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Msica Popular ou Msica Pop?

Trajetrias e Caminhos da Msica na Cultura


Meditica
Autor: Jeder Silveira Janotti Junior1
Resumo: Este discute as configuraes que caracterizariam a msica popular massiva a
partir de sua configurao plstica e meditica, destacando assim, a fora da indstria
fonogrfica no processo de produo/distribuio das canes e o papel que essas
expresses culturais exercem no cenrio cultura contemporneo. Assim, procura-se
entender o que define a "msica popular massiva" e seus desdobramentos para a tentativa
de compreenso da chamda msica pop.

Professor e coordenador do grupo de pesquisa Mdia & Msica Popular Massiva no Programa de PsGraduao em Comunicao e Cultura Contemporneas (UFBA), autor dos livros Aumenta Que Isso A
Rock and Roll: mdia, gnero musical e identidade (E-papers, 2003) e Heavy Metal com Dend: rock
pesado e mdia em tempos de globalizao (E-Papers, 2004).

Este artigo prope a discutir os aspectos mediticos da chamada msica popular


massiva. Nesse sentido, torna-se necessrio esclarecer que a idia de msica popular
massiva est ligada s expresses musicais surgidas no sculo XX e que se valeram do
aparato meditico contemporneo, ou seja,

tcnicas de produo, armazenamento e

circulao tanto em suas condies de produo bem como em suas condies de consumo.
De incio, torna-se importante ressaltar que os estudos brasileiros e franceses observam
uma distino entre cultura popular (de feies folclricas ou nativistas) e cultura pop
(popular meditica) que nem sempre acompanhada pelos estudos culturais de lngua
inglesa. Mas apesar de relevante, a distino entre a cultura popular, aquela produzida e
difundida de maneira independente dos grandes conglomerados multimiditicos e cultura
pop, que englobaria a cultura meditica surgida no sculo XX, acarreta algumas
dificuldades, tendo em vista que tambm popular o ato de comentar, ouvir e valorar o
universo pop. Mas vale ressaltar que a cultura pop tambm relacionada em terras
brasileiras aos fenmenos que colocam em destaque a comunicao gerada pelos
conglomerados multimiditicos no ps-guerra. Assim possvel se referir Msica Popular
Brasileira como uma manifestao ligada tanto s composies urbanas que utilizam as
razes musicais brasileiras, como s manifestaes musicais de feies estritamente
regionais. Mas, na hora de se referir ao rock, com feies locais, produzido no pas, em
geral se utiliza a referncia pop rock, ao passo que, entre os roqueiros, o termo pop em
geral reservado s manifestaes musicais que seguem formatos j testados e que obtiveram
sucesso. possvel perceber que essas classificaes obedecem a um emaranhado de
posicionamentos e vises de mundo e que, para compreender melhor essas fronteiras e seus
desdobramentos, se faz necessrio um entendimento do surgimento dos dispositivos
tecnolgicos e culturais de reproduo musical durante o sculo vinte.
Na verdade, em termos mediticos, pode-se relacionar a configurao da msica
popular massiva ao desenvolvimento dos aparelhos de reproduo e gravao musical, o
que envolve as lgicas mercadolgicas da indstria fonogrfica, os suportes de circulao
das canes e os diferentes modos de execuo, audio e circulaes audiovisuais
relacionados a essa estrutura. Sabe-se, por exemplo, que o aumento do consumo da msica
por uma parcela da populao que no possui conhecimento da notao musical est
diretamente ligado ao aparecimento dos primeiros aparelhos de reproduo sonora: o

gramofone, o fongrafo, o rdio e o toca-discos, e que por outro lado, a popularizao de


expresses musicais, como o rock a partir da dcada de cinqenta, est ligada no s a
indstria fonogrfica, bem como televiso e ao cinema.. preciso reconhecer ento, que a
expresso msica popular massiva refere-se, em geral, a um repertrio compartilhado2
mundialmente e intimamente ligado produo, circulao e ao consumo da msica
conectadas indstria fonogrfica. Esse adendo permite a compreenso de que apesar de
popular, a msica massiva, pelo menos em sentido estrito, passa pelas condies de
produo e reconhecimento inscritas nas indstrias culturais. A prpria idia de lbum3, ou
seja, um produto musical com mais de quarenta minutos que configura a idia de uma
ligao entre suas diversas faixas, est diretamente relacionada ao surgimento do LongPlay, um disco de vinil, de 12 polegadas, com 33 1/3 rotaes por minuto que permitia
aumentar a quantidade de dados armazenados, alterando assim

