Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
1587
Musica electroacustica
Materia:
Taller 11 (Leichman)
Tema:
Autor:
Miyara
Profesor:
Leichman
$:8.30
Pblico general
16.60
Usuarios frecuentes
14.11
Centro de Impresiones
Universidad Nacional de Quilmes
Tel. 4365 - 7100 int. 212 * E-mail: impresiones@unq.edu.ar
Centro de Impresiones
Recomendaciones para realizar encargues
Para realizar un encargue con la tarjeta debe tener un saldo mnimo igual al valor del
encargue a realizar. De no poseer dicho saldo, deber hacer previamente la carga
correspondiente (en la fila de Carga de crdito).
Los encargues realizados con la tarjeta slo podrn ser retirados con la misma.
Los encargues sin tarjeta debern ser abonados en el momento de solicitados, al precio de
pblico general y por la totalidad del importe.
Luego de realizar un encargue se devuelve junto con la tarjeta un comprobante de la
operacin; recomendamos verificar que los cdigos que figuran all sean los correctos antes
de retirarse del mostrador. Los reclamos posteriores a ese momento no sern tomados en
cuenta.
Los encargues pueden ser anulados en el mismo momento de haber sido realizados,
acercndose al mostrador con la tarjeta con la que fue realizado.
No se realizan encargues telefnicamente.
Los encargues de cuadernillos de la Universidad Virtual de Quilmes (UVQ) tienen una
demora de al menos dos das hbiles.
Para imprimir un documento en el Centro de Impresiones se deben enviar los archivos por
correo electrnico como adjunto a impresiones@unq.edu.ar; los archivos permanecern
almacenados por un mximo de 2 das.
En el asunto del mail debe indicarse el apellido y nombre del solicitante de la impresin.
Los archivos deben estar configurados en los tamaos A3 o A4, de lo contrario se cobrar
la edicin de los mismos, cuyo costo es de $1 por hoja.
El Centro de Impresiones no se hace responsable por los daos o prdidas de disquetes que
sean entregados para realizar alguna impresin. Se recomienda NO utilizar este mtodo,
pues adems de ser obsoleto se pierde tiempo en el escaneo de virus.
No se realizarn impresiones desde casillas de mail personales o desde el Campus Virtual
de la UNQ; para tales efectos existe la casilla impresiones@unq.edu.ar antes mencionada.
Usuarios de hotmail y yahoo: los archivos suelen demorar unos veinte minutos en llegar.
Consideraciones generales
REO DE EDITORIALES
DE UNIVERSIOADES
NACIONALES
~~R.??
e:
A Mara Victoria
:::::111
~U~~
EDITORIALES
DELA
A.U.G.M.
ASOCIACION DE
UNIVERSIDADES
GRUPO
MONTEVIDEO
ISBN N2 95()..673-196-9
'
Prlogo
vil
Prlogo
Este libro ha sido escrito con el objeto de proporcionar al lector una base concep-
tual sobre los sistemas de sonido que resulte aprovechable tanto para el lector_ no especializado como para el que se dedique profesionalmente al manejo y aplicacin de los
msmos.
Dado que el hombre es l.m "animal de costumbre", y como tal tiene la capaCidad de
habituarse a determinados estmulos exteriores a l, le.resulta ficil adaptar su propia percepcin de los fenmenos a diversos paradigmas. Asf, la "alta fidelidad" fue virando des-.
de la antigua grabacin magntica sobre lm hilo de acero hasta la actual tecnologa
digital, pasando por la fonografia en disco de pasta y en disco de vinilo, por la monofona
y la estereofona, por la cinta abierta y el cassette, por los reductores de ruido complementarios y no complementarios. En cada una de esas etapas, la "calidad" del sonido
seguramente conform y basta sorprendi a muchos, hasta que esa calidad era superada
por la de una nueva tecnologa. Todo esto muestra el grado de subjetividad del hombre a
la hora de juzgar lm fenmeno perceptivo como la calidad del sonido, y, por consiguiente, la necesidad de contar con criterios imparciales, que slo se logran mediante un
adecuado andamiaje conceptual El enfoque general del texto es, por lo tanto, conceptual, poniendo el acento ms sobre los aspectos perdurables que sobre la abundancia de
detalles relativos a marcas, modelos, o inclusive tecnologas o tcnicas especficas rpidamente obsolescentes.
Al seleccionar los temas a cubrir se puso especial nfasis en aquellos conceptos cuya comprensin resultara beneficiosa para la actividad profesional del operador de sonido. As, en los primeros captulos se introduce la naturaleza ondulatoria del sonido y sus
principales parmetros, como la frecuencia, la longitud de onda, la velocidad de propagacin y la intensidad; la constitucin espectral del sonido como superposicin de tonos
puros y sus consecuencias; los mecanismos perceptivos bsicos, como la percepcin de
la altura, la intensidad y el timbre, el enmascaramiento y la espacialidad; los rudimentos
de la acstica musical; y el comportamiento del sonido en los recintos, en cuanto a ambiencia, reverberacin, absorcin y aislacin, incluyendo pautas para el tratamiento acstico de ambientes.
Luego se abordan los efectos del nivel sonoro excesivo sobre el odo humano, por
ser ste un peligro considerable tanto para el operador de sonido como para el pblico
que presencia l.m espCtculo o que participa de una fiesta o encuentro, o, peor an, que
concmre asiduamente a locales bailables con elevados niveles sonoros. Se aboga aqu por
un uso responsable de la tecnologa de audio.
Posteriormente se realiza un estudio de los sistemas de sonido, partiendo de las generalidades y luego centrndose en cada uno de los tipos de bloques principales que suelen aparecer en los modernos fs!emas de sonido, ya sea para refuerzo sonoro como para
la grabacin y edicin de la zDP.Sica o la voz. As~ se estudian primero los conceptos elementales de electricidad (tenstn, corriente, potencia), imprescindibles para comprender
las especificaciones y el conexionado de los equipos, y los conceptos de sea.l, ruido,
distorsin y respuesta en frecuencia, para luego enfocar deta11adamente los diversos dis-
viii
Contenido
Contenido
CAPTULO l. Acstica Fsica
CAPTULO 2. Psicoacstica
I8
Introduccin. Sensaciones psicoacsticas. Altura. Sonoridad. Timbre. Formantes.
Direccionalidad del sonido. Efecto Haas. Espacialidad. Enmascaramiento
3I
Introduccin. Consonancia y disonancia Escalas musicales. Instrumentos musicales
acsticos. Instrumentos musicales electrnicos.
44
Introduccin. Ecos. Reflexiones tempranas. Ambienc.ia. Absorcin sonora. Tiempo
de reverberacin. Tiempo de reverberacin ptimo. Campo directo y campo reverberante. Resonancias. Materiales absorbentes acsticos. Aislacin acstica.
58
62.
CAPTULO 7. Electricidad
7:r
Circuitos elctricos. Corriente elctrica. Tensin. Fuente ideal de tensin. Resistencia. Potencia elctrica. Divisor de tensin. Fuente real de tensin. Adaptacin
de carga. Resistencias en serie y en paralelo. Impedancia. De:fusaje. Valor eficaz.
CAPTULO 8. Micrfonos
Federico Mryara
Rosario, julio de 1999
:r
82.
CAPTULO 9. Amplificadores
100
II4
Introduccin. Clasificacin de los altavoces por su rango de frecuencia. Altavoces
de bobina mvil. Excitadores de compresin. Acoplamiento a bocina. Cajas acsticas. Bafiles. Bafile infinito. Baffie cerrad. Baffie ventilado. Reflector de bajos.
Especificaciones de potenci.: potencia media mxima, potencia de programa mxima, potencia de pico mxima, potencia mxima EIA Impedancia nominal. Sensibilidad. Nivel de presin sonora a una distancia y potencia dadas. Respuesta. en
frecuencia. Direccionalidad.
1.29
14.3
Introduccin. Realimentacin electroacstica. Ganancia de lazo. Tcnicas para eliminar los acoples.
146
Introduccin. Rango dinmico y relacin seaVruido. Compresores de audio. Amplificador controlado. Umbral Relacin de compresin. Efectos de la compresin.
Ataque. Relevo. Hold. Nivel RMS y nivel de pico. Cadena lateral. De-esser y antipop. Limitadores. Compresor-limitador. Distorsin.
158
Introduccin. Compuertas. UmbraL Histresis. Envolvente. Tiempo de ataque.
Tiempo de relevo. Expansor. Umbral Relacin de expansin. Cadena lateraL
Teorema del muestreo. Frecuencia de Nyquist. Filtros antialias. Digitalizacin. Rec1rv;1c.golucin en bits. Conversor analgico-digital Ruido de digitalizacin. Relacin se;.::;-; 'ffiillruido mxima. Reconstruccin de la seal. Conversor digitaJ/analgico.
Retencin simple. Filtro de suavizado. Sobremuestreo. Memorias digitales. Memoria RAM y ROM. Direccionamiento. Dither.
Contenido
xi
I74
I~
Introduccin. Modulacin. Osciladores de baja frecuencia. Trmolo. Modulacin
de amplitud. Velocidad. Profundidad. Vibrato. Modulacin de frecuencia. Modulacin de un retardo. Retardo de referencia.
191
I9
Introduccin. Modulacin de un filtro. Wah-wah. Controles de frecuencia, profundidad, velocidad. Forma de la onda modulante. Pbaser. Cancelaciones.
199
Introduccin. Alinealidades. Distorsionador. Difer~cia entre la distorsin armnica y por intermodulacin. Insercin de ecualizadores. Aplicacin a lineas mondicas. Realzadores. Efecto psicoacstico. Aplicaciones.
.20.2
.2o6
xii
AcStica Fislca
2..33
Introduccin. Clasificacin de los sistemas de grabacin digital. Principios de la
grabacin digital: sincronismo, deteccin y correccin de errores, ancho de banda.
El disco compacto (CD): cdigo de Reed-SQlomon, subcdigo, modulacin 8 a 14,
sincronizacin. Especificaciones de los reproductores de discos compactos. Cinta
de audio digital (DA1). Cassette Digital Compacto (DCC). Compresin de datos
P ASC. Correccin de errores, datos ~ y modulacin. Especificaciones de
los grabadores DCC. Aplicaciones de los ~ DCC. :Minidisc.
,
2.52.
Introduccin. Funciones especficas de una .consola. Est:ructura de una consola de
mezcla. Canales de entrada. Entradas de linea y de micrfono. Fuente funtasma.
Entradas balanceadas y no balanceadas. A~e de nivel de enttada. Filtros de corte
de baja frecuencia. Canales Mono y Estereofnicos. Conexin de insercin (insert).
Ecualizador. Faders de canal. Paneo. Solo y Sordina. Conexin auxiliar (envo y
retorno). Grupos o submasters. Amplificador de mezcla. Fader principal. Vmetro.
Seccin de salida. Conexiones para grabador de .cinta. Estructura de ganancia.
Margen de sobrecarga (headroom). Especificaciones de las consolas. Conexionado.
Puesta a tierra. Conclusin.
Captulo 1
Acstica Fsica
GLOSARIO
TERMINOLOGA EN INGLS
1.1. Introduccin
La Acstica es la disciplina que se ocupa de estudiar el sonido en sus diversos aspectos. Se puede dividir en una gran cantidad de subdisciplinas, algunas de las cuales se
listan en la Tabla 1.1. Nosotros nos ocuparemos brevemente de slo de las cuatro primeras de stas, a saber: la acstica fisica, la psicoacstica, la acstica musical y la
Tabla 1.1. Algunas subdisciplinas de la Acstica
2.8I
Breve d~ripcin
Rama
BffiLIOGRAFA
NDICE ALFABTICO
Bioacstica
Acstica fisiolgica
sos a
Acstica estructural
Acstica fontica
Mediciones acstkas
nes
1
1
1
~
Elsonid&con,siste1$ik',~m~;up;~nen~llire!\lpara comprender mejor este concepto imaginemos un tubo muy largo lleno de aire, con un pistn en
un extremo. El aire est furmado por una cantidad muy grande de pequeas partculas o
molculas. Inicialmente, el aire dentro del tubo est en reposo, o, ms tcnicamente,. en
equilibrio (Figura 1.1a). Este ~uilibri.o es dinmico, lo cual significa que las n:xilculas
no estn qui~ sino que se mueven caticamente en todas las direcciones debido a la
agitacin trmica,. pero con la particularidad de que estn homogneamente repartidas en
el interior del tubo. En otras palabias, en cada centmetro cbico ( cm1 de aire, ya sea
cerca del pistn o lejos de l, hay aproximadamente la misma cantidad de .molcu1as (una
cantidad muy grande: unos 25 trillones).
. .
l>
te, mientras que las que se encuentran muy alejadas no. Esto implica que en la zona del
pistn el aire se encontrar ms comprimido que lejos de l, es decir que la misma cantidad de aire ahora ocupa menos espacio. En otras palabras, habr ahora ms molculas
por centmetro cbico cerca del pistn que lejos de L Al igual que lo que sucede cuando
se abre la vlvula de un neumtico, el aire comprimido tiende a descomprimirse, desplazndose hacia la derecha, y comprimiendo a su vez el aire que se encuentra prximo a l
(Figura 1.1c). Esta nueva compresin implica, otra vez, una tendencia a descomprimir
se, que se efecti:viza a costa de comprimir el aire contiguo (Figura 1.1d). El proceso se
repite as en furma pennanente, con lo Cllalla perturbacin original (la compresin del
aire cercano al pistn) se propaga a lo lal:go del tubo alejndose de la fuente de la perturbacin (el pistn).
Este proceso se denomina tambin propagacin de una onda sonora, y es similar
a lo que sucede cuando en una pileta en calma se deja caer una piedra. En el instante en
que la piedra golpea el agua, se produce una perturbacin, que ~ propaga en forma de
una circunferencia cuyo radio va en aumento, como se aprecia en la Figura 1.2.
-o. ...
~
'
Acstica Fsica
(a)
(@).
(a)
(b)
=o_.
(e)
. ..
.
(b)
(e)
(d)
(e)
...
reposo (molculas repartidas uniformemente). (b) Ante una perturbacin el aire se concentra cerca del pistn. (e), (d), (e) La perturbacin
se propaga alejndose de la fuente.
Supongamos ahora que se desplaza rpidamente el pistn hacia el interior del tubo
(Figura l.lb). Las molculas que se encuentran junto ll1 pistn sern empujadas por ~s-
o bien
Esta velocidad varia algo con la temperatura (un 0,17 %rC), por eso en diversos textos
pueden encontrarse valores ligeramente diferentes. Una observacin importante es que :&
veJ.oe~.~ttiO!liflo;,hl4a...~'- ae:m~~~~'dw~,k~~~n:;,
Acstica Fisica
...
..
(a)
..
(b)
. ..
Otro ejemplo interesante es el eco. Si gritamos frente a una superficie vertical un tanto
alejada (por ejemplo una barranca o un acantilado), el sonido tardar un tiempo en llegar
a la superficie. se reflejar en ella, y volver demorando otro tiempo adicional. El resultado ser que se escucha, unos instantes despus. que la pared "repite" el grito. Ms
adelante veremos ejemplos correspondientes a los sistemas de sonido, en los cuales a
causa de la distancia entre los parlantes y el pblico se pr:oducen retardos que es preciso
corregir.
la Figura
se
un ejemde un
de este tipo. En (a) todava no ,se ha producido ninguna perturbacin.
En (b) se produce la primera perturbacin. que se propaga con una velocidad e alejndose del pistn. En (e), despus de que la ~n ha recorrido cierta distancia, el pistn se mueve nuevamente provocando una segunda perturbacin. :rvfieiltras la primera
perturbacin sigue desplazndose con velocidad e,. la segunda comienza a hacerlo tambin con velocidad e. En (d) y (e), se agregan nuevas perturbaciones, las cuales a su vez
se propagarn con idntica velocidad, y as sigue el proceso hasta que en algn momento
cesa el sonido.
Siguiendo con la analoga de la piedra que c;::ae en la pileta, podemos pensar en una
sucesin de guijarros que caen sobre la superficie del agua, lo cual dar lugar a una serie
de crculos concntricos que van agrandndose a medida que van surgiendo nuevos cftculos. Anlogamente, al aire libre, y lejos de toda superficie capaz de reflejar el sonido,
las sucesivas perturbaciones se propagarn como esferas concntricas crecientes que se
alejan de la fuente. En presencia de superficies reflectoras, la onda deja de ser esfrica
para volverse sumamente compleja.
Muchas veces se habla de campo sonoro para referirse a la forma en que se distribuye el sonido en los diversos puntos de un detetminado espacio, por ejemplo dentro de
una sala o al aire h'bre.
..
. :. . . :.
=o~
/(':~.: .
-o.. .
.
~({::\~
: ..
(e)
{d)
(e)
Acstica .Fsica
-~-(altavc~ces de graves).
.
ltimo, veremos ms adebu1te que la respuesta de los micrfonos se ve alterada
para aquellos sonidos de longitud de onda A. comparable con el tamao del micrfono.
0,69 m
Como segundo ejemplo, la voz masculina (al hablar normalmente) tiene una frecuencia
de unos 120 Hz, lo cual corresponde, segn la frmula anterior, a una longitud de onda
de'2,88 m.
Un segundo parmetro eg;'81Mtllr-~tr, que~a:llliii'li1~rJ!tt](-~~,:,ft!ljJ~
.\,.,.f!I!/JM-fJli'A~.~. .--
..
..
percibirse como fenmenos separados. El cerebro tiende a integrarlos en una nica sensacin, la sensacin sonora.
emnc
t~~':IIUis:onidos
graves)
el
100.008 Pa - 100.000 Pa
8 Pa .
El trabajar con la presin sonora en lugar de la presin total, nos ahorra tener que
con gran cantidad de cifras.
Las presiones sonoras audibles varan entre 0,00002 Pa y 20 Pa. El valor ms pequeo~ tambin expresado como 20 J.I.Pa (donde )J.Pa es la abreviatura de micropascal,
es decir una millonsima de Pa), se denomina umbral auditivo.
arrastrar nmeros
Hasta ahora no habamos tenido en cuenta la manera en que se aplican las perturbaciones sucesivas. As, podra ocurrir que ~stas fueran el resuhado de un suave vaivn
del pistn, o que por el contrario cada perturbacin consistiera en una brusca sacudida
del mismo. La realidad es que an mantenindose la frecuencia, ambos sonidos sonarn
muy diferentes, .lo cual muestra la importancia de conocer la forma de la pertmbacin.
Para ello se utiliza un tipo de representacin grfica denominada oscilograma, que consiste en mostrar la evolucin en el tiempo de la perturbacin (Figura 1.4) en un par de
ejes correspondientes al tiempo (eje horizontal} y a la presin sonora (eje vertical).
Aet'stlca Fisica
El oscilograma nos pem:te interpretar &ilmente un parmetro del .sonicio. vinculado a lajerza o inten.aa. d. .de.1 mismo: la am
d. 18'.--IIR.~~.~.t.
.,
~.,.;,JJllli&W
.. . . . .. . . . . . . . .
La amplitud jiSiif~--;~,iii~:n la Figura 1.6 vemos la misma formS. de onda con dos
amplitudes diferentes.
p
p
(a)
(b)
Figura 1.6. Dos ondas con igual frecuencia y forma de onda, pero con
diferente amplitud. (a) Pequea amplitud. (b) Gran amplitud.
Figura 1.5. Significado de la frecuencia en un oscilograma. En: la unidecir 1 s, se cuentan 12 ciclos, por lo cual la frecuen-
Figura 1.7. Una forma de onda con amplitud variable con el tiempo.
En lnea de trazos se ha dl"bujado la.!, Al ,ll .i 1,, curva que une los picos de cad ciclo.
Acstica
Acistlca Fsica
Sistemas de Sonido
11
NPS- fdB]
120
110
Para el rango de los sonidos audibles, la presin sonora varia entre valores extremadamente pequeos (0,00002 Pa = 20 x 10-' Pa) hasta valores que si bien todava
pequeos~ son un milln de veces ms grandes que los anteriores (20 Pa). Estas cifras
son poco prcticas de manejar, por lo cual se ba introducido otra escala que comprime
este rango: la escala de decibeles. Para expresar una pres~n sonora en decibeles, se define primero una presin de referencia P ret" que es 1a mnima presin sonora audible (correspondiente al sonido ms suave que se puede escuchar):
Pm =
105
100
95
90
85
0,00002 Pa = 20 )1Pa .
Entonces se define el nivel de presin sonora, NPS (en ingls se utiliza la sigla SPL,
sound pressure level), mediante la siguiente frmula:
NPS
20 log 10 - Pref
[dB],
(Pa]
20t.O
6~
3,6
2,0
1,1
0,63
0.,36
80
0~0
75
70
60
0,11
01063
50
40
0,0063
0,0020
0..1.00063
0,00020
30
20
10
0~020
0~000063
0,000020
donde P es la presin sonora, y log 10 el logaritmo en base 10. El resultado est expresado en decibeles, abreviado dB. As, para un sonido apenas audible, para el cual
P = Prer , resulta
NPS
p
20 log10 - Prer
20 log 10 1
O dB
20 log 10
lOOOPrer
Prer
20 log 10 tOOO
60dB,
p
20 log 10 - Pref
20 log10 1.000.000
120 dB .
12
Acstica Fisica
13
1.1
Fina1mente, tenemos 1a onda ms ~~e! n() slo en Acstica
Fsica y gran parte de 1a Matemtica:.tar~ewd~;~tdll (Figura 1.12), . . . . ..
_.};l,lJjf,tll'liiAI Si bien matemticamente tiene cierta complicacin
presentada por 1a mcin trig..onomtrica seno)~ fiSicamente esta forma de onda
corresponde a las oscilaciones ms sencillas posibles. Pocos sistemas son tan simples
como para oscilar senoidalmente. El ms conocido es el pndulo: 1a osci1acin de un peso suspendido de un hilo sigue una ley senoidal. En el campo de la msi~ el diapasn de
herquilla (no confundir con el corista o afinador de ~) produce un sonido casi puramente senoidal. El silbido es tambin casi senoi.da4 y lo mismo ocurre con una flauta
ejecutada piano (suave):.Una cuerda de guitarra punteada muy suavemente en su punto
medio tambin produce un sonido aproximadamente senoidal.
'"s;_.,.
>t
Figura 1.9. Tres ciclos de un tren de pulsos al25%.
Pero lo que da mayor importancia todava a esta forma de onda es el hecho de que
~"ti11dl:f!J{IJ~,:~~,,~ ,,
.~,,.;,.,,.t.,'~(SUil18).~
~~~-~-;~
:ti:n\ltiPtbsde.'la~de1a
~. .~~~~---;-'li'Q.mr)9
Esta
superposicin no se limita a ser un artificio de anlisis del sonido, sino que si se escucha
una bajada en
~.
d-~~~4~~ .~.IJJ.~~-'
etc. Por ejemplo, el LA central del piano, cuya frecuencia es de 440 Hz, contiene ar-
Qbjeto~
mnicos de frecuencias 440Hz, 880Hz, 1320Hz, 1760Hz, 2200Hz, etc. Cada uno de
estos armnicos puede tener su propia amplitud. En 1a Figura 1.13a se muestran los
primeros armnicos de una onda e~ y en 1a Figura 1.13b se ha obtenido su suma,
que segn se aprecia se va aproximando a la onda cuadrada.
14
Acstica Fsica
15
tres casos, 1. En la Figura 1.14 se ha representado el espectrograma para una onda cuadrada de amplitud 1 y frecuencia 100Hz, incluyendo basta el armnico 7.
1
0,5
(a)
~----~----~----r---~----~----~--~~~{~1
100
200
300
400
500
600
700
Figura 1.14. Espectro de una onda cuadrada de amplitud 1 y frecuencia 100 Hz. Esta onda tiene nicamente armnicos impares.
(b)
F1gura 1.13. (a) Los tres primeros armnicos no nulos de una onda
cuadrada de frecuencia f.., cuyas frecuencias son f.., 3(. y 5(.. (b) El resultado de superponer los tres armnicos, comparado con la onda cuadrada. Si bien tres armnicos son poca cantidad, vemos que comienza a
esbozarse la forma de la onda cuadrada.
TRIANGULAR
OJJl
0,09
o
0.032.
o
0,017
DIENTE DE SIERRA
0,64
0,32
0.,21
0,16
0,13
0,11
0,091
Hasta ahora hemos analizado el caso de espectros armnicos, es decir en los cuales las frecuencias presentes eran mltiplos de cierta frecuencia, denominada frecuencia
fundamental. No hay impedimento, sin embargo, para que los "armnicos" sean de frecuencias cualesqui~ por ejemplo 100Hz, 235Hz y 357Hz. De hecho, muchos sonidos naturales son de esta hima clase, por ejemplo el sonido de las ~ o el
correspondiente a los diversos tipos de tambores. En estos casos las~i~ ~tdlles
Cli\1D.._~BI;."'"i-'"i"~"''",a.-:o-"!'~,. -~-~-.;o:IZ..tll:ll)ali;J;~~..IA:i.,.\,i~:d-ann-
16
Acstica Ffsica
17
Figunl1.15. Espectrograma tridimensional en el cual se pone de manifiesto la evolucin temporal de cada armnico. En este ejemplo se ha
tomado una forma de onda de 100 Hz con slo 3 armnicos. El armnico 1 (100Hz) se extingue rpidamente, el armnico 2 (200Hz) se
extingue muy lentamente, y el armnico 3 (300 Hz) se extingue moderadamente rpido. Al cabo de algn tiempo, por consiguiente. predomina ampliamente el segundo armnico.
~>f r~-
-+---I
(a)
>
(b)
~.ift~w?~'i.nflos;it.._,ttJi&ri~'~'~~~
-~~~~;,,_..,;li)z_.;;~--::a~te~l-te Algunos ejemplos de
esto son el sonido del mar, el ruido de fondo de un cassette y el sonido que se emite al
18
Pslcoacstica
19
Captulo 2
Psicoacstica
2.1. Introduccin
Brevemente, la Psicoacstica se dedica a estudiar la percepcin del sonido, es decir, cmo el odo y el cerebro procesan la informacin que nos llega en forma de sonido.
LA
'''''''''''''''''''!''''''''''''''''
Grave
65Hz
(baja frecnell-
440Hz
es decir
fslb
l'Jfi. fLA ,
1,05946-fLA.
As, si fLA = 440 Hz, resulta ,fsn, 466,16 Hz. Aplicando esta frmula sucesivamente se
puede determinar la frecuencia de todas las notas superiores al LA. Para las notas inferiores, se divide por 1~ en lugar de multiplicar por dicho valor.
En la Tabla 2.1 se dan las :frecuenclas correspondientes a la octava central (la que
contiene el LA 440), obtenidas por este procedimiento. Para determinar las frecuencias
de las notas de otras octavas, podra continuarse; con el procedimiento anterior o bien
NOTA
DO
2.3. Altura
Apdo
2093HZ
1
(alta frecuencia)
DO#
RE
RE#
MI
FRECUENCIA (Hz)
261,63
277,18
293,6(;
311.13
32~,63
FA
349.23
FA#
369~
3~,00
SOL
SOL#
415.30
LA
440,00
LA#
SI
DO'
493,88
523,25
~16
20
utilizar otra relacin matemtica que indica que para obtener la frecuencia de una nota
una octava ms alta, simplemente se multiplica por 2. Por ejemplo el LA ubicado una
octava por encima del LA central tiene una frecuencia de 2 x 440 Hz, es decir 880 Hz.
Anlogamente, para determinar la frecuencia de una nota una octava ms baja, se divide
por2.
2.4. Sonoridad
La sensacin de sonoridad, es decir de fuerza, volumen o intensidad de un sonido,
est, en principio, relacionada con su amplitud. Sin embargo la relacin no es tan directa
como la que existe entre la frecuencia y la altura. De hecho, la sonoridad resulta en realidad fuertemente dependiente no slo de la amplitud sino tambin de la frecuencia. As, a
igualdad de frecuencias podemos afirmar que un sonido de mayor amplitud es ms sonoro. En la Figura 2.2 se muestra el ejemplo de dos sonidos de 200 ~ de los cuales el de
mayor amplitud es ms sonoro. Pero si aumentamos la frecuencia del sonido de menor
amplitud, ste puede llegar a percibirse como ms sonoro. En el ejemplo de la Figura
2.3, el sonido de menor amplitud se lleva a 600 Hz, percibindose ahora con mayor sonoridad.
dB
120
90
80
NPS
70
60
50
--~ :::E::::
;;--r-;-- ......__
='
........... r-.
~ ~ .............
.....
1'
............. ......
',~'-~
...,
70
~K
..........
Umbrald~ ~ .......'
20
audicin
...........
t......
10
60
r-..... .........
20
10
/.
L-//
___/,
r-- ,..../
--.. .._
r--
_/
_/
"""" V
_..,
r--
_/,
!1
)
r--;-...... ,.__
~'-,......
/,
_./
--. t-- ~
40
30
r-'1
1/
/'
......
-r-- ,_./ V
50
'~-....
r-..... r--,_
~~
11
"'--...... r-- ..-" r
80
!--.
"' ,
30
----- --
_/,
~ ............
40
f-.-
110
100
menos sonoro
21
Pslcoacstlca
-""'
~~--
_/
r-_;
11'~
~ vil'
1- ....-
---...... t'- vv
L.-
20
100
500
1000
5000 10000 Hz
f
t
ms sonoro
22
Para diferenciar el nivel sonoro del nivel de presin sonora, se lo expresa en fon. En la
Figura 2.4 se muestra el ejemplo de un tono de lOO Hz y 40 dB, el cual se escucha
igualmente sonoro que uno de 1000 Hz y lO dB, de donde el primero tiene NS =lO fon.
Las curvas extremas son los lfmites de la audicin humana. La correspondiente a O fon es
el umbral de audicin, por debajo del cual una vibracin del aire no es perceptible.
Conviene aclarar que el umbral de audicin depende realmente de la persona y del estado
de su odo. La curva de O fon es el umbral para personas de buena audicin. Una prdida
de 10 a 20 dB respecto a este umbral se considera no:rmal Por encima de los 25 dB de
prdida, comienzan las dificultades para la comprensin oral. La curva de 120 foa corresponde al umbral de dolor. De all para arriba, en lugar de sonido como tal comienza
a percibirse un dolor intenso, adems de empezar de inmediato el dao irreversible del
odo interno.
Las curvas de Fletcher y Munson permiten explicar diversos fen}llenos y hechos
que se observan en audiotcnica, por ejemplo por qu se requiere mayor potencia de un
equipo de sonido para tener buenos graves que para lograr una adecuada respuesta en
frecuencias medias. Son tambin la razn de los filtros de sonoridad de los equipos de
sonido, que aumentan la proporcin de graves cuando se escucha a bajo volumen. Tambin explican por qu un equipo de baja potencia y mala calidad puede as y todo sonar
"fuerte": al distorsionar el sonido, agrega armnicos de alta frecuencia que se escuchan
ms que las bajas frecuencias originales.
Una vez conocida esta caracterstica de la audicin, se pretendi construir un instrumento de medicin capaz de indicar no la variable :fisica asociada (por ejemplo el nivel
de presin sonora), sino precisamente el nivel sonoro. Si bien ninguno de los intentos
resolvi el problema por completo, se logr una solucin aceptable agregando a un decibelmetro un filtro que tuviera una respuesta similar a la del odo. Para ello, antes de realizar la medicin simplemente se atenan los graves, que es justamente lo que hace el
odo. El resultado fue una nueva escala de decibeles: los decibeles A (dBA), que se populariz a tal punto que la mayora de las mediciones de sonido o ruido hoy en da se
expresan en dBA. Las excepciones son los casos en que se requiere valores objetivos
con carcter experimental. El instrumento utilizado para medir dBA es el medidor de
nivel sonoro (no debe confundirse nivel sonoro con nivel de sonoridad, ya que el primero es el resuhado de aplicar el filtro antedicho, mientras que el segundo es el parmetro
psicoacstico definido por las c:urv8s de Fletcher y Munson). En la Tabla 2.2 se resumen
algunos niveles sonoros de fuentes y ambientes tpicos, que puede ser de utilidad para
estimar un nivel sonoro cuando no se dispone de un medidor de nivel sonoro.
2.5. Timbre
El timbre de un sonido es una cualidad compleja, que depende de varias caractersticas fisicas. El estudio de los diversos aspectos del timbre fue muy motivado por el
deseo de reproducir artificialmente los sonidos de los instrumentos naturales, as como
de crear timbres completamente nuevos, dando origen a diversas tcnicas de sntesis de
sonidos. Si bien hoy en da los sintetizadores electrnicos son los de mayor difusin y
expansin, la sntesis de sonidos cuenta con varios siglos de hlstona En efecto, el rgano de tubos puede atestiguar los esfuerzos del ingenio humano en este sentido .
. Hay dos enfoques para el anlisis del timbre. El primero estudia los sonidos aislado~ y se propone identificar todos los elementos que los distinguen de otros sonidos. El
Psicoacstica
Ta~la
Umbral de dolor
Dbcotec:a a todo volumen
Martillo neumtico a 2 m
Ambiente industrial ruidoso
PiaDo a 1 m coa fuerza media
Automvil siJencioso a 2 m
Conversacin normal
Ruido urbano de noche
Habitacin interior (dfa)
Habitacia interior (ll()Che}
Estudio de 2n1bacln
Cmara sonoamo.. ~......:.
Umbral de audiciQa a 1 kHz
NS (dBA)
120
110
105
90
80
70
60
so
40
30
20
10
segundo enfoque~ clasifica los sonidos segn la fuente (por ejemplo un instrumento)~ y
asocia una cualidad tmbrica con cada fuente.
El primer enfoque distingue un sonido grave de un clarinete, por ejemplo, de otro
sonido agudo del mismo instrumento. De hecho, quien no conoce el clarinete, al escuchar separadamente ambos registros (grave y agudo) puede pensar que se trata de instrumentos diferentes. Aqu intervienen dos elementos: el espectro y las envolventes.
Hay una envolvente primaria, que es la que determina la forma en que varia en el tiempo la amplitud general, y una serie de envolventes secundarias, que corresponden a las
variaciones temporales relativas de los armnicos o de los parciales (segn que el espectro sea armnico o inarmnico respectivamente). La envolvente primaria est fuertemente relacionada con la forma en que se produce el sonido, y caracteriza a familias
completas de instrumentos. Las envolventes secundarias dependen de la manera en que
se amortiguan las diferentes frecuencias del espectro.
En los sintetizadores electrnicos de sonidos se ha procurado desde el principio
proveer recursos para controlar estas envolventes. Al principio se trabajaba con una envolvente primaria de 4 tramos, denominada ADSR (siglas de Attack-Decay-SustainRelease, es decir Ataque-Cada-Sostn-Relevo), que se muestra en la Figura 2.5. Los
sintetizadores actuales permiten, segn su complejidad (lo cual en general est en proporcin al costo), definir las envolventes con mayor precisin, es decir con mayor cantidad de tramos. Las envolventes secundarias se han implementado con una muhitud de
t~ por ejemplo la utilizacin de filtros variables con el tiempo, 1a modulacin de
frecuencia, y la sntesis aditiva.
Las envolventes mencionadas varan con la altura del sonido, es decir con su frecuencia, y tambin pueden variar con la intensidad, es decir con la amplitud del sonido.
En el primer caso, resulta natural que en los sonidos de mayor frecuencia los tiempos se
reduzcan, ya que a mayor frecuencia las cosas suceden ms rpido. En el segundo caso~
los sonidos ms intensos producen un efecto equivalente a una distorsin, lo cual agrega
ms frecuencias al espectro, modificando de hecho las envolventes secundarias.
24
>
25
t:.~ue
cafd_a_. .; . ;sostn;.; . ;. ;. ;~
~
~
Psicoacstfca
1-l..--I..L-....1--1
1 --'----1.1l__.___l
-t--'-t
1~11~1
..L-..-1-1
~..,.
l__l__LI1
...J..._..l_l
(a)
2.6. Formantes
El segundo enfoque de anlisis del timbre, en cambio, busca las caracterlsticas comunes a todos los sonidos de un instrumento o de una voz, y 1as que los distinguen de
los sonidos de otros instrumentos o voces. El elemento fundamental de este anlisis es la
existencia de resonancias en los componentes accesori'?s al mecanismo propiamente
dicho de produccin del sonido, resonancias que filtran el sonido, favoreciendo determinadas frecuencias ms que otras..
Para ilustrar este concepto, tomemos por ejemplo la voz humana. El mecanismo
que produce el sonido son las denominadas cuerdas vocales, ubicadas en la laringe, detrs de la nuez de Adn (protuberancia notoria en los varones a la mitad del cuello).
Dicho sonido es filtrado por las diversas cavidades del conducto vocal: la laringe, la
cavidad oral (boca) y la cavidad nasal (interior de la nariz). Estas cavidades actan
como tubos, y es sabido que al escuchar a travs de un tubo, el sonido se "colorea'', es
decir que adquiere una cualidad diferente de la original, debido precisamente a su accin
filtrante, que privilegia algunas frecuencias sobre otras. Cada una de las cavidades agrega una "coloracin" propia, que se combinan para originar no slo el timbre particular de
cada voz, sino el que corresponde, dentro de una misma voz, a cada vocal
Las frecuencias de las resonancias se denominan formantes. En la Figura 2~6 se
muestra, mediante un ejemplo, la forma en que actan los formantes. Por simplicidad se
ha supuesto que el sonido original tiene un espectro compuesto por varios armnicos de
igual amplitud. Luego de atravesar el filtro, aquellos armnicos cuyas frecuencias son
cercanas a los formantes F1, F1 y F 3 predominan frente a las otras.
El cerebro es capaz de realizar (inconscientemente) un anlisis tan elaborado de los
sonidos que percibe el odo como pata detectar los formantes caracterfsticos de un instrumento o fuente sonora, y as asociar como pertenecientes a un nico timbre sonidos
con espectros bastante diversos.
Por esta raZn, el timbre puede reconocerse an cuando debido a una deficiencia
de un sistema de sonido el espectro se 3.ltere. Esto suCede, por ejemplo, en los eqUipos
de :tnala calidad, que atenan las frecuencias bajas (graves) asf como las ltas (agudos).
Sin embargo, los formantes, que habitualmente estn en la regin central del espectro, es
decir entre los 200 Hz y los 4000 ~ no son tan severamente afectados y por lo tanto
"sobreviven" a la distorsin, permitiendo reconocer el timbre. Un ejemplo son las radios
de bolsillo. Otro es el tel~ono; en este caso, la fundamental (primer atmnico) de las
> f
(b)
l/(-rTT\t-r(ffl--r-T-(ll--r--.
>
(e)
FJgDra 2.6. Efecto de los fonnan~es. (a) Espectro hipottico de un sonido (por simplicidad se ha supuesto de amplitud constante). (b) Curva
de los for:mantes. (e) Espectro luego de la accin de filtrado de los formantes.
Para concluir con esta breve descripcin del timbre, es interesante observar que ni
los furmantes, ni las elVolventes ni el espectro tomados aisladamente permiten explicar
el timbre, que es ms bien resultado de la interaccin de todos estos mctores. Se han
~o experimentos en los cuales se priva al sonido de un instrumento de su ataque
(es decir se altera severamente su envolvente), y el sonido se vuelve prcticamente irreconocible, aunque sus fon:nantes y su espectro permane+ean intactos.. Por ejemplo, quitando el ataque al piano se obtiene un sonido que mS bien :Parecer ser de algn
instrumento de viento. Del mismo modo, si conservamos la envolvente original pero
cambiamos los formantes, se escuchar un sonido algo percusivo como el del piano, pero
indudablemente diferenciado de aqul. Se han realizado multitud de experimentos que
mestran fenmenos de este tipo y que ponen de manifiesto la complejidad del timbre.
Hasta el momento hemos estudiado el sonido como una onda de presin que pasaba por un lugar, sin prestar atencin a su procedencia. Pero los sonidos reales se origi-
26
Psicoaestlca
27
ilustra el denominad
(en honor al investigador que estudi
nsecuencms para
inteligibilidad deJa palabra), que puede
utilizarse para controlar de un modo ms realista la ubicacin aparente de una fuente en
la imagen estereofnica..
(a)
(b)
(e)
(d)
(e)
F.igura 2.
o efecto de precedencia. Se enva por medio
de auriculares un sonido corto a ambos odos, estando el correspondiente al odo derecho retrasado respecto al del odo izquierdo. En la :figw-a se muestran las img{mes auditivas ante diferentes retardos: (a) La
seal llega a ambos odos simultneamente (sin retardo). (b) La seal
llega al odo izquierdo 0,3 ms despus que al odo derecho: la fuente
virtual se desplaza hacia la derecha.. (e) La seal llega al odo izquierdo
0,6 ms despus que al odo derecho: la fuente virtual deja de moverse.
( d) La seal llega al odo izquierdo 20 ms despus que al odo derecho:
la fuente virtual parece ensancharse. (e) La seal llega al odo izquierdo
35 ms despus que al. odo derecho: por primera vez se crea la sensacin de dos fuentes virtuales.
Ofdo
derecho
Acstica y
28
Sistema;~
de Sonido
reflexiones de las reflexiones, y as sucesivamente. Esto lleva a que al cabo de unos pocos instantes se combinen miles de reflexiones que dan origen a la reverberacin (Figura
2.10).
refie~ones
tempranas
29
sin embargo, en las bandas de sonido de peculas o videos, ya que permite simular con
mayor realismo una fuente mvil (tpicanente un vehculo).
-En
(b)
(a)
PsicOacstica
9ircm) con otro muy db (por ejemplo 20 dB), la salida de los parlantes contendr ambos sonidos en sus proporciones originales. Esto puede comprobarse aislando sucesivamente, mediante filtros adecuados, uno u otro sonido. Sin embargo el odo no percibir el de 20 dB.
Se ha estudiado con gran detalle
.
reverberacin
>:<
>:
cerrado.
30
AcStica Musical
31
NPS
dB
Captulo 3
80
70
"
1\..
60
50
'\
V'
1\,
'\
40
1 nlr\ ~-~
1'\
~~ V
30
Acstica Musical
Ir
1r
\r\
~ ~ h h~
20
',,
'
''
Umbral da
audicin
10
80
V\
'~
'-l\
'~
\
~ \
--....... -....
60
v"'
i'- :....,.... ~
20
50
100
200
500
3.1. Introduccin
1000
2000
r-
5000
10000
Hz
La Acstica Musical estudia no slo el comportamiento de los instrumentos musicales (tanto acsticos como electroacsticos), sino tambin las relaciones entre los distintos sonidos para dar origen a sensaciones niusicalmente signi:ficativas, como la
percepcin de una escala ~ la sensacin de consonancia y disonancia, los d.i.terenciacin tfmbrica, etc.
observa que cuanto mayor es el nivel del tono mscara, mayor es el incremento del umbral, y ms amplia la zona del espectro afectada.
Al superponer dos sonidos de frecuencias muy prximas entre s tiene lugar un fenmeno de batido (batimento) o pulsaciones entre ambos, consistente en una fluctuacin peridica de la amplitud. Por ejemplo, si superponemos dos tonos puros de 700 Hz
y 800Hz e igual amplitud, se tiene la situacin ilustrada en la Figura 3.1. Al sumarlos,
dado que en el instante inicial (t ==O) estn enfuse (es decir <J.Ue los cruces por cero coinciden en el tiempo), la amplitud se duplica. A medida que transcurre el tiempo, debido a
la diferencia de frecuencia, las dos senoides se van desfasando, y hacia los 5 ms, el octavo semiperiodo de la.senoide de 800Hz y el sptimo de la de 700Hz estn prcticamente en contrafase, razn por 1a cual el resuhado es casi nulo. Hacia los 1 O ms vuelven
estar enfuse, y por lo tanto la amplitud vuelve a ser doble. Se obtiene as un sonido
modulado por una envolvente que se repite cada 10 ms, es decir que tiene una frecuencia
de 100 Hz. Obsrvese que esta frecuencia es la diferencia entre las dos frecuencias su-
perpuestas:
100 Hz
800 Hz -
700 Hz .
Acstica Musical
32
33
El resultado es una clara sensacin de disonancia. Si los sonidos hubieran sido senoida-
ca son mucho ms cortas que eso, no llegar a completarse una pulsacin, producindose
ms bien 1a sensacin de un sonido ms cantado, ms expresivo.
Si 1as pulsaciones son un poco ms rp~ por ejemplo 1 2 Hz, se percibe un
efecto llamado trmolo, semejante a notas repetidas. Si son bastante ms rpidas, por
ejemplo 5 10Hz basta unos 50 Hz, el resultado produce una sensacin de agitacin
comnmente denominada disonancia.
les, si bien 1a combinacin sonara algo extraa, no se percibirla casi agitacin alguna..
Nos preguntamos ahora cundo dos sonidos fur:man un acorde consonante. La
condicin para esto es que no exista interferencia entre armnicos importantes, es decir
intensos, de uno y otro sonido. .As, tenemos que la consonancia ms perfecta es el
unisono (frecuencias exactamente iguales, ya que en ese caso no hay en absoluto pulsaciones. Luego sigue 1a octava, es decir cuando los sonidos estn en una relacin de frecuenCias 2:1 (un sonido tiene el doble de frecuencia que el otro). Aqu tampoco hay
posibilidad de "choques" entre armnicos, porque todos los armnicos del ms agudo
coipciden exactamente con armnicos del ms grave. Luego sigue la quinta, que corresponde a una relacin de frecuencias de 3:2 (uno de los sonidos tiene frecuencia 1,5 veces
la del otro). Tomemos por ejemplo la quinta formada por el LA de llO Hz y el MI. de
330 Hz. En este caso los armnicos sucesivos, mostrados en 1a Figura 3.2, difieren en
110Hz ms.
220
440
660
1100
880
990
1320
1540
1320
1650
de 110Hz.
El mismo tipo de anlisis muestra que las siguientes consonancias son, en orden
decreciente de perfeccin, 1as que corresponden a pares de sonidos con relaciones de
frecuencias de 4:3 (cuarta), 5:4 (tercera mayor)~ 6:5 (tercera menor), 5:3 (sexta mayor) y 8:5 (se:rta menor). En la Tabla 3.1 se listan las consonancias con sus correspondientes relaciones de frecuencia.
91Hz,
Las escalas musicales surgen histricamente de la necesidad de satisfacer tres prineconoma, reproducibilidad, y funcionaUdad.
que es un batido demasiado rpido para provocar sensacin de disonancia. Pero si tenemos en cuenta los armnicos de ambos, que so~ respectivamente 220 Hz, 440 Hz,
660Hz, ... y 311Hz, 622Hz, 933Hz, ..., resuha que el tercer armnico de llO Hz, es
decir 660Hz, interfiere con el segundo armnico de 311 ~es decir 622Hz, causando
pulsaciones de frecuencia
660 Hz -
622 Hz
cipios~
3.3.1. Economa
De todos los sonidos dispombles (es decir audibles) deben seleccionarse la menor
cantidad posible. Una razn es que la mayora. de los instrumentos permiten realizar slo
una cantidad relativamente pequefia de sonidos. Algunas excepciones son la voz humana,
38Hz.
...
34
los instrumentos de arco (vioJfn, viola, etc.) y el trombn a vara. En el caso de la ~ica
grupal (orquestas, bandas), el hecho de que algunos instrumentos posean~ cantidad
limitada de sonidos condiciona :fue.rtemente los sonidos utilizables por los instrumentos
de afinacin continua. Otra razn es la necesidad de lograr la mxima variedad con la
mayor simplicidad.
Aesti~ Musical
35
Luego se sube o baja la cantidad de octavas que haga fulta para que todos los sonidos se
dentro de una misma octava. Asf, el fa se sube una octava, el do y el sol no
se modifican, el re y el la se bajan una octava, y el mi y el si se bajan dos octavas. Se
obtiene la escala recuadrada en lnea de puntos:
encuentren
3.3.2. Reprodueibilidad
Los sonidos seleccionados deben ser :ficihnente reproducibles, tanto vocal como
instrumentalmente. Cuando se habla de ~ibles" significa que debe ser :tacil de
lograr una afinacin suficientemente precisa como para no alterar de modo apreciable el
sentido de lo que se ejecuta o canta.
3.3.3. Funcionalidad
La escala adoptada debe satis:fucer los criterios estticos correspondientes al uso .
que se le va a dar. Por ejemplo, si el uso ser armnico (es decir que se emplearn <:o~
binaciones simultneas de sonidos}, entonces la mayor cantidad posible de superpoSlClOnes entre sonidos de la escala debern resultar aceptables o "agradables" de acuerdo al
estilo armnico que se va a practicar. Esto implica que al adoptar una escala se deben
tener en cuenta c~nes como el gusto y otros aspectos..
3.3.4. Escalas para uso monofnico
En este caso, que corresponde a las msicas ms prlmiti:vas, slo aparece un sonido
por vez. Corresponde al canto o a los instrumentos monofnicos .co~ la fla~ .e~c. El
principio de funcionalidad en este caso no implica ninguna restncc1on. ~1 pnncipl~ de
reproducibilidad requiere casi exclusivamente la memoria, ya que los somdos sucesivos
deben ser :fiicilmente memorizables.
El criterio bsico ser que existan armnicos comunes entre los sonidos ms importantes de la escala, ya que de esa manera stos actuarn como "pivotes" entre ambos,
pennitiendo una transicin segura, es decir con buena afinacin,. entre e~os.
El intervalo ms :fficil de memorizar es el unsono (igual frecuencm), ya que corresponde a una repeticin exacta de la altura anterior. Luego sigue la ~tava., ya ~ue ,la octava de un sonido equivale a su segundo armnico. Despus sigue la qumta, cuyo
segundo armnico coincide con el tercero de la nota original. Po~s seguir investigando los intervalos bsicos, pero dado que los armnicos supen~>res al tercc:ro so~ ~
general poco intensos, no resulta muy seguro basarse en la memona de armmcos dificiIes de escuchar.
Se utiliza en realidad otro criterio, que es el encadenamiento de quintas y de octavas, es decir que partiendo de un sonido, se toma primero su quinta, luego la quinta de
la quinta, y asf sucsivamente hasta completar un nmero deseado de sonidos. Para la
escala ms simple, se toman siete sonidos, que en notacin musical son:
.
..0..
re
do
sol
la
mi
si
re
do
la
mi
sol
El ltimo paso sera reordenar las notas de modo que sus frecuencias vayan en aumento. La escala as{ obtenida se llama escala de Pitgoras, o escala pftagriea, ya que
el clebre :filsofo y matemtico griego fue quien la sistematiz.
3.3.5. Esealas para uso armnieo o polifnieo
En un estadio ms avanzado de la evolucin de la msica surge la necesidad de
combinar sonidos simultneos, al intentar varias personas cantar una misma meloda.
Entre cantantes de igual tesit;ura vocal era posible cantar al unsono (igual altura). Pero,
por ejemplo, entre las voces masculinas y las femeninas hay una diferencia promedio de
una octava, de modo que el primer intervalo de uso simuhneo (adems del caso trivial
del unsono) fue la octava (relacin de frecuencias 2:1). Luego fueron surgiendo otros
intervalos, como la quinta (3:2) y la cuarta ( 4:3), y posteriormente surgi la polifoni'a, en
la cual se superponan diferentes melodias, formando en cada instante diversos intervalos
simultneos.
El principio de funcionalidad vlido para esta aplicacin requiere que la mayor
cantidad posible de superposiciones de sonidos de la escala que se adopte resuhe ' 4agradable", concepto desde luego muy relativo. En la poca en que se consolidaron las escalas sobre las que se basan las hoy en uso, el criterio era el de la consonancia.
Las consonancias dispombles son, en orden decreciente de perfeccin, las ya indicadas en la Tabla 3.1 (dicho orden coincide aproximadamente con el orden histrico en
que fueron siendo aceptadas en la evolucin de la msica). En una msica polifnica
desarrollada, es de esperar que cada una de estas consonancias aparezca con cierta :frecuencia, por lo que es preciso elegir los sonidos de la escala de manera de lograr la mayor cantidad posible de superposiciones consonantes. En la escala de Pitgoras., las
octavas, las qnintas y las cuartas son acsticamente perfectas, pero las terceras y sextas no. Si tomamos por ejemplo, el intervalo entre un DO y un MI pitagricos, que parecera ser una tercera mayor, resuha la siguiente relacin de frecuencias:
81
64 ,
donde los cuatro primeros factores 3/ 1 corresponden al encadenamiento de cuatro quintas
desde el do basta el mi agudo, y los fuctores 1/1 corresponden a bajar dos octavas.
