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As Diversas Funes da Fotografia na Arte Contempornea

Janaina Schvambach1

Resumo
A produo artstica contempornea utiliza-se de novos meios e suportes, estabelecendo uma relao entre
arte e vida, contestando as questes artsticas tradicionais e inovando no uso das novas tecnologias, como a
fotografia e o vdeo. Focando as zonas hbridas presentes nestas manifestaes - muitas vezes efmeras, conceituais e
imateriais; a fotografia torna-se uma ferramenta para as novas abordagens, relacionando-se com as questes de
legitimao, perenidade, documentao e valor aurtico. A sua presena nos trabalhos contemporneos atenua os
limites entre arte e mdia, integra a presena do visual e o textual nas obras, se comportando de maneira hbrida,
como obra e/ou registro, lugar intermedirio, presente como memria e ato de criao. Sendo assim. propondo novos
discursos crticos, novas relaes entre as poticas e aproximao do pblico com a obra.
Palavras chaves: fotografia, arte contempornea.

Abstract
The artistic production contemporary uses of new ways and supports, establishing a relation between art and
life, contesting the traditional artistic questions and innovating in the use them new technologies, as the photograph
and the video. Directing the hybrid zones gifts in these manifestations - many ephemeral, conceptual and incorporeal
times; the photograph becomes a tool for the new boardings, becoming related with the questions of legitimation,
perenidade, documentation and aurtico value. Its presence in the works contemporaries attenuates the limits
between art and media, integrates the presence of the appearance and the literal one in the workmanships, if holding
in hybrid way, as workmanship and/or register, intermediate, present place as memory and act of creation. Being
thus. considering new critical speeches, new relations between poetical and the approach of the public with the
workmanship.
Keywords: photograph, art contemporary.

A arte absorvida pelas novas tecnologias com a utilizao de meios no tradicionais


fotografia, instalaes, performances, happenings, etc e por uma globalizao macia acaba
sendo um timo meio para realizaes contemporneas. Observamos que dentre estas novas
tecnologias, a fotografia um elemento constante em realizaes artsticas e a partir de tais
consideraes que investigaremos os possveis desdobramentos desta tcnica.
No perodo da arte moderna, o artista Marcel Duchamp trabalhou com objetos do
cotidiano manufaturados e lhes deu o estatuto de arte, chamando-os de ready-made. Estes objetos
manufaturados, individuais ou combinados, expressavam uma crtica ao sistema das artes, pois
sendo retirados de seus lugares habituais e de suas funes utilitrias Duchamp lhes deu um novo
1

Aluna especial do Curso de Mestrado em Memria Social e Patrimnio Cultural, da Universidade Federal de
Pelotas, formada no curso de Licenciatura em Artes - Habilitao em Desenho e Computao Grfica pela UFPEL
no 2 semestre de 2006 / email: janainaschvambach@yahoo.com.br.

sentido, uma nova forma de enfrentar a arte e seus procedimentos sistemticos. A relao de
Duchamp com a fotografia se deve ao ready-made que interrompe o fluxo funcional dos objetos
em quanto fotografia interrompe o encadeamento do tempo em relao durao do momento.2
Walter Benjamin, em seu texto A obra de arte na poca de sua reprodutibilidade tcnica
3

, de 1936, j preconizava que as obras artsticas perderiam a sua aura, sua autenticidade e valor

de culto perante as reprodues tcnicas; as reprodues acabariam aproximando o individuo da