parte das relaes de

consumo com a msica popular massiva. Segundo Marchi: ()o LP passa a ser
consumido como livros, ou seja, um suporte fechado passvel de coleo em discotecas
privadas com o status de objeto cultural, afinal julga-se a cultura musical de uma pessoa
pela discoteca que possui (2005, p.13). Hoje, pode-se perceber que tocadores de MP3
como o Ipod4 e o armazenamento da msica nos computadores pessoais j permitem
questionar a idia de uma biblioteca musical em sentido tradicional.
A prpria noo de cano popular massiva est ligada aos encontros entre a cultura
popular e as artefatos mediaticos. Inicalmente cano se refere a capacidade humana de
transformar uma srie de contedos culturais em peas que configuram letra e melodia.
Segundo o pesquisador da cano brasileira Luiz Tatit (2005), o surgimento do primeiro
gnero da cano

popular brasileira, o samba, est diretamente relacionado ao

aparecimento do gramafone, j que foram as primeiras gravaes que colocaram a

Esta idia devedora dos comentrios e sugestes apresentadas pela professora Silvia Borelli no XVIII
Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.
3
A idia de lbum remete ao conjunto das canes, da parte grfica, das letras, da ficha tcnica e dos
agradecimentos lanados por um determinado intrprete com um ttulo, uma espcie de obra fonogrfica.
4

Drive porttil desenvolvido pela Apple e que se tornou referncia do consumo de msica no arquivo MP3,
que um processo de compreenso de arquivo, MPEG-1 Layer, qye permite tanto a troca e cpia de msica
sem a necessidade de um CD, como sua circulao na internet atravs dos computadores pessoais.

necessidade de repetio da letra,

de uma estruturao precisa da pea musical e o

reconhecimento da importncia de autores e/ou intrpretes destas peas musicais:


Iniciava-se, assim , a era dos cancionistas, os bambas da
cano, que se mantinham afinados com o progresso
tecnolgico,a moda, o Mercado eo gusto imediato dos ouvintes.
Nascia tambm uma noo esttica que no podia ser dissociada
do entretenimento (TATIT,2004,40).

A regularidade rtmica e meldica favoreceu o aparecimento de peas musicais que


privilegiavam o refro e os temas recorrentes. O refro, elemento bsico da cano popular
massiva, pode ser definido como um modelo meldico de fcil assimilao que tem como
objetivos principais sua memorizao por parte do ouvinte e a participao (cantar junto)
do receptor no ato de audio. Isso sem falar da repetio constante que caracteriza a
circulao da msica popular massiva, desde da tecla repeat dos tocadores de CDs e MP3s,
at a espiral repetitiva que caracteriza as programaes das rdios e das TVs especializadas
em videoclipes. A configurao da cano em seus aspectos mediticos est atrelada
prpria capacidade de armazenamento dos primeiros LPs de 48 rotaes por minuto, que s
reprosuziam canes de no mximo 3 minutos, padro que acabou servindo de referncia
para as rdios e os ouvintes mesmo aps a ampliao da capacidade de armazenamento dos
artefatos mediticos.
Assim, pode-se pensar que, j em meados do sculo XIX, a maioria da produo e
publicao musical encontrava-se nas mos de promotores, editores comerciais, gerentes de
teatro e casas de shows. A essa altura ainda no se vislumbrava a fora que emergia a partir
da articulao da msica com as divulgaes mediticas surgidas a partir do
desenvolvimento acelerado dos novos meios de comunicao. Segundo Middleton pode-se
afirmar que:
Msica popular (ou como seja chamada) somente pode ser adequadamente
examinada dentro do contexto de todo campo musical, dentro de uma tendncia ativa; e
nesse campo, junto a suas relaes internas- ela nunca imvel - a msica est sempre em
movimento(1990, p.7).
Nos idos de 1920, o mundo j estava envolvido por um aparato centralizador de
publicao musical, pela sonoridade dos gramofones - ento dominados pelas empresas