36
5
-
80
81
=-;!:.
64
64
Acstica Musical
37
re
la
do
mi
sol
si
= 11/i. f =
1,05946 . r
Con esta ecuacin se pueden calcular, a partir de una frecuencia estndar, como la del
LA 440 1lz, las :frecuencias de todos los otros sonidos de la escala. Los valores correspondientes a 1a octava central se incluyeron en el capitulo 2.
38
logramos fuerza), J.1 es la densidad lineal (masa por unidad de longitud), en g/m (gramos
por metro), y L es la longitud en cm, entonces la :frecuencia Cviene dada por la frmula
f
4.950
7,4
fT.
4.950~6
= - =
120
39
lJJ;
Por ejemplo, una cuerda de piano de 120 cm, cuya densidad lineal es de 7,4 g/m, sometida a una tensin de 66 kgf tiene una frecuencia
f
Acstica Musical
e
-.
2L
Para tubos cerrados en un extremo (la embocadura), como el clarinete, en cambio, vale
la aproximacin
e
r = -.
4L
123,2Hz,
que corresponde a un si grave, una octava y un semitono por debajo del do central .
La frmula revela varias cosas. En primer lugar, al tensar ms la cuerda (es decrr al
aumentar T) a.uiJ:leDta la frecuencia. Este es el mtodo clsico para afinar cualquier instrumento de 'cuerda: al ajustar las clavijas se modifica precisamente la tensin. En segundo lugar, al aumentar la densidad baja la frecuencia. Por ese motivo siempre las cuerdas
graves son ms gruesas. En la guitarra, por ejemplo, dado que una cuerda de nylon con
la masa suficiente para las cuerdas ms graves sera imprcticamente gruesa, ~ las recarga con un entorchado (arrllamiento) de cobre. En tercer lugar, la :frecuencia es inversamente proporcional a la longitud L. Este principio se utiliza en los ~t~s de mstil
como la guitarra, el violn, el contrabajo, etc. para obtener muchos sonidos diferentes de
cada cuerda (en el piano y en el arpa esto no es necesario). Otra aplicacin de esta propiedad es que al reducir la longitud de la cuerda a la mi~ su frecuencia ~~nta al doble es decir sube una octava. Este fue uno de los pnmeros descubnnnentos de la
acstica antigua, realizada por los griegos utilizando el monocordio, un instrumento de
una sola cuerda.: Otro descubrimiento vinculado con esta propiedad es que si se divide la
cuerda en partes iguales, se obtiene la serie de armnicos. Al dividirla por 2, se obtiene el
segundo armnico, al dividirla por 3, el tercero, y as sucesivamente. Esto es utilizado
por los guit.arristas, para obtener el efecto denominado armnico.
rn =
n-
2L'
n = 1, 2, 3,
=,
e
(2n-1)4L'
n = 1, 2, 3, .
En este caso slo aparecen los armnicos .impares. Esto da un timbre muy particular, del
cual el ejemplo ms representativo es el cJ.arinete.
La primera observacin est referida a la dependencia de la velocidad del sonido.
Como sta aumenta con la temperatura, resulta que la frecuencia produqda por un instrumento de viento aumenta con la temperatura. Esto justifica por qu los vientistas deben ucalentar" el instrumento, y tambin por qu al variar bl temperatura durante un
espectculo los vientos se desafinan.
La segunda observacin se refier a la variacin inversa con la longitud del tubo.
Esto es similar a lo que suceda en las cuerdas. En este caso hay tres formas de variar la
longitud. Una fonna es mediante orificios, como en la flauta. Al cerrar todos los orificios, la longitud es mxima, y el tono producido, grave. A medida que se van destapando
orificios, la longitud efectiva del tubo se va achicando, y el tono se va haciendo ms agudo. Otra fonna es mediante unas vlvulas que intercalan trozos adicionales de tubo, como en la trompeta. La ltima forma, es mediante un tubo deslizante (tipo telescopio),
que al introducirse o extraerse del tubo principal reduce o amnenta la longitud totaL
La tercera observacin es que mediante el procedimiento anterior no se puede obtener mucho mS. de una oct.va, ya que cuando la longitud del tubo se vuelve demasiado
pequea, la calidad del sonido empeora. Por otra parte, a diferencia de la guitarra o el
vio~ donde hay varias cuerdas, en Ull8Jflauta no es posible tener varios tubos (salvo en
la denominada flauta de Pan). Entonces se recurre a la produccin de armnicos. SopJando de una forma particular, es posible seleccionar qu armnico se producir (o lo
que es lo mismo, se inln'ben los otros). Combinando los armnicos con la variacin de la
longitud por cualquiera de los procedimientos detallados, se consigue cubrir varias octavas.
40
3.5.1. Osciladores
El elemento fundamental de todo sintetizador es el oscilador, es decir el dispositivo encargado de generar la seal elctrica que luego habr de transformarse en onda
sonora. La salida de un oscilador puede controlarse por medio de varios parmetros. En
primer lugar, puede contro1arse la frecuencia, que determinar la altura del sonido producido. LlJCgo est la amplitud, que determina la sonoridad. Despus, podemos seleccionar la forma de onda. En los sintetizadores analgicos existan pocas formas de onda
posibles: ondas senoidal, cuadrada y triangu]ar, trenes de pulsos, y en algunos casos ruido blanco. En los sintetizadores digitales actuales, es posible seleccionar cientos y hasta
miles de formas de onda diferentes. Ello se debe a que se utilizan sonidos muestreados,
es decir sonidos reales (o sintticos) grabados y almacenados en bancos de memoria.
Luego, cada vez que se requiere producir un sonido, el oscilador simplemente reproduce
el sonido ~e el tiempo que baga falta (segn la duracin de la nota a ejecutar).
3.5.2. Control de envolventes
Hay muchos parmetros que pueden controlarse por medio de envolventes. Originalmente la envolvente surge como modelo fisico para describir cmo varia en el tiempo
de la amplitud de una forma de onda (captulo 1), tal como sucede en todos los instru-
Acstica Musical
41
42
Acstica MU$ical
43
44
Ac6Stica Arquitectnica
Captulo 4
4.1. Introduccin
Figura 4.1. En lnea de puntos, el sonido directo. En lneas llenas, algunas de las primeras reflexiones o reftexiones tempnmas.
La Acstica Arquitectnica estudia los fenmenos vinculados con una propagacin adecua~ fiel y funcional del sonido en un recinto, ya sea una sala de concierto o un
estudio de grabacin. Esto involucra tambin el problema de la aislacin acstica.
Las habitaciones o salas dedicadas a una aplicacin determinada (por ejemplo para
la grabacin de msiCa, para conferencias o para' conciertos) deben tener cualidades
acsticas adecuadas para dicha aplicacin. Por cuaHdades acsticas de un recinto entendemos una serie de propiedades relacionadas con el comportamiento del sonido en el
recinto, entre las cuales se encuentran las reflexiones tempranas, la reverberacin, la
existencia o no de ecos y resonancias, la cobertura sonora de las fuentes, etc.
Eri salas no demasiado grandes, las primeras reflexiones estn bastante cerca en el
tiempo unas de otras, de manera que no se llegan a percibir como eco.
donde e es la velocidad del sonido, es decir 345 mis. El factor 2 se debe a que el sonido
recorre de ida y de vuelta la distancia entre la fuente sonora y la superficie. i)t;....;:f.-
~-~~,~-sDmcio.,q\le~sdt
o recubrimiento de una pared,
~~
_ . . .z~ qta-~'...,;a~
Cuando hay dos paredes paralelas algo distantes se puede producir un eco repetitivo.
~,ll:,Q,tai~,;J;i'idlC.,.ted~'*;
da y la energa incidente:
46
Acstica Arqu~nica
47
ria}es absorbentes como cortinados, alfombras, etc., por el contrario, tendr un tiempo de
reverberacin corto.
Tabla 4.1. Coeficientes de absorcin de diversos materiales en funcin de la frecuencia (segn varias fuentes). Los
valores no suministrados no estaban disponibles.
En la Tabla 4.1 se dan los valores de a para varios materiales tpicos de construccin, objetos y personas (ya que las personas tambin absorben el sonido). Se proporcionan para varias fr~encias, ya que a . d~de bastante de la frecuencia.
\~--.-~;:al&~oa;:?~~
11~~-l$. ~~:A:=;~;;:
~~~~
algn fenmeno de resonan~ia ~tre '
bajas frecuencias.
'da;:MB:;t~~,~,~~~refli-
re~~-~---:.,;fe~f:ltl~'-~~-s;Jas suce-
sivamente, dando origen a una situacin muy compleja en la cual las reflexiones se
d~~ cada
del.~o:..m ~us de . ~iaa Jl
Mmei)se cie:titOm:IJIIIFl
Ahora bien; en
una parte del sonido es absorbido por la superficie, y
otra parte es reflejada. La parte absorbida puede transformarse en minsculas cantidades
de calor, o propagarse a otra habitacin vecina, o ambas cosas. La parte reflejada mantiene su carcter de sonido, y viajar dentro del recinto basta encontrarse con otra superficie, en la cual nuevamente una parte se ab3orber y otra parte se reflejar. El proceso
contina as hasta que la mayor parte del sof\1 do sea absorbido, y el sonido reflejado sea
ya demasiado dbil para ser audible, es decir, se extinga.
Para medir cunto demora
de extincin del sonido se introduce el
BJ,,,..+ii);lef~~-~~~~~~~-~~f,t~;~~~~"'
sala. ~~:ti .,. . . . ..,.~-~-.lf(es decir que reflejan la mayor parte del sonido que llega a
"';~---~----~-~tm~~lrtwt~--~~~!:~W
. . . . . . . . . . . }~:~~'b.!~
~rli}"lll''
\~--Dado que los materiales duros,
como el hormign o los azulejos, son poco absorbentes del sonido, un ambiente con paredes de este tipo tendr un tiempo de reverberacin largo. Una sala cubierta con mate-
Material
BOI'JI26tt sin patar
BOI'JI26a 'PiDtado
LadriDo visto sin pintar
Ladrillo visto 'Pintado
Revoque de cal y arena
Placa de yeso ~ -" _u U mm a 10 cm
Yeso sobre mebll desplepdo
Mhmcl o azulejo
Madera en J)aDeles (a 5 cm. de la pared)
Maclera.adomerada eu paael
!hn.aet
~sobre asfalto
Parquet sobre Ustcmes
o.
,.,
.so
,11
.so
.S'
T =
4 x 3 + 4 x 3 + 6 x 3 + 6 x 3 + 4 x 6 + 4 x 6
V
para cada finalidad existe un tiempo de reverberacin ptimo, que aumenta al aumentar
aS
4 x 3 x 6 = 72 m
108 m 2
.............. ~
...
e~
0,161-
72
O,lx108
1,07
100
Por ejemplo, si en el caso anterior las paredes tienen a. = 0,1, en tanto que el techo
tiene un cielorraso acstico con a = 0,6 y el piso a. = 0,15, resulta
0,161-
0,1-60 +
...... ~
.-1-
500
72
0,624 + 0,15-24
.~
1--~
~~~
1000
5000
......-- V
------
.......
10000
...
. . ...1... ~
111!11r:
~Er:1
50000 100000
Volumen[m1
T = 0,161------------v
_____________
a. 1 S 1 + a. 1 S 2 + . + a.
~~
..-
~ ~ 1-- ~ -~
....-~ L.---
a. 1--
49
V
0,161--- ,
3
Acstica Arquitectnica
0,48s
= 720 m 3
V
0,161--T-S
50
resulta
720
0,161
0,45504.
0,51.
Acstica Arquitectnica
51
El campo reverberimte permite explicar por qu dentro de una habitacin los sonidos se perciben con mayor sonpridad que en un mbito abierto. En ste ltimo slo
existe el campo directo. En una habitacin el sonido se ve reforzado por el campo reverberante, que acumula la energ(a sonora que no es absorbida en las reflexiones. En el
descampado, al no haber reflexiones, la energa sonora simplemente se aleja continuamente de la fuente, sin posibilidad de acumularse.
Este valor es bastante elevado, lo cual significa que el tratamiento acstico resuha-
De la discusin anterior puede deducirse que el campo reverberante ser tanto mayor cuanto ms reflectoras del sonido sean las superficies de un ambiente (o lo que es lo
mismo, cuanto menor sea el coeficiente de absorcin), ya que en ese caso ser mayor la
energa acumulada. Como tambin el tiempo de reverberacin aumenta cuando aumenta
la reflexin, resuha que a mayor tiempo de reverberacin. mayor campo reverberante.
Esto explica por qu en los ambientes con paredes duras, romo los gimnasios, a
igualdad de la fuente el nivel sonoro es tan alto. A esto se agrega el hecho de que el
campo reverberante tiende a enmascarar el habla, por lo que la gente inconscientemente
sube la voz para aumentar el campo directo, y poder comunicarse por lo menos con 1as
personas ms prximas. Esto a su vez incrementa el campo reverberante, pues significa
ms energa sonora para acumular en el ambiente.
BlifU
'~ ~--~
,.....;~'tt!. .
ytlles dFDitllls dtt
'~~~iade JasA~.~
;t ' . .
~~s~~i~
.,...
NI. _.l,~eo:ttlO',~~
52
des. Esta onda es, de hecho, una onda sonora que se escuchar precisamente como un
sollido. Si la distancia entre 1as dos paredes es L, la longitud de tal onda es 2L, y por
consiguiente deber cumplirse (segn lo visto en la seccin 1.1) que
2-L
-f
donde e es la velocidad del sonido (345 m/s) y f la frecuencia del sonido resultante. De
aqu se puede obtener la frecuencia, que resulta ser
f
Aestica Arquitectnica
53
e
--.
2L
Como ejemplo, supongamos que las paredes distan unos 3 m entre s. Entonces
f
345
= -23 =
57.cnz
rJ
que corresponde al si bemol casi 3 octavas por debajo del la central (LA 440 Hz). Esta
es slo una de las muchas frecuencias de resonancia que puede tener esta sala. Otras
corresponden a los armnicos de esa nota (es decir los mltiplos de 57,511z, como
115 Hz, 172,5 Hz, etc.).
Qu consecuencias tiene esto para las condiciones acsticas del recinto? Las resonancias se ponen de manifiesto cuando aparece un sonido de igual o similar frecuencia.
Por ejemplo:. si un bajo ejecuta esta no~ la acstica de la habitacin parecer amplificar
dicho sonido, en desmedro de los otros sonidos. A esto se agrega que para las frecuencias de resonancia el tiempo de reverberacin es mucho ms prolongado, por lo cual
dicha nota se prolongar ms que las otras. Esto se considera un defecto acstico importante. Entre las posibles soluciones, estn: a) evitar las superficies paralelas, .que favorecen las resonancias, b) agregar absorcin acstica que reduzca el tiempo de reverberacin:. e) ecualizar el sistema de sonido de modo de atenuar las frecuencias prximas a
la resonancia o resaltar las otras frecuencias.
Las resonancias rellenan el espectro IDl5ical, lo cual favorece el canto solista, es
decir las melodas sencillas y no demasiado rpidas. Por ese motivo resulta agradable
cantar en el bao (especialmente para la voz masculina). Es un ambiente pequeo, y por
lo tanto con resonancias notorias. Sin embargo:. desde el punto de vista de la escucha de
la msica, no resulta tan agradable, porque distorsiona lo que se quiere escuchar.
Otra consecuencia de 1as resonancias es que la difusin del sonido no es satisfactoria, es decir que la distYibucin espacial del mismo no es unifoime: en algunos puntos
el nivel sonoro es ilUcbo mayor que en otros, siendo la diferencia mayor que la atnbwble
al campo directo.
A medida que crece el tamao de uria habitacin, las resonancias tienden a estar
cada vez ms prximas entre ~ y se transforman en reverberacin, mejorando tambin
la difusin. Lo mismo sucede cuando la forma de la sala es irregular.
En el diseo de pequeas saJas o estudios de grabacin o ensayo es primordial
prestar atencin a los problemas de difusin y de resonancias. Las siguientes son algunas
recomendaciones:
1) Evitar las simetras. Si la habitacin tiene forma rectangular, 1as aristas deberan
ser todas de <liferente longitud (la forma cbica de algunas habitaciones es particuJar-
(a)
(b)
54
Aciistica Arquitectnica
55
...
--~-~~tua~-
~,:a-~\lJtibiq.lle:~-~~.1~(411!~~. .~
~;911;~~~r~Q;~~~~~:ta4oli~ .. . . .
.....
~v~:~-~~diJjddf,d?Esta es la razn por 1a cual las paredes grue-
. .
sas (y por lo tanto pesadas) ofrecen mayor aislacin que las delgadas.
l;a:z-!~el(lia ~ con.~o
..
:.;~;-~=~d!i~~=l:~=~~:
~~-----'Hay que tener en cuenta que a mayor separacin de la pared, mayor efecti-
. .)....
~PF;~-="={=
Un anlisis ms detallado indica que es poSible obtener una mayor aislacin acstica por medio de tabiques dobles, o, ms generalmente, mhiples. En otras palabras, dada
una cantidad de material (por ejemplo 20 cm de espesor de hormign) podemos sacarle
ma'Yor provecho si lo dividimos en dos. partes (en este caso dos paredes de 10 cm cada
una) y lo separamos con un espacio de aire.:.:8i'~ef;i-~iif!91ilf,,~if~8~~-~.-
~~~(~~--~~)~~-~~~~'~
~
Ji$te>tipo ;;~.ftll~;~l\.Qpjip~.d~.~.~ yeso~~lock, Placo, Pladur). Estas placas
fo~ por yeso recubierto a ambos lados por celulosa
(cartn). ~:~ftj''Dil~~tte:~sU:DI Y~~~~~ ;~~~
estn
{~ fFigura 4.Sa). La aislacin que se consigue es sorprendente para el espesor y el peso total. Se puede lograr mayor aislacin an utilizando dos placas de roca de
yeso de cada lado, y montndolas sobre perfiles independientes para evitar las conexiones rgidas propensas a transmitir las vibraciones (estructura alternada, Figura 4.5b).
Placa de YesO
!~:~!~~~~~i~i~:~!~~ifi!~~~~!*~~~&~t1~~i.
(a)
(b)
. . . . . . .: ..,. . . . (o aisJaeia sonora) es muy importante en todo lo que tenga que ver con sonido profesional Si el recinto es una sala de concierto de espectculos en la cual se ejecuta o propala msica a alto nivel sonoro, es preciso evitar que los
sonidos trasciendan convirtindose en ruidos molestos al vecindario. Si se trata de una
sala de grabacin o un estudio radiofnico, cualquier ruido proveniente del exterior
contaminar el sonido que se desea difundir o grabar, en desmedro de su calidad, lo cual
tambin debe evitarse.
~. . . .
Placa de yeso
56
cin de los estudios. En este caso se utilizan dos hojas de vidrio grueso de distintos espesores (por ejemplo 6 mm y 8 mm), fijados al marco mediante masillas no endurecibles de
silicona. En los bordes interiores (en forma ms o menos oculta) se coloca material absorbente, como lana de vidrio o espuma de poliuretano. Para evitar que por diferencias
de temperatura se produzcan condensaciones por dentro, lo cual empaarla los vidrios,
se colocan grnulos de siliea gel, un poderoso deshumectante. En 1a Figura 4.6 se
muestra 1a estructura de una ventana de este tipo.
ACstica Arquitectnica
57
truetUras actuando en .condiciones casi ideales. No se ha tenido en cuenta, por consiguiente, la denominada transmisia por flancos, es decir el sonido que se filtra a tra:vs
de fisuras, intersticios o juntas mal selladas, o que se propaga por la estructura en forma
de vibraciones, o que se transmite por tuberas de ventilacin o aire acondicionado, o por
los caos de distribucin de energfa elctrica. En todo proyecto de aislacin acstica
deben tenerse en cuenta todos estos detaDes, ya que de lo contrario se corre el riesgo de
invertir grandes sumas de dinero sin lograr los resuhados esperados. Es importante saber
que el intersticio debajo de una puerta puede llegar a empeorar 1a atenuacin de una pared en lO dB 6 ms. Pueden utilizarse burletes perimetrales en 1as puertas y masilla con
siijcona (es decir, no endurecible) en toda fisura, grieta o junta.
Por ltimo, debe advertirse que la informacin brindada en este captulo se ha incluido a ttulo informativo, siendo conveniente obt~ una opinin especializada antes
de encarar un proyecto que involucre grandes inversiones, ya que es muy :fficil cometer
errores q_1,1e luego se pagarn, a la Jarga o a la corta, muy caro.
Vidrios
Tabla 4..2. Prdida de transmisin de diversos materiales en funcin de
la freeuencia, y clase de transmisin sonora (segn varias fuentes). Los
valores no suministrados no estaban disponibles.
~,~-~,
,_~i;it-'flfi
.i~~:1'~:$4!FUSl:litdGI~''~
. .. . . .......
~~Matt~;~---~
=-~~.................................
~m.ae
~ai;Qtto']a(l)!esllD:a8~--y.,qae"~~-~
Material o estructura
STC
PT a la free1leDda
500 1.000 2.000 4.000
37
35
38
41
41
34
48
56
55
46
46
54
59
68
41
45
51
57
61
37
45
53
50
125
30
30
37
33
250
30
62
49
54
57.
66
71
81
28
31
15
19
20
26
2S
30
29
3l
32
29
11
33
1l
23
32
41
44
39
37
16
26
36
41
45
48
45
23
30
45
49
5l
5l
45
21
35
48
55
56
43
55
34
47
56
61
59
57
31
35
2S
l6
18
29
19
31
32
38
44
26
29
34
35
43
46
30
35
37
48
35
47
so
l4
l5
23
l6
20
28
48
44
54
62
[~(16mm)
37
l6
28
29
l6
35
2l
2S
49
35
44
38
45
n.
43
Captulo 5
59
Por otra parte, por encima de los 90 dBA desaparece la alta fidelidad, ya que las
propias distorsiones del odo impiden un,a escucha fiel de la msica. Dichas distorsiones
son, en parte, resultado de una contraccin muscular refleja dentro del ofdo medio que
3cta como mecanismo de proteccin del sistema auditivo. Otra razn es que los sonidos
de nivel tan elevado enmascaran mucho ms a los sonidos ms dbiles, con lo cual desaparece toda sutileza. Esto muestra lo intil de llevar el nivel sonoro muy por encima de
este valor.
60
En la Tabla 5.1 se indican los porcentajes de personas no expuestas a ruidos importantes que adquieren incapacidad de acuerdo al criterio anterior, en funcin de la
edad, es decir, la distnbucin estadfstica de presbiacsicos.
Tabla S.1. Porcentaje de personas con presbiacusia en
funcin de la edad.
La Organizacin Internacional de Normalizacin (ISO, Intema.tional Standardization Organization) ha emitido una norma, la ~SO 1999, que proporcio~ los riesgos (segn la definicin anterior) en funcin del nivel sonoro laboral promedio en dBA, Y los
aos de exposicin, como se indica en la Tabla 5.2 (los datos consignados corresponden
a la primera edicin de la ISO 1999). A los efectos de calcular el riesgo de acuerdo con
la definicin dada, se considera que la vida laboral comienza a los 20 aos de edad.
Tabla 5.2. Riesgo porcentual en funcin del nivel sonoro
y de los aos de exposicin.
15
40
4S
80
io
o
8S
3
10
17
29
42
S
14
6
16
20
28
8
18
31
24
7
16
29
37
42
43
44
44
10
21
29
41
53
58
60
71
78
78
62
4S
llS
36
71
83
87
84
61
72
1S
54
SS
62
77
81
7
15
33
35
41
110
1
4
7
12
18
26
64
47
90
1
95
100
105
35
32
81
El nivel sonoro promedio se calcula sobre 8 horas diarias y 6 dfas por semana. Si la
jornada laboral es de menos horas, se resta al nivel real 3 dBA por cada reduccin a la
mitad, y lo mismo para cada reduccin a la mitad de la semana laboral. Por ejemplo, si un
disc jockey trabaja 4 horas por da y 3 das por semana (es decir, la mitad de horas y la
mitad de dfas) sometido a 106 dBA, equivale a 106 - 3 - 3 = 100 dBA para la tabla
anterior, y por lo tanto despus de 10 aos de actividad el riesgo de sufrir dao auditivo
irreversible es de un 29%.
Vemos, ento~ que para los 100 a 110 dBA que en promedio hay en las discotecas, salones de fiestas, conciertos de rock, etc., el riesgo de sufrir hipoacusia en pocos
aos es muy alto. Por esta razn el tcnico de sonido (en especial el disc jockey y quien
hace sonido en salas o exteriores) est expuesto a ver deteriorado uno de sus sentidos
ms preciados y laboralmente ms imprescindibles: el odo. Esto implica la necesidad de
trabajar siempre con protectores auditivos~ ya sean del tipo de los tapones (de siliconas,
de lana mineral, etc.) o del tipo de copa (auriculares, orejeras, etc.), los que utilizados
sistemticamente reducen los riesgos considerablemente.
Los valores de la tabla anterior han llevado a la mayora de los pases a promulgar
reglamentaciones por las cuales se exige que en ambientes laborales no se exceda un
_ nivel promedio de 90 dBA (lo cual en realidad brinda una proteccin relati:va, porque
hasta un 21% de los sometidos a este nivel sonoro puede desarrollar hipoacusia). En la
Repblica Argentina, la ley que se aplica es la Ley de Higiene y Seguridad en el Trabajo, N 19.587.
La tabla muestra que cuando el nivel de ruido es inferior a los 80 dBA el porcentaje de personas afectadas mas all de lo atnbwble a la presbiacusia no es significativo.
Por otra parte, la Agencia de Proteccin Ambiental (EPA, Environmental Protection
Agency) de los Estados Unidos, ha conch.!ido que una exposicin permanente (24 horas
diarias) a un nivel de ruido de 70 dBA o bien una exposicin de carcter laboral (8 horas
diarias) a 75 dBA aseguran que un 96%. de la poblacin no sufrir mayores daos auditivos que los correspondientes a la presbiacusia.
62
. seftales y Sistemas
63
mente diferentes, ello no implica ninguna relacin de tamao entre las seales, simplemente porque no es poSible comparar una presin con una tensin elctrica (del :mis-mo modo que no tiene sentido decir que "la longitud de esta mesa es mayor que una ho-
Captulo 6
ra").
Seales y Sistemas
V
6.1. Introduccin
)_,,,..._. ,;flds.-rmS')~,s;';t~~,~~,,~itffiOs,',~lltiCa
dispositiVos, .asi '~~ ei sistema ~te, . . . la~~~~~,~~ t<>40s
en~ne.nbe'~StipoS<CJe .. _,.,
..
~etlisws~ivos4eDO~S
car el mximo provecho del equipamiento dispomble. En lo que sigue nos ocuparemos
de algunos de estos aspectos, varios de Jog cuales sern profundizados en captulos uheriores.
f\vrtrtJvv
fi<~Jfl'~
,f~~~~~'~':~~-~~aeto~n.,GorJA,..~l~~:
Segn hemos visto, todos los equipos, dispositivos y sistemas trabajan"~l). ~1!'
es decir con magnitudes ~
_.,e transmiten informacin. En el caso -;--~_lt
3T
ele
m.-.
........, .
);. .~~
.~ltino-#El
64
',.
<
z~'QJIJHiil\\Wiiltfi'\fD::
1'--:~n''lil'l\le~
Seftales y Sistemas
:Mk:rfouo
iiltri'fJ~~_,~~lfl]~~~y,,.
'Esto no slo permite amortizar mejor la inversin realizada para el diseo del producto, sino que extiende su mercado potencial y
permite a una empresa especializarse en su fu.bricacin, lo cual redunda en una optimizacin de los procesos de manu:fitctu.ra y en una mejor calidad final del equipo.
A modo de ejemplo, supongamos que se requiere un teclado capaz de entregar
una potencia de 100 W y que tenga la posibilidad de ecualizacin para compensar los
defectos acsticos de la sala en que se lo vaya a utilizar, es decir un "sinteecualiampli:ficador". Di:cilmente haya muchos potenciales usuarios de un producto tan especfico.
Quizs pudieran venderse 100 200 unidades por ao, lo cual no justifica la inversin en
el desarrollo de tal equipo. En cambio, podemos desarrollar un teclado que slo produzca sefial de bajo nivel, y separadamente un ecualizador y un amplificador de 100 W. El
mercado para el amplificador ser potencialmente mucho ms amplio, porque no slo lo
requerirn los 100 200 usuarios del "sinteecualiamplificador" sino quien tenga un reproductor de CD, quien posea un sintonizador, quien desee amplificar su cassettera o su
DAT, etc. Algo similar suceder con la parte ecualizadora y con el teclado mismo.
Este planteo modular requiere que los fu.bricantes de los diversos componentes de
un sistema se pongan de acuerdo acerca de ciertas pautas mnimas de compa.t:J.bilidad,
que aseguren que sea posible, por ejemplo, conectar el amplificador de una marca con el
ecualizador de otra. Para ello existen normas que son respetadas por todos aquellos que
pretenden ofrecer un producto verstil. En ese sentido, hoy en da la ~~stin se ha :fuc~
litado bastante, pero sigue siendo necesario verificar la interconectabilidad de dos eqmpos para asegurar su fi.mcionamiento ptimo.
Parlante
Amplific:2dor
depoteucia
811~--;-._,,_,.~;i~o.#lillllil#ittui$.~g.Q . ilzsinaturaleza relativa de este concepto puede ilustrarse del siguiente modo: si
en ~lugar hay cuatro personas, de las cuales A escucha a B y C escucha a D (Figura
illlll~ La
6.3), entonces lo que hablaD es ruido para A, pero lo que habla B es ruido para C!
---~-~Bw,;:Q*IQf41 (por ejemplo un tringulo o un rectngulo), con una o ms entradas, por 1as cuales ingresan la o 1as seales a
procesar, y tambin con una o ms salidas,
las
la o 1as seflales
procesadas.
COIJ,~SC
. .r.por ejemplo,
. . .. . . . . . . .
En la Figura 6.2 se muestra un ejemplo elemental de diagrama de bloques correspondiente a un micrfono, un preamplificador, un ecualizador, un amplificador de potencia y
~~=~~presentan los
del
se
~
.. . . . .
. A pesar de
ello, la interconexin real supone algunas condiciones de compatibilidad. Por ejemplo,
1as impedancias de entrada y salida, el nivel de sefial, el tipo de seal, el tipo de referencia para la seal, el rango dinmico, la respuesta en frecuencia, el tipo de conectore~ la
potencia, etc.
.~\!U:tiJI{~&It._l.._~.,.Jilt 4ct
~--~'dli~-~-~---\1
; el ~. . 1tedstff6y!~~~~o
J:dl\tilf~\IX'f'Uilll
....:....
diseo y
-~ 00~, -~,~~,.yJ.'
--A. _..
SealeS y Sistemaa
67
NPS
dio ;elJild;~et
e&Jiia\KfOj~lJil~sen
~ilidOtes t
Cl>tn.\8'~ Por ejemplo, si un ventilador tiene 4 aspas y gira a 1200 rpm (revoluciones por minuto), genera un tono de 4 x 1200 1 60 = 80 Hz, ms sus armnicos (el
ventilador genera adems ruido aerodinmico, que es de espectro continuo). Los transformadores de las fuentes de ali:mc;mtacin, as como los balastos (.inductancias) de los
tubos fluorescentes VIbran con la frecuencia de la 1fnea de alimentaci6n, es decir 50 Hz,
provocando tambin zumbidos audibles. Estos zumbidos tambin pueden acoplarse elctricamente, a travs del efecto capacitivo o efecto antena de los cables, razn por la cual
stos deben ser de excelente calidad y adecuadamente blindados (el blindaje o cubierta
metlica de los cables ~e eliminar este efecto).
.,.,.,~~-,~fliiY~ es.elq..:teseorigiJa ... lQsa:epp1es
emt't"to~patJaates'Y"*~:fondi(ver captulo 12). .-~wk:J.o,a~~'''~o,
...
p
20 Iog 10 - Pref
[dB].
En esos casos, el rango dinmico puede obtenerse tambin como diferencia entre los
niveles mximo y mnimo de la seal Por ejemplo,
RD
NPSmxima
NPSmiDima.
La importancia del rango dinmico es que permite determinar si una seal atravesa-
p~--~~
-'~no~t~ .-~el*t;UO'~t~:c~
~~~ml por el~entre el?.par~y l
seal distorsionada
donde la seal se refiera al mximo valor de seal que admite el equipo para un funcionamiento correcto (sin distorsin).
RD
se&-
sin en el sistema.
smxima
~~:.~~''!'~~-.~~sigtte~o'1a
Sm.inima
201og 10 - - -
....
' . . .
. ....
;GM;. . . . . . . . . la.:.~'
68
medio de un parmetro denominado distorsin total armni~ THD (sig]as de 1a denominacin inglesa: total harmonic distortion) que expresa los armnicos generados como porcentaje de 1a seal senoidal original:
THD =
armnicos
fundamental
Seftalee y Sistemas
..
e&tf,--~
69
,~;lt)~Jitfal~'Piv~l~:~~e':Jlued~ ..
nt~~~-:~tt~~.~:.f-!1:,~{'!~~~:
100 /o.
dB
donde n y m son nmeros enteros (incluyendo el 0), y las barras verticales si~can q~e
se toma el valor absoluto (es decir el resultado sin el signo en caso de que dtera negativo). Estas frecuencias nuevas se llaman productos de intermodulacin, o tambin productos de distorsin.
La distorsin por intermodulacin se mide con una seal formada por un tono de
60 Hz superpuesto a uno de 7 ~ siendo el de 60 Hz de amp~ 4 v~ ~y~r que el
de 7 kHz, y se especifica con un parmetro abreviado IMD (Stglas del mgles, mtermodulation distortion) que expresa el porcentaje de los armnicos generados respecto a la
30
25
...........
r---~
15
10
5
;~~~
seal
el efecto audible de esta distorsin, supongamos por ejemplo que utilizamos como frecuencias ft y f2 las correspondientes a un acorde de tercera mayor (ver captulo 3), por ejemplo 100 Hz y 125 Hz. Este acorde fo~ una conso~ia en su
versin origina.4 formada por las notas sol y si. Las frecuenc13S presentes onginalmente
son los armnicos de cada una, es decir 100Hz, 200 Hz, 300 Hz, 400 Hz, 500 Hz,
600 H~ ... y 125Hz, 250Hz, 375Hz, 500Hz, 675Hz, ... Si ahora restamos
375 Hz - 200 Hz, obtenemos un sonido de frecuencia 225 Hz. que es disonante con
de 200 Hz. El resultado de sta y otras disonancias que se verifican entre 1a gran cantidad de sonidos palsitos generados es un sonido desagradable si uno espera escuchar
unaconso~
.
La distorsin por intermodulacin resulta, as. mucho ms perjudicial para la calidad del sonido que 1a distorsin armnica. Si bien cualquier dispositivo que distorsiona
lo hace de las dos maneras, no necesariamente todas las distorsiones armnicas estn
acompaadas por la misma distorsin por intermodulacin, razn por la cual es importante en las especificaciones tcnicas de los eq s disponer de ambas
20
o
10
50 10
50 100
5K 10K
Hz
:1
~~~~~-
..B!I!Vtlill.Pflarailftllsefial~Besl~ dlli'e
1
pequclm 3.mplitud la distorsin es~ normalmente, despreciable. Por ese motivo en general
~1
':::~" ''itilla ~que ~;an~:Bxisten numerosos dispositivos procesadores de seal. Repasaremos brevemente los ms fundamentales, y posteriormente profu.ndizaretnos Ugunos conceptos sobre cada uno de ellos.
. . . . .,Cltt
a:_.~---~tt!iiia~~-~--..e~~-o:r~~~( ~
-~~-.$1'._..fii~~tMB~Ie.lli'~9~ La necesidad de. este dispositivo surge de
que el procesamiento posterior se realiza hoy exclusivamente por medios electrnicos,
que manejan seales elctricas.
~-:)~:~IIAfTd~rf-W'$..,~or. "~
-..~:a:;~~~tyii~l'$d.'U.U'a:,SN~Mde,
70
etectrfcldad
71
,~:i~~ ts<~ la, ~qpl,ifi~ifLos amplificadores son necesarios porque las seales de los transductores son normalmente de muy bajo nive~ insuficiente para coman-
sonido~
o un parlante.
ele
Captulo 7
lliyelyla$
_.,\,~Palllltl:or:Ude';;puteneitl
V:at~~,,ae~~,k> ~~las
J>Q~~~~
~~es '
Electricidad
A~ p~~~~ela~d~~ tbk>qneb
. ~~:,~J4~~'i\~l'~~fllml 4e.to]lti$;J~~~~s~,.Pgra:~., ,
v~~Si'agudos) y Jos ecualizadon!l. Se utilizan para varias funciones: para, enfatizar
algunas frecuencias presentes en el espectro de la seal de entrada pero que por alguna
razn sufren atenuaciones dentro del sistema; para corregir problemas acsticos de la
sala; para lograr ciertos efectos especiales; para reducir el ruido total del sistema bloqueando las bandas de frecuencia en las cuales hay ruido pero no sea4 etc.
.~~t~~q~~l!! ~P.~~~w;
Permfte aeo.,
,
e
ita~~'\')'''
uma
~'es
d~ir la relacin entre el mximo y el mnimo nivel de una ~ al rango dinmico manejable por un procesador posterior. A.sf, los compresores reducen el rango dinmico, sin
afectar mayormente la fidelidad de lo escuchado. Los limitadores son protecciones destinadas a evitar picos muy elevados que destruiran alguna parte del sistema (por ejempJo
los tweeters). Los expansores permiten recuperar rango dinmico, as como reducir el
ruido de bajo nivel Por ltimO, las compuertas eliminan la seal cuan.Qo su nivel est por
debajo de cierto umbral. lo cual permite evitar que durante los silencios aparezca el ruido
residual del dispositivo que le precede (cuando la seal es suficientemente alta, el ruido
es enmascarado por sta).
~e,-'$1a,~.,',~ $1pli dep~dores ~~. ~!~~!!~';;,~,~
s,,~Jlll) la re~~. :~as .re:l~ones tempranas (retaia&s"' ~ es''"'~e~p&Siin!e'tm.SGnido;:c;tatr La finalidad de estos es dar ms realismo a
una grabacin o una sonorizacin, permitir una mayor expresivi~ mejorar la calidad de
~~por~~.a.e Jat~G~eollllaetores:(~}l~ta,l:~.qu.;~~UI16ur~,!fims ~:
~~- Estos componentes pueden ser fuentes de alimentacin (por ejemplo una bate~ o la lnea domiciliaria), fuentes de seal (por ejemplo mic:rfonos, sintetizadores),
dispositivos elctricos (por ejemplo 1mpa:ras, motores, resistore$ y capacitores) o com-
.....
~5~-~*fli~~~,~~por~llos~'ftfillt.-t~ 90
~b~q,. . . . . .f,-~~-
:===::::::
unicbud:o:,~~:=~=o)~
en una
.
12
Eiectrk::Jdad
73
es de 1,5 V. Un ejemplo ms especfico es la tensin entre los terminales de un micrfono. En este caso los niveles son muy pequeos, por lo cual es conveniente utilizar como
unidad un submltiplo del volt: el millvolt (mV), que equivale a 1a milsima parte de
1 V.
~"~iltlf:;~~~~-~-''ii~~~~a~e;h11t\";1Qs~,~ij~i4'1lliit';~m\i~t~
~'l&il't~--:~:tafili1WWS~-'tWI'*iiW.1~--:)i;MI~ll._ticiIS
~--~1--hh~'~Y~ ~necte.Bh la ~dad existen las fuentes i?~es, FO
no
algunas fuentes, como la linea domiciliaria de 220 V y las bateras de automovil se aproximan bastante.
,~~~-~,~~t::i~t~~kl.eo~dls,ifllxyi/idm~M,~itl'
Esta es la razn por 1a cual este dispositivo se denomina resistor: se "resiste" a la circulacin de corriente.
En 1a Figura 7.2 se mu~ el diagrama de un circuito con una fuente de tensin y
un resistor, ilustrando 1a Ley de Ohm.
vj_
T
(a)
V~
I=VIR
(b)
Figura 7.1. (a) Smbolo de una fuente de tensin constante. (b) Smbolo de una fuente de tensin variable
Figura 7.2. Circuito simple formado por una pila y una resistencia. La
corriente y la tensin verifican la ley de Ohm: V = R L
Todo conductor (cable) real tiene algo de resistencia. La resistencia aumenta con 1a
longitud del conductor, y tambin aumenta al reducirse 1a seccin. As, un cable grueso
tendr baja resistencia, y un cable delgado, alta resistencia. Por esa razn, los cables destinados a conducir grandes corrientes deben ser gruesos.
En la analoga hidrulica que venamos desarrollando, un resistor seria equivalente
a un cao delgado. Al colocar ese cao comunicando un tanque de agua de gran altura
con otro de pequea altura, el caudal (corriente) ser tanto ms pequeo cuanto ms
delgado sea el cao, lo cual es equivalente a aumentar 1a resistencia (ver Figura 7.3).
74
75
/\
"V"
--
'lt
--
Electri~idad
"R"
~
"l"
J1
En la Figura 7.2 vimoiun circuito simple formado por una fuente de tensin y una
resistencia. Hay muchas situaciones, particu1armente las que involucran fuenteS reales
(ver ]a prxima seccin)~ ~D: ~ ~':e ~eben CO~ideracie'sL~ ell"oos~~ en
~~I.IJI,;iiJ~IIfl~~'~. . . .~. . . .,:a~,eu iltf'i&JJI!t1ilff
Rt
'\/V\1'
R,
v,
o tambin
V
rti" --
v.R
e
Vemos que 1a potencia est relacionada siempre con el cuadrado de 1a corriente o
de 1a tensin, es decir con el cuadrado de ~seal (el~<>,~.~~. Ro de l~ es un ~le
factor de proporcionalidad). A modo .,;,~~~ ~ llll'p!fhint~ de 8
Qlllfi~Be;lct"ap1faltma ~ttde lO V~+Et.tt...m.ces :llt~t~-~~(euttegada~
teuif.
...
~o
se-~~"'i!.:~
d.enomiBa ~Ftfe
76
~~-sei
EJectricidad
77
nas a, ellas se detallan en la Tabla 7.1. En general se toma la precaucin de que la resistencia de carga sea mucho mayor que la resistencia interna de la fuente:
Rcarga
Rl
Rmterna ~
>>
...l;l
catJieS;de 2
a,.'tl&l'GD.to~q;;
Fuente
Carga
lvsdal +
Vse~at
l~ ~
\ie=
;______
(a)
(b)
Figura 7.5. (a) Modelo de una fuente de seal con su resistencia interna (b) Una fuente de seal con su resistencia interna, que alimenta a
Calculemos dicho valor para el amplificador que venamos analizando, cuya tensin de
salida es 28,3 V, y cuya resistencia interna puede valer~ tpicamente, 0,02 O (los amplificadores suelen tener muy. baja resistencia de salida). Para ello, cargumoslo con una re-
78
E)eCtricidad
79
sistencia tambin de 0,02 n. Obsrvese que este valor es mucho menor que el valor de
4 !l para el que est realmente destinado este amplificador. El resultado es que como las
dos resistencias son igual~ la tensin es la mitad:
V2
28,3
0,02
0,02 + 0,02
equivale a
14,1 V .
14,1x14,1
0,02
10.000 w
.
Figura 7 .6. Conexiones en serie y en paralelo de dos resistencias, con
Hay varias situaciones en las que es necesario interconectar resistores. Supongamos que disponemos de 4 altavoces de 100 W y 4 !l. Nos preguntamos cul es la mejor
manera de conectarlos para aprovechar al mximo un amplificador que entrega una potencia de 350 W sobre una carga de 4 n. La intuicin sugiere que debera ser poSible, de
alguna forma, conectarlos de modo que cada uno de ellos reciba la cuarta parte de la
potencia del amplificador, es decir 350/4 W = 87,5 W, con lo cual el amplificador estara dando toda su potencia, y los altavoces estaan recibiendo una potencia bastante cercana a la mxima que toleran.
El ejemplo'anterior muestra un caso tpico de interconexin de componentes. Postergaremos la soltl~~ al problema planteado para introducimos en los conceptos ms
bsicos de Ja9,.-I~tfMM&,~IJJl!W.~ar~~kt.
.
~-,~-utllf~;,.,_..euanfto oomparten>tiBtermil!a\t En este
caso,_.,:.....&..
toaciasll.t yR2 equiva!e a_..
. ..
de 8 n.
~fJ
1Q7~~:- . . . . . . .. ... .
val.eQt:ttedo~~eon~enparalelo
ewutdo'so:.~~~-~~~.-e~-~~$1~n.JQf:.Ql&laa.J:e
--~---t\e:4oa~
ata sumtt de am'bl& (Figura 7.6):
....
equivale a
paralelo
80
primero en serie y despus en paralelo. En ambas soluciones, cada parlante est sometido
a la mitad de la tensin total, lo cual implica que se le entrega la cuarta parte de la potencia. El conjunto aprovecha, por lo tanto la totalidad de los 350 W que era capaz de entregar el amplificador.
81
7 .12. Defasaje
Las impedancias difieren de las resistencias an en otro aspecto, que es el de producir un defasaje entre 1a tensin V y la corriente I, es decir que los picos de la senoide
que representa a la tensin estn desp1azados en el tiempo respecto a los picos de la senoide que representa a la corriente. El concepto de defasaje se ilustra en la Figura 7 .8.
V
4,
~ Defasaje
\J
\Jrv~
.
Si quisiramos aplicar 1 mi.$na fr;lll~ eri el caso ~e una. tensin alterna (variable en el
tiempo), nos encont:rariams con que la potencia vara en el tiempo, ya que V lo hace.
Esto- no es demasiado significativo, ya que con respecto a la potencia siempre interesa
ms su promedio:
Ver
R
Lamentablemente, no hay una relacin directa entre el valor eficaz y el valor de pico o amplitud de la seal La relacin depende enormemente de la furma de onda, como
se muestra en la Tabla 7.2. Un caso bastante conocido es el de la tensin de la linea domiciliaria, cuyo valor eficaz es de 220 V. Como Se trata de una onda senoida.l, su valor
de pico es
realidad 311 V. La razn por la cual el valor eficaz es menor que eso es
que durante gran parte del ciclo toma valores mucho menores que 311 V.
en
Valor eficaz
Cuadrada
Valor de pico
vefT=l=JCTLJ
Seuoidal
vef~
Triangular
vef~v-A</
Pulsos de 1 ms cada 10 ms
vef~-
Forma de onda
e!-ft==B----
..::::=:=::J
l_
83
82
Captulo 8
8.1. Introduccin
c~','Pii1Mll':~~~e,.,;Ja~~:A!i~;t.~l~ es ~~ ~~~J~I"~ l)rl~~~
Por ejemplo, un micrfono que ante una presin sonora de 0,2 Pa desarrolla una
de 1 m V, tendr una seDSJbilidad
te~n
A los fines de conectar un micrfono con el resto de los componentes, es importante conocer cunta terisin produce ante una dada presin sonora. En el captulo 6
vimos que ante determinada amplitud de la presin, en los terminales del micrfono se
produca cierto valor de tensin. Dijimos en ese momento que no teria sentido afirmar,
por ejemplo, que ''la presin es mayor que la tensin". Pero s tiene sentido determinar
la relacin que hay entre la tensin y la presin. Esa~. . . .:n'l'se deno~e
del micrfono. En la Figura 8.1 se muestran las formas de onda de la presin y la ten~n.
qM! ift'df;;t.rJ~.....,~ .~
V
0,005-'
Pa
0,001 V
0,2Pa
que en dB ser
Sl.m
201
0,005
ogto
1
-46 dB .
s...,
p
20 Jog 10 - - ,
P.....,
donde P rd' es la presin de referencia, que expresada en micropascales, ..a.Pa (es decir
1
lt.ooo..ooo de pascal), es 20 iPa. Nos interesa obtener P. Para ello, ~o escnbimos
84
p
logl, P..,
94
20
4,7 .
una
50119.
P..,
Entonces
dB
V = S
0,005
1 =
0,005 V .
La seal de tensin de los micrfonos es, normalmente, muy pequea (salvo para
niveles de presin sonora muy altos), lo cual implica que est muy expuesta aJos ruidos
elctricos. Por esta razn es preciso utilizar cables y conexiones de excelente calidad
para los micrfonos, as como preamplificadores de bajo ruido.
Para simplificar el clculo de la presin, la Tabb 8.1, reproducida del captulo 1,
da la equivalencia entre la presin y el nivel de presin sonora para varios valores.
Tabla 8.1. Conversin entre el valor de la presin y el nivel de presin sonora.
NPS
(dB)
120
110
105
100
95
90
85
(Pa)
20.0
6~
3.6
2 ..0
1.1
0..63
o~
88
o~
75
70
60
50
40
30
20
10
0.11
0.063
0 ..020
0 ..0063
0..0020
0.,00063
0,00020
0.000063
0.000020
-40
-45
-50
-55
1
....J..-
/'/
-60
-65
100
20
500
1000
5000 10000 Hz
se
86
MicrfOnos
87
muestra
En 1a Figura 8.4 se
un ~h itdtoitt~: Estos ~ftmos son ba$tat~t
dil:ecCionales, reducindose muchfsiri:lO 'su ~1Jidad ~la direccin opuesta a la~
Debido a su caracterlstica direccional, los -~:f.b:.t.K>s' ~idea tienen $1
.}t...
Fuente en
direccin axial
~~
Fuente en
. ll.
!
Mayor
sensibilidad
t::::.aQ...-~"<:.,
direccin obliclJa
f:.
;$>
/~
_..:..,/
\'id~
11';,/il"
Micrfono~-~
direccional
'e
ua,tJ,
-poJaP;~
{)9J~'de
Figura 8.4.
En este tipo de diagrama se indica cmo varia de la senstOilidad del micrfono con
el ngulo entre la fuente sonora y e1....~L --~
~ En
de la Figura 8.4, por ejemplo,
d
--~:ti<-~ $lelei'~~-..,M!t:'@
-~~,_w.
dtdt_..
tono de su voz.
Una de
las
Dado que ~~-Q#S ~fQJ)ls :el ~U: polar i::antbia bastante con la freCU81fi:Ja"
(Figura 8.5}, at . eap~ar.-muoslt\:etles; atos ~~os~ acentundose algunas frecuencias por sobre otras, lo cual implicar que dichos sonidos laterales estarn
bastante distorsionados, o "coloreados'~. Los micrfonos cardioides de mejor calidad
estn diseados para evitar lo ms poSible estas fluctuaciones con la frecuencia de sus
patrones polares.
-6-J6)
;! (;;"""
o~ ~tec..../
88
#'RPOf
r-:JJ~J! k~
~~lljli!l~. . . .dt.
m:
!Oiaa~ yt
nes pata:lelas.
En la direccin perpendicular a este ej~ por el contrario, la SCDSlbilidad es nu1a, por lo que permite eliminar casi por completo la captacin de ruidos provenientes de dichas
qw:I\Si,~fl:~d1&s
direcciones.
Como los cardioides, exhiben. tambin el efecto de proximidad, aumentando la sensibilidad a los graves cuando la fuente se acerca mucho al micrfono.
180
1000Hz
5000Hz
8000Hz
Figura S.S. Variacin con la frecuencia del diagrama polar del micrfono cardioide de la Figura 8.4. Las diferentes curvas responden al di-
1800
Figu~ 8.6. Patrn polar omnidireccional
Dado que estos micrfonos se caracterizan por rechazar las seales acsticas provenientes de los lados de una fuente, son tiles para minimizar la captacin de seal proveniente de un msico o cantante que se encuentra al lado del que se pretende tomar con
el micrfono. Tambin se utilizan para grabaciones estereofnicas (cuando se pretende
crear la imagen sonora estreo directamente desde la grabacin y no por mezcla posterior), colocando para ello dos micrfonos a 90 entre si Esta configuracin se denomina
X-Y. De estafo~ la seal captada por cada micrfono ser rechazada por el otro,
contribuyendo a crear una mayor independencia o separacin de los canales.
Adems de los tipos principales descriptos, existen en el mercado micrfonos con
otros patrones polares, como por ejemplo el subcardioide (menos direccional que el
cardioide), hipercardioide (similar al cardioide pero con un ngulo de captacin todava
menor, a costa de la existencia de un pequeo lbulo en la direccin opuesta a la principal), o el lobular (muy direccional, con un lbulo que abarca ngulos de captacin tan
cerrados como 900). La aplicacin de estos micrfonos es bastante especfica, y conviene
en cada caso aplicarlos segn las indicaciones del fabricante.
