ICOMOS Documentation

Centres should be revised.
___________________________________________________________________________

14th General Assembly of ICOM

London, UK, 1 & 2 August 1983
Resolution No. 5: Return of Cultural Property to its Countries of Origin
Acknowledging the positive results achieved during the past triennial period, through
professional and institutional cooperation between museums, in promoting the return of
cultural property to its countries of origin,
Noting with satisfaction that the initial distrust shown in certain countries with regard to the
intentions and extent of the return of cultural property is disappearing and that, in the
majority of cases, returns effected during the past three years were not motivated by political
circumstances but responded rather to considerations of a moral, cultural and scientific
nature,
Recognizing that the cultural heritage is an essential element of identity for a given
community,
Noting that, in order to fulfil the moral rights of people to recover significant elements of their
heritage dispersed as a consequence of colonial or foreign occupation, it is necessary to pursue
the professional efforts at the international level,
Decides that ICOM shall continue to:
a. Support actively, in an advisory capacity, the UNESCO Inter-governmental Committee for
the Return of Cultural Property to Its Countries of Origin or Its Restitution in Case of Illicit
Appropriation;
b. Undertake studies to evaluate the needs of countries having lost a significant part of their
respective heritages;
c. Assist in the preparation of inventories of cultural property at the national and regional
levels, and
d. Provide scientific data and information to all interested parties,
Urges ICOM members, both at the individual and institutional levels, to initiate dialogues
with an open-minded attitude, on the basis of professional and scientific principles, concerning
requests for the return of cultural property to the countries of origin,

256

Calls attention to the fact that many countries wishing to recover a significant part of their lost
heritage need the assistance of the international community (through UNESCO, development
agencies, bi-lateral or multi-lateral cooperation schemes, etc.) in order to improve or to build
adequate human and technical resources and museum infrastructures.
___________________________________________________________________________

15th General Assembly of ICOM

Buenos Aires, Argentina, 4 November 1986
Resolution No. 7: Documentation of Museum Collections
Recognizing that in many cases the history of nations and peoples is best represented by
objects in museums,
Considering that proper documentation of museum objects is an essential element in
safeguarding them,
The 15th General Assembly of ICOM, meeting in Buenos Aires, Argentina, on 4 November
1986,
Urges all museums to improve the quality of the documentation of their collections in order to
help prevent losses by theft and the illegal export of stolen museum objects.
___________________________________________________________________________

16th General Assembly of ICOM

The Hague, The Netherlands, 5 September 1989
Resolution No. 4: Documentation and Information
Recognizing that there is need for dissemination of information on museum objects and their
context to increase understanding of cultural heritage,
Considering that the proper documentation of museum objects is essential for their
safeguarding,
Realizing the value of information about legislation in different countries to protect and
preserve the cultural heritage,
The 16th General Assembly of ICOM, meeting in The Hague, The Netherlands, on 5
September 1989,
Recommends that:
1. Museums in all countries be encouraged to develop and implement effective methods of
bringing together and disseminating all manner of museum information;
257

2. ICOM encourage and promote the development of an international accord to facilitate the
exchange of museum information among professionals, institutions and countries;
3. There should be closer collaboration between museum curators, conservator-restorers and
educators in the production of publications on collections, exhibitions and objects so as to
provide precise information about them;
4. Museums should make proper inventories and encourage the fullest documentation of
objects reflecting both material and non-material culture;
5. ICOM promote the documentation and publication of information about legislation in
different countries to protect and preserve the cultural and natural heritage.