Victor/EUA e Gramophone/Inglaterra e pelo aparecimento do rdio, que iria modificar


radicalmente as relaes entre as atividades do dia-a-dia e a msica. Nessa poca, j era
possvel pensar em um cotidiano cercado pelas notas musicais presentes nos novos
dispositivos de comunicao. As inovaes eletrnicas reconfiguraram os prprios
parmetros da msica popular. Como apontou Walter Benjamin no artigo A obra de arte
na era de sua reprodutibilidade tcnica as noes de autoria, reproduo e unicidade
deveriam ser repensadas a partir dessas inovaes.
De uma forma geral aqui que se inicia a configurao do que viria a ser
considerado pop, ou seja, a parte da cadeia musical meditica em que os aspectos
comerciais so melhor evidenciados, cujo ponto de partida o esforo para atingir o maior
nmero possvel de ouvintes. A msica pop desenvolve-se atravs da divulgao via
cinema, rdio, TV, computador, etc; apoiando-se em modelos de divulgao em que at as
divises entre gneros musicais tendem a ser embotados. Nessa direo, pode-se perceber
como possvel falar de msica pop tanto para se referir ao consumo indiscriminado de
qualquer msica, quanto para aludir aos gneros musicais que colocam em relevo os
aspectos homogeneizantes da cadeia meditica.
O entrelaamento das inovaes tecnolgicas s prticas cotidianas fundamental
para o entendimento da cultura pop, como, alis, para o de qualquer manifestao cultural.
A estrutura de produo/circulao/consumo das cadeias mediticas agrega os msicos, os
distribuidores, a audincia e os crticos. Assim, os dispositivos miditicos englobam as
pessoas que criam e interpretam a msica, as mdias e os locais de apresentao, os
distribuidores, sejam comerciantes, promotores de shows ou divulgadores; os crticos que
buscam padres para avaliao das canes, e a audincia, que varia desde consumidores
ocasionais at colecionadores. no desdobramento desse cenrio durante o ps-guerra que
surge a msica que marcou profundamente o sculo XX: o rock e acabou forjando a idia
de msica pop.
Uma das primeiras mudanas tecnolgicas que contriburam para o crescimento da
msica jovem foi a criao de rdios e toca-discos portteis. Nos EUA, os grandes rdiosfongrafos custavam cerca de U$250,00. Mas com a entrada no mercado de rdios e tocadiscos acessveis, uma radiola de plstico era vendida por cerca de U$13,00. Houve uma
total reconfigurao do acesso a esses bens. At ento, um aparelho de som era um

investimento familiar, com a chegada dos aparelhos pequenos, que se multiplicaram pelas
casas e serviram inclusive para demarcar espaos como os quartos dos adolescentes, que
agora podiam ouvir um tipo de msica diferenciada dos gostos das salas de estar.
Nesse perodo, existia uma batalha (entre as companhias RCA e CBS) que dividiu o
mercado dos discos de vinil em dois segmentos: de um lado, o long play (LP), introduzido
pela CBS, que permitia a gravao de peas eruditas em um s disco; de outro lado, o disco
de 45 rotaes por minuto da RCA, que oferecia possibilidades mais acessveis
economicamente. O disco de 45 rpm acabou criando a indstria dos singles, canes de, no
mximo, 3 minutos, que ocupavam um s lado do disco. Seguindo as estratgias
mercadolgicas dos conglomerados multimiditicos, a RCA colocou disposio dos
consumidores todo seu time de artistas em 45 rpm; desde cantores populares como Tony
Martin at mestres do jazz como Dizzy Gillepsie.
Ao mesmo tempo em que os singles se multiplicavam, comearam a aparecer os
primeiros programas radiofnicos de rock, comandados por disk jockeys (Djs), locutores
que faziam a programao, a locuo e a divulgao de seus prprios programas,
transformando-os ento, em verdadeiros shows; tanto que, muitos dos programas eram
executados ao vivo em festas, dando incio aos pontos de encontro de fs de rock. Os Djs
eram verdadeiros vendedores de discos e mestres de cerimnias. Os Djs locais passaram a
ser celebridades; afinal, eles davam aos programas regionais caractersticas e acentos que se
contrapunham aos anncios impessoais veiculados nacionalmente. Nesse momento, j era
possvel perceber que os jovens compravam uma grande quantidade de discos e eram
profundos conhecedores de detalhes da vida e das carreiras de seus dolos. Ento, os Djs
passam a tentar identificar sua audincia e direcionar a msica certa para seu pblico.
Basicamente, os programas de Djs eram dedicados ao pblico juvenil e tocavam singles, foi
a partir desse contexto que surgiram os programas Top 10 e Top 40, conhecidos hoje como
as dez mais da programao ou as preferidas do pblico. Os singles tornaram-se uma das
bases de sustentao da msica pop; eles facilitaram o consumo e organizaram um tipo de
execuo caracterstica da msica jovem. Logo, as gravadoras comearam a perceber o
potencial desses programas e deram incio a um jogo de seduo com os djs: seria o
princpio daquilo que conhecido no Brasil como jab - uma quantia paga ao Dj em