En general, los micrfonos direccionales (cardioides, figura de ocho, hlpercardioides, etc.) tienen peor respuesta en frecuencia que los omnidireccionales. Esto se debe a
90
que segn se mostraba en 1a Figura 8.5, el patrn polar de los direccionales varia con la
frecuencia, y por lo tanto para direcciones diferentes de 1a principal 1a respuesta en frecuencia tiene fluctuaciones ms importantes que para 1a direccin principal El resultado
de esto es que el sonido proveniente de los costados no slo estar ms atenuado que el
que proviene del frente (precisamente por 1a d.ireccionalidad) sino que se ver ms afectado en frecuencia, es decir estar "coloreado" (por ejemplo, tendr tendencia a enfuti.zar
los graves, u otras frecuencias especficas, produciendo respectivamente un sonido ms
sordo o algo metlico), como se muestra en el ejemplo de 1a Figura 8.8. En los mejores
micrfonos, este detalle es tenido en cuenta, de modo que el patrn polar resuhe ms
uniforme con 1a frecuencia, con lo cual el sonido proveniente de los costados slo sonar
ms dbil, y no adems distorsionado.
dB
-40
-50
-55
,.....1-
-45
%:::; ......
., y
~ {/
C'\?0
'\.Y
~\
i\
~.'\i5o
'\ \
'Y
-60
~o o
-65
20
vll.4~}
"a;
,,
t<
500
1000
5000 10000 Hz
... '&
'if
':'0
\
100
"'
..------ +
Imn
Bobina.
Figura 8.9. Diagrama esquemtico constructivo de un micrfono dinmico o de bobina mvil Las variaciones de presin causadas por
una onda sonora imprimen movimiento al diafragma. el cual arrastra
consigo a la bobina. El movimiento de la bobina respecto al imn genera una tensin elctrica entre los terminales + y - del micrfono
por la cual se requiere utilizar preamplificadores para elevar la tensin hasta el nivel
normalmente requerido por las mezcladoras (consolas) de audio. Dichos pream.plificadores por lo comn estn incorporados en las consolas de mezc~ y aparecen en las entradas de micrfono. No deben confundirse estos preamplificadores con los amplificadores de co11Versin de impedancia incluidos en los micrfonos capacitivos (tanto los
no prepolarizados como los prepolarizados o electret).
--==--V'
z_trada
y por lo tanto cuanto ms grande sea Zentrada menor ser la disminucin de la tensin
que recibe el preamplificador. En la prctica la impedancia de los micrfonos suele ser de
unos 200 n y la de las entradas de micrfono de alrededor de 1000 n.
Mtcr6fonos
8.8. Ruido
En los micrfonos hay dos mecanismos de produccin de ruido. El ms evidente es
Ja captacin del ruido ambiental, y obedece al mismo principio de conversin de energa sonora en energa elctrica que tiene lugar para los sonidos tiles. La reduccin de
este ruido est Hgada a 1a reduccin del propio ruido ambiente, y al aprovechamiento del
patrn direccional para reducir los ruidos que provienen de direcciones distintas de 1a de
la seal til (una voz o instrumento).
El otro mecanismo es el caracterstico de cualquier componente. de un circuito~ es
decir~el ruido elctrico. Es un ruido intrlnseco del micrfono, y aparecera an ubicndolo en una cmara totalmente insonorizada (silenciosa). Este ruido slo puede reducirse
(pero no eliminarse) diseando el micrfono de modo de que posea muy baja impedancia
(por ejeinplo 100 Q)~ y adems utilizando en su fabrica~n materiales de gran calidad y
procesos de manufuctura sumamente refinados. Es interesante saber que un micrfono de
100 O tiene como :mfn.imo un ruido elctrico de 0,18 J..L V, y que este ruido se duplica
cada vez que la impedancia se cuadruplica. En 1a especificacin de un micrfono slo
tiene sentido especificar el ruido elctrico, ya que el otro depende del nivel de ruido
acstico del ambiente en donde se usa el micrfono, y por lo tanto no es atribuible del
micrfono.
Existen dos formas de especificar el ruido elctrico. La primera consiste en asociarlo a un nivel de presin sonora equivalente, por ejemplo 17 dB. En otras palabras, se
asimila el ruido elctrico, que corresponde a un valor pequeo de tensin, a la respuesta
hipottica de un micrfono sin ruido propio ante un ruido ambiente del valor indicado.
Esta especificacin sugiere cul es el mnimo nivel sonoro para el cual tendr sentido
utilizar este micrfono. Si se intentara captar con ese micrfono un sonido de menor
nivel, el rui<:lo propio del micrfono seria ms intenso que el sonido a captar, con un serio deterioro de la calidad sonora, o hasta el franco enmascaramiento de la seal por el
rUido. (Obsrvese que el solo hecho de que un sonido sea menor que otro no necesariamente implica que sea enmascarado por aqul, aunque s severamente degradado.
Como regla general, un sonido debe estar en la misma banda de frecuencias y entre 15
y20 dB por debajo de otro para resultar enmascarado.)
La segunda forma de especificar el ruido de un micrfono, es a travs del concepto
de relacin seal/ruido. Se define 1a relacin sea1/ruido como el cociente entre la seal
y el ruido, y a menudo se la expresa en dB:
z
V
Si, por ejemplo, la seal es de 2 mVy el ruido de 1 J..LV (= 0,001 m V), resulta
Vamp
S/Rj
20 log 10 seal .
ruido
.m
201o
2 mV
g 19 0,001 mV
20 1og 19 2000
= 66 dB .
El mismo valor se obtend.rfa si, por ejemplo, el nivel de 1a seal fuera de 200 m V y el
nivel de ruido de 100 J..LV (= 0,1 m V).
Como puede deducirse, para que esta especificacin tenga sentido es muy importante incluir el nivel de 1a seal que se est utilizando en la especificacin. As, la misma
96
cifra de 66 dB representara una muy buena relacin sea.Vruido si la seal utilizada fuera
muy~ y en cambio seria muy mala si la seal fuera la mxima que puede manejar
el micrfono.
Normalmente la especificacin de la seal no se da en m V, sino en Pa (presin) o
en dB (nivel de presin sonora), y se incluye la frecuencia de la seal. Una poSible especificacin podrla ser:
97
Mximo NPS:
125 dB a
1% THD .
superar este valor asegura que el dispositivo no se destruye, pero no que funcione satis:tactoriamente. Si se reduce la seal hasta el nivel operativo~ el funcionamiento volver a
ser correcto.
50 dB = 24 dB .
Esto significa que el limite inferior de utilidad del micrfono es de 24 dB de nivel de presin sonora.
8.9. Distorsin
Otra especificacin de inters en los micrfonos es la distorsin. La distorsin se
diferencia del ruido en que es una deformacin de la onda, mientras que el ruido es una
seal independiente que se agrega a la seal. Cuando la seal es una onda senoidal, la
distorsin se manifiesta como la aparicin de cierta cantidad de armnicos. ~ si la seal (en este caso una presin sonora) era de 500Hz, por ejemplo, la seal resultante (en
este caso la tensin elctrica generada por el micrfono) contendr principalmente una
onda senoidal de 500 Hz pero tambin contendr armnicos de dicha frecuencia, vale
decir, senoides de :frecuencia 1000Hz, 1500Hz, 2000Hz, etc. Se define la distorsin
total armnica (THD) co:mo el cociente entre el valor ecaz de los armnicos generados por la distorsin y el valor eficaz de la fundamental, y se suele expresar en porcentaje. Por ejemplo, supongamos que se expone un micrfono a un sonido senoidal, y que .
co:mo resultado produce una tensin que tiene 5 m V de primera armnica y 0,05 m V de
las restantes armnicas, entonces la distorsin total armnica ser:
blindaje
,
''
1
THD
0,05mV
5mV
= 0,01
1%
-v
THD:
1 o/e a
125 dB NPS .
\\
'
1
,'
\
1
Dado que el fenmeno de la distorsin se da normalmente para niveles altos de se~ la especificacin se suele dar asociada con el mximo nivel de presin sonora que
admite el micrfono. Una poSible especificacin podra ser:
,-~~--------------~~,
1
1
'
1
\
Figur2 8.14. Estructura de una conexin balanceada. El cable de conexin tiene tres conductores, uno de los cuales es el blindaje.
98
Acstica
Sistemas de So,nido
minal no inversor(+) es de 11mV, mientras que la que llega al terminal inversor (-)
es de 9 m V. El amplificador diferencial amplifica la diferencia,
11mV
9 mV
2m V ,
(-1m V) = 2m V .
Debe observarse que el hecho de que se genere en los dos terminales la misma tensin
(en el ejemplo, 10 m V) se debe a que los dos conductores se encuentran :fis~e muy
prximos entre ~ y por lo tanto estn prcticamente a la misma distancia del elemento
que ocasiona el campo electrosttico (un cable de distribucin domiciliaria de 220 V, un
tubo fluorescente, un motor, etc.). Esta tensin idntica en ambos conductores~
dos se denomina tensin de modo comn.
NOTA: Podrla pregtmtarse por qu no sucede lo mismo en el cable de masa (la
malla). Ello se debe a que el cable de masa est siempre conectado a circuitos de muy
baja impedancia, lo cual atena mucho la captacin de ruido.
El conector para lograr 1a conexin balanceada se denomina habitualmente XLR,
aunque tambin se lo conoce como Cannon, que fue 1a primera marca comercial que lo
introdujo.
fuente
blitdaje
~fantasma
,~------,--,
micrfono
Figura 8.15. Esquema del conexionado de la fuente fantasma. La salida de la cpsula (condensador) se conecta a unos amplificadores cuya
finalidad es la de reducir la impedancia naturalmente muy ita del condensador. El usuario slo debe preocuparse por el cableado, ya que la
conexin interna del micrfono y del amplificador diferencial de entrada de la consola ya vienen ensambladas de fabrica.
Micrfonos
99
con fuente fantasma o remota. La fuente :fimtasma se utiliza en los micrfonos con conexin ba.Janceada, Y su estructura circuital se muestra en 1a Figura 8.15. Las salidas de
1a cpsula (condensador) ingresan a unos amplificadores cuya nica finalidad es ]a de
reducir la impedancia excesivamente alta del condensador hasta los niveles requeridos
(segn vimos, algunos cientos de ohm). Estos amplificadores, as como la propia cpsula,
requieren ~~ la cual llega de la consola por medio de sendas resistencias (como la potenCJa requenda es pequea, estas resistencias no implican un inconveniente).
Luego siguen dos capacitores cuya finalidad es eliminar las corrientes continuas, y dejar
pasar slo las frecuencias de audio. Estos capacitares son de valor mucho ms alto que
los d~ la cpsula, por lo que su impedancia es muchsimo menor~ y por lo tanto no destruyen el efecto de los amplificadores mencionados. Los capacitares se conectan (por
medio del conector XLR) al cable y luego a la consola, donde las dos seales complementarias ingresan al amplificador diferencial. La fuente ~ que hoy en dia se encuentra habituahnente incorporada a la consola, aplica la misma tensin a las lineas de
seal por medio de otro par de resistencias. Dado que el ampli::ficador es diferencial, la
tensin agregada no influye por ser igual en ambas entradas (por la misma razn por 1a
cual la conexin balanceada rechaza el ruido de modo comn).
Debido que no todos los micrfOnos son de condensador, es lgico preguntarse
qu sucede cuando se conecta un micrfono dinmico, por ejemplo, a la entrada de micrfono con fuente :fimtasma. Si el micrfono es balanceado (se supone que todos los de
buena calidad profesional lo son), no sucede nada, ya que se aplica la misma tensin a
ambas partes de la cpsula, con lo cual la tensin aplicada es nula. Pero si el micrfuno
fuera no balanceado~ 1a tensin estara aplicada directamente a 1a bobina, lo cual seria
potenciahnente muy perjudicial para el micrfono, pudiendo :fiicilmente destruirse. Existen algunos micrfonos dinmicos pseudoba.lanceados, es decir que por compatibilidad
de conexionado tienen conector XLR, :Pero no son realmente balanceados. Habitualmente, las consolas tienen un interruptor que pennite conectar o desconectar la fuente
:fimtasma, por lo cua.l, ante le duda, siempre convendr desconectada si no se estn emp~o micrfonos de condensador. Lamentablemente, no todas las consolas tienen una
mente fantasma por cada canal, por lo cual este interruptor habilita o deshabilita la fuente
~para todos los canales simultneamente.
Antes de abandonar el tema de los micrfonos, comentemos que existen otros tipos de micrfOnos, como los piezoelctricos, los de cinta y los de carbn. Los de cinta
han encontrado algn lugar en el audio profesional, pero en general los ms utilizados
son los ya estudiados de condensador y dinmicos.
100
Captulo 9
.Ariplificadores
101
yendB,
Gldll
20V
O,tV
20 log 1, 200
200,
=
46 dB .
G V_..,.,..
200.0,007 V
1,4 V .
9.1. Introduccin
rfllt~---~i-
~~~--- ,1--~-~~-
Para
20 log 1 G
vsa&.~a
20 log 1. - - - .
V ....a.~a
Supongamos, por ejemplo, que un amplificador recibe a la entrada una seal de 100 m V
y produce a la salida una seal de 20 V. Entonces
102
seales de .,._.~y~~'
1$'4\lt-c:;Jn:!f ~'lOS ~
s fonocaptores para discos
de vinilo~ y los cabezales de reproduccin de cinta magnetofnica. III~Si.i\llii>-~nfl
"'~~--~n .,l-,~o d~-.,~P~ttP*'ei6dS:;ml~;~es ae:~.JO~l'pero
tambin son 1as seales que producen diversos equipos como 1as cassetteras,. los reproductores de compact disc, los sintonizadores, los sintetizadores
otros instrumentos
musicales electrnico~ etc~.. : : : :
Ar'aplificadores
103
n.
~.Dsi~;f:PWi'o'~
~i;:;~;;;;:~;;;;;-:1
Anres de definir estos niveles1i1!t;ilc!tJJ:W!iltl!fe
~s:f:~i&etA. GenriCamente bah
{~ltJI;JI,~o$
Ejemplo del primer tipo es el nivel de presin sonora NPS, cuyo valor de referencia era una presin de 20 JlPa. Un ejemplo del segundo tipo es la ganancia de .un amplificador, que a~s .d~
<lucir.,.;:
:,};i~n;~,~
~,bltosp
s:~.
t~
;~ta 11z
NI
,- rft;ifi:'f
il~~~~~e:l~hiepQteaoi.-e~ta;~''Stf~e~~o~
10 log 10
1W
0,001 w
30 dBm.
Vl
R
(0,775 V) 1
6000
0,001 W
1 mW .
dBV
2,2 dB .
Unidades
Pot
=NI
donde la referencia e~ aho~ de tensi~ y vale V ref = 0,775 V. Tal vez parezca extrao adoptar una referencia como sta, pero ello obedece a una razn bien definida, y es
que cuando se aplica a una resistencia de 600 O una tensin correspondiente a O dBu,
es decir 0,775 V, la potencia entregada es O dBm, es decir 1 mW. Esto puede verse
aplicando la expresin de la potencia elctrica entregada a una resistencia:
dBa
dBNl'S
Presin sonora
20 J,lPa
dBm
Potencia
lmW
dBu
Tensin
0,775 V
dBV
Tensin
IV
Pro.
es
O ~ coincide con el umbral de audicio. a
1kHz
Es til cuando es importante la potencia que
una fuente, ms
su tensin
entr
Cuando la tensin se conecta a una re>sistencia de 600 O coincide numricamente
enciaendBm
con el nivel de
Una tensin expresada en dBV es 2,2 dB
resada en d.Bu
104
Amplificadores
Debe ac~ que los valores anteriores son valores promedio~ ya que las seales,
por su pro>ia ~ experDnentan grandes fluctuaciones de llivel. Asf, un miCl"fono
de 10 m V!Pa de seriSt'bilidad
justo alJado de rin instrunlento de parche, ante un
pico de nivel de presin sonora de 134 dB generar entre sus terminales una tensin cercana a 1 V, que. es ciertamente mucho mayor que los 7,75 m~ que . limitan el rango de
seals de bajo nivel;. lo cual M implica que el micrfono pase a ser Un generador de
seales de l(nea.
Al mismo tiempo, cuando cierto altavoz est produciendo a 1 m de distancia un
pianisimo (sonido muy suave) de 40 dB de nivel de presin sonora, la tensin que se le
est aplicando se encuentra cercana a los - 40 dBu y no por ello el amplificador que lo
excita es un dispositivo de bajo nivel.
En la Tabla 9.2 se resumen los tres niveles de seal de audio comnmente utilizados en los equipos y componentes de.audio profesionaL
ubicado
Tabla 9..1.
~IVeles
Ejemplos
Bajo
Mia:fuoos
Fonoca:ptores
Cabe:zales de reproduccin magntica
Rango de tensin
N'JVel en dBu
V,<7,75mV
N<-40 dBu
Nivel de
Potenda
Amplificador de
Preamplificador
Poteuda
Preamplificadores
Cassettet"a.S
Reproductor de CD
Reproductor de DAT
Pot
vl
= -z
Sintonizadores
Sintetizadores
Entrada o salida de consola
Potencia
N'JVel de
LiDes
BajoN'JVel
N'IVel
Lnea
105
podra par~ que la potencia para 4 .O debera ser siempre el doble que 1a po.tencia para
~ O. Sin embargo, .el hecho de que los amplificadores incorporan protecciones contra
24,5 V<V,
30dBu <N
sbbrecargas puede hacer que 1a pot~ncia para 4 a sea menor que el dtible de la correspondiente a 8 a. La potencia que entrega el amplificador, segn veremos, nos pez:mitir
calcular, en funcin de los datos tcnicos de las cajas acsticas, el nivel de presin sonora
producido por el sistema completo.
En la Figura 9.2 se nmestra configuracin requerida para llevar una seal de bajo nivel (como la de un micrfono) basta
el nivel de potencia necesario para excitar un parlante.
En realidad los preamplificadores normalmente vienen incorporados en las consolas
o equipos generadores de seal como las cassetteras, por lo cual 5us especificaciones no
estn bajo el control del usuario. No sucede lo mismo con los amplificadores de potencia, para los cuales se especifican diversas caracterlsticas tcnicas a las que es necesario
prestar debida atencin.
a:'-i*="'~~:tt . . . . .
"
'Yic.,~~l!';fAi:lj~
. --~~-illll)i,f',~l/l:i--. . .;~~:-
or ejemplo,. 1 supongamos un amplificador de 200 W sobre una carga de 4 a y
con una sensibilidad de 1,5 V. Podemos determinar 1a ganancia de este amp1ificador del
siguiente modo. A partir de la potencia, podemos obtener la tensin de salida. Para ello,
en 1a expresin anterior de 1a potencia multiplicamos los dos lados por Z:
dt
V salida
de donde
Vsalida
=.
Z Pot
.Jz Pot
28,3 V .
106
Amplificadores
107
G =
1,5V
18,9 ,
.1~r
y, endB:
Gj...
20 logu G
26 dB .
--.,J~:lg-'lft1ii6TiWIWjB1lfiwldr1W~~ill$~tlliil;y.,,~lot~,_.J,,~;lJ
. , ~tjif41~:~~~~--lilllif~-'#~dll:.
SIR
S/RjdB
VseDal
Vruido
N"wd
l\1:xilno - --------
DISTORSIN
20 log 10 S /R .
~rvel _ -------------------------------l\1nimo
RUIDO
Ajuste que ~reserva los
bajos niveles, con distorsia en los pic:cJS
aceptable es la segunda, ya que es preferible perder algo de material que exponerse a una
severa distorsin que adems de ser muy audible (creando un efecto sumamente desagradable) somete a riesgo de destruccin a los drivers de las vas acsticas de alta frecuencia (los tweeters), segn veremos, ya que 1a distorsin genera armnicos de alta
frecuencia cuya potencia puede ser superior a la orig:inalmente supuesta en condiciones
normales.
La tecnologa permite resolver este problema por medio de un dispositivo que veremos ms adelante: el !imitador - compresor de audio., que se encarga de reducir la ganancia del sistema cuando la amplitud se acerca al lmite superior. Tcnicamente, es un
control automtico de ganancia, y acta en forma similar (slo que mucho ms rpido y
confiablemente) a un operador humano que al escuchar que sube el volumen, acciona la
~correspondiente para~ que suba tanto.
108
.Amplificadores
109
9.10. Distorsin
La siguiente caracterstica que se debe especificar en los amplificadoreS es la distorsin. La distorsin consiste en 1a deformacin de una seal a causa de una transferencia no lineal (ver Figura 9.5), y tiene efectos claramente audibles. Algunas distorsiones
son :fu.vorables al odo~ e inclusive son agregadas a propsito, como en los efectos denominados aural exciter, enhancers, etc. En el caso de los amplificadores, siempre hay
algo de distorsin. Un hecho interesante es que la distorsin que introducen las vlvulas
es ms :fu.vorable a la audicin que la_ que producen los transistores, razn por la cual
!
1
--
--~--------------------1
1
~-- --~--------------------"
11
11
11
dB
1
1
1
1
1
30
25
1
1
----------------------
,.....
Vnt
.............
.............
20
...
15
10
o
10
50
100
500 1000
5K
IOK
Hz
110
desde hace algunos aos han ido reapareciendo en el mercado los amplificadores a vlvu1as, que parecan totalmente superados por los de estado slido. Estos amplificadores
son en general mucho ms costosos, debido a que la vlvula es un dispositivo de poca
d.i:fusin en otras reas.
Existen dos tipos de distorsin: la distorsin total armnica (total harmonic distortion), THD y la distorsin por intermodulacin (intermodulation distortion),
IMD.
La distorsin total armnica se refiere a la deformacin que experimenta una senoide perfecta (pura) al atravesar un amplificador. El resuhado de dicha deformacin es
la aparicin de armnicos de 1a frecuencia original de la senoide,. es decir que adems de
la senoide original amplificada, aparece 1m .residuo formado por sus armnicos sucesivos.
La distorsin total armnica se define, entonces, como 1a proporcin de armnicos relativa la :fundamental:
a.
THD
donde V e1 .armJlic:as es 1a tensin eficaz de los armnicos, y Ver faadamental la tensin eficaz de 1a frecuencia fundamental, es decir 1a originalmente aplicada al amplificador.
Normalmente se expresa en %, es decir
TBD %
0,1 V
100---%
25V
3.
2.
175
100
100
175
100
175
+ 100
La amplitud de cada una de estas frecuencias o el mismo hecho de que una en particuJar est o no present~ dependen en realidad de cada amplificador.
Existe un procedimiento normalizado para medir y especificar la distorsin por intermodu1acin, que fue introducido por la SMPTE (Society of Motion Picture and
TelevisioD Engineers - Sociedad de Ingenieros de Cine y Televisin). Consiste en aplicar simultneamente (a travs de un sumador) un tono senoidal de 60 Hz y otro de
7 kH.z, teniendo el de 60 Hz una amplitud 4 veces mayor que el de 7 kBz (es decir un
nivel.12 dB mayor). Luego se eliminan los dos tonos de la salida por medio de filtros
adecuados y se mide el valor eficaz de lo que queda, el cual es expresado como porcentaje del valor eficaz de los tonos originales.
Aunque muchas veces no se le presta debida atencin, es mucho ms nociva para la
seal sonora la distorsin por inter:modulacin que la distorsin armnica. Efectivamente, 1a distorsin armnica de un sonido musical aislado, tiende a reforzar algunos armnicos dando mayor brillo al sonido. Cuando se presentan dos o ms sonidos, en cambio, 1a
distorsin por intermodulacin produce tonos que no estn armnicamente relacionados
con ninguno de los sonidos originales, produciendo un efecto notorio y desagradable.
La mayorla de los amplificadores actuales tiene valores de IMD menores al 0,1 %,
y algunos registran valores mucho ms bajos an.
0,4%.
Hoy en da se admite que una buena distorsin debe estar por debajo del 0,5 %., existiendo en el mercado amp1ificadores con distorsiones tan bajas como0,007 -y.
La distorsin por intermoduJacin se origina en 1a interferencia mutua que se produce entre dos tonos senoidales de diferente frecuencia sumados en un mismo canal (no
debe confundirse con lo que seria separacin de canales). Cuando se introducen dos tonos de frecuencias ft y f1, si el amplificador fuera ideal, slo apareceran en la salida 1as
mismas frecuencias ft y f:z, pero en un amplificador real tambin aparecen las frecuencias
nft mf1, dQnde nf1 son los armnicos de f1 y mf1 los de f:~, aclarndose que si
alguna de estas frecuencias resuha negativa, se interpreta como su valor positivo correspondiente. As, si tenemos dos tonos de 100Hz y 175Hz, algunas de las frecuencias que
pueden aparecer son:
2 100
2. 175 175
3-100
2. 175 4 -lOO
175
111
100 TBD .
AmplitkadOI'e$
25Hz
50Hz
75Hz
125Hz
150Hz
225Hz
275Hz
+
Yamp
V
seal
Vemos que 1a tensin real a la entrada del amplificador se reduce tanto ms cuanto ms
pequea sea su impedancia de entrada con respecto a la impedancia interna de 1a fuente
de seal Por ello conviene que la impedancia de entrada sea alta comparada con las i.m-
112
pedancias usuales en las salidas de lnea (por ejemplo la de la consola de mezcla). Tpicamente la impedancia de entrada de los amplificadores est en el rango entre 10 kn y
50 kO y 1a de las consolas es de algunos cientos de O, de modo que la reduccin de la
seal
por la entrada del amplificador es normalmente menor que ~ ~%,
en ~~
corresponde a una reduccin menor que 0,5 dB~ y por lo tanto poco Significativa auditivamente. En los amplificadores con entrada baJanceada, se especifican dos valores de
impedancia de entrada, uno para entradas ba1anceadas y otro para entradas no balanceadas, siendo el valor balanceado el doble del no balanceado.
vista
<F
40
-- =
0,020
200 .
-64 dB .
La separacin de canales es siempre un nmero negativo, pues es la representacin logartmica de un nmero menor que 1 (ya que la respuesta del canal no excitado debe ser,
por lgica, siempre menor que la del excitado). Una correcta especificacin de la separacin de canales requiere que se indique a qu frecuencia se hizo la medicin. En general
se utiliza la frecuencia de 1 k:Hz.
Amplificadores
113
114
AJtaVOCes
115
Captulo 10
Altavoces
y Cajas Acsticas
Suspemin
Armazn
elstica
perifrica
1 0.1. Introduccin
Para completar un mn:no sistema acstico que sea funcionalmente
micrfonos y amplificadores ya descriptos se les debe agregar algn
cornplc~to.
Suspensin
elstica
central
~~~e)3~.~-,e~m~,~
altavoces~
de-
Polo
central
Bobina
mvil
posterior
Tanto
de alta fidelidad (sonido de buena calidad para consumo fum.iliar)
como en sonido profesional (sonido de calidad superior para grabaciones o espectculos)
anterior
em.cJ'.mbol>ila
:al"\l)~t'Jl:.;elti!'_,lTikitl;
sonido profesional de gran potencia, las cajas acsticas poseen un nico altavoz, y se coloca una caja o ms por cada rango de frecuencia, con caractersticas optimizadas para dicho rango.
(en el captulo 23 se encontra. rn ms detalles sobre la interaccin elctrica y magntica). Dlt)IK)';~ :SD:~
~ . . . .~e~ptli!~\.lll;_..~~.----~
(f,_...,.~<f"~~a.~~~p,~~twm'f~
11$tolllfJMr~UMII!I~ildi~M.~-~
se explic en el captulo 1;,-.~~~~--~~-
.'
"
117
(driver). Este elemento permite compensar 1as diferentes <llstanclas. que debe recorrer el
sonido desde los distintos puntos del diafragma hasta la garganta, evitando cancelaciones
del sonido similares a 1as ya mencionadas.
Como se indic anteriormente, para mejorar el rendimiento de este tipo de altavoces se debe utilizar un acoplamiento entre el excitador y el aire ambiental que se materializa mediante una bocina atornillada sobre la cubierta del excitador (driver), como se
muestra en la Figura 10.3. La forma ms tpica de estas bocinas es la exponencial, y la
vista frontal (desde adelante) suele ser rectangular. Una caracterstica asociada a 1as bocinas es,. segn veremos,. que son mucho ms direccionales que los altavoces de radiacin
118
plato, sera muy dificil evitar que se deformara, y el resultado seria deficitario.
El :funcionamiento es, esencialmente, el de un motor lineal, es decir un motor cuyo
desplazamiento es a lo largo de una 1fnea recta y no en forma rotativa. Como se puede
apreciarlO
. ., . .
~trr~lffft De hecho algunos altavoces peq
s pueden invertir su operacin y en lugar de transfurmar energa elctrica en
acstica, pasan a transformar energfa acstica en e~ comportndose como :micrfonos. Es. el caso de los intercomunicadores o los porteros elctricos, cuyo altavoz Clllll-ple tambin 1a :funcin de micrfono.
La estructura anterior se conoce como altavoz de radiacin di~ y resulta satisfactoria slo para baja frecue,lCia, particularmente cuando 1a longitud de onda es mayor que el dimetro del altavoz (recordemos que la longitud de onda disminuye con la
frecuencia). M para un ahavoz de 15" (38:t1 cm),. ellfmite superior est en el orden de
:t ..
unos900 Hz.
direc_ta.
En alta frecuencia aparecen varios problemas. En primer lugar Ja inercia del cono
dificulta los movimientos rpidos requeridos para crear sonidos de alta frecuencia. En
segundo lugar el cono deja de vibrar como un todo y pasa a ondularse, existiendo zonas
del mismo que sobresalen mientras otras se hunden. Las que sobresalen crean una presin sonora positiva mientras que las que se hunden crean una presin negativa. Estas
presiones tienden a cancelarse mtuamente, provocando por lo tanto una reduccin de la
energa sonora irradiada. El grado en que se produce esta cancelacin depende mucho de
la direccin en la cual se mida el campo sonoro, lo cual crea a su vez un patrn direccional muy irregular. En trminos prcticos,. esto implica que al desplazar el odo lentamente
frente al altavoz, las altas frecuencias aumentarn y disminuirn su intensidad,. provocando a su vez sonoridades ms metlicas o ms opacas,. lo cual constituye un defecto acstico que atenta contra la calidad de reproduccin de la msica.
Tapn
co~r-------++-~~
de fase
Bobina
mvil
--E-- Cubierta
Excitador
(driver)
Baja
impedancia
ac6stiea
118
-~~-:;-j::~~uYo
brabilidad y proteger a los excitadores. Refirindonos a los altavoces de radiacin directa, vemos que si eil un instante determinado el cono se despJaza hacia afuera, se
producir una compresin del aire que se encuentra delante del ~voz y en cambio se
producir una descompresin del aire que se encuentra detrs
10.4). Esto crea
lo que se denomina un dipolo acstico, y conduce a un patrn ~eccional irregular,
adems de un menor rendimiento sonoro. a~
l~W1 '(f~:-~;:e~t~-1181t-~
~-1~~~--~,~~~>t
(Figura
...
,,,...
119
<---':JW.
Zona. de
descompresin
Zona. de
compresin
1'''"_e,_,_,"_,,_,._,,._,,
*
Posicin de
reposo
1:.;:;-:.:C!.'C'''-'''c:.c::;,
~D
(a)
~, , , .,
.:,::,e:,:.c::,C<,.,,
(b)
q-,.~
~.~l~
(o sonodefleetor infinito), y permite aprovechar la totalidad
de la onda radiada por el altavoz. Si bien tericamente es u.n.o de los mejores sistemas,
por cuestiones de orden prctico su aplicacin en general no es mctible, ya que se requerira un espacio innt~za~o inconvenientemente grande detrs de la pared.
'8':1-i,~J-tf~--.~~~;Mieifll:~~~$t~:~~-~;--r:~
%''f',"':'
utilizle pmi~~ O&]aS tle bajoi ,HaY a s\1 '\rez ~i6i'~ws~~a . .l&d
Este principio tiene una limitacin, y es que en realidad 1a longitud de onda depende de 1a frecuencia, por lo tanto el cambio de fase ser el ptimo slo para una frecuencia determinada, ya que 1a distancia entre el altavoz y la abertura es constante. Para
otras frecu~ puede suceder que el refuerzo sea menos pronunciado, o inclusive que,
por el contrario, ambas ondas estn en contrafuse, producindose la ya comentada cancelacin con la correspondiente reduccin del sonido radiado.
solucionar este problema ~~MIIiRBMllf"' l~!llfl ,.,mmatteitil
121
120
~;;.,,:O-~t:aP16:~~ VJ~"La
p<;>r
p\l<XIa
d~
wr
11,1pWra
del
diafragma.
Este tipo de cajas en general tiene mayor rendimiento que los reflectores de bajos,
y por ello suelen emplearse en sistemas de gran potenc~ donde el consumo general de
energa es una consideracin importante.
.
.
En lo que sigue, abordaremos las especificaciones que se proporciOnan bab~
mente para los altavoces y cajas ~ que resultan
~o ~ la sel~o~
de un sistema para una 9eterminada aplicacin como para el d.imensionanuento. Y anlisis
neces:mas
del resultado que puede obtenerse en. casos concreto~ particula:rmente en J.a mterconexin con un amplificador dado.
Por ltimo~ existe tm procedimiento de medicin normalizado por la EIA (ElectroDie Industries Association: Asociacin de Industrias Electrnicas) que tiene en cuenta
tanto la potencia media {limitaciones trmicas) como la potencia de pico (limitacin de
excursin), mediante la aplicacin de una seal creada para ese fin y que se encuentra
estandarizada. El valor de potencia mxima EIA indica valores promedio, y aumentndola en un :fuctor de 4 se obtiene el pico mximo.
Como advertencia final, cabe mencionar que para equipos de consumo, como radiograbadores o minicompnent~ se suele indicar un valor de potencia PMPO~ que
representa una especie de valor de pico durante un tiempo extremadamente corto) Y que
da valores muchsimo mayores que lo que realmente admite el correspondiente altavoz.
Dicha especificaoin es, en realidad, poco honesta, porque aprovecha como estrategia de
venta el atractivo que ejercen los equipos de gran potencia en los aficionado~ inflando
exageradamente los valores y proporcionando cifras engaosas (adems es una especificacwn del parlante y llQ del amplificador que lo alimenta).
Los valores anteriores permiten dimensionar el amplificador necesario para un determinado altavoz o caja acstic.. A fin de establecer un criterio para tal dimensiona-
122
mientos tengamos en euenta que cualquier amplifieador puede ser llevado a 1a saturacin
con una seal de entrada suficientemente alta. La saturacin es si:nni:mo de recorte (cJi...
pping}. }o. que significa que la seal de salida, al no poder seguir aumentando, ser recortada, tal como se muestra en la Figura 10.7. Por otra part~ el peor caso de recorte se
tiene cuando la amplitud ideal de salida (es decir si no existiera el recorte) es mucho mayor que el nivel de recort~ como se muestra en la Figura 10.8. En ese caso la onda de
salida se parece mucho a una onda cuadrada. Si comparamos una: seal senoidal y una
onda cuadrada de igual amp1itu~ resulta que la potencia de la onda cuadrada es el doble que la potencia de lo onda senoidal. Esto significa que si se aplica una seal senoidal
123
AttaYOCM
de entrada de tal modo que la salida est a punto de recortar (pero no recorta), proporcionando 100 W a la ~ una seal de. entrada mucho ms grande har que la salida
sea casi una onda cuadrada, entregando a la carga 200 W y no 100 W.
La consecuencia de lo anterior es que al distorsionar el amplificador entrega a la
carga ms potencia que la prevista, y ello implica que la carga, es decir el altavoz, puede
destr.uirse En consecuencia, hay que asegurarse de que la potencia del amplificador no
sea mayor que la mitad de la potencia de pico m:7iima del altavoz o caja acstica. El
valor :rsu.Itante de este criterio normalmente resulta mayor que la potencia media mxima. Si con este sistema :fueran a reproducirse sei'iales artificiales, como una onda senoidal de gran duracin y gran amplitu~ ciertamente se pondra en peligro el altavoz.
Normalmeirt~ por el contrario, lo que se utiliza son seales musicales, para las cuales el
limite es la potencia de programa mxima, por lo cual ese inconveniente no se producir. El segundo criterio a aplicar (junto al anterior) es que el amplificador deberla ser
capaz de e.:lt:regar una potencia similar a la potencia de programa :mhima, para evitar
distorsioniS al utilizar las cajas
de sus preStaciones mximas.
Por ejemplo, una caja de 4 O que admita 250 W de potencia media mxima 400 W
de potencia de programa mxima y 900 W de potencia de pico mxima, podr ser utilizada con un amplificador de 400 W de potencia mxima sobre 4 O, ya que no se supera
en ningn caso la potencia de pico~ y tampoco producir recortes con seales musicales
cerca
tfpicas.
~ tQ~7, {}~ qnQ;,t, $~i<W ~rw.~ pQr ~wr<;it?n q~l mpli-
N'wel ideal de
,~.--- . . ,,
'
,'
la salida si DO
hubiera recorte
'
1
t
1f
1
1
\
\\
'
'
\\
\
\
\
'\
\
\
'
onda cuadrada.
F1gura 10.9. Curva deJa impedancia de un altavoz sin montar, sn funcin de la frecuencia de la seal que se le aplica. La impedanda nomiqal es la impedancia mfnima despus de la resonancia.
124
125
NPS = 95 dB + 22 dB -
z
.
1 0.8. Sensibilidad
La siguiente especificacin es la sensibilidad (sensitivity), y est relacionada con
el nivel de presin sonora que se puede obtener de la caja acstica con una dada potencia. Se define como el nivel de presin sonora a 1 m de distancia (sobre el eje) cuando se
aplica una potencia elctrica de 1 W. A veces se especifica directamente como nivel de
presin sonora (SPL) a 1 m y 1 W, sin utilizar la palabra "sensibilidad".
A partir de este valor se puede determinar el nivel de presin sonora a la misma
distancia con cualquier potencia. Consideremos, por ejemplo, una caja de 200 W cuya
sensibilidad es de 95 dB, y supongamos que queremos saber el nivel de presin sonora a
una potencia de las tres cuartas partes de la nominal, es decir, 150 W. Entonces el incremento del nivel de presin sonora en dB ser
22dB ,
117 dB .
4(1 - <i)
4xd 1
aS
101og10--~----------------
L\NPS
4x (1 m ) 1
4(1 -
a.)
a:s
2x15x12
+ 2xl5x6 + 2x12x6
sustituimos en la frmula
.ANPS
10
log
te
1
1
4x (6 m)
1
4x (1 m) 1
+
+
4x(1 - 0,2)
0,2x630 m 1
4x(1 - 0,2)
0,2x630 m 1
-6dB ,
126
NPS
98 dB
+ 10 log 1
100W
1W
---
112dB
6 dB
Si no hubiera reflexiones (a= 1), es decir si ubicramos el altavoz al aire hlJre o en una
cmara anecoica, el resultado sera
ANPS
(1m)1
(6m)
10 logu - - =
1
lOOW
= 98 dB + 10 logu --w-
banda de paso (es decir la regin de frecuencias donde el altavoz es efectivo). El uso de
adecuados diseos en la caja acstica puede atenuar dichas fluctuaciones, pero 1as misJll3S siempre existirn en menor o mayor grado. Otra manera de especificar la respuesta
en :frecuencia es COillO rango de frecuencias, por ejemplo:
40 Hz a 18 kHz, 3 dB .
-16 dB ,
Esta especificacin brinda menos informacin, pero a menudo es suficiente para seleccionar tm componente.
y entonces
NPS
127
Altavoces
16 dB
102 dB .
dB
10.10. Direccionalidad
La sensibilidad de un baffle tambin flucta con la direccin, debido a fenmenos
de interferencia o cancelacin entre 1as ondas provenientes de distintos puntos del dia:fragnla, en el caso de los altavoces de radiacin direc~ o debido al patrn direccional de
]a bocina en los otros casos. A esto se agrega la propia inter:furencia del gabinete~ especialmente notoria en altas.:frecuencias, para 1as cuales la longitud de onda entra en competencia con su tamao. Todo esto da origen a un determinado patrn direcciona. segn
se aprecia en el ejemplo de la Figura 10.12. En realidad hay un diagrama direccional
horizontal (Figura 10.12) y <;>tro vertical (Figura 10.13), ya que los ba:ffies no son simtcos. En ambos casos los diagramas respectivos corresponden a mediciones efectuadas
en una cmara o sala anecoica (sin eco).
200Hz
100
I/ r--.
90
........
10kHz
......-..._
-,
80
70
60
50
40
1
10
20
50
100
200
500 1000 2K
5K lOK 20K
Hz
Figura 10.12. Diagrama direccional de un baffle en el plano horizontal. El patrn polar resulta simtrico por la simetra horizontal del baffle, y en alta frecuencia es muy unidireccional.
128
FiltrOS y ecualizadores
129
Captulo 11
200Hz
10kHz
Filtros y ecualizadores
11.1. Introduccin
rSCjUe;~
,~H!~.~.~~dll.-
oel'e$pe~ad~Ji~~~
. ~. .lliJ!._f,:to(Wj~.Jas h!~lltililii'Cllil
. . .l~i
130
11.1).
FiltrOS y ecualizadores
131
de este tipo que puede intercalarse a. 1a entrada reduciendo el ruido sin alterar el material
de programa.
Cuando estudiamos los altavoces, vimos que existan unidades fabricadas para cua las dificultades contrapuestas inherentes al
comportamiento de un altavoz en alta y baja frecuencia. Por este motivo era necesario
cubrir con un sistema de dos o ms altavoces el rango de frecuencias completo de 1a seal de audio.
..del sistema ~Bd~ ~, ala'p~h ae.'JaSeti~~
-18dBioet
.aM~.i8ilti-i~~~~.~-i~~J{~~~--19
-~-IDI Por
~~~ma:to~~-
~,~_.~r~J<iatse.~" OQJ;l~
~'~~~'
1
ca)a4os on.;sf::Y'fljft\&:l'ifta
~-ertet dejando inalterada 1a seal por encima de dicha frecuencia.
pasabajos, los pasaaltos reales permiten hasta cierto pnnto el paso de las
cias atenuadas. En 1a ver Figura 11.2 se ilustra esta situacin. --~~~~~~~~;;p.tdt,s
'
.
.
~---------------------
..
...:
.'
''
Entrada de
linea
---~
'
'
1
1
~--------------------1
Gabinete acstico
~118'
sistemes4e~
~~-de pasos, de
1a manipulacin del
micrfuno, etc. Es bastante comn que las consolas de mezcla provean un filtro opcional
Figura 11.3. Sistema de amplificacin tradicional con divisor de frecuencias pasivo en el propio gabinete. P A y PB denotan los filtros pasaahos .Y pasabajos del divisor pasivo.
132
por separado cada una de 1as seales as obtenidas. Este esquema se denomina genricamente multiamplific.acln (biampHfic.acin en el caso de dos vas, triamplifk:ac:ia en
el caso de tres, etc.), y se ilustra en la Figura 11.4.
Gabinete de
filtrOS y ec:ualizadores
133
res.
agudos
11.4. Ecualizadores
Entrada de
1inea
..,------- ----
1
1
1
.~
1
1
~---l-l- - - - 1
1
1
1
-------------- Amplificador
1
de graves
.:____________ ..
Gabinete de
graves
.Figura 11.4. Sistema de biamplificaci6n con divisor de frecuencias activo antes de la amplificacin. P A y PB denotan los filtros pasaaltos Y
134
Tabla l. Frecuencias estndar que se utilizan en los ecualizadores de bandas de octa~ 213 de octa~ 1/l octava y
1/3 octava.
f [Hz)
213
113
f [Hz]
20
22,4
25
28
31,5
35,5
45
50
5(;
63
71
80
90
100
112
125
140
160
180
*
*
213
1/l
113
250
280
315
355
400
450
500
40
200
224
630
710
800
900
1.000
1.120
1..250
1.400
1.600
1.800
*
*
f [Hz]
2.000
2.240
2.500
2.800
3.150
1/3
113
3.550
6.300
7.100
8.000
9.000
10.000
11.200
12.500
14.000
16.000
18.000
20.000
*
*
n9-
6 3-
~~~~~~~~~~~~~~~~~~
-3 -ti-
-9-12-
31,.5 63
2k
4k
8 k 16 k
13S
4.000
4.500
5.000
5.600
Fi~ y ecualizadores
dB
dB
!111 1
lk lk
4k
16 k
8k
> f[Hz]
Figura 11.5. Frecuencias centrales de las bandas de octava representadas en un diagrama con eje de frecuencias lineaL Las frecuencias menores de 1 kHz no han sido rotuladas y las inferiores a 125 Hz
directamente se han omitido.
r, , ,
31,5
63
125
250
500
1k
2k
4k
1.
8k
,
16 k
~ ~~~
Figura 1~.6. Frecuencias centrales de las bandas de octava representadas en un diagrama con eJe de frecuencias logartmico.
136
FiltrOS y ecualizadores
137
dB
u9 63-
o ~~~~~~~~r
-3-
-6-9-
-12
31,5 63
lk 4k 8k 16k
dB
12d.B
u9-
63
~u....r.ft--
-3
-6-
-9 -12-
31,5
63
2k
4k
8 k 16 k
n9-
dB
6. 3-
o ~~~~~~~~~
-3-6-9 -12
31,5 63
2k
4k
8 k 16 k
la frecuencia de 1
138
Es importante tener en cuenta lo siguiente. Si todos los controles se elevan al midealmente se obtendra una respuesta plana entre 20 Hz y 20 kB:z, con una ganancia de 12 dB~ es decir 4. En la prctica se obtiene la respuesta indicada en la Figura
11.15, en la cual se aprecia la existencia de una ondulacin en la curva de respuesta en
frecuencia que puede alcanzar o an superar los 2 dB. Si bien desde el ptmto de vista de
una seal de rgimen permanente (por ejemplo una senoide o una onda cuadrada de gran
dmacin) es dificil apreciar la diferencia entre esta respuesta y la ideal, la palabra y la
msica (seales mucho ms probables en la prctica) distan de constituir un rgimen
pen:nanente, siendo ms bien el resultado de una sucesin de transitorios (sonidos de
corta duracin). El efecto ms notorio en la respuesta transitoria es la presencia de pequeos campanilleos de frecuencias cercanas a las frecuencias centrales de las bandas,
que se superponen creando un ruido audiole, especiahnente en los sonidos cortos de tipo
~vo.
ximo~
dB
12dB
Filtr09 y ecualizadores
139
Existen varias aplicaciones de los ecualizadores grfico~ entre las cuales pueden
citarse el retoque tonal de diversos instrumentos m~ la utilizacin como complemento de diversos efectos y procesado~ y la compensacin de deficiencias en un sistema de audio. De todas e~ la ltima es la aplicacin ms representativa. Para
coiDPrender la naturaleza del problema, debe observarse primero que un sistema de audio
coiDPrende no slo los diversos micrfono~ altavoces y equipos electrnicos utilizado~
sino tambin el ambiente acstico en el cual los mismos habrn de funcionar. Cualquiera
de laS partes involucradas puede contn"buir con defectos en cuanto a la respuesta en .frecuencia. ~ un amp1ificador puede tener algunas irregularidades leves en la respuesta en
.fr'e9uencia; un micrfono tiene irregu]aridades importantes por encima de los 8
10kHz; una caja acstica presenta no slo irregularidades en el patrn direccio~ sino
que adems exhibe altibajos en su respuesta en frecuencia debido entre otras cosas a sus
propias reso~ a la imperfeccin de las redes divisoras de frecuencia p.ra las distintas vas, etc. Por ltimo, el ambiente donde se instala el eguipo puede tener absorciones a diversas frecuencias que atenan algunas. frecuencias ms que otras, o puede
contener resonancias a determinadas frecuencias (originadas en ondas estacio~),
que podran acentuar las seales de dichas frecuencias.
Los ecualizadores proporcionan una solucin a este gnero de problemas... permitiendo atenuar las frecuencias que resuenan o resaltar aquellas que son absorbidas. Para
ello se intercala antes del amplificador de potencia (o de la red crossover en caso de
multiamplificacin) el ecualizador, que luego debe quedar instalado como parte integral
del sistema.
11.6. Ecualizacin
F'igura 11.15. Respuesta en frecuencia de un ecualizador de bandas de
3 -
l1 -
o-
-1 -
-3 -5 -
-7-10-
-20
31~
63
l k
4k
8 k 16 k
140
Antes de comenzar con el proceso de ecualizacin se debe llevar todos los controles de la consola a su posicin central. Esto significa que los controles de ganancia o
atenuacin deben estar en 1a posicin en que la ganancia sea unit:a:ria, y los controles de
tono o "ecualizadores" en posicin plana. Esto ltimo es muy importante, ya que la
ecualizacin del sistema debe considerarse como un ajuste de referencia, lo cual significa
que se establece un punto de operacin en el cual se sabe que 1a respuesta del sistema es
plana. Si posteriormente, por necesidad,. gusto, esttica o cualquier" otra razn se requiere modificar 1a respuesta en frecuencia parcial de uno o ms ~ desde luego podr
hacrselo.
El ajuste se lleva a cabo segn el dhigrama de blOques de la Figura 11.17. Seconecta a una entrada de- la consola un generador de ruido rosa. Se utiliza este tipo de
seal porque contiene la misma cantidad de energa en cada banda de tercio de octava,
de manera que si se conectara dicha seal directamente a un analizador de espectro, se
obtendra la misma indicacin en todas las bandas. Luego se ubica el micrfono del analizador de espectro en 1a posicin en la que se quiere lograr la ecualizacin. Esto es importante porque la ecualizacin puede no ser la misma en todos los puntos de una sa1a,
especialmente si sta tiene defectos acsticos notorios. Por ltimo, se ajustan los controles del ecualizador de manera de tener una indicacin pareja en todas las bandas del
analizador de espectro.
FiltrOS y ecualizadores
141
Finalmente, hay que advertir que el mtodo de ecualizacin propuesto es un mtodo objetivo, vale decir que su resultado es una respuesta en frecuencia general plana
para el sistema. An cuando esto sera aparentemente lo deseable en todos los casos, ya
que provee un punto de partida conocido, una referencia,. muchas personas pueden no
conformarse con dichos ajustes. Ello puede deberse a diversos fu.ctores: el gusto perso~ la postura esttica, la costumbre de haber operado durante mucho tiempo con un
sistema mal ajustado, y 1as deficiencias auditivas que sufre toda persona que vive en una
sociedad ruidosa. Estos motiVos pueden llevar a que distintas personas exijan ms graves, ms medios o ms agudos de un sistema de sonido, segn el caso. Por ejemplo, podra ~eder que un msico a.fiunado requiera siempre de sus sonidistas, tanto para sus
grabaciones como para sus espectculos en vivo, una ecualizacin con predominancia de
agudos. Sus seguidores, an cuando.sus preferencia:J individuales espontneas pudieran
ser diferentes, estarn acostumbrados a se sonido, y no aceptarn de buen grado ecualizaciones que lo alteren, ancuando objetivamente proporcionen una respuesta ms plana
y natural. Este ejemplo muestra el tipo de dificultades que se encuentran al intentar definir el "sonido perfecto", dificultades inherentes a cualquier definicin que involucra directa o indirectamente el arte.
OOHDBHHOBO
Ec:ualizador
Amplificador
llltlll
A:nali:zador
de espeetro
Ambiente ac:stieo
dB
Debe advertirse que el ruido rosa es un ruido de carcter aleatorio, por lo cual vara dinmicamente. Esto implica que la imagen obtenida en la pantalla del analizador no
es en realidad esttica. En general los analizadores proveen varias velocidades de respuesta. En la velocidad lenta la imagen es ms estable que en la rpida. De todas maneras, ser necesario efectuar una promediacin visual, procurando observar alrededor de
qu nivel oscila 1a indicacin en determinada banda..
Si se debe ecualizar una sala de monitoreo de un estudio, ser conveniente que la
ecualizacin se realice en el ptmto en el cual se encontrar el operador, con ste presente,
a fin de asegurar que las condiciones de ajuste sean lo ms parecidas que sea posible a las
condiciones de operacin reales del sistema. Si, en cambio, se va a ecualizar una sala de
concierto, deber seleccionarse varias ubicaciones representativa.s.. y realizar un ajuste del
ecualizador que sea aproximadamente el promedio de los ajustes en dichas ubicaciones.