258

Inventrio anterior
Os nmeros de inventrio anteriores possuem o seguinte sistema:
Uma letra maiscula que determina o cmodo da casa onde se encontra o objeto.
A - Sala
B - Escritrio
C - Corredor
D - Quarto de Marcia de Moura Castro
E - Quarto da Eliana (filha da colecionadora)
Um algarismo romano para determinar o mvel em cada cmodo, por exemplo:
I - Mesa onde est o oratrio do Aleijadinho
IV - Armrio policromado
VII - Papeleira D. Jos (onde ficam os marfins)
X - Mesa-armrio, forrada de feltro azul (onde fica a maior parte dos santinhos e miniaturas)
Ao final um nmero sequencial comeando por 001 que conta o nmero total de peas,
independente de sua localizao.
Optamos por modificar o sistema de numerao do inventrio anterior pois consideramos que
tal forma de numerao no consistente. O fato de numerar as esculturas de acordo com a
sua localizao se torna fator de confuso pois a colecionadora gosta muito de transitar com
suas imagens pela casa, trocando-as constantemente de localizao. Esta numerao no diz
respeito ao pertencimento da coleo e por esses motivos elaboramos uma nova numerao
baseada em modelos institucionalizados.

259

TABELA 3 - Campos de catalogao recomendados e a correlao com diversas diretrizes.

Fonte: ROBERTS, 2007, p. 37, traduo nossa.
Os campos de inventrio e catlogo da Tabela 1 baseiam-se em ideias desenvolvidas por cinco
projetos existentes, que tem sido aplicados por vrios museus ao redor do mundo. A
abordagem geral baseia-se no Manual de procedimentos da AFRICOM, desenvolvido pelo
ICOM e pelo Comit Coordenador da AFRICOM, para utilizao nos museus da frica.
Inclui mais de 50 campos, organizados em quatro grupos principais (gesto do objeto,
descrio do objeto, histrico do objeto e documentao do objeto). O Manual foi publicado
na verso inglesa, francesa e rabe (Conselho Internacional de Museus, 1996 e 1997) e foi
utilizado como base para materiais de treinamento.

CAMPO

CORE

AFRICOM

CIDOC

MDA

Object ID

Dublin
Core

Nome do museu

Gesto do objeto
x
x
x

Nmero do objeto

Nmero de aquisio

Mtodo de aquisio

Data de aquisio

Fonte da aquisio

Localizao normal

Localizao atual

Data da localizao atual

Motivo da localizao atual

Responsvel pela remoo
Mtodo de conservao

Data de conservao

Conservador

N de referncia da
conservao

Mtodo de descarte

Data de descarte

Recipiente de descarte

x
260

CAMPO

Descrio fsica

CORE

AFRICOM

CIDOC

Descrio do objeto
x
x

MDA

Object ID

Dublin
Core

Caractersticas prprias

N de referncia da fotografia

Nome do objeto / nome

comum

Nome local

Ttulo

Nome classificado

Categoria por forma ou funo

Categoria tcnica

Material

Tcnica
Dimenses

Forma da amostra

Parte do corpo

Sexo

Idade ou fase

Contedo / assunto

Tipo de marca / inscrio

Mtodo de inscrio

Posio da inscrio

Transcrio da inscrio

Traduo da inscrio

Descrio da inscrio

Diagnstico do estado de
conservao

Data do estado de conservao

Histria
Comentrios histricos

Produtor / fabricante

Local da produo

Perodo da produo

261

x
x

CAMPO

CORE

AFRICOM

CIDOC

MDA

Object ID

Dublin
Core

Histria

Usurio

Local da utilizao

Perodo / data da utilizao

Local da coleta ou da
escavao

Referncia / nome do local

Coordenadas do local

Coordenadas do objeto

Tipo de local

Idade / perodo das

caracterstica

Coletor / escavador

Data de coleta / escavao

Mtodo de coleta / escavao

Nmero de coleta / escavao

Referncia de publicao

Documentao
x
x

262

x
x

























































"Object ID is a registered trademark of the J. Paul Getty Trust. Permission must be obtained from the
International Council of Museums (ICOM) prior to any reproduction of Object ID."

Projeto grfico: Ana Panisset

Fotografias capa: Helen Mrcia Potter Pessoa
Fotografias da coleo: Ana Panisset
Reviso de texto: Virgnia Gomes Junqueira
Encadernao: Usina do Livro