dinheiro ou mercadoria para que eles executam exaustivamente um determinado nmero


musical.
O Dj Alan Freed foi a grande referncia para o mundo do rock nesse perodo. J no
incio da dcada de cinqenta, Freed realizava shows para mais de dez mil espectadores, em
performances onde ele atuava como mestre de cerimnias e misturava bandas de msicos
brancos e negros. Os distrbios durante uma apresentao em Cleveland foram tantos, que
Freed acabou preso, reforando a mitologia de confronto entre o rock e os espaos
normativos. Mas o prprio Alan Freed foi vtima das armadilhas do mercado fonogrfico
Sua carreira acabou quando ele se viu envolvido no que ficou conhecido como payola
hearings, uma espcie de CPI do jab criada pelo Congresso dos EUA em fins da dcada de
cinqenta. Um ponto importante a ser destacado que, aps esses escndalos, iria surgir
nas rdios um formato mais impessoal em que os locutores passaram a seguir as listagens
dos programadores. Evidentemente, isso no dificultou a prtica do jab; ao contrrio, para
se ter acesso a toda programao de uma rdio , agora, era necessrio manter contato com
apenas um ou dois profissionais. Mas interessante notar que a mistura de colecionador,
crtico e mestre de cerimnias, representadas pelos antigos djs, sobrevive em alguns
apresentadores de programas especializados, principalmente naqueles dedicados ao rock.
No se pode enxergar, nos primeiros passos do rock, algo totalmente descolado de
outras transformaes operadas em outros setores sociais. As mudanas do ps-guerra
incluam praticamente todas as expresses da cultura meditica. Essas mudanas destoavam
das antigas fronteiras entre o culto e o popular, e redefiniam as noes da arte e das suas
formas de expresso. A partir desse momento, passou a ser possvel afirmar a existncia da
pop arte e de expresses artsticas que se utilizavam das novas mdias, inclusive do rdio e
da televiso.
Os programas de televiso e filmes desempenharam um papel essencial no
desenvolvimento da msica pop. Filmes como Blackboard Jungle e Rock Around the Clock
so peas importantes no desenvolvimento do rock. O primeiro mostra as aventuras de um
professor em uma escola nova-iorquina e sua relao com a rebeldia dos alunos; o segundo
popularizou o termo rock and roll atravs da msica tema Rock Around the Clock,
interpretada por Bill Haley and the Comets.

No foi s no campo sonoro que os afro-americanos forneceram as bases do


surgimento do rock. O modelo econmico das gravadoras independentes de msica negra
tambm seria seguido pelo rock and roll. Ao contrrio de toda mitologia criada em torno do
disco independente e sua forte presena na histria do rock, a raiz dessas gravadoras
anterior ao rock e remonta rgida demarcao racial da sociedade norte-americana. A base
para esse cenrio foram as pequenas rdios voltadas para a execuo de msica negra e a
criao dos pequenos selos de blues e rhythm and blues surgidos na dcada de quarenta.
Naquela poca, era possvel abrir um selo com um investimento inicial de U$1.000,00. S
no final da dcada de quarenta, foram catalogadas mais de 6.000 pequenas gravadoras
independentes nos EUA. Esse aparato envolvia tambm uma rede de apresentaes dos
artistas afro-americanos em vrias cidades que, por sua vez, davam fora s rdios, ao
comrcio de discos atravs das redes de varejo e difuso nas jukebox; aparelhos de
execuo musical situados em espaos pblicos que serviam de termmetro para o
consumo dessa audincia especfica. Posteriormente, essas mesmas jukebox tero um papel
fundamental na propagao do rock, tanto que elas esto intimamente associadas ao
imaginrio dos primrdios do rock ao lado dos carros, dos topetes e dos espaos de dana.
No incio da dcada de sessenta, a indstria fonogrfica estava imersa em um
processo de reestruturao. Ao lado do alto ndice de vendagem dos aparelhos portteis,
houve um aumento significativo da venda dos aparelhos de alta-fidelidade, um mercado
mais voltado para a classe mdia, e que significava maior retorno em termos de vendagem
de discos. Alm disso, a extrema segmentao dos programas radiofnicos acabou
dividindo o mercado em pequenos nichos voltados para gostos especficos. Um dos efeitos
desses fatores foi a diviso do mercado em faixa etria. A fatia destinada ao pblico adulto
e dedicado aos discos extensos (LPs) que faziam circular nmeros da Broadway, temas de
filmes e msicas orquestrais, acabou ganhando um novo impulso. Mas logo o LP atingiu
todas as faixas etrias e camadas sociais, e os produtores perceberam que um disco extenso
significava o lanamento de pelo menos trs sucessos em um mesmo produto. Nesse
perodo, os espaos de encontros e performances dos roqueiros tambm estavam se
expandido: dos ginsios das escolas secundrias o rock foi para as salas de concertos, os
teatros e pequenos bares. medida que sua audincia crescia, o rock tambm se
transformava.