Figura 11.18. Efecto del ajuste del ancho de banda de una seccin de
un ecualizador paramtrico. Se muestra una nica frecuencia y el control de ganancia est al mximo en todos los casos.
banda ajustable es comn hablar del factor de cadad, Q, del filtro, el cual se define
como
142
donde C. es la :frecuencia central del filtro y AB Sl1 ancho de banda. Asf, cuanto ms
grande sea el ancho de ~ menor ser Q y viceversa. Obsrvese que el :filctor de caJi..
dad no tiene ninguna relacin con la calidad del producto.
Una de las aplicaciones ms interesantes de los ecualizadores paramtricos es la
eliminacin de acoples (ver captulo 12). Otras aplicaciones pueden ser eliminar zumbi.
dos de lnea cuyo origen es d.i:ficil de detectar, o resaltar frecu~ especficas que son
excesivamente absorbidas.
Los ecuaHzadores paramt:ricos no estn tan difundidos en forma de componentes
separados como los ecualizadores grficos. En cambio casi siempre se encuentra un
ecualizador paramt:rico o semiparamtrico (un ecualizador que permite ajustar la :fre..
cuencia pero no el Q) en cada canal de entrada de las consolas de cierta importancia
Entre los ecualizadores paramtricos externos a las consolas se encuentran dispositivos
denominados filtros notch (o filtros muesca), en los cualeS slo esposible lograr atenuacin, en lugar de atenuacin y ganancia como en un ecualizador propiamente dicho. Por
lo general tienen un Q bastante alto y fijo.
Las especificaciones de los ecuaJizadores paramtricos son similares a las de los
ecualizadores grficos~ con el agregado de los rangos de ajuste de las :frecuencias y del Q
de cada seccin.
Acoples
143
Captulo 12
Acoples
12.1. Introduccin
Los comnmente denominados acoples, es decir zumbidos o silbidos que suelen
aparecer en los sistemas de sonido en vivo o de monitoreo, son el resultado de una reaHmentacin positiva electroacstica. Intuitivament~ son consecuencia del retardo que
existe entre el instante en que el sonido abandona el altavoz y el instante en que llega al
micrfono (Figura 12.1). El proceso es as: el parlante emite un sonido que demora un
tiempo T en llegar al micrfono, que depende de la distancia entre el parlante y el micrfono. Al ingresar en el micrfono~ es amplificado y vueho a enviar al parlante, como
un eco del anterior. Si la ganancia del amplificador no es demasiado~ el sonido emitido por el parlante ser de menor nivel-que el original Nuevamente, despus de otro
tiempo T, el sonido llega al micrfono y vuelve a ser amplificado y enviado al parlante,
esta vez con un nivel menor todava. El proceso se repite y el eco se atena cada vez
~ basta que finalmente desaparece.
Parlante
Mittfono
Amplificador
<------------------Acoplamiento
acstico
Pero si la ganancia es ~ el eco ser igual o mayor que el sonido o~ tendiendo a repetirse cada vez igual o ms fuerte que el sonido origjnal. Esto produce una
oscibcin autosostenida que se escucha como un sonido de :frecuencia f= liT.
144
145
2d
= ,
e
e
2d'
Adems de esta frecuencia tambin son posibles las frecuencias de los armnicos, es decir 2f, 3f, 4f, etc. Por ejemplo, si la distancia es de 4 m, las frecuencias poSibles resultan
ser 43~5 Hz, 86,5 ~ 129,75 Hz, 173 ~etc.
La ganancia del sistema puede variar con la frecuencia debido a la respuesta de sus
componentes: el micrfono, el amplificador, o el parlante, de modo que es poSI'ble que a
la frecuencia fundamental no haya ganancia suficiente para u.tla oscilacin sostenida. En
ese caso, puede ocurrir que para alguno de los armnicos s la haya, y entonces la fre..
cuencia sea mayor que la de la fundamental
A esto se agrega la directividad del parlante y del micrfono y la orientacin relativa entre ambos, as como la presencia de superficies reflectoras cerca de cualquiera de
ellos. Por ejemplo, si el micrfuno es unidireccional, y su eje de mxima sensibilidad est
ubicado perpendicular a la lnea que lo une al parlante, la ganancia en esa direccin ser
muy baja, y por consigui~te no habr acople. Pero en otra direccin, puede haber acople
a travs de alguna superficie reflectora (Figura 12.2), de manera que la distancia efectiva
puede ser mayor. Esto puede ocurrir por ejemplo con micrfonos cercanos al suelo, o
aquellos que toman una guitarra en las proximidades de la caja. Si la superficie reflectora
es ligeramente cncava, tambin es poSI"ble que sta concentre las ondas sonoras sobre el
micrfono, aumentando la ganancia efectiva.
Parlante
Amplificador
De todas maneras, ninguna de estas pautas garantiza la solucin del probl~ requirindose: habitualmente cierta dosis de experimentacin hasta eliminar por completo el
tono espuno.
Con respecto a la utilizacin de ecualizadores paramtricos o filtros notch para reducir la ganancia en la :frecuencia del acople~ el procedimiento usual es comenzar con la
mxima atenuacin en el filtro,. e ir ajustando la frecuencia hasta eliminar el silbido. Luego, sin modificar la :frecuencia, se debe reducir la atenuacin hasta 3 a 6 dB antes de que
reaparezca el problema.
Podra parecer que la reduccin de la ganancia que se logra con un filtro notch elimina tambin otras seales de la misma frecuencia pertenecientes al programa. En realidad sucede que el sistema pasa a tener una realimentacin positiva o regenerativa lo
cual implica un aumento excesivo de la ganancia a la frecuencia del acople, aumento que
tiene lugar para toda seal de esa frecuencia, sea sta el acople o la seal til De modo
que an si no se alcanzara a producir una oscilacin autosostenida, el sistema adolecera
de una ganancia muy alta a esa frecuencia. Al utilizar el ecualizador, estamos en realidad
bajando esa excesiva ganancia, y lo hacemos tanto para el acople como I?ara la seal. En
una palabra,. restituimos la planicidad de la respuesta que haba sido perturbada por la
realimentacin acstica.
Comentemos, finalmente~ que aunque el acoplamiento acstico no alcance a ser
suficientemente intenso para provocar oscilaciones autosostenidas, puede tener otra conscuencia perniciosa para la sefia.'4 y es una tendencia a producir un sonido SJ'bilante, una
especie de campanilleo, especialmente en seales que fluctan rpidamente en el tiempo
como la palabra. El ecualizador paramtrico puede ayudar a corregir este problema de la
misma manera que en el caso del acople autosostenido.
146
.compresores y llmitadores
N sew ..-
Captulo 13
147
20 logte O,O:o: V
-74 dBV ,
Compresores
y limitadores
Esta situacin puede manejarse mucho mejor con un compresor de audio, procesador capaz de reducir el rango dinmico de la seal cuyo diagrama de bloques simplificado se muestra en la Figura 13.1. La clave del funcionamiento del compresor eSt en
un dispositivo denominado amplificador controlado (VCA), que posee una entrada
auxiliar por medio de la cual se le puede variar la ganancia.
En~da---.----------------------~
ganancia
Detector de
20 log 1 ,
Nmxm..
N ntido
20
lo
g 1,
2V
--
IV
nivel
6 dBV ,
0,0001 V
1V
-80dBV ,
Salida
Relac:in de
compresin
audio.
de modo que
S/N
N_...
N rado
(-80)
86 dB .
Supongamos ahora que disponemos de una seal cuyos valores mximo y mnimo son,
respectivamente, 22 V y 0,2 m V. Los niveles de tensin en dBV son
22
20 loglO 1 VV
27 dBV
'
148
149
N'JVelde
Salida
5 dBV
------,f.-------------------------
!:
1ldB
N'JVd de
- 6 dBV ______
Salida
3:1
1
i'_______
1
1
1:1
1
1
1
~33dB~
Umbral
Nivelde
~----------6~dB~V-----------2~.7~dB~V~:----~Eu~da:
Figura 13.3. Efecto de una compresin 3:,1 realizada sobre una seal
~----------~----------------------~En~da
Umbral
NuJida
NeatracJa
-3
-6 dB,
que corresponde a una ganancia de 0,5 (es decir, una atenuacin). Similarmente, una
V amos a ilustrar la operacin del compresor utilizando los datos del ejemplo anterior. Para ello supondremos primero que adoptamos un umbral de -6 dBV (es decir,
0,5 V) y una relacin de compresin de 3:1. Dado que el umbral es -6 dBV y el nivel
mximo de la seal de e:nttada era 27 dBV, el exceso de nivel a la entrada resulta ser
27
(-6)
33dB.
Este exceso quedar dividido por la relacin de compresin, en este caso 3:1, por lo cual
el exceso de nivel a la salida (respecto al umbral) ser de slo
33/3
11dB
Nmx
= -6 + 11 = SdBV .
Este valor es menor que el mximo que tolera el amplificadOr a la entrada sinsaturar
(6 dBV), por lo cual el problema ha quedado resueho (ver Figura 13.3).
Analicemos ahora el resultado obtenido. Las seales de nivel menor que -6 dBV
(el umbral) no experimentan aheracin ninguna, ya que la ganancia del VCA es O dB (es
decir, 1, ya que 20 log 1 = 0). Las seales que superan dicho valor comienzan a ser atenuadas. Por ejemplo, una seal de entrada de 3 dBV, producir a la salida una seal de
-6 +
(-6)
3
-3dBV,
seal de mximo nivel de ent;rada (es decir de 27 dBV) producir, como ya vimos, una
Salida de 5 dBV, por lo cual su ganancia en dB ser 5- 27 = -22 dB, correspondiente a
0,08. Esto muestra cmo acta el compresor: una vez superado el umbra.4 la ganancia se
va reduciendo paulatinamente confon:ile awnenta la seal
Ahora bien cul es el efecto auditivo de la compresin? Evidentemente~ tiende a
aplanar los planos dinmicos. Asf., si la seal musical original cambiaba de un mezzoforte
a un triple fortissimo, luego de la compresin el amnento de intensidad ser menor, por
ejemplo de un mezzoforte a apenas un forte. Esto restar inters a la interpretacin de
determinados tipos de msica en la cual los contrastes dinmicos tienen gran importancia
~ como la msica clsica y la msica contemporn~ y en cambio tendr un
efecto menos perjudicial en aquellos tipos de msica que, como el rock, no dependen
esencialmente de los contrastes para la expresin.
Veamos ahora un segundo ejemplo sobre la misma seal y el mismo amplificador.
Supondremos ahora que por el tipo de msica una compresin 3:1 no ha resultado sat:is:fuctoria. Nos preguntamos entonces cul debe ser el nuevo umbral para resolver el
problema utilizando una relacin de compresin de slo 2:1. Para determinarlo, llammoslo U. Entonces U debe satisfucer la relacin siguiente:
27
2
~ 6dBV
(ya que el mximo nivel ad.miSlble a la entrada es 6 dBV). que se resuelve como
6 2
27
-15 dBV.
(-15) = 41 dB al
21 dB, que sumado al um-
150
bra1 propuesto da 21 + (-15) = 6 dBV, por lo cual la mxima entrada del amplifica.
dor no es superada.
El clculo anterior puede generalizarse. Si se conoce el nivel mximo de entrada
NDW.eat. la relacin de compresin RC~ y el nivel mximo de salida del compresor
NDW.w, entonces el umbral U puede obtenerse como
u =
compreso~. y
Nlvel de
entrada
Nmix.eat
RC
151
de un compresor, incorporando la generacin de envolvente y los parmetros normalmente ajustables por el usuario.
Umbral
limitadores
1-------+--------------l-------------
:;. t
Compresin
Ata~
~o
-!---______-_____::::....._- - ? - >
seal original
En~da --.-------------------------~
Salida
ganancia
t
Relacin
(ratio)
debido a la brusca variacin del nivel de ruido de fondo. En condiciones normales dicho
ruido pasa desapercibido, pero cuando su nivel cambia bruscamente se vuelve ms notorio. La variacin de la reverberacin asociada al ambiente acstico en que se grab el
material tambin delata el cambio brusco de ganancia.
Por estas razones los compresores incorporan cambios graduales de la ganancia,
mediante el agregado de una envolvente con dos intervalos de transicin: uno inicial,
denominado ataque (attack), y uno final denominado relevo (release), como se indica
en la Figura 13.5. En la Figura 13.6 se muestra un ~-de bloques ms completo
Generador de
envolvente
Detector de
"Valor de pico
r
Envo
(send)
o valor eficaz
Retomo
(retum)
Umbral
(thresbold)
Ataque
Relevo
(atuck)
(release)
153
ejemPlo. una seal con un ataque muy corto,. deber ser comprimida rpidamente de lo
contrario la distorsin por exceso de nivel comenzara a notarse. Sin embargo, ~uando
aparecen~ ~o grave y otro ~do ~ultneamente de tal modo que el grave
tiene un mvel nnpo~e, una co~restn con tiempo de ataque demasiado corto puede
}lacer desaparecer virtualmente el i:nStrumento agudo, por lo cual ser conveniente auIll.CJ]tar algo el tiempo de ataque. El tiempo de relevo o recuperacin es normalmente
mayor que el de ataque, debido a que en general los sonidos se extinguen ms lentamente
que lo que se inician, Y adems existe una prolongacin natural debida a la reverberacin.
El rango normal de tiempo de ataque va de 0,1 ms a 200 ms, y el de tiempo de relevo de
50 ms a~ 3 s. En algunos co~resores existe tambin un tiempo de sostn (hold),
que consiSte en un retardo entre el instante en que el nivel deja de superar al umbral y el
instante en que comienza el relevo (Figu~ 13.8). El objetivo de este retardo es evitar
152
entrada
N'n>el de
entrada
Umbnl
1---------J-,--------------~------------;:;. t
Compresin
__:__[2_ _'u?-~~~R~?
Umbral
-t--1
-u
Figura 13.7. Efecto de la compresin a nivel de la forma de onda temporal.
Figura 13.8. Envolvente de compresin que incluye un tiempo de sostn (TH) entre el descenso de la seal de entrada por debajo del umbral
y el comienzo del periodo de relevo.
distorsiones en las seales de baja frecuencia. Tomemos como ejemplo una seal de
20Hz (cuyo periodo es de 50 ms). Si su nivel es mayor que el umbral, actuar el compresor, pero cuando el valor instantneo de la seal baje por debajo del umbral, comen~ el periodo de relevo, en el cual la ganancia aumenta. Para seales de frecuencias ms
altas (periodo muy corto), el aumento de ganancia demorar muchos ciclos, y por lo
tanto la variacin de ganancia dentro de cada ciclo ser imperceptible. Pero siendo en
este caso el periodo tan largo, dentro de un mismo ciclo habr una variacin apr~le
de ganancia, lo cual implica una distorsin. El tiempo de sostn impide que comience la
recuperacin de ganancia antes de que termine el ciclo. De esta manera se asegura que el
proceso de recuperacin comience cuando el nivel de la seal (y no su valor instanneo) vuelve a estar por debajo del umbraL
En este sentido, es importante reconocer la diferencia entre nivel v valor instantneo de una seal. El valor instantneo es el valor que va tomando la sciJai en instantes
sucesivos. El nivel, en cambio, es una propiedad global de la seal, no asociable a un
instante sino a todo un ciclo. En realidad hay varias formas de interpretar el nivel, de las
cuales dos son las ms utilizadas: el valor de pico (peak) y el valor eficaz (RMS). En
muchos compresores estn dispombles ambas formas (seleccionables mediante una lla-
154
ve). El valor de pico es el mximo valor que alcanza. la seal dentro de"un periodo de 1a
seal, mientras que el valor eficaz est relacionado con la potencia que tiene la seal No
son lo mismo porque una seal que tiene un gran valor de pico pero durante un tiempo
muy pequeo, tiene muy poca potencia. y por lo tanto un valor eficaz pequeo. Por
ejemplo, en una onda cuadrada, el valor eficaz es igual al valor de pico, pero en una onda
senoidal el valor eficaz es slo O,707 veces el valor de pico. En la Tabla 13.1 se da ]a
relacin entre el valor eficaz y el valor de pico para algunas formas de onda.
Tabla 13.1. Relacin entre el valor eficaz y el valor de pico de varias ondas.
Onda
Cuadrada
Se:ooidal
T .. ~...:....
Pulsos de 1 ms cada 10 ms
Pulsos de 0.,1 ms cada 10 ms
Valorefkaz
Valor de pico
Valor de pico
Valor de pico
Valor de pico
Valor de pico
0,707 x
0~57 x
0,316 x
0.,100 x
eompresol'eS y limitadores
Un efecto de la misma familia se logra comprimiendo a partir del exceso de baja frecuencia, obtenindose un antipop (dispositivo que elimina los soplos contra el micrfono).
Adems de los controles ya comentados, los compresores poseen un control de
ganancia de entrada o de salida (o ambos). Esto es necesario a efectos de acomodar el
nivel de seal a valores estndar y mejorar por lo tanto la relacin seaVruido. Para verlo~ consideremos el caso del ejemplo anterior, en el cual el nivel mximo de la entrada era
de 27 dBV, un valor que resulta demasiado atto para un compresor tpico. Esto es el
resultado de una ganancia excesiva a lo largo del trayecto de la seal entre la fuente y la
salida de la consola. Si reducimos dicha ganancia de manera de tener, por ejemplo,. una
seal mxima de 4 dBV (es decir una reduccin de ganancia de 27 - 4 = 23 dB)~ la seal
mfuna resulta de -74-23 =- 97 dBV, que est 17 dB por debajo de los -80 dBV del
ruido del amplificador. Al aplicar el compresor con el umbral anterior (-15 dBV) no se
obtendr ninguna mejora en las seales dbiles, y por lo tanto se perdern bajo el ruido
del amplificador los 17 dB ms dbiles de la seal. Pero si en vez de utilizar un umbral de
-15 dBV utilizamos uno de -15- 23 = -38 dB (es decir, reducimos el umbral en Ja
misma proporcin en que habamos reducido la ganancia), el mximo nivel a la salida del
compresor -ser
Nmx.sal
Esto es importante para determinar qu tipo de nivel (RMS o pico) conviene seleccionar en cada caso. En abstracto, es prefenble contro1ar la compresin en el valor
eficaz, ya que da resultados ms naturales. Sin embargo, para algunas ondas (como las
dos ltimas de la Tabla 13.1) el valor de pico resulta ser mucho mayor que el valor eficaz, por lo tanto comprimir basndose en el valor eficaz puede significar una de dos cosas: que la compresin no alcance para evitar la saturacin o recorte de los picos (y sea
por lo tanto inefectiva), o bien que el umbral deba ubicarse demasiado abajo, aplanando
severamente la dinmica de toda la seal (y no slo de las porciones con picos attos y
estrechos). En estos casos es prefenble ape1ar a la compresin basada en el nivel de pico.
En la prctica, dado que obviamente es muy dificil disponer de un osciloscopio o de un
medidor de valor eficaz y otro de pico para determinar tericamente qu es lo que ms
conviene, los pasos a seguir serian realizar primero varias pruebas comprimiendo sobre la
base del valor eficaz, y si los resultados acusan niveles de distorsin apreciables, comprimir sobre la base del valor de pico.
Los compresores permiten acceder exteriormente a la entrada de control, denominada cadena lateral (traduccin directa de la versin inglesa side chain) mediante un
conector de insercin (ver conector de envo y de retomo en el diagrama de bloques de
la Figura 13.6). Esto permite varias aplicaciones interesantes. Por ejemplo, puede controlarse la compresin de una seal por medio de otra. Por ejemplo, podra comprimirse
una banda u orquesta en el momento en que aparece un instrumento o voz solista, controlando la cadena lateral con la seal procedente del solista. Esta tcnica, denominada
en ingls dncking, tendra como efecto una reduccin de la sonoridad del conjunto
acompaante cuando interviene el solista. Tambin es postble intercalar otros procesadores en el camino de la seflal a comprimir, comprimiendo a partir de la seal procesada en
lugar de la original. Un ejemplo bastante comn es utilizar un ecualizador. Supongamos
por ejemplo que bajamos todos los controles por debajo de 2 kBz. Entonces ante una
baja frecuencia de nivel alto no habr compresin, pero s ante una atta frecuencia. Esta
disposicin se usa como dispositivo antisibilante (de-esser), para reducir el exceso de
eses frente al micrfono, dado que las eses contienen frecuencias superiores a los 2 kHz.
155
(-38)
+ (-38) =
l7dBV.
Ahora podemos agregar, por medio del control de ganancia de salida del compresor, una
ganancia de 23 dB con lo cual el mximo nivel de salida resulta
N mx.sa.d
=
coa23dB
dez:-cia
-17
+ 23
6 dBV
El resultado ha sido igual al anterior, es decir aplicamos como mximo 6 dBV al amplificador, lo cual est de acuerdo con sus especificaciones.
Repasemos lo que hemos hecho: dado que la seal mxima de entrada al compresor era demasiado atta para ste (con el peligro de saturarlo), bajamos en 23 dB la ganancia de las etapas previas, y junto con sta bajamos tambin en 23 dB el umbral
obtenido anteriormente. Finalmente, restituimos el nivel de la seal (reducido por la
compresin) agregando una ganancia de 23 dB.
Una variante del compresor ana1izado hasta el momento lo constituyen algunos
compresores en los que la transicin entre la seal no comprimida y la comprimida no se
produce en forma brusca a partir del umbral, sino que la compresin varia gradualmente
desde 1:1 hasta el valor seleccionado (ver Fignra 13.9). Este tipo de compresin seconoce como soft knee (que podra traducirse en forma hore como codo gradual), y provee un sonido algo ms natural.
Para proporcionar al operador una mejor infOrmacin sobre qu est sucediendo
con la seal, los compresores suelen tener indicadores de barra (del tipo de los vmetros
a LED (diodos luminosos)) que muestran la reduccin de ganancia en un determinado
instante, y los niveles de entrada y salida. Tambin se proporciona un interruptor de
bypass que elimina la accin del compresor conectando en forma directa la entrada con
la salida. La finalidad de esto es permitir al operador comparar la seal natural con la
COmprimida.
156
Compresores y limitadores
157
do~ una vez superado el ~ las posibilidades expresivas. Por ejemplo, puede suceder
que un percusionista, al acercarse al clmax de una pieza, toque cada vez m.sforte;pero
al superar el umbra.1, pese a sus denodados esfuerzos, el nivel no experimentar nuevos
incrementos. Esto resta inters a la msica, por lo cual en general la limitacin no es recomendabl~; se utiliza como recurs_o de ~gencia, y slo en aquellos casos en los que
no es admisible superar un determmado mvel Un ejemplo es el de las emisoras de frecuencia modulada (FM), en las cuales por ley est prohibido enviar al aire frecuencias
ms all de 75 kHz de la :frecuencia de la emisora. Como en FM la amplitud se codifica como desviacin de :frecuencia, una mayor amplitud implica una nayor desviacin de
frecuencia, con el peligro de invadir la banda asignada a la emisora vecina en el dial En
este caso" ellimitador acta como recurso extremo para no entrar en la ilegalidad.
N'rvel de
Salida
; 2:1
N'rvel de
~---------U-m~b~r.d----~----------------~Enb3da
Los compresores estereofnicos suelen tener dos modos de operacin. En el primero, cada canal funciona independientemente del otro, en la forma ya explicada Es
ideal para comprimir seales independientes, antes de la mezcla final En el segundo, la
compresin se realiza en forma simultnea e idntica en ambos canales, a partir de la
seal ms alta entre las dos entradas. Esta modalidad se utiliza para seales estreo propiamente dichas, en las cuales la compresin independiente de ambos canales podra redundar no slo en una alteracin de la dinmica, sino tambin en una severa distorsin
de la imagen estereofnica. Esto podra 5uceder en un caso en que hubiera dos instrumentos en escena, por ejemplo un contrabajo del lado derecho tocando forte, y una
:flauta al centro tocando piano. El bajo ocupar principalmente el canal derecho, mientras
que la flauta, por estar al centro, aparecer en ambos canales con nivel similar. Si se
comprimier.an independientemente, el canal derecho quedara comprimido y el izquierdo
no. Dado que la compresin afecta a toda la seal del canal derecho, la flauta se atenuarla en el canal derecho y no en el izquierdo, y aparecera por lo tanto desplazada espacialmente hacia la izquierda
13.3. Limitadores
Hemos visto que es posible seleccionar la relacin de compresin. El sonido ms
natural se logra con los valores ms bajos. Sin embargo,. los compresores permiten rela- .
ciones de compresin muy~ por ejemplo 20:1 aun co:l (el smbolo cose lee "infinito", y denota un nmero muy grande). Un compresor que comprime con una relacin
co:l se denomina limitador, ya que su funcin pasa a ser la de limitar el crecimiento de
la seal de tal modo que no supere el umbral {ver Figura 13.2). No debe confundirse un
limitador con un recortador. Un recortador recorta la onda,. exactamente del mismo modo que lo baria un amplificador que satura, provocando una severa distorsin en la seaL
Un limitador, en cambio, no deforma la onda, sino que reduce la ganancia de manera de
llevar el nivel de seal a un valor constante, igual al umbral Si bien la onda no se distorsiona, s se produce una distorsin en las relaciones dinmicas de 1a msica, restringien-
158
Captulo 14
compuertas y expansores
159
con niveles cercanos al del ruido de fondo, podra suceder una inestabilidad de la compuerta, al abrirse y cerrarse a repeticin a causa del efecto combinado de la seal y el
ruido (Figura 14.2). En tercer lugar, se cortarla abruptamente no slo la seal sino tambin la ltima parte de la reverberacin anterior, creando rm efecto antinatural. Por estas
N"IVel de
Compuertas
y expansores
Entrada
(a)
Umbral
ruido acstico
t
Compuerta
14.1. Introduccin
I
Umbrnlg
abre
En un sistema de audio de buena calidad, el ruido propio de los componentes electrnicos es casi siempre inaudible. Pero en las tomas con micrfono~ el ruido interno del
micrfono y el ruido acstico convertido en seal elctrica so~ normalmente, muy superiores al nrido del resto de los otros componentes (consolas, procesadores, amplificadores, etc.). An en salas de grabacin muy silenciosas~ el ruido de los msicos
movindo.se, dando vuelta las pginas de una part~ o simplemente respirando, puede
volverse claramente audible en la toma durante los momentos de silencio. Este problema
se resuelve por medio de un procesador dinmico denominado compuerta.
14.2. Compuertas
La compuerta es un procesador dinmico que en cierta forma r~ la funcin inversa de los compresores. Opera en la forma de un interruptor de seal que conecta la
entrada solamente si es suficientemente alta. como para que sea atnbwble a la seal. En
cambio, cuando la entrada es demasiado pequea se interpreta como ruido y por lo tanto
se desconecta. El resuhado equivale a un mejoramiento de la relacin sea1/ruido, ya que
mientras hay seal, sta enmascara al ruido hacindolo virtualmente inaudible, y cuando
no hay seal el ruido es eliminado. En la Figura 14.1 se ilustra la operacin de la compuerta. Existe rm Umbral, por lo general ajustable~ por debajo del cual la compuerta se
cierra y por encima del cual se abre. El umbral deberla ajustarse apenas por encima del
ruido de fondo, de manera de no recortar seales de pequeo nivel
Segn puede observarse, mientras la compuerta se cierra impidiendo el paso del
ruido del micrfono, queda el ruido residual del resto de los componentes electrnicos,
que como ya se ha remarcado, en general es prcticamente inaudible.
Este esquema conceptual de funcionamiento no puede aplicarse directamente en la
prctica por varias razones. En primer lugar, un corte tan abrupto de la seal como el
que tiene lugar cuando la compuerta se cierra casi invariablemente provoca un click audible, y lo mismo sucede cuando se abre. En segundo lugar, para seales muy pequef!.as,
Nivel de
Salida
abre
cierra
(b)
;:. t
r-;;;;;
(e)
;:.
es decir un umbral para el cierre de la compuerta y otro diferente (mayor) para su apertura (Figura 14.3). El segundo, una envolvente~ es decir un cierre y apertura graduales
(Figura 14.4).
14.3. Histresis
La histresis consiste en la existencia de dos umbrales diferentes. El umbral de cierre slo est operativo mientras la compuerta est abierta. Cuando la entrada disminuye
160
basta hacerse menor que dicho umbral de cierre, 1a compuerta se cerrar y entonces pasar a estar operativo el umbral de apertura. En consecuencia, una vez cerrada la compuerta, las pequeas fluctuaciones alrededor del umbral de cierre no te~ ningn
efecto, ya que es necesario superar el nuevo umbral (el de apertura) para reabrir la compuerta.. La diferencia entre ambos umbrales se denomina ventana de histresis, y debe
seleccionarse algo mayor que las fluctuaciones de nivel debidas al ruido. De ese modo, el
ruido no ser, por s solo, capaz de provocar conmutaciones de la compuerta.
J ~ -~ ~
Nivel de
14.4. Envolvente
La envolvente controla 1a rapidez de la apertura y cierre de la compuerta, proporcionando un cierre y apertura graduales. Se deja de lado la idea de cortar y restituir la
seiial abruptamente y en su lugar se 1a corta reduciendo la ganancia de 1 a O durante un
lapso de tiempo denominado tiempo de relevo, y se la restituye aumentando la ganancia
de O a l durante un tiempo de ataque (ver Figura 14.4). Estas operaciones se realizan
con una configuracin similar a la de un compresor, ilustrada en el diagrama de bloques
correspondiente (captulo 13), con la nica diferencia de que en aquel caso la envolvente
representaba el grado de compresin, y en este caso representa 1a ganancia..
Nivel de
Entrada
>
(a)
Compnerta
'------:::;;..:>
ci::~---l---1'
1 nl.J.-Ljoi...---LLJ.l-ln~
~)
Umbnl2r---~br~~~--~~~~----------
Umbr.dtr-----~~~~~~~~------~-----
Ganancia
Figura 14.2. (a) Evolucin del nivel de una seal de entrada. La suma
de una seal peql}ea y el ruido- produce fluctuaciones cerca del umbraL (b) La compuerta se abre y cierra repetitivamente.
cierra
1/
abre
}J
Nivel de
Entrada
(a)
Compuerta
ci::11-------i
161
(a)
En
U b 1
mnnMMnO
eompuertas y expansores
>
14.5. Expansores
Por ltimo> existe una variante ms en lo que respecta a compuertas, y es la posibilidad de que la "ganancia" cuando la compuerta se cierra no sea O sino un valor mayor,
tanto ms cercano a 1 cuanto ms cerca est la seal del umbral En este caso la com.puerta se denomina expansor, ya que convierte el rango dinmico de la parte de la sefial
que est por debajo del umbral en un rango dinmico mayor segn una relacin de expansin determinada. Por ejemplo, si fijamos la relacin de expansin en 1:3, y el umbral en -50 dBV, una seal de entrada que baje hasta -56 dBV habr bajado 6 dB, por
lo cual despus del expansor la salida deber bajar 6x3 = 18 dB, y tendr entonces un
nivel -50- 18 = -68 dBV. La operacin es, por lo tanto, inversa a la del compresor.
En la Figura 14.5 se muestra la fumilia de curvas para diversas relaciones de expansin. La compuerta pura se obtiene para la relacin l:oo.
Audio. Digital
163
N'JVelde
Salida
Captulo 15
Audio Digital
1:1
1:4 1:>
i
Nivel de
~------------U-m~b-ra--1------------------~En~da
operacin de un expansor.
Los expansores pueden utilizarse no slo como compuert~ sino tambin para restituir el rango dinmico de seales que han sido comprimidas, por ejemplo seales de una
radio FM, o de un cassette. Sin embargo, es necesario advertir que es dificil, si no imposible, lograr una compensacin total de una. compresin realizada con un compresor,
salvo si ex profeso se comprime utilizando un umbral muy bajo y posteriormente se expande con un umbral muy alto, y en ambos casos con relaciones complementarias (por
ejemplo una compresin de 2:1 y una expansin de 1:2. Estos procedimientos aseguran
que se comprima y expanda toda la seal y no slo partes de ella. Una aplicacin de los
pares compresor-expansor complementarios es la reduccin del ruido en las grabaciones
en cinta magntica.
Tanto las compuertas como los expansores proveen en general acceso a la cadena
lateral (side-chain), lo cual permite controlar la operacin con una seal diferente de
aquella a procesar. .As. puede habilitarse una seal recin cuando aparece otra, lo cual en
ciertos'casos es til para mejorar el sincronismo entre dos instrumentos. Tambin es poSible utilizar la cadena lateral simplemente para intercalar un filtro o un ecualizador y as
habilitar la apertura de la compuerta slo cuando estn presentes ciertas frecuencias.
Muchos equipos vienen con filtros incorporados, con llaves para intercalarlos en la cadena lateral.
Finalmente, algunos equipos incorporan simultneamente un compresor-limitador Y
una compuerta (con sus filtros), lo cual brinda mayor versatilidad, ya que en un solo procesador dinmico se incluyen las funciones bsicas de compresin y expansin.
Las especificaciones de las compuertas y expansores merecen los mismos cor:p.entarios hechos oportunamente para los compresores y limitadores. En general la distorsin
aumenta cuando la seal est siendo expandida, y por ello deberan especificarse cuidadosamente las condiciones en que se ha realizado la medicin.
15.1. Introduccin
Las tcnicas digitales han cobrado en las ltimas dcadas una importancia fundamental en el desarrollo de nuevas tecnologas para la generacin, el procesamiento, el
almacenamiento y el anlisis del sonido. Ello ha sido posible gracias al avance vertiginoso
de la microelectrnica y su aplicacin a la produccin de dispositivos poderosos y complejos capaces de manejar y transformar cada vez ms con mayor precisin y rapidez 1a
enorme cantidad de informacin contenida en el sonido.
Una de las primeras consecuencias de la aplicacin de la tecnologa digital al audio
fue el desarrollo de sistemas de almacenamiento del sonido de gran con:fiabilidad, inalterabilidad y fidelidad. Otra fue el gran impulso al desarrollo de instrumentos musicales
electrnicos de gran complejidad y versatilidad. La tercera consecuencia fue el desarrollo
y aplicacin de tcnicas para el procesamiento de la seal sonora, que permitieron no
slo el mejoramiento de procesos que antes se llevaban a caoo analgicamente sino tambin la introduccin de nuevos procesos, entre los cuales se encuentran una gran cantidad de efectos tales como retardos, modulaciones, reverberaciones y espacializaciones de
gran realismo y naturalidad, cuya implementacin analgica seria mucho ms costosa y
porlo
a
or ejemplo, si quistramos
una
de
lo es ms
el
ma~~~co:~a~lma:c~e;na:~d~o~e=n~una-~c~in~ta~-~~tal-
164
Audio Digital
165
Tabla 15.1. Conversin del sistema binario al decimaL
Los ceros de ms a la izquierda son opcionales.
Decimal
Binario
0000
0001
1
2
27
306
=
X
14
15
1111
4
5
6
7
8
9
10
11
12
10 + 7 ,
101 + 0
0010
0011
0100
0101
0110
0111
1000
1001
1010
1011
1100
1101
1110
13
10 + 6 .
En esta numeracin, ell tiene caractersticas similares al9 del sistema deci:ma.4 es decir,
una vez que llegamos all debemos agregar una nueva cifra 1 y cambiar la primera por O.
En la Tabla 15.1 se muestra la conversin de decimal a binario para los nmeros del O al
15.
hace que la representacin sea extremadamente insensible al ruido. En efecto, la seal seguirla siendo recuperable an en presencia de un ruido de 2 V, que corresponde a una relacin seal/ruido tan baja como
20 log 5/2 = 8 dB (inadmisible si el sistema fuera analgico).
cumplirse
166
Audio Digital
seal muestreada puede recuperarse totalmente slo si fue muestreada cumpliendo con el
criterio anterior. La~~~~'-;lif~$ina~ll-1l:WSi.~NM'P$t.~'
seal
~~~kJ~~~~~~~~~~~~~t
seal
TM
muestreada
Seal
"reconstruida"
\~
seal
muestreada
Figura 15.2. Efecto del muestreo con una frecuencia menor que el do-
cuencia de la onda.
~~0
Wt1M!~Ndeia::
tt!ih:imEt .~~h~pei!--~1~.-;i~lfJ;It\fl
~lo:ka:~~uencia
..
.'~ ea~J&BGJ!lBiv!lll''Rili!lW
Jd&~!.'~Q:.~,(f,~:;;~fi\Ue,et:t~<'
al~.~-~~c:Qmponen;t~.d~~~ ..enJa~
tuacin ilustrada en la Figura 15.2. Como consecuencia del proceso de muestreo y posterior reconstruccin de la seal,
~ frecue~cia de 5 kHz que no se encontra'!a
presen,te,e';l~;~~~~~()~~aJ.-F*I\.#n-ye'lllfllllf.J de 35 kHz~'11
fl~--'llittii ~Obsrvese especialmente que la frecuencia original (35 kHz)
no produca sensacin audible. pero la nueva frecuencia, no slo es audible sino que est
cerca de la regin de mxima sellSl"bilid.ad del odo y por lo tanto se percibir como un
silbido notorio y molesto.
aparece
168
~~~1
-+--l
20 22
M -
44.1
>
169
100
0111-~~_L_J~~L-~,--;-r~~--r-~--~
010
001
000
ganancia
1
Audio Digital
1----
seal muestrejda
y digitalizada
f[k.Hz)
Figura 15.3. Respuesta en frecuencia de un filtro antialias utilizado para audio digital de alta calidad.
111
110
101
100
011'~-L~--L-L-J--L_._,--.-~~~~~----~
010
001
000
seal
reconstruida
en nmeros binarios.
Consideremos el ejemplo de la Figura 15.4, en el cual utilizamos nmeros binarios
de 3 dgitos. ~;J::7~-~~ij:f~;,~,~~f'r~~f(del ingls, hilmry digill, estare~s u~o r lo
os de 3 b~,~~-J?~[-c~."\'er que. . . . .IP'~'~'D~
teJ,ilfl;1l'JJI'D
,
,
~t*I.V:ylif.'Ptra representar los diversos
valores de tensin que pueden tomar las muestras, dividimos el rango de variacin de la
seal en 8 niveles, y aproximamos cada muestra al nivel inmediato
En la
central
15.4 se coxnparan
:au~aw:t-~'i'l{,~~<;p!l84$~J.a:VPt~lf"alare~:n~~ Ana
li~s desde ~e p~o de ~~ el. ejemplo de la Figu~ 15.4. Dejando de lado ei ruid~
...~~~""
al.~
170
AudiQ Digital .
171
~;;~:~~ma.;t..,~,~e:j6D.!llnlple.'E:n la Figura 15.5 se muestra este procedimiento para la seal digitalizada de la Figura 15.4.
16
20 log10 1
24dB.
seilal
reconstruidlt
:fiitro debe tener caractersticas similares a las del :filtro antialias que habamos introducido para la digitalzacin,.
6ndB .
8:~1'11\'\ll!t~-
El~ oosilte en intercalar, enfi:e,.;.~stras >de .la,~ realmentAol;Jt~4)..~ otras ~'Strai",eaJen)Bdd~,'p:;rmte~~nt' As, por ejemplo, un sobremuestreo por 8 agrega 7 muestras calculadas por cada muestra real. El resultado equivale a una frecuencia de muestreo 8 veces superior a la! originaL Si fM =
44,1 kHz, entonces la nueva frecuencia de muestreo es de 352,8 kHz, la cual puede eliminarse con filtros pasabajos muchsimo ms sencillos y con menos efectos sobre la :tase
y sobre los transitorios de la seal. El sobremuestreo se utiliza hoy corrientemente en los
reproductores de compact disc, lo cual es posible porque la velocidad de la electrnica es
mucho mayor que lo que era cuando recin haba surgido esta nueva tecnologa.
172
En ellas hay datos fijos de :ffibri~ que no se pierden al desenergizar el equipo. Se utilizan mucho para guardar formas de onda muestrea~ como en la mayora de los sintetizadores actuales.
En ambos tipos de memoria los datos se almacenan en posiciones sucesivas, cada
una de ellas identificada con un nmero binario denominado direccin. En la Figura
15.6 se ilustra con un ejemplo la estructura de una memoria con datos de 4 bits y direcciones de 3 bits. M en la direccin O, es decir 000, se encuentra almacenado el nmero
binario 0110 (en decimal, 6), y en la direccin 3, es decir 011, se encuentra almacenado
000
001
010
011
100
101
110
111
0110
0001
1110
1101
0010
1000
0001
0010
Audio Digital
173
15.8. Dither
Cuando se digitalizan seales de muy bajo nivel (cercano a la resolucin del conversor) el ruido de digitalizacin se convierte en una distorsin, cuyo efecto es ms perjudicial que el de un ruido aleatorio. Por ejemplo". si se digitaliza una seal senoidal de
100 Hz y amplitud apenas menor que un escaln (Figura 15.8), se obtiene una seal
seal
101
el nmero binario 1101 (en decimal, 13). En la Figura 15.7 se muestran las entradas y
salidas principales de una memoria RAM. Cuando nos referimos a una entrada de datos
de 4 bits, por ejemplo, en realidad est formada por 4 lneas o cables, y por eso tanto la
entrada como la salida y la direccin se han dibujado como flechas gruesas. Las entradas
011
010
Datos
Lectura
Memoria
RAM
Datos
Escritura
Direccin
de lectura y escritura son seales binarias de 1 bit, cuya funcin es de control Cuando la
entrada de escritura toma el valor 1, el dato digital X presente en ese instante en la entrada de datos se escnbir en la direccin D indicada por la entrada de direcciones. Para
leer dicho valor, bastar volver a aplicar el valor D en la entrada de direcciones y dar
valor 1 a la entrada de lectura. El valor guardado aparecer en la salida de datos.
Desde el punto de vista del conexionado, la nica diferencia entre una memoria
RAM y una ROM es que esta ltima no tiene entrada de escritura. En el caso de la
RAM, despus de escn"bir un dato en una direccin ste quedar ahnacenado all hasta
que se escriba un nuevo dato en el mismo lugar o hasta que se interrumpa el suministro
de energa elctrica al circuito.
que al reconstruirse ser nuy similar a una onda cuadrada, y por lo tanto contendr armnicos de 300Hz, 500Hz, 700Hz, etc. Si en lugar de una onda senoidal se aplicaran
dos o ms, aparecera, similarmente, una distorsin por intermodulacin sumamente indeseable.
Una manera de evitar estos inconvenientes es aplicar una pequea cantidad de ruido aleatorio antes del muestreo y posterior digitalizacin. Este ruido, cuyo valor eficaz
es, norma1mente, menor que un escaln, se denomina dither. Si bien el efecto es empeorar ligeramente la relacin seal a ruido, desde el punto de vista auditivo transforma esta
distorsin en un ruido aleatorio, que es mucho ms aceptable, sobre todo en niveles tan
bajos.
Tambin se acostumbra a aplicar dither en los procesos de recuantizacin.. es decir cuando, por ejemplo, se desea reducir la resolucin de una seal grabada en 20 bits a
16 bits a fin de volcarla a un formato comercial como el compact disc. Si solamente se
truncaran los datos de 20 bits eliminando los 4 bits menos significativos, se producirfan
inconvenientes similares al descripto. En ese caso, el ruido se genera digitalmente y se
agrega antes de proceder al truncado.
174
1: concepto y estructuras
17$
Captulo 16
Efectos 1:
Concepto y estructuras
Efectos en serie
Ecua.Jizador de bandas
Ecualizador oara:mtrico
Comuresor
Comuuerta
E:xpansor
Limitador
Efectos en paraJeJo
Retardo (Delay)
Reflexiones temuranas
Reverberacin
Ambiencia
Coro~(Chorus)
lli1a:Jl2er
Phaser
Trmolo
Distorsin
Resa.Jtadores (Enhancers)
Excitadores (Exciters)
DesPlaZador de altura
Vibrato
Wah-wah
16.1. Introduccin
Los procesadores que hemos visto hasta el momento (por ejemplo los compresores) tenan 1a particularidad de que procesaban 1a totalidad de 1a seal que los atravesaba.
Existe otro gran conjunto de procesadores denominados genricamente procesadores de
efectos, o simplemente efectos, que se utilizan mezclando 1a seal procesada (seal "hmeda") con parte de 1a seal 'sin procesar (seal "seca"). En trminos generales los efectos agregan realismo, ambientacin y espacialidad al sonido, o le dan extensi~ o
movimiento, o mayores posibilidades expresivas. Tambin pueden alterar diversas caractersticas de los sonidos, como el contenido espectral, 1a frecuencia, o la envolvente.
De la con-
Efecto
Conexin de
envo
A la cotisol
Conexin de
retorno
(a)
seal "seca"
auxiliar
(b)
Figura 16.1. (a) Conexin de un efecto en serie en un punto de insercin. (b) Conexin de un efecto en paralelo, intercalndolo entre una
176
para ajustar los niveles de la seal que va hacia el efecto y de la seal que vuelve de l
La estructura se completa con un sumador o mezclador que suma las seales procesada
("hmeda") y sin procesar ("seca").
El tipo de conexin de los efectos en paralelo se deno~ en electrnica, conexin feedforward (palabra inglesa de dificil traducci~ que significa que se alimenta un
punto posterior con la misma seal de entrada).
177
Captulo 17
Efectos 11:
Retardos, ecos y reverberacin
17.1. Introduccin
El retardo (en ingl~ delay) es la piedra fundamental de un gran nmero de efectos. La funcin de este dispositivo consiste en retardar uria seal un tiempo determinado
T n, que en general puede ajustarse desde una fraccin de ms hasta algunos s.
_.....;.--~~...--E_fecto~~1-+-Procesador de efectos
deseada (en este caso una realimentacin electroacstica), y muestra claramente la variedad de situaciones a que puede dar origen una realimentacin segn' el nivel de la seal
de retorno, abarcando desde un leve campanilleo hasta la inestabilidad lisa y llana del
sistema.
178
su lectura puede hacerse prcticamente tan pequeo como se desee, pudindose llegar a
retardos menores de 0,025 ms.
Consideremos ahora el diagrama de bloques de un retardo digital como el que se
muestra en la Figura 17.1. Consta de un conversor analgico-digital (AID), un conversor digital-analgico (D/A), una memoria, y un reloj. El reloj en este caso no es un
Entrada
Memoria
RAM
Salida
179
seal, muestras
111
110
101
100
011
010
001
---
000
000
001
010
011
100
101
110
111
001
101
010
011
100
101
110
111
010
110
011
100
101
110
111
011
111
100
101
no
111
100
111
101
110
1ll
101
111
110
111
no
111
100
1J
escribe
000
100
Figura 17.1. Diagrama de bloques de un retardo digital. Las lneas de entrada y salida llevan seales analgicas. Las :flechas delgadas llevan seales binarias de 1 bit, utilizadas por el reloj para emitir rdenes hacia Jos
conversores y la memoria. Las flechas gruesas, llevan informacin digital:
la seal digitalizada y la direccin o posicin en la memoria del dato a escribir o leer. El retardo Tn es, normalmente, ajustable
1J
escribe
000
100
1J
escribe
000
simple dispositivo para contabilizar el tienpo, sino que comanda las operaciones de los
otros tres bloques. En la Figura 17.2 se ilustra con un ejemplo el funcionamiento de este
retardo.
La operacin se divide en ciclos de muestreo, en cada uno de los cuales se toma
una muestra de la seal de entrada y se la almacena en la memoria. Para ello el reloj enva
al conversor A1D un pulso por la lnea rotulada "conversin,, ordenndole tomar una
muestra de la seal de audio que tiene en la entrada y convertirla en un dato binario.
Luego el reloj coloca un valor de direccin en la entrada de direcciones de la memoria. y
enva una seal de escritura.; con lo cual dicho dato queda almacenado en esa direccin.
En el ejemplo de la Figura 17.2, en el primer ciclo se almacena la primera muestra
(100) en la direccin 000, en el segundo ciclo se almacena la segunda muestra (101) en
la direccin 001, y as sucesivamente basta que transcurre una cantidad de ciclos equivalente al retardo Tn elegido (en este caso, 3 ciclos). A partir de all, luego de almacenado
un dato, el reloj vuelve a colocar la primera direccin en la entrada correspondiente de la
memoria, y enva una seal de lectura, con lo cual el primer dato que se haba almacenado aparece en la entrada del conversor D/A. Luego el reloj enva una seal de conversin
al conversor D/A~ y ste convierte el dato binario en un valor de tensin que aparece en
la salida. En los ciclos subsiguientes el proceso se repite, observndose que la salida se
encuentra retrasada siempre un tiempo fijo respecto a la entrada, correspondiente a 3
ciclos.
Ahora bien. La capacidad de cualquier memoria electrnica (es decir la cantidad de
datos que pueden almacenarse en ella), por grande que sea, est limitada. Corresponde
preguntarse qu sucede cuando se llega a ocupar toda la memoria. Aparentemente, el
001
101
100
001
101
010
110
LJ
lee
000
100
escribe
001
101
010
110
011
111
~
lee
000
100
001
101
LJ
escribe
010
110
011
111
100
111
1J
lee
000
100
001
101
010
110
escribe
011
111
~
lee
100
111
101
111
110
1J
escribe
ciones ms atrs.
180
proceso anterior no podra continuar. Sin embargo~ podemos simplemente volver al principio de la memoria y escribir los nuevos valores a partir de la primera posicin. Evidentement~ los valores anteriormente almacenados all se perdern. pero ello no tiene
importancia dado que ya han sido ledos.
En lugar de 3 ciclos podramos lograr retardos mayore~ pero es necesario tomar la
precaucin de no exceder la capacidad de la memoria. Supongamo~ por ejemplo, que
queremos muestrear con la frecuencia de muestreo estndar de 44,1 k:Hz. Entonces cada
ciclo de muestreo tendra una duracin de
1
44100
--S
:=
22,7~.
Si quisiramos un retardo de 0,3 s, por ejemplo, requeriramos una .memoria con una
capacidad mayor que
0,3
0,0000227
0,3-44100
13230
datos de 16 bits. Esto equivale a una capacidad mayor d 26460 bytes, donde un byte
corresponde a 8 bits (y por lo tanto un dato de 16 bits ocupa 2 bytes). Por un razonamiento similar, se concluye que una memoria de 1 Mbyte (un Mbyte equivale a
1.048.576 bytes, es decir aproximadamente un milln de bytes) permite un retardo estreofnico de hasta unos 6 s.
181
la seal original y la retardada, es decir que se trata de una conexin en paralelo (Figura
17.4). Debido a la mayor distancia recorrida por el sonido reflejado, y a la absorcin en
la superficie reflectora es necesario atenuar este ltimo.
seilal "seca"
Retardo (TD)
El diagrama de la Figura 17.4 permite simular un eco nico despus del sonido directo. En muchos casos es necesario simular un eco mltiple o repetitivo, como el que
tiene lugar entre dos paredes paralelas separadas por una distancia considerable (Figura
17.5). Este efecto se puede simular digitalmente agregando una realimentacin al retardo, como se muestra en la Figura 17.6. En este caso la duracin del efecto es mucho
Receptor
Fuente
.Figura 17.5. Sonido directo, primer eco y segundo eco de un eco mltiple o repetitivo.
una versin retrasada que vuelve a entrar en el retardo. Despus de un nuevo intervalo
T D aparece la reflexin de la reflexin. El esquema permite ajustar el nivel de la realimentacin, lo cual determina cuntas repeticiones se producirn antes de que el sonido se
vuelva inaudible.
Tanto el eco simple como el mltiple pueden adquirir mayor realismo si se tiene en
cuenta que en las reflexiones reales la energa de la onda reflejada depende de la frecuencia. As, en la mayor parte de las superficies las bajas frecuencias son menos absorbidas
que las altas frecuencias. As~ una alfombra que a una frecuencia de 100 Hz tiene un
coeficiente de absorcin sonora de 0,05~ a 4kHz puede tener una absorcin de 0,70. Lo
mismo puede decirse (aunque con menores diferencias) de los materiales tipicos de acabado superficial de las paredes (revoque, pintura, yeso, etc.).
182
183
17.5. Reverberacin
Figura 17.6. Conexin de un retardo con una realimentacin para obtener un eco mhiple.
Esta variacin ~n la frecuencia de la en~ reflejada se logra en la prctica intercalando un ecualizador despus del retardo~ co~ se muestra en la Figura 17.7. De esa
manera, cada retardo se ver atenuado selectivamente con la frecuenc~ simulando el
cmportamiento de las superficies reflectoras.