obra mesmo que as circunstncias desvalorizassem o aqui e agora.
Questionando a organizao da separao das tcnicas artsticas e se utilizando da
serialidade das obras, o movimento da Pop Art far da arte um objeto de consumo, aproximando
a cultura de massa da cultura artstica tradicional. Os objetos cotidianos, j utilizados com
Duchamp, so mais uma vez absorvidos, a repetio e a acumulao, caractersticas industriais,
se estabelecem definitivamente na arte. A Pop despreza, assim, a vitalidade das imagens,
tornando-as congeladas e inexpressivas.4
Andy Warhol, principal expoente da Pop Art, utilizou-se da fotografia para compor suas
obras e retirava da mdia sua temtica. Na srie Morte e Desastre, elaborou uma grande
quantidade de serigrafias a respeito de fotos de reportagens de acidentes de automvel, de trem,
de avio, de cadeira eltrica, etc. 5
Estas imagens perdem seu significado atravs das repeties e das interaes sofridas,
tornando-se esteticamente adequadas e neutras no universo artstico. A apropriao da fotografia
pela Pop Art pode ser compreendida como meio e processo de recodificao e descrio das
imagens da massa popular para a massa cultural.
Com o Hiper-realismo nos anos 70 ocorre uma inverso de valores, a pintura que se
utiliza da linguagem e tcnica fotogrfica para compor suas obras, criando o original atravs de
uma reproduo, ... aqui a pintura se esfora por tornar-se mais fotogrfica que a prpria foto. 6
As pinturas e esculturas deste movimento eram impessoais, distantes da subjetividade e
utilizavam temas comuns, cotidianos e industriais, como naturezas-mortas, retratos e paisagens.
Excesso de ateno aos detalhes nos apresenta uma imagem irreal por buscar acentuar a exatido

(SANTOS; SANTOS, p.164, 2004).


(BENJAMIN, 1936).
4
(CANONGIA, p. 45, 2005).
5
(DUBOIS, 1994).
6
(DUBOIS, p. 274. 1994).
3

em suas composies figurativas7. O hiper-realismo usa o excesso de mimetismo, o demasiado


de evidncia da representao. Acrescenta, torna excessivo. Do exagero figurativo, faz um
exagero figurao. 8
Os artistas Chuck Close e Richard Estes so representantes importantes do movimento
Hiper-realista. As obras de Close so retratos em tamanho de outdoors, reproduzindo
demasiadamente os detalhes poros, plos, etc. e mantm algumas reas desfocadas, como se
fosse uma fotografia, forando os cdigos da representao.
J em outros movimentos, como a Arte Conceitual, a Arte Ambiental e a Arte Corporal, a
fotografia ganha novas abordagens, alm do campo artstico representacional. Os valores no
estaro tanto do lado da representao, concebida como produto acabado de uma atividade, mas
antes do lado da prpria atitude criadora, do processo gerador, da idia e do ato. 9
Na Arte Conceitual a influncia duchampiana fundamental, e seus questionamentos
contra as regras tradicionais artsticas, a insero de objetos cotidianos na arte e o destaque para a
idia contrapondo-se em relao esttica e a obra de arte aurtica, foram primordiais para a
sustentao de seus preceitos.10A desmaterializao da obra de arte se posiciona como potica
conceitual.
Toda essa indefinio de objeto artstico gera questes ambguas, como sua presena no
museu e a sua relao como proposta conceitual, dependendo muitas vezes, de um outro meio
para a sua validao e at mesmo para a sua perenidade. o caso das obras efmeras - como
instalaes, performances - onde a fotografia ocupa lugar de destaque nos trabalhos e projetos
conceituais.11
A imagem fotogrfica na Arte Conceitual utilizada como registro, como parte da obra e
como funo hbrida - obra e/ou registro -, assegurando a presena da mediao simblica do
corpo na imaterialidade da proposta.
A fotografia como testemunha de uma realizao, acabando posteriormente se
confundindo como obra acontece, por exemplo, na performance de Krzysztof Wodiczko em 1973
intitulada Veculo pertencente como registro no Museu de Arte Contempornea (MAC -

(DEMPSEY, 2003).
(DUBOIS, p. 274. 1994).
9
(DUBOIS, p. 280, 1994).
10
(DEMPSEY, 2003).
11
(FREIRE, p. 95, 1999).
8

USP)12. O instante, o gesto e a ao perdidos so agora perenizados atravs da fotografia,


ganhando visibilidade obra.
Cristina Freire (2004), em seu artigo no livro A Fotografia nos Procedimentos Artsticos
Contemporneos13 defende o lugar hbrido da fotografia na arte contempornea:
Ao registrar aes e situaes, a fotografia e, posteriormente, o vdeo tornam perenes
projetos transitrios e ocupam, dessa maneira, o lugar intermedirio entre a obra e sua
documentao (...) desafiando assim o fetichismo do objeto. (p. 32).