A dcada de sessenta realou ainda mais o entrelaamento entre os aspectos


musicais, sociais e tecnolgicos que fazem parte do universo do rock. Em 1967, quando j
havia abandonado as apresentaes ao vivo, os Beatles laaram o LP Sgt. Peppers Lonely
Hearts Club Band, disco que considerado por muitos crticos como o primeiro lbum
conceitual da histria do rock5. Explorando as possibilidades tecnolgicas do LP, os
Beatles criaram um lbum, cujas faixas possuam ligaes temtico-narrativas entre si,
abrindo assim, a possibilidade de se contar uma histria atravs da interligao das
msicas, tal como em uma pera6. Para realizar o lbum, eles utilizaram o recurso de
gravao que viria a ser denominado multitrack, ou seja, a sobreposio em uma mesma
faixa de gravaes realizadas em perodos diferentes. At ento, as gravaes eram
realizadas com todos os msicos tocando juntos em um mesmo lugar; logo, essa tcnica
aumentou enormemente as possibilidades de inseres de outros instrumentos e vocais. O
resultado foi uma srie de instrumentos gravados separadamente interagindo com gravaes
de vocais e instrumentos orquestrais sobrepostos.
Sg. Peppers um exemplo da mutao por que passou o rock. Ao invs de faixas
rpidas ou temas romnticos agrupados em nmeros de, no mximo, 3 minutos. O LP dos
Beatles apresentava uma srie de canes que exigiam do ouvinte uma audio mais
apurada. A partir de ento, a denominao msica pop ficou ligada aos traos das msicas
produzidas na dcada de cinqenta e incio dos anos sessenta, que eram faixas curtas e
letras ligadas ao mundo adolescente.. Vale lembrar que um outro aspecto que permeia a
idia de msica pop a tenso entre o sistema de produo/distribuio das grandes
companhias musicais e sua contrapartida, o consumo segmentado, que acaba sendo uma
espcie de espao mtico no trajeto dos anos sessenta e mantm, no imaginrio dos fs,
crticos e colecionadores, o conflito constante entre o rock ou a MPB, com suas estratgias
criativas calcadas na autenticidade, e a msica pop, com suas frmulas prontas e
adequadas aos ditames do mercado cultural. De acordo com Grossberg: Cooptao o

Conceitual nesse caso se refere idia de uma temtica que une todas as faixas do disco, criando uma
espcie de opera rock. Na verdade, Sg. Peppers no foi o primeiro lbum conceitual, o msico norteamericano Frank Zappa j havia lanado Freak Out, mas o lbum dos beatles foi responsvel por levar ao
extremo as possibilidades do LP j que foram experiementados uma srie de novidades tecnolgicas ao longo
do desenvolvimento da gravao.