En los procesador digitales, no slo los de ecos sino los de cualquier tipo, las opera<!iones indicadas en los diagramas de bloques se realizan siempre a nivel digi.ta.4 existiendo un conversor analgico-digital a la entrada y un conversor digital-analgico a 1a
salida. As, las mezclas resultan ser simples sumas, y los ajustes de ganancia o atenuacin, multiplicaciones.
Debido a que los procesadores ms complejos requieren realizar una gran cantidad
de operaciones, internamente trabajan con datos con mayor resolucin en bits que 1a de
los conversores. Por ejemplo, si el procesador es de 16 bits, es posible que internamente
trabaje con 24 32 bits. Ello evita la acumulacin de errores de truncamiento debidos
a 1a gran cantidad de operaciones sucesivas.
.
Para comprender el concepto de acumulacin de errores, supongamos qe comenzando por el nmero 1.000, lo multiplicamos 10 veces seguidas por 0~5. Si en todas
las,operaciones conservamos todas las cifras significativas que permite una calculadora
colllln, el resultado es 0,00095367431. Si, en cambio, en cada operacin nos quedamos
slo con las tres cifras ms significativas, el resuhado es 0,00094l,. que comparado con
el valor exacto truncado a slo tres cifras, es decir 0,000953, implica un error considerable. As, de tres cifras exactas que podramos haber tenido, slo queda una correcta, otra
aproximada, y la otra inaprt?vechable. Trasladando el ejemplo a cifras binarias, sera
En las estructuras anteriores supusimos que el retardo era considerable (mayor que
100 ms), lo cual permite simular las reflexiones que tienen lugar entre paredes relativamente distantes. En una habitacin real, la situacin es bastante ms complicada. En primer lugar las dimensiones pueden ser ms pequeas~ lo cual requiere retardos menores,
en el orden de 10 a 40 ms. En segundo lugar no existe un nico retardo, sino varios,
dado qu en una habitacin hay varias superficies. Por ejemplo, en una habitacin rectangular, q~e es 1a forma ms ~illa y por consiguiente ms comn, existen tres pares
de superfiCieS parale~ lo cual mtroduce al menos tres retardos diferentes. En tercer
lugar, 1as ondas sonoras muy rara vez quedan reflejndose una y otra vez entre dos paredes, sino que por ser oblicuas van reflejndose en diversas paredes, experimentando de
ese modo retardos igualmente diversos. Por ltimo, existe; un periodo inicial en el cual
aparecen las reflexiones temp~ es decir reflexiones aisladas que proveen ~laves psicoacsticas importantes en relacin con 1a ambiencia, es decir con las caractersticas de
un ambiente en cuanto a tamao, geometra, etc.
Para lograr reunir en un sistema digital estas caractersticas de la reverberacin es
necesario, por lo tanto, incluir: 1) algunos retardos sin realimentacin que simulen las
reflexiones tempranas; 2) por lo menos tres retardos realimentados mutuamente, es decir
cuyas salidas no slo se reinyectan a los retardos que 1as generaron sino tambin a los
otros, atravesando previamente sendos ecualizadores. En 1a Figun 17.8 se muestra un
ejemplo de diagrama de diagrama de bloques de una reverberacin digital sencilla. En
este caso, hay cuatro reflexiones tempranas cuyos retardos (TReCTempt a TRetTemp.c) y niveles son ajustables. Esta parte del sistema crea 1a ambiencia, que permite al oyente ubicarse espacia1mente en el ambiente acstico. Del mayor de los retardos (TRd' Temp ) se
toma 1a seal que ingresa al reverberador propiamente dicho, compuesto por otros tres
retardos (TDt. T m, T D3}, cuyas salidas pasan por sendos ecualizadores {Ect. Ec2 , Ec3) y
van a un mezclador final Parte de cada salida es realimentada a los tres retardos, lo cual
permite, por ejemplo, que 1a salida de uno de ellos vaya a 1a entrada del otro, obtenindose una seal cuyo retardo es 1a suma de los dos retardos. Esto permite obtener una
gran densidad de reflexiones, ya que son posibles retardos que son 1a suma de varios
veces cada uno de ellos. Por ejemplo, es posible una seal que sea retardada un tiempo
4 T Dt + 5 T m + 3 Tm. Al mezclador final va tambin el sonido directo (seal "seca'},
completando de esa manera el erecto. El esquema podra hacerse ms complejo todava
agregando ecualizadores a las reflexiones tempranas, o aumentando la cantidad de reflexiones tempranas y retardos reverberantes~ o enviando porciones distintas de cada retardo a dos canales estereofnicos, creando as efectos de gran sutileza, y permitiendo una
enorme versatilidad y realismo en 1a simulacin de diversos ambientes acsticos tales
como habitaciones pequeas, grandes, salas de teatro, salas de concierto, templos, etc.
184
185
30 m de la pantalla existirn dos ondas sonoras, con una diferencia de 201344 ~ es decir
58 ms entre sL Esto tiene como efecto una reduccin de la inteligibilidad del mensaje
propalado (ya sea musical o babJado). Por otra parte, aquellos sonidos cuya semilongitud
de onda sea un submltiplo impar de 20 m, es decir 25,8 Hz, 43 Hz, 60,2 Hz, etc.,. experimentarn cancelaciones, reducindose mucho la respuesta en esas .frecuencias (erecto
peine). Un retardo digital de 58 ms intercalado antes del amplificador que surte a los
altavoces de la mitad de 1a sala evitar estos inconvenientes (debido a la orientacin hacia
atrs de estos ahavoces, su infl:uencia en las filas de adelante ser pequea).
refle:Doaes
tempnmas
reflexiones
tardias
186
Captulo 18
187
Efectos 111:
Modulacin, trmolo, vibrato
18.1. Introduccin
Otro concepto muy utilizado en la obtencin de efectos es el de modulacin. La
modulacin consiste en variar (en general cclicamente, aunque en algunos casos en forma aleatoria) uno o ms parmetros de un generador de sonido o de un procesador.
18.2. Trmolo
Uno de los primeros efectos que surgi en el audio analgico, hace ya varias dcadas, es el trmolo, que consiste en una fluctuacin peridica de la amplitud, o modulacin de amplitud (Figura 18.1). Este efecto provoca una sensacin de movimiento que
puede utilizarse para agregar expresividad al sonido. Es interesante sealar una aplicacin precursora del trmolo a un instrumento de percusin acstico: el vibrafn. Este
instrumento est dotado de un mecanismo a motor que abre y cierra cclicamente unos
tubos resonadores, creando un efecto de trmolo, lo cual proporciona al instrumento una
personalidad propia que no tiene ningn otro metalfono.
La frecuencia de la fluctuacin es por lo general baja, entre 0,1 Hz (un ciclo cada
10 s) y 1 O Hz, por lo cual el efecto es el de una suave variacin :geridica de intensidad.
Si la frecuencia de la modulacin se ajusta a alguna derivacin del tempo de la pieza,
pueden simularse efectos de notas repetidas. Por ejemplo, si una pieza utiliza una indicacin metronmica de 60 negras por minuto (1 negra por segundo), entonces una modulacin de amplitud de frecuencia 4 Hz ser equivalente a una nota repetida en
semicorcheas ( 4 semicorcheas duran lo mismo que una negra). Por esta razn, y por el
hecho de que la frecuencia de la modulacin no se percibe como un tono sino como un
movimiento~ se le suele denominar velocidad del trmolo en lugar de frecuencia. La proporcin en que vara la amplitud se denomina, a su vez, profundidad del trmolo.
La implementacin electrnica del trmolo se logra por medio de un oscilador de
baja frecuencia (LFO, del ingls low frequency oscilator) cuya oscilacin es inyectada
en la entrada de control de un amplificador controlado por tensin (VCA, del ingls voltage controlled amplifier), como se muestra en la Figura 18.2. El efecto se completa
mezclando la seal con modulacin pura con la seal sin modular. El trmolo es uno de
Este efecto es muy utilizado en algunos sonidos sintetizados, ya que ayuda a brindar una mayor expresividad al sonido. Existen algunas variantes, como por ejemplo modular con diversas formas de onda (en la Figura 18.1 se modulaba -~onuna onda
VCA
Profundidad
18.3. Vibrato
Aplicando el concepto de modulacin a un retardo se puede lograr una serie de
interesantes efectos, de los cuales el ms sencillo es el vibrato. Este efecto consiste en
una fluctuacin peridica de la frecuencia de un sonido (Figura 18.3)~ y es muy utilizado
en casi todos los instrumentos musicales acsticos, como parte de la tcnica instrumental
estndar, para agregar expresin al sonido. En los instrumentos electrnicos, que utilizan
osciladores de frecuencia fija, es necesario agregar vibrato artificialmente.
188
189
Hay dos procedimientos para generar el efecto de VIbrato. El primero, slo aplica-
1,050
1,050 mseg,
= -1.000
0,00105
952,38Hz.
Tz
T3
T_.
lms
1,001 ms
1,002 ms
1,003 ms
y as sucesivamente. Pero ms que los periodos nos interesan las frecuencias, que pueden
f3
f_.
V~.s
1.000 Hz
999Hz
998Hz
997Hz
190
del LFO. Este retardo es necesario porque si no existiera, al recibir un valor negativo en
la entrada de control el retardo tendra que convertirse en anticipacin., lo cual es una
imposibilidad ffsica.
191
Captulo 19
Efectos IV:
Coro. (eh o rus), flanger
19.1. Introduccin
En la seccin anterior examinamos el vibrato puro~ que permita, por ejemplo,
agregar expresividad a los sonidos de instrumentos eletrnicos. Tambin es posible
mezclar una seal con vibrato con la seal sin procesar ("seca"). El resultado es similar al
de un par de instrumentos que tocan alunsono (la misma frecuencia) de modo tal que
uno de ellos desafine ligeramente. An cuando pueda parecer que una desafinacin es
algo absolutamente indeseable en msica, la realidad es que en cualquier conjunto instrumental o coral en el cual varios msicos tocan o cantan al unsono es humanamente
impoSible lograr una afinacin perfecta. Pequeas diferencias de afinacin no slo son
consideradas aceptables sino inclusive deseables. En el piano, instrumento en el que la
mayora de las teclas acciona simultneamente dos o tres cuerdas afinadas al "unsono",
es sorprendente el hecho de que la afinacin ideal no es aqulla en la cual las tres frecuencias son idnticas sino la que proporciona "la envolvente ms cantable".
19.2. Pulsaciones
Para simplificar el ~ supongamos dos sonidos senoidales de frecuencias
800 Hz y 700 Hz e igual amplitud, como se muestra en las dos grficas superiores de la
Figura 19.1. Al sumarlos, dado que en el instante inicial (t =O) estn en fase~ la amplitud
se duplica. A medida que transcurre el tiempo, debido a la diferencia de frecuencia,. las
dos senoides se van desfasando, y hacia los 5 ms, el octavo semiperiodo de la senoide de
800 Hz y el sp~ de la de 700 Hz estn prcticamente en cont:rafuse, razn por la cual
el resultado es casi nulo. Hacia los 10 ms vuelven a estar en filse, y por lo tanto la amplitud vuelve a ser doble. Se obtiene asf un sonido modulado por una envolvente que se
repite cada 1 O ms, es decir que tiene una frecuencia de 100 Hz. Obsrvese que esta frecuencia es justamente la diferencia entre las dos frecuencias superpuestas. Este fenmeno, semejante a un trmolo, se conoce como pulsaciones, batido, o batimento.
Podemos generalizar el resultado anterior. Si se superponen (suman) dos sonidos
de frecuencias ft y f2, donde ft > f2, entonces se producen pulsaciones de frecuencia
ft - f2. Si la diferencia de frecuencias es muy pequea, entonces las pulsaciones sern
192
193
muy ~ y no se percibirn como una pulsacin sino como una suave envolvente. Por
ejemplo:. si las frecuencias son 440,1 Hz y 440 lb, la diferencia es 0,1 lb, es decir una
pulsacin cada 10 seg. En este caso, dado que la gran mayora de 1as notas usadas en
msica son mucho ms cortas que eso, no llegar a completarse una pulsacin, producindose ms bien la sensacin de un sonido ms cantado, ms expresivo.
19.4. Flanger
19.3. Coro.(chorus)
La superposicin de un vibra.to y el sonido sin procesar permite obtener el efecto
mencionado, aunque de una manera algo ms compleja. Efectivamente, a diferencia del
ejemplo anterior,. las dos frecuencias no difieren en un valor constante,. sino en una cantidad variable de Hz que depende de la profundidad de la modulacin. Esto hace que la
envolvente sea algo irregular, creando con mayor natmalidad la pequea f1uctuacin de
:frecuencias de los instrumentos acsticos (o las voces) al unsono. Por esa razn este
efecto se denomina coro (en ingls,. chorus). En la Figura 19.2 se ilustra el diagrama de
bloques de un coro.
El efecto denominado fJanger tiene sus orgenes en Jas grabaciones magnetofnicas en cinta abierta. Se obtena grabando simultneamente una seal en dos grabadores y
luego retrasando ligeramente uno y otro en forma alternativa mediante una ligera presin
con el dedo en el borde o ceja del carrete (denominado en ingls,. flange; de allf el nombre del efecto). Este efecto se ha simulado analgicamente mediante filtros controlado~
segn veremos ms adelante (ver phaser, captulo 20). Sin embargo,. recin pudo lograrse una implementacin ms fiel al original ID.e<Hante la tecnologa digital.
La idea es aplicar la misma seal a dos retardos con el mismo retardo de referencia,
(es decir el mismo retardo promedio}. y agregar a cada retardo una modu1acin en contratase con respecto al otro, como se muestra en la Figura 19.3. Entonces con respecto
a dicho retardo, una de las salidas se adelantar y 1a otra se retrasar. El retardo de referencia es necesario por la impoSibilidad de adelantar una seal en forma absoluta.
Para ejemplificar el funcionamiento, supongamos que el retardo de referencia es de
5 ms,. y que la seal Ill0du1adora hace variar ese retardo en 2 ms,. es decir entre 3 ms y
7 ms (ver Figura 19.4). En determinado instante fo,. por ejemplo, T 1 est 1 ms por encima, y T 1, 1 ms por debajo de la referencia. Ello significa que una de las salidas est retra
sada 2 ms con respecto a Ja otra. Podemos preguntarnos qu efecto produce esto en
funcin de la frecuencia. Para las frecuencias muy bajas, por ejemplo 20 ~ que tienen
periodos largos,. el efecto es una suma de dos seales casi iguales. Pero para frecuencias
mayores,. el defu.saje se va haciendo proporcionalmente mayor, hasta que al llegar a la
frecuencia cuyo semiperiodo es precisamente 2 ms (o su periodo es 4 ms),. es decir
250 lb, estn exactamente en contra.fuse. Al sumarlas en el sumador de sa1i<la:. el resul-
194
tado ser nulo. . Se puede verificar que 1a misma anu1acin se produce para los armnicos
impares de dicha frecuencia, es decir 750 ~ 1250 ~ 1750 Hz, etc.
NOTA: No debe confundirse el hecho de que las seales modulantes (que provienen del LFO) estn en cont:ra:fuse con que las seales retardadas lo estn. Lo primero es
una caracterstica estructural del Oanger~ mientras que lo segundo sucede para algunas
frecuencias en particular.
Retardos
(ms)
7
6
s~~~~~--~=4----~~~~~~~~~~~-
4
3
l
195
198
Captulo 20
Efectos V:
Wah-w_ah, Phaser
20.1. Introduccin
Hasta ahora hemos aplicado el concepto de modulacin (es decir el control de algunos parmetros con un oscilador de baja frecuencia) a la ganancia y al retardo. Tambin es posible aplicrselo a un filtro~ variando algunos de sus parmetros.
-
Debe recordarse que a igual frecuencia, un sonido con mayor contenido armnico tiene
un timbre nls penetrante que uno con menos armnicos.
El wah-wah puede poseer controles de Creeuencia de corte~ de profundidad, y
de velocidad. El control de frecuencia de corte estabiece en J;ealidad el valor central de
la frecuencia de corte:. alrededor del cual flucta la verdadera frecuencia de corte. El
control de profundidad determina cunto se aleja la frecuencia de cort~ en ms y en menoS:. del valor central. Por ltimo~ el control de velocidad define la cantidad de veces por
segundo que el filtro quita y repone armnicos.
.
En algunos casos es posible tambin establecer la forma de onda de la seal modulante generada por el LFO:t siendo algunos ejemplos tpicos las ondas senoidal:. cuadrada,
trmgular y aleatoria. En general este tipo de erecto no es aplicable satisfactoriamente a
seales muy e1abo~ como mezclas parciales o. completaS:. sino ms bien a instrumentos individuales. Por ~ razn, salvo ~J.ementaciones especficas como los procesadores de efectos para guitarra elctrica, el wah-wah aparece como una posibilidad ms
dentro de las posibilidades de edicin del sonido en los sintetizadores. En este caso. tambin se provee tm. tiempo de retardo (ajustable) antes del comien7l) del erecto. (Este retardo no debe confundirse con un retardo de la seal, ya que es en realidad una
postergacin del efecto en s.) El wah-wab est comprendido dentro de los erectos que
brindan expresin a los sonidoS:. y dado que la expresin es ms apropiada para los sonidos largos que para los cortos, este retardo provee un :tnecanismo para evitar que las
notas rpidas sean afectadas por el efecto.
20.3. Phaser
20.2. Wah-wah
Este efecto se obtiene modulando con un LFO la frecuencia de corte de un filtro
pasabajos (Figura 20.1), lo cual en la prctica significa que se permite el paso de mayor
o menor cantidad de armnicos segn que el LFO est pasando por un mximo o por un
mnimo. El nombre wab-wah surge de transcnbir literalmente (con la fontica y ortografia anglosajonas) lo que se percibe al eliminar y reponer armnicos alternativamente en
un sonido, similar al de los fonemas "u" (pocos armnicos) y "a" (muchos armnicos).
------:;,1
<
\'
')
Este erecto est comprendido dentro de los que se obtienen modulando un filtro.
En este caso se trata de un :ffit:ro pasabanda de alto Q (es decir, con un ancho de banda
muy estrecho) cuya frecuencia central es :mOdulada por el oscilador de baja frecuencia
(LFO). La salida de este filtro es luego mezclada con la seal sin filtrar (Figura 20.2).
L----,....------1
Frecuencia o-------~
de corte
Figura 20.1. Diagrama de bloques de un wab-wah.. El control de frecuencia de corte establece el valor central de la frecuencia de co~ con
respecto fl} cual se incrementa o se reduce la frecuencia de corte efecti-
197
:Figura 20.2. Diagrama de bloques de un phaser. El control de frecuencia central establece el valor promedio de la frecuencia central, con
respecto al cual flucta, a travs del LFO, la frecuencia central efectiva.
198
1~
Captulo 21
Efectos VI:
Distorsionador, realzadores
(enhancers)
21.1. Introduccin
Los efectos anteriores trataban el sonido en forma lineal, es decir que el efecto
aplicado a una suma de seales es igual a la suma del efecto aplicado individualmente a
cada seal. Veremos ahora dos erectos de tipo DO lineal, o alineal, en los cuales el
comportamiento depende de la amplitud de la seal Esto sigriifica que si se aplica el
efecto a dos seales pequeas y luego se mezclan no se obtiene el mismo resultado que si
se mezclan primero y despus se aplica el efecto.
21.2. Distorsionador
El distorsionador es bsicamente un preamplificador que satura, lo cual segn vimos implica dos tipos de distorsin: armnica y por intermodu/acin.
distorsin armnica aparece cuando se aplica una saturacin a un nico tono, y su efecto es agregarle
armnicos sin alterar el carcter tonal En otras palabras, se enriquece el espectro sin
cambiar la frecuencia. El resuhado es un timbre ms punzante, ms marcado. Otra consecuencia es que se produce una acusada diferencia en la cualidad tmbrica para bajas y
altas intensidades, lo cual bien aprovechado puede tener aplicaciones expresivas intere-
La
santes.
200.
quita que Ja meloda pueda estar acompaada por otros instrumentos o voces que no
pasen por el distorsionador.
Antes de la distorsin puede intercaJarse un filtro o bloque ecualizador, y puede
tambin mezclarse la seal distorsionada con la seal pura (ver Figura 21.1).
201
para la inteligibilidad del mensaje musical, y en cambio agregan mayor brillo y definicin
al sonido. Por otra parte, al agregar armnicos en una banda de frecuencia en la cual el
odo es muy sens1ble, se incrementa 1a sensacin de sonoridad en varios dB, sin aumentar apreciablemente ni el nivel de presin sonora ni, en consecuencia. el nivel de la
seal elctrica. Por ejemplo, si a una seal sonora de 500 Hz y 80 dB se le agrega una
de 4.000 Hz y 70 dB:. la sonoridad percibida aumenta en un 75'4 mientras que el nivel
:::;t=;
Lo anterior tiene interesantes aplicaciones. Por ejemplo, permite sacar mejor partido de 1a capacidad de los amplificadores y las cajas acsticas, o compensar 1a monotona
dinmica que surge de usar una fuerte compresin, como en el caso de 1a seal a introducir
un transmisor.de FM. Dado que el efecto del ral:zador se manifiesta ms en los
niveles ms altos, ste actuar cuando el compresor est. comprimiendo, ~o rango dinmico por un sonido ms briDante_y por lo tant~ aparentemente ms sonoro. Tambin es poSible intercalar una: compuerta o un expansor antes del resaltador, hacindolo
aparecer cuando el compresor est comprimiendo.
El empleo de este procesador en las transmisiones de FM permite adems crear 1a
sensacin de inayor sonoridad sin exceder la banda de frecuencias asignada legalmente a
cada emisora.
en
-~1
FrecueJK:ia
de eorte
PA
;t;
>O
J~del
~
~~L.-----...a~
realce
distorsionador analizado previamente son que recibe slo las componentes de alta frecuencia de 1a seal, y que se mezcla en pequea proporcin con 1a seal sin procesar (1 O
a 20 dB por debajo). Esto elimina en gi:an :medkbi los problemas con los productos de
intermodulacin, que en general causan dificultades con los armnicos ms bajos (los
responsables del carcter tonal del sonido). Las frecuencias as generadas, estn en un
rango tan agudo que interfieren poco con las componentes de los sonidos importantes
202
Captulo 22
203
Efectos VIl-:
Transpositores de altura
(pitch shifters)
(a)
22.1. Introduccin
Un clsico efecto en los grabadores de cinta consistia en realizar un ajuste de la
velocidad de reproduccin de una cinta previamente grabada (ya sea grueso, entre dos o
tres velocidades muy diferentes, o fino). Esto tena dos consecuencias: un desplazamiento de la frecuencia de todos los sonidos reproducido~ con la correspondiente transposicin de altura, y una contrac<;;in o estiramiento del tiempo total de reproduccin
(Figura 22.1). As, un incremento de velocidad de aproximadamente un 5,9% traa aparejado que todas las notas subieran 1 semitono, pero al mismo tiempo implicaba un
acortamiento de la duracin de 3'22" por cada hora de duracin original, con la consecuente aceleracin de la msica (o la palabra). Este erecto se ha utilizado hasta el hartazgo en cinematogratla, casi siempre para lograr resultados cmicos.
Lo verdaderamente dificultoso es conseguir el efecto de transposicin de altura, sin
el erecto colateral del cambio de velocidad o tempo de la msica (o la cadencia de la
palabra). El problema no est an perfectamente resueho,. a nivel de productos comerciales,. para seales cualesquiera (por ejemplo una compleja textura orquestal), pero s en
el caso de seales ms sencillas como la voz o los sonidos de instrumentos solistas, para
los que hay equipos comerciales cuyos resuhados son excelentes.
Estos procesadores, denominados transpositores de altura (en ingls,. pitch shifters) tienen varias aplicaciones. La primera de ellas es la generacin de un coro (chorus)
con ms realismo que el obtenido modulando un retardo, ya que se logra una diferepcia
de afinaciones muy sutil que no flucta en el tiempo, como en el caso del coro convencional, y por lo tanto no provoca las rpidas pulsaciones caractersticas de aqul. Otra
aplicacin, en conjuncin con un detector de afinacin (que viene incluido como accesorio), es la correccin en tiempo real de la afinacin de voces o instrumentos solistas grabados, tanto para subsanar pequeas desafinaciones como para lograr poner al mismo
tono instrumentos afinados con diferente patrn (por ejemplo LA 442 y LA 440). Una
tercera aplicacin es la utilizacin en tiempo real del timbre de una voz o instrumento
para realizar armonizaciones corales o instrumentales ingresadas en tieJDP.O real, desde un
(b)
20$
fragmento con el principio del segundo~ etc. El efecto resulta ms convincente cuando el
procesador puede c:liscriminar los periodos sucesivos de la onda, y entonces puede regular 1a duracin de los fragmentos de manera de abarcar siempre un nmero entero de
periodos.
ner 1a onda correspondiente. Luego se deben fundir los finales y los comienzos de fragmentos sucesivos. P~ lograr mejores efectos, se utiliza la tcnica del solapado, es decir
que el comienzo del nuevo fragmento se produce antes de terminar el anterior.
204
(a)
(a)
eidode
traDsiclll
f+JVW~vf\j\f\jj >.
Tt ,
T1
~/\
cielo de
~kro.
(\.
1\
(b)
El caso en que se desea transponer hacia arn'ba es algo ms complicado. Dado que
las muestras correspondientes al primer :fragmento deben leerse ms rpido~ es evidente
que se agotarn antes de concluido el tiempo correspondiente. Para subir la altura en un
semitono, por ejemplo, habr que leer la memoria con una frecuencia de ~ de
46.721 Hz. Entonces, para completar un fragmento de 1 O ms deben leerse 467 muestras,
pero resulta que tenemos slo 441. Las 26 muestras que fhltan se obtienen repitiendo
algunas muestras ya ~ cuya seleccin debe ser realizada cuidadosamente. Por ejemplo, podra identificarse el ltito periodo completo y repetirlo basta que se termine el
tiempo a rellenar. Finalmente, la transicin entre dos fragmentos sucesivos se lleva a cabo en forma semejante al caso de 1a transposicin hacia abajo (Figura 22.3).
Un enfoque alternativo consiste en obtener el espectro de cada fragmento, contraerlo o expandirlo segn se deba reducir o aumentar la frecuencia, y a partir de l obte-
(b)
206
Captulo 23
Registro magntico
23.1. Introduccin
Cuando se habla de registro magntico, se hace referencia al registro de sefiales o
informacin en cualquier tipo de soporte basado en la magnetizacin. As, en los principios de la magnetofona se utilizaban a1ambres y cintas de acero~ y posteriormente durante algn tiempo se utilizaron cintas de papel recubiertas con materiales magnticos.
En la actualidad se utilizan cintas plsticas (por ejemplo de polister, o my)ar) recubiertas
por una emulsin con partcuJas ferromagnticas, discos flexibles (diskettes o floppy
disks),. y discos rgidos (hard disks). Estos dos ltimos se utilizan para almacenar informacin y/o seftales digitales, mientras que las cintas permiten almacenar seftales analgicas y digitales, as como informacin digital no temporal (por ejemplo el tape back up).
An cuando a mediano. plazo el soporte magntico deje de tener la prevalencia de
que goza hoy en da (1997) para ser reemplazado por la memoria digital integrada y los
diversos tipos de tecnologa ptica, por bastante tiempo va a continuar siendo una opcin econmica para el registro de la seal de audio, tanto en su forma analgica (cinta,
cassette) como en su forma digital (DAT, 8mm, SVHS ), y por ello es importante conocer sus principios, as como sus posibilidades y sus limitaciones..
Registro Magntico
207
Los imanes son objetos capaces de provocar espontneamente un campo magntico a su aJrededor, de modo que si acercamos un imn a un cable por el que circula corriente elctrica, se producir una fuerza sobre el cable. De hecho este es el principio de
operacin no slo del motor sino de los altavoces de bobina mvil, ya vistos en el capitulo 1O. Tambin se ba utilizado este principio en los instrumentos de medicin analgicos (por ejemplo el tster o multmetro y los vmetros de algunos amplificado~
consolas, etc.). En estos caso~ dado que la fuerza sobre un solo conductor es relati:vamente pequea, se utilizan varios conductores transportando la misma conient~ y para
ello simplemente se arrolla el conductor en .furma de bobina. As, si la bobina tiene 50
espiras, a pesar de que se trata de la misma corriente que pasa por todas las espiras, desde ~1 punto de vista de la interaccin electromagntica es como si hubiera 50 cables independientes, o un solo cable con una corriente 50 veces mayor. Cualquiera sea la
"interpretaci~ el resultado concreto es que la fuerza es 50 veces ms alta.
208
Registro Magntico
209
el campo, como se puede ver en el ejemplo de la Figura 23.1a. En algunos casos es posible poner de manifiesto experimentalmene las lneas de campo. El ejemplo ms conocido consiste en colocar un imn debajo de una cartulina y espolvorear limaduras de
hierro sobre la cartu1ina. Las limaduras se acomodan creando un diseo muy similar a las
lneas de campo Figura 23.1b.
Figura 23.2. Un electrn movindose alrededor del ncleo del tomo y
alrededor de su propio eje implica la existencia de minsculas corrientes que producen un campo magntico.
..~N~
/ ,r.\.
1\ \ \
/ / 1H if \ \ \
;f
l!
1 Ji 1
\\
i\
\\
\ \
'
il
'
'l
jJ
1 l '
1'
1
'
)
\ jll
1
i
\.
1 111
11
,. .
\._.Ji \\:"" . / /
~-~
S
(a)
(b)
23.3. Ferromagnetismo
Antes de enfocar el problema especfico del registro magntico es preciso incursionar brevemente en los aspectos bsicos del ferromagnetismo. Los materiales ferromag-
ro-
210
211
Registro Magntico
fl
~
(a)
(b)
(e)
Figura 23.5. (a) Una bobina sin ncleo por la que circula una corriente
genera u campo magntico muy dbil para atraer objetos. (b) Al agregar un ncleo ferromagntico, se transforma en un electroimn. (e) Al
retirar la bobina, el ncleo conserva un magnetismo remanente, comportndose ahora como un imn.
(a)
,____._=a
~ r:::::I:IB
(b)
Todo lo anterior puede resumirse en la curva de la Figura 23.7. En lugar del campo magnetizante se utiliza la fuerza magnetizante, H, que difiere slo en una constante.
de aqul (lo cual equivale a un simple cambio de escala). Vemos que cuando H es pequeo, el campo magntico resultante del cambio de tamao de los dominios crece lentamente. Cuando H es ms intensa, el campo comienza a crecer ms rpidamente, basta
que se alcanza el nivel en el que se reorientan los dominios, donde sobreviene 1a saturacin. Al disminuir nuevamente H, el campo magntico no disminuye tan rpido como
haba aumentado, de suerte que al llegar a H = O el campo B no se reduce a O sino que
queda en un valor residual, el magnetismo remanente, BR.
,
La vueha por una curva diferente de la de ida se denomina histresis, y puede interpretarse como que el material ferromagntico tiene "memorian de su historia magntica. Esta histresis es la base de la grabacin magntica, tanto analgica como digital
Nos preguntamos ahora qu sucede si en lugar de aplicar una fuerza magnetizante
qqe lleva al material a la saturacin aplicamos diferentes valores menores. Resulta que el
212
B
Saturacin
Magnetismo
Remanente
Registro Magntico
213
:,9. .
(a)
;!.
(b)
Figura 23.10. Proceso simplificado de grabacin en una cinta recubierta con particulas ferromagnticas. En (a) se aplica un pulso de corriente a la bobina. En (b) la cinta se ha desplazado, y la zona
previamente sometida a una fuerza magnetizante permanece magnetizada.
214
JL
-E-
Emulsin
~Base
Registro Magntico
215
el ncleo toma contacto con la cinta. Para minimizar los problemas anteriores, el entrebierro se hace muy pequeo~ del orden de 2 Jlm (unas 50 veces ms delgado que una
hoja de papel). De ese modo, la dispersin se reduce mucho, lo cual implica a su vez que
las lneas de c3mpo no se separan tanto (Figura 23.13). Por otra parte, cuando se apoya
la cinta en el entrehierro, dado que se sustituye parte del aire por un material magntico
(las partculas de la cinta), el campo creado ser mayor. El entrehierro no puede hacerse
mucho menor que eso, ya que el campo de dispersin en la parte expuesta comenzarla a
reducirse ya excesivamente, produciendo una magnetizacin muy pobre de la cinta.
Normalmente el entrehierro se rellena con un material no magntico, que puede ser un
ais1ante o un metal como el oro, el bronce fosforoso o el aluminio. En cada instante, cada
extrCmo del entrehierro adquiere una polaridad magntica (que se invierte cuando 1 seal cambia de signo).
~Ncleo
Bobina~
Ncleo
F..ntrehierro /
216
Los campos magnticos externos tambin pueden contrarrestarse mediante adecuados blindajes magnticos. Se consigue un blindaje magntico rodeando cualquier bo
bina con una cubierta de material ferromagntico. En el caso del cabezal, salvo 1a
abertura del entrehierro, se lo recubre completamente con una funda de materiales como
el mumetal (MuntzmetaJ, aleacin de nquel, hierro y cobre de alta permeabilidad).
Normalmente, el ncleo se fubrica laminado (igual que el ncleo de un transformador), lo cual significa que se utilizan delgadas lminas con la forma mostrada en la Figura 23.12 superpuestas hasta obtener el espesor requerido (Figura 23.15). Esto es para
evitar la generacin de 1as llamadas corrientes de Foncault, que son corrientes inducidas en el propio ncleo. Estas corrientes aparecen porque al ser el ncleo conductor
elctrico, se forman miles de pequeos circuitos que son atravesados por un campo magntico variable. Entonces en cada uno se genera una fuerza electromotriz que l1ace circular corriente. Las corrientes de Foucault tienen dos inconvenientes: crean campos
magnticos que se oponen al que se quiere producir, y generan potencia que se disipa en
forma de calor. El resultado es una disminucin del campo efectivo y un calentamiento
del ncleo. Al-dividir el ncleo en lminas, los circuitos se reducen, por lo cual el campo
magntico que abarcan es menor, haciendo disminuir estas corrientes parsitas.
RegistrO Magntico
217
Ba.
Da.
constante de modo de llevar la operacin a la zona entre los puntos a y b, que es bastante lineal, lo cual se muestra en la Figura 23.17. Segn se puede observar, previamente es preciso .reducir el nivel de la sefial, lo cual repercute negativamente en la
relacin seal/ruido (disminuye la seal pero no el ruido). Este tipo de accin por la cual
se desplaza el punto de operacin de un sistema para obtener alguna mejora en su comportamiento se denomina polarizacin. En este caso se trata de una polarizacin con
corriente continu~ dado que se est sumando una corriente continua.
La seal grabada posee una componente constante, ya que est desplazada en su
totalidad hacia las magnetizaciones positivas. Esto carece de importancia, dado que el
cabezal de reproduccin es sensible slo a las variaciones de campo, como ya se ha sealado, por lo tanto es lo mismo que las variaciones se produzcan entre un valor negativo y otro positivo que entre dos valores positivos, en tanto la velocidad de variacin sea
la misma.
La polarizacin de corriente continua, si bien permite resolver el problema de la linealidad, adolece del problema ya comentado de una pobre relacin sea1/ruido. Esto se
debe a que de toda la curva de magnetizacin se est utilizando una zona muy restringida, y dado que la cinta es un medio inherentemente ruidoso (ver la seccin 23.10), en la
prctica es muy dificil lograr una relacin sea1/ruido mayor de 30 dB, lo cual para los
estndares de audio de buena calidad es inadmisiblemente bajo;
218
Registro Magntico
219.
H
Salida
Curva de
transferencia
no lineal
B
t
continua.
Mortunadamente, todava en los albores de la grabacin ( 1927), Carlson y Carpenter propusieron un mtodo de polarizacin por corriente alterna que mejor notablemente las poSlbilidades de la grabacin en cinta magntica. Esta polarizacin consiste
en superponer a la seal una senoide de alta frecuencia (tpicamente mayor de 70 kHz,
llegando inclusive .a ms de 250 k.Hz) de amplitud entre 5 y 25 veces mayor que el nivel
mximo de grabacin (Figura 23.18).
Aunque las razones por las cuales este tipo de polarizacin funciona no son tan
sencillas de explicar como en el caso de la polarizacin con corriente continua, la idea es
la siguiente. El nivel de polarizacin aplicado es tan grande, que el material ferromagntico de la cinta es obligado, mientras la cinta est pasando frente al cabezal de grabacin,
a ir una y otra vez entre la saturacin en un sentido y la saturacin en el otro sentido.
Esto hace que se descn"ba un ciclo de histresis completo una y otra vez, como se
muestra en la Figura 23.19. Cuando la cinta est abandonando el entrehierro, la fuerza
magnetizante efectiva que recibe la ~inta se va haciendo cada vez menor, y entonces el
ciclo de bistresis se reemplaza por una espiral de histresis que tiende a un valor lmite
de magnetismo remanente (Figura 23.20). Resulta que ese valor lmite est relacionado
mucho ms linealmente con la seal que sin polarizacin, con la ventaja con respecto a la
polarizacin con corriente continua de que se aprovecha casi todo el rango magntico
del material de la cinta.
FJgUra 23.19. Ciclo o lazo de histresis, formado al llevar las partculas ferromagnticas hasta saturacin en uno y otro sentido repetitivamente. Be es la denominada fuerza coercitiva, y Br. la remanencia.
23.8. Borrado
Para el borrado de la cinta se utiliza un principio similar al de la grabacin, slo
que en este caso se ugraba" una seal nula, pero con una polarizacin de corriente alterna de nivel mucho ms alto. En general se utiliza el mismo oscilador de la polarizacin
del cabezal de grabacin, pero ms amplificado. La idea es que la cinta experimente una
serie de ciclos de histresis como los de la Figura 23.20 pero que la lleven a un valor
nulo. Este proceso se conoce como desmagnetizacin de la cinta.
220
Registro Magntico
221
abandonando el entrehierro del cabezal, se produce una espiral de histresis que tiende a un valor lmite de magnetizacin remanente.
Una razn por la cual hace falta una polarizacin de mayor nivel reside en que se
parte de un valor original pregrabado, y en el fenmeno de histresis el valor inicial tiene
influencia an muchos ciclos despus. Con una mayor seal se logra entrar repetidamente
en una saturacin ms profunda, lo cual ayuda a que el material "olvide" su magnetizacin previa. Otra razn estriba en que cuanto mayor sea el nmero de ciclos del proceso
de desmagnetizaci~ ms perfecta ser sta, razn por la cual conviene que el entrehierro sea ms bien ancho, por ejemplo 100 J.t.m (es decir 0,1 mm), lo cual atena el campo
considerablemente, a menos que se eleve la fuerza magnetizante.
En la Figura 23.19 se introduce el concepto de fuerza coercitiva, He, que corresponde al valor de fuerza magnetizante opuesta a una magnetizacin dada para llevar el
campo magntico a O. Si bien esto no es equivalente a borrar la cinta (dado que al elimi~ la fuerza magnetizante externa el magnetismo vuelve a aumentar), el valor de la fuerza coercitiva influye en la fu.cilidad o dificultad de borrado. As, un material con pequea
fuerza coercitiva se desmagnetizar fiicilmente, en tanto que uno con alta fuerza coercitiva lo har con di:ficultad.
VT
Esto significa que cada ciclo ocupar sobre la cinta una longitud igual a d. Por ejemplo,
si la cinta se mueve a una velocidad de 7 ,S "/s, es decir 190,5 mm/s, un ciclo de :frecuenci3.20 k.Hz ocupar
d
F"JgU.nl 23.20. Proceso de grabacin con polarizacin de alta frecuencia. Se ha supuesto un valor positivo de seal. Cuando la cinta va
190,5
20.000
0,00952 mm
9,52 J.I.M
Por cada ciclo grabado habr sobre la cinta un polo norte y un polo sur, correspondientes
al mximo y al mnimo de la senoide. La distancia entre estos polos ser d/2, que en
nuestro ejemplo corresponde a 4,76 J.t.m.
Ahora bien, dado que en el entrehierro slo hay dos polos, el entrehierro del cabezal reproductor deber abarcar como mximo una distancia d/2 para obtener una respuesta aceptable de la bobina. Para comprender mejor esto, supongam.Os que el
entrehierro ocupa una distancia igual a d, como se muestra en la Figura 23.21. En este
caso ambos lados del entrehierro estn siempre sometidos al mismo valor de magnetizacin, ya sea positivo (polo norte), negativo (polo sur) o cero, de manera que la diferencia
es siempre cero. Al no haber variacin del campo magntico dentro del ncleo, no puede
haber tensin inducida en las bobinas del cabezal, por lo que la respuesta es nula.
222
En la prctica exjsten otros factores que hacen que la longitud efectiva del entrehierro sea mayor que la real, como el hecho de que en presencia de la cinta el campo
magntico se dispersa un poco a ambos lados del entrehierro, por lo que es recomendable que el ancho fisico del entrehierro cumpla en realidad
e
<
5f
5e
Esta frmula es interesante porque indica que la respuesta en frecuencia aumenta al aumentar la velocidad de la cinta y al reducir el entrehierro.
El tercer parmetro que afecta la respuesta en frecuencia est dado por el espesor
h de la emulsin ferromagntica de la cinta, ya que las altas frecuencias slo utilizan la
parte ms superficial de la emulsin. Si la emulsin es gruesa, se vern favorecidas las
bajas frecuencias, pero no. ls altas. Esto es equivalente a un filtro pasabajos con una
frecuencia de corte dada por
Registro Magntico
223
_ Estas ecua.lizaciones son "transparentes'' al usuario, es decir que el usuario no advierte su presencia ni tiene control sobre ellas.
Otro elemento que influye en la respuesta en a!t~ frecuencia de la cinta es el borrado residual que produce la propia polarizacin con corriente alterna, el cual se manifiesta
ms en alta frecuencia, quedando 1a se:al de alta frecuencia registrada con menor niveL
Podemos concluir, entonces, que las cintas con una gran fuerza coerc~ y que por lo
tanto resisten ms la desmagnetizacin, poseern mejor respuesta en alta frecuencia.
El ltimo factor que incide en la respuesta en frecuencia de un sistema de grabacin en cinta es el azimut del entrehierro, es decir el ngulo que forma ste respecto a su
posicin normal (perpendicular a la direccin de movimiento de la cinta; ver Figura
23.22). En general siempre hay un pequeo ngulo de azimut, debido imprecisiones en
los ajustes o al desgaste o aflojamiento de los tomillos de sujecin. La respueSta en baja
frecuencia se ve poco afectada por el azimut; pero la respuesta en alta frecuencia es sumamente sensible a dicha inclinacin, reducindose considerablemente.
cabezal
21th,
~\
1t X
0,0112
2.707 Hz.
(a)
190,5
2X
cinta
~)
azimut)
{ cinta
(b)
:::: - ,
V
lo cual permite seleccionar la red de ecualizacin para cada tipo de cinta. En las cintas de
los cassettes, por ejemplo, estas constantes suelen ser de 120 J.1S para cintas normales Y
70 J.1S para cintas de cromo o de metal.
Es conveniente aclarar que a la ecualizacin llevada a cabo en el grabador se agregan otras cuatro componentes de ecualizacin en el sistema:
La cinta magntica est formada, como ya se indic, por una base plstica, generalmente de mylar (tereftalato de polietileno), y una emulsin o revestimiento magntico.
La base debe poseer una gran resistencia a la tensin, y una muy baja deformacin
por estiramiento, para evitar :fluctuaciones de la frecuencia grabada, conocidas como
flutter (flameo). Estas fluctuaciones se deben a .estiramientos desparejos, que hacen que
ciclos originalmente iguales queden registrados ocupando longitudes diferentes, por lo
cual se reproducen con duraciones diferentes. Tambin es preciso que la base no experi-
224
mente dilataciones con la temperatura, que conduciran a un desplazamiento de la frecuencia reproducida y un consecuente cambio en la duracin del registro.
Respecto al espesor de la base, por un lado conviene que sea pequeo, para permitir una mayor cantidad de cinta por carrete, lo cual posibilita mayor tiempo de grabacin
o mayor velocidad (con la consecuente mejora en la respuesta en alta :frecuencia). Por
otro lado, un espesor demasiado pequeo implica la posibilidad de que el magnetismo
remanente de una capa de cinta afecte a la capa vecina, produciendo una filtracin de
seal (en ingls, print-through). Enalgunos casos esto puede producir lo que se denomina preeco, es decir una anticipacin de la seal durante un pasaje en silencio. Otro
inconveniente de las cintas delgadas es la tendencia a vibrar, produciendo pequeos silbidos que pueden ser audibles y pueden inclusive quedar grabados.
La emulsin debe estar formada por partculas ferromagnticas de pequeo tamaiio
(menor de 1 J..LD1), con forma acicular (de aguja), distribuidas uniformemente sin defectos como grumos (acumulaciones), burbujas o zonas no cubiertas. La razn para el reducido tamao es que se pretende que en cada ciclo de la mxima frecuencia a registrar
(20 kHz) haya por lo menos 10 partculas, y la forma de aguja es para lograr que cada
partcula se comporte como dominio simple, lo cual requiere que estn separadas entre
si Otra ventaja del tamao reducido de las partculas est en la reduccin del ruido de
fondo de la cinta.
Para mejorar an ms la respuesta de la cinta, dado que los materiales utilizados
son fuertemente anisotrpicos (es decir que las propiedades magnticas dependen de la
orientacin), se somete a la cinta durante el proceso de secado de la emulsin a un fuerte
campo magntico que reorienta fisicamente las partculas en la direccin longitudinal de
la cinta
La respuesta en alta frecuencia de la. cinta depende entre otras cosas del espesor de
la emulsin y de su fuerza coercitiva (ver Figura 23.19), segn ~ya se coment.
Un factor de gran importancia en la seleccin de cintas es el mximo nivel de magnetizacin con respuesta lineal (se sobreentiende que se utiliz.3. polarizacin de corriente
alterna). Este parmetro depende muchsimo de cmo est formulada la emulsin. As,
tenemos tres composiciones bsicas. La de xido frrico gama rojo (Fe103) es la ms
comn. A partir de 1960 ccnnenzaron a introducirse las cintas de dixido de cromo
(Cr01), que tienen una fuerza coercitiva ms alta, lo cual permite obtener mejor respuesta en :frecuencia. El nivel mximo de magnetizacin tambin es mayor mejorando la
relacin seal a ruido. En 1972 se introdujeron las cintas de metal, que contienen partculas de hierro o hierro y cobalto en estado metlico. Logran una mayor coercitividad (y
pOr lo tanto mayor respuesta en frecuencia) y un mayor nivel de magnetizacin que las
de dixido de cromo.
El nivel de grabacin se define como el nivel de magnetizacin aplicado a la cinta,
y se lo expresa en dB respecto a cierto valor estndar~ que corresponde a O dB (no debe
confundirse este valor con un nivel de tensin, ni mucho menos con un nivel de presin
sonora). En las cintas resulta importante el mximo nivel de grabacin sin distorsin, es
decir sin que la cinta llegue a su saturacin magntica. Dicho nivel depende fuertemente
de la composicin de la cinta. As, las cintas normales (xido frrico) admiten un nivel de
hasta 3 dB sin distorsin apreciable, mientras que las de cromo permiten 6 dB y las de
metal, 10 dB. En general el mayor nivel de grabacin repercute favorablemente en la
relacin sea.Vruido, por lo cual las cintas de cromo y las de metal posibilitan registros
ms limpios de ruido.
Registro Magntico
225
Tcnicamente se define un parmetro denominado mximo nivel de salida (ma:ximum output !evel, MOL) para las cintas magnticas. Este valor es bastante mayor
que los mencionados anteriormente, ya que en su medicin se admite un 3% de distorsin de tercer armnico (es decir que si se graba una senoide pura, aparece un tercer
armnico cuya amplitud es un 3% de la amplitud de la senoide, es decir unos 30 dB menor). Esta distorsin es apreciable, y normahnente deberla evitarse, considerndose el
MOL como un parmetro de la cinta, no como una condicin satisfactoria de operacin.
Ls especi:ficacioes de un grabador incluyen algunos parmetros generales comunes a otros equipos, como la respuesta en :frecuencia y la distorsin, y otros parmetros
especficos, como el nmero de pistas, los tamaos y tipos de cinta soportados, etc.
23.11.1. Parmetros generales
grabacin. As, siempre que se baga la comparacin sobre cintas de igual calidad de mbricacin, las cintas de cromo ofrecen una mayor respuesta en :frecuencia que las normales (de xido frrico), y las cintas metlicas mayor que las de cromo. Ya se coment la
relacin bastante directa entre la velocidad de la cinta y la respuesta en frecuencia. Sin.
embargo, debe tenerse en cuenta que una duplicacin de la velocidad no necesariamente
duplica la mxima frecuencia. Por ltimo~ la respuesta en :frecuencia empeora (se reduce)
cuando se incrementa el nivel de grabacin. Generalmente se especifica la respuesta en
:frecuencia para dos o ms niveles. En la Figura 23.23 se muestra un ejemplo.
dB
10
OdB
1
1
Metal-Cromo---
1
1
- -
-10
'~
\
-20
-20dB
''
"
' \ ''
~
-30
'
20
100
500
1000
5000
10000 Hz
Con respecto a la distorsin, tambin se especifica indicando el tipo de cinta utilizado, la frecuencia (en general1 kHz), y el nivel de grabacin (generalmente, O dB). Se
226
227
Registro Magntico
Grabador
Reproductor
(a)
lOOmV
lmV
Para ilustrar esta operacin, consideremos una seal que vara entre 0,01 m V y
100 m V (Figura 23.24), es decir cuyo rango dinmico es de
228
lOOmV
20 logto
o,o1 m V =
20 log 10 10.000
so dB
Registro Magntico
229
Supongamos que la saturacin del sistema est precisamente en 100mV, y que su ruido
es de 0,1 m V,. lo cual signi:fica que su relacin seal/ruido es
s 1R
20 Jog 10
lOOmV
0,1mV
20 log10 1.000
60dB.
lOOmV
20Jog 10 - - - 0,00lmV
20 log 10 100.000
100 dB ,
valor mucho ms alto que el original de 60 dB, lo cual muestra la eficacia del sistema de
reduccin.
Dentro de los reductores de ruido complementario~ los ms clebres son el sistema Dolby, en sus diversas variant~ y el dbL El primero ha tenido di:.fusin masiva en
los sistemas de grabacin profesionales y de cassette compacto, y el segundo en los sistemas profesionales de grabacin multicanal (multipista) analgicos.
En la Figura 23.25 se muestra el diagrama de bloques simplificado de la seccin
compresora (codificador) del sistema Dolby B. El objetivo de esta seccin es comprimir
solamente las seales de alta frecuencia, bajo la hiptesis de que el ruido de cinta es un
ruido de alta frecuencia. Dado que este dispositivo trabaja en funcin del contenido de
alta frecuencia de la seal, es importante eliminar el ruido de frecuencias ultrasnicas que
sta pudiera contener. Ese objetivo lo cumple el filtro pasabajos de entrada. El preamplificador que sigue eleva el nivel de la seal, reduciendo as el efecto del ruido elctrico
generado en el propio circuito. Luego la seal es enviada simultneamente a una de las
entradas de un sumador, y a un filtro pasaaltos controlado por una cadena lateral
Cuando la seal tiene poco contenido de alta frecuenc~ la cadena lateral tiene un
nivel bajo, lo cual implica que la frecuencia de corte del filtro es baja (cerca de 1kHz), y
entonces el filtro deja pasar todas las componentes de alta frecuencia de la seal. stas
.se Sumarn, amplificadas, a la seal directa, por lo cual el nivel de las altas frecuencias se
ver incrementado.
231
Registro Magntieo
Aestiea y Sistemas de Sonido
230
Cuando~
en cambio, la seal original sea dbil (y por lo tanto su nivel haya sido incrementado por el compresor), tendremos a la salida de este expansor un menor nivel
Esta ~ invertida, se reinyectar a la entrada del pasaaltos. Debido a su nivel moderado, el filtro se abre (baja su lmite inferior de frecuencia) dejando pasar sus componentes
de alta frecuencia. Dado que estaba invertida, se restar ahora de la seal directa, reduciendo la salida de alta frecuencia hasta su nivel previo a la compresin.