Para Alexandre Santos e Maria Ivone dos Santos (2004):


A arte passa a se confundir com o fotogrfico (...) a partir do princpio documental da
imagem fotogrfica nas investigaes de carter processual dos artistas, haver uma
introduo mais agressiva - e talvez definitiva - da fotografia na arte contempornea. (p.
15).

A fotografia como obra, deixando o espectador na dvida entre a verdadeira face da


imagem ocorre na obra de Richard Long, intitulado Sculture by Richard Long made for Martin
and Mia Vesser Bergeij (1969), onde vrias fotografias de uma escultura so a obra, e no uma
reproduo da escultura.
Por outro lado, temos a fotografia participante da obra como interveno, em uma
instalao de Joseph Kosuth, Uma e trs cadeiras (1965).

Onde encontramos trs

representaes do objeto cadeira: um impresso ampliado de sua definio lingstica, uma


imagem fotogrfica do tamanho natural e o objeto, propriamente dito, a cadeira.
A fotografia participa ativamente na Arte Conceitual gerando muitas vezes o produto final
e passa a constituir pensamento participante da prpria concepo do projeto.14 A imagem
torna-se simblica, representativa e documental assumindo o processo, construindo poticas e
integrando o visual e o textual, dissolvendo assim, a fronteira entre arte e mdia.
Nos eventos artsticos efmeros - happenings, performances e Body Art - temos a
utilizao de vrias linguagens atravs de uma estrutura livre, no-narrativa que colabora para
novas criaes, ganhando popularidade e aproximando o espectador como participante da obra.
As experincias performticas, hbridas e multidisciplinares, quando no presenciadas
pelo pblico, acabam necessitando de um meio de registro documental realizado no momento de
das aes, para salvar indcios do que foi a obra. Para a autora Cristina Freire (1999):
12

(FREIRE, 1999).
(COSTA; SILVA, 2004).
14
(SANTOS; SANTOS, p. 42, 2004).
13

As fotos so ndices das obras, sinais do processo de sua formulao (...) nas performances
as fotografias registram o ocorrido, ali, naquele momento (...) como obra do instante ou do
desenrolar de um processo, performances podem, de certo modo, permanecer no tempo
pela documentao fotogrfica, pelos vdeos e pelos filmes que perenizam o gesto fugaz.
(p. 103).

Por tanto, na arte contempornea a performance acaba tornando-se dependente da


fotografia e outras vezes o prprio suporte da obra, como o caso dos auto-retratos15
estereotipados da artista Cindy Sherman, onde posa como figurante para suas composies
fotogrficas.
Com a Body Art o campo representacional se restringe em intervenes ao corpo humano,
na maioria das vezes ao prprio corpo do artista. A utilizao do corpo no espao, relao de
fuso entre arte e vida, prope um novo questionamento em relao o artista e seu papel na
sociedade, como tambm uma relao do prprio objeto artstico, material, mas efmero. A
fotografia em um trabalho de Body Art participa como meio ativo para a realizao do processo,
geralmente realizada pelo prprio artista, diferenciando-se da arte performtica em que o registro
fotogrfico essencial para a documentao do evento.
A ao fotogrfica torna-se singular, pois pereniza o gesto fugaz do artista, preserva o
acontecimento recortando-o do espao e o transferindo para uma outra realidade. Acontece um
desvio da proposta principal - baseada na ao efmera, consumida no prprio ato - e entre o
objeto artstico que mais uma vez reproduzido e absorvido pelo mercado artstico.
Relacionando-se com a interveno no espao tridimensional as instalaes incorporam o
espectador na obra. Segundo Dempsey (2003) so expansivas e abrangentes, funcionavam como
catalisadoras de novas idias, no receptculos de significados fixos. Uma arte de tamanha
fluidez e provocao (p. 247).
Para a fotografia ocorre uma nova abordagem, o carter efmero da instalao juntamente
com a tridimensionalidade do espao expositivo, impossibilitam que a fotografia registre a obra
com toda a sua plenitude, pois a fotografia preenche vazios a respeito da documentao,
possibilita um vestgio de contato com a obra, mas no substitui a experincia da recepo e no
consegue reconstruir em sua totalidade o espao-tempo da realizao. Para Cristina Freire (1999):
A impossibilidade de abarcar toda a instalao atravs das lentes fotogrficas parece
interessante, pois remete questo da inexistncia de uma perspectiva nica e ideal para

15

(FREIRE, p. 108, 1999).

que essas instalaes sejam vistas e, portanto, fotografadas (...) tornando a fotografia obra
de uma obra. (p.92).