resultado de uma recontextualizao do afeto, uma reestruturao das alianas afetivas que
afetam e circundam a msica(Groosberg 1997:60). Por exemplo, roqueiros ou fs de
samba, em geral se valem da msica dita cooptada como um recorte das diferenas e da
afirmao de sua socialidade. um constante reordenamento das fronteiras e do que
importante na cartografia da msica popular massiva. Por isso, a idia de cooptao, e sua
contrapartida a autenticidade, no pode se valer somente de aspectos histricos, ela depende
de uma rede de relaes valoraes. S para citar um exemplo, o rock ingls da dcada de
oitenta (como The Smiths e The Police) foi importante influncia na formao das bandas
de rock brasileiras da dcada de oitenta (como Legio Urbana e Paralamas do Sucesso),
mas foi considerado "msica pop" por parte dos fs de heavy metal que na mesma poca
construam uma cena de rock pesado local, que respondia a outros modos de valorar a
msica popular massiva.
Assim, preciso reconhecer que boa parte daquilo que consumido como rock ou
MPB, por exemplo, pressupe valoraes que nem sempre esto ligadas diretamente aos
aspectos musicais de uma determinada cano. Intrpretes como Raul Seixas e Cssia Eller
so rotulados como roqueiros, mesmo que, em determinadas canes, a sonoridade se
aproxime do universo musical da MPB. Quando uma gravadora, um msico, um crtico ou
um f assumem ou negam determinado gnero, eles o fazem de acordo com referncias que
esto situadas margem ou nos confins das estratgias textuais. O consumo musical
envolve modos de gostar/no gostar, modos de audio especficos ligados s apropriaes
da msica.
Desse modo, nomear uma cano com o rtulo de msica pop envolve localizar
estratgias de convenes sonoras (o que se ouve), convenes de performance (o que se
v, que corpo configurado no processo auditivo), convenes de mercado (como a msica
popular massiva embalada) e convenes de sociabilidade (quais valores so
incorporados e excorporados em determinadas expresses musicais). possvel ento,
lembrar que: () na construo de um autor de texto para a msica popular massiva se
fundem algumas combinaes da voz, do corpo, da imagem e de detalhes biogrficos
(BRACKETT, 1995:2). No por acaso os atos performticos da msica popular massiva
esto diretamente conectados ao universo dos gneros. Ser um astro do cenrio heavy metal
ou da msica ax pressupe relaes com a audincia que seguem as especificidades
mediticas e textuais dessas expresses musicais. Do mesmo modo que uma cano ao

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mesmo tempo a msica e sua respectiva performance, a audincia no consome somente as


sonoridades, mas tambm a performance virtual inscrita nos gneros miditicos.
Nesse sentido, acredita-se que abordar os fenmenos musicais como manifestaes
mediticas perceber como a comunicao da expresso musical, a cano, estruturada,
mas no s em seus aspectos plsticos, bem como em sua configurao mediatica, uma vez
que os limites que parecem separar aquilo que considrado pop da msica dita autntica
, em muitos casos, uma questo de estratgias de produo e circulao. Uma boa parcela
do que chamado independente ou underground no terreno musical est diretamente
relacionado a uma aproximao entre suas condies de produo e reconhecimento. A
distncia entre as condies de produo e de reconhecimento varia de acordo com os
diferentes processos de produo presentes na indstria fonogrfica, o que permite
comprender por exemplo, porque algumas bandas e intrpretes so reconhecidos como
roqueiros ou autnticos antes de serem contratados por uma grande gravadora, mesmo que
em seus lanamentos por essas gravadoras a sonoridade no sofra grandes alteraes, ou
seja, os locais e os modos de circulao, ou o prprio distanciamento entre as condies de
produo e reconhecimento so fatores fundamentais na caracterizao da msica
independente . A circulao justamente o espao diferencial entre os traos presentes
como condies de produo e reconhecimento . Ora, a distino entre os dois processos
essencial para a compreenso do que vem a ser denominado msica pop ou msica popular
massiva:
A semiosis, por conseguinte, s pode ter a forma de uma rede de relaes entre o
produto e sua produo: s se pode defini-la como sistema puramente relacional: tecido de
enlaces entre o discurso e seu outro, entre um texto e o que no esse texto, entre a
manipulao de um conjunto significante destinado a descobrir os vestgios das operaes e
as condies de produo dessas operaes (VERN, 1996, p.139).
importante ressaltar que a articulao produo e reconhecimento aqui abordada,
implica a identificao de estratgias empregadas nesses processos de feitura, apropriao e
circulao dos objetos culturais. Assim, as prticas musicais implicam o reconhecimento
dos meios de comunicao como dispositivos tecnolgicos de configuraes de mensagens,
ligados a determinadas condies de produo e de reconhecimento dessas mensagens.
Msica popular massiva est diretamente ligado ao formato cano e ao seu
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desenvolvimento a partir dos aparelhos mediticos, j msica pop pressupe uma srie de
valores, ligados s especificidades das condies de produo e reconhecimento das
chamadas grande gravadoras e de uma certa acessibilidade das temticas e das
sonoridades presentes em determinadas canes. Estudar essas diferentes formas de
valorao e circulao da cano popular massiva uma forma de perceber como grande
parte de nossas prticas culturais est diretamente vinculada configurao meditica de
determinados objetos em seus aspectos plsticos e comerciais.

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