El sistema Dolby B logra un incremento de ms de 10 dB para las seales mayores
de 5kHz de bajo nivel (-40 dB respecto al nivel de grabacin estndar). Las seales de
alto nivel (O dB)~ cualquiera sea su frecuencia, permanecen casi inalteradas (ver Figura
23.27). Esto significa que en alta frecuencia la mejora de la relacin seaJ/ruido supera
los 10 dB.
An cuando estos resultados puedan parecer slo una mejora modesta, permiten
alcanzar relaciones seaJ/ruido cercanas a los 70 dB, lo cual se considera ya como alta
fidelidad para equipos de consumo masivo. La incorporacin del sistema Dolby B condujo a la difusin masiva del cassette compacto, compitiendo con el disco de vinilo basta
la aparicin y posterior popularizacin del disco compacto.
El sistema Dolby C, aplicado en equipos de grabacin de cassette ms sofisticados,
equivale esencialmente a un doble sistema Dolby B, por lo cual consiguen mejoras de
basta 20 dB en la relacin seaVruido a 5 kHz. El Dolby A, para uso profesional, subdivide la seal en 4 bandas de frecuencia, optimizando la compresin y la descompresin
en cada una de ellas.
dB
o
-10
-20
-30
-40
20
OdB
-lOdB
-20dB
-30dB
-40dB
lOO
1-- --1-
.._ --
__ .....
500
1000
5000
10000
Hz
El otro sistema de reduccin de ruido que ha alcanzado gran popularidad es el denominado dbx. A diferencia del sistema Dolby, se trata de un compresor/expansor de
banda ancha, es decir que la compresin se realiza en todas las frecuencias de audio y
no solamente en las altas. Este sistema comprime el nivel de la seal en dB (relativo al
nivel estndar de grabacin) a la mitad (Figura 23.28). Esto implica que los niveles mayores que el estndar se reducen y los menores se incrementan. Se diferencia de un compresor tradicional en que no tiene umbral, y por lo tanto siempre comprime (salvo el
nivel estndar).
N"''vel de
salida [dBJ
expansin
compresin
o
-30
~04---------~------~----------------~
-60
-30
N'IVel de
entrada [dB]
232
Acstica
Sistemas de Sonido
bajar el control de agudos~ puede fUncionar para el caso de seales pobres en agudos,
pero no para seales con gran contenido de altas frecuencias, que perdern buena parte
de su brillo. El caso recproco, grabar sin Dolby y reproducir con Dolby, en la esperanza
de reducir el ruido, implica que las sefiales pobres en altas frecuencias terminarn perdiendo el escaso brillo que tenan. Es cierto que el ruido se reduce, pero con l tambin
la fidelidad de lo grabado. Cuando la seal es rica en lle,OUdos, la presencia del decodificador DoJby es irrelevante, ya que no produce ningn cambio.
El caso del dbx difiere en que su efecto no varia con la frecuencia. Si se utiliza slo
el codificador dbx, es decir se comprime la ~ el rango dinmico se redu~ con
consecuencias similares a las discutidas en el caso de los compresores. Si se utiliza, en
cambio, slo el decodificador, las seales dbiles terminarn por volverse inaudibles.
Pasaa1tos
controlado
800 Hz a 20 kHz
Registro digital
233
Captulo 24
Registro digital
24.1. Introduccin
Una de las primeras ventajas del audio digital es la de proveer una forma de codificar la informacin incorrupttl>le mientras el canal de transmisin (es decir cualquier
dispositivo a travs del cual pasa la informacin) no sea excesivamente ruidoso. Esta
caracterstica es particularmente interesante a la hora de almacenar dicha informacin,.
ya que en general los medios de almacenamiento o registro agregan ruido y distorsionan
la seal, lo cual para una seal analgica es particularmente destructivo (an para distorsiones o niveles de ruido moderados).
Existen en la actualidad diversos medios o soportes fisicos para almacenar audio
digita.J., algunos de los cuales se detallan en la Tabla 24.1.
Tabla 24.1. Medios disponibles para el almacenamiento de seales de audio digital, con sus caractersticas y aplicaciones.
Medio
El bloque central del sistema es un pasabajos controlado por tensin. Cuando en su entrada de control (cadena lateral) se aplica una tensin pequea, el filtro se cierra, dejando
pasar solamente las frecuencias menores de 800Hz. Si dicha tensin de control comienza a aumentar, el fD.ti-o se va abriendo paulatinamente (aumenta su frecuencia de corte)
hasta que finalmente deja pasar toda la seal de audio.
La seal de control del filtro se obtiene del nivel de las component~s de alta frecuencia de la seal. As, si la seal tiene poco contenido de alta frecuencia, el filtro se
cierra, impidiendo el paso del ruido. Si, en cambio, tiene gran contenido de alta frecuencia, el filtro se abre permitiendo el paso de la seal, que ahora est en condiciones de
enmascarar al ruido. Podra pensarse que en el primer caso se est adulterando la seal,
al quitarle sus componentes de alta frecuencia. Sucede que dichas componentes son
comparables al ruido, por lo cual no se obtendra ningn beneficio conservndolas.
Caractersticas y aplicaciones
Registro digital
235
se lo representa con una tensin que puede tomar dos valores posibles: un valor alto (por
ejemplo S V) para representar un 1, y un valor bajo (O V) para representar un O. En la
Figura 24.1 se muestra un ejemplo de PCM para datos de 8 bits.
101100101 11
01100110
11
01100111
5V10 1 1 0 0 1 0 1 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 1
ov_
D D0 D D D 1 1>
byte1
byte2
byte3
24.3.1. Sincronismo
Un problema d...; almacenamiento digital en medios mviles es la necesidad de una
adecuada tcnica o estrategia de sincronismo entre la grabacin y la reproduccin. En
efecto, consideremos un ejemplo simplificado en el cual grabamos la informacin digital
a razn de 1.000 bits por segundo (en el caso real ser necesario grabar 2 x 16 x 44.100
= 1.411.200 b~ por segundo). Supongamos que en la reproduccin cometemos un error
de + 0,1 % en la frecuencia, es decir que en lugar de leer 1.000 bits por segundo leemos
1.001 bits por segundo. Entonces cuando al cabo de un segundo creamos estar leyendo
el bit nmero 1.001 en realidad estaremos leyendo el bit nmero 1.000, lo cual implica un
corrimiento de un bit. Este tipo de corrimiento es absolutamente destructivo para la seal, ya que los nmeros ledos estarn completamente cambiados. El resultado puede ser
cualquier cosa desde una distorsin hasta ruido blanco.
Un anlisis del problema revela que ste aparece porque el error en tiempo es acumulativo. Si dejamos pasar 1 s, el error ser de 1 ms, que corresponde a un corrimiento
de 1 bit; si dejamos transcurrir 10 s, el error ser de 10 ms, lo que implica un corrimiento de 10 bits. Pero si dejamos transcurrir slo 0,1 s, el error ser de slo 0,1 ms, lo
cual no es suficiente para que se produzca un corrimiento. Esta situacin es similar a la
. de un reloj que adelanta 1 s por da. En un da adelanta 1 s~ pero si lo dejamos funcionando 1 ao, adelantar 365 s, es decir ms de 7 min.
Esto sugiere una posible solucin al problema, que equivale sencillamente a "poner
en hora" el reloj interno del reproductor, es decir, peridicamente reiniciar !a contabilizacin de los bits. Para implementar esta idea es habitual incluir un cdigo de sincronismo
que es reconocido por el reproductor, y que se repite cada cierta cantidad de bits. Se
trata de una combinacin de bits nica, que nunca pueda producirse dentro de la seal.
En el momento en que dicha combinacin de bits aparece, el procesador interno del sistema reinicializa el reloj, que comienza a contar nuevamente hasta que aparece un nuevo
236
01
10
11.
!01
!10
01101
1mV
+ 1,2mV
2
1,1mV.
De esta forma es posible corregir de modo casi i.mpercepuble una salva de hasta 12.300
bits consecutivos errados, equivalente, por ejemplo, a una raspadura de 7,5 mm en un
disco compacto.
24.3.3. Ancho de banda
Una considex-aQn importante para el registro de seales de cualquier tipo es el
ancho de banda requerido .. En el caso del audio analgico, el ancho de banda es de
20 kHz, que coincide con el ancho de banda de la propia seal En el caso del audio di~ el ancho de banda es mucho mayor. Para calcularlo, tengamos en cuenta que en una
grabacin estereofnica digital de buena calidad se requieren 2 datos (uno por cada canal) de 16 bits por muestra (en los primeros sistemas de cinta magntica se utilizaban
13 bits). Dado que a su vez debe haber 44.100 muestras por segundo, resulta que el nmero de bits/s es
X
16
El clculo anterior se refiere exclusivamente a los bits de audio, pero segn hemos
visto se agregan bits de correccin de errores, de sincronismo, y otros que veremos en
las secciones que siguen, lo cual incrementa el ancho de banda hasta en un factor de 3.
!!11 .
Ahora, al cambiar un bit se tiene la certeza de que hay un error, pero no se sabe dnde
est (inclusive podra ser en el propio bit de paridad). Para lograr un cdigo capaz de
autocorregir errores de un bit (an entre los bits agregados) es necesario agregar tres
bits a los dos originales:
00000
tante dado la seal es de 1mV y 0,2 ms despus es de 1,2 m V, entonces el valor intermedio, es decir a los 0,1 ms, ser aproximadamente el promedio, es decir
Pero si cambia un bit, no hay forma de reconocer que se produjo un error. Si agregamos
un bit de paridad, es decir un bit cuyo valor se elige de manera que en total baya un
nmero par de 1 's, tendremos
,!!00
Registro digital
10110
11011 .
Con este cdigo, cualquier cambio en un solo bit es reparable. Por ejemplo, el valor
l0010 corresponde al tercer cdigo con el segundo 1 transformado en O. No puede corresponder a ninguno de los otros tres porque para ello deberan haber cambiado dos o
ms bits.
Existen tcnicas ms avanzadas que permiten corregir errores en varios bits ~n
secutivos, aunque requieren mayor redundancia. En el caso del disco compacto, por
ejemplo, es posible corregir gran cantidad y variedad de errores, al costo de utilizar tres
veces ms bits que lo estrictamente necesario para representar digitalmente la informacin de audio. El resultado es que pueden corregirse errores de salva de hasta 4000 bits
corisecutivos (que corresponden a unas 42 muestras estereofnicas, es decir alrededor de
1 ms). Cuando se pierde mayor cantidad de bits ya no ser posible restaurar los valores
perdidos en forma exacta, pero al menos se los puede sustituir por valores aproximados
obtenidos por interpolacin. Esta tcnica consiste en obtener los valores intermedios
faltantes promediando los valres dispombles ms prximos. Por ejemplo, si en un iils-
238
RegJstro digital
239
rotacin. Es una situacin semejante a la de una cinta magnti~ en la cual por ser la
velocidad lineal constante~ la velocidad de rotacin del carrete va variando desde un mnimo cuando el carrete est lleno basta un mximo cuando est vaco.
60-1,3
2. 3,14. 0,025
497 rpm ,
60-1,3
2. 3,14. 0,058
214rpm.
Se observa que las velocidades de giro son mucho ms altas que para el tradicional disco
de Vinilo (33 rpm 45 rpm ).
Veamos ahora cmo se codifica la informacin digital en un disco compacto. Se
utiliza una estructura de fosas de forma ovoidal (ver Figura 24.3a) estampadas sobre 1a
superficie superior del disco. Dicha superficie es luego metalizada con aluminio, con el
propsito de obtener un acabado reflectante, y posteriormente reubierta por una laca
protectora, sobre la cual se imprimen las leyendas que identifican al disco (Figura
24.3b). La exploracin del disco por medio del lser se efecta desde la cara inferior, es
decir la cara sin leyendas. La profundidad de las fosas est ajustada a un valor de
0,11 J.l.ID a 0,13 J.Lm, seleccionado de modo que la onda luminosa reflejada sobre una
fosa se desfase con respecto a la onda reflejada fuera de ella. Esto hace que cuando se
(a)
Leyenda
por lo cual la cantidad de vueltas por segundo ser viL, y la cantidad de vueltas (o revoluciones) por minuto, 60 veces mayor. Entonces
60..!.
L
60v
21tr
Si tomamos un disco promedio, en el cual la velocidad lineal sea de 1,3 m/s, la velocidad
de rotacin al comienzo del disco (es decir en su vuelta interna, de radio 25 mm) ser
igual a
Policarbonato transparente
(b)
Figtml24.3. Estructura de fosas de un disco compacto. (a) Disco visto
desde abajo. (b) Corte transversal de una pequea porcin del disco a
lo largo de una hilera de fosas. (Diagramas fuera de escala-)
240
proyecta un baz de luz justo sobre el borde de una fosa, dado que parte de la luz se refleja dentro y parte fuera de la fosa, existir una interferencia destructiva (Figura 24.4).
En consecuencia, cada vez que el fotosensor pase frente al borde de una fosa, ste recibir luz atenuada, y en cambio cada vez que est frente al interior o frente al exterior de
una fosa recibir luz intensa. Convencionalmente se interpreta cada borde de una fosa
como un 1 y el resto como O. Esto obligar a utilizar un cdigo en el cual no pueda haber
dos 1 's seguidos (ver modulacin 8 a 14).
241
RegiStro digital
esta codificacin es que el cuadro, que en PeM requera 192 bits, estar ahora representado por 256 bits (una relacin 4:3).
Como la forma en que se reordenan. o entremezclan los bits es conocida, durante la
reproduccin ser posible realizar el reordenamiento inverso de manera de recuperar la
informacin PeM original, cuyos errores sern ahora aislados, y por lo tanto reparables.
24.4.2. Subcdigo (subcode)
Sin
inteerencla
Sin
interferencia
6
44100
Interferencia
--
destructiva
en un disco compacto.
0,136ms
resulta que la informacin se completa al cabo de 98 x 0,136 ms = 13,3 ms. La informacin contenida en los subcdigos puede ir cambiando a lo largo del tiempo, actualizndose cada 13,3 ms.
24.4.3. Modulacin 8 a 14
La seal de audio codificada por eme (ms el subcdigo) podria contener varios
1 's consecutivos, y segn vimos, dado que los 1' s corresponden en el disco a los bordes
de las fosas, es preciso que no baya 1' s consecutivos. En realidad, tambin es necesario
que las fosas sean lo bastante largas como para que no se ~roduzcan errores d~e el
242
~ ~
su mayora, detecta-
24.4.4. Sincronizacin
Por ltimo, se utiliza la siguiente palabra de sincronismo formada por 24 bits,
con una distribucin de O's y 1 's que satisface la regla 2 a 10:
10000000001000000000010.
Esta palabra se ha elegido de tal manera que no pueda aparecer en ninguna otra situacin, por lo que cuando el reproductor se encuentra con ella, la reconoce como tal y
procede a ajustar el sincronismo. Dado que cada cuadro dura 0,136 ms, el sincronismo
se actualiza cada 0,136 ms.
24.4.5. Resumen del cdigo
La tecnologa del disco compacto cuenta con sofisticados recursos de correccin
de errores, que hacen que an frente a las pequeas alteraciones o el desgaste que pueda
experimentar el soporte (principalmente debido a descuidos en su manipulacin) el efecto
sobre la seal finalmente reproducida sea despreciable. Ello se logra agregando bits redundantes, que llevan que un cuadro de 192 bits se transforme en uno de 588 bits. Dicha redundancia permite recursos de correccin de errores sumamente confiables, que
permiten la prdida de porciones considerables de informacin sin afectar en forma audible la seal reproducida. En caso en que la prdida sea mayor que cierto lmite, es posible
la correccin aproximada por interpolacin. Superado otro lmite mayor an, el sistema
silencia en forma suave la salida, de modo que no se produzcan clics u otros ruidos molestos que eran caractersticos de los discos tradicionales,
24.4.6. Especificaciones de los reproductores de discos compactos
La primera especificacin es el tipo de conversin digital/analgica empleada. Slo
comentaremos superficialmente dos muy importantes: la conversin tipo PCM y la sigma-delta (o delta-sigma).
La conversin PCM utiliza directamente el formato en que el decodificador del
sistema de correccin de errores entrega la informacin (informacin que coincide, salvo
errores insalvables, con la informacin original). Este tipo de conversin PCM se utiliza
e~ vez menos, por lo complicado de los filtros de suavizado requeridos. Esta complicacin trae aparejados efectos colaterales indeseables, como por ejemplo distorsiones de
fuse. Cuando se utiliza, se aplica sobremuestreo, es decir se intercalan muestras obtenidas por clculo entre dos muestras provenientes del disco.
La conversin sigma-delta tambin recurre a un sobremuestreo considerable, por
ejemplo por 64, es decir que se insertan 63 muestras interpoladas entre cada par de
muestras originales. A partir de esto, se calcula una versin codificada en sigma-delta,
cuya descripcin tcnica nos llevarla fuera de los objetivos de este texto. Las ventajas de
este tipo de codificacin es que utiliza slo 1 bit (se troca resolucin por frecuencia de
muestreo), y que el decodificador es extremadamente simple, requiriendo slo un filtro
pasabajos sencillo. Con esto se eliminan problemas como las distorsiones de fase y el
ruido de cuantizacin.
Una especificacin complementaria de la anterior es la tasa de sobremuestreo, as
como la resolucin en bits del conversor digitaVanalgico. No debe confundirse la re-
Registro digital
243
244
4.321.800 bitsls. Si suponemos un entrehierro de 1 Jlm, y admitimos que por cada bit se
requiere al menos una longitud igual al entrehierro, resultara que se necesita una velocidad de cinta
v =
= 4,32 m.Js .
= 3,133 mis,
que es mucho ms alta que la que sera posible aplicar a la cinta. Con este procedimiento
se consigue, por lo tanto, resolver el problema del ancho de .banda.
El tambor contiene dos cabezales de grabacin a 180 entre s, por lo cual en cada
vuelta se graban dos pistas (no cn:fundir estas pistas con canales de audio; aqu las pistas corresponden a segmentos temporales del total de la informacin). Esto implica que
Registro digital
245
las pistas se encuentran espaciadas 122,25 Jlm en la direccin longitudinal, pero como
las pistas estn muy poco inclinadas con respecto a la cinta (slo 6 22' 59,5"), resulta
que la separacin entre pistas es de slo 13,591 Jlm (ver Figura 24.6). Las pistas resul~ por lo tanto, muy angostas.
(a)
Cabezal
Tambor rotativo ~
1\UJOI
(b)
246
Registro digital
247
pudindose segn el tipo de cinta exceder en mayor o menor grado dicho nivel, en los
DAT el nivel de O dB corresponde en realidad al mximo nivel representable con los
16 bits de resluciD. Por consiguiente~ el nivel de referencia se ubica en un valor menor!>
por ejemplo -15 dB con respecto a dicho mximo.
En muchos casos existe 1a posibilidad de controlar en forma remota la operacin de
estos equipos,. en cuyo caso se especifican los detalles respectivos.
Para evitar que el cabezal de lectura capte informacin de pistas vecinas a la que
est leyendo, se utiliza el artificio de inclinar su entrehierro en un ngulo denominado
azimut con respecto a la pista (de modo que no sea perpendicular a ella). Dado que los
azimuts de amoos cabezales se adoptan opuestos (en general 20), la pista grabada por
un cabezal no podr ser leda x>r el otro (ya que el azimut implica una gran reduccin de
las altas frecuencias; ver captulo 23).
Al igual que en el CD, se utiliza el cdigo de correccin de errores de ReedSolomon y se agregan subcdigos con informacin administrativa. Adems se agrega
informacin que permite el seguimiento automtico de la pista (automatic track following~ ATF). En el formato DAT se utiliza modulacin 8 a 10 en lugar de 8 a 14.
24.5.1. DAT multicanal
Existen diversos sistemas de grabacin multipista que utilizan cintas magnticas,
por ejemplo el ADAT (Alesis), el RD-8 (Fostex), el DA-88 (Tascam) y el PCM-800
(Sony), entre otros. Por lo general utilizan cintas de mayor tamao que el DA T estereofnico; por ejemplo el formato SVHS (Super Video Home System), original de la tecnologa de video o el formato DTRS (Digital Tape Recording System) para cinta Hi-8
mm, tambin original del video. No abundaremos eh detalles acerca de la estructura de
estos formatos, tamao e inclinacin de las pistas, etc.
Este tipo de sistemas permite en general sincronizar (con dispositivos auxiliares
opcionales) ms de una mquina, lo cual permite incrementar el nmero de pistas a una
cantidad tan grande como 128 pistas simultneas.
24.5.2. Especificaciones de los sistemas DAT
Las especificaciones de los sistemas de grabacin y reproduccin de cassettes
DAT no difieren en lo esencial de las de los reproductores de discos compactos. Una
diferencia es que se pueden seleccionar en general tres frecuencias de muestreo: 32kHz,
44,1 kHz y 48 kHz, con la posibilidad de variar la velocidad en un estrecho margen especificado alrededor de estas frecuencias. La frecuencia de 32 kHz est prevista para
compatibilidad con las transmisiones de radio digitales, la de 44,1 kHz para companoilidad con los discos compactos, y la de 48 kHz para lograr una mejor respuesta de :fuse, al
no requerir filtros antialias tan abruptos.
Un detalle interesante se refiere a la especificacin del nivel de referencia estndar
de grabacin. A diferencia de los grabadores analgicos, en los que el nivel es de-O dB,
Registro digital
248
esto contrarresta el ahorro de bits, ya que si se. utilizan menos bits para representar una
nente. Para ello se divide primero todo el rango de frecuencias au<h"bles en 32 subbandas
de igual extensi~ para lo cual se utiliza un banco de filtros digitales de reconstruccin perfecta, vale decir que por medio de un banco de filtros complementario se obtiene una reproduccin exacta de la seal original. A continuaci~ se toma cada subbanda
y se determina ~ en funcin del nivel de las componentes sonoras en las subbandas vecinas, la seal presente en la misma se percibir o no. Para ello se recurre a las curvas de
enmascaramiento (ver captulo 2). Asf, por ejemplo, si en la subbanda 19 hay un tono
dbil, dependiendo de qu haya en las subbandas 18 y 20 (y otras ms alejadas), dicho
tono podr o no percibirse. Si en alguna de dichas subbandas hay un tono de gran amplitud, el tono de la subbanda 19 no se percibir, y por lo tanto puede eliminarse del
cdigo permitiendo ahorrar espacio.
La codificacin P ASC posee otra prpiedad interesante, y es el hecho de que su
precisin es adaptable. Esto significa que la precisin con que se representan las muestras dentro de cada subbanda (es decir el ninero de bits) se va adaptando o ajustando
segn los niveles de la seal y del umbral que en ese momento hay en la subbanda.
Para comprender mejor este concepto veamos unos ejemplos. Supongamos que en
cierta subbanda el umbral absoluto (en ausencia de otros sonidos enmascarantes) es de
20 dB, lo cual significa que cualquier ruido de menos de 20 dB dentro de esa subbanda
ser inaudt"ble. Si ahora aparece en la subbanda una seal de 70 dB, dado que puede tolerarse sin inconvenientes un ruido de hasta 20 dB, resuha que se puede admitir una relacin seaL't:rldo tan baja como
70 dB -
20 dB
misma seal (porque el umbral ha aumentado), cada bit debe tener mayor peso y por lo
tanto se requieren ms bits para representar ese peso. Para solucionar este inconveniente
se recurre al hecho de que el umbral no vara tan rpido como la seal, lo cual permite
actualizar el valor del peso recin cada 12 muestras.
Esta forma de representacin se conoce como representacin con coma flotante
(floating point), Y permite abarcar un mayor rango dinmico con menor cantidad de bits.
La cifra: binaria que representa a la muestra, con una longitud de entre O y 15 bits, se
denomina mantisa, y 1a que representa el peso (6 bits), factor de escala (tambin llamado exponente).
El resultado de ombinar la representacin de coma flotante con el anlisis de enmascaramiento es que para cada subbanda se requiere apenas la cuarta parte de los bits
necesarios si no hubiera co~in.
A esta altura cabe preguntarse cmo es que todo esto permite ahorrar bits en la
representacin total; porque si bien cada subbanda requiere, en promedio, la cuarta parte
de los bits que requerirla sin tener en cuenta el enmascaramiento, de hecho tenemos...
32 bandas! Parecerla que la cantidad total de bits es 32/4 = 8 veces mayor. Sin embargo, hay otro hecho que permite contrarrestar esto, y es que como cada banda tiene un
ancho de banda 32 veces menor, requiere 32 veces menos muestras por segundo para
satis:fucer los requisitos del teorema de muestreo.
Resumiendo, la codificacin P ASC consigue una reduccin en un :fuctor 4 de la
cantidad de bits requeridos para almacenar informacin de audio digital basndose en
tres elementos:
1) Dividir en subbandas que requieren menor frecuencia de muestreo,
2) Aprovechar el hecho de que la precisin requerida para representar una muestra
dentro de una subbanda se reduce cuando el umbral dentro de la sub banda aumenta por
enmascaramiento, y
3) Utilizar una representacin de coma flotante que permite un mayor rango dinmico con menor cantidad de bits.
50 dB ,
Una seal con esta relacin seal/ruido puede representarse perfectamente con 9 bits, ya
que,. como se recordar del captulo 15, ta relacin seal/ruido de una seal digitalizada
aumenta 6 dB por cada bit, de donde
SIR 9bits
9x6
54 dB,
que es mayor que el mnimo de 50 dB. Cualquier bit adicional proporcionar informacin que no puede escucharse debido a que cae por debajo del umbral.
Ahora, si como consecuencia de la aparicin de sonidos en otras bandas vecinas el
umbral se incrementa a 40 dB, la nueva relacin seal/ruido admisible es
70 dB -
40 dB
30 dB ,
6x6
36 dB.
1_
J
250
Registro digital
Cada cuadro mide aproximadamente 1 mm~ y contiene informacin correspondiente a 21,33 ms de programa. La velocidad de almacenamiento de informacin PASC
del sistema DCC es de 384000 bits/s, y la de informacin total considerando los cdigos
de correccin de errores, la modulacin y los subcdigos, de 780000 bits/s. Esto es alrededor de 5 veces menos que la cifra correspondiente a un disco compacto.
251
extrae para cambiar deJado, el cabezal completo gira en forma automtica al llegar al
final de la cinta.
24.6.4. Especificaciones de los grabadores de DCC
Las especificaciones son similares a las de los grabadores de DAT, destacndose
que el rango dinmico, debido a la codificacin con coma flotante, puede alcanzar :ficilmente los 105 dB en los equipos de mayor calidad.
Lado A
3,78mm
LadoB
Figura 24.7. Estructura de cuadros de una cinta DCC (fuera de escala). Los cuadros de arriba corresponden al sentido de movimiento hacia
Ja izquierda, y los de abajo hacia la derecha (ver flechas). No se indican
las pistas para el caso de cassettes compactos analgicos.
252
Consolas de mezcla
Captulo 25
Consolas de mezcla
-----~----ya
25.1. Introduccin
En los captulos anteriores habamos examinado una serie de dispositivos que cumplfan funciones puntuales de procesamiento de seal dentro de un sistema de sonido. En
un sistema prctico, es frecuente que intervengan varios de estos dispositivos a la vez.
Por ejemplo, podra haber fuentes de seal tales como micrfonos, sintetizadores o reproductores de discos compactos; procesadores, tales como compresores, ecualizadores
Y reverberadores; sistemas de monitoreo o de refuerzo sonoro, formados por amplificadore~ ~ altavoces; y, por himo, equipos de grabacin tales como un grabador multipista
analogco o unDAT.
..
.
acstico implicara una
gran ductilidad de los m:ustcos para alcanzar un cuidadoso balance dinmico entre las
diversas parteS, lo cual puede ser una exigencia :q1uy grande { especiahnente en la msica
pop; no as en la msica clsica o erudita).
2) El ajuste acstico inwlucrra la toma estereofnica con un par de micrfonos
distantes~ los cuales captaran menos sefial pero igual o ms ruido ambiente, ernpeO~()
1
En este sentido conviene tener en cuenta que,ll'&liJ a~~~twillll~
en estreo,
ya
Micrfono
Grabador
de manera
de la seal sea
254
14IMIBB11a~~~~:::::::::::::::=:===~(~te~osd
~
(diodos emisores de luz)
n g
se provee un solo vmetro estereofnico,
conmutable por medio de botQnes entre varias fuentes (entradas individuales, salida). En
las consolas ~ completas puede haber un vmetro por cada ~ adems de uno para
cada salida.
Consolas de mezcla
255
Las funciones principales de una consola se basan en unos pocos conceptos bsicos
que ya hemos descripto deta11adamente en captulos anteriores: la amplificacin, atenuacin, filtrado y superposicin de seales elctricas de audio. Sin embargo, IMI18111111811'B
~~ilrillliiiiRBIIII!JIIIIII!I~r!)lll~ll-1 as como gran cantidad
de varantes que se presentan en las consolas dispombles comercialmente~Uil
IIJ!allll"7'
comprensin. Por este motivo es conveniente comenzar descnbiendo algunos diagramas
de bloques sencillos, a los cuales
sucesivamente ms elementos.
El primer
Mezclador
Mie.
Entradas
de micrfono~
Entradas de linea~
Conexiones
de insercin
Ecuali:zadores --;:,.
Faders de_,.?"
entrada
Salidas de grupo
ydemaster
QQQQQQQQ QQQQ
00000000
00000000
o o o o o o o o
o o o o o o o o
o o o o o o o o
o o o o o o o o
o o o o o o o o
o o o o o o o o
-o -o -o -o -o -o - o o
a
a
a
a
a
a
a
a
1:1
a
a
a
a
- - - - - - -
~~~~
a
a
0000
0000
0000
[ill
o o o
o o o
o o o o
a
1:1
tt~ ~ tttt
Envos y retornos
auxiliares
-E--
- - - Vmetros
Ajustes de retornos
auxiliares
Otros ajustes
Ajuste de paneo
de grupos
~Fadersde
salida
'-----------------~~
Canales
Canales
de entrada
de salida
Figura 25.2. Aspecto esquemtico de una consola de 8 canales de entrada y 4 canales de salida (2 grupos y un master estereofnico).
Panco
de canal
Izq
Fader
prind>al
256
3,16 =
o,775 V
Si pretendemos que la seal del canal 2 tenga este ni;vel deberemos atenuarla 1 O veces, ya
que
7,75 = 10 .
0,775
En otras palab~ deber atenursela en 20 dB, con lo cual se reduce la relacin seal/ruido. Evidentemente hubiera sido preferible aplicar ganancia a la seal ms dbil por
medio del ajuste de nivel, ya que cuanto mayor sea una seal, ms imnune resulta frente
al ruido.
Continuando con el recorrido de la seal, se llega al ajuste de paneo (pan pot =
panoramic potentiometer = potencimetro panormico). Este ajuste desdobla la seal en dos partes: una va hacia el canal derecho y la otra hacia el canal izquierdo. En el
extremo izquierdo de su recorrido, toda la seal va hacia el canal izquierdo, y en el extremo derecho, va toda hacia el canal derecho. Cuando el ajuste se encuentra en la posicin central; la seal va en partes iguales a ambos canales. La finalidad de este control es
ubicar virtuahi:J.ente en el espacio la fuente que corresponde a cada canal. ~ por ejemplo, con el potencimetro en el extremo izquierdo la fuente parecer estar totalmente
Consolas de mezcla
257
hacia la izquier~ mientras que en la posicin central dicha :fuente parecer estar al
frente. En la prctica, sin embargo~ para lograr efectos espaciales de gran realismo el
paneo debe complementarse con el agregado de un retardo en el canal ms dbil (ver
efecto Haas, captulo 2).
Las seales del canal derecho del ajuste de paneo se dirigen hacia el mezclador derecho y las del canal izquierdo hacia el mezclador izquierdo. Un .mezclador es simplemente un sumador de seales, que suma todas las seales en igual proporcin. Si se
desea que una seal aparezca en la mezcla final con mayor nivel que otra, el correspondiente ajuste deber efectuarse mediante los faders de los respectivos canales de entrada.
Finabnente, la salida de cada mezclador pasa por un fader principa~ que permite
a su vez ajustar el nivel en forma independiente en cada canal de salida. Si los canales de
salida designados como derecho e izquierdo realmente se- utilizan para obtener sonido
estereofnico, ambos faders principales deberan ajustarse en forma pareja para no distorsionar la imagen estereoronica que se asigna a cada seal mediante el paneo correspondiente.
El conjunto de seales que llegan a un sumador se denomina lnea mnibus, o
simplemente bus. En el ejemplo de la Figura 25.3 cada bus est integrado por 4 lfneas
simples, provenientes de los canales de entrada. En ios diagramas de bloques de las consolas que se proporcionan en los respectivos manuales del usuario es comn utilizar una
nica lnea para representar un bus, evitando as complicar el diagrama. Para hacer las
cosas ms claras, es conveniente representar los buses con lineas ms gruesas,y as se ha
hecho en la Figura 25.4, aunque en general no se tiene en cuenta esta convencin.
Izq Der
Mezclador
Preamplificador
Fader
de canal
Der
lzq
Fader
principal
Consolas de
258
25.3.2.
25.3.1. Ecualizadores
El siguiente elemento a agregar a la consola de las Figuras 25.3 y 25.4 es un ecualizador. La versin ms rudimentaria consiste en un control de tonos de graves y agudos,
pero la mayora de las consolas poseen al menos tres bandas: graves., medios y agudos.
La banda central suele ser semiparamtrica, permitiendo ajustar la frecuencia central entre dos extremos., o paramtrica, permitiendo tambin ajustar el ancho de banda o el
fuctor de calidad Q. En algunas consolas ms complejas se proporcionan dos bandas
centrales paramtricas~ y en otras las cuatro bandas son paramtricas. Finalmente~ existen
consolas en donde la seccin de ecualizacin es un completo ecualizador grfico por
octavas.
El ecualizador se inserta entre el ajuste de nivel y el fader de canal. En la Figura
25.5 se ha modificado la consola de la Figura 25.4 para incluir la seccin ecualizadora.
Las frecuencias de las diferentes bandas no estn normalizadas (excepto en los casos en
que se incluyen ecualizadores grficos)~ aunque es frecuente encontrar eiertos juegos de
frecuencias. Por ejemplo~ 100 Hz para los graves., 1 kHz para los medios y 1 O kHz para
los agudos., o bien 80 Hz para los graves., 2,5 kHz para los medios y 12 kHz para los
agudos. En el caso de los medios paramtricos o semiparamtricos., el rango de frecuencias suele estar comprendido entre 100 Hz y 10 kHz. En los medios paramtricos, el
valor de Q puede llegar a variar entre 0,5 y 1 O ms, aunque en general conviene restringir el ajuste a un mximo de 3 para evitar los campanilleos y los sonidos sibilantes
que acompaan a los filtros de ancho de banda muy estrecho (o Q muy alto).
Adems del ecualizador, las consolas suelen tener filtros pasaaltos de baja frecuencia (40 a 100Hz), que se insertan opcionalmente antes del ecualizador, mediante un selector, para eliminar ruidos de muy baja frecuencia (zumbidos, ruidos de motores,
pisadas, etc.) en seales sin contenido en baja frecuencia (por ejemplo una flauta). Tambin puede haber un pasabajos., de frecuencia de corte elevada, para reducir ruidos de
alta frecuencia en seales que no contienen tales frecuencias (un bombo a pedal, por
ejemplo).
~cla
259
Una de las caracteristicas que dan poder y versatilidad a las consolas es la posibilidad de agregar p.rocesamiento~ por medio de equipos externos., a las seales que reciben.
Las conexiones de insercin (Figura 25.6) proveen el medio para intercalar efectos y
otros procesadores en serie.
Conexin de
Izq Der
Preamplificador
Ecualizador
Izq
Fader
principal
Izq Der
Mezclador
Preamplificador
Ecualizador
Der
Fader
principal
Figura 25.6. Diagrama de bloques de la consola de las figuras anteriores, a la cual se le han agregado conexiones de insercin para intercalar
procesadores y /o efectos en serie. Las llaves conmutadoras representan
en realidad contactos dentro del conector de la consola, que se separan
al introducir un plug TRs.
260
Acstica
Sistemas de Sonido
Consolas de mezcla
Conexi~de
Conexinde
insercin
~~~-+-!:..._1--~
~~--..,._--t.____
261
inserda
Aux.
1 D Pre Post
Meulador
principal
Ala entrada
del procesador
{envio)
De la salida
delpnxesador
(retorno)
Fader
principal
Au:s. Pre
Mezclador
au::xiliar
Retorno
auxiliar
Retorno
Envio
auxiliar
D
Nivel
auxiliar
auxiliar
(post)
(post)
262
Acstica
Sistemas de Sonido
mucha percusin los cantantes tengan dificultades para mantener la afinacin si la percusin sobresale. En ese caso, bastar reducir el nivel de la percusin en el monitor, sin que
ello repercuta en la mezcla :final a grabar.
El auxiliar post fader se utiliza especficamente para los efectos en paralelo. La seal enviada hacia el procesador de efectos (a travs del bus auxiliar y su mezclador)
queda en este caso afectada por el fu.der, de modo que la seal procesada (seal "hmeda'') aumentar o disminuir junto con la seal sin procesar (seal "seca'').
Tomemos como ejemplo un reverberador digital. Al subir el fader de algn canal
en 10 dB, no slo sube 10 dB el nivel de la seal sino tambin el nivel de la reverberacin. Si utilizamos, en cambio, un auxiliar pre :fader como envo hacia el reverberador, un
aumento de 10 dB en la seal no se ver acompaado por un aumento similar en la seal
procesada, y la seal final resultar d~o seca.
En muchas consolas los envos amciliares pueden conmutarse entre post ader y
pre fader. Esto permite mayor versatilidad, dado que deja al operador la eleccin entre
una y otra posibilidad.
Consolas de mezcla
263
Grupos
A1l'.lil.
ID 1234PrePost
Insercin
de canal
LD.
Mie.
Fader
de canal
Izq
llt
.:l[f
-<itPan
=x:x:
Preampl
Der
Ecualizador
1-2
1
1
3-41
"V
AUL~Fader
CANALl
(los otros 3 son iguales)
JC.J
rS/1
X-1
1 Mezcla
principal
:E
1 1 1 1 1 1 :E
GRUPO!
(los otros 3 son iguales)
Insercin
degrupo
de grupo
J~r
Salida
de grapo 1
~J
_/~
Jzq
-)};1Pan Der
1
1
1
1-~ .l?t...
Retorno
/
r-'
.
auxiliar
~
Ganancia
D-/,...,
_k
1-Di
~~Pre
1-2
i
-'--
RETORNOl
(el otro es igual)
Mezclador
auxiliar
~Pn
3-4.1_
'-V
Figura 25.9. Diagrama de bloques de una consola de 4 canales de entrada, 4 grupos de salida, una salida principal estreo y 2 conexiones
auxiliares, una pre fader y la otra post fader. Por razones de claridad
se muestra slo un canal, un grupo y un retomo auxiliar.
264
Esta funcin se logra desconectando, por medio de un rel (llave comandada elctricamente por una seal de control), la seal de monitoreo en la sala de control y reemplazndola por una mezcla de un bus de solos, que contiene todas las seales de los
canales seleccionados como solo.
Hay dos tipos de solo: el solo pre fader (pre fader listen, PFL, o tambin cue),
que toma la sefial del canal antes de pasar por el fader, y el solo post fader (solo in place, SIP), que toma la seal tal como va a ser volcada al bus principal para su mezcla. El
Consolas de mezcla
265
solo pre fader se utiliza como guia durante el ajuste de nivel de la seal de entrada del
canal. El solo post fader, para aislar un determinado canal tal como aparecer en la mezcla. Es poSible seleccionar ms de un solo, permitiendo as comparar niveles relativos o
ubicaciones en el espacio de dos o ms fuentes sonoras virtuales.
25.3.11. Vmetros
A efectos de realizar los ajustes de nivel requeridos, 1as consolas tienen un instrumento de medicin denominado vmetro. El nombre proviene de 1as siglas de Volume
Units, es decir unidades de volumen (utilizada histricamente para medir el volumen
sonoro entregado). Es una escala logartmica que coincide con el nivel de potencia en
dBm. Hoy en da se utilizan ms las referencias de tensin, como el dBu (que slo coincide con el dBm cuando la carga es una resistencia de 600 0). En realidad existen tres.
escalas para los vmetros en uso por los diversos fabricantes de consolas, que consisten
en llamar O VU a los niveles -10 dBV, +4 dBu, y a O dBu respectivamente. En todos
los casos deber verificarse en el manual del usuario cul es la referencia utilizada.
266
Nivel
PA50Hz0
Agudos
100 Hz
1 ~f
Medios~
L ,,
~Q
Graves~
10kHz
OPre
Aux2~
O Pre
Aux3~
O Pre
-~
OPre
Aux1
, '
Aux4
1-D O
Solo
1-2 O
Sord.
3-4
~~
-5--10-20-30-
-40-50-
00-
+10 c:l
+5 CJ
---
267
+10 E:il
+5 Cl
OCJ
OCJ
-2
-4
-7
-10
-20
-30
-2 E:J
- 4 c:::J
-7 Cl
-10 CJ
-20 E!l
-30 Cl
+10 EJ
+5 c:J
OCJ
CJ
-2
Cl
Cl
-4 c::J
CJ
Cl
Cl
-10 EJ
-20 Cl
-30 c::J
-7
f.:;J
tz!]
+10 El
+5 El
+10 E:]
+5 Cl
+10 E:l
+5 1:!3
-2 EJ
-4 &::1
-7 Cl
-2 ra
-4 c::::J
-2 t::J
-4 c::J
-7 [Z]
- 10 c::J
-20 CJ
-30 E:J
OCJ
-10 El
-20 Cl
-30 CJ
OCJ
-7
CJ
-10 E3
-20 El
-30 CJ
OCJ
6dB.
. - - Envios auxiliares
1~
Muchas fabricantes prefieren graduar los faders de sus consolas de O a 10, sin que tal escala represente ningn tipo de medida estndar.
La misma .observacin vale para el resto de los
controles o ajustes de ganancia (excepto en los
ecualizadores, en los que se ha impuesto :la
graduacin en dB).
2~
3~
---,
Auriculares
4~
~
0
1-D O
1-2 O
3-4 O
1-D
1-2 D
3-4 o
~~
1-0
1-2 O
3-4 D
~~Solo
1-D D
1-2 O
3-4 D
+10-r+5--
20 log 18 -
Consolas de mezcla
las consolas ms econmicas se suele utilizar un solo par estreo asignable a diversas
salidas por medio de botones selectores (similares a los de direccionamiento del paneo).
En la parte inferior:. paralelamente a los faders de los canales de en~ se encuentran ubicados los faders de los grupos y de la mezcla principal.
..
Los ajustes de nivel y los botones de direccionamiento se ubican normalmente en la
zona central de la seccin de salida, existiendo aqu casi tantas variantes poSibles como
modelos de consolas existen. Esto suele ser fuente de confusin para el usuario, especiahnente cuando se trata de adquirir una nueva unidad. Siempre es recomendable examinar con detenimiento el diagrama de bloques interno y relacionarlo con las perillas de
PAN~
,,
Grupo 1
1\.
,,
,,
Grupo 2
Grupo 3
Grupo 4
Solo PFUSIP
+10
+5
o
-5
-10
-20
-30
-40
-50
-00
..i
de~
consola con 4
268
Consolas de mezcla
ajuste y los selectores dispom'bles en el panel de control Adems es til imaginar varias
situaciones complejas de mezcla y verificar si la consola ofrece postbilidades suficientes
para llevarlas a cabo.
En el ejemplo de la Figura 25.11 cada grupo posee un ajuste de paneo, que determina en qu proporcin se mezcla cada uno de ellos en cada canal de la salida principal Ad~ cada retomo auxiliar tiene selectores que permiten ingresar la correspondiente seal estereofnica al bus principal y/o a pares de buses de grupo.
Tambin se ubica en esta parte de la consola la conexin de auriculares, que va
acompaada de un control de volumen que afecta a ambos canales por igual
Finalmente, se ha incluido un selector que establece si el modo del solo es PFL
(pre fader) o SIP (post fader). Tambin se ha incorporado un control de volumen propio para el solo, lo cual permite no alterar el nivel de monitoreo general cada vez CUie se
desea escuchar un canal individual
269
del ecua1izador~ aunque por claridad del dibujo las bandas estn representadas en sucesin, en realidad la sciial correspondiente a cada banda es afectada slo por la seccin
ecualiza.dora respectiva.
Si seguimos el recorrido de una seal de entrada, veremos que la ganancia total
puede llegar a ser tan alta como
40 dB + 12 dB + 10 dB + 10 dB = 72 dB .
Este valor no es conveniente, ya que puede conducir mcilmente a la saturacin de una o
ms etapas de la consola. Por ejemplo, una seal de lnea -10 dBu (245m V), amplificada con esta ganancia implicara una salida de 62 dBu, es decir 975 V! Evidentemente,
mucho antes se llega a la saturacin y por lo tanto a la distorsin. La razn de la alta
ganancia en el ajuste de nivel de entrada (mximo de 40 dB) es ~ dar mayor fle~oili
dad en relacin con el nivel de entrada, permitiendo manejar seales de nivel intermedio,
como la que generan algunos instrumentos electroacsticos.
ta. de cassette o de DAT. En general se trata de conexiones para grabadores estereofnicos y no multipista. Las entradas (tape in), provenientes de las salidas de reproduccin
(play) del grabador. en algunos casos actan como canales de entrada suplementarios, y
en otros casos simplemente como entradas para el sistema de roonitoreo de la sala de
controL Las salidas para grabador (tape out) por lo general repiten las salidas principales, lo cual posibilita registrar en DAT el resultado de una mezcla completa.
Cuando se desea grabar en multipis4J. se recurre a los envos de insercin de los canales, intercalando si es necesario algunos procesadores, como ecualizadores externos,
compresores o compuertas. Tambin pueden grabarse las submezclas de los grupos
aprovechando las salidas de grupo.
Algunas consolas poseen salidas directas post fader de los canales de entrada,
que permiten grabar en multipistalas sefales despus de pasar por los :filtros, el ecu.alizador y el fader de canal Si bien esto da mayor fleXIbilidad, a veces puede ser ms conyeniente grabar y reproducir por medio de la conexin de insercin, ya que de ese modo no
hace :thlta un reconexionado, pudiendo enviarse las salidas del grabador muhipista a travs del retomo de insercin, procedindose con la mezcla del material grabado exactamente como si fueran las seales originales en vivo.
Ajuste de
nivel
Graves
Medios
Ecualizador
Agudos
-00
dB
Fader de
-00
dB
Paneo
canal
-00
dB
Fader
priDcipal
Actica
270
Slmmas de Sonido
Se define como el exceso de nivel que puede manejar la salida respecto al nivel medio
nominal de la seal antes de llegar a la saturacin (recorte).. Por ejemplo~ si el nivel nominal de seal para determinado equipo es de 4 dBu (1,23 V) y ste puede funcionar sin
saturarse con seales de hasta 24 dBu (12,3 V), entonces su margen de sobrecarga MS
(en ingls, HR) ser
MS
24 dBu - 4 dBu
20 dB .
En las consolas la mayor dificultad aparece en los mezcladores_, ya que reciben multitud
de seales (provenientes de los canales de entrada, de los grupos y de los retornos auxiliares) que se suman elevando el nivel de la salida.
Supongamo~ por ejemplo, una consola de 24 canal~ con 4 grupos y 6 retornos
a:.oona.res, y que cada uno de ellos vuelca sobre el bus principal una seal cuyo nivel se
ha ajustado a su valor nominal de 4 dBu. Eso significa que existen sobre el bus principal
34 seales de valor eficaz 1,23 V. Esto implica que a la salida del sumador habr 1,23 V
debidos a cada una de estas seales. Una caracterstica importante de los niveles es que
no se suman directamente, sino que hay que expresarlos primero en trminos de potencia. Si la resistencia de carga es, por ejemplo, de 1 O Kn, entonces la potencia entregada
por cada seal es
1,231
PottsdaJ = 10000 = 0,15 mW.
Pot 34 sdales
34x0,15 mW
5,1 mW,
.J10.000x0,0051
7,15 V ,
7,15
20 log 18 - 0,775
= 19,3 dBu .
19,3 dBu -
4 dBu
15,3 dB ,
por lo cual una consola como la anterior (MS = 20 dB) puede utiliz;;u'se satis:fuctoriamente para esta mezcla.
Se puede demostrar que cada vez que se duplica la cantidad de seales de una
mezcla el nivel de tensin de salida aumenta 3 dB, lo cual implica que en las consolas
con gran nmero de canales se requiere un margen de sobrecarga muy grande.
En los casos en que el margen de sobrecarga no alcance para cubrir las necesidades
de una mezcla determinada., se hace necesario reducir (mediante el ajuste de nivel) el
Consolas de mez~la
271
nivel de seal de las entradas. Dado que esta reduccin afecta slo a la seal y no al ruido generado por el resto del cilcuito, se desmejora la relacin seal/ ruido. Esto es todava ms problemtico cuando hay un gran nmero de canal~ ya que el nivel de ruido
tambin aumenta 3 dB cada vez que se duplica el nmero de canales efectivamente utilizados. Por esta razn es recomendable llevar al mnimo (-<X)) el fader de todo canal que
no se est utilizando.
En general conviene que las entradas tengan el mximo nivel que resulte compatible con el margen de sobrecarga dispomble. Cuando se utilizan todos los canal~ dicho
nivel est cerca del nivel nominal. Cuando se utilizan slo unos pocos canales., es postble
trabajar con niveles algo mayores que el nominal, mejorndose as la relacin sea.Vruido.
272
vel nominal, por ejemplo 4 dBu. Esto no es demasiado til, ya que la distorsin es un
problema para niveles altos, y no bajos.
5) Si se incluye el ruido en la medicin o si se tomaron recaudos para medir solamente (y en forma precisa) los armnicos generados por la distorsin no lineal Esta informacin est re1acionada con la forma ms comn de medir la distorsin total
armnica, que consiste en filtrar la componente fundamental y medir el resto. El problema es que si la distorsin es muy baja, el ruido puede modificar el resultado, a menos que
se utilice un analizador de espectro para medir los armnicos individuales.
25.9.2. Ruido
La segunda especificacin, de importancia fundamental en una consola, es el ruido. Al igual que en otros equipos, puede especificarse en una multitud de formas: como
nivel de tensin del ruido a la salida en dBu, como relacin seal/ruido, como nivel ren>.
rido al nivel no~ como ruido equivalente a la entrada en dBu o dBm, etc. Dado que
una consola tiene diversas sali~ la especificacin puede variar segn a qu salida se
refiera. Las condiciones de medicin que es necesario conocer son, como mnimo, las
siguientes:
1) Salida sobre la cual se mide el ruido (puede ser una salida principal, de grupo,
una salida directa de canal (post fader), un envo auxiliar, un envo de insercin, etc.).
2) Posicin de los faders de canal y de la salida que corresponda. Aqu es importante resaltar que el ruido cuando todos los Caders de canal estn al mnimo es siempre
menor que cuando estn todos en la posicin no~ o, peor an en su punto mximo.
Por esa razn, hay que cuidal:se de las especificaciones que carecen de este dato" as como de aquellas que dan el ruido con todos los faders al mnimo o bien con todos menos
uno al minimo.
3) Posicin de los controles del ecualizador (deberan ser las posiciones centrales,.
ya que en caso contrario podra estar acentundose el ruido en determinada banda, o bien
reducindoselo).
4) Banda de frecuencias del filtro utilizado para medir el ruido. Normalmente" debera cubrir el rango de 20 Hz a 20 k:Bz.
5) En~ en que se suministre la relacin sea.Vruido, el nivel de seal utilizado
(normahnente 4 dBu).
6) En caso en que se indique el ruido equivalente de entrada (lo cual es habitual en
las entradas de micrfono), la resistencia equivalente de la fuente de seal (tpicamente,
1.50 0). Esto es debido a que las resistencias tienen ruido propio, denominado ruido
trmico, y es necesario poder discriminar qu parte del ruido se debe a la resistencia y
qu parte al circuito de entrada. Por ejemplo, una resistencia de 150 n produce un ruido
propio de 0,22 f.J.V, equivalente a.un nivel de tensin de -131 dBu. Si el preampli1icador
a su vez tiene un ruido de igual valor, al conectrsele un micrfono de 150 n el ruido se
incrementar hasta - 128 dBu. Vemos que si slo se especificara el ruido del preamplifi-
cador, la especificacin sera 3 dB mejor que lo que realmente es posible obtener en la
prctica (dado que los micrfunos siempre tienen alguna resistencia). NOTA: Esta discusin deja de lado el ruido acstico y el ruido elctrico no trmico del micrfono.