Dialogando com esta mesma abordagem em que a fotografia participa como documento e
como possibilidade de acesso obra, temos a Arte Ambiental que expande ainda mais o campo
da realizao artstica, com intervenes em espaos fsicos longnquos ao pblico.
O trabalho do artista Robert Smithson, O Spiral Jetyy (1970), se constitui como um
imenso espiral feito de terra e pedras que avana sobre um lago no estado norte-americano de
Utah em um terreno industrial abandonado.16 Quase todas as informaes que temos a respeito do
projeto se encontram em fotografias, pois devido s mares, a obra se encontra submersa,
reaparecendo esporadicamente. Segundo Freire (1999), apesar de ter sido visto in loco por muito
poucos, tornou-se um cone da arte para os anos 70, atravs da sua imagem fotogrfica
reproduzida exausto (p.95).
Trabalhos desta magnitude, conceituais, efmeros e com localizaes remotas so
caractersticas das propostas da Arte Ambiental e s entramos em contato atravs de imagens
emblemticas dos registros fotogrficos17. Para Dubois (1994):
evidente que num primeiro tempo a fotografia pode intervir em tais prticas como
simples meio de arquivagem, de suporte de registro documentrio do trabalho do artista in
situ, ainda mais por que esse trabalho se efetua na maioria das vezes num lugar (e s vezes
num tempo) nico, isolado, cortado de tudo e mais ou menos inacessvel, em suma, um
local e um trabalho que, sem a fotografia, permaneceriam quase desconhecidos. (p. 283).

Estas intervenes transformam o registro como uma conseqncia indispensvel da obra,


a fotografia passa a ser parte constituinte da obra intervindo diretamente no trabalho,
influenciando o projeto desde o incio com suas caractersticas plsticas, tornando-se
posteriormente em um elemento da composio.
A partir destas explanaes sobre os usos da fotografia na arte, fizemos um recorte
privilegiando movimentos em que a fotografia dialoga diretamente com as criaes. Observamos
que a fotografia no se restringe apenas ao seu carter mimtico, ampliando seu crculo de
possibilidades perante a arte e sua tcnica; absorvida por uma potica particular perdeu a

16

(DEMPSEY, p. 262, 2003).


Os meios de documentao e de conservao da memria no se restringem apenas a fotografia, temos tambm
projetos, vdeos, documentos e relatos, que no sero abordados neste artigo em funo do recorte especifico sobre a
fotografia.
17

referncia de meio mecnico para uma investigao imaginaria com pensamento e linguagem
prpria.
A fotografia participa das realizaes artsticas contemporneas, uma mdia eficaz para a
representao da imagem, influencia e cria poticas, faz ligaes entre sujeito e obra. A discusso
sobre sua presena na arte torna-se relevante, atravs de suas diversas funes acaba circulando
entre as tcnicas, agrega diversas manifestaes, simula e recodifica ausncias no perdendo sua
caracterstica de arte autnoma.
Referncias Bibliogrficas
BENJAMIN, Walter. A obra de arte da era de sua reprodutibilidade tcnica. In: Obras
escolhidas. So Paulo: Brasiliense, 1985.
CANONGIA, Ligia. O Legado dos Anos 60 e 70. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2005.
COSTA, Helouise; SILVA, Renato Rodrigues da. A Fotografia Moderna no Brasil. So Paulo:
Cosac & Naify, 2004.
DEMPSEY, Amy. Estilos, Escolas e Movimentos. So Paulo: Cosac & Naify, 2003.
DUBOIS, Philippe. O Ato Fotogrfico: e outros Ensaios. Campinas, SP: Papirus, 1994.
FREIRE, Cristina. Poticas do Processo: Arte Conceitual no Museu. So Paulo: Iluminuras,
1999.
SANTOS, Alexandre; SANTOS, Maria Ivone dos, (Org). A Fotografia nos Procedimentos
Artsticos Contemporneos. Porto Alegre: Unidade Editorial da Secretaria Municipal da
Cultura: UFRGS, 2004.