25.9.3. Margen de sobrecarga
La siguiente especificacin es el margen de sobrecarga (headroom). A veces no
se lo especifica como tal sino que se da el mximo nivel de tensin de salida (indicndose
Consolas de mezcla
273
aparte el nivel nominal de seal). Este dato se proporciona con respecto a las diversas
salidas de la consola. Es importante que se detalle la resistencia de carga con la cual se
realiza la medicin, siendo tpicamente de 1O KO. En general el mayor margen de sobrecarga lo tienen las salidas principales. Una especificacin tpica podra ser de 27 dBu de
nivel mximo en la salida principal En este caso, si suponemos un nivel nominal de
4 dBu, el margen de sobrecarga resulta de 23 dB.
274
ConsoJas de mezcla
25.1 O. Conexionado
El correcto conexionado y cableado de los equipos de sonido es muy importante,
ya que e;; lo que garantizar que la captacin de ruidos por efecto antena resulte lo menor posible.
25.10.1. Blindaje
Todo cable se comporta como una antena capaz de emitir y captar ondas electromagnticas de diversas frecuencias. Si bien las ondas captadas son en general de bajo
nivel, hay que tener en cuenta que las seales tiles que transporta un cable pueden tener
un nivel tanto o ms bajo, por lo cual se hace necesario tomar medidas para.reducir lo
ms poSible tanto la energa radiada como la captada. Un recurso relativamente simple
para ello es utilizar cables blindados. Dichos cables contienen una funda metlica (bliDdaje) alrededor del o los conductores que llevan la seal propiamente dicha.
La accin del blindaje se basa en dos principios fisicos:
1) Dentro de un espacio rodeado por una cubierta metlica (llamada jaula de Faraday en honor a Micbael Faraday, fsico ingls que descubri este hecho) no hay campos elctricos provenientes del exterior.
2) Las corrientes inducidas en un conductor (en este caso el blindaje) tienden a
cana1izarse predominantemente por los circuitos de menor impedancia a los que est conectado. Conectando el blindaje a masa, se consigue que toda corriente inducida por
ruido vaya a masa.
El blindaje puede ser mediante un mallado, que deja ciertos intersticios por los
cuales podran ingresar radiofrecuencias, o por medio de una funda elctricamente hermtica que se logra arrollando una cinta metlica alrededor de los conductores principales.
Es importante que el blindaje no slo est presente en el cable, sino tambin en los
conectores. Por este motivo son prefenbles los conectores con cubierta metlica, que
aseguran el blindaje en todo el trayecto de seal. Los conectores XLR poseen siempre
ese tipo de cubierta, y esa es una de las razones para su amplia aceptacin para conexin
de micrfonos.
25.10.2. Conexiones balanceadas
Ya habamos visto en el captulo 8 el principio sobre el que se basan las conexiones
balanceadas. Sintticamente, dado que no es posible eliminar del todo las tensiones y
corrientes de ruido captados por un cable, se reparte la seal en dos mitades, una positiva
y la otra negativa respecto al blindaje, y se enva cada una por un conductor. Entonces, al
estar los dos condu~tores fisicamente muy prximos, captan casi el mismo ruido, y dado
278
Consolas de mezcla
277
que la consola tiene un amplificador diferencial a su entrada que resta las seales en los
dos conductores, el ruido tiende a cancelarse.
Este tipo de conexin se implementa tanto con conectores XLR como TRS, y se
utiliza para las seales de micrfono y las de lnea.
25.10.3. Panel de cone:xiones (patcla bay)
El panel de cone:xiones (patcla bay) de una consola est formado por la totalidad
de las entradas y sali~ es decir, entradas de lnea y de micrfono, envos y retornos
auxiliares y de insercin, sali~ salidas principales, de grupo y ~ etc. Suele estar
en la parte frontal de la conso~ antes de los _ajustes de nivel de entrada de los canales
(Figura 25.2), o bien directamente sobre la parte posterior del gabinete, o bien repartido
entre ambas partes.
Lnea
220V
Vivo
Neutro
Conexia a tierra
en la usina
Conexin a tierra
a travs del calzado
_l_
278
No slo son estas tierras diferent~ sino que tambin lo son, en gen~ sus tensiones. En algunos equipos la masa global y 1a masa circuita.l estn elctricamente aisladas, pero dado que dichas masas son accesibles exteriormente (a travs del terminal de
conexin a tierra y del terminal comn de los conectores de seal)~ es poSible unirlas
externamente. Otros equipos tienen la masa global y la masa circuital unidas internamente.
En condiciones ideal~ las tres tierras deberan unirse~ ya que tericamente de esa
fonna se reduce el ruido de modo comn captado por el propio blindaje de los cables
blindados. Sin embargo~ cuando hay varios equipos interconectado~ es preciso proceder
con cautela para evitar los denominados bucles de tierra. Para comprender este concepto, consideremos el ejemplo de la Figura 25..15. Se trata de dos equipos conectados
a travs de un cable con blindaje para seal ba1anceada. Ambos tienen conexin a tierra,
y ambos tienen su masa circuitl conectada a la masa global (chasis). Resulta que a travs
del b.I.indaje se cierra un bucle o lazo cerrado con la tierra, como se aprecia en la Figura
25.15. Dicho bucle se comporta como una antena de cuadro (similar a las de televisin), captando con gran efectividad los ruidos de baja frecuencia provenientes de ondas
electromagnticas presentes en la zona. La razn :fisica para ello es que opera como una
Consolas de mezcla
Equipol
Masa
Equipol
Blindaje
-::::.=-
-=-~
i \
Masa circuital
'
!\
!
\
\.j
rl-r
-=-=-
rJ-r
~ Masa circuital
'--
Equipol
Equipol
Blindaje
i \
:!
\!
-rJ.r
f;
f:
Equipol
Blindaje
Masa
Equipo!
279
_ _
Masa circuital
--;;;:-~Tierra
0: de tie:0
de tierra.
Tierra
25.11. Conclusin
La consola de mezcla es, conceptuahnente, un sistema sencillo, ya que se limita a
amplificar y sumar seales. Sin embargo, la gran diversidad de posibilidades y la alta conectividad que exhibe la transforman en un artefu.cto de considerable complejidad, que
280
Acsti~
Glosario
y SJstem-. de Sonld~
obliga a un conocimiento detallado de todas sus caracteristicas si se desea sacarle el mximo provecho.
Por otra part~ dado que todas las seales presentes en un sistema de sonido tarde
o temprano pasan por la consola, sus especificaciones influyen de manera determinante
sobre el producto final: lo mezclo. Por ese motivo~ debe prestarse especial atencin a
estas especi:ficacion~ que en muchos aspectos deben superar a las de otros componentes del sistema. Por ejemplo~ si el ruido de un procesador en serie es de -75 dBu, el de
una consola de 24 canales debe ser 14 dB menor (es decir -89 dBu) para no degiadar la
mezcla final ms que lo que lo hacen los procesadores (suponiendo que los 24 canales
van a ser tratados por procesadores similares).
281
Glosario
A: Abreviatura de Amper.
AbsordD sononu (sound absorption) Accin que lleva a cabo toda superficie en mayor o menor
grado, absorbiendo y eliminando parte de la energa sonora que incide sobre ella.
Acople: (feedback) Fenmeno de realimentacin electroacstica entre un altavoz y un micrfono
que da origen a silbidos o zumbidos autosostenidos..
Acorde: (chord) En msica, cualquier superposicin de dos o ms sonidos.
Acstica: {Acoustics) l. Disciplina que estudia el sonido en sus diversos aspectos. 2. ConJnnto
de caracteristicas de un ambiente que determinan cmo se comporta en l el sonido.
AdaptaciD de impedancia: (impedance :matching) 1. En trminos generales, cualquier relacin
entre las impedancias de una fuente y una carga que maximiza la magnitud de la seal que
resulte ms importante para una aplicacin. Por ejemplo, si lo que se desea es mxima tensin. la adaptacin implica que la impedancia de carga sea alta con respecto a la de la fuente. 2. Espec:ficamente, relacion entre las impedancias de una :fuente y de la carga que hacen
mxima la transferecia de potencL
AESIEBU: Protocolo de comunicacin digital en dos canales~ utilizando conectores XLR.
Aislacin acstica: (acoustical insulation) Accin que lleva a cabo cua1quier tabique divisorio
entre dos ambientes impidiendo en mayor o menor medida el paso de energa acstica de uno
a otro lado (puede incluir ondas inaudi"bl~ ultrasnicas y subsnicas).
AislaciD sonora: (sound insulation, soundproofing) Accin que lleva a cabo cualquier tabique
divisorio entre dos ambientes impidiendo en mayor o menor medida el paso de energa sonora de uno a otro lado.
a.: Abreviatura de coeficiente de absorcin sonora.
Algoritmo: (algorithm.) 1. Procedimiento de clculo (utilizado especialmente en el procesamiento
digital de seales) para realizar una funcin especfiCa (filtrar, agregar efectos, retardar,
etc.). 2. En sntesis de sonidos por modulacin de frecuencia, una determinada estructura de
interconexin de moduladores.
Alias: (alias) Ver frecuencias alias.
Aliasing: Un tipo de distorsin que se produce cuaDdo no se cumple el teorema de muestreo (es
decir, cuando en una seal a muestrear existen frecuencias ms all de la mitad de la frecuencia de muestreo). Consiste en Ja aparicin de frecuencias alias, es decir frecuencias inexistentes en la seal original
Altavoz: (loudspeaker) Transductor que convierte seales elctricas (en general de potencia) en
sonido.
Altavoz de radiacin directa: ( direct radiator) Altavoz cuyo diafragma se encuentra directamente expuesto sin mediar una bocina u otro acoplador.
Altnra: (pitch) Sensacin de mayor o menor gravedad o agudeza del sonido.
Ambienda: (ambience) Sensacin auditiva por la cual es posible tener una idea de las caractersticas de UD ambiente: tamao, posicin de las paredes, etc.
amper: Unidad de corriente elctrica. Se abrevia A.
Amplificador: (amplifier) Dispositivo para aumentar el nivel de una seal elctrica.
Este glosario contiene palabras en castellano y en ingls. No obstante, slo se han incluido palabras
inglesas en aquellos casos en que se utilizan con ms frecuencia que sus equivalentes en castellano, o
cuando no existe una traduccin elegante. Las palabras inglesas que no figw-an aquf pueden hallarse
en el apndice titulado -r'erminologfa en ingls". Para las palabras en castellano se indica entre parntesis su equivalencia en ingls, salvo cuando la ortografia es idntica.
282
B
Ba:ftle: Caja acstica.
Baftle cerrado: (closed bafi1e) Caja acstica hermtica.
Baftle ventilado: (open bafi1e) Caja acstica con un orificio o tubo que comunica su interior con
el ambiente.
Banco de filtros: (filter bank) Conjunto de filtros (por lo general digitales) que subdividen todo
un rango de frecuencias en subbandas.
Banda: (band) Un intervalo de frecuencias.
Banda de audio: (audio frequency band) Intervalo de frecuencias entre 20Hz y 20kHz.
Batido: (beat) Variacin de la amplitud de la onda resultante de superponer dos seales de frecuencias parecidas.
Battimento: (beat) Palabra italiana que significa batido o pulsacin.
Biamplificada: (biampli:fication) Tcnica por la cual se divide la seal en sus componentes <k
baja y alta frecuencia antes de ser amplificada por dos amplificadores que alimentan los altavoces de baja y alta frecuencia respectivamente.
Binario: (binary) Se dice de toda magnitud que asume slo dos valores posibles.
Binding post: Un tipo de conector tpicamente utilizado en conexiones de salida de amplificadores, consistente en unos prensacables que ajustan por presin.
bit: Dgito binario.
Blindaje (shielding. screening) Elemento utilizado para impedir la salida (entrada) de campos
elctricos o magnticos de (a) un dsposi:t:ivo, cable, etc.
Glosario
283
Blindaje electrosttico: ( electrostatic shielding) Blindaje que evita la emisin de campos elctricos provenientes de un cable, o bien el ingreso de stos al cable. Normalmente es una malla
que recubre o envuelve al conductor aislado que lleva la seal, energa elctri~ etc. A veces
es una cinta metlica (por ejemplo de aluminio) arrollada alrededor.
Blindaje magntico: (magnetic shielding): Blindaje que evita que trasciendan campos magnticos
de un transformador, motor, etc. En general es una cubierta de material ferromagntico.
Blindaje telescpico: (telescopic shields) En una lnea balanceada, blindaje conectado a la masa
e~ slo de un lado. Se utiliza para evitar bucles de tierra.
Bobina: ( coil) Arrollamiento de alambre esmaltado en general alrededor de un ncleo de material
ferromagntico. Al ser recorrida por una corriente elctrica crea un campo magntico.
Bocina: (hom) Dispositivo acstico para adaptar la alta impedancia acstica de un excitador de
compresin a Ja baja impedancia acstica del aire, y as mejorar el rendimiento.
Bucle de tierra: (ground loop) Camino cerrado que se genera entre un conductor conectado en
ms de un punto a la tierra fisi~ y la propia tierra. Se comporta como una antena, captando
ruidos especialmente de baja frecuencia que producen zumbidos en el sistema.
Bus: Lnea mnibus. En una consola, conjunto de lineas que transportan diversas seales hacia
las entradas de un sumador o mezclador. En un sistema digital, conjunto de lineas cada una
de las cuales contiene un bit.
byte: 8 bits.
e
C: Abreviatura de capacidad.
Cabezal: (head) Dispositivo que contiene los transductores electromagnticos que permiten grabar, reproducir o borrar una cinta magntica.
Cabezal de borrado: (erasing bead) Cabezal por medio del cual se procura elimioar todo vestigio de una seal previamente grabada en una cinta magntica.
Cabezal de grabacin: (recording bead) Cabezal por medio del cual se registra en cinta una
seal.
Cabezal de reproduccin: (playing bead) Cabezal por medio del cual se reprO<Juce una seal
previamente registrada en cinta magntica.
,
Cabezal rotativo: (rotaxy bead) Cabezal montado sobre un tambor rotativo que se utiliza en
cintas de video y de audio digital para aumentar la velocidad relativa entre el cabezal y la
e~ extendiendo el ancho de banda de la seal a registrar.
Cable: Conductor elctrico aislado por una cubierta plsti~ en general formado internamente
por finas hebras de cobre.
Cable blindado: (shielded cable) Cable que se encuentra en el interior de un mallado de cobre o
cobre estaado que lo recubre totalmente (o de una cinta metlica arrollada), aislndolo de
interferencias electrostticas y electromagnticas. Exteriormente, la malla se encuentra recubierta por una envoltura plstica.
Cable coaxiJ: (coaxial cable) Cable blindado formado por un tubo conductor aislado dentro del
cual hay otro conductor aislado.
Caja acmtic:a: (bafi1e) Recinto para evitar la interferencia entre la onda de compresin (delantera) y la de descompresin (trasera) de un altavoz de radiacin directa.
Caja directa: (direct box) Dispositivo que utiliza un adaptador de impedancia y un balanceador
para permitir la conexin de ciertas fuentes de seal no balanceadas y de alta impedancia
(guitarra elctrica, por ejemplo) a una entrada de micrfono.
Campo sonoro: (sound field) Forma en que varia o se distribuye el sonido en el tiempo y en el
espacio.
Campo .cercano: (near :field) Campo directo.
Campo directo: (direct field) Parte del campo sonoro formada por todas aquellas ondas o frentes
de onda que an no han experimentado ninguna reflexin.
284
Campo elktrico: (elect:ric: :field) Accin a distancia de una carga elc~ consistente en la
atraccin de las cargas de difeze:nte signo o la repulsin de las de igual signo.
Campo Jejaa.o: (far :field) Campo reverberante.
Campo libre: (free :field) Campo sonoro en el cual no existen obstculos para las ~ sonoras.
Campo ~: (magnetic field) Accin a distancia creada por una corriente elctrica o por
Glosario
285
286
Cuasiperidirola: (quasi periodic) Se dice de un fen~ seal, etc. que se repite cada cierto
tiempo T con pequeas variant~ por ejemplo el sonido de un piano, que de un ciclo al siguiente cambia muy poco.
Cuas a:necoicas: (anechoic wedges) Terminacin superficial en forma de cuas de un material
absorbente acstico a fin de aumentar la superficie efectiva y por lo tanto su coeficiente de
absorcin.
Curva de transferencia: (transfel' grapb) Representacin grfica de la relacin entre la entrada y
la salida de un sistema. dispositivo, etc.
Curvas de FJetcber y MliDSOn: (Fletcber and Munson grapbs) Representacin grfica de ]as
combinaciones de frecuencia y nivel de presin sonora que producen la misma sensacin de
sonoridad entre s (ver nivel de sonoridad).
D
DAT: (digital audio tape) Cinta para audio digital (siglas en ingls). Formato de cinta algo ms
pequeo que el cassette tradicional para grabar audio digital de alta calidad. Es apto para la
realizacin de masters.
dB: Abreviatura de decibel.
dBA: Unidad de nivel sonoro, es decir el nivel de presin sonora equivalente despus de aplicar
un filtro que se comporta en forma similar al odo.
dBm: Unidad de nivel de potencia referido a 1 m W.
dBu: Unidad de nivel de tensin referido a O, 775 V.
dBV: Unidad de nivel de tensin referido a 1 V.
dbx: Sistema de reduccin de ruido complementario para uso en grabacin magntica. Acta
comprimiendo linealmente .en un factor 2 en decibeles durante la grabacin, y luego expandiendo en el mismo factor durante la reproduccin.
DCC: (digital compact cassette) Cassette digital compacto (siglas en ingls). Formato de cinta
similar al cassette tradicional. que permite grabar y reproducir audio digital y tambin reproducir cassettes analgicos tradicionales.
Decibel: Unidad convencional asignada a la expresin logartmica de una magnitud o relacin de
magnitudes.
Decibelnetro: (sound level meter) Medidor de nivel sonoro.
Debsaje: (phase shift) Diferencia de fase entre dos seales.
Densidad espectral: (spectral density) Magnitud utilizada para los espectros continuos, en lugar
de la amplitud de las componentes individuales, que seran demasiado pequea.S. Es proporcional a la potencia por unidad de ancho de banda.
Des:magnetizadn: ( demagnetization) Proceso cclico decreciente en el cual finalmente se reduce
a O el magnetismo remanente.
Detec:cln de errores: (error detection) Operacin llevada a cabo en los sistemas de registro o
transmisin digital por la cual se reconoce la presencia de un error, an cuando no pueda
subsanrselo.
DiafoDfa: (crosstalk) Separacin de canales.
Dia.fntgma: (diapbragm) l. En un micrfono, lmina delgada que vibra en concordancia con la
onda sonora. 2. En un altavoz, pistn cnico o en forma de domo que puesto a vibrar por
accin del excitador (porcin motriz) genera sonido.
Diagrama de bloques: (block diagram) Esquema simplificado para representar las partes constitutivas de un sistema y sus interconexiones.
Diagrama direcdonal: (directional pattern) Diagrama que representa laS caractersticas direccionales de un dispositivo (micrfono, altavoz, antena, etc.).
Diagrama polar: (polar pattem) Tipo de diagrama utilizado para trazar el diagrama direccional,
formado por crculos concntricos graduados en dB y segmentos de recta radiales.
Glosario
287
Digital: Se dice de cualquier sistema o dispositivo que opera procesando nmer~ que pueden o
no representar magnitudes fsicas concretas. Por ejemplo, una computadora procesa nmeros que en algunos casos representan smbolos (procesador de texto) y en otros seales (pla-.
ca de sonido).
Direccional: (directional) Caracterstica de algunos dispositivos (micrfonos, bocinas) de presentar una direccionalidad marcada.
Direccionalidad: (directionality) Caractersticas del sonido en cuanto a. la direccin de la cual
procede o hacia la cual se encuentra su :fuente.
Direccionamiento: (routing) En una consola, seleccin (mediante una botonera) de el o los buses
adonde se dirigir la seal de un canal de entrada o un retomo auxiliar.
Disco compacto: Ver CD.
Disco rigido: (hard disk) Disco de computadora con una gran capacidad de almacenamiento de
informacin digital Se utiliza tambin para registrar audio digital.
Disonancia: ( disonance) Sensacin auditiva evocada ~ dos sonidos superpuestos que provocan.
pulsaciones.
Distorsin: (distortion) Alteracin de la forma de onda de una seal
Distorsin armuka: (barmonic distortion) Distorsin que se produce sobre una seal senoidal,
co~istente en la aparicin de armnicos.
Distorsionador: ( distortion, overdrive) Un efecto, usualmente para guitarra elctrica, que distorsiona la seal por recorte.
Distorsin de &se: (pbase distortion) Modificacin de las relaciones de fase entre los armnicos
o parciales de una seaL En seales de audio monofnicas, la distorsin de fase DO es importante, porque el odo es insensible a la fase ab$oluta. En seales estereo:fni~ las distorsiones de fase no idnticas en ambos canales pueden alterar la imagen espacial
Distorsin por intermoduladn: (intermodulation distortion) Distorsin que se produce cuando
en la entrada de un dispositivo se aplica la suma de dos seales senoidales de diferentes frecuencias, consistente en la aparicin en mayor o menor medida de todas ]as sumas y restas
entre los armnicos (mltiplos) de ambas :frecuencias.
Divisor de fcecuendas: (cross-over) Filtro que separa las componentes de bajas frecuencias y
altas frecuencias para enviarlas respectivamente a altavoces de bajas y altas frecuencias., o a
amplificadores que entregarn potencia a altavoces de bajas y altas frecuencias.
Distorsin de tercer armnico: (third barmonic distortion, K3) Porcentaje de tercer armnico
respecto a la fundamental de la salida de un dispositivo cualquiera cuando la entrada es senoidal.
Dither: Ruido de bajo nivel (tpicamente equivalente a un error menor que un bit) agregado a una
seal analgica previamente a su muestreo y digitalizacin. Mejora cualitativamente el ruido
de digitalizacin, eliminando componentes similares a la distorsin que se producen en seales de bajo nivel.
Divisor de tensin: (voltage divider) Conexin que resulta de aplicar una fuente de tensin real
(es decir, que tiene cierta resistencia interna no nula) a una carga, cuya consecuencia es que
se reduce la tensin realmente aplicada en la carga.
DNR: (abreviatura en. ingls de Dynamic Noise Reduction System) Sistema de reduccin de ruido DO complementario. Opera durante la reproduccin reduciendo el ancho de banda de un
filtro pasabajos cuando no hay seal de alta frecuencia, impidiendo el paso de ruido de cinta
de alta frecuencia no enmascarable.
Dolby: Sistema de reduccin de ruido complementario utilizado en el registro magntico. Actt1a
comprimiendo Jos agudos durante la grabacin, y expandindolo durante la reproduccin.
Existen tres variantes: Dolby A (profesional), Dolby B (consumo) y Dolby C (intermedio).
Dominio magntico: (magnetic domain) Pequea regin de un material ferromagntico :fuertemente magnetizada.
Driver: Excitador de un altavoz.
Acstica
288
Sistemas de Sonido
E
Eco: (echo) Reflexin del sonido que demora ms de 100 mseg en volver a la fuente.
Ecualizacin: (equalization) Accin de corregir o compensar la respuesta en frecuencia de un
sistema para hacerla ms plana.
Ecualizador: (equalizer) Filtro complejo formado por varias secciones o bandas~ en cada una de
las cuales puede ajus~ segn se requiera, la ganancia o la atenuacin dentro de determinados mrgenes.
Ecua.lizador de bandas: (band equalizet) Un ecualizador que divide el espectro de frecuencias en
bandas logaritmicamente iguales (por ejemplo octavas o tercios de octava)
Ecualizador grfico: (graphic equalizer) Un tipo particular de ecualizador de bandas en el cual
los controles son verticales (deslizantes) y paralel~ de modo que la posicin de los mismos
da una clara idea grfica de la respuesta en frecuencia del ecualizador.
EcuaJizador paragrfico: (paragraphic equalizer) Un ecualizador so:fisiicado que combina la
multiplicidad de bandas de los grficos con la versatilidad de ajuste de cada una de ellas de
los paramtricos.
Ecualizador pa.ra.mt:rico: (parametric equalizer) Un ecualizador en general de pocas bandas en
el cual adems de la ganancia o atenuacin se puede ajustar en forma continua la frecuencia
central de cada banda y su ancho de banda o, equivalentemente, su Q.
Ecualizador semiparamtrico: (semiparametric equalizer) Un ecualizador en el cual es posible
variar en forma continua la frecuencia central de la banda pero no su Q.
Efecto: (effect) El resultado de cualquier procesamiento de una seal de audio diferente de la
transduccin, la amplificacin, la compresin y el filtrado con fines correctivos (ecualizacin).
Efecto antena: (electrostatic pickup) Captacin de ruido elctrico por un cable, por acoplamiento
capacitivo o electromagntico.
Efecto de precedencia: (precedence effect) Efecto Haas.
Efecto Doppler: (Doppler effect) Aumento aparente-de la frecuencia de una fuente sonora que se
acerca o disminucin aparente de frecuencia de una fuente que se aleja.
Efecto Haas: (Haas effect) Efecto que se obtiene al aplicar dos pulsos cortos a sendos odos
mediante auriculares, con un retardo entre uno y otro que se va incrementando gradualmente. Por debajo de los 0,6 ms, la imagen sonora corresponde a una nica fuente que se desplaza hacia el odo excitado primero. Luego la fuente permanece cerca de dicho odo pero se
ensancha. Por encima de los 3 5 ms la imagen sonora corresponde a dos fuentes.
EFM: Modulacin 8 a 14 (siglas en ingls).
EIA.J: Norma de interconexin para la transmisin de datos digitales por fibra ptica.
Electret: Un tipo de micrfono capacitivo prepolarizado, es decir que no requiere alimentacin
entre sus placas. Usualmente si requieren alimentacin para el amplificador de reduccin de
impedancia.
Energia: (energy) La magnitud fisica ms importante. Es una magnitud asociada a diversos fenmenos que tiene la particularidad de conservarse y transformarse. Asume diversas formas.
Por ejemplo, en una resistencia la energa elctrica se transforma en una cantidad equivalente de energa trmica (calor); en un altavoz, un 1% a 15% de la energa elctrica se transforma en energa sonora y el resto en calor, etc.
Energia acstica: (acoustic energy) Una forma de energa mecnica relacionada con las vibraciones del aire u otros medios.
Energfa dDt:ica: (kinetic energy) Energa asociada al movimiento de los objetos.
Energa eJct:rica: (electric energy) Energa acumulada o transportada mediante cargas elctricas.
Energia mecnica: (mechanical energy) Energa asociada al movimiento y a la elasticidad.
Energia potencial: (potential energy) Energa capaz de transformarse en movimiento, por ejemplo la energa que se acumula al comprimir un resorte o el aire.
Glosao
289
Energfa sonora: (sound energy) Energa acstica relativa a seales de frecuencias entre 20 Hz y
20 k.Hz.
Energia trmica: (thermal ene.rgy) Energa relacionada con el calor. Al calentar un objeto~ ste
gana energa trmica.
Enmascaramiento: (masking) Fenmeno psicoacstico por el cual un tono dbil se welve inaudible en presencia de.otro ms intenso cercano en frecuencia.
Entrehierro: {gap) Pequea ranura que separa dos polos de un dispositivo magntico como un
cabezal de grabacin.
Envio: {send) Cualquier Unea de seal que sale de una consola hacia un dispositivo externo.
Envio auxiliar: ( aux:iliary send) En una conso~ salida de seal procedente de uno de los mezcladores auxiliares. Se utiliza como seal para monitoreo o para Jos efectos en paralelo.
Envolvente: (envelope) Evolucin relativamente lenta de algn parmetro de un sonido. tpicamente su amplitud o nive'f...
.
Error aleatorio: (random error) Un tipo de error en los sistemas de transmisin o registro digital
consistente en el. cambio de valor, de tanto en tanto, de algn bit aislado.
Errores de salva: (burst error) Un tipo de error en los sistemas de transmisin o registro digital
consistente en la alteracin de varios bits consecutivos.
Espacialidad: (spatiality) Caractersticas del sonido relativas a su interaccin con el espacio en
el que se halla confinado.
Especificacin: (specification) Valor de determinado parmetro de un equipo relacionado con las
caractersticas de su Opell\Cin o funcionamiento.
Especl.fkaciones: (specifications) Conjunto de datos tcnicos sobre el funcionamiento y otras
caractersticas de los equipos.
Espectro: (spectrum) Amplitudes de las diversas componentes senoidaJes de un sonido (y en
algunas aplicaciones, tambin las fases).
Espectro armnico: (harmonic spectrum) Un espectro discreto en el cual todas las frecuencias
son mltiplos de una fundamental. Corresponde a seales peridicas.
Espectro continuo: (continuous spectrum) Un espectro en el cual las componentes frecuenciales
estn tan prximas entre sf que no es posible discriminarlas.
Espectro discreto: (discrete spectrum) Un espectro en el cual las frecuencias presentes en la
'
seal son claramente distinguibles.
Espectrograma: (spectrogram) 1. Grfica con la frecuencia en el eje horizontal y los valores del
espectro en el eje vertical 2. Grfica con la frecuencia en el eje vertical, el tiempo en el eje
horizontal y la intensidad representada por diversos colores o diversos tonos de gris.
Espectro inarmnico: (inharmonic spectrum) Un espectro discreto cuyas frecuencias no estn
relacionadas entre si armnicamente (es decir, no son mltiplos de ninguna frecuencia fundamental).
Espectro mixto: (:m.ixed spectrum) Un espectro en el cual existen todas las frecuencias, pero
algunas sobresalen notoriamente.
Estructura: (structure) En relacin con cualquier dispositivo, equipo os~ forma en que
estn organizadas internamente las distintas partes que lo forman.
Estructura de ganancia: (gain structure) En una conso~ descripcin, en general gr:fi~ de los
rangos de ajuste de la ganancia de las diferentes etapas que la constituyen.
Et:lpa: (stage) En un procesador electrnico de~ cada una de las partes por las que pasa
sucesivamente la seal entre la entrada y la salida.
ETM: Modulacin 8 a 10 (siglas en ingls)
Excitador: (driver) l. En un altavoz, la unidad motriz, que puede ser electroclinmi~ electrosttica o piezoelctrica. 2. En un amplificador. la etapa anterior a la etapa de potencia.
Excitador de compresin: (compression driver) Excitador de los tweeters que genera una presin S9DOf& muy eleva~ la cual se reduce J:Dedmte el uso de adaptadores en forma de bocina.
Glosario
290
Frmula de Sabine: (Sabine's equation) Ecuacin que permite calcular el tiempo de reverberacin de UD recinto: T = 0,161 V/aS, donde a es el coeficiente de absorcin sonora, V el volumen de la habitacin y S el rea total de sus superficies interiores.
FrecueDda: (frequency) En una seal peridi~ cantidad de ciclos o periodos por unidad de
tiempo.
Frecuencias alias: (alias frequency) Frecuencias que aparecen cuando no se cumple el teorema
de muestreo (ver aliasing, teorema de muestreo).
Frecueada central: (center frequency) Media geo:mtrica.entre las frecuencias superior e inferior
de corte de un filtro pasabanda (es decir la raz cuadrada del producto de ambas).
Frecuencia de corte: (cutoff ftequency) En UD filtro, frecuencia lmite entre una banda de paso y
otra de corte.
FrecneDcia de muestreo: (sampling :frequency) Frecuencia con.que se toman las muestras en un
proceso de muestreo. Tambin llamada tasa de muestreo.
Frecuencia de Nyquist: (Nyquist frequency) La mxima frecuencia que puede contener una
seal a muestrear para qu~ la seal pueda reconstruirse sin distorsiones. Es igual a la m.1ad
de la frecuencia de muestreo.
Frecuencia fundamental: (fundamental frequency) En una seal peridi~ simplemente su :fre..
cuencia, es decir la :frecuencia de su primer armnico.
Frente de onda: (wave:front) Parte de la onda en la cual la presin es mxima.
Fuente de alimentacin: (power source) Fuente de tensin encargada de proporcionar la energa
elctrica que requiere un circuito para :funcionar.
Fuente de teusia: (voltage generator) Dispositivo elctrico que mantiene una tensin independiente de la carga que se conecte entre sus dos terminales.
Fuente de tensin real: (real voltage generator) Fuente de tensin que posee una resistencia o
impedancia interna, y que por consiguiente varia su tensin al variar la resistencia de carga.
Fuente de seal: (signa! generator) Cualquier generador de seal o dispositivo capaz de entregar
una seal a otros dispositivos.
Fuente bntasma: (phantom power) Fuente de tensin que se utiliza para alimentar la cpsula y
el amplificador de reduccin de impedancia de los micrfonos capacitivos a travs de los
mismos cables que llevan la seijal.
Fuente sonora: (sound somce) Dispositivo, objeto, persona,. etc. que genera sonido.
Fuente virtual: (virtual somce) Fuente sonora aparente que se crea como consecuencia de una
reflexin, y que parece estar ubicada del otro lado de la pared.
' Fundamental: (fundamental) En una seal peridi~ su primer armnico.
Fuerza coerdtiva: (coercive force) Fuerza magnetizante opuesta a un estado de magnetizacin
dado requerida para llevar el campo magntico a O.
Fuerza electromotriz: (electromotive force) Tensin que aparece en un circuito al variar el campo magntico que atraviesa dicho circuito.
Fuerza magnetizante: (magnetizing field) Magnitud proporcional al campo magntico en el aire
creado por una corriente o UD polo magntico.
Fuga: (leakage) Camino espurio para la circulacin de corrientes elctricas generado por alguna
falla en la aislacin, suciedad, humedad, etc.
Expansor. (expander) Dispositivo que aumenta el rango dinmico de la seal que recibe-.
Exploracin helkoidal: (helical sweep) Pr()Ce(fimiento de lectura. en las cintas de video o. de audio digital utilizando UD cabezal rotativo.
F
Factor de amortiguacin: (damping tactor) Cociente entre la impedancia de carga de un amplificador y su impedancia interna.
Fader: (palabra inglesa, pronunciada fider) Atenuador. Se utiliza en las consolas como ajuste
del nivel que se Je asigna a una seal en una :me:zda..
Fase: (pbase) ngulo en~ los picos de dos seales peridicas de igual frecuencia, tomando la
equivalencia 1 periodo = 360D.
Ferromagnetismo: (ferro:magnetism) Rama del magnetismo que estudia las propiedades magnticas de algunos materiales..
291
G
Gama dinmica: ( dynamic range) Rango dinmico.
Ganancia: (ga.in) Relacin entre la seal de salida y la de entrada en un amplificador, a menudo
expresada en dB. En este caso es la diferencia entre los niveles de salida y entrada.
Garganta: (throat) Salida de un excitador de compresin, donde se aplica la bocina.
Grupo: (group) En una consola, UD subconjunto de los canales de entrada, seleccionado para
obtener una submezcla.
292
H
Headroo:m: Margen de sobrecarga.
Hertz: Unidad de :frecuenci~ igual a un ciclo por segundo.
Histresis: (hysteresis) l. Fenmeno magntico que implica un retraso entre la seal magnetizante y el campo magntico en un material fem>magntico. 2. En una compuerta, diferencia
entre los umbrales de cierre y apertura, cuya finalidad es impedir el cierre y apertura repetitivos cuando la seal est muy cerca del nivel de ruido.
Hz: Abreviatura de Hertz.
293
Glosario
K
kH:z: Abreviatura de kilohertz
ko: Prefijo que antepuesto al nombre de una unidad la multiplica por 1000.
kobertz: Unidad de frecuencia igual a 1000 ciclos por segundo.
.kiloohm: Unidad igual a 1000 n.
kO: Abreviatura de kiloohm.
K3: Distorsin de tercer armnico. Simbologa utilizada en cintas magnticas.
L
IMD: (intennodulation distortion) Distorsin por intermodulacin (siglas en ingls); una especificacin de dicha distorsin, obtenida excitando el sisten:Jf con un tono de 60 Hz superpuesto
a otro de 7 kHz de amplitud 4 veces menor y expresandO' el valor eficaz de los parciales ge.
nerados como porcentaje del valor eficaz de los tonos originales.
Impedancia: (impedance) Concepto similar a la resistenci~ con la diferencia de que vara con la
J
.JabaliDa: (grounding rod) Barra o cao conductor que se entierra un par de metros en la tierra
fisica para obtener una efectiva conexin a tierra.
.Jaula de Faraday: (Faraday's cage) Cubierta metlica alrededor de un cable, conector, dispositivo, etc. que evita que de l emanen campos elctricos, o que los reciba desde afuera.
.rrtter: Inestabilidad de la frecuencia de reloj durante el muestreo de una seaL Produce errores
que se traducen en la aparicin de un ruido adicionaL
LCD: (liquid cristal display) VISor de cristal lquido (siglas en ingls). Un tipo de visor de consumo muy bajo (mucho menor que los LED's) muy utilizado en el equipamiento profesional
de somdo. Puede estar retroiluminado (backlight).
LED: (ligbt emitting diode) Diodo emisor de luz (siglas en ingls), muy difundido en toda clase
de equipamiento electrnico moderno como sealizacin luminosa.
Ley de ()hm: (Ohm's law) Relacin entre la tensin (V), la corriente (I) y la resistencia (R):
V==RI.
LFO: (low frequency oscilator) Oscilador de baja frecuencia (siglas en ingls).
Limitador: (limitter) Dispositivo que, sin distorsionar la forma de onda, ajusta automticamente
la ganancia de manera que la seal no pueda aumentar por encima de cierto niveL
Lnea: (line) l. Cualquier conductor que lleva energa elctrica o seal. 2. Referida a la alimentacin general, conductores de distribucin de energa domiciliaria de 220 V ( 389 V trifsica
en sistemas de gran potencia). 3. Cualquier entrada o salida de seal de audio de un nivel
medio.
Lnea mnibus: (bus) En una consola, conjunto de lneas que transportan diversas seales hacia
las entradas de un sumador o mezclador.
Lneas de campo: (field lines) Lineas que siguen la direccin del campo magntico y cuya concentracin es proporcional al campo.
Lneas de flujo: (flux lines) En un campo magntico, lneas de campo.
Lneas de fuerza: (force Jines) En un campo magntico. lneas de campo.
Lneas espectnles: ( spectral lines) En un espectro discreto, cada una de las frecuencias que lo
componen.
log: Abreviatura de logaritmo.
log)o: Abreviatura de logaritmo decimal.
Logaritmo: (logarithm) Funcin matemtica con la propiedad de crecer a incrementos iguales
cuando la variable se multiplica por una constante. Otra propiedad importante es que el logaritmo de un producto de dos nmeros es igual al la suma de los logaritmos de cada uno de
dichos nmeros. El logaritmo resulta til para representar en forma comprimida nmeros
con muchas cifras. Por ejemplo log}ol.OOO.OOO = 6.
Logaritmo decimal: (decimallogarithm) Logaritmo que para las potencias de 10 (1, 10~ 100,
etc.) es un nmero entero que coincide con el nmero de ceros. As.log:.ol ==O, }ogtelO = l,
Jog8100 == 2, etc. Para potencias negativas, como 0,1 o 0,01, se antepone un signo menos:
IOIJoO,l=-1, etc. Para otros valores, el logaritmo decimal no es entero: log:.o2 == 0,30103._
Logaritmo eu base 10: (base ten logarithm) Logaritmo decimal.
Longitud de onda: (wavelength) Distancia en el espacio entre dos picos sucesivos de una onda
sonora peridica.
M
mA: Abreviatura de miliamper.
Magntico: (magnetic) Se dice de los materiales con propiedades magnticas.
..Magnetismo: (magnetism) Rama de la Fsica que estudia los campos magnticos.
294
:Magnet:bmo remanente: (remanent magnetism) Campo magntico residual de un material ferromagntico despus de excitado magnticamente y retirar la excitacin.
Magnetorresiflivo: (magneto-resistive) Se dice de un material cuya resistencia vara con el campo magntico al que se lo somete. Se utiliza en los cabe7.ales reproductores de los DCC.
MaDma: (mantissa) Parte numrica de una representacin en coma flotante.
Margen de sobrecarga: (headroom) En un amplificador. consola. etc., diferencia en decibeles
entre el m.xi:mo nivel de la seal de salida antes de la saturacin y el nivel nominal o medio.
Margen diDmico: (dynamic range) Rango dinmico.
:Masa: ( cbassis ground) l. Un punto del chasis metlico de un dispositivo del cual se toma un
conductor que se conecta a tierra. l. Por abuso de lenguaje. referencia de tensin de un circuito. igual a O V.
Master: Seal (generalmente estereofnica) resultado de la mezcla principal en una consola.
:MD: Abreviatur de minidisc.
'Medidor de Divel sonoro: (sound level meter) Instrumento que mide el nivel sonoro.
Mezcla: (mix) Suma de~ seales presentes en una linea mnibus (bus)
Mezclador: (mixer) Un tipo especial de ampli::ticador con varias entradas que suma las seales
presentes en dichas entradas.
Mezclador auxiliar: ( auxiliary mixer) Mezclador al cual llegan seales procedentes de un bus
auxiliar.
Micrfono: (microphone) Dispositivo transductor que transforma seal sonora en seal elctrica.
.Micrfono capacitivo: (condenser microphone) Micrfono basado en la variacin de capacidad
de un condensador formado por una placa fija y un diafragma que reacciona ante las ondas
sonoras.
Micrfono dinmico: (dynamic microphone) Micrfono de bobina mvil, basado en la generacin de tensin elctrica por una bobina que se mueve en un campo magntico.
micro: prefijo que antepuesto al nombre de una unidad la divide por 1000000.
microvolt Millonsima parte de un volt.
microamper: Millonsima parte de.un amper.
mili: Prefijo que antepuesto al nombre de una unidad la divide por 1000.
miliamper: Milsima parte de un amper.
milivolt Milsima parte de un volt.
miliwatt: Milsima parte de un watt.
Minidisc: Formato de grabacin y reproduccin digital basado en tecnologa ptica o magnetoptica. Utiliza compresin psicoacstica.
Modo comn: (common mode) En una lnea balanceada o en un amplificador diferencial, tensiones iguales que aparecen en ambos conductores superponindose a la seal.
Modos normales: (normal modes) Frecuencias de resonancia de un recinto, habitacin, sala.
local, etc.)
Modulacin: (modulation) Variacin relativamente lenta de cualquier parmetro de un sistema
electrnico.
Modulacin de amplitud: (amplitude modulation) Variacin peridica de la amplitud de una
seal
Modulad6a de cdigo de pulsos: (pulse code modulat:ion, PCM) Representacin de una seal
digital como sucesin de valores altos y bajos de tensin, ordenados de tal manera que n de
ellos representen una muestra en un sistema digital de n bits.
Modulad6n de fase: (pbase modulation) Variacin peridica del retardo de una seal
Modulaci6n de frecuencia: (frequency modulation) Variacin peridica de la frecuencia de una
seal
Modnlacln 8 a 14: (eight to fourteen modulation, EFM) Mtodo de modulacin utilizado en la
etapa final de codificacin de la seal que se almacena en los discos compactos. Convierte
Glosario
295
N
Neutro: (neutral) En 1a lnea de distribucin domiciliaria de energa elctrica, conductor conectado a tierra en la usina.
NIVel: (level) En relacin con una magnitud cualquiera. expresin logartmica de su valor M
referido a un valor de referencia Mrcr(NM = 20 log1o (M/Mrcr)).
Nivel de linea: (line level) Nivel medio de seal, compartido por las entradas y salidas de la mayora de los dispositivos de uso en sonido. Corresponde a valores medios de seal entre 245
mVy24,5V.
NIVel de presin sonora: (sound pressure Ievel) 20 veces el logaritmo decimal de la presin sonora dividida por la presin de referencia. es decir 20 )JPa. Se expresa en dB.
NIVel de potencia: (power level) 1O veces el logaritmo decimal de la potencia dividida por una
potencia de referencia que debe ser especificada en cada caso (ver dBm).
Nivel de potencia sonora: (sound power level) 10 veces el logaritmo decimal de la potencia sonora (ver) dividida por una potencia sonora de referencia igual a 10-12 W.
Nivel de sonoridad: (loudness level) Magnitud psicofisica que compara la sonoridad de los tonos
senoidales con la de un tono senoidal de 1 kHz igualmente sonoro (fuerte). Se expresa en
fon. Por ejemplo. un tono tiene 60 fon si es igualmente sonoro que un tono de 1 kHz de
60 dB de nivel de presin sonora.
Nivel de tensin: (voltage level) 20 veces el logaritmo decimal de la tensin dividida por una
tensin de referencia que debe ser especificada (ver dBu y dBV).
296
N'wel sonoro: (sound level) N'tvel de presin sonora medido interponiendo el filtro A. que tiene
una respuesta similar a la del odo. Se expresa en dBA.
NPS: (SPL) Abreviatura de nivel de presin sonora.
Ncleo: (core) Material ferromagntico introducido dentro de una bobina para aumentar el campo magntico provocado por la corriente que circula por ella.
Ncleo laminado: (laminated core) Ncleo dividido en delgadas lminas para reducir las corrientes de Foucault.
o
Octava: (octave) Intervalo musical correspondiente a multiplicar la frecuencia por 2.
Octava central: (central octave) Octava que incluye todos los sonidos de la escala cromtica
entre el DO de frecuencia 261,63 Hz (DO central) y el SI de frecuencia 493,88 Hz.
Ob:m! Unidad de resistencia, igual a un volt dividido un amper. Se abrevia O.
l: Abreviatura de ohm.
Omnidirecdonal: {omnidirectional) Tipo de micrfono que es igualmente sensible en todas las
direcciones.
Onda sonora: (sound wave) Perturbacin de la presin de equih"brio del aire, que se propaga
alejndose de la fuente que la origin.
Onda: (wave) l. Perturbacin que se propaga en un medio. 2. Por abuso de lenguaje, forma de
onda.
Onda cuadrada: (square wave) Onda cuya forma de onda toma alternativamente dos valores, en
general opuestos, permaneciendo tiempos iguales en cada valor.
Onda cuasisimtric:a: (quasi symmettical wave) Onda que en cada ciclo tiene dos partes de forma y duracin parecidas pero de signo opuesto.
Onda diente de sierra: (sawtooth wave) Onda triangular en la cual la subida es mucho ms rpida que la bajada o viceversa.
Onda senoidaJ: (sine wave) Onda cuya forma de onda es una senoide.
Onda simtrica: (symmetrical wave) Forma de onda que en cada ciclo tiene dos partes de igual
forma y duracin pero de signo opuesto.
Onda estacionaria: (stationary wave) Onda en un recinto o una habitacin entre dos paredes
paralelas, que va y ~ reflejndose una y otra vez.
Onda triaDgu1ar. (triangle wave) Forma de onda en la cual el valor aumenta linealmente desde
un valor negativo hasta un valor positivo, y luego vuelve a bajar linealmente hasta el valor
ori~ repitindose este ciclo peridicamente.
Oscilador de baja frecuencia: (low :frequency oscilator, LFO) Oscilador utilizado habitualmente
para modulaciones, estando por lo general su frecuencia en el rango de 0,1 Hz a 30 Hz.
Oscilograma: ( oscilogram) Grfico en un sistema de ejes con el tiempo en el eje horizontal y la
magnitud de una seal en el eje verticaL Representa la evolucin temporal de la seaL
Osciloscopio: (osciloscope) Imtrumento de medicin que permite visualizar el oscilograma de
una seal de tensin en una pantalla.
p
Pa: Abreviatura de Pascal
Pan: Contraccin de "panormico". Potencimetro utilizado para el paneo.
Panel de c:o:nexioaes: (patch bay, patch panel) Tablero con mltiples conectores organizados en
forma de matriz, en cuya parte posterior hay conexiones semipermanentes con los diversos
componentes de un sistema de sonido, y en cuya parte frontal se realizan las conexiones especficas. Permite simplificar el trabajo de conexionado en el trabajo diario de un estudio.
Pa:neo: (panning) Accin de enviar una misma seal en diversas proporciones a dos canales estereofnicos, estimulando la sensacin de direccionalidad del sonido. Se suele complementar
con retardos para lograr efectos de mayor realismo.
Glosario
297
Pascal: Unidad de presin adoptada internacionalmente, equivalente aproximadamente a la cienmilsima parte de la presin atmosfrica.
Patrn polar: (polar pattern) Diagrama direccional (traduccin poco correcta).
PCM: Modulacin de cdigo de pulsos (siglas en ingls).
Prdida de tra.nsmbin: (transmission loss) Diferencia, en condiciones ideales, entre el nivel de
potencia sonora incidente en un tabique y el que llega a1 otro lado, menor debido a su aislacin sonora. No permite calcular directamente la diferencia entre lo5 niveles de presin sonora a uno y otro lado del tabique.
Peridico/a: (periodic) Se dice de un fenmeno, seal, etc. que se repite sin vaantes cada cierto
tiempo T.
Periodo: (period) 1. Tiempo T que demora en completarse un ciclo en una seal peridica. 2. Por
abuso de lenguaje, ciclo.
Permeabilidad magntica: (magneric permeability) Cociente entre el campo magntico en un
material y la fuerza magnetizante que lo crea.
PFL: (pre fader listen) Solo pre fader (siglas en ingls). En una consola, un tipo de selector de
solo que permite monitorear la seal del canal con independencia de la proporcin en que
sta se enve al mezclador principal o. de grup. Se usa durante el ajuste del nivel de seal de
entrada al canaL
Phaser: Efecto que se obtiene sumando la seal seca a la seal filtrada con un filtro pasabanda
de alto Q cuya frecuencia se controla con un LFO.
Pick up: Transductor electromecnico que transforma las vtbraciones de la pa de un giradiscos
o las vtbraciones de una cuerda de acero en una guitarra elctrica en electricidad.
Piezoelectricidad: (piezoelectricity) Fenmeno que tiene lugar al deformarse ciertos ~ por
el cual se genera una tensin entre sus extremos. Es un fenmeno reversible, es decir que al
aplicar tensin, el cristal se deforma.
Pist2: (track) Cada sector de una cinta magntica en el cual se graba una seal en general independiente de las grabadas en otras pistas. Las pistas son paralelas.
PJaybaclc Tcnica de grabacin consistente en grabar una segunda voz, instrumento, etc. en una
segunda pista mientras se reproduce una pista grabada previamente.
Polarizacin: (bias) Superposicin de una corriente continua o alterna con la seal para obtener
una curva de transferencia ms lineaL Se utiliza en todo amplificador y para mejorar el rango dinmico de la seal grabada en cinta magntica.
Policarbouato: (polycarbonate) Material transparente de gran estabilidad dimensional con el que
se fabrican los discos compactos.
Post fader: En una consola, cualquier seal (especialmente las que se dirigen a los envos auxiliares) que se toma despus del fader de canal.
Potencia: (power) Energa transferida por unidad de tiempo. Se mide en watt.
Potencia acstica: (acoustic power) Energa acstica transferida o irradiada por unidad de tie.mpo. Se mide en watt.
Potencia elctrica: (electric power) Energa elctrica transferida por unidad de tiempo.
298
Potencia mxima: (maximum power) t. En un amplificador~ mxima potencia que puede entregar sin que sature, acte la proteccin o se ~ segn el caso. 2. En un altavoz, mxima potencia que se Je puede entregar sin que se destruya (ver~ potencia media mxima,
potencia de programa mxima y potencia de pico mxima).
Potencia media mxima: (maximum average power~ maximum RMS power) Potencia mxima a
entregar a un altavoz sin que se destruya o degrade por sobrecalentamiento.
Potenda de programa m:lima: (maximum program power) Potencia mxima de una seal
musical tpica a entregar a un altavoz. Tiene en cuenta el hecho de que en una seal tpica
los mximos ocurren slo de vez en cuando y por inercia trmica no llegan a calentar excesivamente el altavoz.
Potencia de pico mxima: (maximum peak power) Potencia mxima a entregar a un altavoz sin
que se descone~ es decir sin que 1a bobina golpee el fondo de su recorrido o bien se salga de
su posicin.
Potencia RMS mxima (maximum RMS power) Denominacin incorrecta de la p~en.cia media
mxima; la calificacin RMS se aplica a corrientes o tensiones, no a potencias.
Potencia sonora: (sound power) Energa sonora transferida o irradiada por unidad de tiempo. Se
mide en watt, pero no debe confundirse con la potencia elctrica que se entrega a un altavoz
o va acstica. En general la potencia sonora radiada por un altavoz es una fraccin muy pequea (entre el 1% y el 15%) de la potencia elctrica que se le suministra.
Potencimetro: (potentiometer) Resistencia variable utilizada para diversos ajustes. Puede ser
giratorio (por ejemplo el control de nivel de entrada de una consola) o deslizante (por ejemplo el fader de canal de una consola o los ajustes de las bandas de un ecualizador grfico).
Preamplificador: (preamplifier) Amplificador para elevar el nivel de una seal de bajo nivel
como las seales de micrf:onos, fonocaptores, cabezales de reproduccin, etc. hasta el nivel
de lnea.
Pre delay: En una reverberacin, retardo entre 1a seal directa y la primera reflexin.
Pre fader: En una consola, cualquier seal (especialmente las que se dirigen a los envos auxiliares) que se toma antes del fader de canal.
Presin sonora: (sound pressure) Diferencia entre la presin de compresin o descompresin
debida a una onda sonora y la presin de equilibrio (presin atmosfrica en ausencia de sonido.
Print-through: Transferencia de seal de una capa de cinta a la siguiente.
Procesador: (processor) Todo dispositivo que opera algn cambio en una seal elctrica.
Procesador de efectos: (effect processor) Equipo complementario de un sistema de sonido que
introduce efectos en la seal.
PT: (TL) Abreviatura de prdida de transmisin.
Puesta a tierra; (safety ground) Conexin de 1a masa de un equipo a la tierra fisica, usualmente
por medio de una jabalina (ver).
Pulsacin: (beat) Variacin de la amplitud de la onda resultante de superponer dos seales de
frecuencias parecidas.
Q
Q: l. En un filtro pasab~ el cociente entre Ja frecuencia central y el ancho de b~ tambin
denominado factor de calidad. 2. Abreviatura de carga elctrica.
Quasiperidico/a: Ver Cuasiperidico/a.
Quinta: (fi:fth) Intervalo musical obtenido multiplicando la frecuencia de un sonido por 3/2.
R
R: Abreviatura habitual de resistencia.
Rack: Armazn modular metlico de ancho estndar de 19" (== 48,26 cm) sobre cuyos rieles
metlicos laterales se atornillan los diferentes procesadores, efecto~ paneles de conexionado,
Glosario
299
y hasta pequeas consolas previstas para ser montadas en l La altura estndar de los gabinetes de los procesadores es mltiplo de 1,75" (4,45 cm).
Radiacin directa: (di.rect radiation) Emisin de sonido por el diafragma de un altavoz sin interponer una adaptacin por medio de bocina.
Radio de compresin: MaJa traduccin de compression ratio. La traduccin correcta es rela-
cin de compresin.
Rango dinmico: ( dynamic range) Diferencia en dB entre los niveles mximo y mnimo de una
s~al.
Rango extendido: (extended range) Cualidad de ciertos altavoces de responder en forma relativamente plana en un rango bastante amplio de frecuencias. No se utilizan en sonido profe-
sional
RCA: Un tipo de conector para cable blindado que suele uti1iza.rse para seales de lnea de equi":'
pos ~ general no profesionales (aunque por versatilidad muchos equipos profesionales tambin los incorporan).
Realimentacin: (feedback) Reinyeccin de parte de la salida de un dispositivo o sistema en su
en~~
.
Recorte: (clipping) Efecto severo de la saturacin de un amplificador u otro dispositivo, que
consiste en que los picos ms elevados de 1a seal quedan limitados a un valor constante..
aunque 1a seal de entrada siga variando (aumentando).
Red crossover: (crossover) Divisor de frecuencias.
Red divisora de frecuencias: (cro5sover) Divisor de frecuencias.
Reductor de ruido: (noise reduction system) Dispositivo que permite mejorar la relaCin seal a
ruido en. un sistema de registro analgico.
Reductor de ruido complementario: (complementary noise reduction system) Reductor de ruido
que codifica 1a seal durante la grabacin elevando los niveles bajos, y la decodifica durante
la reproduccin devolviendo a la seal su rango dinmico original
Reductor de ruido no complementario: (Non complementary noise reduction system) Reductor
de ruido que aCta slo durante la reproduccin, reduciendo la ganancia o el ancho de banda
cuando 1a seal es tan baja como para que pueda presumirse que es ruido de cinta.
Redundancia! (redundancy) Informacin suplementaria deducida o calculada a partir de la informacin original a transmitir o registrar de modo de facilitar la deteccin y/o correccin de
posibles errores.
Reed-Solomon: Cdigos utilizados para la correccin de errores en los sistemas de registro digitaL Consiste en reordenar la informacin digital de manera que bits consecutivos se graben
como bits tejan~ de modo que al perderse varios bits seguidos (salva de errores) se pierda
slo un bit por cada 8, lo cual permite, mediante una adecuada redundancia, reconstruir los
valores correctos.
Reftector de bajos: (bass reflex) Caja acstica ventilada en la cual el sonido de baja frecuencia
se retarda interiormente en un semiperiodo, reforzando 1a onda principal en lugar de interferir con ella.
Reflexin: (reflection) Reflejo de un sonido sobre una superfici~ retomando al ambiente limitado
por esa superficie.
Reflexiones tempranas: ( ea.rly reflections) Primeras reflexiones del sonido en las superficies de
un loca4 antes de que las reflexiones sucesivas se vuelvan demasiado prximas en. el tiempo.
Reflexiones tardfas: (late reflections) Reflexiones del sonido que se suceden con gran proximidad entre s, dando origen al fenmeno nuevo de reverberacin.
Relacin de compresin: (compression ratio) En un compresor de audio, relacin en 1a que se
reduce el nivel que excede el umbral
Relacin seiiaJ/ruido: (signal to noise ratio) Cociente entre el valor eficaz de la seal y el valor
eficaz de) ruido, frecuentemente expresado logartmicamente en dB. En este caso puede calcularse como el nivel de seal menos el nivel de ruido.
300
Relevo: (release) 1. En un sonido, etapa final durante la cual la amplitud del sonido se reduce
hasta desaparecer. 2. En un procesador dinmico procesador de ef~ etc. etapa durante
la cual se pasa de la situacin activa a la situacin no activa.
Rendimiento: (efficiency) Relacin porcentual entre la potencia entregada por un dispositivo y 1a
consumida de su fuente de alimentacin. En el caso de un altavoz, relacin entre la potencia
acstica efectiva y la potencia elctrica...
Resistencia: 1. (resist.ance) Magnitud asociada a un- resistor, tanto mayor cuanto ms dificulte el
paso de la corriente elctrica, igual al cociente entre la tensin aplicada y la corriente que
circula por ella. 2. (resistor) Por abuso de lenguaje, resistor.
Resistencia interna: (internal resistance) Resistencia equivalente de una fuente real de tensin.
Resistor: (resistor) Componente de circuitos elctricos que dificulta en mayor o menor medida el
paso de la corriente elctrica.
ResoJudn: (resolution) En un sistema digital, la cantidad de bits de codificacin de la seal.
Resonancia: (resonance) En cualquier sistema fisico vibratorio u oscilatorio, fenmeno pOr el
cual a cierta frecuencia la respuesta es mayor que a otras frecuencias prximas.
Respuesta ea frecuencia: (frequency response) Relacin entre la salida y la entrada de un sistema cualquiera en funcin de la frecuencia.
Retardo: (delay) Modificacin de una seal por la cual aparece retardada un tiempo determinado
respecto a la seal originaL
Retorno: l. (retum) Cualquier linea de seal que vuelve a una consola desde un equipo externo.
2. (monitor} Denominacin utilizada a veces para el monitor de escenario
Retorno auxiliar: (auxiliary retum) En una consola, entrada de seal estereofnica procedente de
un dispositivo externo y que se vuelca a la mezcla principal o a las submezclas tras un ajuste
previo de nivel. Se utiliza para los efectos o procesadores en paralelo.
Retorno de insercin: (insert retum} En una consola, entrada monofnica procedente de un dispositivo externo insertado en el camino de la seal para su procesamiento en serie.
Reverb: Apcope_de reverberador, muy utilizado informalmente para referirse al procesador o a
su efecto; tambin, rever.
Reverberacin: (reverberation) Permanencia de un sonido en un ambiente despus de extinguida
su fuente a causa de mltiples reflexiones.
Reverberador: (reverberator, reverb) Dispositivo que agrega reverberacin a una seal artificialmente.
RMS: (root mean square) Valor eficaz (siglas en ingls).
RT60: Abreviatura de tiempo de reverberacin.
Ruido: (noise) l. Una seal no desea~ a menudo proveniente de fuentes intrnsecas involucradas en el proceso fisico de amplificacin. 2. Una seal que tiene un espectro continuo.
Ruido aestko: (acoustic noise) Ruido ambiental debido a la superposicin de una multitud de
fuentes distantes y prximas.
Ruido de digitalizacin: ( digitization noise) Ruido que aparece en un sistema digital como consecuencia de aproximar una muestra exacta con una cantidad limitada de escalones.
Ruido eletrko: ( electrical noise) Ruido generado intrfnsecamente en los componentes elctricos
y electrnicos. En general crece con la temperatura.
Ruido blaaco: (white noise) Seal cuya densidad espectral es constante con la frecuencia (todas
las frecuencias aparecen en la misma proporcin).
Ruido browniano: (brownian noise) Seal cuya densidad espectral disminuye con el cuadrado de
la frecuencia, y por Jo tanto tiene gran contenido de bajas frecuencias
Ruido rosa: (pink noise) Seal cuya densidad espectral disminuye con la frecuencia. Tiene la
particularidad de que su energa es la misma en cada banda de octava. Se utiliza como seal
de prueba en varios ensayos acsticos.
Gl~rio
301
Ruido_trmieo: (tbermal noise) Un tipo de ruido elctrico generado en cualquier conductor elctrico. A~ al. aumentat el valor de resistencia y al aumentar la temperatura. Por eJemplo, una resistencm de 150 !l genera, a temperatura ambiente, un ruido trmico de 0,22 J.1V.
S
s: Abreviatura internacional de segundo.
SaJa aneeoa: (anechoic cbamber) Sala ~tada: acsticamente para elimiDar casi completamente
las reflexiones o ecos, creando una sttuactn de campo h"'br~ Se utiliza para medicin del
diagrama direccional de diversas fuentes o micrfonos.
SaJa de control: <:ontrol ~oom) Sala en la cu"! se encuentra la mayor parte del equipamiento
~o para somdo en ~o como en_un estudio, controlado por un operador o ingeniero de sorudo. En general est 8.1Slado acstica:rnente del resto de las instalaciones.
Salida direda: (direct output) En algunas eonsolas, salida de un canal, generalmente despus del
fader de canal, que puede ser utilizada por un equipo externo sin. alterar la seal que va hacia el mezclador.
Satnrada: (satmation) Estado de un dispositivo o sistema en el cual ante un aumento de la
excitacin ya no se produce un ulterior aumento de la respuesta.
Saturacin magntica: (magnetic saturation) Estado de un material ferromagntico alcanzado el
.cual. un aumento d? la fuerza magnetizante ya no permite incrementar el campo magntico.
Semiperiodo: (half penod} En una forma de onda simtrica, la mitad de un periodo. En una forma de onda cuasisimtri~ cada una de las partes similares en forma pero opuestas.
Semitono: (semitone) Intervalo musical obtenido multiplicando la frecuencia por 1 05946 ( 1J/i}.
Seno: (sine} Senoide.
,
Senoi~~ (~inusoid) ~in matemtica que representa la evolucin en el tiempo de una oscilacton srmple (por ejemplo la de un pndulo}. Cualquier onda peridica es la superposicin de
una serie de senoides de frecuencias mltiplos de una frecuencia fundamental.
Sensibilidad: (sensitivity) l. En un micrfono, relacin entre la tensin generada y la presin
so~ (v/p),. tambin expresada en dB referidos a 1 V/Pa. 2. En un amplificador, relacin
ten;n~ a apli~ en la ~~ para obtener la potencia especificada. 3. En un altavoz o caja
acStl~ el mvel de preston sonora obtenido a 1 m frente al mismo cuando se la aplica 1 W.
Seiial: (signal) Una magnitud fisica variable en el tiempo que transmite o transporta informacin.
Seiial sea.: (dry signal) Referido a procesadores de efectos, seal sin procesar.
~~~ de cuales: ( c:rosstalk} .Diferencia de niveles de tensin entre las salidas del canal no
excitado y del canal excitado en un sistema estereofnico o multicanal.
Shock eldrico: ( electric shock) Accidente que sobreviene cuando el cuerpo humano entra en
contacto con dos puntos a diferente tensin, por ejemplo el vivo de la lfnea de alimentacin y
la tierra. Las consecuencias pueden ser de gravedad, dependiendo del tiempo de exposicin y
de la tensin a la cual se estuvo sometido. Puede evitarse mediante conexiones a tierra.
Sigma-delta: Mtodo de conversin analgico-digital por el cual se utiliza un solo bit para cOdificar diferencias. Requiere un gran sobremuestreo.
Sincronismo: (synchronism) l. Coincidencia en el tiempo de una serie de fenmenos. 2. Seal
utilizada en los sistemas digitales para asegurar que los eventos que deben ser simultneos lo
sean.
302
Sobremuestreo: (oversampling) Tcnica que consiste en intercalar muestras obtenidas por interpolacin en una seal muestreada antes de reconstruir la seal, para simplificar los filtros de
suavizado.
Solo: 1. En una consola, selector que desconecta el resto de los canales no seleccionados como
solo del bus de monitoreo. 2. Parte solista de una pieza musical.
Sonido: (sound) Onda que se propaga en el aire, agua y otros medios, cuya frecuencia est comprendida entre 20 Hz y 20 k.Hz. .
Sonidos armnkos: (hannonic sounds) Cada una de las componentes senoidales de frecuencias
mltiplos de la fundamental que componen una seal peridica.
Sonido emnascaraute: (masking sound) Sonido mscara.
Sonido mscara: (masking sound) Sonido que enmascara a otro.
Sonidos parciales: (overtones) Cada una de las componentes senoidales que componen una seal
de espectro discreto.
SonOdeftector: (baffle) Caja acstica.
Sonoridad: (loudness) Sensacin que pennite distinguir los sonidos ms dbiles de los ms fuertes.
Sordina: (mute) l. Selector que desconecta la seal en un canal determinado de una consola.
2. En varios instrumentos acsticos, dispositivo que reduce la sonoridad del sonido emitido,
a la vez que modifica su cualidad t:mbrica.
Sostn: (sustain) En una envolvente bsica de un sintetizador electrnico, tramo durante el cual
la amplitud de la onda se mantiene constante hasta que se desactive la nota correspondiente.
Squawker: Altavoz para reproducir frecuencias medias, tpicamente entre 500 Hz y 6 k.Hz.
Subcdigo: (subcode) En sistemas de registro digital, informacin complementaria de carcter
administrativo, como el nombre o los autores de las piezas.
Subgrupo: (subgroup) Otra denominacin de un grupo de una consola.
Submaster: Otra denominacin de un grupo de una consola.
Submezcla: (submix) Mezcla secundaria obtenida sumando las seales de un grupo.
Subsistema: (subsystem) Una parte de un sistema, formada por uno o ms bloqu~ que realiza
una funcin definida y razonablemente autnoma dentro del sistema mayor.
Subsonido: (subsound) Ondas acsticas inauch'bies de frecuencias menores de 16 a 20Hz.
Subsnico/a: (subsonic) Relativo al subsonido.
Subwoofer: Altavoz para la reproduccin de sonidos muy grav~ tpicamente por debajo de los
100Hz.
SVHS: Abreviatura en ingls de Super Video Home System. Formato de cinta para grabacin de
video de alta calidad, tambin utilizado por varios modelos de grabadores digitales multipista.
T
Tasa de muestreo: {sampling rate) Frecuencia de muestreo.
Tasa de sobremuestreoi (oversampling rate) Relacin entre el nmero de muestras totales de un
cdigo digital (obtenidas por interpolacin) y el nmero de muestras reales (obtenidas por
muestreo de la seal analgica).
Tensin: (voltage) Magnitud elctrica medida entre dos puntos de un circuito elctrico, equiva-
lente, en hidrulica, a la presin.
Teorema de Fourier: (Fourier's theorem) Propiedad (demostrable matemticamente} por la cual
toda forma de onda peridica puede considerarse como una superposicin de senoides de
frecuencias mltiplos de una frecuencia fundamental
Teorema de muestreo: (sampling theorem) Teorema que dice que para poder reconstruir una
sefial muestreada sin distorsiones dicha seal no puede contener frecuencias mayores que la
mitad de la frecuencia de muestreo.
Tster: (multimeter) Multmetro.
Glosario
303
THD: (total harmonic distortion) Distorsin total armnica (siglas en ingls); una especificacin
de distorsin armnica. Se determina midiendo el valor eficaz de Jos armnicos generados
por el dispositivo ante una entrada senoidal, y expresndolo como porcentaje del valor' eficaz
de la fundamental.
Tiempo de ataque: (attack time) Duracin de la etapa de ataque de un sonido o de la operacin
de un procesador.
Tiempo de relevo: (release time) Duracin de la etapa de relevo de un sonido o de la operacin
de un procesador.
Trempo de reverberacin: (reverberation time) Tiempo que demora un sonido en bajar 60 dB
por debajo del nivel que tena al interrumpirse su fuente.
Tierra: (earth. ground) l. Un punto de un circuito conectado a la tierra fisica mediante un conductor enterrado Gabalina). 2.. En un circuito, un punto con respecto al cual se refieren todas
las tensiones del circuito. Su tensin ~ convencionalmente, O V.
Timbre: (timbre) Sensacin que permite distinguir a los sonidos por su fuente.
Tono: (tone) 1. Sonido peridico. 2. Por abuso de lenguaje, sonido peridico senoidal. 3. Intervalo musical formado por dos semitonos.
Tono puro: (pure tone) Sonido senoidal.
Topologa: (topology, topography) Estructura interna de conexiones de aparatos fuertemente
conectivos como las consolas de mezcla.
TRS: (tip-ring-sleeve) Un conector enchufable (plug) isoaxial (sobre un nico eje) de 1/4" para
seales estreo o balanceadas, con un contacto de masa (o comn) alrededor y dos contactos
en forma de anillo y de punta respectivamente.
T 60: Abreviatura de tiempo de reverberacin.
Transducciu: (transduction) Accin de convertir una seal de una forma de energa a otra (por
ejemplo de sonido a tensin).
Transductor: (transducer) Dispositivo que transforma una seal de una forma de energa a otra.
Transformador: (transformer) Dispositivo formado por dos arrollamientos de hilos conductores
aislados que se bobinan alrededor de un ncleo ferromagntico (en general). Sirve para:
1) reducir o elevar (segn el caso) la tensin y 2) para conseguir adaptacin de impedancias
entre una fuente y una carga.
Trmolo: (tremolo) Efecto que consiste en modular la amplitud de una seal.
T:reu de pulsos: (pulses) Onda formada por un valor alto durante una pequea fraccin del periodo y un valor bajo (de signo opuesto al anterior) durante el resto del periodo.
Trim: Ajuste de nivel de las seales de ehtrada de una consola. Se utiliza para emparejar las
seales procedentes de fuentes diversas.
TS: (tip-sleeve) Un conector enchufable (plug) isoaxial (sobre un nico eje) de 1/4" para seales
monofnicas o desbalanceadas, con un contacto de masa alrededor y una punta.
Tweeter: Altavoz para la reproduccin de sonidos agudos, tpicamente por encima de 1500 Hz.
u
Ultrasonido: (ultrasound) Ondas acsticas inau<h'bles de frecuencias mayores de 20 kHz.
Ultrasnico/a: (ultrasonic) Relativo al ultrasonido.
Umbral: (threshold) En procesadores dinmicos como compresores, compuertas o expansores,
nivel lmite entre el rango en que acta el procesador y el rango en que no acta.
Umbral de audicin: (threshold of hearing) El mnimo nivel de presin sonora requerido para
evocar sensacin sonora. Normalmente est cerca de los O dB
Umbral de dolor: (threshold of feeling) El nivel de presin sonora que comienza a producir dolor
de odo. Normalmente est cerca de Jos 120 dB.
V
V: Abreviatura de Volt
304
Valor de pico: (peak value) Valor mximo que alcanza una seal en cada ciclo.
Valor eficaz: (RMS value) Hipottico valor constante capaz de producir la misma potencia media que la que produce la seal variable.
Valor pico a pico: (peak to peak value) Diferencia entre el valor mximo positivo y el mnimo
negativo en cada ciclo de una seal
VCA: (voltage controlled amplifier) Amplificador controlado por tensin (siglas en ingls).
Velocldad aDgU1ar comtante: (constant angular velocity, CAV) Criterio utilizado en los discos
de vinilo, comistente en mantener constante la velocidad de rotacin (velocidad angular).
VeJocldad del sonido: (sound speed} Velocidad de propagacin de la onda sonora. Es de aproximadamente 345 mlseg.
Velocidad lineal constante: (constant linear velocity, CLV) Criterio utilizado en las cintas magnticas y en los discos compactos, consistente en mantener constante la velocidad de desplazamiento de la informacin registrada frente a la unidad de lectura.
VHS: Abreviatura en ingls de Video Home System. Formato de cinta para grabacin de video.
VJbrato: (vibrato) Efecto que consiste en modular en frecuencia o eri fase una seal
Vtvo: (hot) En la lnea de distribucin domiciliaria de energa elctrica, el conductor no conectado a tierra en la usina.
voJt: Unidad de tensin elctrica. Se abrevia V.
V.metro: (vumeter, volume indicator) Indicador analgico o cuasianalgico (barras de LEDs)
para el nivel de seal en diversos puntos de un sistema (consola. compresor, etc.)
w
W: Abreviatura de Watt.
Watt: Unidad de potencia. En el caso de la potencia elctrica corresponde a la potencia entregada
500Hz.
Wow: Fluctuaciones lentas de la frecuencia grabada a causa de fluctuaciones en la velocidad de
arrastre de la cinta.
X
XLR: Nombre genrico de un conector para seales balanceadas. Tambin denominado Cannon,
que es la marca bajo la cual se introdujo en ~1 mercado.
X-Y: Configuracin de dos micrfonos en cuadratura (a 900 entre s) para hacer tomas estereo:fO..
nicas.
Yinsert cable: Cable terminado en una punta por un conector TRS y en la otra por dos conectores TS, utilizado pa,ra intercalar un efecto o procesador en serie en las conexiones de insercin de las consolas u otros equipos.
z
Z: Abreviatura habitual de impedancia.
Tenninologfa en Ingls
Terminologa en ingls
Acoustie energy: energa acstica
Acoustie impedance: impedancia acstica
Aeoustie noise: ruido acstico
Aeoustical iDsnlation: aislacin acstica
AcoUstics: Acstica
Active cross-over: cross-over activo
Algorithm: algoritmo
A1ias frequency: frecuencias alias
Alias: alias
Al.iasing: aparicin de frecuencias alias
Ambieuce: ambiencia
AmpUfier: amplificador
Amplitude modulation: modulacin de amplitud
Amplitude: amplitud
Analog to digital cou.verter: conversor analgioo'digital
Analog: analgico. anlogo/a
Anedaoie cllamber: sala o cmara anecoica
.>\..Dechoie wedges: cuilas anecoicas
Anisotropy: anisotropa
Antialiasing filter: filtro antialias
Attack time: tiempo de ataque
Attaclc ataque
Audio frequency bau.d: banda de audio
Au:s.iliary m.i.r.er: mezclador auxiliar
Au:s.iliary retDrD: retorno auxiliar
Au:siliary send: envo auxiliar
Azimuth: azimut
Baftle: caja acstica. sonodeflector
Babmeed conectiou.: conexin balanceada
Bau.d equalizer: ecnalizador de bandas
Bau.d: banda
Bandpass filter: filtro pasabanda
Bandwidth: ancho de banda
Base ten logarithm: logaritmo en base 1O
Bass refte:c reflector de bajos
Beat: batido, pulsacin
BlampJifieation: biamplificacin
Bias: polarizacin
Binary: binario
Bmding post: poste de unin
bit dgito binario
Block diagram: diagrama de bloques
Browniaa noise: ruido browniano
Bu.nt error: errores de salva
1
Cardioid: cardioide
Ceu.ter freqneucy: frecuencia central
Central octave: octava central
CHppiu.g: recorte
Oosed baftle: baffle cerrado
Coerdve force: fuerza coercitiva
Coil: bobina
Comb filter: filtro peine
Common mode: modo comn
Compact Dise: disco compacto
Comp1ementary u.oise reduetiou. system:
reductor de ruido complementario
Compression driver: excitador de compresin
Compression ratio: relacin de compresin
Compression: compresin
Compressor: compresor
Condeuser: condensador, capacitar
Cou.deuser microphone: micrfono capacitivo
Conductor: conductor
Connector: conector
CoDSOB.au.ce: consonancia
Constant au.gular velocity: velocidad angular
constante
Constant linear velocity: velocidad lineal
constante
Continuous spectrum: espectro continuo
Control room: sala de control
ControDed amplifier: amplificador controlado
Core: ncleo
,
Conrage: cobertura de una fuente
Cross-over: divisor de frecue:Dcia
Crosstalk: separacin de canales, diafona
Curreu.t: corriente
Cutoft' frequency: frecuencia de corte
Cycle: ciclo
Channel iu.sert: insercin de canal
Cha.u.B.el: canal
Chassis groun.d: masa
Chord: acorde
Choru:s: coro
Dampmg factor: factor de amortiguacin
Data eompression: compresin de datos
Decimallogarithm: logaritmo decimal
306
Delay:retardo
Delupetization: desmagnetizacin
DiapJaragm: diafragma
Digital audio tape: DAT. cinta para audio
digital
Digital audio: audio digital
Digital eompad cassette: cassette digital compacto.
Digital fiJter: ~o digital
Digital to aaalog CODVerter: conversor digital/analgico
Digitization noise: ruido de digitalizacin
Dired box: caja directa
Direet field: campo directo
Dired outpu:t: salida directa
Dired radiation: radiacin directa
Directional patterB: diagrama direccional
Directioual: direccional
Directiooality: direc:cionalidad
Discrete spectrum: espectro discreto
Disoaance: disonancia
Distortion: distorsionador, distorsin
Distortion products: productos de distorsin.
productos de intermodulacin
Dither: ruido agregado antes de digitalizar
Doppler efl'ect: efecto Doppler
Driver: excitador
Dynamie mierophone: micrfono dinmico
Dynamie noise rednetion system: sistema
dinmico de reduccin de ruido
Dynamic range: rango dinmico
Acstica
Sistema. de Sonido
Group: grupo
Haas effect: efecto Haa.s
Half period: semiperiodo
Hard disk: disco rgido
Harmonie distortion: distorsin armnica
Harmon.k: sounds: sonidos armnicos
Harmonie spectrum: espectro armnico
Harmon.ic: armnico
Head: cabezal
Headroom: margen de sobrecarga
Hetieal sweep: exploracin helicoidal
Tenninologfa en ingls
307
xima
xima
Mech.a.nkal energy: energa mecnica
MJc:.rophone: micrfono
Minidisc: minidisco compacto
Mm mezcla
Mixed spectrmn: espectro mixto
Mixer: mezclador
Mixing console: consola
Modnlation: modulacin
Monitoring: monitoreo
Multiamplification: multiampliticacin
Mnltimeter: multmetro. tster
Mnte: sordina
Near field: campo cercano
Neutral: neutro
Noise reduction system: :reductor de ruido
Noise:ruido
Non complementary noise rednetion system:
reductor de ruido no complementario
Normal modes: modos normales
Notch filter: filtro ''muesca""
Nyquist frequency: frecuencia de Nyquist
Octave: octava
Ohm's law: ley de Ohm
Omnidireetional: omnidireccional
Open baftle: baffle ventilado, bafile abierto
Optical fiher: fibra ptica
Oscilogram: oscilograma
Osclloscope: osciloscopio
Outpnt impedance: impedancia de salida
Overdrive: distorsin. sobrecarga
Oversampling rate: tasa de sobremuestreo
Oversampli:Dg: sobremuestreo
Overtones: sonidos parciales
Pan: contraccin de "panormico..
Panning: paneo
Panpot: contraccin de "potencimetro panormico"
Paragraphic equalizer: ecualizador paragrfico
Parameter: parmetro
Parametrie equallzer: ecualizador paramtrico
308
Acstica
Sistemas de Sonido
Partials: parciales
Passive crosa-over: cross-over pasivo
Patcll bay: panel de conexiones
Patda pa.ael: panel de conexiones
Pulse code modlllatioa: PCM, modulacin de
c6digo de pulsos
Peak to peak value: valor pico a pico
Peak value: valor de pico
Period: periodo
Periodic: peridico/a
Phantom power: fuente fmtasma
Phase distortion: distorsin de fase
Phase modalation: modulacin de fase
Phase shift: defilsaje
Redundaney: redundancia
Reflectioa: reflexio
Release time: tiempo de relevo
Release: relevo
Remanent magneti:ma: magnetismo remanente
Resistance: resistencia
Resistor: resistor
Resolution: resolucin
Resonanc:e: resonancia
Return: retorno
Reverb: (apcope de reverberator), revecberador
Reverberant :field: campo reverberante
Reverberatioll time: tiempo de reverberacio
Phase: tase
Phaser: desfasador
Phoa: fon
Phoneme: fonema
Pick up: captor. fonocaptor
Piezoelectriclty: piezoelectricidad
PiDk noise: ruido rosa
Pitch: altura
Play back: reproduccin
Playing bead: cabezal de reproduccin
Polar pattern: diagrama polar
Polycarbonate: policarbonato
Post fader: despus del fader de canal
Potential energy: energa potencial
Potentiometer: potencimetro
Power Jevel: nivel de potencia
Power souree: fuente de alimentacin
Power: potencia
Pre delay: retardo entre la seal directa y la
primera reflexin
Pre fader: antes del fader de canal
Pre fader listen: solo pre fader
Preamplifier: preamplificador
Precedeuce effect: efecto de precedencia,
efecto Haas.
Prec:ision-adaptive sub-band eoding: cdigo
de precisin adaptable por subbbandas
Piut-through: transferencia de seal de una
capa de cinta a la siguiente
Processor: procesador
Pu1se code modulation: modulacin de cdigo
de pulsos
Pulses: tren de puls<ls
Pu.re tone: tono puro
Reverberatioa:~cin
Reverberator: reverl>erador
RMS value: valor eficaz
Root meaJl square: valor eficaz
Rotary head: cabezal rotativo
Routing: direccionamiento
Sabine's equation: frmula de Sabine
Safety ground: conexin a tierra, puesta a
tierra
Sampling frequency: frecuencia o tasa de
muestreo
Sampling theorem: teorema de muestreo
Sampling: muestreo
Saturation: saturacin
Sawtooth wave: onda diente de sierra
Screening: apantallamiento, blindaje
Semiparametrk equa.lizer: ecualizador semiparamtrico
Semitone: semitono
Send: envio
Sensitivity: sensibilidad
Shielded cable: cable blindado
Shielding: blindaje
Signal generator: fuente de seal
Signal to noise ratio: relacin seaVruido
Sig:nal: seal
Sine wave: onda senoidal
Sine: seno
Sinusoid: senoide, sinusoide
Solo: solo, solista
Solo in place: solo despus del fader
Smoothing :filter: filtro de suavizado
Sound absorption coeflkient: coeficiente de
absorcin sonora
Somld absorption: absorcin sonora
Sound energy: energa sonora
Sound fteld: campo sonoro
Sound i:nsulation: aislacin
Sound level meter: medidor de nivel sonoro,
decibelimetro, sonmetro
Sound level: nivel sonoro
mora
Terminologia en ingls
309
Threshold: umbral
Throat: garganta
Tmabre: timbre
TL:PT
Tone: tono
Topography: topografia (mal usado en lugar
de topology)
Topology: topologa
Total harmonk distortioa: distorsio total
armnica
Traclc pista
Transduc:er: transductor
Tran.sdnc:tioa: tran.sduccin
Transfer graph: curV.a de transferencia
Transfor:mer: transformador
Transmission loss: prdida de transmisin
Tremolo: trmolo
Triang1e wave: onda triangular
Trim: potencimetro de ajuste de nivel
Tweeter: altavoz de altas :frecuencias
Ultrasonic: ultrasnico/a
Ultrasound: ultrasonido
Vibrato: v1brato
VJdeo home system: sistema de video familiar
Vtrtual sonrce: fuente virtual
Voltage eontrolled amplifier: amplificador
controlado por tensin
V oltage divider: divisor de tensin
Voltage generator: fuente de tensin
V oltage level: nivel de tensin
V oltage: tensin
Volume indic:ator: vmetro
Vumeter: vmetro
Wave:on.da
Waveform: forma de onda
Wavefront: frente de onda
Wavelength: longitud de onda
White noise: ruido blanco
Woofer: altavoz de frecuencias bajas
Wow: lloro
310
Acstica y
Siste~
de Sonic:to
Bibliografa
l.
Da~
Gary; Jone, Ralph. "The Sound Reinforcement Handbook" (~edicin). Hal Leonard
Publishig Corporation. Milwuk~ USA, 1990 (412 pgs).
Un libro recomendable, a pesar de algunos errores (uno muy notorio, en la definicin de
decibel). Es muy conceptual y accesible., y cubre una variada gama de temas, casi siempre con ejemplos prcticos de aplicacin. Adems de muchos temas tratados en el presente libro, incluye captulos sobre cableado, instrumental para mediciones en audio,
arreglos de altavoces, MIDI. y sincronizacin. Contiene ndice temtico y alfabtico.
2. White, Paul. "Creative Recording". Music Maker Books. Cambridgeshire, Inglaterra, 1989,
1990, 1991 (3 tomos, 1QO + 100 + 95 pgs).
Una obra muy accesibl~ y a la vez muy conceptual, destinada a los poseedores de pequeos estudios. El primer tomo cubre los procesadores y ejctos, con muchas ideas sobre aplicaciones convencionales y no convencionales. El segundo tomo, dedicado a
micrfonos y tcnicas de grabacin contiene informacin muy til sobre posiciones y
orientaciones recomendables de los micrfonos para diversos instrwnentos, as como
una revisin sobre micrfonos comerciales de gran popularidad. Curiosamente, omite
completamente el tema de los grabadores. El tercer tomo aborda el estudio en si, desde
el punto de vista de la acstica, la aislacin sonora y el monitoreo. Incluye descripciones
prcticas de muchas soluciones para problemas de aislacin, vibraciones, dejctos
acsticos, etc. Contiene ndices temticos pero no alfabticos.
3. Tribaldos, Clemente. "Sonido Profesional". Editorial Paraninfo (2 edicin). Madrid, Espaa,
1993 (581 pginas).
Un libro completo en cuanto a temas .cubiertos, pero bastante deficiente en su ordenamiento conceptuaL Ha sido compilado con el aporte de numerosos especialistas, pero el
resultado es heterogneo y algo desorganizado, y sin objetivos claros. Adems de los
tratados en el presente texto, contiene captulos sobre consolas digitales, cintas magnticas, grabadores multipista, grabacin espectral Dolby, MJDJ, sincronizacin, grabacin
en disco duro, sistemas de monitorizado, fabricacin de cassettes y discos compactos.
Contiene una lista de programas educativos de sonido en Espaa, el resto de Europa.
EEUU y Canad. Contiene ndice temtico y bibliografta.
4. Davis, Don; Da~ Carolyn. "Sound System Engineering" (2 edicin). SAMS, Carme).
EEUU, 1994 (665 pgs).
Un libro de texto para quien desee profundizar cuestiones especificas sobre ingeniera
de sonido. Por momentos carece de claridad conceptual. Da por supuestas algunas
cuestiones por lo. que no es recomendable como "primer libro". No cubre temas como
los procesadores de efctos, consolas, grabadores o audio digital. En cambio trata detalladamente cuestiones como la interfaz entre sistemas electrices y acsticos, adaptacin
de impedancias, inteligibilidad de la palabra en el diseo de sistemas de sonido, arreglos de altavoces, uso de retardos, instalacin de sistemas de sonido, ecualizacin, instrwnental, etc. Posee ndice temtico y alfabtico.
5. Pohlman, Ken C. "Principies ofDigital Audio" (2 edicin). SAMS. Cannel, EEUU, 1989.
Libro apropiado para interiorizarse a nivel introductorio en los aspectos tericos del
audio digital, incluyendo algunos temas como los cdigos de deteccin y correccin de
errores, etc.
Bibliografa
6.
Po~
Ken C. "Advanced Digital Audion (2 edicin). SAMS. CarmeJ. EEUU, 1993 (518
pgs).
'
Continuacin del libro precedente. Es muy completo pero los temas se exponen sintticamente, perdindose por momentos la claridad. Cubre la conversin multibit y de 1 bit,
la tecnologa lser, fibras pticas, discos pticos, audio digital para video y film, compresion de datos, teora y aplicaciones del procesamiento digital de seales, etc. Tiene
ndice temtico y alfabtico.
8. Beranek, Leo L. "Acoustics". Acoustical Society of America.. EEUU, 1986 (original de 1954)
(491 pgs).
Es un libro fimdamental para quien desee adentrarse seriamente en la Acstica. Cubre
la mayora de los temas de la Acstica con importancia para el Audio. .?.equiere una
formacin previa en electricidad y en clculo infinitesimaL Contiene, entre muchos otros
temas, acstica de salas, micrfonos, altavoces, criterios psicoacsticos, etc. .
9. Everest, Frederick Alton. "The Master Handbook of Acoustics" (23 edicin). McGraw-Hill
(fAB books). Blue Ridge Summit, USA, 1989 (366 pgs).
Libro accesible y muy conceptual. Contiene fsica del sonido, psicoac.stica, acstica de
recintos (con nfasis en el estudio de grabacin, la sala de control y la instalacin hogarea), difusores sonoros, mediciones acsticas, etc. Contiene ndice temtico y alfabtico
y bibliografra..
10. Watkinson, John. "Audio Digital"'. Ed. Paraninfo. Madrid, Espaa, 1994 (542 pgs).
Excelente y accesible referencia en castellano sobre el tema de audio digital. Contiene
principios, conversin, DAT, CD, DCC, MD, interconexiones digitales, consolas digitales, edicin digital. Explica con gran lucidez temas como jitter, dither. Contiene ndice
temtico y alfabtico, glosario y referencias.
Adems de los h"bros anteriores, se ha recurrido a otras publicaciones de las cuales se han
extrado slo detalles por lo cual no se consider til incluirlas aqu. Tambin se consultaron
numerosos folletos y especificaciones de los equipos, que en general se consiguen gratis con slo
pedirlas a los comercios, a los distribuidores, o al propio fabricante. y que arrojan luz sobre gran
cantidad de cuestiones prcticas acerca de las implementaciones de los distintos equipos.
Tambin son una fuente de informacin importante los manuales del usuario, que pueden
consultarse en los comercios especializados (o solicitando copia a los fabricantes), y que tambin
permiten formarse una idea ms clara de las aplicaciones, versatilidad, y limitaciones de Jos equipos. Es imposible dar aqu una lista de tal material porque sera interminable.
Por ltimo. es posible subscribirse a revistas especializadas, en las cuales se efectan comentarios sobre equipos., con comparaciones y evaluaciones objetivas y subjetivas de sus respectivos rendimientos. Algunas de ellas son Audio, ~ Home & Studio Recording. Keyboard, etc.
Para artculos ms profundos, en los cuales se describen cientficamente los ltimos aportes a la.
teora y prctica del Audio, es posible asociarse a la AES (Audio Engineering Society), que distribuye una publicacin peridica entre sus miembros.
312
ndice alfabtico
A. 71
Absorcin sonora. 45-48.. 52-54
Acople, 66, 143
ACde,33
Acstica arquitectnica, 1, 44
Acstica fisic::a, 1
Acstica musical, 31
Acstica, 1
AJD, 168, 178
Aclaptacin de carga. 77-78
Adaptacin de impedancia, 80
ADSR., 23, 24
AESIEBU, 243
Aftertouch, 42
Aislacin acstica, 54-57
Aislacin sonora, 54
Ajuste de nivel, 254, 255
a, 45-50
Alfombras, 47,54
Alg<ritm~ 163
Algoritmo de compresin, 247
Alias, 166
Aliasing, 167
Alineal, 199
Alta fidelidad, 114
Altavoz.. 114
Altavoz de bobina mvil, 114, 115
Altavoz de radiacin directa, 116, 117
Altavoz, direcclonalidad, 127-128
Altavoz. impedancia nominal, 123-124
Altavoz, potencia, 121
Altavoz piezoelctrico, 114
Altavoz, respUesta en frecuencia, 126
Altavoz. sensibt1idad, 124
Altoparlante, 114
Altura, 18, 23
Ambiencia., 45, 183
Ainper, 71
Amplificacin, 100
Amplificadot,69, 100
Amplificador control~ 147
Amplificador de potencia, 64, 70, 104-105
Amplificad diferencial, 97-98
Amplificador, distcnin, 109
Amplificador, impedancia de entrada, 111
Amplificador, relacin seal a rui~ 106
Amplificador, respuesta en frecuencia, 108
Amplificador, sensibilidad, 105
Amplitud, 9, 20
Anlisis de espectro,
Analizador de espectro, 139,272
Analoga, 62
Analgico, 62
Anlogo. 253
Ancho de banda, 141, 142,237,243
Anecoica, cmara, 127
Anisotropa., 224
Antena de cuadro, 278
Antipop. 155
Antisibilante. 154
Armnico, 13-14, 38
Ataque. 23, 150-152
Atenuador, 256
ATF,246
Audio, lOO
Audio digital, 29, 163
Automatic track follow, 246
Auxiliar post fuder, 260, 262
Auxiliar pre fuder, 260, 262
Azimut, 223
B~ 118-120
Baffle abierto. 118
Baffle cerrad~ 118, 119
Baffle infinito, 118
Baffle reflector de bajos, 119
Baffle ventilado, 118
Banco de filtros digitales, 247
Banda, 133
Banda de audio
Batido, 31, 191
Batimento, 31, 191
Biamplificacin, 132
Binarios, nmeros. 164, 165
Binding post, 113
bit, 168
bit de paridad, 236
Blindaje, 66, 97, 98,275
Blindaje magntico, 216
Blindaje telescpico, 278-279
Bobina, 91, 115
Bobinam6vil, 91,115,207
Bocina, 116, 117
Bocina ~encial, 117
Bocina plegada. 120
Bombo.40
Borrado, 219
Bucle de tierra, 278-279
Bus, 257
Bus de grupo, 262
Bus de solos. 264
Bus principal, 264, 268
byte, 180
fndice alfabtico
313
314
Cross-aver, 129
Cross-over ~ 131
Cross-over adivo, 132
CUadro, 240,241,249-250
Cualidades acsticas, 44
Cuarta, 33, 35
Cuasiperidicola
Cuerdas vocales, 24, 58
Cuilas anecoicas, 53
Curva de transferncia, 101, 109, 211, 212
Curvas de Fletchc::r y M~ 21
DI~ 170,178
DAT, 67, 168,206,243-247
DAT multicanal, 246
dB, 10
dBA,22
dBm, 102-103
~ 102-103
dBV, 102-103
dbx, 228., 230
DCC, 29,244,247-251
DCC, aplicaciones, 251
deCJ."bel, 1o, 66, 100
decibel A, 22
DeCl"beles referenciados, 102, 106
DeCl"beles relativos, 102
DeCl"belimetro, 1O
Decodificador,227
Defasaje, 80
Desmagneti:zacin,. 219
Densidad espectral, 17
Densidad lineal, 37
Densidad superficial, 55
Deteccin de errores, 236
Detector de nivel, 147,229
Diafona, 112, 226, 243, 273
Diaagma. 91, 92, 115, 117
Diagrama de bloques, 64
Diagrama direccional, 86, 145
Diagrama polar, 86-87
Difusin del sonido, 51-53
Digital Compact Cassette, 29
Digitalizacin, 168
Dixido de cromo, 224
Dipolo acstico, 118
Direccionalidad, 25-27,51,86, 127-128
Direccloo,al, microfono, 87
Disonancia, 31-33
Disco compacto, 233, 236, 237-243
Disco fiexi'ble, 206
Disco ptico, 233
Disco rlgido, 206, 233
Diskette, 206, 233
Disonancia, 31-33
Distorsin,. 23, 63, 67-69, 96, 107, 109, 199,
224,225-226,243,271-272
ndice alfabtico
315
316
bectopascal, 7
bertz, 6
Hilo conductor, 71
Hipc2'C31'dioide. .micrfooo, 89
Hipoacusi~ 59,61
Hist~ 159, 211-212
Hz,6
~
KHz.6
K.ilobertz, 6
K.il~ 73
Kn, 73
Lobular, micrfono, 89
logo, 10
Logaritmo, 1o
Loogitud de Oll~ 5, 6-7
mA, 71
Magnetismo, 208
Magnetismo remaxie:nte, 208, 211, 224
Mantisa, 249
Margen de sobrecarga, 269-271, 272-273
Masa,276
Masa circuital, 277
Master, 253
Materiales absorbentes acsticos, 53-54
MXimo nivel de salida., 224
Medidor: de nivel sonoro, 22
Memoria~ 171, 178, 233
MemoriaROM, 171,233
Mesa de mezcla, 252
Metal, cinta de. 224
Metalfon~ 40
Mezcladora, 252
Mezclador, 257
Mezclador auxiliar, 260-261
Mezclador principal, 261
Mezcla principal. 253
Mezclas parciales. 262
Micrfono, 64, 69, 82
Micrfono de bobina mvil, 90
Micrfono de cinta, 99
Micrfuno capacitivo, 92
Miccfono dinmico, 90
Miccfono, direccionalidad, 86
Miccfono, distorsin. 96-97
Micrfono electrosttico, 92
Miafono prepolarizado, 93
Micrfuno, relacin sedal a ruido, 9$-96
Micrfono, respuesta en frecuenci~ 85
miao,294
mic::roampe:t, 294
miaopascal, 7, 83
microvolt, 294
:MIDI, 42-43
mili,294
miliamper, 71
milivolt, 72
miliwatt. 294
Minidisc,. 251
Modo comn, 98, 278
Modos normales de vibracin, 51
Modulacin, 42, 186
Modulaciones. 36
Modulacin de amplitud, 186
Modulacin de cdigo de pulsos, 234
Modulacin de filse, 189
Modulaci&l de frecuencia, 188
Modulacin 8 a 14, 241
indice alfabtico
Moduladores, 41
MOL, 224-225
Monitoreo, 264
Motor lineal, 116
Muestreo, 164-168
Multiamplificacin, 132
Multmetro, 207
Mumetal, 216
M~21
MsJca ficta, 36
Mute, 254, 264
mV,72
mW,102
Netro, 71,276
Ni~295
~73
Om.nidireccional, micrfono, 86
Onda sonora, 3
Onda., 295
Onda cuadrada, 11, 13-14
Onda cuasisimtrica, 296
Onda diente de sierra, 12, 14
Onda esfrica. 3
Onda senoidal, 13
Onda simtrica. 296
Onda estacionaria, 51-52
Onda triangular, 12, 14
rgano,22
Oscilaci~ 143
Oscilador, 40
Oscilador de baja frecuencia, 186, 189, 193,
194, 196, 197
Oscilograma, 7
Osciloscopio, 296
Oversampling, 171
317
PAP,60
Parmetros, 5, 64
Parciales. 297
Parlante, 114
PASC, 247-249
Pascal, 7
Patch bay, 27$-276
Patrn direccional, 86, 116
Patrn polar, 88
PCM. 234,241,242,251
Percusin, 37, 40
Prdida auditiva promedio, 60
Prdida de audicin, 59
Prdida de transmisin, 56-57
Peridico, 4
Periodo, 6, 8, 11
Periodo de muestreo, 165
Permeabilidad magnti~ 209
Perturbacin, 2, 4, 5
PFL. 264, 268
P~. 193, 197-198
Phaser, profundidad, 197
Phase:r, velocidad, 197
Pick-up, 279
Piezoelectricidad
Pisos, 54
Placa armni~ 37
Placa de roca de yeso, 55
Platillos, 40
Plug TRS, 254
PlugTS, 254
Polarizacin, 92,216-219
Policarbonato, 237
Poliestireno expandido, 54
Polo norte, 221
Polo sur, 221
Postpulsacin, 42
Potencia, 64, 74, 121, 216
Potencia de programa mxima, 121, 122
Potencia de pico mxim~ 121
Potencia elctri~ 74-75
Potencia mxim3., 297
Potencia mxima de salida, 105
Potencia media mxima, 121, 122
Pre delay, 298
Preampli:ficacin, 102
~plifi~,64. 70,&4,94, 104,213,256
Presin atmosfrica. 7
318
Print-tb.rougb, 224
Procesadores de sedal, 69-70
Procesador de efectos. 70, 174
Productos de distorsin, 68
Productos de interm.odulacin, 68, 199
Procesador digital de seales, 163
Psicoacstica, 18
PT, 56-51
Puesta a tierra, 276-279
Pulsaciones, 31, 191
Punteo, 37
Q, 141-142, 197, 258
Quasiperldico
Quinta, 33
R, 73
ROM, 171
RT60>46
Ruido, 16, 58, 63, 65-66, 227
Ruido acstico, 65, 159
Ruido ambiente, 30, 65, 95
Ruido blanco, 17
Ruido b.rowniano, 17
Ruido de cuantizacin, 65
Ruido de digitalizaciq, 65, 169
Ruido de manipulacin, 91
Ruido elctrico, 65, 91, 95, 159
Ruido rosa, 17, 140
Sabine. 48
Sala anecoica, 125, 127
Sala de control, 264
Salida, 64, 100
Saturacin, 69, 121, 122, 227
Saturacin magntica, 211, 224
Secuenciadores, 42
Seguimiento de altura, 41
Semiperiodo, 301
Semitono, 19
Seno, 13
Senoide, 13
Sensibilidad, 82-84, 105, 124, 125
SensJ."bilidad de referencia, 82
Seal, 62, 100, 146
Seal de audio, 100
Sedal elctrica, 69, 82
Seal magntica, 214
Seal seca, 176, 182
Sedal sonora. 69, 82
Separacin de canales, 112, 226, 243, 273
Sequencers, 42
Sexta mayor, 33
Sexta menor, 33
Shock elctrico, 276
Sigma-delta, 242
Sinaonismo, 235
Sincronizacin, 242
Sntesis de sonidos, 22
Sintetizador, 22,23
Sinusoide, 13
ndice alfabtico
319
Ultrasonido
Ultrasnico
Umbral, 147-150, 159
Umbral auditivo, 7
Umbral de audicin, 21, 22, 23, 29
Umbral de dolor, 21, 22,23
Unidades de volumen, 265
Unisono, 33
Tabiques, 54-55
Tabiques dobles y mltiples, 53
Tabla armnica, 37
Tambor,40
Tambor rotativo, 245
Tasa de sobremuestreo, 242
Telgopor. 54
Temperamento uni:focme, 37
Tensin, 71-77
Teorema de Fourier, 13
Teorema de muestreo, 166,249
Tercera mayor, 33
Tercera menor, 33
Tercio de octava, 133
Tster, 207
TlHD,68,96, 110,271
Tierra, 276-279
Tierra, conexin en estrella, 279
Timbales, 40
Tiempo de ataque, 152, 161
Tiempo de relevo, 152, 161
Tiempo de reverberacin, 28, 46-50, 51
Tiempo de reverberacin p_timo, 48-50
V,71
Valor de pico, 9, 153-154
Valor eficaz, 81,
Valor pico, 9
Valor pico a pico
VCA, 147, 150, 186, 187
veo, 188
Velocidad de la cinta, 220,221,222
Velocidad del sonido, 3
Velocidad lineal constante, 23 7
Velocity, 41, 42
Ventana de biStresis, 160
Ventanas dobles y triples, 55-56
Ventilacin, 57
Vl;IS,244
Vibrafn, 186
Vibr:ato, 187-190
Vibrato, velocidad, 189
Vibrato, profundidad, 189
Vivo. 71, 276, 277
Volt, 71
Voltaje, 71
VTR. 244
320
W,74
Xilfonos, 40
XLR., 98, 113, 256, 264, 215
X-Y, configuracin, 89
Wah-~
196-197
Wah-wah,. protimdidad, 196
Wah-wah,. velocidad, 196
Watt, 74
Woofe:r, 6, 114
z, 80